Teatrul Liric in Timisoara

8/13/2019 Teatrul Liric in Timisoara

1/156

Nicolae Ivan

Istoria a dou secole deteatru liric la Timi oara

Studiu monografic

Ediie ngrijit de Smaranda Vultur i de Viorel Marineasa

Editura MarineasaTimi oara, 2006

Acest volum a aprut cu sprijinul financiaral Consiliului Local Timioara

Cartea de fa face parte din programul editorialal Fundaiei A Treia Europ


2/156

Coordonatori :Adriana Babei i Cornel Ungureanu

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a RomnieiIVAN, NICOLAE

Istoria a dou secole de teatru liric la Timioara / Nicolae IvanTimioara, Editura Marineasa, 2006ISBN (10) 973-631-339-5ISBN (13) 978-973-631-339-4

Consilier editorial Viorel Marineasa

Culegere text Otilia GeantTehnoredactor Dorin Davideanu

Imprimat laTIPOGRAFIA MARINEASAStr. Mure nr. 34 Timioara, RomniaTelefon: 0256 - 27 23 79

Simina Ivan,Fundaia A Treia Europ i Editura Marineasa

Tata

Cred c sunt un mare lene , spunea cteodat . Nimic maiadev rat, dac prin lene n elegem minunata nsu ire a spiritului dea- i da timp s guste din tot ce i poate oferi universul. Sigur, unuispirit att de complex trebuie s -i fi fost greu s se concentreze doarasupra unuia din multele sale talente, i a a, ele, talentele, par a se firisipit, cumva, neconcretizate n ceea ce se cheam oper . Da, tat l meu a l sat o oper mai mic dect ar fi trebuit. i totu i au r mas


3/156

n urma lui 13 ani deFruncea, i Mica istorie a Timioarei, i Fericitulzbur tor, i attea cronici muzicale, traduceri (n mare parteanonime). Au mai r mas sertare ntregi de file acoperite desuperbul i greu descifrabilul lui scris : nceputuri de roman poli ist,povestiri, conferin e, scrisori, agende

Lucrarea de fa a apar inut acestor palide file scrise cu creionul,c ci, desigur, ea n-a putut fi publicat , necon innd suficiente datedespre elementul romnesc.* Neputin a de a- i publica studiul adevenit, cu siguran , nc una din t cutele i bine disimulatele luidezam giri.

Dup ani, dactilografiat cu trud de o cnt rea de oper ,mama mea, Silvia Ivan, dup al i mul i ani recopiat pe dischete de oalt cnt rea de oper , fiica lui,Istoria a 200 de ani de teatru liric laTimioara va ajunge, prin str duin a i bun voin a ctorva oameni de

cultur ( i mari prieteni) timi oreni, acolo unde lui, autorului ei, i-ar fipl cut s-o vad : pe tejgheaua libr riei, mirosind a tipar prosp t.Dou erau locurile n care visa s se rentoarc : Parisul i

tipografia. Dou erau mirosurile care aveau darul de a-l trans-portainstantaneu acolo : cel de gaze de e apament i cel de cerneal tipografic . n via fiind nu s-a mai putut ntoarce niciodat nici laParis i nici ntr-o tipografie. Apari ia acestui volum este, prin urmare,nainte de orice, o repara ie moral .

Da, tat l meu era un mare lene , un lene entuziast. N-ammai ntlnit la nimeni o asemenea capacitate de a se bucura i de a

face cu entuziasm orice lucru : de la scrisul unei c r i, pn lacopierea de note muzicale n micul s u birou de la CooperativaAvntul (unica meserie care i-a mai fost ng duit i pe care aacceptat-o f r urm de am r ciune). Aceasta a fost, probabil,adev rata lui oper : puterea entuziasmului s u de a contamina ide a pune n mi care oameni, spirite, energii. Volumul acesta,ap rut, cum ar fi spus el, malgr tout, la 45 de ani de la terminarealui, e o bun dovad .

Simina Ivan

* Iat ce spunea n Mica istorie a Timioarei : Evolu ia compuneriietnice a popula iei metropolei B natului este, a a zicnd,necunoscut . Ea merit totu i s fie tiut . Drepturile istorice aleelementului romnesc nu se pot pune la ndoial , n schimb nu


4/156

putem trece nici peste meritele incon-testabile ale unora din b rba iide neam str in, care, avnd soarta ora ului n minile lor, l-au f cutceea ce a fost el n 1919, cnd regimul romnesc a putut n sfr it s se instaleze n locul care i se cuvenea de drept.

Capitala unei regiuni romne ti, cu o popula ie romneasc ce sere-g se te n toate fazele istoriei, f r nici o discontinuitate, ca la alteneamuri conlocuitoare, Timi oara a fost creat , ap rat , reconstruit i adus la nflorire de o colaborare milenar a neamurilor care s-auperindat la aceast r scruce a popoarelor Europei i Asiei. Fragmentul vorbe te de la sine despre patriotismul discret i demn alautorului.

Amintirile mele despre profesorul Ivan

Era la sfr itul anilor patruzeci sau la nceputul anilor cinci-zeci,cnd, la intrarea Operei de Stat, mai precis dup unicul antreu dinfa unde se controlau biletele, deci deja n incinta edificiului ladreapta, unde acuma este (cred) statuia lui C. Pavel, st tea, mai lafiecare spectacol, un domn care atr gea aten ia tuturora.

Avea p rul complet alb i foarte lung, cum nimeni nu-l mai purtape atunci. Sub aceast podoab (amintea cumva de Gala Galaction),

o fa mult mai tn r , piele bronzat , dar foarte fin i ochelari deintelectual. O privire distins care- i sugera respect i cumvaadmira ie. Nu prea vorbea cu nimeni, dar era salutat de mul ispectatori. Parc mi-l amintesc vorbind cu Ionic Mihai, cu monoclunc pe vremea aceea (!), sau cu Gojdu, arhitectul cu p rul tot lung,dar, de departe, nu a a nobil.

Se spunea c este profesorul Ivan, so ul binecunoscutei sopraneSilvia Ivan, scriitor i jurnalist important, actualmente cu probleme cunoul regim. Mie-mi p rea a fi ceea ce ast zi se denume tedramaturg. Dar pe vremea aceea sub dramaturg se n elegea cinevacare scrie piese de teatru i nu, ca azi, cineva care schimb textelecreate, folosindu-le doar ca pretext pentru regizori.

n fine, domnul Ivan mi-a r mas foarte clar n amintire ca o figur luminoas i cuceritoare a primilor mei ani de oper i mare mi-a fostbucuria cnd am cunoscut-o pe fiica dnsului, Simina, ea fiind unimportant i mult apreciat membru al Operei de Stat, nu dinTimi oara, ci din Viena. Permite i-mi s cred c tat l ei, prea


5/156

devreme disp rutul domn Ivan, ar fi mndru ast zi de fiica lui.

Ioan Holender Timi oara, 17 iulie 2006

D ruindu-se muzicii

N-am s vorbesc despre Nicolae Ivan i Fruncea ca de o leg tur emblematic ntre ei. Crend revista n aspira ia timpului dintre celedou r zboaie, Nicolae Ivan a avut n vedere i marea revist , i unstil publicistic modern i european. n ambele direc ii a mplinit att

ct i-a stat n putere. Ca s fac mai mult, ar fi avut nevoie de bani,de alte mentalit i i de o elit de publici ti nc inexistent pe atunci.Nedispunnd de ele, las n urm doar amintirea unei publica ii,ast zi adev rat document de istorie cultural . Rentors de pe front in absen a decedatei lui so ii, Yvonne, nu i-a mai putut continuamarea tandre e, Fruncea, aceasta r mnndu-i ca un ceva ce ar maifi putut relua el, ns n alte condi ii dect cele ce au urmat nRomnia dup al doilea r zboi. O vreme am lucrat cot la cot cu el laziarele ap rute n scurtul r gaz pn la a ezarea lucrurilor exactpotrivnice celor dorite de majoritatea societ ii romne ti. A durat o

felie de timp ca a ezat ntre paranteze totul p rea posibil, totul eraimposibil. R stimp n care un alt reper sufletesc al lui i-a ar tatputerea. Muzica. Atrac ia dinti: spectacolul de operet pus n scen la ntreprinderea teatral particular subliniez termenul particular ntre 1945-1947, adic nainte ca toate s fie supuse statului a lui Hrabal, un mbog it care visa s devin el nsu i stea ascenei muzicale. Stagiunea n-a fost prea lung n condi iile deatunci, cu toate c opereta Snge vienez emana din ni te spe-ran emuzicale nc la nceput. A urmat descoperirea ntr-un bar de tipamerican sau cel pu in a a putea fi socotit el n acei ani dinti dup r zboi, un mic local la subsolul cl dirii din imediata apropiere demuzeu, cu fa ada spre Corso a doi tineri piani ti pe nume Hirschl iRosenberg, concertnd sear de sear acolo. Punctul lor forte erapiesa lui Gershwin, i el o noutate muzical n aceast parte delume, excelent de altfel i intitulat Rapsodia albastr .Profesionalitatea interpret rii releva frumuse ea muzical fixat ingenios n sonurile i ritmurile jazz-ului. Intervine o anga-jare nou a


6/156

lui Ivan, caracter de altfel de angajament i de ac iune, mpins pn la ideea cre rii unui teatru modern de sunet i dans liber, frem t torca i muzica lui Gershwin.

Acest teatru a existat la Timi oara, s-a numit Pro Muzica i antrunit o scurt stagiune, avndu-l pe Nicolae Ivan n aceea i form de ntreprinz tor care, neputnd uitaFruncea, i d dea o nou form ,o posibil perspectiv , o nou fa et a aceluia i vis. Uneori, parc mai v d ca prin fum, pe incomoda scen joas a cinematografuluiStudio i n att mai incomoda sal de spectacole mp r it nparter i balcon dup cerin ele proiect rii filmelor, un spectacolteatral cu dou piane a ezate lateral unul fa de cel lalt, ntre ele cuunica balerin , liber i u oar n dans ca un fulg suflat din culise detextul citit de cine altcineva dect de Ivan, semnatar i al regieispectacolului. E ecul de-atunci al teatrului ar fi putut fi fructificat n

condi ii economice adecvate, poate nzestrnd Timi oara cu o scen de spectacol muzical i dansant, ceea ce nu a avut cum s sentmple. Nicolae Ivan i-a cl dit restul vie ii d ruindu-se muzicii nfelurite moduri, inclusiv organiznd ntreprinderea cooperatist pentru copierea partitu-rilor destinate activit ii Operei i Filarmonicii dinTimi oara de care am mai amintit. Poate c ar fi interesant dead ugat detaliul c textul spectacolului i se datora subsemnatului,f r ns ca el s mai continue n domeniu, r mnnd credinciostoat via a prozei literare.

Mircea erb nescu (Din volumulTimioara memorie literar . 1919-1947 istorieliterar i amintiri, Editura Augusta, Timi oara, 2000. Text reproduscu permisiunea autorului i a editurii)

Teatrul liric timi oreann concertul Europei Centrale

E inutil poate s spun c am sus inut cu convingere i chiar cu

entuziasm proiectul public rii acestei c r i amnate de m-prejur rileistorice ostile i de dispari ia autorului ei, nainte ca acestea s seschimbe esen ial. Adunnd cu migal documente din arhive pe cale


7/156

de a fi nghi ite de d rm turi (cu ocazia demo-l rii CazarmeiArdelene, de pild ) sau consultndu-le n biblioteci, r sfoind revistelevremii, n c utarea cronicilor dramatice i muzicale, citind istorii aleora ului n german , maghiar , romn , f cnd apel la lexicoanemuzicale sau la prieteni scriitori care l puteau ajuta cu detalii,Nicolae Ivan ntreprinde o munc de restituire mig loas , pentru a neda o monografie a teatrului liric timi orean din secolul al XVIII-leapn n anii 20 ai secolului al XX-lea. Nu este ns unaconven ional , arid sau preocupat exclusiv de istoria institu ieiteatrale timi orene. Pentru Nicolae Ivan, istoria muzical a ora uluise deschide inevitabil spre via a celor care au animat-o, spre istoriacultural a locului, dar i spre istoria unei lumi pe care o aduce lasuprafa cu pasiunea unui arheolog i o reprezint cu talentul unuiscriitor : lumea central - european .

Urm rind cronologic aceste istorii suprapuse, autorul ne d informa ii detaliate privitoare la repertoriul teatrului liric (dar i nproz ) din aceast perioad , la impresarii (directorii), trupele deactori sau soli tii mai mult sau mai pu in celebri care au datspectacole, la distribu ie, dar i la publicul care frecventa teatrul, ladiferite practici care func ionau n interiorul institu iei (de unde seaduceau actorii, cui se pl teau i ct de mari erau taxele pentrunchirierea s lii sau pentru arendarea teatrului, cum se f ceapublicitatea, ce nsemna un spectacol dat n beneficiul unui actor saucnt re , cnd au ap rut primele subven ii pentru teatru etc.).

Pornind de aici, se trece adesea la reconstituirea unui cadru de via mai larg, care prive te istoria ora ului Timi oara, pentru c atuncicnd ni se vorbe te despre spectatori, ni se dau de pild date desprecine erau locuitorii lui n acea vreme, ct de numero i erau, care erauetniile dominante, cum erau repartiza i pe cartiere i care era limbalor comun de conversa ie, ce statut social aveau cei care frecventauspectacolele teatrului liric. Cine i pe ct timp i permitea s cumpere o loj , cum era decorat sala, cum era pictat cortina, cnda ap rut cenzura, cum a func ionat ea i n ce mprejur ri a fostnt rit sau abolit , cnd a ajuns teatrul s fie perceput ca o institu iecu caracter na ional ? Iat doar cteva dintre ntreb rile la careaceast carte ofer r spunsuri, asociind date i comentarii ceconstruiesc un capitol de istorie local n perspectiva istoriei culturii,dar i de istorie a vie ii cotidiene, a dezvolt rii vie ii urbane nperspectiva istoriei politice, eveni-men iale.

Autorul se mi c firesc dintr-un plan la altul, nel sndu-ne s neplicitisim, combinnd cu inteligen am nuntul i faptul istoric,


8/156

anecdota cu excursul avizat, informa iile specialistului cuexpresivitatea literar .

Pre ul unui bilet e comparat cu pre ul unor produse alimen-tare debaz , iar precizarea c spectacolele teatrale la Timi oara au o sal permanent din anul 1761 i un teatru amenajat satis-f c tor din1771 e completat cu date despre alte teatre construite dup celtimi orean, pn la sfr itul secolului al XVIII-lea, n aceast parte aImperiului habsburgic, despre leg turile care s-au stabilit de-a lungultimpului ntre ele.

Primul teatru timi orean a func ionat la Prim ria srbeasc (pelocul actualului Liceu Lenau), construit dup cea german , cea dinactuala Pia a Libert ii i care, n consecin , devenea Prim riaVeche, a a cum i spun timi orenii cunosc tori i azi, chiar dac nu

mai tiu de ce. Afl m destule lucruri despre falimente i succeser sun toare, despre n el ciuni sau false presupuneri, ce fr mntaulumea teatrului i pe cea a ora ului, despre conduita autorit ilor i aadministra iei locale fa de o institu ie care devine ncet, ncet unade referin pentru ora . Cum ar ta Timi- oara la sfr it de secol alXVIII-lea, ce cl diri erau construite, cum i ap reau, pe la 1785, unuicultivat autor de piese, actor i impresar, pe numele s u Seipp (apublicat sub pseudonimC l toria lui Johann Lehmann de laBratislava la Sibiu ), locuitorii ora ului?

Afl m din monografia lui Nicolae Ivan cum erau distribuite locurile

n sal i ct costau ele, dar i cum era iluminat ora ul, cum s-arezolvat pe la 1838 chestiunea excesivei aglomera ii pe care oproduceau pe str zile nguste din jurul teatrului cale tile nso ite deservitori i vale i ce aduceau spectatorii de rang nobil la oper . Afl mce solu ii s-au g sit pentru a-i atrage spre teatru pe locuitorii dinzonele mai dep rtate, m rgina e ale ora ului, propunndu-se pentruaceasta celor care administrau circula ia tramvaielor cu caiacoperirea n tandem a costurilor biletelor. Afl m cte ceva despregustul pentru divertisment i distrac ie al locuitorilor ora ului ndiverse perioade, despre spectacolele de care se l sau cuceri i unii,n timp ce al ii preferau balurile, dar i despre epidemiile care audecimat popula ia. Cnd au fost prezentate primele spectacole debalet, cte spectacole se desf - urau ntr-o stagiune i ct dura ea,n ce zile erau spectacole i care erau zilele de rela , n ce perioadenu era permis s se dea reprezenta ii ? De cnd avea Timi oara oorchestr permanent i cine erau cei care o formau ? Care a fostprimul impresar localnic i pe ce fel de material erau imprimate


9/156

afi ele? n ce mprejur ri sala teatrului devine pentru scurt timpmagazie de cereale ? Cum s-a dezvoltat teatrul maghiar din Ungaria i din ce moment ungurii timi oreni care frecventaser timpndelungat teatrul german pot audia spectacole n maghiar ? Cnddevin acestea dominante sau exclusive ? Unde a concertat laTimi oara Franz Liszt (cu mare succes) n noiembrie 1846 i cine erafabri-cantul local de piane pe care l-a elogiat cu acest prilej ? Cnd iunde au concertat primele trupe srbe ti ?

Cnd au ap rut la Timi oara primele ziare i primele cronicimuzicale, prima revist teatral (toate acestea fiind surse impor-tantede informa ii pentru autor, dar i pentru noi), consemnnd, ntrealtele, evolu ia gustului i a preten iilor spectatorilor, dar i exigen elecriticilor. Care au fost momentele de triumf i momen-tele de declinale teatrului liric timi orean ? Unul dintre spectacolele de mare

succes, nu numai la Timi oara, dar i la Sibiu, este cel cuFlautulfermecat al lui Mozart, n 1796, prezentat cu s li pline, cu biletelevndute n avans (premiera a avut loc la 30 septembrie 1791, laViena). Pe la nceputul secolului al XIX-lea se inaugu-reaz ostagiune de var la Arena din cartierul Fabric, o loca ie estival ateatrului liric i de proz timi orean folosit timp ndelungat. SalaFabricii de bere, situat n acela i cartier, devine i ea ocazionalloca ie pentru spectacolele diverselor trupe.

La 1815 e consemnat deschiderea primei biblioteci publice demprumut din Banat, datorat lui Josef Klapka, viitor primar al

ora ului, tat l generalului mort n revolu ia maghiar de la 1848, nmemoria c ruia a ap rut n preajma pie ei Sf. Gheorghe o pl cu comemorativ dup 1989. Teatrul ncepe s devin din aceast perioad o emblem a ora ului, faima lui fiind un motiv de mndriepentru locuitorii lui i stimulnd nfiin area de socie-t i muzicale icoruri de amatori.

Ecourile istoriei celei mari n via a ora ului, consecin elediverselor evenimente asupra vie ii teatrale sau muzicale suntconsemnate cu grij , la fel ca schimb rile intervenite n istoriainstitu iei ce se dezvolt prin negocieri adesea dure cu consiliulcomunal, purtate de oameni cu ini iativ i ata a i teatrului. Eimodific sala, extind spa iul, nnoiesc repertoriul, dezvolt leg turi cuSibiul, Clujul, Bra ovul sau Bucure tiul, f r s mai vorbim de cele cucentrul Europei. Prin directorii sau impresarii care au condus teatrul,prin cnt re ii care au evoluat pe scena lui, teatrul timi orean econectat la o re ea extins de institu ii teatrale din Transilvania, dar idin Vechiul Regat, prioritatea avnd-o ns n intervalul studiat


10/156

leg turile cu Buda, Pesta, Viena, Linz, Szegedin, Bratislava,Debre in, Sopron, Ljubliana, Zagreb, Pecs, Brno, Lublin, Kosice,Zrenianin, Novisad, Var ovia, dar i Triest, Milano, Torino sau maindep rtatele Napoli i Hamburg. Aceste conexiuni fac s circuleideile i arti tii, stimuleaz concuren a i inova ia. Se na te i o gloriede origine b n ean , Cornelia Hollosy, n scut la Gherteni , colit la Notre Dame la Timi oara, dar trimis apoi la studii la Viena iMilano. Sopran de colora-tur , ea va cnta la Aren n Linda diChamonix de Donizetti, unicul spectacol prezentat la Timi oara nitalian (4 iunie 1846), de o trup venit din Bucure ti, limbile folositede obicei, n peri-oada de care se ocup autorul, fiind mai alesgermana i maghiara (sunt interesante i ncerc rile de teatru bilingv,german i maghiar, de la 1858 - 1859).

Buna conectare la un circuit cultural european se reflect i n

sincronizarea repertoriului teatrului timi orean cu repertoriuleuropean n vog n acel moment, permi nd compara ii intere-santen ce prive te succesul la public al unui compozitor sau altul.Norma lui Bellini se cnt n epoca de glorie a antreprenorului teatruluiTheodor Mller, la doar un an dup premiera la Milano, din 1831.Rigoletto, prezentat n ianuarie 1853 la Timi oara (la doi ani de lapremier ) nu e prizat, de pild , de la nceput, de i publicul cuno tea i se entuziasmase de alte opere ale lui Verdi, care f cuser anteriors li pline. La fel de reticent e publicul la premiera timi orean din1855 a Trubadurului, la doi ani de la lansarea operei la Roma i la un

an de la prezentarea ei la Pesta (nou ani mai trziu, premieraTraviatei e bine ntmpinat de un public deja familiarizat cu muzicalui Verdi). Asta n timp ceFaust de Gounod, a c rui premier are locn 1865, e un succes de la nceput, iarTannhuser al lui Wagnerreprezint n 1866 un moment de glorie pentru scena liric timi orean , distribu ia fiind asigurat aproape n exclusivitate dinresurse locale.

Cum muzica e prezent n Timi oara n acest veac al XIX-lea nudoar prin opere i operete, ci i prin concerte, e consemnat nfiin area n 1872 a primei Filarmonici timi orene (Philarmoni-scherVerein), ocazie de a descoperi un talent local n persoana luiColoman Moran, farmacist ce ajunge ulterior un tenor renumit nGermania.

Inaugurarea noii cl diri a teatrului (care arde n 1880 ; o sal nou se reconstruie te pn n 1882, pentru a fi distrus de un incendiu n1920, fiind nlocuit cu cl direa actual )* e o ocazie de a prezenta la29 decembrie 1875 premiera opereteiLiliacul a lui Johann Strauss,


11/156

cntat la Viena doar cu un an mai nainte. De un succes enorm sebucur i prezentarea la 31 martie 1892 aoperei CavalleriaRusticana de Mascagni.

O men iune aparte este f cut pentru turneul unui ansamblumaghiar din Arad condus de Bela B. Matrai, actor de talent care joac n roluri principale n piese de Molire ( Bolnavul nchipuit,Avarul i Tartuffe ). Se impune treptat i noua specie de teatru nlimba maghiar , a a-numitele piesenpszim.

Nu lipsit de interes e s afl m de existen a unui teatru particular(cel al mo ierului Nako din Comlo ), care oferea spec-tacole deoper doar pentru un public restrns la c iva invita i.

O noutate, nu prea bine primit , este sus inerea n 1889 pe scenateatrului timi orean a unui concert de jazz de c tre un cvintetinstrumental format din negri americani. n sfr it e consemnat i

cea dinti premier cu o pies de Ibsen n 1890, teatrul n proz nefiind neglijat nici el n aceast monografie n care, printre informa iireferitoare la repertorii, directori i arti ti, afl m i altele mai pu inobi nuite, cum ar fi acelea c prima sanc iune cu fluier turi a unuiartist se petrece n teatrul timi orean la 1864 (nu din ra iuniprofesionale) sau c primul spectacol cu sala iluminat electric a avut loc la 29 septembrie 1888.

Pe firul evenimentelor istorice care aliniaz istoria ora uluiTimi oara la teritorii culturale i na ionale diferite, f cnd ca unuisecol i mai mult de teatru liric n limba german s i se adauge,

pentru a deveni apoi predominant, teatrul n limba maghiar ,momentul din august 1919, cnd are loc la Timi oara primulspectacol n limba romn cu piesa Institutorii de Otto Ernstprezentat de Ansamblul Teatrului Na ional din Craiova, anun nd oprim stagiune romneasc regulat (1920 - 1921), nu putea treceneremarcat.

Cum istoria unei institu ii de o asemenea importan artis-tic

interfereaz inevitabil cu istoria ora ului, monografia lui Nicolae Ivanparticip la reconstruirea unei memorii culturale locale pe care oevoc dintr-un unghi inedit. Cteva documente rare i fotografiicompleteaz imaginea unui trecut ce se cerea de mult vremerestituit i pe care volumul ne permite s l explor m pentru primaoar , prin generozitatea fiicei autorului, Simina Ivan, i a editoruluiViorel Marineasa.


12/156

Smaranda Vultur

*Aa cum se poate presupune, un moment important n istoriatea-trului timi orean l constituie definitivarea n 1875 a unei cl dirispecial destinate, pentru a c rei realizare se f cuser demersuri nc din 1830. Arhitec ii vienezi Hermann Helmer (1849 - 1919) iFerdinand Fellner (1847 - 1916) sunt autorii proiectului carecuprindea, pe lng cl direa destinat special teatrului, o sal de bal(Reduta, pe locul unde se afl azi Teatrul German i Maghiar) i unhotel. Tot lor li se datoreaz proiectele unor cl diri importantedestinate teatrelor din Cluj-Napoca, Ia i, Cern u i, Oradea, dar i dinViena, Graz, Klagenfurt, Sofia, Bratislava, Zrich etc.

Nicolae Ivan Cronologie

n n scut la 6 iunie 1905, la Macovi te, jud. Cara -Severin n coala primar n limba maghiar la Ujvidek (Ungaria)n studii liceale la Liceul C. D. Loga din Timi oara n absolvent al cole technique superieure de la Paris con-

struc ii aeronautice n n timpulederii deapte ani la Paris, lucreaz ca inginer la

Societatea de automobile La licorne i la Citroen; cores-pondentla Dacia i Romnul

n 1931 se c s tore te cu Yvonne Golven (decedat n 1941)n se rentoarce n ar , cu gndul de a face jurnalism n la 1 decembrie 1934 apareFruncea, revist care se men ine

pn n 1947 n 1936 apare, la Editura Fruncea,Mic istorie a orauluiTimioara, urmat de o a doua edi ie

n 1940 apare la aceea i editur Fericitul zbur torn 1946(?) de inut, timp de cteva luni, n Lag rul de la Caracal n 1948 se c s tore te cu Silvia Lucia Dr gan n diverse locuri de munc temporare (administrator la Con-


13/156

servator, controlor de tichete la cantina Operei), d lec ii defrancez , traduce, scrie critic muzical

n 1960 redacteaz volumulIstoria a dou secole de teatru liricla Timioara (r mas n manuscris)

n 1962 (probabil) angajat la Cooperativa Avntul, caef alSec iei de copiat note muzicale

n decedeaz la 19 mai 1972

Istoria a dou secolede teatru liricla Timi oara

Prefa

Lucrarea de fa are la origine o conferin pe care am inut-o, la12 mai 1955, la Filiala Timioara a Uniunii Compozitorilor din R.S.R,cu titlul,nflorirea operei la Timi oara n secolul al XlX-lea . Interesulstrnit de conferin , dar mai ales critica ce i s-a adus, c ea nuaduce nici o contribuie nou , personal , m-au ndemnat s ntreprind acest studiu monografic n forma n care se nf i-eaz aici.

Rezultatul la care am ajuns nase ani de munc nu este f r


14/156

imperfeciuni, lacune i erori probabile o tiu prea bine. Este ns cea dinti monografie asupra subiectului din titlu i cuprinde toateinformaiile ap rute pn azi, pe care le-am confruntat i verificat cugrij , precum i o seam de date absolut inedite, culese personal dindocumente originale.

Mi se pare nc util s ar t stadiul cercet rilor n materie, anteriorlucrrii mele. Materialul cunoscut pn acum se gse te fragmentar i, bineneles, neorganizat pe subiectul nostru parti-cular, nurm toarele cri :

Braun Dezs,Bnsgi rapszdia . Trateaz n ordine crono-logic viaa muzical i teatral a Timioarei pn la 1900, n spe-cial pebaza materialelor publicate n presa contemporan . Utilizat cuprecauie, este un izvor preios.

Fekete Mihli,A temesvari szinszet trtnete . Este o istorie a

teatrului timiorean pn la 1911. Documentaia proprie a auto-ruluireprezint un progres sensibil fa de lucrrile similare anterioare.Jolantha Puknszky-Kdr,Geschichte des deutschen Theaters

in Ungarn (1933). E o lucrare de sintez asupra teatrului german nUngaria pn la 1812. n ce prive te Timioara, are lacune i erori.

Felix Milleker,Geschichte des deutschen Theaters in Banat(1937). Ilustrul istoric iugoslav al Banatului folose te judicios toateizvoarele anterioare i aduce multe date noi, ns i trateaz subiectul teatrul german n mod foarte sumar, n numai 67 depagini.

n ultimul p trar de veac, n-au mai aprut dect rzlee articole deziar, din care trebuie relevate acelea scrise de Franz Liebhard,scriitor i fost secretar literar al Teatrului German de Stat dinTimioara, care aduc lumin n unele probleme de amnunt.

Am convingerea c , pentru cunoa terea trecutuluirii noastreprin cercetarea con tiincioas i amnunit a istoriei culturale locale,este nevoie i de studiul de specialitate care urmeaz .


15/156

Introducere

Teatrul n Ungaria i Transilvanian secolul al XVIII-lea

Viaa citadin modern din Ardeal i Banat, ca i cea din Ungaria,

de care aceste provincii erau strns legate n acele vremi poart ,pn la mijlocul secolului al XIX-lea, un caracter aproape exclusivgerman. Teatrul, ca fenomen cultural popular, iar nu ca divertismentde curte feudal , este, prin excelen , propriu aglome-r rilor urbane.n mod firesc, deci, n special sub formele lui cultivate deprofesioni ti, cu caracter permanent, teatrul modern cel n proz icel liric a aprut la noi nti n limba german . Teatrul vorbit i celcntat fiind nf iate de regul , i nu numai la nceput, concomitentde acelea i trupe, n cele ce urmeaz se va vorbi adeseori despreambele genuri, intrndu-se n amnunte doar n ceea ce prive teteatrul liric. Chiar i n acele orae ale Ungariei i Transilvaniei ncare exista o populaie german b tina , teatrul german apare caun articol de import, cultivat de trupe ambulante venite din provinciileapusene ale imperiului habsburgic, n primul rnd din Viena. Acestetrupe duc o via de mizerie i joac mult vreme n birturi sau nbarci de lemn construite anume i d rmate apoi, chiar i atuncicnd aveau nf iarea unor adevrate teatre de lemn. Numai nunele orae se permiteau spectacolele n s li avnd n mod normal oalt desti-naie. La Bratislava (pe atunci Pressburg), capitalaadministrativ a Ungariei pn n 1783, se juca ntr-o ncpere aDietei, la Sibiu, capitala Transilvaniei pn la 1791, trupeleambulante obin cte-odat sala numit deasupra mcelriilor cas pomenim doar dou exemple. Abia n ultima jum tate a secoluluial XVllI-lea ncepe construirea unor teatre permanente sauamenajarea defi-nitiv a unor cldiri existente.

Este bine de tiut c termenul german deSchauspiel are nelesulde spectacol n general, pe lng acela de spectacol de teatru, ceea


16/156

ce explic lipsa de claritate a documentelor mai vechi.Desprecompunerea i repertoriul celor dinti trupe care d deau spectacolen Ungaria nu se tie aproape nimic. Nici att nu se poate stabili dac erau doar saltimbanci i scamatori sau dac reprezentau dejapiese. O delimitare clar nici nu va fi existat n aceast privin ,produc iile dansatorilor pe srm i ale nghi itorilor de s bii au fostdintotdeauna ntrerupte pentru varia ii de arlechinade, din care apois-au dezvoltat piesele populare ale primelor trupe de teatru . (Puknszky)

Chiar i publicul acestor spectacole ,,importate de trupeleambulante era de import. Nu din burghezia german b tina serecrutau spectatorii, ci din funcionari, ofieri i celelalte elementeflotante sau proasp t mpmntenite. Acolo unde exista ncapitalele administrative sau n oraele de diet , i nobilimea

maghiar frecventa teatrul german. Ea adoptase, pe lng latinaoficial , germana ca limb de conversaie i privea prezena n salade spectacol ca pe un act cultural. n schimb, multe documentedovedesc atitudinea refractar fa de teatru a burgheziei germanede veche dat . Consiliile comunale tolerau spectacolele prilej derisip de timp i bani doar ca surse de venit prin taxele ce se ncasau de pe urma lor.

Cea dinti sal de teatru din Timi oara

Pacea de la Pojareva (Passarovitz) consfine te n 1718cucerirea de la turci a Timioarei i Banatului, efectiv din 1716.Viena nici nu a teapt ncheierea pcii pentru a ncepe exploa-tarea n stil colonial a regiunii, care e pus sub conducerea unuiguvernator militar, ca provincie separat de restul Ungariei. Sedeclar c cei 164 de ani de stpnire otoman au anulat orice titlude proprietate funciar care s-ar mai fi gsit printre perga-mentele


17/156

vreunei familii din aristocraia ungar . Se colonizeaz , pe pmntuldevenit proprietatea statului,rani adu i din rile germane, se aducmineri i meseria i, sunt atra i comerciani i liber-profesioni tiexclusiv catolici, de preferin germani, dar i italieni, francezi,spanioli etc. La Timioara se nfiineaz manu-facturi de stat (care cu ncetul vor ceda locul unor ntreprinderi particulare, capitaliste), seimplanteaz cadre administrative, religioase i fire te unit imilitare imperiale cu comandamentul lor. Oraul se reconstruie te n ntregime, se zidesc edificii publice i fortificaii moderne laVauban. Noii locuitori i ridic , din credite ipotecare generosacordate, case proprii.

Ce-i drept, acestei prosperit i economice tipic colonialiste icorespund ni te condiii sanitare deplorabile. Paludismul npermanen , ciuma i holera periodic fac ravagii, secernd

populaia imigrat , dar locul celor trecui n cimitire este luat mereude alii, dornici s se navueasc repede sau s scape de apsareafeudal a locului de ba tin . C tigurile mari i frica morii carepnde te n b lile care stagneaz n jurul cet ii, ba chiar i ntrezidurile ei, produc o sete de distracii pe care cu greu oine n frusevera moral burghez i religioas . n sala de edin a primrieigermane abia construite sein baluri sptmnale, n crciumi sechefuie te, n cafenele se joac cri, iar saltimbancii, mscricii ippuarii sunt primii cu braele deschise.

Am precizat c balurile seineau la prim ria german . n-tr-adevr, colonizarea austro-german nu s-a fcut n vid, n Banat i laTimioara tr ie te i o populaie autohton , rmas aici i sub turci, i dup plecarea acestora, la capitularea din 1716. Supu idiscrimin rii rasiale a turcilor, ca pgni, ei suport acum aceea idiscriminare fiind cre tini, dar de rit rs ritean : stabilirea n cetate leeste interzis , cel puin la nceput. Mai apoi se admite ca ntr-oporiune delimitat a cet ii, lng ghetoul evreiesc, s poat aveacase i b tina ii ortodoc i. Marea lor majoritate locuia ns nmahala. Oficial, ei sunt numii ,,iliri, poporul le zicea ,,raizen(rasciani), adic srbi. Cei mai muli sunt de fapt romni, ns srbiisunt mai nstrii, mai organizai i mai instruii. n virtutea uneiautonomii comunale, avute i sub turci, ei i aleg primarii (juzii) prinsufragiu limitat, fr a se ine cont de limb . Judele iliric n funcie la1716, ntmpl tor romn, a adus servicii pre-ioase asediatorilorimperiali.

n 1759, comunitatea iliric ncepe construirea unei prim riiproprii, la colul strzilor Ungureanu i Gheorghe Laz r de azi, care


18/156

avea s coste 12.973 de florini. Este un efort considerabil pentru opopulaie compus din rani i meseria i, sraci n majoritate.Primria german din colul Pieei Libert ii i al strzii Ungureanucostase, ce-i drept, 26.000 de florini, ns casele particulare dinCetate valoreaz ntre 2.000 - 9.000 de florini (cu excepia bloculuimasivTrei coroane din str. Alecsandri). Con-strucia, pe care o vomnumi i noi Prim ria srbeasc , cum i se spunea popular, va fiterminat abia n 1765, ns o sal de la etajul aripii din str. Gh.Lazr se putea folosi nc din 1761. Edilii iliri se grbesc s scoat venit din ea, aa cum proceda i Consiliul comunal german, care i nchiria sala deedine pentru baluri. Se pare c la acel col destrad se aflase anterior, ntr-o cldire mai modest , un restaurant ncare se ddeau reprezentaii teatrale. Vadul comercial existent va fiexploatat n continuare, sala fiind pus la dispoziia trupelor care se

nimereau n ora .Nu este nc un adevrat teatru, ns din acel an, 1761, se tieunde se joac teatru la Timioara : n sala Prim riei srbe ti.

Abia i-a terminat Consiliul Comunal iliric sediul, adpostind n elbirourile i nchisoarea, dnd locuine anumitor slujba i i nchiriindparticularilor alte ncperi, c se nregistreaz cel dinti incendiu dinistoria teatrului timiorean, n anul 1766. Focul a izbucnit n sala despectacol i s-a ntins att de repede n aparta-mentul vecin, ocupatde Josef Hasenhut, de profesie impresar teatral, nct, pn au fostsco i din cas soia locatarului, cu patul n care zcea n a teptareaunei na teri, i copiii Hasenhut, flc-rile au mistuit cea mai mareparte a bibliotecii, o parte din garde-rob i celelalte efecte aleimpresarului. Cronica a pstrat amintirea unui fapt divers, care ns furnizeaz date preioase asupra teatru-lui vremii.

Incendiul a adus la ordinea zilei problema s lii de spectacol. Nuera ntia oar . La 7 februarie i la 8 martie 1757 se discutaser deja n consiliul german unele proiecte de construire a unui teatru n PiaaUnirii de azi. Apruse apoi soluia prin folosirea s lii de la primriasrbeasc , devenit acum indisponibil , n urma incendiului. JudeleJosef Kulterer, n fruntea primriei germane n anii 1762-1771,propune s se profite de lucrrile n curs la spitalul comunal, pentru aconstrui acolo o sal de teatru. n fundul curii spitalului se lucra laprima remiz , care se putea supran la cu un etaj, rezolvndproblema.

Dar tocmai incendiul recent ofer adversarilor propunerii unargument hotrtor : nu putea fi expus spitalul, declar ei, unui nouincendiu, oricnd posibil ; teatrul rmne deci la Primria srbeasc ,


19/156

n sala reparat , care ns e gsit tot mai necores-punz toare,lipsit de amenaj rile i dependinele indispensabile destinaiei.

Nevoia unui teatru adevrat este att de vdit , nct ns iadministraia provincial (din l75l comandamentul militar este separatde administraia civil avnd n fruntea ei un preedinte) ia n mn remedierea ei. n 1771, administraia provincial ncheie un contractcu consiliul iliric, prin care acesta din urm cedeaz pe trei ani sala icteva ncperi vecine exclusiv teatrului, pentru o chirie de 150 deflorini anual. Administraia se angajeaz s fac anumite amenaj ri :construirea unor loji, d rmarea unor ziduri etc., n valoare de 512florini i 6 crucieri, iar dup expirarea contractului ea repuneacldirea n starea iniial , toate acestea pe cheltuiala ei. Totadministraia provincial i asum rspunderea pentru orice pagub ar fi rezultat dac , din vina actorilor sau a direciunii teatrului, ar fi

izbucnit de ceea ce s ne fereasc Cel de Sus vreun incendiu.Lucrurile n-au mers chiar neted. Administraia a ncercat s conving Consiliul iliric s pl teasc transform rile. Consiliul arefuzat, ar tnd c , pe de o parte, pierde chiria ncperilor supli-mentare cedate evaluate foarte exagerat la 70 de florini anual, iarpe de alt parte, c venitul din chiria teatrului era nesigur, actoriinefiind nici localnici, nici nstrii. Venirea lor i, deci, folosirea s lii nuera garantat nici ea de nimeni. Consiliul iliric ar fi acceptat totu i s pl teasc transformrile cu condiia ca administraia s-i pl teasc ochirie anual de 200 de florini, indiferent c se juca teatru sau nu.Tocmeal negustoreasc n toat regula !Nu se tie dac n cele din urm amenajrile s-au achitat dinfondurile provinciale sau din acelea ale guvernului de la Bratislava alUngariei. n orice caz, nu Consiliul iliric a fost acela care a acoperitcostul de 754 fl. 8 cr. Chiria s lii o va ncasa administra-ia n contulConsiliului iliric n anii 1771-73. De la 1774, sala rmnnd i dup expirarea contractului exclusiv destinat tea-trului, consiliul iliric ncaseaz chiria direct. n 1780 nceteaz dualitatea administraieicomunale i chiria teatrului devine un venit al consiliului comunalunic, cu sediul n prim ria veche, german . Toat cldirea Prim rieisrbe ti rmne la dispoziia teatrului din acel moment.n rezumat, spectacolele teatrale au o sal permanent laTimioara ncepnd cu anul 1761, i un teatru amenajat satisfc tordin 1771. Acest teatru va servi, dup diferite alte mbun t iri itransform ri, pn n 1874.

Este nu numai cel dinti teatru dinar , cel din Sibiu fiind construitabia n 1789, ci i unul din cele mai vechi din Ungaria habsburgic .


20/156


21/156

Karl WahrKarl HellmannHellmansi Koberwein

Despre nici unii dintre ace ti impresari nu se menioneaz c ar ficultivat i genul liric.

Trupa Bodenburg a jucat la Timioara pe la 1769 (Milleker).mpreun cu Karl Wahr i Ch. L. Seipp, continuatorii ei, GertrudBodenburg (die Bodenburgin) reprezint tendina de a reformateatrul austro-german, oferind publicului numai piese dinainte scrise,cu nivel literar i scop moralizator. Venind de la Viena, GertrudBodenburg apare, n l760, nti la Buda, apoi la Timioara. n 1761se afl la Sibiu. Capital administrativ a Ardealului din 1703, Sibiulavea pe atunci un apreciabil trecut teatral, cu stagiuni de oper

italian i un public select compus din demnitari, funcionari, ofieri i nobilime, dar un consiliu comunal exponent al burgheziei b tinaeconservatoare. Gertrud Bodenburg, puternic sprijinit de forurileprovinciale, a susinut mai multe stagiuni de iarn la Sibiu vara juca n diferite alte orae, probabil i la Timioara , pl tind taxe grelechiar i atunci cnd juca n baraca ei proprie.

Din personalul su artistic fceau parte, n afar de cele trei fiiceale ei, excelentul actor i regizor Philipp Andrasch, fost meseria sticlar din Silezia (care era pl tit cu 2 fl. pe sptmn), FranzSpivaczek, Leonhard Schwager, Johann Brockmann, mai trziuactor celebru la Viena, i Josef Hasenhut. Cei doi din urm devingineri ai directoarei.

Despre Cremeri, semnalat ca impresar la Timioara ,,trei ani dup Bodenburg (Milleker), deci n 1763 sau 1764, tim doar c a fostdirector de teatru i la Bratislava. mpreun cu Bodenburg, el arereputaia de a fi jucat piese n toat regula, cu textul dinainte scris icu repetiii.

Josef Hasenhut, cs torit cu Juliana Bodenburg, beneficiaz laun moment dat de o mo tenire i se stabile te ca impresar pe contpropriu. Este semnalat ca impresar la Bratislava nainte de Cremeri.La Timioara, prezena lui este certificat n momentul incendiului din1766, pomenit n capitolul anterior. De aici, pleac la Petrovaradin,unde se na te fiul su Anton Hasenhut, mai trziu membru al OpereiImperiale din Viena. Milleker mai tie s dea i alte amnunte despreHasenhut, care arunc o lumin intere-sant asupra condiiilor ncare funcionau teatrele provinciale ale vremii. Ca toi impresarii deprovincie, care nu puteau face oricnd drumul Vienei, i Hasenhut i


22/156

angaja actorii prin coresponden de la ageniile teatrale ale capitaleiimperiale. Existau pe atunci dou asemenea agen ii. Una era aberarului din Ulia Comediei (Komdiengsschen) de lng Krtnertor, cealalt i avea sediul n osp t ria Zur Glocke de peSpittelberg. Lui Hasenhut i se trimit, din nefericire, actori de mna adoua, gata s plece oriunde, pe care impresarul nu-i poate folosi, i-itrimite napoi. Pierde astfel de fiecare dat avansul pl tit icheltuielile de drum dus i ntors ale actorului refuzat, aceste pierderiadugndu-se celor suferite n urma incendiului din 1766.

Hasenhut a activat i la Szegedin, Pesta i alte orae din Ungaria.Milleker bnuie te c a fost i a doua oar la Timioara, dar nu tiecnd. O not pe care am gsit-o n Arhivele Statului din Timioaradovede te c impresarul a locuit durabil la Timioara i n 1771, cciavea o locuin costisitoare, cu o chirie de 7 fl. lunar (deci vreo 5

camere). Este, probabil, impresarul stagiunii 1771-1772, n salaprim riei srbe ti, amenajat definitiv pentru teatru. Despre aceast stagiune nu se tie aproape nimic precis. Se crede c a fost scurt ,de numai 14 spectacole.

n 1772-73, octombrie-februarie, s-a jucat de 54 de ori, dar nu se tie sub conducerea cui. Cum Milleker l menioneaz pe Karl Wahrca director la Timioara ntr-un moment neprecizat, i cum dinactivitatea, relatat de Puknszky, a acestei nsemnate pesonalit i ateatrului german nu reiese nici o alt epoc posibil , ndrznim s atribuim stagiunea timiorean 1772-1773 lui Karl Wahr.

Nscut n 1745 la Sankt Petersburg, Karl Wahr debuteaz caactor n 1764. n 1770 este directorul teatrului dinopron, n 1771-72al celui de la Pesta. ncepnd cu anul 1773 conduce teatrul particularde la Eszterhsza, unde se mprietene te cu Josef Haydn. Paralel o parte din an , joac la Bratislava, pn n 1779, cnd devinedirectorul teatrului din Praga. Ca director cultiv mai ales repertoriulshakespearian i este singurul care nu joac niciodat burlesc . Caactor este adeptul interpret rii realiste. La Pesta se ddeau i balete.Dac ipoteza noastr este just i Wahr a revenit ntr-adevr laTimioara n 1772, atunci e foarte probabil c a adus de la Pesta iun repertoriu de balet.Nu avem nici o informaie asupra stagiunii 1773-74. n schimb, tim c n 1774-75 a dat spectacole impresarul Karl Hellmann,asociat n urm toarea stagiune cu Koberwein. Ace tia reprezint teatrul popular vienez, cu msc rici i comic burlesc, la polul opusteatrului literar propagat n numele bunului gust i al moralei de c treBodenburg, Wahr i Seipp (cu care vom face cuno tin n capitolul


23/156

urm tor).Se vede c cele dou mari curente ale teatrului austro-german,

care la Viena duceau o lupt pe via i pe moarte, ncpeau foartebine al turi n provinciile Ungariei. Publicul nostru primea bucurosatt repertoriul clasic, ct i pe cel burlesc, impresarii cultivnd unulsau cel lalt curent alternnd fre te la Timioara.

Este nc de notat c trupele care jucau repertoriul popular,poreclite comediani de barac, sau de un gologan, erau oprite s joace la Viena n acel moment. Contele Kohry, un aristocrat careinea n arend teatrele de curte i teatrul Krtnertor, obinuse s seinclud n privilegiul su aceast clauz de interdicie. Exclu i dincapitala n ale c rei cartiere mrginae se nscuse arta lor, cei maibuni actori, mai trziu ntemeietori ai teatrelor Lepoldstadt an derWien i Josefstadt, erau forai s parcurg drumurile Unga-riei i

Transilvaniei. Schikaneder nsu i mp rt ea i el aceast soart .Abia n 1776, cnd expir privilegiul Kohry, se pot ntoarce la Vienafrunta ii teatrului popular.

S reamintim condiiile materiale ale stagiunilor teatrale timi-orene din aceast perioad .

Din toamna anului l771 se joac n sala, definitiv amenajat pentru nevoile teatrului, de la primria srbeasc . Chiria s lii sepl te te prin administraia provincial n primii trei ani. ncepnd cul774, consiliul comunal iliric, proprietar al s lii, ncaseaz chiriadirect. S-a pstrat un borderou pe care s-au notat aceste ncas ri.Este un document preios fiindc ne d numele impresarilor, duratastagiunilor i num rul spectacolelor, pe lng sumele ncasate.

Aflm din acest borderou c ntre 15 octombrie 1774 i 28februarie 1775 a jucat trupa Hellmann, dnd 61 de spectacole ipl tind drept chirie n total 183 de fl. de spectacol.

n l775-76, ntre 15 octombrie i 20 februarie, Hellmann iKoberwein au dat 57 de spectacole i au pl tit 171 de fl.

Urmarea datelor borderoului o vom folosi n capitolul urm-tor.Pentru moment s notm statornicirea deschiderii stagiunii la 15octombrie, care va rmne de acum data obinuit . Sfr itul stagiuniieste n funcie de calendarul religios catolic. Regula este c n postulPa tilor nu se poate juca teatru i nu se permite nici un fel dedistracie public . Se joac n principiu de patru ori pe sptmn , nzilele de luni, mari, joi i smb t (duminic nu !). Sunt deci posibile50-60 de spectacole, suma de 150 de fl. anual se poate obine ncasnd 3 fl. de spectacol. Nu este exagerat, dac ne gndim c Gertrud Bodenburg este nevoit s pl teasc prim-riei din Sibiu 1 fl.


24/156

pe zi, indiferent c juca sau nu, numai cu titlu de tax de autorizaie,cci i ddea spectacolele ntr-o barac construit pe cheltuialaproprie.

Cele dinti stagiuni lirice

nvatul german Bretschneider relateaz , ntr-o scrisoare trimis la Berlin n 1777, c la Timioara exist un teatru per-manent n carenu se reprezint numai piese, ci i oper (dup Fr. Wettel).

Pe borderoul de ncasare a chiriei teatrului despre care a fostvorba n capitolul precedent se menioneaz c n 1776-77 n-a foststagiune. Fire te, funcionarul care a notat aceasta se referea la sala

prim riei srbe ti. n vreo alt sal particular e posibil s se fi datspectacole. tim de un ppuar cu numele de Matthias Unger, care,tocmai n 1776, a pl tit la fondulcolar al primriei 8 fl. i 40 cr.,dup spectacolele date unde, nu se tie. Tot aa de bine putea unimpresar s dea i spectacole de teatru ntr-o oarecare sal de birtsau n baraca proprie.

Admind ns c Brettschneider s-a referit numai la perma-nenas lii, iar nu la aceea a stagiunilor, este ntr-adev r posibil ca n 1776-77 s nu fi fost teatru la Timioara i c , prin urmare, c rturarulgerman s se fi referit chiar la anul n care i-a scris scrisoarea. Pede alt parte, nu e de loc verosimil ca trupa de teatru, ipoteticprezent aici n 1776-77, capabil s dea spectacole de oper , s sefi mulumit cu o sal de birt. Cum, din ce se tie despre activitateaimpresarilor cunoscui pn la 1776, nu apare deloc c ei ar fi avut nrepertoriu i opere, ni se pare dovedit c anul de na tere al teatruluiliric timiorean este chiar 1777.

Stagiunea l777-78 este excepional i prin lungimea ei. ntre 24august i 3 martie, impresarul Josef Hilverding (Hlverding) a dat 96de spectacole, achitnd, dup m rturia borderoului nostru, 288 de fl.drept chirie a s lii. n primvar , Hilverding a plecat la Sibiu, undeactivitatea lui a lsat urme documentare mai bogate dect laTimioara.

Dintr-o cunoscut familie austriac de actori, Josef Hilverding eraun om de cultur cu o nalt concepie despre teatru. La Sibiu aeditat un sptmnal teatral, redactat de el nsu i i de civa actoriai lui. n repertoriul su sibian avea piese jucate i la Hoftheater, dar


25/156

al turi de acestea i creaiile teatrului popular vienez, f r Singspiel,oper sau balet, se precizeaz . Trupa lui de la Sibiu se compunea,de altfel, numai din 11 persoane. Desigur, la Timioara, unde a jucattimp de peste 6 luni, a trebuit sa aib o trup mai mare, capabil s cnte i opere, dup mrturia lui Brettschneider, care nu poate fipus la ndoial .

Lacuna aceasta din istoria muzical-teatral a Timioarei, pe carecercetrile noastre n-au fost capabile s-o acopere, este nc odovad a necesit ii unor studii speciale ntr-un domeniu pasionant,prea neglijat pn acum.

Revenind la Brettschneider, care a scris din Timioara i n l778,notm c n raportul su se mai pomene te de existena uneipublicaii sptmnale locale (desigur ,,Intelligenz Blatt, ce apreadin 1771 n editura tipografului Mathias Heimerle n.n.), precum i

faptul c burghezia local avea mult interes pentru literatur , mp rindu-se n admiratori ai lui Goethe i cei ai lui Wieland. Suntindicaii de pre asupra mediului cultural n care s-au cntat celedinti spectacole de oper la Timioara.

ntr-adev r, dac nu cunoa tem nici mcar titlurile operelorreprezentate acum 200 de ani, tim multe despre acel momentistoric, n care s-a produs i o schimbare politic cu importanteconsecine.

Dup Griselini, populaia civil a Timioarei era de 6718 delocuitori. Preyer d , dup datele oficiale contemporane, 845 de familiide religie catolic i 554 de rit oriental (ceea ce nu nseamn omajoritate de locuitori germani). Se mai tie c numrul familiilorevreie ti era limitat din l776 la 49. Populaia se ocupa mai ales demeserii, mai toate ramurile artizanale fiind copios reprezentate.

Principalele edificii publice erau construite : prim riile dejapomenite, catedrala Dom, proiectat de J. E. Fisher von Erlach nl720, se inaugurase n 1754, palatul guvernului provincial din PiaaUnirii, spitalul comunal i, nainte de toate, cldirile militare :comandamente, cazrmi, fortificaii. n cartierul Cetate se mai aflau156 de case particulare n valoare total de 555.872 fl., ncrcate cudatorii ipotecare de 324.789 fl., ceea ce nu denot numai opti-mismulburgheziei, ci i uurina cu care se obineau creditele. La o b taiede tun de zidurile cet ii se ntindeau cartierele periferice locuite demasa populaiei muncitoare. n Josefin, muli locuitori avui din Cetate ncepuser s- i construiasc reedine de var .


26/156

Strzile din centru erau acceptabil pavate i luminate, din 1760,cu 100 de felinare date n grija proprietarilor pe ale cror case eraufixate. Seul care se ardea n felinare era furnizat gratuit de spunari.Astfel, bugetul de aproape 200.000 de fl. al primriei nu era pus lacontribuie (nu era afectat).

Asupra costului vieii ne dau o idee preurile urm toare : o pineneagr de 4 kg costa 6 cr iari (1 fl. = 10 cr iari), 1 kg de carne devit , viel sau pe te tot 6 cr iari ; lumn rile costau 18 cr iarikilogramul ; o p tur 1 fl. ; alocaia de hran a bolnavilor din spitalulcomunal 6 cr. pe zi ; chiria unui apartament burghez de 5 camere idependine 80 de fl. pe an ; o camer la ,,Trmbi-aul, cel mai bunhotel din Cetate, vara 15 cr., iarna 30 de cr. ; cea mai bun mas larestaurant 10 cr. ; c l loria pn la Pesta (plecri zilnice, 5 zile dedrum) 4-6 fl. (dup Preyer i Borovszky).

Umbrele tabloului, realitatea pentru poporul fericit de colo-nizarea austriac , apar mai ales n provincie. Funcionarii fceaucomer de lemne, obligauranii la munci nepl tite n folosul lorpropriu, pe lng robota cerut de stat la fortificaii, canale idrumuri. Cine crcnea era biciuit, dac nu pea mai ru. n afar decoloni tii germani, nici un ran nu era sigur de pmntul pe carelucra. Sate ntregi erau deplasate din ordinul administraiei, darfuncionarii germani abuzivi i corupi deposedau uneori o familie derani n beneficiul alteia, pentru o mit de 30 de florini.

mp ratul Josef al II-lea, dndu- i seama i personal deputreziciunea aparatului administraiei centralizate a Banatului,restabile te n 1777 administraia judeean , tradiional n restulUngariei. Aceast revenire la organizarea feudal nsemna o anumitautonomie local pentru mo ierimea care ncepe s se constituieprin vnzarea unor mari poriuni din pmnturile statu-lui, cu locuitoricu tot. Timioara obine n 1782 drepturile unui ora liber regesc,ceea ce i sustrgea mcar pe cetenii oraului stpnirii feudale.Consiliul ei comunal va avea ns de furc att cu comandamentulmilitar imperial, ct i cu judeul feudal, de i legal nu le erasubordonat. i n compoziia populaiei se produce o schimbare. nlocul funcionarilor administraiei provinciale desfiinate, aparfuncionarii judeeni, nobili maghiari scp tai, venii din tot restulUngariei. n 1785 se vor numra deja 65 de astfel de familii.

Dup stagiunea teatral 1777-78 urmeaz una scurt . Abia la 21aprilie 1779 ncepe impresarul Romano o serie de 23 de specta-cole,pl tind chiria obinuit de cte 3 fl.

Despre acest Romano i stagiunile lui nu tim nimic. i urmea-z


27/156

repede din nou Hiverding. ntre 20 iulie 1779 i 8 februarie 1780 el d 83 de spectacole, pl tind o chirie redus de 2 fl.

Borderoul, care formeaz singurul document timiorean al acesteiperioade, l menioneaz ca titular al stagiunii urm toare peimpresarul Kuhn, care d 17 spectacole, pl tind 2 fl. de repre-zentaie drept chirie a teatrului. Acest Kuhn, ap rut de nu se tieunde, pare s fi fost un director de teatru bogat. De aici, a plecat laBratislava, unde a sosit noteaz cronica de acolo (Puknszky) cucaii lui proprii. Este probabil c a avut i un repertoriu liric, cci laBratislava se cerea opera. Kuhn s-a ruinat de altfel acolo n cel maiscurt timp

Am ajuns, din pcate, la cap tul borderoului nostru, a c rui ultim meniune, scris grbit, noteaz sumar c n 1781-82-83 a jucat

Seipp. Nu tim deci nici cte spectacole a dat, nici chiria pe care apl tit-o. Christoph Ludwig Seipp este ns o personalitate att decunoscut a teatrului austro-german, nct nu e greu s ne facem oidee despre activitatea pe care a desf urat-o la Timioara.

Nscut n 1747 la Worms, Chr. L. Seipp debuteaz ca actor n1772, la Bratislava, n trupa Wahr. Din acel moment el rmne nUngaria. Ca actor, se semnaleaz prin jocul su realist i firesc, ntr-o gam ntins de personaje, de la Molire la Shakespeare, trecndprin clasicii teatrului literar german. n 1776 este regizor la trupa Molldin Bratislava, iar din 1781 i are trupa proprie cu care d spectacole, pe linia trasat de Bodenburgin i Karl Wahr, laTimioara i Sibiu, apoi la Sopron, Bratislava, din nou la Sibiu(jucnd n teatrul cel nou), Trnovo, i din nou la Bratislava. n l793pleac la Viena, unde face s nfloreasc repede Theater an derLandestrasse. Moare n acela i an, la vrsta de 46 de ani.

Seipp a fost un reformator con tient. Francmason i liber-cuget tor cu o nsemnat cultur literar , el se mica n cercul ideiloriluminismului (Puknszky). Adept fervent al teatrului lite-rar pus nslujba educ rii publicului, el respinge att comediile populare, ct iscrierile lui Kotzebue, piesele de montare spectacu-loas i opera.Deviza lui este : totul pentru raiune i moral , nimic pentru ochi iurechi. D totu i acces genului liric n repertoriul su, la cerereapublicului, lsnd n grija unui colaborator condu-cerea artistic aacestor spectacole. Cronica teatrului din Sibiu nregistreaz c Seippa dat acolo opere, operete i Singspieluri.

Seipp a scris piese, din care unele s-au tiprit, a prelucrat pentruscena german dramele lui Shakespeare, a publicat arti-cole n


28/156

pres i dou volume de note de drum, sub pseudonim. nC l torialui Johann Lehmann de la Bratislava la Sibiu , ap rut n 1785, Seippd o descriere a Timioarei. Din nsemn rile lui pertinente, Timioaraapare ca un ora cu puini maghiari, dar i cu puine familii burghezevechi, n care se cite te puin, c rile fiind scumpe. Erudiia nu prea eacas aici, dar, cu att mai mult, simpla raiune sn toas i obun tate de inim cum rar se gse te. Dintre monumentelearhitectonice, admiraia lui Lehmann-Seipp este c tigat mai alesde cele vechi, o cul turceasc i castelul Huniade, disprute deatunci (castelul actual, azi Muzeul Banatului, e o construcieulterioar pe temeliile vechi).

De i nu e dovedit documentar, continuitatea teatrului liric pare s fi fost asigurat i de Seipp n anii 178l-83.

Oficializarea teatrului i moda baletului

Pn la anul 1784, viaa teatral timiorean , chiar i atunci cndstagiunea dura 6-7 luni, ca n l777-78, avea un caracter spontan, ntmpl tor, fiind lsat pe seama iniiativei impresarilor care senimereau pe aici, n urm rirea intereselor lor materiale. Primria semrginea la ncasarea chiriei pentru sal , cnd se gseau,,arenda i. Ce-i drept, le fcea mai puine greut i impresarilor dectprim riile altor orae, dar nu depunea nici un efort pentru a asigurapermanena anual a stagiunilor sau calitatea spectaco-lelor,considerate cel mult o satisfacie legitim acordat cet -enilordornici de distracie. n 1784 se schimb lucrurile. Consiliul comunal,unic n 1782, i asum acum i un rol organizatoric n viaa teatral .

Nu s-a ajuns din senin la aceast nou concepie. n capitalaImperiului Habshurgic, oficialit ile ncepuser mai de mult s seocupe de teatru, mai ales cu intenia de a-l controla, i sporadic de a face din el instrumentul politicii de stat. mpr teasa Maria-Therezia a introdus n l75l cenzura teatral , apoi, vznd inefica-citatea ei, n 1768 a interzis improvizaia pe scen . Aceast din urm msur lovea n teatrul popular al cartierelor periferice ale Vienei, eacutnd mai degrab s mpiedice aluziile politice, dect s zgzuiasc trivialit ile debitate de msc rici, care ntrerupeau cuotiile lor orice aciune scenic , ndat ce li se prea c aten-iapublicului slbe te. n aceast din urm privin , impresarii, p trun ide menirea nalt a artei scenice, nu a teptaser dispoziii de sus.


29/156

Se tie c vduva Bodenburg i-a curat deja n 1760 repertoriul dearlechinade. Dup ea, Cremeri i Hilverding au fost cei dintiimpresari activnd la Timioara care au jucat numai piese dinaintescrise i repetate.

La mp ratul Iosif al II-lea va ap rea curnd ideea c teatrul poatefi i un mijloc de rspndire a limbii germane, folosit paralel cu altemijloace, ca transferarea capitalei i a principalelor insti-tuii culturale n inima Ungariei, n oraele gemene Pesta i Buda. n acest dinurm ora se transform n teatru biserica carmelit (ordin dizolvat),prin hotrrea personal a mp ratului, i pe chel-tuiala statului(1787), cci consiliul comunal, compus din burghezi germanib tina i, se dovede te refractar acestei idei. Tot Josif al II-leaforeaz unificarea teatrelor din Pesta i Buda, pentru conso-lidarealor, innd cu tot dinadinsul ca nobilimea maghiar , atras de noua

capital a Ungariei, s aib la ndemn un teatru german.La Timioara nu aprea nc nevoia unor msuri de germa-nizare. Cele cteva zeci de familii de neme i adunate n jurulcomitelui suprem (prefectul judeului) contau nc prea puin nbalana lingvistic i naional a oraului, totu i primria dove-de teo solicitudine crescnd fa de teatru, de la unificarea consiliilorcomunale. n cldirea fostei prim rii srbe ti, la etajul aripii de est, s-a amenajat o sal de bal, iar la parter, o cafenea i un restaurant,foarte prospere n timpul stagiunii, mai ales c n 1783 li se acorda oprelungire a orei de nchidere ora 23, fa de 22 la celelalte localuridin ora .

Comandamentul militar, care se obinuie te greu cu noile drepturimunicipale, d mai puine dovezi de nelegere fa de teatru. Seive te un conflict ntre autorit ile civile i cele militare, n jurul unorspectacole autorizate de primrie, dar interzise de armat .

Consiliul aulic, forul suprem administrativ al Ungariei, trimite la 18iunie 1784 un chestionar prea nobilei i prea neleptei primrii aoraului liber regesc Timioara asupra teatrului. Dup ce reaminte techeltuielile statului pentru amenajarea teatrului cu scopul de a mriveniturile primriei i a oferi distracie publicului, cere informaiiasupra ncasrilor fcute din chiria s lii, arenda cafenelei irestaurantului etc.

n rspunsul su, prim ria face istoricul teatrului i situaia dinacel moment, aa cum am ar tat i noi. Corespondena aceasta are ns darul de a stimula interesul consiliului comunal, cci, n vederea


30/156

stagiunii 1784-85, el public un concurs n presa vienez pentruarendarea teatrului timiorean. Este ntia oar cnd prim-riaTimioarei face acest lucru.

Pentru cea dinti stagiune organizat oficial se ncheie contractcu impresarul Josef Schmallger.

Numele de Josef Schmallger (Schmallgger) apare n istoriateatrului german din Ungaria ca acela al maestrului de balet angajat n trupa lui Karl Wahr, care pe atunci i mp rea activitatea ntreteatrul din Bratislava i teatrul particular al contelui Eszterhzy. n1779, Schmallger ia succesiunea lui Wahr i, pentru a compensalipsa de atracie a genului serios cultivat pn atunci la Bratislava dec tre Wahr cum am vzut, adversar al teatrului popular , puneaccentul pe spectacolele de balet. n trupa lui activeaz ca dansatoritoi membrii familiei, n special Josef Schmallger, impresarul

timiorean din 1784. ntr-adevr, dup moartea soului ei, vduvaJohanna Schmallger i copiii ei prsesc Bratislava, care nu maieste acum capitala Ungariei, i se instaleaz la Pesta, noua capital .

Cele dou orae desp rite de Dun re nfloresc n acel moment.La Viena, marele Noverre, reformatorul baletului, c ruia i adaug aciunea dramatic , face furori. Trupa Schmallger adopt reper-toriul marelui dansator i coregraf francez, avnd i compoziii propriide balet, concepute de membrii familiei. Succesul lor e mare.Cronica a nregistrat c numai ansamblul de balet cuprindea 21 deb rbai, 12 femei i 6 copii. n timp ce piesele vorbite se reprezentauo singur dat fiecare, spactacolele de balet se reluau de cte 7-13ori.

Johanna Schmallger este o femeie energic i activ . Nu semulume te s dea spectacole bine vizitate la teatrul Rondelle. Ea nchiriaz i amfiteatrul n aer liber de la Poarta Vatz a Pestei, undese ddeau spectacole de Hetz. Timioara n-a cunoscut, spre laudapopulaiei ei, acest gen, de origine spaniol , care se bucura de opopularitate extraordinar la Viena i Pesta. n arenele de ,,Hetz seddeau lupte cu tauri i alte fiare, ntre care se intercalau numere decirc i piese de teatru popular. Totul era la un nivel att de sczut, nct autorii contemporani vorbesc despre Hetz numai cu indignare i dezgust.

n timp ce mama sa continu s- i conduc afacerile teatrale laPesta, n condiiile unei concurene aprige, Josef Schmallger jr. seinstaleaz deci la Timioara, aducnd cu el baletul modern. Semenioneaz c la venirea lui nu i-a adus orchestra proprie. Nici nuera nevoie, cci o putea constitui aici, ntr-un ora cu via muzical


31/156

nfloritoare, din instrumenti ti localnici.ntr-adev r, n Castrum Civium (Registrul cetenilor), n-fiinat

dup cucerirea imperial a Timioarei, s-a nscris nc de la nceput,adic n anul 1717, la numrul 1 al literei C : Herr Friedrich Cramm,de profesiune trompetist. n 1718 se nscrie Pancratz Bckl,muzicant, originar din Bamberg, apoi Anton Jrgens, GeorgiusFraggmann i ali instrumenti ti. Ei sunt sala-riaii administraieiprovinciale i la abia 5 ani de la instalarea imperialilor, Timioara aredeja o orchestr permanent .

Curnd, i catedrala catolic angajeaz cor i orchestr , subconducerea primului violonist, care la 1740 se nume te Franz Fauner i are un salariu anual de 200 fl. n l752 se nregistreaz angajareaunui dirijor Regens Chori n persoana lui Heinrich Piringer.Bugetul corului i al orchestrei catedralei cre te de la 1000 fl. anual

n 1731, la 2500 fl. n 1737. Este o formaie destul de ampl , cci n1736 cnta un oratoriu.Catedrala Dom din Piaa Unirii, inaugurat n l754, are din 1757 o

org , cea dinti din Banat, instrument fabricat la Viena, cu dou claviaturi manuale i pedal , care va rmne n serviciu un secol i jum tate. Abia trec dou decenii i, n 1780, i ncepe activitatea laTimioara fabricantul de orgi Franz Anton Welder, cetean cu mult vaz .

S revenim ns la Josef Schmallger. Pentru a- i consolidasituaia material , noul director al teatrului ia n arend i sala dedans, cafeneaua i restaurantul din cldire. Spectacolele lui dausatisfacie, aa nct obine teatrul i pentru stagiunea urm toare1785-86. Concurenii lui sunt Franz Scherger, impresarul de laopron, i Johann Mayer. Acesta din urm fusese actor n trupa luiSchmallger de la Pesta. n l784, cu o parte din colegii s i, ip rse te directoarea i ntemeiaz un teatru concurent la Buda, ntr-un teatru de lemn, mai bine aezat dect teatrul de piatr dinfosta biseric a Carmeliilor. Trupa lui Mayer decade ns curnd.Dup o serie de spectacole date fr succes la Kosice, l gsim nvara lui 1785 la Gdll, unde un magnat maghiar ntreinea unteatru particular. De aici, Mayer ncearc s obin teatrul timi-orean.

Conducerea teatrului din Timioara rmne aceea i i n 1786-87.Numai firma se schimb . ntre timp, Johanna Schmallger s-aasociat cu Bulla, cu care exploateaz toate teatrele din Pesta iBuda. Al treilea contract pentru Timioara este pe numele acestor doiasociai.


32/156

Cele trei stagiuni timiorene ale trustului teatral Schmallger nusunt marcate numai prin excelente spectacole de balet. O alt noutate o reprezint c de acum se joac i n zilele de duminic .Programul sptmnal este urm torul : duminica comedie, marea,,pies, joia spectacol muzical (Singspiel sau balet), smb ta dram .n trup , mprosp tat periodic cu arti ti adu i de la Pesta, se relev : Johanna Schmallger, Mathias Hornung, dansatorul Johann Mayer(altul dect dezertorul concurent), Czibulka, Schnienagl, Schwartz,Wawrick i Zllner, f r a se uita copiii Schmallger. Nivelul artistic alansamblului trustului nu este cu nimic inferior trupei teatrului de laPraga, afirm contemporanii. n combinaia Pesta Buda Timioara, oraul nostru nu este deloc neglijat, ba chiar dimpotriv ,cci la nceputul anului 1787, cnd intr dihonia n asociaie,Schmallgerii se concentreaz cu toate mijloacele lor artistice i

materiale asupra Timioarei, lsndu-l pe Bulla s se descurce laPesta - Buda cu numai 12 actori i 5 actrie, f r costume, de ajungebietul om s joace Negu torul din Vene ia n hainele de strad ,ponosite, ale arti tilor s i de altfel foarte buni , fr s mai vorbimde t ieturile disperate fcute n text.

Despre repertoriul liric de la Timioara al trustului Schmallger nuavem mrturii directe. tim doar att : la Pesta - Buda, favoriiipublicului erau n ace ti ani compozitorii Paisiello i Dittersdorf. Maisunt menionai Salieri cu Grota lui Trofonio i Guetry cuZemire iAzor . Unuia din fiii lui Schmallger i se atribuie baletul de actualitateHoria i Clo ca . Se va fi reprezentat i la Timioara, mcar atuncicnd tot ansamblul de balet a fost adus aici. i sta-giunile luiSchmallger se ncheie odat cu carnavalul. n 1787, actori din trupalor cer autorizaia s mai dea cteva reprezentaii pe cont propriudup aceast dat . Refuzul e categoric : n post nu se poate jucateatru la Timioara.

Cel dinti impresar localnic

Anul 1787 vede aprnd la Timioara cel dinti impresar localnic, nc un semn c , din articol de import, teatrul devenise un fenomenorganic legat de viaa burgheziei timiorene. Acest impresar este unmeseria , peruchier, n care s-a trezit, n contactul profesional cuculisele, vocaia teatrului. Se nume te Ignaz Schiller.

Iste, sau bine sf tuit, Schiller se adreseaz pentru concesiune


33/156


34/156

Franz Diwald, care i-a ncercat ntre timp norocul inutil laCluj, recomandat c lduros de comitele suprem (prefectul) de acolo,baronul Kmnyi, obine teatrul timiorean pentru urm-toarele dou stagiuni. Ca s se refac dup pierderile avute la Cluj, Diwald ncepes dea spectacole nc de la sfr itul verii l788. Se dovede teincapabil s satisfac exigenele publicului, de i angajase, la rndullui, rm iele trupei Schmallger-Schiller. Ruina total l pnde te,cnd, la 20 septembrie 1788, teatrul este rechiziionat decomandamentul militar. n octombrie, Diwald pleac la Szegedin.

Explicaia rechiziionrii teatrului este faza critic n care a intratrzboiul austro-turc izbucnit n 1787. Pentru a doua oar dup paceade la Passarovitz, turcii ncearc recucerirea Banatului, contnd peajutorul partizanilor lui Rkczy, eroul luptei populare mpotrivahabsburgilor din Ungaria i Transilvania. i de data aceasta, satele

din sudul Banatului se rscoal , prefernd semiluna birocraieiaustriece. Cetatea Timioarei este aprovizionat n vede-rea unuiposibil asediu, i sala teatrului devine magazie de cereale.

Cea dinti premier original de oper :Medeea i Jason de Winter

Rzboiul nu se termin dect n 1791, prin pacea de la Sistov, ns , operaiunile militare devenind mai favorabile imperialilor, teatruleste redat destinaiei sale nc din toamna lui 1789, dup reparaiiledevenite necesare. Se pare c prilejul este folosit i pentru mbun t irea amenajrii s lii, dac nu n anul acela, atunci n 1790.

ntr-adev r, dup un tabel (publicat de Geml), din 1790 teatrulavea : 23 de loji de parter i tot attea de etajul nti, costnd fiecare3 fl., 30 de loji de etajul II, cu 1 fl. 30 cr., 128 de staluri rezervate cu40 cr., 100 de staluri cu 20 i 10 cr iari, precum i o galerie cu 200de locuri n picioare. Aceasta reprezint o capacitate de peste 700de spectatori i o ncasare maxim care se apropie de 250 de florini(trebuie s se in seama c o bun parte din locurile cele mai buneerau date abonailor, care pl teau un pre redus fa de cel de sus).Pentru comparaie, s spunem c teatrul Rondelle din Pesta (ora cu27.000 de locuitori n l791) avea numai 500 de locuri, repartizate pedou etaje cu 18 loji, 40 de staluri rezervate i dou galerii. La Buda(avnd 52.000 de locuitori), sala din fosta biseric a carmeliilor avea1200 de locuri, ns se umplea greu, fiind situat nefavorabil. Mai


35/156

reamintim c Timioara n-avea nici 10.000 de locuitori, nici oinstituie central , universitar sau ase-mn toare, n afar deprefectura judeului.

Pentru a gsi un impresar capabil s redea teatrului timioreannivelul avut n timpul trustului Schmallger, consiliul comunal, sprijinit i de comisarul regal al Banatului, se adreseaz forului supremadministrativ din capitala Ungariei. Consilierul aulic Josef Schnstein l recomand pe Johann Christoph Kunz (Kuntz), fost director alteatrului din Trnovo, apoi al celui din Gyr. n lips de o activitatestr lucit n trecut, Kunz pare s fi avut excelente relaii la Viena.Alegerea s-a dovedit fericit .

J. Chr. Kunz obine un contract de trei ani, care va fi prelungit cuali trei n 1792. I se acord scutirea de a da spectacole de balet, celpuin pentru nceput, n schimb repertoriul su de oper se anun

bine. nc n toamna anului 1789 prezint o premier mondial ,Medeea i Jason , lucrarea unui compozitor n plin ascensiune,Peter Winter. Nu mai este un Singspiel, ci, dup toate aparenele, ooper serioas , n acela i timp cel dinti titlu de oper pstrat ncronica teatrului liric timiorean.

*

Este uimitor c nici unul din istoricii de pn acum ai tea-trului dinTimioara nu menioneaz Medeea i Jason , mai toi socotindpremiera timiorean din 1796 aFlautului fermecat ca cel dintispectacol de oper dat la noi nar . Totu i, faptul c premieraoriginal a operei lui Winter a avut loc la Timioara este atestat de unizvor pe ct de accesibil, pe att de serios ca Musik-Lexicon-ul luiHugo Riemann, n articolul de jum tate de pagin consacratcompozitorului (n ediia din 1919, de pild ). Consultarea acestuiaeste indicat pentru toi cercet torii, mcar de faptul c , ceva maitrziu, o alt oper a lui Winter,Das unter-brochene Opferfest (Sacrificiul ntrerupt ), s-a cntat mult i la Timioara. Singuraexplicaie a acestei scpri o gsim n aceea c , pn azi, nimeni nus-a aplecat serios asupra trecutului muzical al Timioarei, carerezerv , desigur, i alte asemenea surprize.

Ce-i drept, Winter este uitat de mult. Treizeci i apte de opere,aisprezece mari cantate, un num r considerabil de com-poziiireligioase i de piese instrumentale, n-au putut da numelui lui Winterun renume durabil, scria deja Flix Clment. La vremea lui, ns ,acest compozitor, care se situeaz ntre Weber i Mozart, era o


36/156

celebritate ale crei opere se cntau n premier pe cele mai mariscene europene. Desigur, n 1789 nu ajunsese nc la culmea glorieisale, i se cntaser totu i mai multe opere la Mnchen i Viena.

*

n repertoriul liric al lui Kunz se mai menioneaz opere deSacchini, Salieri, Paisiello, Cimarosa i Mozart.R pirea din serai aacestuia din urm s-a cntat ntia oar n l792.

Kunz avea o trup mic , ns cu pricepere construit . A face fa repertoriului de oper ar tat i unui apreciabil repertoriu de teatruvorbit, cu numai 21 de arti ti (15 b rbai i 6 femei), este un tur defor .

De i gospodar prudent, Kunz nu poate evita s fac i datorii.

Lsase 54 de fl. datorii la Gyr, pentru care este urmrit ani de zile i, n cele din urm , ncasat la Sibiu. Tot acolo, un garant al lui, penume Hochmeister, pl te te anumite datorii n locul lui Kunz.

ntr-adev r, Kunz rennoad firul leg turilor teatrale Timi-oara -Sibiu. Vara nu se putea juca la Timioara. Era i prea cald n sal , iarburghezia nst rit luase obiceiul s se retrag n ano-timpul frumos n reedine de var construite laar , sau mcar n cartierul Josefin.n regiune nu se gsea nici un ora capabil s asigure existena uneitrupe de teatru i, astfel, Kunz este obligat s fac drumul deasezile pn la Sibiu, unde este semnalat ncepnd cu anul 1791. De ipn la acel an Sibiul mai era capi-tala Transilvaniei, viaa teatral adeczut. De la stagiunile Seipp, nu se mai joac dect vara, teatrulcel nou se dovede te greu accesibil pe vreme urt i, de altfel,sibienii merg la baluri iarna, la teatru numai vara

n schimb, la Timioara (trupelor de teatru n.n.) le mergea bine.O burghezie avut i intelectual , numero i funcionari i militari erauun bun i sigur public. Dup Pesta i Buda, Timioara era oraul ncare impresarii se schimbau cel mai rar (Puknsky).

Am regsit n Arhivele Statului din Timioara contractul lui Kunzpentru al doilea ciclu de stagiuni (1792-94). Iat prevederile luiesen iale : stagiunea ncepe la 1 octombrie i se termin lamiercurea cenu ie (Aschermittwoch sfr itul carnavalului) ; zilelede spectacol sunt duminic , mari, joi i smb t ; n zilele cnd e balnu se ine spectacol, n afar de ultimele dou zile ale carnava-lului( i deci ale stagiunii) ; preuri de abonament : loji mari 5 ducai, loji


37/156

mici 3 ducai, bnci rezervate (4 persoane) 12 fl, staluri rezervate 2 fl.30 cr. ; preuri de spectacol : loja mare 3 fl., loja mic 1 fl. 30 cr.,parter 120 cr., ultimul loc cost 10 cr. ; chiria s lii 2fl. ; unspectacol se d n beneficiul spitalului i al sracilor.

Kunz i-a asigurat simpatiile publicului, dar i ncas ri bune prinspectacole de calitate. El p rse te totu i Timioara nainte deexpirarea contractului al doilea. Ambiia lui era s conduc un teatru n Austria. n acest scop st mult la Viena. Ca s-l rein , prim ria de acord cu autorit ile ecleziastice i permite s- i prelungeasc stagiunea, dnd spectacole i n postul Pa telui, dar impresarulpretexteaz starea ubred a sn t ii sale pentru a obinedesfacerea contractului. n 1793-94 deine stagiunea din Kosice, oracu un teatru mare i frumos, dar nerentabil. O mai scoate la cap t i n cele dou stagiuni urm toare, trecnd vara n alte orae (n 1795

la Oradea). Avea vdit toate motivele s- i regrete plecarea de laTimioara.Din trupa care l urma credincioas pe Kunz n peregrin rile sale

prin Slovacia, se menioneaz n special soii Miller, care vor mai venila Timioara.

Urmaul lui Kunz este Franz Xaver Felder, care face numai osingur stagiune la Timioara (l793-94). Este un om cult, mareadmirator al clasicilor, n special al lui Shakespeare, care las ns amintirea unor spectacole slabe. Felder este cel dinti care ncearc s fac leg tura Sibiu - Braov, ncercare neizbutit de altfel.

Refacerea total a teatrului

Una din nemulumirile lui Kunz era starea s lii i a ntregii cldiri ateatrului. n 1790 ceruse reparaii radicale i n 1792 venise chiar cupropunerea s se cldeasc un teatru nou. Recla-maiile s-au nmulit dup plecarea lui Kunz, i primria trebuie s recunoasc temeinicia lor. Se hot r te deci refacerea total a teatrului, carermne nchis un an de zile.

nc n edina din 29 februarie l792 a consiliului comunal, s-aredactat o hotrre, spre a fi supus forului suprem. n acestdocument n limba latin , al crui text s-a pstrat, se preconizeaz transformarea radical a cldirii n teatru i sal de dans (domussaltatoria), cu o cheltuial total de 47.000 de florini. Propunerea nupare s fi fost acceptat de guvernul Ungariei, cel puin nu n forma


38/156

original .Lucr rile ncep dup terminarea stagiunii 1793-94 i dureaz mai

mult de un an. Remanierea cldirii nu afecteaz aspectul ei exterior, judecnd dup aspectul cunoscut la demolarea ei din 1875. Caseasemn toare, mai scurte la faad , desigur, mai pot fi vzute iastzi pe strzile mai vechi ale centrului oraului. Un singur etaj, subun acoperi nalt i ascuit, ferestre dispuse regulat, orna-mentatesumar n stil baroc vienez cuminte, ncetenit n Banat de arhitectulDomului, J. E. Fischer von Erlach, fiu i colaborator al marelui J. B.Fischer von Erlach. Cldirea nu are aspectul carac-teristic alteatrelor, cci supran larea podului scenei este mascat deacoperiul continuu foarte nalt.

n interior ns , schimb rile sunt mari. Vechea sal se afla la etaj,cea nou une te parterul cu etajul. L imea a fost i ea sporit , ca i

lungimea. Dup planul existent, care nu indic dect cotele zid riei,fr amenajarea interioar , lungimea total (inclusiv scena) este de16 stnjeni, l imea de 5,5 stnjeni, n limea de 7 stnjeni (adic 30 10,5 12,5 m). Plafonul este boltit elipitic.

Allgemeine Deutsche Theaterzeitung , care ap rea la Brati-slava n anii 1798-99 ca supliment al ziarului localPressburger Zeitung , apublicat o descriere a s lii terminate : ,,Un frumos teatru, nou dintemelie, executat dup un plan cu gust conceput, care ca i sala debalet, de asemenea amenajat cu gust n aceea i cldire se poatesocoti ntre podoabele cele mai remarcabile ale oraului. Grija direct pentru construirea teatrului a fost n sarcina judelui Von Koppauer,membru n mai multe comitete, un cunosc tor cu zel patriotic nmaterie de art . Amenajarea a fost ncredinat n cea mai mareparte priceputului mecanic i decorator Nesseltaler (decorator al luiSchikaneder, n 1796, la montareaFlautului fer-mecat n.n.).Lucrarea, odat terminat , a corespuns a tept rilor, i Timioara seafl azi n posesia unui teatru echipat cu decoruri i mecanismefrumoase, apropiate tuturor genurilor de spectacol. Sala estedecorat simplu, dar cu gust ales. Ea cuprinde un etaj cu lojispaioase, un parter cu staluri rezervate i deschise, precum i ogalerie pentru spectatorii de ultim categorie. Probabil se va adugaulterior nc un etaj, pentru loji de rangul al doilea.

Capacitatea total a s lii n-a crescut, stalurile par s se fi mpuinat, n schimb lojile s-au m rit. Accentul este pus pe cele dou categorii extreme : lojile care se plaseaz n abonament i n careproprietarii se instaleaz ca la ei acas , cu aparate de fcut cafeaetc., i galeria, unde se mbulze te n picioare publicul de ultim


39/156

categorie. Socotind 4-5 spectatori de fiecare loj , obinem ocapacitate total a s lii de peste 700 de persoane, pentru o su-prafa de cel mult 250 m. Utilizarea spaiului este deci extrem .Dup normativele n vigoare azi, o sal de asemenea capacitate artrebui sa aib cel puin 400 m.

O sal de 700 de locuri pare enorm pentru o populaie de abia4.000 de suflete n Cetate. Mahalalele, locuite de altfel n majoritatede romni i srbi, erau practic excluse de la participarea laspectacolele de teatru, att prin distanele prea mari de parcurs, f r mijloace de transport lesnicioase, n zone pustii, ct i prin nchiderea porilor cet ii la cderea nopii. Totu i, sala se va dove-di n curnd nencp toare pentru mulimea iubitorilor de oper .

*nainte de a trece la expunerea noului avnt luat n stagiunile

urm toare de teatrul liric timiorean, s spunem cteva cuvintedespre evoluia reglement rii teatrului, consecin a evenimentelordin Frana.

Emoia strnit la toate curile europene, dar n special la Viena,de marea Revoluie francez , ajunge la panic n 1793. La Sibiu seajunge pn la interzicerea total a reprezentaiilor teatrale n acelan. ndrzneala impresarilor progresi ti dezorienteaz cenzorii.Locotenena regal din capitala Ungariei trebuie s intervin ,interzicnd o pies de actualitate, care trecuse prin cenzur la Viena,Louis Capet sau Uciderea regelui Fran ei , mpreun cu alte piese cusubiectul luat din istoria contemporan .

Pe tot teritoriul regatului Ungariei intrau n vigoare, n 1793,dispoziiile unei noi ordonane de cenzur . F r autorizaie spe-cial nu se pot juca dect piesele reprezentate la teatrele imperialevieneze de cel puin dou ori de la l79l. Pe lng locotenena regal de la Buda se nfiineaz o seciune special pentru controlareapieselor. n locul impresarilor dels tori, primriile sunt cele care vortrebui s nainteze trimestrial piesele ce urmau s fie jucate.Dar cenzura de la Buda trimite, odat cu ordonana, i un ndreptar care dispune n amnunt ce se poate i ce nu se poatespune pe scen . Din replici trebuie ndeprtate denumirile bibli-cesau biserice ti. Astfel, nelept ca Solomon se va nlocui cu neleptca Solon, ,,b trn ca Matusalem cu b trn ca Nestor,spovedanie cu mrturisire. Se interzice pomenirea domnito-rului, a


40/156

legilor n vigoare i, cu att mai vrtos, criticarea regimu-lui politic.Nu se admite nici o pies n care e vorba de revoluie, revolt ,conspiraie. Nimic n leg tur cu revoluia francez cumrevolutionae gallice aliquem ne habentes. Se vor terge cuvinte catiran , tiranie , despotism , asuprire . Se vor evita aluzii la ilumi-nism.Sunt interzise srut rile, mbr i rile, micrile lascive, i aa maideparte. Pentru strpirea radical a spiritului critic, cenzo-rul aredreptul de care va uza i abuza din belug de a prelucra dup bunul su plac orice pies , fie ea i de Shakespeare

Triumful Operei

n toamna anului 1795 i face intarea n sala nou ansamblulimpresarului Franz Xaver Rnner, fost actor la Pesta, asociat cuSeicher, care conduce n acela i timp teatrul din Petrovaradin, ora situat pe malul drept al Dunrii, n faa Novisadului, deci cu bunecomunicaii pe ap cu Timioara. Asociaia Rnner - Seicher va durapn n l797, cnd Seicher devine regizor salariat al lui Rnner.

Deocamdat Rnner i Seicher obin teatrul timiorean numaipentru un an de prob . ncercarea fiind gsit concludent , prim ria l pstreaz pe Rnner, care va conduce teatrul pn la moartea lui,beneficiind de contracte rennoite pe cte trei stagiuni.

Pe lng aceast stabilitate, i aliana cu Petrovaradinul, care iofer posibilitatea unor schimburi de personal bine primite de public,Rnner i mai asigur i stagiunea de var de la Sibiu. Astfelpreg tit, el ofer stagiuni de oper att de str lucite, nct va rmnepn n zilele noastre cu gloria de a fi iniiatorul specta-colelor liricela Timioara i, deci, nar . Glorie nemeritat , cum s-a vzut, ns Fr. X. Rnner nu este mai puin omul care a prezidat la triumfuloperei la Timioara. El a fost ajutat i de mprejurri. Teatrul, nc tuat de cenzura stupid , i pierduse interesul. Dup modabaletului, i la Pesta i Buda domne te moda operei n acel moment.La Timioara, cu toat rspndirea apreciabil a limbii germane nsnul populaiei ,,ilirice, mai rmneau destui ne-cunosc tori ailimbii oficiale. Prin limbajul universal al muzicii, ace tia puteau gustaspectacolele lirice, totul era s se dea opere atrg toare, ninterpretare bun . Rnner reue te s o fac .

Dou mari succese de oper marcheaz pentru contemporani ipentru posteritate stagiunile timiorene ale lui Rnner. Primul este


41/156

spectacolul de deschidere a stagiunii de oper din toamna anului1796 cuFlautul fermecat al lui Mozart. Cu preuri majo-rate (stalul celmai ieftin e 20 cr.), biletele au fost vndute dinain-te, dovad c publicul cuno tea din auzite mcar opera prezentat la Viena deSchikaneder cu abia cinci ani n urm . Desigur, nu se va fi neglijatnici reclama local .

Ma inriile speciale care se construiau n vederea premiereiformau subiectul conversaiilor n ora . n l798, cu autorizaia pri-mriei, aceste ma in rii vor fi transportate i la Sibiu, pentru a puteaprezenta Flautul fermecat i acolo. Vlva strnit la Sibiu, ecourilepstrate n cronicile locale vor avea aceea i consecin ca laTimioara : istoriografii superficial documentai de mai trziu vordeclara premiera sibian a Flautului fermecat ca fiind cea dintireprezentaie de oper de acolo, sau chiar dinar . n rea-litate,

anterior chiar spectacolelor lirice atestate la Sibiu ale lui Seipp, fostacapital a Transilvaniei avusese scurte stagiuni de oper italian nc din 1770 - 73.

Ca amnunt savuros menionm c , plecnd vara la Sibiu,Rnner nu avea voie s uite s duc cu el, pe lng ,,ma in riile lui,o adeverin a primriei din Timioara, dovedind c nu las n urmalui datorii nepl tite !

Al doilea mare succes al stagiunilor Rnner la Timioara, sin-gurul comparabil cu cel din 1796, se nregistreaz la 18 aprilie 1799cu premieraIarmarocul din Vene ia de Salieri. Bietul Mozart !Concurentul su nu-l las n pace nici mcar att de departe depatrie ! Se pstreaz nc afiul, tiprit pe m tase galben , al acestuispectacol.

Nu tim, din pcate, cte spectacole au fcut aceste succese,mcar n stagiunea premierei lor. La Sibiu,Flautul fermecat s-acntat de trei ori n primele opt zile (29 iunie, 1 iulie i 8 iulie 1798).Cronica timiorean a nregistrat doar att c numai spectacolelede oper se reprezentau cu casa nchis, adic cu toate bileteledinainte vndute.

Posedm n schimb cteva date despre ansamblul Rnner. Esteelogiat basul Josef Heldemmuth, interpretul lui Sarastro, bun cnt-re, dar slab actor. Primul tenor, Mller, cunoscut din trupa Kunz,fcea i corepetiia. Dna Brabexel pare s fi fost maestr de balet.Ali cnt rei menionai sunt : Dna Mller, tenorul Pnell, Wittich,Brger i Franz Rnner, fiul impresarului, cnt re ncep tor isufleur. Acesta din urm va deveni mai trziu un interpret renumit alrepertoriului mozartian, murind n 1841, la vrsta de 65 de ani,


42/156

ntmpl tor tot la Timioara, unde vine s-o viziteze pe sora lui

Teatrul Liric in Timisoara

Documents

Transcript of Teatrul Liric in Timisoara