I. 1. (Gerul Vasile Alecsandri) 1.ger, promoroac (ururi, ghea) 2.Semnele de punctuaie: punct i virgul de la finalul celui de-al doilea vers desparte dou fraze diferite, marcnd o pauz n exprimarea unor idei similare. Poetul nu folosete punctul, ca n finalul strofei, deoarece acesta are rol n ncheierea ideii, nelsnd loc unei continuri a acesteia. 3.Sa ne-aduc viu aminte de-ale verii nfloriri. 4.Tema naturii sub stpnirea iernii; motivul gerului. 5.pronume la persoana I i a II-a: eu, tu; verbe la persoana a II-a: vin; interjecia. 6.(gerul) slbatic epitet personificator, extrem de sugestiv care arat fora de nestvilit a iernii geroase acaparnd natura. 7.Substantivul gerul, reprezentnd i titlul poeziei, nu este pus la ntmplare la nceputul fiecrei strofe, ci prin aceasta, poetul intensific ntr-un mod aparte ideea central a poeziei, asprimea iernii, dndu-i cititorului senzaia de acaparare total, accentund imaginile sinestezice. 8.Gerul este prezentat de ctre poet ca o minune a iernii, ca un fenomen magic ce pune stpnire asupra ntregii naturi. n ultima stof, gerul este invocat de ctre eul liric, prin propoziia n vocativ: O! tu, gerule nprasnic, vin. Epitetul (ger)nprasnic ntrete ideea de atotputernic, iar comparaia ca sgeata ntregete sentimentul de mreie pe care gerul i-l inspir poetului. Primele dou versuri ale strofei prezint o complex imagine vizual, ce subliniaz grandoarea tabloului. 9.Vasile Alecsandri creeaz un pastel al iernii, de o impresionant mreie, prin folosirea unui limbaj expresiv, pe tot parcursul poeziei. Elementele care susin expresivitatea sunt nenumratele imagini artistice create cu ajutorul figurilor de stil.

I. 2. (Pe coastele Calabrei Vasile Alecsandri) 1.mister = tain parfum = mireasm 2.snu-i cratima desparte substantivul de persoana I n dativ posesiv, marcnd pronunarea ntr-o singur silab. stele-n cratima ine locul vocalei i - n ambele cazuri, cratima desparte dou pri de vorbire diferite i contribuie, prin nlocuirea unor sunete, la pstrarea msurii versului. 3.a clca strmb, a clca pe btturi / nervi 4.sehastru sihastru; Calabrei Calabriei 5.luna, vas de aur, se-nal-un negru munte 6.Metafora pare ca din snu-i azvrle stele-n cer transpune artistic un fenomen natural: vulcanii inactivi al cror crater izbucnesc uneori n uoare scnteieri. 7.Verbul fosforeaz, fiind un derivat al substantivului fosfor exprim o imagine vizual, prin care este sugerat dra de lumin, pe care vaporul o las n urm n drumul su prin bezna nopii. Adjectivul stncie sugereaz o imagine uor nspimnttoare i totodat misterioas, a monstrului subacvatic. Acesta duce cu gndul la stnc, prin forma derivat, stncie 8.Ultima strof ne introduce ntr-o lume feeric. Poetul reuete s emoioneze cititorul prin atmosfera de vis, pe care o creeaz cu ajutorul imaginilor vizuale i a figurilor de stil. Primul vers ne prezint o mare linitit, sub atomosfer cald, luminat de frumoasa Sicilie, fapt ce reiese din folosirea epitetului (baie) azurie. Ultimele dou versuri ne indic ajungerea la destinaie, cltorul putnd simi din umbr, parfumul oriental al portului Syracusei. Atmosfera feeric este sugerat printr-un cmp semnatic al linitii: dorm, atmosfera cald, se scald 9.Poezia Pe coastele Calabrei este un minunat pastel, n care poetul ne prezint drumul parcurs de vapor pe coastele Calabrei, pn n portul Syracusei. Pastelul este presrat cu figuri de stil i imagini vizuale de o puternic expresivitate ce reuesc s impresioneze cititorul prin creearea unei atmosfere feerice. n prezentarea peisajului, Alecsandri folosete ca timp predominant prezentul, unul dintre timpurile tipice decrierii, iar folosirea repetat a epitetelor (punte argintie) a metaforelor (luna, vas de aur) i a imaginilor vizuale, indic n mod cert prezena descrierii n poezia citat.

I. 3. (Privighetoarea i mgarul Grigore Alexandrescu) 1.a se culca pe o ureche, a trage cu urechea 2.Virgula desparte vorbirea direct de cea indirect i separ propoziia incident de restul enunului. 3.cnta tcere 4.Adjectivul nenorocita exprim povara privighetoarei de a-i cnta durerea. 5.tot mprejuru-i era tcere imagine auditiv capul pleotise, sau rdicase imagine vizual 6.Comparaia ca un aspru judector arat revolta poetului la adresa ndrznelii mgarului de a critica suava privighetoare, idee ntrit prin epitetul aspru. 7.Titlul pune n relaie de coordonare cele dou personaje principale ale fabulei, anunnd antiteza ce urmeaz s ia amploare pe parcursul poeziei.

1

8.Ultima strof a poeziei conine morala. Concentrnd-o n imagini vizuale i figuri de stil, poetul ne transmite ideea demonstrat pe tot parcursul poeziei, anume nevoia de a critica resimit de cele mai multe ori n mod nejustificat i absurd, prin raportarea la propria persoan. 9.Dei prezint structura unei poezii, opera nu ntrunete trsturile genului liric. Poetul nu pune accentul pe imagini artistice i figuri de stil, ci pe prezentarea alegoric a unei ntmplari, modul de expunere nefiind descrierea, ci naraiunea, trstur tipic a genului epic. De asemenea, observm accentul pus pe personajele ce reprezint timpuri umane. Fiind vorba de personaje-animale, ajungem la concluzia c poezia este o fabul, specia literar ce aparine genului epic.

I. 4. (Umbra lui Mircea. La Cozia Grigore Alexandrescu) 1.muchi, rul, muni, valuri 2.punctele de suspensie, foarte des folosite n ce-a de-a patra strof, intensific sentimentul de nelinite i totodat creeaz o stare de permanent suspans. 3.a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul 4.Tema preamririi strmoilor (patriotic); motivul nopii 5.glasul ei se-ntinde,crete imagine auditiv ale turnurilor umbre peste unde stau culcate imagine vizual 6.Epitetul (chipuri) negre sugereaz ntunericul nopii ce pune stpnire pe ntregul univers i contureaz o atmosfer ncrcat de mister. 7.n prima parte a poeziei se poate observa cu uurin predominana verbelor la timpul prezent, timp specific descrierii. De aceea, i aici are rol n prezentarea peisajului, n introducerea cititorului n atmosfera misterioas. n final poezia este dominat de imagini motorii, poetul trecnd de la descrierea peisajului nocturn la prezentarea nvolburat a luptei, ce nvie n ochii cititorului. Astfel se explic i folosirea verbelor la perfectul compus, timp specific prescurtrii aciunii n plin desfurare. 8.Ultima strof transmite ideea permanenei naturii n raport cu viaa, invocnd Oltul, martor al attor evenimente importante, prin folosirea vocativului, cu rol personificator din primele versuri. Epitetele (virtui) mari, (fapte) cumplite intensific mreia acelor timpuri, importana istoric i totodat sentimentul de recunotin pe care acestea le strnesc oricrui romn. ntrebarea retoric din final face referire la domnia grandioas a marelui conductor, al crui nume este precizat n titlu, Mircea. 9.Poezia Umbra lui Mircea este un imn nchinat unei figuri impozante din istoria romnilor. Prezena numeroaselor imagini artistice i a figurilor de stil, mpreun cu vocativul Oltule i imperativul Ascultai ce arat implicarea afectiv a poetului, prin vocea eului liric, dovada apetenei poeziei la lirismul subiectiv.

I. 5. (Mulumire Ioan Alexandru) 1. Luni ncepuser coala de la ora apte. De luni de zile nu am mai auzit nimic despre el. 2. cuvine-se cratima marcheaz o inversiune n forma verbal cu rol n pstrarea msurii versului; s-i cratima desparte dou pri de vorbire diferite, nlocuind vocala n scopul meninerii msurii

versului

3. Pentru strmoi i pruncii nenscui 4. motivul recunotinei, motivul dragostei de natur, motivul divinitii, motivul amintirii. 5. Eul liric i face simit prezena n poezie prin pronumele i verbele la persoana I i a II-a: s-ti mulumesc, mea, etc. 6. Metafora nori, aceste flamuri sure dezvluie impresia pe care norii o au asupra poetului, atins chiar de aparenta lor banalitate. Metafora pune n relaie un element cosmic cu un simbol de glorie. 7. Rolul conjunciei coordonatoare i este de a ntri dorina poetului de a muumi pentru nenumratele bucurii pe care i le ofer via. El simte c nu i ajunge cerul pentru a-i exprima gratitudinea, folosind n mod obsesiv conjuncia ce leag toate aceste elemente. Repetiie anaforic. 8. Cea de-a patra strof continu niruirea numai ctorva dintre milioanele de lucruri, de mici bucurii ale vieii pentru care nu vom putea niciodat s mulumim suficient de mult. Dei aparent destul de srac n figuri de stil i imagini artistice, aceast strof este ea nsi o metafor, unde poetul mbin atent, cu miestrie, forme i culori, miresme i senzaii cu ajutorul niruirii. Ultimul vers marcheaz cititorul prin naturaleea cu care este infiltrat n poezie, poetul reuind s fac tot mai adnc fascinaia in fa vieii. 9. Tiltul poeziei exprim simplu, dar cu o not de profunzime ce nu poate trece neobservat, ideea central, tema poeziei, i anume, recunotina eului liric pentru ceea ce are cel mai de pre de la Dumnezeu: viaa. Fiind un substantiv propriu, nearticulat are rol n generalizarea sentimentului mulumirii.

I. 6. (Crizanteme Dimitrie Anghel)

1. candid = pur beteal = podoab 2. cratima desparte dou pri de vorbire diferite i ine locul vocalei u (nu ar avea), avnd rol n pstrarea msurii versului. 3. a-l trece toate apele, a trece pragul, a trece n nefiin. 4. motivul toamnei, motivul oglinzii 5. o fat ubred i pal, vasele-s mpodobite cu triste flori de crizanteme. 6. s spuie s spun -ntilor -ntilor 7. Att epitetul personificator oglinzile-obosite ct i comparaia evlavios ca o vestal adncesc sentimentele de tristee, de mhnire, pe care toamna le las n urm. 8. n prima strof a poeziei, poetul realizeaz cu ajutorul unor sugestive imagini artistice i figuri de stil, o paralel ntre anotimpul trist i monoton , toamna, i fata singur, ubred i pal. Folosirea epiterului personificator oglinzile-obosite adncete sentimentul de complet melancolie ce s-a instalat n cas odat cu sosirea toamnei. Fata descris de poet prin dou epitete o fac s se potriveasc perfect decorului. Preschimb florile n vase, evlavios ca o vestal: comparaia fetei cu o vestal face din acest procedeu banal un adevrat ritual, pentru cea care n-a fost mireas. Este un tablou simbolist n care obiectele sunt descrise din perspectiva unei stri puternice, obsesive. 9. Limbajul folosit de D. Anghel n poezia sa este sugestiv. El pune la ndemna cititorului elementele necesare pentru ca acesta s neleag n maniera proprie semnificaia versurilor. Putem considera c poetul sugereaz pe tot parcursul poeziei o paralel ntre trista toamn, anotimpul n care toate florile mor, i casa fetei, fata pentru care cititorul presupunea c iubirea tinereelor a murit.

I. 7. (Balul pomilor Dimitrie Anghel) 1. caii, zarzri, pruni 2. s-au cratima desparte dou pri de vorbire diferite; elidarea lui e; Apostroful marcheaz lipsa accidental a vocalei , avnd rol n meninerea msurii versului 3. nvemntai, prefcut; 4. motivul primverii, motivul lunii; 5. caiii, zarzrii i prunii, / nvemntai n haine albe se clatin n faa lunii imagine vizual pe gura scorburilor vntul plecat a deteptat un cnt imagine auditiv; 6. Epitetul metaforic roze (gesturi) mbin armonios micarea suav a pomilor n btaia vntului cu culorile palide, dar calde ale primverii epitet sinestezic specific simbolismului 7. Tiltul anun poezia ca pe o metafor. Substantivul balul, folosit cu sens metaforic pe lng cel de-al doilea, pomi fac ca titlul s reprezinte perfect tema poeziei; balul pomilor fiind dulcea primvar, care transform ntrega natur n srbtoare. Legnndu-se uor n btaia vntului, strlucind n lumina lunii, pomii parc danseaz. 8. Ultima strof trezete cititorul din visare, aducndu-l din nou cu picioarele pe pmnt. Autorul pune toat aceas atmosfer feeric de noapte de primvar doar pe seama anotimpului. Pomii, fr de vemintele catifelate pe care acesta le pune la dispoziie, redevin banalii pomi din faa casei. 9. folosirea simbolului cromatic sinestezie dulci orchestre

I. 8. (Epigrag Tudor Arghezi) 1. Toamna se seamn grul. Cele dou copile seamn ca dou picturi de ap. 2. Prima virgul desparte un substantiv n vocativ de restul propoziiei, iar ce-a de-a doua separ dou propoziii / verbe la imperativ. 3. cu sufletul la gur, frai de suflet, intr-un suflet; 4. Ptrundei, nelese i nenelese 5. Folosirea numeroaselor verbe la imperativ, persoana a II-a, cum ar fi: zburai, pornii; a substantivelor n vocativ: stihuri; a pronumelor la persoana a II-a: -i, v i a adjectivelor pronominale la persoana I: mea. 6. Epitetul multiplu (pustnicii) tineri, triti i delicai, cu sens metaforic urmat de versul Pstra-v-vor ntr-un sicriu de carte exprim dinuirea n timp a operei artistului, care i va impresiona pe tinerii cititori, ce o vor pstra mereu. 7. Poezia are un puternic impact asupra cititorului, poetul empresionnd prin fora expresivitii limbajului. Aceasta este dat n primul rnd de ntrebuinarea numeroaselor verbe la imperativ, cu ajutorul crora eul liric apare ca un comandant al armatei cuvintelor. 8. nc din primul vers al poeziei se remarc folosirea verbului la imperativ zburai, care urmat de adverbul de timp acum, dau cititorului senzaia c se afl n mijlocul unei adevrate furtuni de creaie. Urmeaz abundena de imagini vizuale i figuri de stil de o impresionant for. Poetul mbin cu miestrie elemente surprinztoare, iar comparaia stihurilor cu psrile mici de catifea strnete duioie n sufletul cititorului. 9. Poezia lui Tudor Arghezi este o art poetic ce impresioneaz prin limbajul folosit de poet pentru a se face

3

neles i mai ales prin relaia dintre creaie i eul creator. Dup cum arat i titlul, epigraf, poezia pregtete cititorul pentru furtunoasa legtur pe care procedeul creaiei o stabilete ntre opera i creator. Arghezi ncearc s ne transmit ideea c orice creator poate nvinge timpul i spaiul prin creaia pe care o las n urm.

I. 9. (Lumin lin Tudor Arghezi) 1. a ucide = a omor a ucide a nvia 2. Virgulele utilizate marcheaz apariia unui substantiv n vocativ, urmat de un determinant. 3. ca prin vis; (ceva) de vis; 4. utilizarea verbelor la gerunziu (zcn, dormind), mod ce prezint o aciune ndesfurare, neterminat, subliniaz mai mult suferina bietei vieuitoare prin comparaie cu somnul dulce din stup. 5. forme verbale la persoana I (iubesc); adjective pronominale posesive (mea). 6. Epitetul simplu uoar (zburtoare) subliniaz delicateea i fragilitatea albinei, observndu-se totodat i compasiunea poetului pentru starea acesteia. 7. Titlul poeziei surprinde prin aparenta lips a legturii cu textul cu textul acesteia, fiind folosit de fapt cu sens metaforic. Adjectivul lin, lng substantivul lumin creeaz o metafor de o dulce muzicalitate (obinut prin repetarea unor sunete). 8. n cea de-a treia strof a textului poetul prezint moartea albinei ca o jertf suprem n numele muncii sale sacre (tezaurul de cear). Deasemenea, prin intermediul interogaiei retorice din ultimele versuri este evideniat singurtatea micii vieti n momentul prbuirii din zborul ei nalt. Se remarc astfel prinadresarea direct al persoana a II-a, singular, implicarea afectiv a eului liric. Compasiunea sa pentru munca micilor vieuitoare. 9. O caracteristic a limbajului poeziei argheziene aste expresivitatea obinut din utilizarea numrului nsemnat de figuri de stil (metafore: tezaurul de cear, metonimie aur i parfum, etc) ce creeaz surprinztor imagini artistice.

I. 10. (Cuvinte stricate Tudor Arghezi) 1. cuvinte, buze, voci 2. Cratima (semn ortografic) marcheaz desprirea formei verbale de forma neaccentuat de persoana a IIIa, plural a pronumelui personal -le. Semnnul exclamrii (semn de punctuaie) marcheaz o porunc a poetului adresat cititorului. 3. Le vezi? Au czut, s-au sculat. 4. s sunt ; detele degetele; 5. forme pronominale de persoana I -mi Adjective posesive de persoana I mele 6. imagine vizual Umbl prin mocirle cu stele. Imagine auditiv S nu le mai cnte cumva. 7. nc din titlu, mbinnd armonios n maniera-i caracteristic cuvintele, Arghezi introduce procedeul esteticiiurtului. Astfel se formeaz un epitet metaforic surprinztor prin formasa simpl, dar contrariant tocmai prin semnificaia adejectivului-epitet. De altfel, titlul anticipeaz tema poeziei, relaia poet material poetic, cuvintele, n care poetul i va renega propriile cuvinte stricate. 8. Cea de-a doua strof a poeziei exprim dorina eului liric de a crea i totodat rzvrtirea sa n faa neputinei de a-i gsi cuvintele. Poezia marcheaz prin abundena imaginilor artistice formate din mbinri surprinztoare ale cuvintelor prin tehnica specificarghezian, estetica urtului umbl prin mocirle de stele, Fstcite i neroade. Exclamaia din primul vers al strofei indic prezena unui eu liric dezamgit de creaia sa sau stricat cuvintele mele. 9. Poezia Cuvinte stricate se ncadreaz n lirica subiectiv n primul rnd prin prezena eului liric, indicat de folosirea verbelor i pronumelor la persoana I i a II-a (mele, hulete-le), a exclamaiilor i a ntrebrilor retorice (le vezi?, hulete-le!). n al doilea rnd, prin exprimarea direct a trrilor, a sentimentelor eului liric (dezamgire, revolt i uimire, etc.).

I. 11. (Niciodat toamna Tudor Arghezi) 1. desfrunzete, ngroape 2. Marcheaz pronunarea ultimei vocale a primului cuvnt i a primei vocale a celui de al doilea ntr-o singur silab, avnd rol n pstrarea msurii i a ritmului versului. 3. Am s vin cnd voi avea puin timp. Am but o caraf de vin rou. 4. Palid aternut e esul cu mtas; Psrile negre suie n apus;

Stau n rmu-albastru-al rului de soare; 5. Perfectul simplu (sau trecutul definit) exprim un fapt complet svrit ntr-un anume moment al trecutului. n limba literar este timpul specific poeziei. n poezie, verbul a fi la perfect simplu adncete intensitatea tririlor eului liric n faa imensitii toamnei. 6. Motivul toamnei; motivul trecerii timpului; 7. Psrile negre suie n apus/ Ca frunza bolnav-a carpenului sur comparaie prin care zborul psrilor cltoare ctre alte meleaguri este pus n relaie cu boala ce cuprinde n fiecare an carpenul (desfrunzirea). 8. Titlul poeziei se regsete i la nceputul primului vers. Substantivul toamna, precedat de adverbul de timp cu valoare absolut niciodat intesific fascinaia poetului n faa grandioasei toamne. 9. Una din principalele trsturi specifice modernismului identificate n poezia lui Arghezi este subiectivismul, evident n textul dat n primul rnd prin prezena mrcilor eului liric (verbe i pronume la persoana I i a II-a). Se observ intelectualizarea emoiei i intensificarea tririlor eului liric prin prezena numeroaselor imagini artistice de o deosebit valoare stilistic. La nivel prozodic observm cultivarea versului liber.

I. 12. (Psalm Tudor Arghezi) 1. neputin = imposibilitate; Pova = sfat; 2. Punctele suspensie adncescregretul poetului de a nu fi auzit de divinitate, i totodat dezamgirea sa. 3. Biatul acela este slab de nger. Am cumprat azio imens stea de mare. Este o stea n devenire. 4. Folosirea verbelor la mod indicativ, mod ce exprim o aciune prezentat de vorbitor ca real, subliniaz dorina arznd a poetului de primi un semn din partea divinitii, dorina de concret. 5. Motivul ngerului (ca semn al divinului), comunicarea cu divinitatea; 6. Prezena eului liric este evident n text prin folosirea frecvent a pronumelor i verbelor la persoana I i a II-a: -i, mie, vorbeai, (m) rog, etc. ce fac evident monologul adresat lui Dumnezeu. 7. Poezia lui Arghezi transmite un puternic sentiment de tristee i dezamgire a eului liric, rezultat al lipsei unui semn din partea Celui de sus doar mie, Domnul, vecinicul i bunul, / Nu mi-ai trimis, de cnd m rog, niciunul... 8. Primul catren al poeziei este un monolog adresat divinitii n care eul liric i face simit prezena nc din primul vers. Strofa transmite o dorin adnc a eului, evident prin folosirea verbului vreau, dar marcheaz n acelai timp i un repro la adresa Domnului, exprimat cel mai concret n primul vers: Nu-i cer un lucru prea cu neputin. Epitetul multiplu recea (mea-)ncruntat (suferin), ntrete motivul eului liric de a da glas reproului. 9. Limbajul este familiar, mbinat cu termeni arhaici (ghies), evideniind tocmai dorina eului liric de a diminua distana dintre el i divinitate. n aceast poezie lirismul este de tip subiectiv deoarece sunt exprimate n mod direct stri, triri ale poetului (dezndejdea, regretul de a nu avea semne din partea divinitii), iar la nivel lexicomorfologic exist mrci ale prezenei acestuia (nu cer, mea, mie).

I. 13. (De-abia plecasei Tudor Arghezi) 1. a se pleca; a-i pleca capul; a pleca urechea; 2. Cratima desparte dou pri de vorbire diferite i are rolul marcrii pronunrii ntr-o singur silab a prepoziiei de i a primei vocale a, a adeverbului abia, ajutnd astfel la meninearea msurii i ritmului versului. 3. Tot acel vis ngrozitor s-a dovedit a fi un semn pe care numai eu l puteam nelege. Din cauza suferinei a ajuns o umbr de om. 4. Voiam s pleci, voiam i s rmi 5. Interogaia retoric din ultima strof transmite cititorului lupta ce se d n sufletul poetului ntre glasul inimii, care o vrea napoi pe fiina iubit De ce-ai plecat?, i glasul orgoliului rnit de ce-ai mai fi rmas? 6. Teoria iubirii nemplinite; motivul plecrii; 7. Prezena mrcilor eului liric (precum verbe i pronume la persoana I i a II-a te-", am rugat, voiam, plecasei), mpreun cu cea a exclamaiilor (nu te-ai uitat o dat napoi!) i a ntrebrilor retorice (de ce-ai plecat?) marcheaz n poezie lirismul subiectiv. 8. Ultima strof se realizeaz n ntregime pe baza antitezei ntre glasul inimii (cel neauzit) i glasul minii eului liric (gndul cel dinti). Indecizia din sufletul poetului este redat n special n primul i ultimul vers Voiam s pleci, voiam s i rmi/ [...]/ De ce-ai plecat?de ce-ai mai fi rmas?. Retorismul ntrebrii din finalul strofei adncete sentimentul melancoliei dat de regretul eului liric n faa deciziei sale de a renuna la iubire. 9. Titlul poeziei, constituit dintr-o locuiune adverbial de-abia, lng care plasat e un verb la mai mult ca perfect (timp specific unei aciuni trecute i demult ncheiate), subliniaz durerea nc puternic din sufletul poetului. De asemenea, persoana a II-a, singurul, a verbului sugereaz reproul eului liric la adresa iubitei, cuprins n forma unui monolog adresat din poezie.

5

I. 14. (Gri George Bacovia) 1. Pinea coapt pe vatra bunicilor este cea mai bun din lume. mi va rmne mereu n suflet vatra printeasc. 2. Linia de pauz marcheaz o structur incident, separnd vorbirea direct de restul versului. 3. Inim de plumb; (greu)ca plumbul; 4. ninge, gri, plumb 5. Verbe, adjective posesive i pronume la persoana I: mi-am zis, am oftat, mea. 6. tema solitudiniii; motivul plumbului, motivul iernii; 7. Epitetul metaforic (zarea) grea arat senzaia apstoare pe care o resimte eul liric, pn i zarea ngreunndu-se parc sub fora zpezii de plumb. Ideea este ntrit i de metafora ninge gri care adncete starea depresiv a eului, sentimentul de vid. 8. n ultima strof a poeziei Gri Bacovia transmite o neagr melancolie dat de starea singurtate resimit de artist n raport cu tot ceea ce l nconjoar. Aceast stare este redat cu ajutorul imaginilor artistice, ndeosebi vizuale (iar n zarea grea de plumb/ Ninge iar) i al figurilor de stil bazate n special pe cromatica monoton a peisajului nnegri, gri, plumb. Metafora zarea grea de plumb adncete apsarea uria din sufletul eului liric. Se remarc acea concordan, ntlnit i n alte poezii bacoviene dintre monotoniadecorului exterior i sentimentul depresiv care l domin pe poet. 9. Titlul, construit simplu din adjectivul cromatic gri, motiv des ntlnit n opera bacovian, anticipeaz tema poeziei, sugernd tristee, deprimare, singurtate. Se observ repetarea acestuia i n interiorul poeziei n sintagma ninge gri din finalul fiecreia dintre cele dou strofe. De asemenea, devenind astfel un laitmotiv, n poezie pot fi identificate o serie de elemente din cmpul su semantic nnegri, plumb, cu rol n adncirea senzaiei de melancolie.

I. 15. (Amurg de iarn George Bacovia) 1. sumbru = ntunecat, posomort; orizont = zare; 2. Folosireacratimei marcheaz n ambele cazuri pronunarea ntr-o singur silab a sunetelor finale din primulcuvnt i a celor iniiale din cel de-al doilea (valabil i pentru al doilea cu al treilea cuvnt), avnd rol n pstrarea msurii i ritmului versului. 3. n amurg; n amurgul vieii; 4. Cmpia alb un imens rotund ; Copacii rari i nini par de cristal; 5. tema morii, glul, motivul corbului; 6. Epitetul cromatic cmpia alb nu are o simpl valoare ornant; el creaz un contrast expresiv su termenii care evoc insistent culoarea negru (sumbru, corb), imprimnd viziunii poetice un caracter ireal. 7. Cea de-a doua strofa poeziei continu descrierea tabloului trist de iarn din prima strof. Se observ construcia nchis marcat de apariia versului tind orizontul, diametral, att n finalul acestei strofe, dar i n cel al primei strofe. Astfel impresia creat este de stranie micare n cerc. Spaiul poetic este tensionat de imaginea repetat a micrii corbului. Zborul corbului ntr-o direcie nedeterminat (n prima strof) i ntoarcerea lui n a doua strof, sugereaz repetarea obsesiv a micrii ce devine o expresie simbolic a unei stri limit. 8. Titlul Amurg de iarn este semnificativ pentru aceste pastel simbolist, sugernd prin conotaia cuvntului amurg sentimentul de vid, solitudinea poetului aflat ntr-un spaiu nchis, iar prin substantivul iarna o lume pustie, trist, agonizant. 9. prezena simbolului, a sugestiei; tematica: moartea, sentimentul vidului

I. 16. (Negru George Bacovia) 1. carbonizate = arse; parfum = miros 2. Linia de pauz marcheaz aici tocmai sfritul unei etape (amorul). 3. Flacra arunc scntei pe pmntul ud. 4. carbonizat, arse, mangal, sicrie; 5. tema morii, motivul sicriului; 6. Metafora noian de negru semnific o grmad de scrum. Totuleste ars, culoarea dominant este negrul morii, peste tot sunt semne ale distrugerii. 7. Motivul centralal strofei este amorul. Poetul pare a fi supravieuit unei experiene de comar carear fi putu avea loc n vis. Iubirea a murit de curnd, pentru c este prezent verbul fumeg, ceea ce ar nsemna c arderea nus-a produs de mult. I se asociaz parfumul de pene arse, cdere i moarte. Focul i ploaia, prezente n text, sunt ambele elemente ce duc la dezagregare. Reluarea n ultimul vers a metaforei noian de negru duce cu gndul al un sfrit de lume material i sufletesc.

8. Adjectivul negru reprezint un simbol des ntlnit n poezia bacovian. Acesta sugereaz prin repetarea obsedant ideea morii prezent n toate elementele din jur. 9. Dorina simbolitilor era aceea de a nu numi n mod direct stri sau sentimente, ci de a le sugera prin intermediul simbolului. Astfel, n aceast poezie, ideea morii este sugerat prin dezagregarea materiei (noian de negru, carbonizate flori) sau prin sfritul iubirii. I. 17. (Pastel George Bacovia) 1. frunz, galben; 2. Cratima desparte dou pri de vorbire diferite (conjuncia coordonatoare i de pronumele -i), marcnd elidarea vocalei , consecina fonetic fiind pronunarea ntr-o singur silab a celor dou cuvinte. Se menine msura i ritmul versului. 3. a tia frunze la cini; a umbla de funza frsinelului; 4. pic frunza/ i-i galben ca tine imagine vizual iar eu n golul toamnei/ Cheman n aiurare.. imagine auditiv 5. Prezena eului liric n poezie este sugerat prin folosirea verbelor i pronumelor la persoanele I i a II-a: spune, chemam, -m, tine, dar ia verbelor la imperativ: rmi, stai, spune. 6. Punctele de suspensie, alturi de linia de pauz, marcheaz grafic regretul eului liric n faa alegerii fcute, aceea de a renuna la iubire. 7. Tema poeziei este tipic bacovian, pierderea iubirii asociat imaginii dezolante a toamnei. n cea de-a doua strof este prezentat plecarea iubitei, lsndu-l n urm pe poet ntr-o stare de dezndejde. Cadrul pustiu al toamnei vine s sublinieze tristeea, sentimentul de vid, care au pus stpnire pe sufletul poetului. De asemenea, aceste stri sunt sugerate i prin utilizarea liniei de pauz sau a punctelor de suspensie. 8. Dei intitulat Pastel, poezia bacovian se constituie mai degrab ntr-o descriere a tririlor poetului (un decor interior) pe fundalul unei toamne agonizante, care pustiete natura. 9. simbolism tematic (pierderea iubirii) utilizarea simbolului repetarea unor cuvinte sau sintagme

I. 18. (Plou George Bacovia) 1. tin, plou; 2. Utilizarea punctelor de suspensie n finalul primului vers exprim sentimentul de dezndejde a eului liric n faa ploii nesfrite. 3. n luna mai vremea este cea mai frumoas de pe tot timpul anului. Nu mai pot merge la mare. 4. motivul ploii; motivul talangei; 5. forme verbale i pronominale de persoana I i a II-a : n-am mai vzut, -mi; 6. Epitetul personificator grele (tlngi) adormite sugereaz un sentiment de apsare, de dezndejde a poetului ca urmare a ploii. Aici ea cade nencetat. Impresia de sfrit de lume este astfel amplificat de repetarea acestui cuvnt n versul-refren al poeziei. 7. Un procedeu tipic simbolist este repetarea unui vers n poezie, cu valoare de refren (Ah, plnsul tlngii cnd plou!) ce sugereaz aici atmosfera apstoare, agonizant. 8. Cea de-a treia strof completeaz tabloul monoton al unei naturi necate de ploaie. Ploaia, n poezia bacovian, nu vine s purifice, nu este un simbol al fecunditii naturii, ci unul al dezagregrii materiei. Sentimentul vidului, al tristeii pune stpnire pe poet. 9. O caracteristic a limbajului simbolist este sugestia. Utiliznd simbolul sau repetnd anumite sintagme sau versuri sunt sugerate sentimente, stri ale poetului (Aici agonia, dezndejdea, depresia, cauzate de ploaia nesfrit).

I. 19. (Plind George Bacovia) 1. pal lumin, noapte deplin; 2. Cratima desparte dou pri de vorbire diferite, marcnd pronunarea ntr-o singur silab; astfel, contribuie la meninerea ritmului i msurii versului; 3. O umbr de tristee i rsri pe fa. Piaa neagr din Romnia s-a extins n ultimii ani. 4. tristele becuri cu pal lumin, pustiilor piee 5. Epitetele tristele becuri i pustiilor piee sugereaz o atmosfer monoton, tipic bacovian, n care pn i lumina pare trist. Piaa pustie este un decor des ntlnit n poezia lui Bacovia, un spaiu n care poetul nsingurat i dezamgit bntuie. 6. lirism subiectiv descrierea trsturilor interioare ale poetului mrcile lexico-gramaticale ce marcheaz prezena eului liric (verbe i pronume la persoanele I i a II-a)

7

7. Ultima strof are aceei structur nchis, ca i primele dou prin repetarea n debut i n final a aceluiai vers (Sunt solitarul pustiilor piee), cu valoare de refren. Astfel se insinueaz gndul obsedant al singurtii, al pustiului, ce l macin pe poet. Structura nchis a acestui ultim catren sugereaz la rndu-i, spaiul nchis n care agonizeaz poetul, lipsit de orice speran de a iei din el. Aceast imagine dezolant a eului liric bntuit de gndul morii ntr-o pia solitar, imagine schematic, obinut cu ajutorul unui numr mic de figuri de stil (epitete), este un laitmotiv al liricii bacoviene ce trimite ctre o tem tipic simbolist: moartea prezent n toate elementele lumii nconjurtoare. 8. Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la gerunziu (plind) trimite cu gndul la un decor tipic bacovian, dominat de obscuritate, dar i la plirea sufletului poetului, devenit o umbr ce bntuie prin pieele solitare. 9. utilizarea versului cu valoare de refren tematica: moartea, piaa pustie.

I. 20. (i-am mpletit... Ion Barbu) 1. cunun = coroan grav = solemn 2. virgulele despart o structur (substantiv+adjectiv), n vocativ, de restul propoziiei. 3. inim de piatr; cu mna pe inim; 4. Nu mi-a spus unde pleac. Lacul era dezmierdat de mii de unde aurii. 5. S te nali mai grav n cadrul tu de azur Ateapt infinit i limpede ca marea. 6. Inversiunea umed [...] tiara accentueaz semnificaia epitetului umed, care imprim ideea de

mreie.

7. Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la indicativ precedat de pronumele personal i-, arat atitudinea subiectiv a poetului i marcheaz adresarea direct ctre slvita sor, ce simbolizeaz de fapt creaia. Se anticipeaz, astfel, nc din titlul, caracterul de art poetic al textului barbian. 8. Poezie modernist, i-am mpletit... aparine liricii subiective n primul rnd prin prezena evident a eului liric, indicat de verbe i pronume la persoana I i a II-a. Exprimarea ideilor i trsturilor eului liric ntr-un limbaj atipic. 9. Barbu folosete n poezia sa sugestia ca procedeu principal al limbajului poetic. Poezia poate fi privit ca o art poetic, al crui limbaj se caracterizeaz prin ambiguitate, trstur specific poeziei moderniste. Mesajul poetic este ncifrat, relaia dintre poet creaie sa fiind sugerat de utilizarea unor termeni su sens conotativ, din crearea unor figuri de stil.

I. 31 (Dan Botta, Cununa Ariadnei) 1.nlnuii = unii; melancolie = tristee. 2.Cratima din structura Dumnezeiete-ntraripai marcheaz elidarea vocalei i are scopul de a pstra ritmul i msura versului. 3.Un cntec fr moarte a vrea s cnt. 4.Teme/motive literare: tema iubirii, motivul cntecului, motivul lunii. 5.Mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I singular: a vrea i plural: s plutim i pronumele personale la persoana I singular: m i plural: noi. 6.Metafora Dumnezeiete-ntraripai de vnt sugereaz nfocarea eului liric i a iubitei sale i faptul c sentimentele acestora, prin intensitatea lor, i ajut s se detaeze de zbaterile ce in de sfera terestr, material, au o valen eliberatore i n acelai timp le insufl vitalitate, un clocot interior. 7.Verbele la modul conjunctiv au rolul de a exprima dorina eului liric de a fi alturi de femeia iubit i de a-i eterniza sentimentele de dragoste, idee sugerat de verbul a cnta: s cnt, s cnte. Verbul s plutim ilustreaz dorina eului liric de a depi zbuciumul lumii materiale prin intermediul sentimentelor lui nltoare i eliberatoare. 8.n ultimele dou strofe eul liric i imagineaz momentele finale ale iubirii lui, crend o atmosfer melancolic, aflat n contrast cu cea dinamic, nfocat, din incipitul poeziei. Sentimentul de tristee este ilustrat cu ajutorul epitetului braul rece i al personificrii Acelai pescru n larg va plnge, care sugereaz legtura permanent dintre natur i eul liric, dar i cu al metaforei Melancolia va luci stelar, prin care se face o nou trimitere la planul ceresc, spre care tinde eul liric, plan aflat n opoziie cu cel ntunecat al lumii materiale: Pe marginea de umbr a tunicei. Este utilizat motivul mitologic al reginei Berenice n cadrul unei metafore pentru a reda imaginea cerului nstelat care pare s ating ndrgostiii: peste noi va ninge rar/ O pulbere din Coada Berenicei. 9.Cuvntul cntec, devenit un motiv al poeziei, simbolizeaz dragostea eului liric pentru iubita sa, sentimentele lui nfocate pe care dorete s le eternizeze. n cea de-a doua strof sensul simbolic al cuvntului este generalizat, referindu-se la iubirea trit de toi ndragostiii, iar cntecul devine asemenea unei vrji, o incantaie a iubirii: Un cntec printre ani i un descnt.

I. 32 (Emil Botta, Marea) 1.,,frunze; ,,valuri 2.Cratima folosit n construcia ,,nu-mi da are rolul de a marca elidarea vocalei ,, din forma pronominal ,, mi. 3.Am fost la mare. (substantiv) Parcul acela este mare. (adjectiv) 4.teme/motive literare: marea, valuri, uitarea, 5.pronume i adjective pronominale la persoana I (mi, meu, m); verbe la persoana I (nu tiu, nu vreau, s uit) 6.n partea a doua a poeziei se remarc acumularea de negaii pentru a sublinia necesitatea linitii i a uitrii la care aspir eului liric. Astfel, prin utilizarea adverbelor negative (nu, nici valoare adjectivala) ideea de singurtate i de ntoarcere ctre sine este foarte bine evideniat. 7.Prin intermediul metaforei cu valoare de simbol marea este asociat cu imaginea pdurii, stabilindu-se o analogie ntre sunetul produs de valurile clocotitoare i fonetul frunzelor. Sintagma este folosit de doua ori pe parcursul textului, o data la mijloc i o data n finalul poeziei, astfel fiind accentuat asemnarea i realizndu-se o simetrie a textului. 8.Incipitul poeziei reprezint trezirea din somnolen a unor fore interioare care pn acum parc nu s-au manifestat. Pentru a marca gradaia ascendent a agitaiei interioare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul n inversiune (,,clocotitoare valuri), metafora(,,digul pieptului meu), dar i diferite tipuri de imagini artistice vizuale sau auditive (legnare de frunze, valuriloveau, talazuri creteau). Gradaia este marcat i de verbele folosite, trecndu-se de la ,,se trezeau i ,,abia ncepea, la ,,loveau i ,,creteau. Imperfectul, timp verbal care exprim o aciune nceput n trecut fr a se preciza momentul ncheierii acesteia, face trimitere la faptul c odat ce au ieit din starea de laten forele interioare nu mai pot fi stvilite, continund s-i fac simit prezena permanent. 9.Titlul este reprezentat de un substantiv articulat hotrt marea care denumete metafora central a textului, ,,marea pdurii. Astfel, titlul sugereaz asemnarea evident n percepia eului liric dintre freamtul pdurii i clocotul mrii, metafora amintit fiind explicitat pe parcursul textului liric.

I. 33 ( Mateiu I. Caragiale, Grdinile Amgirii) 1.ursuz = posomort; tain= secret; 2.n primul vers, cratima leag pri de vorbire diferite i este utilizat de asemenea din necesiti prozodice (pentru meninerea ritmului). 3.Mucata se ofilise deoarece nu o udase nimeni (sens propriu/ denotativ). Ea se ofilise de dorul celui drag (sens figurat/ conotativ). 4.Teme/ motive prezente n poezie: timpul, luna, umbra. 5. Sentimentul predominant care se desprinde din poezie este tristeea, acest lucru fiind reliefat de atitudinea eului liric de a privi spre trecut cu nostalgie, nefiind mulumit de prezent. Grupurile nominale indic faptul c tristeea este sentimentul dominant (,, tulburi nori, ,,vzduhul veted, ,,mohorte flori, ,,ursuz luna etc.). 6. n poezia ,,Grdinile Amgirii, apare ideea trecerii ireversibile a timpului. Eul liric simte c nu mai poate aduce clipele trecute napoi i ncearc un sentiment de nostalgie, cauzat de amintirea clipelor frumoase care in de trecut (,,n zadar vei cere viclenei nluciri/ S-i mai nvie-o clip a stinsei fericiri). 7. Epitetul ,,vzduhul veted are rolul de a descrie vzduhul, acesta fiind lipsit de via, mohort, inducnd

9

un sentiment de tristee. Se creeaz o simetrie ntre natur i starea eului liric, natura mprtindu-i parc suferina. 8. n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de tristee. Eul liric regret c nu se mai poate ntoarce Apare epitetul n inversiune ,,searbedele zori, figur de stil menit s arate corespondena dintre tririle eului liric i natur. Totodat, acesta are rolul de a arta viziunea modificat a eului liric, lucrurile frumoase nemaiavnd nicio importan pentru el. Inversiunea ,,amara soart arat cruzimea sorii care face ca timpul, respectiv lucrurile frumoase s treac fr s existe ansa de a le ntoarce. 9. Titlul ,,Grdinile Amgirii conine un termen concret (,,grdinile) i unul abstract (,,Amgirii), care este personificat prin scrierea cu majuscul. Astfel, se arat existena unui loc aflat n contiina eului liric, spaiu legat de clipa prezent, clip n care nu mai exist dect amgirea. Cmpul semantic dominant din poezie este acela al tristeii (,,s-a ofilit, ,,ursuz, ,,tulburi, ,,veted, ,,vei plnge, ,,amara, ,,mohorte, ,,searbedele), artndu-se starea eului liric regretul dup ,,apusa tineree. Spaiul imaginat, grdina, trimite iniial cu gndul spre o imagine a frumosului, a armoniei dar prin adugarea celui de-al doilea termen (amgire) se evideniaz ideea c totul nu este dect o iluzie, o imagine a efemerului. n trecut, la perioada de tineree pentru a simi mcar o clip de fericire.

I. 34 (G. Clinescu, Neoromantic) 1. Coama bogat a calului demonstreaz c este bine ngrijit. Pe coama acestui deal se cultiv pomi. 2. n structura Descoperit-am cratima marcheaz scrierea inversat a formei verbale la timpul perfect compus. 3. Funebra turl sumbr printre molifi i pini 4. poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului 5. Verb la persoana I singular Descoperit-am; pronume la persoana I mi, eu. 6. Repetiia enumeraiei solemn i elegant realizeaz paralelismul ntre prima i ultima strof, relevnd

asemnrile dintre Poetul de acum un secol i eul liric, figura de stil creionnd atitudinea specific poetului romantic pe care o preia i eul liric. 7. Motivul lacului este unul specific romantismului, prezena sa n poezie ajutnd la conturarea universului poetic romantic care constituie tema textului. Astfel lacul reprezint un element ce aparine spaiului exterior poetului i care l inspir, creaia romantic accentund relaia dintre om i natur. 8. Ultima strof marcheaz trecerea la lirismul subiectiv, eul identificndu-se cu poetul romantic de acum un secol al crui univers este descris n strofele anterioare. Reluarea epitetului ilindrul cel gigant, a imaginii redingotei i a turlei realizeaz paralelismul cu prima strof, exprimnd asemnrile eului cu un poet romantic de altdat, prelund de la acesta atitudinea elegant, observndu-se i trecerea de la timpul imperfect folosit pentru descrierea Poetului, la timpul prezent, la neoromantism. Se reia motivul apei, din care ies sirene i undine, i motivul codrului care constituie o metafor pentru universul liric romantic, ntruct natura i mitologia sunt teme predilecte ale romantismului pe care le va aborda i eul liric n ipostaza de poet, idee ilustrat de metafora eu m pierd n codri solemn i elegant. 9. Poezia are ca tem poetul romantic i universul su liric, primele trei strofe realiznd portretul unui poet de acum un secol i proiectnd n exteriorul su marile teme ale creaiei romantice, pentru ca apoi eul liric din prezent s creeze tot n manier romantic dei curentul apusese, ceea ce explic titlul reinventarea romantismului prin folosirea stilului specific curentului, sugerat de dublul epitet solemn i elegant, i reluarea motivelor literare ale acestuia, dar ntr-o manier neoromantic.

I. 35 (Vasile Crlova, nserare)

1. cu ochii n soare, soare cu dini 2.Din punct de vedere fonetic, apostroful marcheaz accidental a vocalei e i pstreaz msura i ritmul, conferind oralitate stilului. 3.cevai, sgomot, blajan 4.teme/motive: natura, luna, singurtatea .a. 5.mrci ale eului liric: pronume i verbe la persoana I: iu, eu, m. 6.Expresivitatea limbajului poetic apare prin intermediul figurilor de stil (epitete plcuta vreme, trist vale, repetiia ncet, ncet, personificarea luna[...]i caut de cale adesea mulumind), care ajut la formarea imaginilor artistice extrem de sugestive. 7.Att tema poeziei (natura) ct i numeroasele motive (noaptea, singurtatea, luna i stelele, visul) justific ncadrarea textului n lirica de inspiraie romantic. O alt trstur romantic a versurile este comuniunea ce se stabilete ntre om i natur; singurtatea naturii se confund cu singurtatea eului liric. 8.Atmosfera strofei este de melancolie, tipic unei creaii romantice. Motivul lunii este predominant, acesta genernd o serie de imagini vizuale(cmpiile albind). n ultimele dou versuri, aceasta este personificat. Senzaia de armonie este dat de perfeciunea astrului selenar care domin totul (i plin de plcere, cu frunte mai blajan / i caut de cale adesea mulumind). Prin repetiia ncet, ncetse urc, dar i prin locuiunea verbal i caut de cale se creeaz imagini vizuale care arat micarea de alunecare a lunii fiind abia perceptibil. n aceast strof, Vasile Crlova realizeaz un tablou nocturn n care se aterne linitea odat cu apariia lunii vremelnic stpn. 9.Titlul nserare face trimitere la motivul principal al textului, sugernd n plan secundar i armonia naturii cu sentimentele de solitudine ale elui liric, care sunt parc mai accentuate odat cu lsarea serii. Fiind un substantiv nearticulat se creeaz senzaia unei repetabiliti, a unei stri de continu detaare n faa tumultului vieii (Pacea plcut vreme, n ast trist vale,/ De sgomot mai de laturi eu totdauna viu.).

I. 36 (George Cobuc, Pastel) 1. 2. 3. pdure; mac Cratimele din structura i-adoarme-apoi au fost utilizate pentru a marca rostirea legat a celor trei cuvinte. Rolul prozodic al cratimei const n pstrarea msurii i a ritmului versurilor.. E var, deci se ntunec mai trziu. I s-a ntunecat faa cnd m-a vzut venind spre el, credea c o s-l cert. 4. 5. 6. tema natura; motivul nserarea linite Personificarea Din ochi clipete-ncet cicoarea/ i-adoarme-apoi i ea exprim starea de linite redat de contemplarea naturii, cu puternice reverberaii n sensibilitatea eului liric. Aceasta personificare are rolul de a crea o atmosfer n care linitea total i pune amprenta i asupra vegetalului. 7. Verbele la prezent, predominante n poezie, au rolul de a transmite ideea eternizrii naturii surprinse n acest pastel, a elementelor care compun tabloul fascinant al nserrii: bate, adoarme, tace etc. Aceste verbe sugereaz ncremenirea naturii cuprins de o linite profund. 8. n a treia strof a pastelului este prezentat un tablou static, care ntregete starea de linite ce a cuprins ntreaga natur n momentul nserrii, stare la care fac trimitere i strofele anterioare. Descrierea surprinde trecerea de la crepuscul la noapte, prin imaginea vizual: amurgul moare/ D semne nopii

11

din ponoare. Personificarea Ea-mbrac haine-ntunecate, precum i epitetul personificator tcut, au rolul de a crea o atmosfer plin de mister. Se remarc impersonalitatea vocii lirice, motivat fiind de faptul c accentul cade pe spectacolul naturii contemplate, o magnific panoram surprins, parc, n toate detaliile ei. Astfel singura marc a prezenei eului liric este deicticul personal eu, din strofa a doua, care sugereaz relaia direct dintre om i natur. 9. Titlul Pastel este sugestiv, indicnd denumirea speciei liricii peisagistice, utilizat doar n cadrul literaturii romne. Astfel, titlul are rolul de a anticipa descrierea unui col de natur, n care poetul i exprim discret sentimentele, prin intermediul stihiilor i al vegetalului : Prin viini vntul n grdin/ Ctnd culcu mai bate-abia/ Din aripi, i-n curnd s-alin, Din ochi clipete-ncet cicoarea/ i-adoarme-apoi i ea. Treptat, orice trimitere spre ideea de micare dispare.

I. 37 (Aron Cotru, Munii) 1)degeaba; necuprins 2)Liniile de pauz marcheaz o pauz n vorbire, realizat n ambele cazuri, pentru a delimita o construcie metaforic cu valoare apoziional. 3)Ceea ce l-a determinat s-i prseasc drumul ales n via a fost sentimentul apstor de vin, de care nu putea s scape. ntr-un moment al vieii n care pierduse sprijinul apropriailor si, singurul lucru care l motiva s-i urmeze studiile era setea de cunoatere. 4)teme/motive literare: viaa privit ca o lupt continu, munii, lumina etc. 5)n coaja lui tiran, setea-mi 6)Metafora piedica-mi de hum, este o figur de stil prin care eul liric i exprim viziunea asupra relaiei dintre trup i suflet; astfel, partea fizic a fiinei omeneti este vzut ca un obstacol (piedic) n calea obinerii desvririi spirituale, prin atingerea absolutului. 7)Modalitatea n care versificaia poeziei a fost conceput poate fi interpretat ca o ncercare de a reda ct mai fidel starea interioar de nelinite sufleteasc a eului liric, care nu poate fi ncadrat la nivel structural de constrngeri prozodice. Lipsa armoniei ritmului, msurii i a rimei ar putea sugera, astfel, ideea de limitare a individului, n comparaie cu nzuinele sale. 8)Ideea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel realizat ntre condiia uman i cea a munilor, iar ncercrile eului liric de a atinge absolutul sunt asemnate cu procesul de formare al munilor. Lupta vocii interioare a poetului cu propriile restrngeri este redat printr-o serie de figuri de stil : metafore (piedica-mi de hum, setea-mi de lumin), o comparaie (ca dintr-o strmt ocn), enumeraii (s ies, s scap, s fug), inversiuni (sufletu-mi ce totul rvnete s absoarb) i epitete (omortor, slut, slbatic, statornic etc.). Comparaia vieii, vzute ca o lupt continu, cu fenomenul de ridicare a munilor, este evident la nivelul textului liric prin repetarea structurii ca voi att la nceputul strofei, ct i spre sfritul acesteia. 9)Titlul poeziei poate contraria ateptrile cititorului. Iniial accentul pic pe modul de formare a munilor vzut ca o revolt mpotriva ordinii naturale. Deci, aa dup cum anuna i titlul imaginea munilor apare n prim-plan. Strofa a doua ns, aduce o schimbare: ncercarea munilor de a se ridica din coaja pmntului este comparat cu dorina eului liric de a-i depi propriile posibiliti, de a se elibera de tiparele neschimbtoare impuse fiecrui individ n parte. Astfel, finalul poeziei sugereaz un sentiment al eului liric de tip eterogen, manifestat att prin admiraie, ct i prin invidia fa de puterea intrinsec a munilor.

I. 38 (Nichifor Crainic, Desmrginire) 1.a-i lua inima n dini; a avea o inim de aur; a-i clca pe inim; a pune la inim. 2.Virgulele din versul Iar tu, frumoas lume, s-mi pari o piatr seac au rolul de a izola apoziia frumoas lume de restul propoziiei. 3.amar = dureroas, trist; azur = albastru. 4.Teme/motive: tema dezmrginirii, motivul arhanghelului, motivul stelei. 5.Mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I singular: m voi sui, voi deslipi, voi sfrma, voi culca i pronumele i adjectivele pronominale la persoana I singular: m, meu, -mi, mea. 6.Verbele din poezie sunt utilizate la timpul viitor deoarece ele exprim dorina eului liric de a se detaa de latura sa material (m voi sui, voi deslipi), de a ntreprinde o ascensiune ctre absolut (voi sfrma, voi culca, s-or lumina) i de a accede la esen, de a se contopi cu Divinitatea (M va-nvli, m-oi topi). 7.Esenial n transmiterea mesajului poeziei este simbolul norului, care reprezint un intermediar ntre terestru i ceresc, ntre materialitatea de care eul liric dorete s se detaeze i absolutul la care el vrea s accead. Astfel, norul, alup/Ritmat de arhangheli, este cel care faciliteaz ascensiunea ctre Divinitate a eului liric. 8.Ultima strof a poeziei nfieaz finalul ascensiunii eului liric i accederea lui la absolut. Oximoronul cretete de hu sugereaz imaterialitatea planului ceresc i imposibilitatea lui de a fi raportat la lumea terestr. Metafora O pretutindeneasc vibrare de lumin simbolizeaz idealul pe care eul liric dorete s-l ating, iar metafora m-oi topi n boare de muzic divin ilustreaz dematerializarea acestuia i contopirea lui cu Divinitatea, reprezentat cu ajutorul epitetului muzic divin. Metafora Despovrat de zgura prerilor de ru sugereaz detaarea de grijile i regretele inerente trupescului odat cu atingerea spiritualului. 9.Titlul Desmrginire, care prefigureaz tema poeziei, sugereaz eliberarea de materialitate a eului liric, desprinderea acestuia de lumea terestr i de constrngerile temporale i spaiale i accederea lui la absolut, la Divinitate.

I. 39 (Leonid Dimov, S fie iarn) 1.jale tristee; nluci fantasme 2. s-neleg n aceast structura cratima marcheaz lipsa unui sunet (vocala ) desprind dou pri de vorbire diferite i pstrnd msura. 3.Fata se privea ntr-o oglind spart. sens propriu Ochii sunt oglinda sufletului. sens figurat 4.teme/motive: iarna, visul, firea, noaptea etc. 5.A chipurilor n amurg plpnd 6.Prezena eului liric n poezie se evideniaz prin pronumele personale la persoana I, singular (m, mi) i prin verbul la persoana I singular (-neleg). 7.Titlul poeziei nuaneaz dorina de a fi captiv unui aceluiai timp. Iarna capt conotaiile unui moment miraculos, n care nimic nu e surprinztor i totul e posibil, element intermediar ntre divin i terestru, trm al minunilor n contingent. Modul conjunctiv cu valoare imperativ subliniaz doleana eului liric de stagnare, conservare a acestui timpului. Valoarea imperativ, de care aminteam, sugereaz intensitatea sentimentului, dorina puternic de a se abandona ntr-un timp ncremenit. Iarna ar mai putea s sugereze lumea luntric a eului liric. Prizonier al cotidianului, acesta dorete s se afunde n incontient pentr-un ev ntreg, ntr-o lume de preziceri i colinde. 8.n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin prezena unor ansambluri insolite. Un spectacol fabulos e creat prin gndurile eului liric. naintarea n miraculos i configurarea acestui cadru ar putea traduce o rezisten a eului liric la constrngerile i la limitele realului. Succesiunea imaginilor ar putea fi interpretat ca o dorin a acestuia de a nltura barierele i de a explora miraculosul. Astfel: Cum roade visul firea cea aeve/ Cu fiecare noapte mai adnc sugereaz faptul c acest plan secund al existenei este ntotdeauna prezent n orice fire.

13

Personificarea visului care dirijeaz fiinele miraculoase accentueaz capacitatea oniricului de a face din imposibil posibil. Apariia figurilor mitologice, legendare reliefeaz prin intermediul enumeraiei zei, meandri, eve/ i cavaleri faptul c n acest spaiu orice este realizabil. Oximoronul fantasmelor care gonesc uor realizeaz sub forma unei asocieri paradoxale, o imagine de micare absurd, care vine s demonstreze din nou faptul c n acest spaiu concretul se dizolv n abstract. Se observ, de asemenea, structura simetric a nceputului celor trei strofe, prin care se realizeaz cte o comparaie de fiecare dat parc neterminat, n sensul c nu apare termenul cu care se face comparaia. (Cum roade visul, Cum se lipesc cu toii, Cum nasc apoi nluci). 9.Expresivitatea poeziei este dat de apariia figurilor de stil i de elementele de versificaie. Poezia este format din patru catrene, n primele trei strofe configurndu-se un cadru abstract, ireal. Acest lucru este sugerat prin personificarea visului care dirijeaz figuri legendare. Motivul oglinzii subliniaz limita dintre real i ireal Cum se lipsesc cu toii de oglind/ S treac dincolo ct mai curnd. Oniricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta ntr-un spaiu metafizic, absolut. nsa acest lucru e mpiedicat de bariera reprezentat simbolic prin oglind. Astfel jalea crete n tagma suferind, epitet (gerunziu acordat) ce sugereaz dezamgirea provenit din imposibilitatea fuziunii dintre real i ireal. Personificarea nlucilor care se plimb clare i oximoronul gonind uor creeaz o imagine paradoxal care configureaz un spaiu miraculos. Nlucile iau parte la circul interzis pentru cei vii, la spectacolul accesibil doar celor care transcend din realitate n acest cadru oniric. n ultima strof tensiunea liric se amplific, iar prezena eului liric se face simit prin pronumelor personale la persoana I, singular (m, mi) i prin verbele la persoana I singular (-neleg). Hiperbola pentr-un ev ntreg sugereaz dorina eului poetic de a rmne captiv unui timp abstract, ordonarea timpului dup succesiunea ireversibil a fenomenelor s se anuleze, timpul s i piard esena, iar el s ptrund ntr-o alt form a existenei pentr-un ev ntreg. Expresivitatea liric este, astfel, ct se poate de bine conturat.

I. 40 (tefan Augustin Doina, Iedera ndrgostit) 1. arhitrav , coloane 2. n versul Ah, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe este utilizat virgula pentru a marca interjecia ah. 3. a terge de pe faa pmntului, a intra n pmnt de ruine 4. tema creaiei, motivul timpului 5. Scrierea cu liter mic la nceputul unor versuri se justific prin faptul c poetul a utilizat ingambamentul care const n continuarea unei idei poetice n versul urmtor, fr a marca aceasta printr-o pauz. Autorul folosete acest procedeu, des utilizat din perioada modernist pn n prezent, pentru a evidenia mai bine o idee poetic, pe care o dezvolt de-a lungul mai multor versuri... 6. epitet dublu: Iat-o: frunz palid, sihastr, personificare: Iedera-mbtat de cuvnt 7. Alternarea modurilor i a timpurilor verbale face cititorul s surprind cteva secvene ce amintesc de o desfurare epic. n prima parte a textului observm apariia imperfectului, indicnd aciuni durative, n cazul crora nu se poate preciza momentul ncheierii lor: n vreme ce meterul nla, iedera ncerca zadarnic s se prind de piciorul lui. Dup ce meterul i adreseaz chemarea prin imperativul vino, iederea, ademenit de cuvnt, ncepe s urce, iar toate aciunile ei vor fi numite de acum de verbe la indicativ, timpul prezent (muca, se alint, deschide, mic). 8. Textul este conturat pe baza unei fantezii ce mbrac o poveste inedit de dragoste ntre meter i planta firav, timid, prezentat metaforic. Iniial, aceasta este reinut, sfioas, nsa odat ce meterul o invita s-i fie alturi, prinde curaj iar dragostea lor se va pierde n timp uvoaie- ntregi de clipe. Ultimele 7 versuri ncep prin imperativul iat-o, care dinamizeaz atmosfera poeziei, sugereaz surpriza eului liric n momentul apariiei iederei. Urmeaz o ampl personificare a sa, construit cu ajutorul figurilor de stil: epitet multiplu (frunz, palid, sihastr), metafora (glezna pietrelor) i a imaginilor vizuale (suind cu soarele pe

dungi, mica brae gingae, prelungi). Odat ce a gustat din fructul dragostei, iedera ncepe a-i manifesta sentimentele prin micri lente, gingae : se alinta, linge. 9. Limbajul poetic n poezia dat se caracterizeaz prin expresivitate oferit de multitudinea figurilor de stil epitete frunz, palid, sihastr, metafore glezna pietrelor, repetiii i mereu, mereu i ia avnt, personificri iedera-mbtat de cuvnt, prin imaginile artistice folosite - imagini vizuale: iat-o: frunza palida, sihastra, ct i prin interjecia din versul: ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe i prin imperativul iat-o ce denot implicarea eului liric i ofer o culoare vie atmosferei sugerate de poezie.

I. 41 (tefan Augustin Doina, Balada ntrebrii lui Parsifal) 1. tnjea = zcea; cumplit = teribil. 2. Cratima din versul Durerea-l bntuia ca o fanfar, are rol de a marca elidarea vocalei , realizndu-se totodat i pronunia legat a celor dou pri de vorbire diferite (substantiv/pronume personal, form neaccentuat). 3. E n floarea vrstei. 4. Pdurile schelete care ip; i apele, sleind, stagnau solemne 5. teme/motive: natura, castelul, apele 6. n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realizeaz personificarea castelului aflat ntr-o vale legendar. Comparaia Durerea-l bntuia ca o fanfar accentueaz ideea conform creia castelul resimte la rndului lui, fiind personificat, durerea bolii stpnului. 7. Boala Regelui Pescar pare s fi afectat toat fire. Natura ntreag respir a boal. Imaginile vizuale care puncteaz acest lucru sunt ct se poate de elocvente prin enunurile eliptice care le cuprind Pdurile - schelete, streinile toate-ntr-o arip. Nicio nlare nu mai este posibil, vzduhul nsui fiind trt prin noroi, ntr-un mod forat dup cum arat i comparaia ca un sclav. Metafora prin care imaginea pdurilor este apropiat de cea a unor schelete, amplific zbuciumul naturii care vibreaz la aceeai intensitate cu suferina Regelui Pescar. Cntecul i pierde menirea de a exprima frumosul i ajunge doar s se transforme ntr-un vuiet care anun haosul creat de aceast stare apstoare. Epitetul metaforic vntul galben, sugereaz i el boala grea care a contaminat tot locul. 8. Balada desemneaz specia genului epic care dezvolt un subiect istoric, legendar sau mitologic, avnd i pasaje de lirism. Fragmentul citat se ncadreaz n definiia speciei. Incipitul marcheaz o atmosfer de poveste, n vreme ce natura este prezentat ca ntr-un pastel. 9. Caracterul descriptiv al secvenei citate este dat pe de o parte de faptul c se prezint un tablou prin detaliile sale specifice (cmpie legendar, apele, sleind, stagnau solemne, Vzduhul tras prin tin), iar pe de alt parte de prezena grupurilor nominale, specifice unei descrieri (vechi castel, cumplit zugrav, vntul galben). I. 42 (Geo Dumitrescu, Banal) 1)firesc = natural ; ursc = detest 2)Prezena punctelor de suspensie n versul c a vrea s fi ntotdeauna a mea se justific prin nevoia de a accentua intensitatea sentimentelor eului liric fa de iubit. 3)Am strns mn de la mn i am cumprat ceva frumos. i-a imaginat povestea mea cu ochii minii. 4) m-am gndit c eti frumoas; cu toate c eti frumoas 5) teme / motive literare : iubirea, srutul 6) Enumeraia c eti frumoas, c te iubesc, c a vrea s fii ntotdeauna a mea are rolul de a scoate n eviden sentimentele pe care eul liric le are fa de femeia iubit. Doar gndul la frumuseea iubitei, trezete n el dorina de a o avea toat viaa alturi. Puritatea acestei nzuine este subliniat de epitetul dublu gnd cuminte i firesc. Sentimentele lui i apar drept o consecin fireasc a reprezentrii iubitei. 7) n a doua strof, poetul concentreaz ntreaga lor poveste de ndrgostii, n cteva imagini vizuale ce redau

15

intensitatea dragostei trite. Comparaia totul e roz i plin ca n literatur

sugereaz

ineditul sentimentelor

resimite de ndrgostii, care nu pare a fi real. Prin cea de-a doua comparaie totul fr nicio reinere.

e ca ntr-un refren de

tangou poetul face trimitere la pasiunea ce caracterizeaz povestea lor de iubire n a cror brae se las purtai Ultimul vers al strofei reprezint apogeul pasiunii celor doi, mplinirea fizic a dragostei pe care amndoi o simt unul fa de cellalt printr-un srut. Cele trei puncte de suspensie n clipa asta i-am simit buzele pe gur au rolul de a accentua emoiile trite de eul liric i implicarea afectiv a acestuia. n acea clip tot ceea ce-i nconjoar pare c dispare. 8) Titlul poeziei, format doar din adjectivul banal, pare iniial n opoziie cu ideile poetice ale textului. Astfel se poate observa cum la nceput dragostea este acaparatoare, intens fiind prezent n orice gnd m-am gndit c eti frumoas, c te iubesc, c a vrea s fi ntotdeauna a mea... ns, dup ce punctul culminant al pasiunii ce i cuprinsese pe ndrgostii se consum: n clipa asta i-am simit buzele pe gur..., iubirea ncepe treptat s i piard din culoare i din farmec, iar cei doi iubii s nu rmn cu nimic altceva dect cu o amintire care acum li se pare Banal. Dac raportm titlul la contradicia cuprins n ultima strof (dei faptul c te iubesc mi apare evident/ nu tiu de ce te ursc n acest moment) apare o nou explicaie. Sentiment inefabil, iubirea poate conduce de multe ori la stri contradictorii, un motiv pentru a considera toata aceasta poveste de iubire ca fiind una banal. 9) Poezia citat este una de dragoste, avnd n vedere tema acesteia (iubirea), dar i faptul c ntregul monolog liric este adresat iubitei (a vrea s fii ntotdeauna a mea, m-am gndit c eti frumoas, n clipa asta i-am simit buzele pe gur). I. 43 (Mihai Eminescu, Iambul) 1. vers = stih trezind = deteptnd. 2. Punctele de suspensie marcheaz o ntrerupere a enunului, o pauza afectiv n text; ele pot marca i o stare de melancolie, reflecii asupra propriilor concepii. 3. Afirmaia mea l-a lsat cu gura cscat. E toamna n sufletul meu. 4. s-auzi n el al undei opot / versul cel mai plin 5. tema creatorului/condiia poetului, motivul inspiraiei poetice, melancolia, iubirea. 6. Comparaia msura/plina e ca toamna mierea-n faguri vine s evidenieze i s ridice la rang nalt elementul prozodic: msura este asemnat cu dulceaa i abundena mierii n anotimpul precursor iernii. De asemenea, se subliniaz rolul important al prozodiei clasice n creaia lui Eminescu. 7. Strofa a doua debuteaz cu o exclamaie melancolic, semnul exclamrii fiind ns nlocuit cu linia de pauza, sugernd ntreruperea ideii poetice, a strii de melancolie i revenirea la realitate, marcat grafic prin conjuncia adversativ dar. Ideea poetic este redat prin substantivele aflate n relaie de antonimie: patima- ura, prin epitetul n inversiune: dulce glas, menit s-l caracterizeze pe Amor. Versul al doilea, trezind n suflet patim i ur, sugereaz exprimarea sentimentelor n poezie. 8. Titlul poeziei este alctuit dintr-un substantiv articulat hotrt iambul, sugernd ideea de unicitate a piciorului de vers, compus din doua silabe, care este cel mai plin, mai blnd i mai pudic. Reluarea lui n ultimul vers are rolul de a pune n eviden faptul c ntreaga poezie este nchinat iambului. 9. Poezia se ncadreaz n curentul romantism prin temele i motivele specifice (tema creatorului, melancolia), accentul fiind pus pe sentimente, pe exprimarea subiectiv a tririlor. I. 44 (Mihai Eminescu, Stau n cerdacul tu)

1.senin = clar; mic = freamt. 2.Cratima din versul Deasupra-mi crengi de arbori se ntind are rolul de a pune n eviden pronunarea mpreun a dou pari de vorbire diferite. Se pstreaz totodat msura i ritmul versurilor. 3.Procedeaz cum vrei, atta timp ct transferul nu va bate la ochi. Prefer s rmn n ntuneric, dect s afle c a fost trdat de propriul frate. 4.mna ta cea fin , umeri de ninsoare 5.Teme/motive: iubirea, luna, stelele, ramuri. 6.Metafora flori de umbr m cuprind este extrem de sugestiv n redarea ideii de analogie ntre sentimentele eului liric i natur. Se creeaz o atmosfer intim, de mister, arborii i florile nscnd umbre n lumina selenar. 7.Strofa a doua debuteaz cu conjuncia adversativ dar, care mut atenia cititorului de pe imaginea cadrului natural, redat n prima strof, pe imaginea iubitei care este privit. Fereastra, element recurent n lirica eminescian reprezint, pe de o parte, hotarul dintre cele dou spaii exterior i interior desprindu-i parc pe cei doi ndrgostii. Pe de alt parte, fereastra este cea care permite privirii ndrgostitului s poat admira frumuseea i gingia celei pe care o iubete. Epitetul mna ta cea fin, precum i metafora n val de aur prul despletind exprim senzualitatea celei care pierdut n gnduri se uit n lumin. Relaia de apropiere dintre cei doi este evideniat de folosirea pronumelor personale de persoana I i a II-a: eu, tu i de adevratul ritual al privirilor celor doi. 8.Titlul sonetului este reluat n primul vers din primul catren, fixnd cadrul: Stau n cerdacul tu.... Atmosfera de intimitate este creat de acest cerdac, desemnnd un spaiu intermediar, un ansamblu domestic ntreptruns cu un aer familiar. Multitudinea imaginilor artistice, n mare parte dinamice (vntul mic arborii-n grdin, n val de aur prul despletind, desfaci visnd pieptarul de la sn, ncet te-ardici), ct i figurile de stil ( epitetul umeri de ninsoare, personificarea stele tremur etc.) contribuie la alctuirea unui spaiu intim, feeric, dominat de lumina selenar -alturi luna bate trist n geam) deoarece toate micrile sunt abia resimite. Observarea iubitei se face prin intermediul unei ferestre, spaiu al oglindirii i al invaziei erotice, fapt ce presupune reveria tririi. Feminitatea nud, marmorean, reflectnd razele lunii, urmat apoi de stingerea luminii (ncet te-ardici i sufli-n lumnare...) nvluie ndrgostitul n efectele semiobscuritii produse de o noapte senin. Vraja este att erotic, invadnd spaiul sacru al intimitii, ct i exterioar, contaminnd natura. 9.Sonetul Stau n cerdacul tu... aparine liricii intime i dezvluie o tem romantic. O modalitate de evadare, de data aceasta absolut, specific romanticilor este reflectat i aici, prin motivul visului, dar i prin tema naturii. Avem de-a face cu o natur copleitoare, asupra creia domin lumina selenar, un motiv caracteristic curentului romantic. mpletirea acestei teme cu cea a iubirii semnific ineditul liricii eminesciene, evideniat i n acest sonet. Cultivarea sensibilitii, a imaginaiei i a fanteziei, minimaliznd luciditatea i raiunea este un curentul romantic. alt argument n sprijinul apartenenei acestei poezii la

I. 45 (Mihai Eminescu, Departe sunt de tine..) 1. 2. clipa = moment, vreme; etern = venic, nemuritor. Cratima din structura ,,aducerile-aminte aflat n versul,,Aducerile-aminte pe suflet cad n picuri marcheaz

grafic rostirea mpreun/legat a celor dou cuvinte pronunate fr pauz, intrnd n alctuirea unei locuiuni substantivale. Sub raport prozodic influeneaz msura i ritmul versului. 3. Pentru el focul inimii e mai puternic dect raiunea. Ochii sufletului i arat adevrata fa a omului.

17

4. 5. 6.

,,Cu ochii mari n lacrimi, cu mini subiri i reci; ,,i parc-ai vrea a-mi spune ceva...apoi suspini Teme/motive: viaa lipsit de noroc, visul/ reveria, moartea, amintirea Comparaia ,,btrn ca iarna are rolul de a evidenia motivul mbtrnirii iremediabile. Substantivul

,,iarna evoc ideea de singurtate, nelinite, tristee, aspectul de pustietate, lipsit de via, fiind asociat cu vrsta celui care se simte ,,btrn din pricina deprtrii de iubit. 7. Ultimele patru versuri ncep cu exclamaia retoric ,,O! glasul amintirii rmie pururi mut, aducnd n primprin puterea amintirii, neleas ca amestec ntre fericire i nefericire. plan tema iubirii care mai triete doar

Folosirea verbului la conjunctiv prezent, rmie fr conjuncia ,,s indic dorina de respingere a ,,glasului amintirii. Antitezele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am avut)-nenorocul (,,viata-mi lipsita de noroc), amintirea (,,aducerile-aminte pe suflet cad n picuri)-uitarea(,,sa uit pe veci) evideniaz trecutul ce st sub semnul norocului de-o clip i prezentul visrii, pus sub semnul regretului, melancoliei, dorinei de uitare. Alternana prezent/trecut scoate n eviden efectele transformatoare ale iubirii. Amintirea e modalitatea de eternizare a iubirii, metafora ,,glasul iubirii, sugereaz deprtarea fiinei de realitate. n aceste versuri apare motivul mbtrnirii iremediabile suferite odat cu pierderea iubirii, epitetele ,,btrn i singur, reprezint un final melancolic i dramatic. Tririle eului liric sunt contradictorii, limita expresiv a siturii ntre vis/iluzie i realitate, dorina i mplinirea acesteia crend la nivelul textului o expresivitate deosebit. 8. Titlul ,,Departe sunt de tine... evideniaz tema iubirii eterne, care triete prin puterea amintirii. Adverbul departe are dubl perspectiv, att locativ ct i temporal, avnd rolul de a sublinia distanarea n timp i n spaiu a fiinei iubite. Tririle eului liric sunt contradictorii, bazate pe relaia atracie-respingere. ntreaga poezie este o confesiune liric realizat pe baza relaiilor antitetice: vis/reverie-realitate, odinioar/altdat-prezentul clipei, noroc-nenoroc, amintire-uitare. Folosirea verbelor la viitor ,,vei fi murit proiecteaz sentimentul iubirii n eternitate, un final melancolic i dramatic. Prezentul visrii este pus sub semnul regretului, al melancoliei, dar i al dorinei de uitare, al refuzului asumrii unei realiti banale. Trecutul este pus sub semnul norocului de-o clip. 9. Trsturi romantice ale poeziei: imaginaia este principiul fundamental de creaiei; antitezele romantice, generatoare de melancolie: norocul-nenorocul, amintirea-uitarea; cultivarea emoiei i a sentimentului; universul ideatic al poeziei dezvolt o gam variat de triri i de emoii valorificate prin imagini artistice: ,,singur lng foc, vntul lovete n fereti.

I. 46 (Mihai Eminescu, Din valurile vremii) 1.umbra = amintirea; zadarnic = inutil; 2.Virgula este semnul grafic care n versul S te ridic pe pieptu-mi, iubite nger scump desparte o apoziie dezvoltat de restul enunului. 3.Gestul lui m-a impresionat pn la lacrimi. Ai nclzit un arpe la sn. 4.tema iubirii/ motivul visului 5.Structura de monolog adresat a textului este conferit de sintagme precum iubita mea, iubite nger scump, dar i de utilizarea verbului la persoana a II-a singular, modul imperativ rsai. 6. n metafora iubite nger scump, dubla determinare epitetic iubite i scump, evideniaz sentimentele puternice ale ndrgostitului. Epitetul n vocativ iubite transfigureaz iubirea, afectivitatea, iar epitetul scump sugereaz imaginea perfect a femeii n ochii ndrgostitului. 7. Poezia eminescian Din valurile vremii se ncadreaz n estetica romantismului prin tema i motivele pe care le dezvolt: iubirea pierdut, ireversibilitatea timpului, stelele, umbra, visul. De asemenea, predilecia pentru mrturisirea direct, sincer a propriilor sentimente, stilul confesiv poate fi un alt argument n susinerea acestei idei.

8.

Metafora Din valurile vremii, din care se constituie titlul, apare i la nceputul primului i ultimului vers, conferind textului simetrie. Titlul invoc trecerea ireversibila a timpului, felul n care amintirile vin n prezent din valurile vremii, aduc sentimente puternice, iar apoi ncep s scad n intensitate. Punctele de suspensie reprezint nostalgia, melancolia eului liric, dar i efortul su repetat de a-i aminti peste timp imaginea iubitei, care nu mai are contururi clare odat cu trecerea timpului.

9.

Prima strofa evoca nostalgia eului liric fa de timpul trecut, pentru imposibilitatea de a trai n prezent o iubire ideal. Iubita este descris cu ajutorul epitetelor (braele de marmur, prul lung, blai, faa strvezie, zmbetul tu dulce), a comparaiilor strvezie ca faa albei ceri, toate aceste figuri de stil conturnd un portret al femeii cu trsturi specifice liricii eminesciene. Portretul este desvrit prin metafora Femeie ntre stele i stea ntre femei, evideniind frumuseea, perfeciunea iubitei. n ultimele versuri apare sentimentul de tristee profund, cauzat de nemplinirea iubirii n ochii fericirii m uit pierdut i plng.

I. 47 (Mihai Eminescu, Peste vrfuri) 1. 2. slab de inim; din inim Cratima este un semn de ortografie, care marcheaz n prima structur pronunia legat a dou pri de vorbire

diferite (inima-mi), iar n cazul celei de-a doua structuri elidarea vocalei . De asemenea, folosirea cratimei ajut la pstrarea msurii i a ritmului. 3. 4. 5. 6. Mi-a promis cte-n lun i n stele. Ea are o inim mare. teme/motive: iubirea, natura, codrul, luna, melancolia Peste vrfuri trece lun,/ Codru-i bate frunza lin Inversiunea din primul vers (Peste vrfuri trece lun) sugereaz apropierea dintre spaiul cosmic i cel terestru,

n scopul formrii unei armonii pentru a crea o imagine de armonie. Epitetul lin red o adiere uoar i trist a codrului, care este pus n legtur cu starea de melancolie resimit de eul liric. 7. Peste vrfuri de Mihai Eminescu este o poezie romantic, ntruct are la baza trsturi specifice romantismului. Prima strof este o descriere a cadrului natural, n care apare ca element specific recuzitei romantice luna. Intensitatea tririlor eului liric, starea de melancolie sub care se circumscrie poezia sunt redate i prin ntrebrile retorice care alctuiesc ultima strof. 8. Titlul Peste vrfuri se regsete i n primul vers al poeziei, i face trimitere spre tema textului. Eul liric este ndurerat la gndul trecerii ireversibile a timpului; timpul nu ia n seam aceast suferina, ci i continu drumul mai departe, mai departe ntr-un ritm firesc, la fel ca trecerea lunii. 9. Prima strof a poeziei eminesciene descrie natura surprins n momentul nopii. Imaginile vizuale (Peste vrfuri trece lun/ Codru-i bate frunza lin) alturi de imaginea auditiv (Melancolic cornul sun) creeaz un tablou dominat de armonia dat de toate elementele naturii, care parc se completeaz reciproc. Toate micrile, sunetele sunt abia perceptibile fapt sugerat de epitetul lin, care red micarea uoar a frunzelor din codru, dar i de epitetul personificator melancolic, care calific sunetul cornului. Inversiunile (trece luna, Melancolic cornul sun) creeaz o expresivitate deosebit a versurilor din primul catren. Sentimentul resimit n faa acestui cadru natural va fi unul de melancolie, la fel ca sunetul cornului.

I. 48 (Mihai Eminescu, La steaua) 1.a face cale ntoars; a o lua pe o cale greit 2.Virgula este folosit pentru a marca pauza ritmic din interiorul strofei, marcnd i coordonarea prin juxtapunere ntre propoziii.

19

3.a pieri a se pierde; amor iubire 4.teme/motive: steaua,dorul, noaptea 5.Metafora Icoana stelei accentueaz importana stelei, aproape divin. Epitetul noapte adnc subliniaz imaginea cosmosului ntunecat, nvluind atmosfera ntr-o aur de mister. 6.Icoana stelei ce-a murit/ ncet pe cer se suie 7. Poezia se ncadreaz n lirica romantic deoarece apar teme/motive literare specifice romantismului: noaptea, cosmosul, iubirea. De asemenea, coninutul meditativ i exprimarea gnomic reprezint alte dou argumente n acest sens. 8.Titlul poeziei La steaua prezint elementul principal al textului. Steaua reprezint punctul de reper al cosmosului dar i al ntregii omeniri. Ea lumineaz vieile oamenilor, dar de multe ori lumina stelei este vizibil dup ce astrul deja a disprut. 9.n ultimul catren poetul compar iubirea, dorul care persist, chiar dup ce sentimentul s-a consumat, cu cltoria luminii emanat de o stea. Metafora al nostru dor/ Pieri n noapte-adnc sugereaz faptul c iubirea care se stinge, nu dispare ca senzaie cu totul. Dragostea, la fel ca i cosmosul, este etern. Ultimele dou versuri ale strofei fac referire la faptul c n urma unei iubiri vor rmne amintiri venice. Poetul folosete metafora Lumina stinsului amor pentru a sublinia ideea c ntotdeauna omul care a fost nnobilat de acest sentiment i va aduce aminte de frumuseea unei iubiri, care cndva i-a luminat sufletul.

I. 49 (Mihai Eminescu, Noaptea) 1.a se face foc i par; a-i lua un foc de pe inim 2.Rolul cratimei n structura Pe-ai mei ochi nchii ca somnul i pe fruntea-mi n mijloc este acela de a marca pronunia legat a celor dou pri de vorbire diferite (prepoziia i articolul posesiv, respectiv substantivul i adjectivul posesiv), pentru a conserva msura versurilor. 3.Ideea fratelui tu a fcut lumina n gndurile colegilor. Mihnea a fost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute meritele. 4.teme/ motive : iubirea, noaptea; 5. Noaptea potolit i vnt arde focul n cmin; Lumnarea-i stins-n cas... somnu-i cald, molatic, lin. 6.Tabloul iubirii este constituit n jurul atmosferei de linite, de visare, metafora mintea mi adoarme sugernd linitea profund i sigurana pe care le ofer acest cadru ndrgostiilor. De asemenea, somnul este cel care creeaz o lume aparte, n care exteriorul nu mai are nicio importan, comparaia ochii mei nchii ca somnul demonstrnd delimitarea acestui spaiu de cel real, de cotidian. 7.Viziunea romantic a acestei poezii se realizeaz att prin temele i motivele sale (visul,somnul, iubirea i meditaia nocturn), exploatndu-se zona subcontientului i visului, considerat a fi mai consistent dect realul, ct i prin prezena numeroaselor figuri de stil cu rol de a accentua ideea iubirii absolute desfurat ntr-un cadru propice (potolitarde focul, somnu-i cald, molatic,lin). 8.Motivul central al poeziei este evideniat nc din titlu, simboliznd spaiul romantic de mplinire, de desfurare a iubirii absolute, aceasta nscndu-se din starea de contemplaie i de visare, n cadrul nocturn. Sentimentul dominant este cel de linite i chiar o uoar moleeal (somnu-i cald, molatic, lin), iubirea fiind ncununat de puritatea iubitei (alb ca zpada iernii) ntr-un momentul propice visrii, al cderii ntr-o stare

meditativ: noaptea. 9.Spaiul interior descris n prima strof a poeziei este unul intim, fiind surprinse detalii sugestive prin intermediul imaginilor vizuale (arde focul n cmin, Dintr-un col pe-o sofa ro, Lumnarea-i stins n cas). Epitetul dublu potolit i vnt arde focul, pe lng sugestia cromatic subliniaz i atmosfera cald, reconfortant a odii. Urmrind cu privirea jocul linititor al focului din cmin, se realizeaz n mod natural trecerea spre o stare plcut de somnolen, calificat de trei epitete (somnu-i cald, molatic, lin). n aceast atmosfer, pe care nimic nu pare s-o poat leza, raiunea las locul strii de reverie (mintea mi adoarme - metafor).

I. 50 Mihai Eminescu, De cte ori, iubito) 1.ostenite=istovite pierzndu-se=disprnd 2. n versul Departe doar luna cea galben - o pat", linia de pauz se folosete n interiorul enunului pentru a delimita apoziia explicativ o pat", referitoare la luna cea galben". Linia de pauz are rol stilistic, deoarece atrage atenia i asupra atitudinii afective a eului liric, marcnd totodat intonaia deosebit ce exprim admiraia. 3.El a plecat departe de cas. Momentele petrecute mpreun sunt att de departe 4.Metafora Oceanul cel de ghea simbolizeaz imposibilitatea mplinirii sentimentului de iubire, ca ideal al eului liric. Substantivul oceanul" ilustreaz distana ce s-a creat ntre cei doi ndrgostii, iar gheaa, imposibilitatea de a strbate aceast distan. Epitetul personificator priviri suferitoare" are ca rol redarea strii de tristee ce survine odata cu pierderea iubirii. 5.pe bolta alburie, o stea nu se arat; o pasre plutete cu aripi ostenite; i nghe 6. Versurile poeziei fac distincia ntre planul circumscris de natur i cel al interioritii eului liric. ntre cele dou exist o evident legtur, deoarece strile resimite de eul liric odat cu pierderea iubirii, gsete ecou n toate elementele naturii. 7. Contemplarea naturii prin descrierea peisajului cu puternice reverberaii n sensibilitatea eului liric, precum i tema pierzndu-se-n apus; m-ntunec

poeziei (iubirea pierdut) sunt dou argumente care ncadreaz textul n estetica romantic. 8. Titlul De cte ori, iubito este reluat n incipitul poeziei pentru a accentua suferina provocat de rememorarea

clipelor de fericire pierdute. Vocativul iubito nu red doar raportul relaiei dintre cei doi, ci sugereaz i sentimentul de melancolie al eului liric, punctele de suspensie prelungind parc, ntr-un timp nedefinit, acest sentiment. Structura de cte ori exprim frecvena amintirii, neputina eului liric de a uita fericirea trecut i devenit acum ocean de ghea. 9. Incipitul poeziei reia titlul, De cte ori iubito, exprimnd suferina eului liric la amintirea iubirii trecute, care are

efect dezolant asupra sensibilitii poetice, simbolizat prin metafora oceanul cel de ghea care-i chinuiete sufletul. Revenirea iubirii, sugerat prin epitetul metaforic i cromatic bolta aurie, este imposibil, ntruct la orizont nu se arat nicio stea simbol al dezndejdii. Luna, ca astru tutelar i martor al fostei iubiri, este palid de tristee, ipostaz exprimat prin epitetul cromatic luna cea galben i prin apoziia explicativ o pat.

21

I. 51. (Horia Furtun, Balada lunii) 1. tinuit = ascuns, secret; fugar = scurt, de moment; 2. Linia de pauz din versul Din fiecare-ndrgostit poet are rolul de a sublinia prin izolare substantivul poet, de a evidenia astfel efectul farmecului blnd i linitit al lunii i totodat de a pstra, prin cezur, sonoritatea poeziei. 3. a iei n lume, ct lumea i pmntul, gura lumii etc. 4. motivul lunii, al iubirii, al visului 5. monologul liric adresat, descrierea 6. Sinestezia ntiul vis sub raza ta lunar/ i flfie din suflete pornirea are rolul de a mbina imaginea vizual cu cea auditiv pentru a personifica ntiul vis. Metafora-oximoron izvorul de dureri, explicat prin apoziie (iubirea), constituie un clieu poetic eminescian, care trimite la ambiguitatea sentimentului, reunind bucuria i tristeea. 7. Dei Horia Furtun este un poet simbolist minor, discursul liric din Balada lunii este mai curnd romantic, deoarece poetul se folosete de recuzita romantic att la nivelul coninutului (luna, noaptea, visul, iubirea) ct i la nivelul expresiei: invocaia retoric adresat lunii, descris eminescian (farmecul tu blnd i linitit) ca obiect divin, pentru c are puterea de a transforma omul n ndrgostit, iar ndrgostitul n poet. Indicaia de gen balad pe care o conine titlul poeziei constituie o alt trstur specific a romantismului. 8. Cea de-a treia strof a poeziei contureaz rolul farmecului lunii, acela de a metamorfoza fiina uman ntru frumos i armonie, de a face Din fiecare om ndrgostit / Din fiecare-ndrgostit poet. Epitetele blnd i linitit i personificarea alunecndu-i raza-ncet atribuite farmecului selenar au rolul de a melancoliza omul, de a ilustra calea discret prin care l transform pe om n ndrgostit i pe ndrgostit n poet. 9. Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare. Titlul poeziei date este alctuit din substantivul balada, care reprezint specia literar: cntecul nchinat lunii, iar doilea substantiv din titlu, luna, este laitmotivul poeziei. Acesta este semnificativ, astfel nct poetul descrie admirativ prin intermediul versurilor nsuirile lunii i puterea acesteia de a schimba omul.

I. 52. (Barbu Fundoianu, Hera) 1. ploaie, toamna,vntul, iedera 2. Virgula marcheaza n vorbire o pauz scurt. n cazul primului vers al poeziei Hera, virgula este folosita pentru a separa doi termeni dintr-o enumeraie (a ploaie, a toamn). 3. i mai aduci aminte? i mai aduci aminte? 4. motivul toamnei, al aducerii aminte, al trecerii ireversibile a timpului, al spaiului natal vzut ca geografie mitic. 5. Prima secven din textul liric dat descrie peisajul Herei, tabloul naturii i al trgului cuprins de toamn. Descrierea subiectiv este realizat nc din primul vers prin imaginea olfactiv miroase a ploaie, a toamn i a fn, care are rolul de a purta cititorul n universul satului moldovean. Urmeaz, apoi, numeroase imagini vizuale vntul nisip aduce, fetele ateapt n ulia murdar, crue fugrite de ploaie care detaliaz peisajul trist i dezolant al trgului provincial cuprins de toamn, de ploaie i de vnt. Se remarc abundena grupului nominal (substantive i adjective), timpul prezent al verbelor, prezena indicilor spaiali i temporali, figurile de stil variate toate specifice textului literar descriptiv. 6. Metafora zmbet de iaz, de es, cuminte din a doua secven a discursului liric are rolul de a surprinde tinereea trecut a btrnilor de la casa cea veche Motivul toamnei din poezia Hera este o metafor a vrstei, iar sintagma zmbet de iaz, de es, cuminte este ca o amintire a tinereii care lucete n ochii btrnilor, mpreun cu sclipirea fugar a unor elemente din spaiul natal. Amintirea vremurilor trecute, contemplate cu naivitatea copilriei. 7. Poezia Hera este realizat printr-o mbinare a stilului tradiionalist cu cel modernist. Motivul aducerii aminte i al trecerii timpului sunt tipic tradiionaliste, iar descrierea unui peisaj tipic romnesc, a satului/trgului provincial, aparine ideologiei tradiionaliste care cuprinde conservarea specificului romnesc. Discursul liric este creat prin folosirea unor termeni colocviali, neateptai sau a unor imagini menite s ocheze precum ulie murdare, gte, cu pantofi galbeni, crue fugrite, grilajul de ieder coclit, ...azi/ i stearp i molie ca o convalescen, linitea...mucegiete, toate mrci ale modernismului. Tema i motivele textului in de curentul tradiionalist, dar anumite imagini sunt create n stil modernist. 8. Ultima secven este ca o concluzie a discursului liric. Ideea poetic a ultimelor cinci strofe este trecerea ireversibila a timpului i amintirea tinereii care a rmas doar sub forma unor poze ntr-un album. Trecutul este

ascuns n pozele facute n tineree, prezentul fiind doar o trista imagine plina de riduri, vzut n oglind. Mijloacele artistice concretizeaz ideea poetic prin metaforele Ne-ascund att de bine albumele cu clamp / de-alam, tinereea! i trecutu-i lnga lamp, prin imagini vizuale plin e oglinda cu cute n obraz, prin comparaia expresiv i stearp i molie ca o convalescen. Comparaia din ultimele doua versuri amintete de zilele copilriei lipsite de griji, linitite, de mult pierdute e-aa de lung vremea. 9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin expresivitate datorit folosirii imaginilor artistice miroase a ploaie, a toamn i a fn, auzi cum ploaia stinge fanarele cu gaz, plin e oglinda cu cute n obraz i a figurilor de stil: comparaia i stearp i molie ca o convalescen, epitete factorul greoi i surd, tcerea lung i gri, albumele cu clamp dealam, metafore linitea n lucruri de mult mucegiete, un zmbet de iaz, de es, cuminte. I. 53. (Octavian Goga, Sonet) 1. biseric, altarul. 2. n versul i ele-adorm de tine alinate, cratima este folosit pentru pstrarea msurii medii a poeziei de 11 silabe, prin transformarea hiatului n diftong. 3. Mihai l bate mereu pe fratele sau mai mic. n partea estic a Europei bate Crivul. 4. Poezia este un monolog liric adresat, pronumele personal tu din primul vers avnd rolul de a exprima subiectivitatea, fiind o marc a tipului direct de adresare. 5. O figur de stil prezent n strofa a doua este personificarea patimileadorm prin care poeziei i este atribuit nsuirea omeneasc de a avea puterea alinrii durerilor sufleteti, de a le face uitate. 6. Poezia Sonet de Octavian Goga ilustreaz caracteristicile tradiionalismului literar, prin cultul spiritului religios cu ajutorul poeziei devenite o Biseric cu pori nencuiate i prin prezentarea datinilor stravechi, precum mersul la biseric, spoveditul, alinarea i purificarea sufleteasc. Poezia este de esen spiritual, ilustrnd ideea de religiozitate prin valorificarea riturilor i a credinelor strvechi. 7. Scrierea cu majuscul a substantivului Poezie evideniaz importana acordat de ctre autor poeziei, personificarea ei i adresarea direct prin folosirea vocativului, caz afectiv, oferind substantivului o poziie-cheie, un rol central n structura poeziei. 8. n prima strof, ideea poetic (Poezia ca altar spiritual unde fiina uman se mprteete cu tainele universului) este subliniat prin utilizarea pronumelui personal tu, marc a tipului de adresare direct i a substantivului Poezie scris cu majuscul ce are rolul de a prezenta de la nceput importana deosebit acordat actului de creaie, transformat ntr-un ritual religios. Poeziei i sunt atribuite nsuiri omeneti cu ajutorul epitetelor personificatoare tainic, curat Poezie; ea este tainic, putnd fi neleas doar prin ptrunderea n misterele ei i curat pentru c nu-i judec pe ceilali, avnd porile deschise pentru toat lumea, fr a face diferene. Metafora central a poeziei, Biseric cu pori nencuiate, dezvluie legtura ntre poezie i religie, reliefnd procesului de transformare a poeziei n hran pentru spirit. 9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin reflexivitate, predispoziie spre meditaie, prin cultul spiritului religios i valorizarea riturilor strvechi, dar i prin expresivitate, realizat cu ajutorul figurilor de stil: metafora Biseric cu pori nencuiate, personificarea poeziei n sine, creia i se atribuie nsuiri omeneti, ascultnd pcatele i oprind amarul, caracterizat drept tainic, curat i senin i mai ales, prin utilizarea termenilor religioi biseric, a spovedi i altar.

I. 54 (Octavian Goga, Iubirea mea) 1. cretetele = adncul 2. n versul Spre ceriuri braele-i ntinde s-i vie dragul mire: Soarele! cele doua puncte anun o explicaie, la nivel sintactic un atribut apoziional, i marcheaz totodata o pauz mai mic dect pauza indicat de punct. 3. n fel i chip; n nici un chip; nu este chip 4. tema iubirii, tema naturii; motivul nostalgiei, al soarelui, al apei.

23

5. funcia emotiv i funcia poetic 6. Comparaia aa-i iubirea mea, asemeni acestei largi ceti de unde sugereaz imensitatea sentimentului dominant iubirea. Sintagma conine i o metafor sugestiva, ceti de unde, care semnific mreia pur a lacului dintre muni. 7. Poezia este structurat ca o ampl comparaie ntre natur i iubire: uniunea simbolic a elementelor firii, apa i soarele, este asemntoare cu comuniunea sufleteasc dintre cei doi ndrgostii. Adverbul de mod aa are rolul de a sublinia ideea c iubirea, sentiment trit de eul poetic, este profund, misterioas i statornic precum apele lacului de munte, nfiorate permanent de atingerea razelor de soare. 8.n penultima strof a poeziei, poetul ilustreaz, prin p