Argument

Am ales aceasta tema deoarece am vrut sa aflu mai multe despre ea, am vrut sa

vad cum a aparut ,pentru ca mereu mi-a placut concertul.Am afalat foarte multe lucruri

interesante despre aceasta tema (Concerto Grosso), cum ar fi ca , a aparut si s-a

dezvoltat in scolele XVII-XVIII si pentru compozitorii italieni maestri ai genului -care

au realizat lucrari appreciate si in zilele noastere .Compozitori fiind :Arcangelo

Coreli ,Giuseppe Torelli ,Pietro Antonio ,etc.

Concerto Grosso a avut un numar variabil de parti :la inceput-cinci miscari ,si

eras destinat orchestrei de coarde ,dupa ce miscarile s-au redus la trei-patru ,iar formatia

a devenit mixta si din ce in ce mai complexa ,prin introducerea instrumentelor de suflat

din lemn si din alama.

In cadrul genului de concerto grosso exista un permanent dialog intre solisti si

ansamblul orchestrei .

4

MUZICA DIN EPOCA BAROCULUI

Cultura muzicala a secolului al XVII-lea oglindeste plenar spiritul renascentist.

Desi mugurii Renasterii i-am deslusit inca din muzica veacului al XIV-lea, elementele

esentiale ale acestui mare curent european s-au manifestat in creatia muzicala mai tarziu

decat in celelalte arte. in timp ce literatura renascentista a secolului al XIV-lea cunoaste

o mare stralucire prin cunoscutii poeti italieni Dante, Petrarca, Boccacio, pictorii Giotto,

Botticelli, in muzica acelei vremi, dominata de traditia polifonica, incepe a se fructifica

timid filonul popular.

In cultura muzicala a secolului al XVI-lea, creste numarul genurilor laice,

diversificate stilistic printr-un pronuntat specific national, si se extinde practica muzicii

culte in randul oamenilor modesti. Totodata, perfectionarea instrumentelor creeaza noi

posibilitati de exprimare si de innoire a limbajului muzical, gratie constituirii unor noi

structuri arhitectonice muzicale, unele dand nastere unor forme care persista pana in

zilele noastre.

Situata intre finele secolului al XVI-lea si mijlocul secolului al XVIII-lea,

(alegand ca date conventionale anul 1594, data reprezentarii primei opere, si anul 1759

– data mortii lui Handel), epoca Barocului se desfasoara pe un interval intins, de la

Monteverdi la Bach. Dupa unii cercetatori, ea cuprinde trei perioade:

cea timpurie (1600-1650)

cea mijlocie (1650-1700)

cea tarzie (1700-1750).

Spre deosebire de artele plastice, in muzica nu se poate vorbi de un stil baroc al

epocii, ci de o evolutie stilistica in care se prelungesc elementele renascentiste, alaturi

de unele aspecte specifice. Uneori, termenul baroc este folosit in sens peiorativ,

desemnand ceva ostentativ de incarcat, mergand pana la a semnifica ridicolul.

Incepand cu perioada Barocului, muzica se elibereaza de sub tutela altor arte,

devenind capabila sa exprime cu propriile ei mijloace trairile omului prin imagini

generalizate, superioare celorlalte arte. Dezvoltarea stiintelor si continuarea tendintelor

renascentiste de a explica stiintific fenomenul muzical au dus la solide cercetari acustice

5

si la teoretizarea armoniei, ce va deveni, la finele Barocului, element fundamental de

exprimare muzicala.

Desi continutul este mai bogat, desi ornamentica muzicala se dezvolta mai mult

fata de trecut, muzica Barocului reda, de cele mai multe ori, un echilibru sufletesc, fapt

ce da ascultatorului de astazi o stare odihnitoare. Raportata la dimensiunile afective ale

omului de atunci, muzica Barocului a fost insa o arta in care nelinistea omului,

fervoarea cautarilor si patosul trairilor erau reflectate cu elocventa. Pentru acel om,

muzica vremii era expresia unei agitatii spirituale, specifica vremii. Acest caracter il

intrevad si muzicologii de astazi, unii considerand Barocul ca o epoca a cautarilor, ca o

etapa de tranzitie de la Renastere la clasicism.

Desigur, orice epoca reprezinta implinirea unor cautari anterioare si, totodata,

poarta in ea germenii noului. in acest sens, epoca Barocului desavarseste constructiile

muzicale polifonice, prefigurand jaloanele arhitecturale clasice.

6

CONCERTUL

Dictionar Concert ( lat. Concertare ) = a se intrece - italia, concerto = intelegere armonie ).

1. Interpretarea unei lucrari sau a mai multora in fata publicului in sala de concert, intr-o

emisiune la radio sau televiziune.

2. Gen muzical, compozitie scrisa pentru unul sau mai multi solisti, acestia fiind

acompaniati de catre o orchestra simfonica sau de camera. Le scriu si concertul pentru

orchestra .

C este un gen acccesibil si apreciat de iubitorii de muzica pentru ca de o parte

transmite un continut mai lesne de inteles iar pe de alta parte, permite relevarea

calitatilor expresive si tehnice ale interpretilor.

Stilul concertistic si genul de C s-au dezvoltat indeosebi in ultimele secole datorita unor

factori obiectivi si subiectivi. Dezboltarea stiintei muzicale si perfectionarea

instrumentelor, aparitia unor instrumente noi au creat premisele necesare pentru

confruntarea genului.

Cu toate ca secolele XVII si XVIII – perioada Barocului – reprezinta etapa de afirmare

a genului , trebuie precizat ca anumite particularitati pot fi observate cu mult inainte.

In momentul cand la unul sau la altul dintre instrumente s-a putut reda in conditii

optime ( expresive si tehnice ) o melodie, iar restul instrumentelor au acompaniat , baza

obiectiva materiala pentru dezvoltarea genului a fost fixata.

Ca elemente subiective subliniem in primul rand dorinta de afirmare a solistilor ,

eforturile lor pentru imbogatirea mijloacelor de expresie. Rezultatele acestor cautari au

fost cat se pot de fructuase. In al doilea rand necesitatea imbogatirii repertoriului a cerut

o conlucrare activa intre interpret si compozitor , care s-au influentat reciproc.

Nu intamplator instrumentisti valorosi din secolele trecute au preferat sa-si compuna

singuri ''C'' dupa cum multi compozitori erau totodata virtuosi de renume.

Problematica ''C'' a necesitat si a dus la realizarea unei simbioze intre polifonie si

armonie caracteristica ce se mentine pana in zilele noastre. Nu mai putin importanta a

fost fixarea cadrului structural, cristalizarea formelor apte de a cuprinde continutul

7

specific ''C''. Un rol important istoric si stintific l-a avut un gen muzical cunoscut din sec

al XVI-lea in Italia sub denumirea de concerto.

C era prin excelenta un gen polifonic vocal; uneori se adaugau vocilor si

ansamblul instrumental, iar caracteristica principala o constituia dialogul intre grupele

vocale, intre voci si formatia instrumentala.

De ex., cunoscutele Concerti pentru voci si instrumente de Andreea si Giovanni

Gabrieli (1587). Influenta motetului*, a madrigalului* si a basului continuo*

era vizibila. C. vocal s-a extins asupra muzicii instrumentale, si,

odata cu afirmarea acesteia, apar si evolueaza succesiv cele doua tipuri

principale de C.: concerto grosso si c, clasic.

a) Concerto grosso sau "marele c." este specific perioadei in care predomina

stilul polifonic, dar continind si multe elemente proprii omofoniei, in ceea ce priveste

planurile tonale, precum si o linie melodica principala, cintata de unul sau mai multe

instrumente, in timp ce restul ansamblului acompania (atribut stilistic al ornofoniei).

C.g. a aparut si s-a dezvoltat in secolul XVII si XVIII, si pentru compozitorii italieni -

maestrii ai genului - au realizat lucrari apreciate si in zilele noastre

Sa citam pe Archangelo Corelli, Giuseppe Torelli, Pietro Antonio Locatelli si altii.

In Germania, c.g. a cunoscut de asemenea o mare raspindire prin lucrarile lui

Georg Philipp Telemann, dar cea maiinalta treapta de realizare este atinsa in opera lui

Johann Sebastian Bach si Georg Friedrich Handel (acesta din urma si in Anglia). C.g. a

avut un numar variabil de parti: la inceput - cinci miscari si, si era destinat orchestrei de

coarde,mixta,dupa prin care introducerea miscarile instrumentelor s-au redus la trei-

patru,de suflat. Iar Din formatia cele sase au devenit con certe brandenburgice de

Johann Sebastian Bach, numai doua sunt scrise pentru orchestra de coarde (nr. 3 si 6) si

numai primul are patru miscari (a patra fiind un menuet), restul de cinci c. avand doar

trei parti. Este cazul sa amintim ca atat trio-sonata", cu cele trei miscari componente, cat

si suita preclasica* au influentat structura si profilul c.g. prin procedee specifice muzicii

polifone, cum sunt:

canonul *, fugato*, si caracteristicile intonationale ale dansurilor preluate din

suita, ca: menuetul, poloneza*, sarabanda*,giga* etc. Unul dintre elementele definitorii

ale c.g. este dialogulintre concertino (solist sau grup solistic) si ripieno (ansamblul

orchestrat).

b) Denumirea de concert clasic vine de la faptul ca Wolfgang Amadeus Mozart a

definitivat - in noile conditii istorice ale scolii clasice vieneze - noul tip de c. Pregatirea

8

acestei etape a fost anticipata si dezvoltata de Johann Sebastian Bach si Antonio

Vivaldi, prin reducerea numarului de parti la trei, prin statuarea unui singur solist, prin

precizarea mai distincta pe care au cunoscut-o planurile tonale, precum si elementele de

structura ale unor parti. Meritul lui Wolfgang Amadeus Mozart consta in conturarea

ciclului din trei miscari pe baza principiului de contrast intre parti, miscat - rar -

miscat.si fixarea structurilor dupa un plan deja prezent in lucrarile de camera si

orchestra le ale lui Joseph Haydn: partea 1 - forma de sonata*, partea II - forma de lied

", sonata fara dezvoltare sau tema cu variatiuni. Mai mult, adaptarea formei de sonata

partea III - forma de rondo*, rondo-sonata", sonata sau tema cu variatiuni. Mai mult,

adaptarea formei de sonata la necesitatile expresive ale c., in functie de componenta

solist - ansamblu, l-a determinat pe Wolfgang Arnadeus Mozart sa aduca unele

modificari. Intre acestea, esentiala este dubla expozitie", a orchestrei si a solistului.

-------Prima expozi tie, prezentata de orchestra, desfasoara uneori exact tematica ce va fi

ulterior expusa si de solist, dar fara obligativitatea contrastului tonal (tema secundara

poate sa apara in tonalitatea temei principale). Scopul urmarit era familiarizarea

auditorilor cu tematica si atmosfera primei sectiuni a c., si solistul capata un ragaz

necesar acomodarii cu scena, cu publicul din sala, intra in atmosfera lucrarii, dupa care

putea sa treaca la prezentarea celei de a doua expozitii, de fapt, inceputul formei de

sonata propriu-zise. O practica indelungata a dovedit utilitatea primei expozitii ( cu rol

de introducere cu particularitatile enuntate mai sus ), chiar daca unii compozitori au

modificat ideea de la care a pornit Wolfgang Amadeus Mozart. Un caz de repetare a

traditiei clasice il constituie Concertul pentru violoncel si orchestra de Antonin Dvorak.

Un alt element novator al lui Wolfgang Amadeus Mozart consta in sensul nou pe care l-

a dat concluziei* expozitiei. intr-o forma de sonata, rolul concluziei este de a linisti

atmosfera expozitiei. odata cu imprimarea tona litatii temei secundare*. Urrnar ind sa

creeze un cadru favorabil relevarii calitatilor interpretative ale so listilor, Wolfgang

Amadeus Mozart a considerat necesara dinamizarea concluzici, si nu linistirea ei,

realizind totodata o legatura strinsa intre expozitie si dezvoltare. Pastrind, in principiu,

rolul armonie al concluziei, el a introdus pasaje de virtuozitate, cu elemente tehnice

specifice instrurnentului solist. Cele doua particularitati ale formei de sonata adaptate c.

au fost, in linii mari, preluate de Ludwig van Beethoven, Johannes Brahms, P. I.

Ceaikovski etc. si, pentru a incheia cu transformari le impuse formei de sonata specifica

c., trebuie sa amintim si cadenta* instrumentala. De fapt, o regula care sa precizeze

numarul de cadente ale unui c, nu exista. Din practica, se poate afirma ca un c. trebuie

9

sa aiba cel putin o cadenta de amploare, in prima parte, parte in care forma de sonata ii

favorizeaza prezenta in conditii optime. Cadentele ce pot aparea in partea II sau III sint

de regula mai reduse ca proportie. Cadenta este o desfasurare muzicala libera ca forma

si cu caracter irnprovizatoric, unde autorul (interpretul) realizeaza o sinteza

intonationala, ritmica si armonica a elementelor constitutive tematice, atit din punct de

vedere expresiv, cit si tehnic. Totodata i s-a stabilit locul - inainte sau dupa repriza.

Concertul nr. 4 pentru pian si orchestra de Ludwig van Bethoven, unde cadenta

apare la inceputul c. Deoarece cadenta nu are o structura fixa, iar planul ei tonal este

foarte liber, ea nu poate fi inclusa in nici una din sectiunile formei de sonata, indiferent

de locul unde apare. Sa amintim ca, pe vremuri, compozitorii nu-si scriau cadentele, ci

lasau pe seama solistilor improvizarea lor. Un solist cu o buna si multilaterala pregatire

muzicala putea pastra unitatea de expresie, improvizind cadenta in spiritul dramaturgiei

c. In caz contrar, cadenta aparea ca un episod rupt de context, solistul urmarind sa-si

etaleze propriile calitati tehnice. Desi Wolfgang Amadeus Mozart nu era de acord cu

aceasta practica - curenta in vremea sa -. din diferite motive nu si-a compus cadentele c.

sale. Meritul de a fi hotarat si creat traditia ca insusi compozitorul sa scrie cadentele il

are Ludwig van Beethoven. Istoria dezvoltarii c. a cunoscut, in decursul anilor, multe

aspecte. incepind cu Ludwig van Beetoven, care a introdus in c. principiile

simfonismului, se poate observa cum fiecare noua etapa in evolutia muzicii se reflecta si

in modul de transformare a c, Sa amintim perioada romantica, in care Franz Liszt

incearca sa imbine in c. Particularitatile poemului simfonic*, gen fundamentat teoretic

si realizat practic de el. Remarcam noua conceptie pe care a dat-o genului, prin

Concertul in mi bemol major pentru pian si orchestra,de a inchega intr-o singura

miscare tot fluxul muzical, sudand intre ele sectiuni contrastante. Acest procedeu il

observam si la Robert Schumann in Concertul pentru violoncel si orchestra, si se

mentine pana in secolul nostru. Un exemplu contemporan este Concertul pentru pian si

orchestra in re bemol major de Serghei Prokofiev. Incercarea lui Felix Mendelssohn-

Bartholdy de a suprima expozitia orchestrei (Concertul pentru vioara in mi minor) nu a

fost imbratisata de compozitori, intrucat necesitatea introducerii, ca si timpul de

acomodare acordat solistului nu pot fi trecute cu vederea. Sudarea ultimelor parti intre

ele, din acelasi Concert pentru vioara, a gasit ecou la multi compozitori. Literatura

concertistica pentru pian s-a imbogatit prin cele doua c. pentru pian scrise de Frederic

Chopin. O particularitate a acestora este li psa caden telor, lipsa justificata poate de

10

ponderea extrem de larga a partii instrumentului solist. Prin c. pentru vioara si pentru

pian, Johannes Brahms realizeaza o sinteza a gindirii muzicale polifone si ornofone,

bazata pe o profunda conceptie simfonica. Concertul pentru pian si orchestra in si bemol

major, conceput in patru parti, este denumit de unii comentatori - pentru amploarea si

profunzimea gindirii muzicale - drept o "simfonie cu pian obligat". Perioada

impresionista aduce in domeniul c. o linie plina de culoare si dinamism, impletita cu

interesante elemente de virtuozitate, pe care o observam in primul rand in concertele

pentru pian de Maurice Ravel. De asemenea, noile tendinte ale scolii dodecafonice

vieneze se materializeaza in c. lui Arnold Schonberg (vioara si orchestra, pian si

orchestra), dar in special in Concertul pentru vioara si orchestra de Alban Berg, unul din

cele mai izbutite realizari in ( acest gen ale secolului nostru. Acest c, constituie si un

exemplu de abandonare a pozitiei rigide in ceea ce priveste serialismul* si reabordare a

elementelor proprii armoniei* (centrari functionale tonale) necesitate de expresie. scoala

rusa si sovietica, preluind in mod creator traditiile clasice, a dezvoltat genul c. pe noi

coordonate. Imbinarea tematicii de esenta populara cu cerintele formelor clasice a dus la

realizarea unor lucrari mult apreciate. Concertul pentru vioara si orchestra si Concertele

pentru pian si orchestra de P. I. Ceaikovski sunt piese intrate in repertoriul oricarui

solist. C. pentru pian de Serghei Rahmaninov, Serghei Prokofiev, Dmitri sostakovici,

Aram Haciaturian, Dmitri Kabalevski, Serghei Slonimski se impun tot mai mult in

repertoriul genului. Vrem sa remarcam un aspect nou utilizat de Dmitri sostakovici in

primul din c. pentru vioara si orchestra: autorul a reactualizat forme vechi intr-o maniera

si scriitura muzicala contemporana.

Pentru a intregi aceste imagini a c. contemporan, citam un numar de compozitori

ale caror lucrari au intrat si s-au mentinut in repertoriul solistilor : Igor Stravinski, Karl

Szymanowski, Bela Bartok, Paul Hindemith, Benjamin Britten, George Gershwin,

Aaron Copland. Nu putem incheia aceasta succinta prezentare fara a evidentia influenta

muzicii de jazz in muzica simfonica si indeosebi in c. Citam citeva exemple: Concertul

pentru jazzband (1945), Ebonu-Concerto de Igor Stravinski si Concertul pentru doua

orchestre, una clasica, si alta de jazz, de RoU Liebermann (1954), fara solist. Aceste

lucrari extind anumite caracteristici ale C., proprii solistului, la intregul ansamblu.

Elementele de polifonie se imbina cu cele omofone, obtinindu-se acea sinteza de limbaj

si forma, atat de necesara si atat de mult cautata in secolul nostru. Un singur exemplu

concludent:

11

Concertul pentru orchestra de coarde de Bela Bartok (1943). In ceea ce priveste

pe compozitorii romani, trebuie sa remarcam ca genul c. a fost larg utilizat pentru cele

mai diverse instrumente. Unii dintre ei au obtinut succese remarcabile. Mentionam c.

scrise de: Dimitrie Cuclin, Paul Constantinescu, Tudor Ciortea, Alfred Mendelsohn,

Nicolae Buicliu, Pascal Bentoiu, Wilhelm Berger, Anatol Vieru, Aurel Stroe, Dumitru

Capoianu, Mircea Basarab, Wilhelm Demian, Adrian Ratiu, Cornel taranu, Liviu

Glodeanu, Nicolae Brandus, Petra Carmen-Basacopol etc.

Si in genul c. pentru orchestra de coarde compozitorii romani au compus numeroase

lucrari interpretate frecvent in tara si peste hotare. Citam pe : Tudor Ciortea , Paul

Constantinescu, Sigismund Toduta, Ion Dumitrescu, Anatol Vieru, Aurel Stroe, Remus

Georgescu etc.

CONCERTINO (ital.). 1. Forma redusa a genului de concert.". Un ex.,

Concertino pentru harpa, cvintet de suflatori, contrabas si xilofon, op. 30 (1969) de

Petra Carmen-Basacopol 2. In cadrul genului de Concerto grosso* exista un permanent

dialog intre solisti si ansamblul orchestrei.

Grupul de solisti este denumit C., iar ansamblul – ripieno", CONCLUZIE. Termen care

defineste ultima sectiune dintr-o expozitie " (repriza *) a formei de sonata". C. apare

dupa expunerea temei secundare" sau grupului tematic secundar. Rolul ei este de a intari

tonalitatea temei sau a grupului seeunrlar, de a incheia expozitia. Aceasta sectiune se

recunoaste prin caracterul cadential determinat, prin prezenta acordurilor. C. poate avea

sensuri dinamice diferite, opuse chiar. Ca incheiere a expozitiei, intr-o sonata, simfonie,

cvartet, c. linisteste atmosfera; ca incheiere a reprizei unui concert", c. sporeste

dinamica discursului muzical. Fireste, aceasta deosebire nu este absolut obligatorie. In

unele sonate* exista doua c., a doua fiind foarte scurta si concisa. Datorita acestui

aspect, anterior ea purta denumirea de coda *, termen impropriu avand in vedere ca o

coda nu poate aparea decat la sfarsitul unei piese muzicale. Teoreticienii s-au pus de

acord in a considera, in astfel de situatii, prima c, ca fiid a temei sau a grupului

secundar, si a doua a intregii expozitii. C. poate avea o tema proprie, de sine statatoare,

sau derivata din ideile muzicale ale expozitiei. La diferite epoci, compozitorii (Ludwig

van Beethoven, Johannes Brahms, George Enescu) au folosit in c. Elemente ale temei

principale; in acest mod se asigura o unitate tematica intre sfarsitul si inceputul

expozitiei. Un exemplu interesant sub acest aspect ti gasim in Sonata II pentru vioara si

pian (partea 1) de George Enescu. In practica muzicala se foloseste curent termenul de

12

tema conclusioa. Se are in vedere nu sectiunea respectiva dintr-o expozitie de sonata, ci

o tema cu caracter de incheiere. O asemenea tema conclusiva poata aparea in forma de

sonata, dupa grupul principal, sau in orice alta forma, de ex. dupa refrenul* unui

rondo*.

CONCRET A (MUZiCA CONCRETA). Termen aparut in Franta in anul

1948, introdus de Pierre Schaeffer, de fapt primul teoretician si autor de m.c. M.c.

urmareste realizarea, folosind aparatura electronica, a unor noi valente sonore, prin

intermediul spectrului, vibratiilor si dinamicii specifice,

coordonandu-le si directiontandu-le dupa intentia autorului. In practica curenta autorii

lucrarilor de acest gen pornesc sau de la sunete muzicale determinate.

Ceea ce in sistemul de analiza b. este reprezentat prin A.A (primele opt masuri). in

forma clasica reprezinta o perioada tipica ( A ) alcatuita din doua fraze cu acelasi

continut muzical ( a-a1) de cate patru masuri fiecare iar celelalte opt masuri ( respectiv

B si C ) constituie a doua perioada ( B ) cu structura similara celei dintai ( b-b1), dar cu

un continut muzical diferit.

in forma clasica de analiza, o astfel de structura care asambleaza intreaga piesa este

notata AB.

Fara a pleda pentru sau contra principiului de analiza pe baza b., constatam ca teoria lui

Lorenz este un element pozitiv ce a imbogatit stiinta formelor muzicale.

BAROC (formele si genurile muzicale specifice Barocului). "Termen care

denumeste stilul dezvoltat in special in arta din apusul si centrul Europeila sfirsitul

secolului XVI, pina la sfirsitul secolului XVII si extins ulterior in toata Europa. B.,

generat de Renastere, s-a indepartat din ce in ce mai mult de echilibrul artei acesteia".

(Dictionar Enciclopedic Roman, vol. 1, pag. 304). Daca in arhitectura si pictura stilul b.

a putut fi definit, in muzica, acest lucru a fost si este mai greu de facut. in primul rand

pentru ca sunt in curs de cristalizare unele elemente care apar anterior si vor culmina

dupa respectiva perioada. In al doilea rand, ceea ce s-a realizat n-a putut fi usor asociat

cu tendintele observate in celelalte arte. Nu intamplator marele muzician Hugo Riernann

a evitat, pe cat posibil, termenul de b. pentru muzica, inlocuindu-l cu

Generalbasszeitalter (Epoca basului cifrat).Primul lucru ce apare vizibil este opozitia

muzicienilor fata de vechiul stil polifon* supraancarcat. Ei se straduiesc sa dezvolte

monodia* apropiata de profilul antic. Acest lucru il cere Caccini (din cercul Camerata

13

florentina) in lucrarea sa Nuooe Musica, publicata in anul 1602. Muzica vocala

promoveaza alcatuirea strofica, ariile* si madrigalele* pun accentul pe linia melodica*

bine conturata. In general, ca reactie la o polifonie prea stufoasa, se tinde tot mai mult

spre dezvoltarea stilului omofon*. Printre elementele noi se impune fundamentarea si

ampliticarea principiilor armoniei, ca si imbinarea armoniei cu un concept polifonic.

--------Centrarea tonala favorizeaza o conceptie contrapunctica ce va fi specifica

perioadei b., ea gasindu-si cea mai inalta expresie in lucrarile lui Johann Sebastian

Bach, compozitorul care a facut sinteza intregii cunoasteri muzicale de pana la el si a

deschis muzicii noi perspective spre viitor. Clavecinul bine temperat de Johann

Sebastian Bach este o dovada a acestei sinteze si una din marile cuceriri ale perioadei b.

Observam in continuare ca elemente noi in dezvoltarea muzicii vin din Italia si se

raspindesc in celelalte tari din Europa, in Franta, Germania, Anglia. Unul dintre genurile

ce capata o ampla dezvoltare este concertul*, denumit concerto-grosso (in forma lui

cristalizata din doua jumatate a secolului XVII pina spre sfirsitul primei jumatati a

secolului XVIII). Concertul permite etalarea tehnicii instrumentale si a potentelor

expresive ale interpretilor. In acelasi timp, favorizeaza dezvoltarea calitatilor

improvizatorice ale solistilor, intrucat autorii nu obisnuiau, la acea epoca,. Sa scrie

cadentele", Archangelo Corelli, Antonio Vivaldi, Johann Sebastian Bach, Georg

Friedrich Handel au compus lucrari care au ramas si astazi in repertoriul interpretilor.

Literatura instrumentala, in general, evidenteaza multiple genuri muzicale ce

capata o raspandire si o diversificare demna de remarcat. in afara cornpozitorilor mai

sus citati, sa amintim si lucrarile lui Francois Ccuperin, Jean Philippe Rameau,

Domenico Scarlatti, Henry Purcell etc. In acelasi timp, genurile vocal-instrumentale -

cantata*, oratoriul*, opera-seria si buffa* - sau genurile instrumentale de ansamblu -

variatiunea*,uvertura" - sunt cultivate in egala masura. Nu lipsita de interes este

tendinta de a clasifica repertoriul muzical in trei mari grupe: muzica de cult (musica

eclesiastica), muzica laica de camera (musica cubicularis) si muzica de scen (musica

theatralis). Aceasta impartire isi pierde insa valabilitatea inca din secolul XVIII, intrucit

viata de concert luase o asemenea amploare, incat oratoriile, cantatele, concertele

religioase erau prezentate marelui public nu in biserica, ci in sala de concert. Despre

creatia muzicala culta de pe teritoriul tarii noastre din perioada B., ne stau marturie

partiturile compozitorilor transilvaneni: V. Backfark, Ion Caianu, Gabriel Reilich,

Daniel Croner. Creatia acestora cuprinde diferite genuri instrumentale si vocale: fugi",

fantezii *, concerte" vocale si instrumentale, madrigale*, cantate* etc.

14

Fata de cele spuse pana aici, ne permitem prezentam cateva puncte-sinteza legate

de perioada b,

a) Aceast perioada are, din punct de vedere istoric, un rol deosebit. deoarece este

prima mare prima mare sinteza care a pus bazele intregii gandiri muzicale ulterioare si

care a avut drept idee conducatoare tonalitatea",

b) Sistematizarea teoriei muzicale se observa atat in domeniul polifoniei, cat si

al armoniei prin stabilirea fundamentelor celor doua discipline. In anul 1722 apare

celebrul Tratat de armonie al lui Jean Philippe Rameau (1683-1764), iar in anul 1725 –

lucrarea fundamentala a contrapunetului sever, Gradus ad Parnassum de J. J. Fux (1660-

1741). Cele doua volume ale Clavecinului bine temperat (1722-1744) de Johann

Sebastian Bach (primul aparut concomitent cu Tratatul lui Jean Philippe Rarneau si trei

ani inaintea lui Gradus) au fost si sunt izvor nesecat de fundamentari teoretice. Fara a

intra in amanunte, semnalam, desi Johann Sebastian Bach a fost in esenta un polifonist,

creatia lui nu poate fi analizata fara cunostinte temeinice de armonie . Apare un nou tip

de polifonie, bazata pe functionalitatea armonica, conceptie care s-a pastrat pana in

zilele noastre.

c) Modurile medievale isi pierd insemnatatea, locul lor fiind preluat de modurile

major si minor.

d) Suntem martorii unei miscari muzicale in care forme si genuri noi

apar ca urmare a dezvoltarii muzicii instrumentale si vocale, inclusiv a orchestrei.

Orchestra, dintr-un ansamblu instrumental insotitor al partidelor vocale (solisti, cor),

capata independenta si o importanta care egaleaza si depaseste vocea. Compozitorii

scriu cu predilectie pentru orchestra in forme si genuri specifice ei.

e) Posibilitatile de comunicare intre diferite arii geografice devin mai largi, mai

multe, muzicienii circul cu multa usurinta dintr-o tara intr-alta . Virtuozi instrumentisti

si cantareti (Ia inceput, mai mult italieni) colinda tarile, raspandind muzica in cercuri tot

mai cuprinzatoare favorizand luari de pozitie in privinta conceptiilor muzicii intr-o

proportie mult mai insemnata decat in trecut.

Aparitia concertelor publice, faptul ca fenomenul muzical (creatie si interpretare)

depaseste cadrul bisericii sau al unor saloane. cercuri inchise constituie un lucru

hotaritor pentru viitorul artei muzicale.

f) Se dezvolta teoria afectelor*, care in secolele XVII si XVIII punea accentul pe

continutul emotional al muzicii.

15

Arcangelo Corelli( Fusignamo 1653 - Roma 1713 )

Fara a fi un compozitor extrem de prolific ( scriind doar 6 numere de opus

fiecare cu 12 lucrari ), Corell are o influenta deosebita asupra contemporanilor sai

acestia inspirandu-se din lucrarile sale.

Se naste intr-o familie bogata de langa Ravenna, care ii va oferi posibilitatea sa studieze

la Bologna oras cu o activitate muzicala infloritoare. Dupa invatatura primita aici se

stabileste la Roma unde il gasim la curtea cardinalului Pietro Ottolani in calitate de

compozitor si dirijor al orchestrei.

In acest oras publica primele sonate pentru vioara, dedicate patroanei lui de atunci

regina Christina a Suediei.

Este in acelasi timp si un profesor renumit, printre elevii lui numarandu-se Geminiani si

Locatelli.

Corelli a fost primul compozitor care si-a castigat faima exclusiv pentru

intermediul muzicii instrumentale. El a avut o mare influenta asupra genurilor sonatei si

concertului precum si asupra tehnicii violonistice din vremea sa.

Corelli scris exclusiv in trei genuri : sonata solistica, trio-sonata si concerto-grosso.

Dintre trio-sonate, op1 si op3 sunt sonate da chiesa iar op2 si op4 sunt sonate de camera.

Sonatele op5 pentru vioara sunt compuse din sase sonate da chiesa si cinci

sonate de camera, ultima lucrare din acest opus fiind celebrul set de variatiuni La folia.

12 concerti grossi

48 sonate a tre

12 sonate pentru vioara si bas continuu.

16

Georg Friedrich Handel

La finele anului 1710, in viata muzicala a Angliei isi facea aparitia un tanar de

douazeci si cinci de ani, G. Fr. Handel. Nu era un timid incepator care isi cauta norocul

intr-un mare centru european, ci un artist cu renume atat in tara lui de bastina,

Germania, cat si in tara muzicii, in Italia. Te Deum-ul sau scris trei ani mai tarziu, cu

prilejul celebrarii pacii de la Utrecht, va castiga inimile englezilor. El va fi considerat un

urmas al lui Henry Purcell, parintele muzicii engleze, iar poporul britanic va vedea in el

pe artistul sau national.

Acest mare compozitor, contemporan cu Bach, si-a desfasurat cariera artistica in trei

mari centre ale Europei, integrandu-se in cultura lor muzicala, in timp ce modestul

cantor de la Leipzig a sintetizat diferitele stiluri europene fara a se misca din regiunea in

care a trait.

Handel s-a nascut in anul 1685, la Halle pe Saale, orasul in care, cu un secol

inainte, s-a nascut, a activat si a murit unul dintre intemeietorii muzicii germane de

orga, Samuel Scheidt. Cu toata opozitia tatalui sau, “valet de camera si chirurg privat”

la ducele de Saxa, micul Handel este incredintat organistului Fr. Zachow, cel mai de

seama muzician al orasului, pentru a fi instruit in tainele tehnicii muzicale. Pe langa

tehnica clavecinului si a orgii, acesta ii dezvaluie posibilitatile expresive ale muzicii,

imprimandu-i note stilistice care vor defini mai tarziu stilul sau componistic.

in creatia dascalului sau, tanarul Handel a aflat gustul pentru solemn si triumfal, pentru

eroic si pastoral sau pentru cantul unit cu dansul, amintind de stilul elin.

Dupa terminarea gimnaziului, s-a inscris la Facultatea de Drept a Universitatii din Halle,

pentru a respecta dorinta tatalui sau, care murise cu cinci ani in urma. in acele vremuri,

viata studenteasca era dominata de petreceri violente si galagioase, dar si de practicile

de extaz mistic ale pietistilor, fata de care Handel a ramas strain. N-a urmat decat un an

cursul facultatii, dar in conceptia sa despre lume au ramas urme ale ideilor profesate de

unele spirite mai independente ale culturii germane, care-si gasisera refugiul la

Universitatea din Halle.

Cedand vocatiei muzicii, Handel paraseste Universitatea si postul de organist al

bisericii luterane din orasul natal, indreptandu-se spre Hamburg supranumit si “Venetia

nordului”.

17

La Hamburg, Handel s-a imprietenit cu doi muzicieni ale caror nume au ramas

in istoria muzicii germane, compozitorul R. Keiser (dirijorul Teatrului de Opera) si

multilateralul muzician Johann Mattheson (1661-1764), compozitor, cantaret, dirijor si

teoretician, care au promovat arta germana.

Handel avea 18 ani, mentorul sau Mattheson nu numara mai mult de 22 ani, iar

Keiser, cu o reputatie notorie, nu implinise 30 de ani. Acesti trei tineri au tinut sus

stindardul artei germane intr-un moment in care invazia operei italiene era coplesitoare.

impreuna cu Mattheson, Handel pleaca la Lubeck pentru a-l asculta pe marele organist

D. Buxtehude, al carui stil va marca sensibil creatia de mai tarziu a lui Handel.

La Hamburg, Handel canta in orchestra teatrului ca violonist. S-a afirmat repede in

domeniul compozitiei prin doua opere, Almira si Nero, dar reusita lor va slabi legatura

de prietenie cu ceilalti doi muzicieni.

Fara sa mai astepte premiera noii sale opere Florindo si Dafne, pleaca in Italia

(1707), la invitatia lui Gastone Medicis, un vlastar al marelui duce de Toscana.

Timp de patru ani Handel a stat in Italia, vizitand cele patru mari centre cu important rol

in istoria operei: Florenta, Roma, Venetia si Napoli. Desi la Hamburg luptase impotriva

invaziei operei italiene, in Italia si-a insusit stilul vocal dramatic in care recitativul,

arioso-ul si aria alternau succesiv. Un prim fruct al contactului cu arta italiana este opera

Rodrigo (prezentata in 1707 la Florenta) si cantata Lucrezzia, scrisa dupa modelul

traditional italian, gen creat de Monteverdi si Luigi Rossi, apoi dezvoltat de Bassani si

Bononcini.

Sederea la Roma a fost pentru Handel o adevarata scoala. Aici a asimilat arta

oratoriului italian si a luat contact cu muzica instrumentala a stralucitei scoli violonistice

italiene.

In muzica vocala, Handel a mers pe calea deschisa de Steffani, unind arta vocala

italiana cu preceptele muzicii germane, care au stat la baza formarii sale artistice.

Oratoriile scrise la Roma, adevarate opere deghizate, invierea si Triumful

timpului si al clarviziunii.

La Venetia il cunoaste pe principele elector Johann Wilhelm din Dusseldorf,

care-i face propunerea de a fi angajat ca maestru de capela la curtea fratelui sau din

Hanovra. La Napoli, pe atunci centrul culturii muzicale dramatice italiene, Handel

cunoaste cantecele populare calabreze si arta popularilor fluierasi italieni, ale caror

melodii se vor regasi in Simfonia pastorala a oratoriului Messia.

18

Dupa fructuoasa sedere in Italia, in 1710 se indreapta spre Hanovra pentru a

ocupa postul de capelmaistru al curtii, unde nu ramane mult timp.

Cu 15 ani inaintea venirii lui Handel, la Londra se stingea prematur Henry

Purcell, in varsta de numai 37 de ani.

La venirea sa pe pamantul britanic, Handel a fost solicitat sa compuna opera

Rinaldo (1711), opera scrisa in numai 14 zile, cu care a obtinut un mare succes.

Solida sa tehnica componistica, insusita de la maestrii germani si italieni, si stilul

operelor sale ce pastrau amprenta muzicii dramatice germane, pe care a grefat stilul

stralucitor italian, au suscitat mari framantari in viata muzicala londoneza.

Curtenii il considera un venetic german pana in 1727 cand va fi considerat muzician

national si sustinator al artei engleze.

Viata sa la Londra a fost o lupta crancena si un lant de victorii si infrangeri. Dotat cu o

neobisnuita energie, Handel conduce aici doua Teatre de Opera, “Academia Regala de

Muzica” si “Covent Garden”.

Intre anii 1717 si 1720 s-a aflat in serviciul ducelui de Chandos, timp in care

scrie cei 11 Chandos Anthems, o serie de psalmi, in forma cantatei cu solisti, cor,

orchestra si orga.

Din anul 1720, Handel organizeaza activitatea Teatrului de Opera “Academia

Regala de Muzica”, pentru care scrie in genul operei italiene, fara a se adapta intru totul

acesteia.

in anul 1729 pleaca in Italia pentru a gasi interpreti si a salva opera italiana, careia i se

dedicase.

In anul 1737 sufera un atac de apoplexie din cauza ca e ruinat si epuizat fizic,

datorita acestui fapt intrerupe temporar activitatea.

In 1741 Handel este invitat la Universitatea din Oxford pentru conducerea

festivitatilor muzicale la aniversarea fondarii institutiei si Galathea si concerte pentru

orga, toate incununate de succes.

Invitat in 1742 la Dublin, pentru o stagiune de oratorii, el obtine mare succes cu

oratoriul Messia. si oratoriul Iuda Maccabeus (1746), scris pentru sarbatorirea victoriei

ducelui Cumberland asupra ultimului pretendent al Stuartilor.

Viata sa de indarjita lupta si munca s-a incheiat insa trist.

In 1751, in varsta de 66 de ani, era aproape orb. El continua sa dea concerte la

orga, in special in beneficiul unor institutii filantropice. in 1759 se simte rau in timpul

19

reprezentarii oratoriului Messia la “Covent Garden”, puterile il parasesc si dupa cateva

zile moare.

Handel a fost considerat un muzician national al epocii. Corpul sau a fost

inmormantat la Westminster Abbey, panteonul marilor personalitati engleze.

Muzician multilateral, Handel si-a irosit cea mai mare parte din viata in crearea

de opere si impunerea lor. Timp de patru decenii a scris opere, fara ca vreuna sa fi

rezistat integral timpului. incepand cu Almira (1704) si terminand cu Deidamia (1741),

Handel a scris 46 de opere (Teseo, Pastor Fidi, Silla, Muzio Scaevola, Tamerlan, Giulio

Cerzar, Orlando, Xerxe) si trei pasticcio-uri (adaptarea unei muzici, anterior scrise, la un

text nou). intrucat o opera era data pentru un public destul de restrans, ea nu se putea

mentine mult timp pe afis, asa incat innoirea continua a repertoriilor impunea

compunerea in graba a unor noi lucrari. Pentru a satisface cerintele impresarilor,

compozitorii recurgeau si la intrebuintarea melodiilor cunoscute din creatia lor sau din

creatia altor autori.

Pentru orchestra a scris un numar de 18 Concerti grossi, trei Uverturi si doua

suite mai ample, scrise pentru a fi cantate in aer liber: Muzica apelor, (1716), o serenada

scrisa in onoarea regelui George I, si Muzica focului de artificii, pentru sarbatorirea

pacii de la Aix en Chapelle din 1748. Ca si concertele grossi, uverturile cuprind aceleasi

instrumente soliste. Ca gen si forma, concertele sale sunt o sinteza intre traditie si

prezent, alternand miscarile rapide cu cele lente, cu parti mai numeroase (4-7) si cu

structura variata a fiecarei parti. Grupul concertino este format din instrumente de

suflat: flaut, oboi, fagot, corn si trompeta. si creatia sa orchestrala denota aceeasi

limpezime a scriiturii polifonice si cantabilitate a temelor, dar si profunzimea gandirii

componistice.

Ca si Bach el este un muzician prima marime a Barocului european, opunand

arta sa sincera si monumentala celei incorsetate in formele rigide ale timpului.

20

Johann Sebastian Bach

S-a nascut la 21 martie 1685, la Eisenach, in tinutul Turingiei, unde familia Bach

era cunoscuta prin numarul mare de muzicieni pe care i-a dat. Arborele genealogic al

familiei Bach incepe cu Veit Bach (cca 1550-1619), un brutar cu recunoscute aptitudini

muzicale. in aceasta familie cultivarea muzicii a devenit o traditie, multi membri

indeletnicindu-se cu muzica, fie ca profesionisti, fie ca amatori. Tatal lui Sebastian,

Johann Ambrosius, era un modest muzician, impovarat de o familie numeroasa cu opt

copii, dintre care i-au ramas in viata patru, Sebastian fiind mezinul.

Ramas orfan la zece ani, fratele mai mare J. Christoph, organist la Ohrdurf, il ia

la el si-l instruieste in domeniul muzicii, al clavecinului si al compozitiei. Elev al lui J.

Pachelbel, unul dintre renumitii organisti germani ai vremii, J. Christoph i-a asigurat o

severa educatie, ce contravenea nazuintelor copilului, caci in el mocnea deja flacara

artistului. Simtind nevoia unui orizont mai larg, micul Johann copia pe furis compozitii

ale renumtilor organisti, J. Pachelbel, J. Froberger, J. K. Kerl. incorsetarea in regulile

severe i-a servit insa la obtinerea unei virtuozitati de scriitura polifonica, atat de

necesara artistului in manuirea cu lejeritate a mijloacelor de exprimare.

Dupa cinci ani (1700), se muta la Liceul din orasul Luneburg are mare

importanta, deoarece aici cunoaste in biblioteca scolii creatii de Palestrina, Lasso,

Schutz, Schein, Scheidt, Pachelbel s.a.

Tot aici il are printre indrumatori pe organistul Georg Bohm, elev al lui J. Reincken si

continuator al scolii germane nordice de orga.

Lipsit de mijloace pentru a urma Universitatea, la terminarea scolii din Luneburg

este nevoit sa se angajeze ca muzician la diferite curti si, astfel, incepe sa se loveasca de

vicisitudinile vietii de muzician, aflat in slujba unui senior sau a unui consiliu comunal.

In perioada de timp petrecuta la Arnstadt, el cere un concediu de patru saptamani

si pleaca pe jos la Lubeck. Aici, batranul D. Buxtehude, in varsta de 68 de ani, isi

desfasura activitatea de organist, cantand atat la slujbe, cat si la acele “Abendmusiken”.

in loc de patru saptamani, el ramane patru luni, timp in care isi insuseste procedeele

componistice si instrumentale ale marelui organist. Acest fapt a provocat indignarea

conducatorilor bisericii din Arnstadt, asa incat, dupa scurt timp, s-a mutat la

21

Muhlhausen, unde se casatoreste cu vara sa, Maria Barbara Bach. Climatul spiritual

nefiindu-i nici aici favorabil, in anul 1708 pleaca la Weimar, unde activeaza ca organist

si muzician al curtii.

In anii 1708-1717 isi petrece viata ca muzician la curte.in anii 1717-1723 la

Kothen s-a indreptat spre muzica de camera, studiind cu ravna opera compozitorilor

contemporani germani, francezi si italieni, transcriind numeroase lucrari ale acestora

pentru orga si clavir.

La Weimar a transcris concerte pentru orga (6) si pentru clavir (18) din creatia

lui Vivaldi, Corelli, Benedetto Marcello, Telemann. Alteori, el prelucra numai anumite

teme, utilizate in ample fugi din Legrenzi, Albinoni, Corelli.

Ca muzician de curte, Bach a cunoscut bine muzica franceza, printru-un elev al lui

Lully, prezent la curtea de la Celle.

In muzica de camera, arta clavecinistilor francezi, cu ornamentatia rococo-ului,

s-a raspandit si la curtile germane. Bach a asimilat acest stil si pe cel al violonistilor

italieni, dar a trecut aceste modalitati de exprimare prin propriul sau filtru creator. Din

arta clavecinistilor francezi a surprins elemente viabile, si anume gratia si spontaneitatea

melodica, inlaturand ornamentatia inutila sau daunatoare claritatii. Iar din muzica

italienilor a preluat cantabilitatea, evitand linia melodica emfatica sau prea incarcata de

ornamentica.

Din timpul sederii la Weimar, dateaza celebra intalnire a lui Bach cu organistul

francez Jean Louis Marchand. Invitat la curtea regala din Dresda, in anul 1717, pentru

un turnir muzical cu acest organist, Bach si-a uimit adversarul prin variatiunile

improvizate la clavecin, incat, in preziua turnirului Marchand a plecat pe neasteptate.

La Weimar a scris cele mai bune lucrari pentru orga, in schimb la Kothen,

neavand o orga pe masura cerintelor sale, si-a indreptat atentia spre muzica

instrumentala de camera. Aici a scris cele sase Concerte brandenburgice (1721),

comandate de markgraful Christian Ludwig de Brandenburg, si o parte din cantatele

sale laice. in anul 1720, la Kothen, ii moare sotia. Dupa un an, se recasatoreste cu Anna

Magdalena Wulken, muziciana cu o frumoasa voce de soprana si aptitudini muzicale,

careia ii dedica, pentru studiu, acele gingase Klavierbuchlein, colectii de mici piese

pentru incepatori.

In 1720, a incercat sa ocupe postul de organist la biserica Sfantul Iacob din

Hamburg, dar, in locul lui, a fost preferat un muzician ramas anonim. Aici va canta si la

22

orga bisericii Sfanta Ecaterina, in fata organistului Reinecke. Acesta, auzindu-l cu ani in

urma realizand variatiuni pe diferite teme, a exclamat cu entuziasm: „Credeam ca nu

mai exista aceasta arta; vad ca inca mai traieste in dumneavoastra.”

In anul 1723 s-a stabilit la Leipzig in calitate de cantor la biserica Sfantul Toma,

unde avea obligatia de a instrui copiii din cor in ale muzicii, de a scrie, de a repeta cu

coristii scolii si de a executa in fiecare saptamana cate o noua cantata. Conditiile

istovitoare de lucru, dar mai ales atitudinea obtuza si chiar rauvoitoare a conducatorilor

orasului sau ai bisericilor (el va dirija si corul bisericii Sfantul Nicolae), de care

depindea, si grijile familiale au innegurat viata genialului muzician. in pofida greutatilor

si a climatului muzical cu totul impropriu unei creatii de larg orizont, Bach scrie in

ultima perioada a vietii sale cele mai mari si mai valoroase lucrari: cantatele „tragice”,

Magnificat, Pasiunile si Missa in si minor.

Cu ocazia vizitei facute la Berlin (1747) regelui flautist Friedrich al II-lea al

Prusiei, (la curtea caruia functiona ca clavecinist fiul sau K. Philipp Emanuel) Bach a

improvizat o magnifica fuga pe searbada tema data de rege. intors la Leipzig, a scris pe

aceasta tema sapte ricercare, doua canoane si o sonata á tre (pentru flaut, vioara si

clavir). Reunite, aceste piese au fost trimise regelui sub titlul de Ofranda muzicala,

reprezentand exercitii de polifonie si demonstratii de virtuozitate tehnica.

Intre anii 1729-1740 a condus si “Collegium musicum”, societate muzicala

studenteasca fondata de Telemann, fapt care i-a prilejuit crearea unor piese

instrumentale, uverturi-suite si cantate laice. Desi n-a scris muzica de opera, el se

interesa de creatia dramatica, urmarind spectacolele de la Teatrul de Opera ale curtii din

Dresda. Aici fusese adus, in 1717, venetianul Antonio Lotti, iar mai tarziu, saxonul

italienizat Johann Adolf Hasse, care a condus viata muzicala din Dresda.

Cele doua solo cantate italiene, Amorul tradator si Nu stiu ce-i durerea, precum si

Cantata cafelei sunt marturii ale contactului sau cu opera in stil italian.

In vremea sa s-a construit prima claviatura cu ciocanele, Hammerklavier-ul

(1701), prevazut cu dispozitiv de oprire a vibratiei coardelor (Dampfer, étouffer).

Cunoscut pentru virtuozitatea executiilor sale, Bach era adesea invitat sa incerce noile

instrumente construite.

Din cei 21 de copii pe care i-a avut, au supravietuit opt: 4 fete si 4 baieti. Fiica

cea mai mare, avand o voce frumoasa de soprana, s-a ocupat de muzica, iar cei patru fii

au devenit importanti muzicieni. Organist si compozitor, Wilhelm Friedmann (1710-

23

1784), supranumit “Bach din Halle” va fi unul din intemeietorii noului stil galant si un

precursor al simfoniei si al liedului german.

K. Philipp Emanuel (1714-1788) al doilea fiu era clavecinistul regelui Prusiei si

capelmaestru la Hamburg era numit “Bach de Berlin si Hamburg” a contribuit la

statornicirea formei de sonata si la innoirea tehnicii pianistice.

Johann Christoph (1732-1795), numit “Bach din Buckeburg”, s-a remarcat prin

calitatile sale de organist in acest oras.

Johann Christian (1735-1782) numit “Bach din Milano si Londra” era ultimul

fiu, a suferit o influenta italiana ca elev al lui Padre Martini. Stabilindu-se la Londra, a

devenit compozitorul preferat al curtii regale, scriind muzica in stil italian, simfoniile lui

contribuind, in oarecare masura, la crearea genului ce va domina a doua jumatate a

veacului al XVIII-lea.

Ca slujitor al bisericii, muzica sa a fost intim legata de serviciile religioase.

Fire echilibrata si modesta, el si-a dedicat creatia premaririi lui Dumnezeu si

inaltarii spirituale a omului. De o smerenie rara, Bach isi incepea fiecare lucrare cu

rugaciunea “Iisuse, ajuta-ma” si o sfarsea cu inscriptia “numai pentru slava lui

Dumnezeu”.

Bach a dat mare amploare si adancime concertului pentru instrument si

orchestra, dand roluri solistice pentru prima oara si clavecinului, ce slujise doar ca

instrument de acompaniament in realizarea asa-numitului basso continuo.

Pentru clavecin si orchestra a scris sapte concerte, si 16 transcrieri.

Dupa orchestra doua Concerte pentru trei clavecine si orchestra si un Concert (transcris

dupa cel pentru patru viori de Vivaldi) pentru patru clavecine si orchestra. Un triplu

Concert pentru flaut, vioara, clavecin si orchestra completeaza seria lucrarilor

concertante cu clavecin principal, de fapt un concerto grosso prin numarul mare de

solisti.

Concertul in re minor si cel in fa minor pentru clavecin si orchestra au deosebita

frumusete tematica, variate efecte timbrale si bogatie expresiva, fiind construite in

tiparul clasic al timpului.

In afara de pasajele solistice din Concertele brandenburgice (1721), Bach a

utilizat vioara ca instrument solistic in doua Concerte si in Concertul pentru doua viori

si orchestra in re minor. Marea dezvoltare a tehnicii violonistice, datorata scolii italiene,

precum si cultivarea virtuozitatii de catre maestrii germani au pregatit drumul creatiei

violonistice bachiene.

24

Creatia sa instrumentala este importanta pentru sinteza artistica realizata, caci

imbina arta clavecinistilor francezi cu cea a violonistilor italieni si a organistilor

germani. Pentru dezvoltarea ulterioara a muzicii instrumentale, creatia sa este nu numai

incoronarea artei vechi, ci si o prefigurare a viitorului stil clasic.

Daca pana la Bach orchestra avea doar un rol de acompaniament in concertele

grossi, in cele sase Concerte brandenburgice orchestra realizeaza un dialog cu grupul

concertino. in Concertul nr. 1, grupul concertino se contopeste aproape integral cu

ripieni, iar in Concertul nr. 3 dispare cu totul masa orchestrala, fiind alcatuita din trei

grupuri: viori, viole si violoncele, fiecare avand trei voci care dialogheaza sau se unesc

intr-un ansamblu viguros.

In Concertul nr. 5 in Re major, flautul, impreuna cu vioara, alcatuiesc grupul

solistic. Concertino-ul primului concert contine si el instrumente de suflat: oboi, fagot,

corn. Fundamentul armonic este realizat de un bas si cu basso continuo.

In concertul nr. 6, scris fara violine, diferentierea dintre concertino si ripieni este

foarte putin conturata. in creatia sa, orchestra capata o expresivitate proprie.

Atat in Concertele brandenburgice, cat si in cele patru Suite (intitulate Uverturi,

1717-1725), descifram viitoarea orchestra simfonica, care va deveni principalul mijloc

de exprimare in timpurile ce vor urma. Concertele brandenburgice definesc tipul de

concerto grosso din Barocul tarziu, prin numarul de trei parti (in patru dintre ele), prin

alternarea miscarilor (repede, rar, repede) si a tonalitatilor, a doua parte fiind adusa in

alta tonalitate.

25

Antonio Vivaldi( Venetia 1678 – Viena 1741 )

Incepe studiul viorii inca din copilarie cu tatal sau, Giovanni Battista Vivaldi

violonist la Catedrala San Marco din Venetia. De asemenea este posibil sa fi studiat si

cu Giovanni Legrenzi.

In 1693 incepe studiile teologice ar in 1703 devine preot , ceea ce ii va atrage

supranumele de Il Prete Rosso ( preotul cu parul rosu ) dar la scurt timp paraseste

cariera sa sacerdotala.

In acelasi an se angajeaza ca profesor de vioara la orfelinatul Ospedale della Pieta

institutie de al carei nume se va lega cariera sa muzicala.

Vivaldi detinand diverse functii in cadrul acesteia aproape toata viata .

O parte importanta a indatoririlor sale aici consta in a scrie concerte pentru

renumita orchestra a orfelinatului. Chiar si in perioadele in care nu a fost angajat la Pieta

el trimetea prin posta cate doua concerte in fiecare luna.

In decursul carierei sale, el a compus 500 de concerte , atat pentru instrumente solistice

mai ales pentru vioara , dar si pentru combinatii de alte instrumente.

Intre 1705 si 1711 Vivaldi incearca sa-si castige faima de compozitor publicand

12 sonate a tre in 1705 si alte 12 sonate pentru vioara op2 in 1709.

Din aceasta perioada cele mai importante par a fi cele 12 concerte grossi din op3

publicate la Amsterdam in 1711 sub numele de L'estro Armonico.Aceasta lucrare a avut

o influenta deosebita, lumea muzicala a timpului si chiar Bach transcriind cateva din

aceste concerte pentru clavecin.

In 1713 Vivaldi asista la Vicenza la premiera primer sale opere. Ottone in villa.

Aceasta a fost inceputul unei seri de opere unele pe librete de Metastasio si Goldoni

care vor fi puse in scena la Venetia, Florenta, Munchen, Parma, Milano etc.

In paralel faima sa de violonist si compozitor creste odata cu aparitia in 1725 a

concertelor op8 ''Cimento dell' armonico e dell'inventione'', in care primele patru lucrari

sunt celebrele Anotimpuri.

26

Au urmat alte seturi de lucrari concertante op10 – 6 concerte pentru flaut – si op11 si 12

– concerte pentru vioara.

Vivaldi continua sa strabata Europa si sa primeasca numeroase titluri onorifice,

fiind in acelasi timp compozitor si impresar de opere.

Concerte scrise de Vivaldi au constribuit la definirea acestui gen de Baroc si in

Clasicism.

Ele erau alcatuite din trei parti avand la baza principiul alternantei repede – lent

– repede.

Scrierile sale se remarca de asemenea prin inventivitate. Ele solicita din plin atat

pe interpret cat si auditorul. Un exemplu este faimosul grup de concerte intitulat

Anotimpurile ce demonstreaza potentialul extraordinar al genului.

Fiecare concert zugraveste in muzica imaginea unui anotimp. Vivaldi isi

foloseste ingeniozitatea preluand si combinand sunete ale vietii de zi cu zi ( de exemplu,

sunetul insectelor etc cu sunete de un dramatism accentuat cum este furtuna ) si le

portretizeaza printr-un limbaj muzical de exceptie.

Acesta este unul dintre primele exemple de pragmatism din muzica clasica.

Muzica vocal-instrumentala-21 opere, serenade, cantate, lucrari religioase ( o

misa, 2 magnificate, 3 salve regina, Stabat mater, Juditha, triumphans – oratoriu ).

Muzica instrumentala :

Peste 230 de concerte pentru vioara ( incluzand circurile L'estro armonico, La

stravaganza), 120 de concerte pentru alte instrumente ( fagot, violoncel, oboi, flaut,

mandolina ), concerte grossi, 75 de sonate.

Denumirea vine de la compozitorul italian Domenico Alberti (1710-1740), care

a teoretizat principiul acompaniamentului unei linii melodice prin figuratie armonica

desfasurata linear. Este rezultatul unei tendinte tot mai puternice spre omofonie

manifestate in muzica vocala si instrumentala a secolului XVII.

O piesa pentru pian in care tema este cantata de catre mana dreapta, iar mina stanga

sustine un acompaniament.

27

BibliografieBibliografie

George Pascu.George Pascu.

Melania Botocan – Carte de istoriea muzicii.Melania Botocan – Carte de istoriea muzicii.

Dumitru Bughici – Dictionar de forme si genuri muzicale.Dumitru Bughici – Dictionar de forme si genuri muzicale.

Mirela Driga – Istoria muzicii (manual).Mirela Driga – Istoria muzicii (manual).

Bibliografie electronica - Wikipedia.org.Bibliografie electronica - Wikipedia.org.

28