Simpozion Cucuteni Rep Moldova

7/22/2019 Simpozion Cucuteni Rep Moldova

1/306


2/306

Cucuteni 5000 REDIVIVUS

1

SIMPOZIONULCCCUUUCCCUUUTTTEEENNNIII555000000000RRReeedddiiivvviiivvvuuusss:::

ttiiiinneeeexxaacctteeiimmaaiippuuiinneexxaaccttee((eeddiiiiaaaaVVaa))

CCuulleeggeerreeddeelluuccrrrrii

CCChhhiiiiiinnnuuu222000111000


3/306


2

CZU 930.85:94(=135.1)(082)C93

Culegerea include comunicrile prezentate n cadrul Simpozionului InternaionalCUCUTENI5000 Redivivus: tiine exacte i mai puin exacte, organizat la Chiinun perioada 23-25 septembrie 2010 de ctre Universitatea Tehnic a Moldovei,Universitatea Tehnic Gh.Asachi, Iai, Academia Tehnic din Romnia i ForulDemocrat al Romnilor din Moldova.

Consiliul editorial:Valeriu Dorogan (preedinte), Valeriu Dulgheru

Coperta: Valeriu Dulgheru, Maxim Vaculenco

Procesare computerizat: Valeriu Dulgheru

Volum publicat cu sprijinul financiar al Consiliului Suprem pentru tiiniDezvoltare Tehnologic

ISBN 978-9975-63-320-8 Universitatea Tehnica Moldovei

Descrierea CIP a Camerei Naionale a Crii

Cucuteni 5000 Redivivus: tiine exacte i mai puin exacte,simpoz. (2010; Chiinu). Simpozionul Cucuteni 5000 Redivivus: tiineexacte i mai puin exacte, (ed. a 5-a).-Ch.: Tehnica-Info SRL, 2010. -298p.

Antetit.: Univ. Tehn. A Moldovei. Bibliogr. la sfritul art.100 ex.

ISBN 978-9975-63-320-8

CZU 930.85:94(=135.1)(082)C93


4/306


3

Organizatori:Universitatea Tehnica Moldovei (UTM), Chiinu

Universitatea TehnicGh.Asachi, Iai

Forul Democrat al Romnilor din Moldova

Universitatea V. Alexandri din Bacu

Liceul teoretic de Creativitate Prometeu, Chiinu.

Cu sprijinul:

Universitii Tehnice a Moldovei (UTM), Chiinu

Consiliului Suprem pentru tiini Dezvoltare Tehnologic

Consiliului Naional de Acreditare i AtestareMicrofir Tehnologii Indistriale S.R.L.

Comitetul de organizare

Universitatea Tehnica Moldovei

Prof.dr.hab. Valerian Dorogan, prorector pentru cercetarea tiinific

Prof. dr.hab. Valeriu Dulgheru, ef catedr

Dr.conf. Vasile Cartofeanu, decan al Facultii de Inginerie iManagement n Mecanic;

Dr.conf. Victor Topore, decan al Facultii de Cadastru, Geodezie i

Construcii;Dr.conf. Sergiu Zaporojan, ef departament;

Dr.conf. Ilie Manoli, ef catedr;

Zinaida Stratan, director bibliotec.

Universitatea TehnicGh.Asachi, Iai

Prof. dr. ing. Dr. Honoris Causa Lorin Cantemir, membru al ASTR;

Prof. dr.ing Alexandru Slceanu, Decan al Facultii de Electrotehnic

Dr. ing. Adrian Alexandrescu

Forul Democrat al Romnilor din MoldovaNicolae Dabija, preedintele FDRM

Universitatea V. Alexandri din Bacu

Prof. dr.ing. Vasile Puiu, prorector

Liceul teoretic de Creativitate Prometeu, Chiinu.

Dr. Aurelian Silvestru, directorul Liceului


5/306


4

Comitetul onorificAcademician Ion Bostan, rectorul Universitii Tehnice a Moldovei,Republica Moldova;

Prof. dr.ing. Radu Munteanu, rectorul Universitii Tehnice din Cluj,Romnia;

Prof. dr.ing. Ion Via, rectorul Universitii Transilvania din Braov,Romnia;

Prof. dr.ing. Florin Tnsescu, secretar general al Academiei de tiineTehnice din Romnia;

Prof.dr.ing.D.H.C.mult., Florin Ionescu, Universitatea de tiineAplicate, Konstanz, Germania;

Academician Eugen Grebenicov, academia de tiine din Rusia;

Prof. dr. Dan Semenescu, Universite Paris-1, Sorbone, Frana;

Prof.dr.ing. Alexandre Herlea, Universite de Technologie de Belfort-Montbeliard, Frana;

Prof.dr.ing., Peter Lorenz, Universitatea din Saarbrucken, Germania;

Academician Gheorghe Ghidirim, Universitatea de Stat de MediciniFarmacie, Republica Moldova;

Academician Valeriu Caner, preedintele Consiliului Naional deAtestare i Acreditare, Republica Moldova;

Prof. dr. Emil Moroianu, director al Institutului de Cercetri Juridice

Andrei Rdulescu al Academiei Romne;Prof. dr.ing. Florea Dudi, Universitatea Transilvania din Braov,Romnia.

Prof. dr.ing. tefan Ghimii, Universitatea C. Brncui, Trgu Jiu,Romnia.


6/306


5

CUPRINSINTRODUCERE............................................................ 9I. CIVILIZAIA CUCUTENI........................................... 13

Leon AnaLcrmioara

Ceramica de Cucuteni sursde inspiraie pentrutextilele de interior. Partea I.Rolul materialelor textilen decorarea spaiilor interioare........................................ 15

Leon AnaLcrmioaraCristofor Camelia

Ceramica de Cucuteni sursa de inspiraie pentrutextilele de interior. Partea a II-a. Propuneri devalorificare a motivelor cucuteniene................................. 21

Tamara Macovei Cucuteni suport material i spiritual de reprezentare asimbolurilor patrimoniale.................................................. 27

Ion Sandu

Vasile CotiugaAndrei Victor SanduViorica Vasilache

Aspecte moderne privind conservarea tiinifica

artefactelor din ceramic................................................... 39

Ion SanduGabriel Ion OlteanuIoan Gabriel SanduViorica VasilacheAndrei Victor Sandu

Direcii actuale privind investigarea tiinificaartefactelor din ceramic................................................... 47

Adrian Puioru Refacere protecie vestigii arheologice Ctlina-Cotnari, judeul Iai........................................................... 55

Bianca Maria Marin Planingul familial n contextual civilizaiei cucuteniene o fascinanti plauzibilipotez................................... 61

Elena ConduracheGheorghe Condurache Perceptia contemporanilor despre CUCUTENI 5000... 68II. DE LA CIVILIZAIA CUCUTENI LA TRACO

GETO DACI................................................................. 75Viorel Ungureanu Sar mon gato numele antic al Moldovei.......................... 77Viorel Ungureanu Zuraseo de la Moleo Dava................................................. 85Valeriu DulgheruValerian DoroganVasile CartofeanuIlie ManoliRadu Crudu

Tracii marii anonimi ai istoriei...................................... 95

Maria Ciornei Pelasgii - valahi nvenicii n mitul Blajinilor................. 101Maria Ciornei Bascii fraii dacilor, din Pirinei...................................... 111Paul-Emil Racu Surprinztoarele similitudini dintre hitiii din Anatolia i

protogetodacii din Nordul Dunrii i din Carpai............. 121III. DIN ISTORIA ARTELOR, TEHNICII I

NVMNTULUI ROMNESC............................. 131Alexandre Herlea Nasterea si maturizarea unei noi discipline academice:

istoria tehnicii................................................................... 133Mihai Gafianu nvmnt de Inginerie mecanicla Iai.......................... 141Stefan Ghimii Brncui - Coloana Infinit................................................ 147


7/306


6

Gheorghe Manolea Cultura ca rezultat al simbiozei dintre ingineriei art. Despre grile feroviare............................................ 151Lorin CantemirDoru DemianIon GavrilaAugustin VolconoviciRadu BeluBogdan Tcaciuc

Conexiunea feroviara transfrontalieraChisinau Iasi Europa...................................................... 157

Horia Salca Schide istorie a transporturilor...................................... 171Monica Nnescu Personalitti care au contribuit la dezvoltarea nvt-

mntului superior chimic iesean n perioada 1860-1960. 176Oana Florescu Expoziia agricoli de industrie casnica

Moldovei ntregite............................................................. 201Daniel ApostolLorin Cantemir

Aspecte din istoria primelor vehicule acionateelectric care au circulat pe teritoriul Romniei................. 215

Botez DanielBotez Doru

Pnzarul moldovenesc navcomerciali de luptn timpul lui tefan cel Mare i Sfnt............................... 219

Paul-Emil Racu Din misterele Creaiei. n macrocosmos i nmicrocosmos..................................................................... 225

IV: FILOSOFIE, DREPT, SOCIOLOGIE prin prismacucutenian....................................................................... 231

Emil GheorgheMoroianu

Mihai Eminescu i filosofia statului i a dreptului ncultura romneasc............................................................ 233

Emilian Ciongaru Conceptul de drept i validitatea dreptului........................ 243

Adrian Jicu Permanente romanesti in arealul Cucuteni. ProblemaBasarabiei in publicistica lui Mihai Eminescu................. 249Lorin CantemirAdrian AlexandrescuCostic Niuc

Despre una din monumentalele gogorie ale teorieimarxist - leniniste............................................................... 255

Lorin CantemirCostic Niuc Adrian Alexandrescu

Din seria de gogorie marxiste despre societateaviitorului comunist o societate minunatfrclase....... 259

Gheorghe ConduracheAna RotaruElena Condurachetefan Rotaru

Destinul familiei Gligor din Vancicui - Bucovina denord................................................................................... 265

Poruznic Igorerban DragoRadu Contribuii ale absolvenilor promoiei de inginerielectro-mecanici seria 1943/48 la dezvoltarea industrialasi perfectionarea nvmntului superior din Romnia... 271

V: PREZENTARE DE CARTE.......................................... 279Valeriu Dulgheru Nicolae DabijaTema de acas...................................... 281Viorica OlaruCemartan

Alexandru MoraruVictimele terorii comuniste dinBasarabia........................................................................... 286

Doru Ciucescu Gulagul din umbra palmierilor.......................................... 289Victor Cobzac Achii de timp.................................................................... 291


8/306


7

Mesajul Rectorului Universitii Tehnice a Moldovei, academician IonBOSTAN organizatorilor i participanilor Simpozionului CUCUTENI 5000REDIVIVUS: tiine exactei mai puin exacte

Stimai prieteni, frai, compatrioi,

Madresez Dvs cu aceste calificative pentru c:- suntem prieteni deoarece gndim la fel;- suntem frai pentru cn sngele nostru sunt aceleai gene;- suntem compatrioi pentru cavem aceeai Patrie.

Nu noi am ales destinul, nu noi am ales cnd i unde sne natem i nu noi ne-amales strbunii.....ci ei ne-au ales pe noi, transmiindu-ne noumesajul prin gene, grai,

tradiii, cultur. Cultur, care de la Cucuteni se trage. 5000 de ani n urm, dar poate imai mult, strmoii notri au creat lucruri, care demonstreaz tuturor c civilizaiaeuropeani are rdcinile n acest pmnt romnesc.

i acest mesaj al strmoilor notri ar putea suna n felul urmtor: Voi suntei....pentru c noi am fost. Voi suntei... pentru c v-am dat tot ce am avut. Voi suntei...pentru c avei misiunea s amplificai aceast cultur i s-o transmitei copiilorvotri, pentru ca ei s fac acelai lucru.Asta e Crucea voastr.

Simpozionul Cucuteni 5000 REDIVIVUS: tiine exacte i mai puin exacte s-anscut cinci ani n urmgraie ideii lansate de prof. Dr.ing., Doctor Honoris Causa alUniversitii Tehnice a Moldovei Lorin Cantemir, pe care noi l numim Printespiritual al acestui Simpozion.

Simpozionul Cucuteni 5000 REDIVIVUS: tiine exacte i mai puin exacte esteo veriga unui lanspiritual, similar ADN-ului.

Simpozionul Cucuteni 5000 REDIVIVUS: tiine exacte i mai puin exacte esteun unicat pentru c:

- la acest Simpozion toi sunt acas;- s-a nscut pe ambele maluri ale Prutului;- acest Simpozion sorbete din apele rului ce ne desparte, micornd distana

dintre romni i romni;- acest Simpozion integreaztrecutul, prezentul i viitorul;- n pofida tuturor dificultilor, primele trei ediii au avut loc n Republica

Moldova neocomunist;- acest Simpozion unete toate tiinele, cele exacte i cele, ce n virtutea

complexitii, astzi sunt mai puin exacte;- acest Simpozion menine n noi sperana c Basarabia, aceast moned deschimb, va reveni n tezaurul Neamului;

- alturi de politicieni, alturi de interese geo-politice, mai suntem i noi cei,care i iubesc prinii sipuinmai mult ca pe alii, cei, care i iubesc copiiisipuinmai mult ca pe alii, cei, care i iubesc glia sapuinmai mult ca pealta, cei, pentru care acest puine mult...


9/306


8

Sunt ferm convins cSimpozionul Cucuteni 5000REDIVIVUS:tiine exacteimai puin exacte, care se aflla a 5-aediie, va avea succes.Mulumim organizatorilor!!!Mulumim tuturor participanilor pentru eforturile depuse, pentru tot ce ai fcut,

facei i vei face, asigurndu-v c Universitatea Tehnic a Moldovei va fi npermanenalturi.

i n final, ai dori snchei cu minunatele versuri ale marelui nostru Poet, carei-a iubit Neamul, aa cum spuneam anterior, puinmai mult ca alii.

Ce-i doresc eu ie, dulce Romnie,Tnr mireas , mam cu amor!Fiii ti triasc numai n fr ie

Ca a nopii stele, ca a zilei zori,

Viaa n vecie, glorii, bucurie,Arme cu trie, suflet romnesc,Vis de vitejie, fal i mndrie,Dulce Romnie, astai-o doresc!

Ce-i doresc euie, dulce Romnie,La trecutu-i mare, mare viitor!

Cu deosebit respect,Ion Bostan, Rector, Universitatea Tehnica a Moldovei


10/306


9

INTRODUCEREPromovarea adevrului despre trecutul istoric glorios al Neamului este o datorie a

fiecrui intelectual. Existmultiple ci de a face acest lucru nobil. Una dintre ele suntSimpozioanele naionale i internaionale.

n acest sens n perioada 23-25 septembrie la Universitatea Tehnica Moldovei auavut loc lucrrile celei de a V-a ediii a Simpozionului Internaional CUCUTENI5000 Redivivus: tiine exacte i mai puin exacte, care a devenit unul tradiional.Organizatorii Simpozionului au fost: Universitatea Tehnic a Moldovei; ForulDemocrat al Romnilor din Republica Moldova; Liceul de Creativitate PrometeuPrim, Chiinu; Universitatea Tehnic Gh. Asachi Iai; Universitatea V.Alecsandri, Bacu; Academia de tiine Tehnice din Romnia.

Oaspei de onoare ai Simpozionului au fost: preedintele interimar al RepubliciiMoldova Dl Mihai Ghimpu; ministrul Educaiei Dl Leonid Bujor; ex-preedintele pri-mului parlament al Republicii Moldova academician Alexandru Moanu;vicepreedintele Academiei de tiine a Moldovei m.cor. al AM, prof.univ. Ion

Tighineanu; prof. dr.ing. D.H.C. al Universitii Tehnice a Moldovei, mentorulspiritual al Simpozionului Lorin Cantemir; academicianul academiei de tiine aRusiei, pmnteanul nostru Eugen Grebenicov; profesorul Universitii Tehnologicedin Belfort, Frana, Alexandre Herlea; simbolul Simpozionului, primarul comuneiCucuteni Dl Mihai Tun; profesorul Mihai Gafianu, fost rector timp de 12 ani alUniversitii Tehnice Gh. Asachi din Iai; prorectorul Universitii V. Alecsandridin Bacu, prof. Vasile Puiu; academicianul AM Petru Soltan; profesorul Ion Sandude la Universitatea A.I.Cuza Iai .a.


11/306


10

Simpozionul a fost deschis de prorectorul Universitii Tehnice a Moldovei, prof.univ. Valerian Dorogan, prin audierea imnului universitarilor Gaudeamus i imnuluiForului Democrat al Romnilor din Republica Moldova, interpretat de minunatul corde copii de la Liceul Prometeu Prim.

n cuvntul de salut adresat participanilor la Simpozion (de menionat c SalaFestiv a Universitii Tehnice a Moldovei a fost arhiplin) preedintele interimarMihai Ghimpu a menionat: ...Ni se spune c noi am ap rut ca popor dup28 iunie1940. Dup cum vedei, avem rdcini mult mai adnci pe acest pmnt. Cuvntul desalut al Preedintelui a fost ntmpinat cu ovaii. Muli, n special din rndul oaspeilordin Romnia i Frana, doreau s-i strng mna pentru poziia sa civic, curajul


12/306


11

demonstrat prin activitatea sa n slujba Neamului din anul curent, de cnd democraiisunt la putere.Ministrul Educaiei, Dl Leonid Bujor, a inut s menioneze n cuvntul su de

salut importana aprofundrii relaiilor ntre cele doumaluri ale Prutului, importanarevenirii la studierea istoriei romnilor n coal n baza manualelor elaborate despecialiti cunoscui n domeniu i anularea cunoscutelor, de trist faimmanuale deaa-numit istorie integrat, elaborate de un grup de specialiti fcui peste noaptedoctori, doctori habilitai n istorie.

Nicolae Dabija, academician al Academiei Romne, preedinte al FDRM, a inutun cuvnt de salut n stilul su inconfundabil, un salut emoionant, menionnd c...peste noi de-a lungul veacurilor s-au turnat straturi de beton, de pmnt, ca s seascundr dcinile noastre. Cercetrile arheologice se fceau la noi, spndu-se pn

la stratul corespunztor perioadei trecerii peste noi a slavilor, pentru a demonstra c provenim de la slavi....Academicianul Alexandru Moanu n cuvntul su de salut a menionat

importana Simpozionului pentru cunoaterea i promovarea trecutului istoric glorios alNeamului, n special, n rndul tineretului studios, care era prezent n sal.

Profesorul Alexandre Herlea, fost ministru al Integrrii (Romniei) europene nperioada 1997, ex-vicepreedinte al Partidului Popular European, profesor laUniversitatea Tehnologic din Belfort, Frana, a inut un cuvnt de salut extrem deemoionant, menionnd importana acestui Simpozion i nivelul nalt de organizare.

Vicepreedintele Academiei de tiine a Moldovei, prof. univ. Ion Tighineanu, avenit cu un cuvnt de salut din partea Academiei de tiine a Moldovei, care a fost unuldintre finanatorii principali ai Simpozionului, menionnd importana acestui

Simpozion pentru cunoaterea celei mai vechi culturi europene cultura Cucuteni.Academicianul Eugen Grebenicov, ilustrul nostru consngean, care ne duce faiman ntreaga lume prin activitatea sa tiinific(in smenionez cnumele unui asteroid,descoperit prin calculele Domniei sale, i poartnumele), a menionat ceste romn,nscut n Slobozia Mare de pn la 1940, i c se simte ...extrem de onorat s participe la aceast minunat manifestaie tiinific pentru cunoaterea trecutuluiNeamului.

Lista lurilor de cuvnt a fost ncheiat de prorectorul Universitii V.Alecsandri din Bacu, inimosul i sufletistul Vasile Puiu. n discursul su emoionant,menionnd importana acestui Simpozion, care i unete pe romnii de pe ambelemaluri ale Prutului, care este ...ca o ran sngernd pe trupul rii, a terminat cutremurtoarele versuri Orict ar fi de srbtoare/Ceva la inim m doare.

Deosebit de interesante au fost discursurile prezentate n edina n plen deacademicianul Petru Soltan cu impresiile sale despre dacologie, de profesorul dinBacu Viorel Ungureanu cu inestimabilele sale descifrri ale tblielor de la Sinaia, de

profesorul Ion Buga (Chiinu) cu problema dureroas privind investigarea culturiiPetreni (cucuteniene), menionat de ilustrul savant N. Iorga, de inimoasa doamn

profesor de la Suceava Maria Ciornei despre daci i basci fraii dacilor, de tnrul ipromitorul doctor n filologie Adrian Jicu de la Bacu, de mentorul spiritual alSimpozionului, profesorul Lorin Cantemir de la Iai, despre monumentalele gogorieale teoriei marxist-leniniste .m.a. Un moment important a fost implicarea tinerilor n


13/306


12

lucrrile Simpozionului, cei care vor prelua estafeta. Deosebit de reprezentativ nacest sens a fost delegaia de la Bacu, condus de inginerul, poetul i promotorulfervent al unirii celor doumaluri ale Prutului Vasile Puiu. Ea a inclus n rndurile ei

pe tnra Bianca Maria Marin, elevn clasa a 10-a a Liceului Nadia Comneci, carea prezentat un raport deosebit de serios pentru vrsta-i fraged Planningul familialla cucutenieni..., raport care a fost menionat cu Marele Premiu al UniversitiiTehnice a Moldovei i cu o diplom.

Civilizaia Cucuteni este una dintre cele mai vechi civilizaii europene i

Civilizaia european cu cel mai larg areal de rspndire cca 350000 km2. Este

regretabil faptul c n Republica Moldova se acordpuinatenie i puine mijloacepentru valorificarea siturilor urmelor culturii cucuteniene pe teritoriul Republicii.Interesul ar trebui s fie cu att mai mare cu ct actualul teritoriu al Republicii

Moldova se aflchiar n centrul geografic al spaiului cucutenian de altdat. Dar setie c orice proces pornete de la un centru de cristalizare, care mai apoi serspndete n toate direciile. Deci, s-ar putea ntmpla ca acest centru sse fi aflat peactualul teritoriu al Republicii Moldova. De ce tac specialitii? Acest fapt, la oargumentare serioas, ar putea fi un imbold serios pentru atragerea finanrii europenen valorificarea inestimabilelor vestigii ale culturii Cucuteni de pe teritoriul RepubliciiMoldova, care au mai rmas, dar care tot mai mult dispar frurme.


14/306


13

II..CCIIVVIILLIIZZAAIIAACCUUCCUUTTEENNII


15/306


14


16/306


15

1. CERAMICA DE CUCUTENI SURSDE INSPIRAIE PENTRUTEXTILELE DE INTERIOR.PARTEA I. Rolul materialelor textile n decorarea spaiilor interioare

Leon Ana Lcrmioara, ef lucr. dr. ing.Universitatea Tehnic "Gh. Asachi" Iai

Fac. Textile Pielriei Management Industrial

Rezumat. Decorarea interioarelor nu este un concept modern, ci dateaznc din antichitate.Mrturiile istorice, scoase la ivealpeste tot n lume, vin s sprijine aceast idee. Lucrarea ipropune s prezinte succint rezultatele unor cercet ri referitoare la importana materialelortextile pentru mbogirea esteticiii funcionalitii spaiilor, indiferent de destinaia acestora:spaiul privat sau spaiu public. Este luat n discuie stilul tradiional de amenajare interioar

(cu influene rustice), deoarece acesta poate constitui o modalitate eficient de valorificare atextilelor inspirate de ceramica cucutenian.

1. Introducere

Decorarea interioarelor dateaz din antichitate. Egiptenii, grecii, romanii ipopoarele din Orient i decorau interioarele cu statui, mozaicuri, picturi, obiecte demetal i numeroase articole textile. Decorarea se fcea n strns legtur cu funciancperii, anotimp, dar i de locul ocupat n ierarhia sociala capului familiei.

n perioada Renaterii, oamenii devin interesai mai mult de art i de aceeafamiliile nstrite angajeaz pictori, sculptori, estori, mozaicari etc., n scopulrealizrii la comanda unor obiecte decorative. Este perioada n care se acordmultatenie detaliilor i mai ales decorrii pereilor.

Revoluia industrial (sec. al XVIII-lea i al XIX-lea) a adus dou beneficiiimportante: ieftinirea produselor utilizate pentru decorarea interioarelor i lrgirea

pieelor de des-facere. Efectul a fost acela c familiile cu venituri medii au putut scumpere astfel de articole i au devenit interesate de decorarea locuinelor proprii.

Epoca modern este caracterizat de faptul c decorarea interioarelor esteaccesibil tuturor persoanelor, provenind din medii diferite, avnd venituri diferite icu niveluri de pregtire diverse. Se formeaz specialiti n acest domeniu, se editeazreviste care prezint idei de decorare a interioarelor, se organizeaz emisiuni deteleviziune care i nvape spectatori s-i nfrumuseeze locuinele etc.

Stilurile moderne de decorare a interioarelor mbintoate stilurile precedente, darpun accent pe elegani simplitate, armonizeazculorile tari, dar i pe cele neutre i

promoveaz finisajele netede i lucioase. Obiectele de art prezente n ncperi suntpuse n valoare prin imaginarea unor efecte vizuale deosebite. Bineneles c totul secoreleazcu o planificare atenta resurselor financiare de care se dispune.

2. Rolul textilelor de interior

n decorarea interioarelor, materialele textile se regsesc n perdele, jaluzele,rulouri de geam, draperii, tapierii, covoare, mochete, tapiserii, cuverturi, lenjerii de


17/306


16

pat, saltele, erveele, mileuri, fee de mas, ervete de buctrie, prosoape de baie etc.[3].Designul ambiental a integrat aceste materialedatoritnsuirilor pe care le au:

izolare termic;reducerea/atenuarea zgomotului;filtrarea radiaiilor solare;flexibilitate i drapaj;rezistena culorilor dupsplri repetate;pstrarea proprietilor mecanice (de

exemplu rezistena la traciune) la frecrirepetate;

modificri dimensionale n limitenormale pe perioade mari de timp;

ncrcare antistaticredus;caracteristici estetice (culoare, tueu,

textur), care se armonizeaz cu orice stil dedecorare;

ignifugare/rezistenmare la aprindere (pentru textilele moderne ignifugate);ardere freliberarea unor noxe periculoase (pentru textilele moderne cu finisri

speciale);rezistenla suflul exploziei (textilele auxetice);

- materiale textile care nmagazineazenergia solar(numite "solar textiles") .a.

Pn la mijlocul secolului al XIX-lea textilele de interior erau fabricate dinbumbac, in, ln i mtase. Fibrelenaturale (figura 1) erau filate manualsau industrial i apoi prelucrate prinesere, tricotare, mpletire, brodare.Cteva exemple de decorare ainterioarelor cu mate-riale textile i

piele, datnd din perioada Renateriii post-Renatere, sunt prezente nfigurile 2 i 3.

Noile fibre chimice descoperiten ultimii 150 de ani au mrit

funcionalitatea textilelor de interior.Aceste fibre difer prin compoziiachimic, structur i caracteristici,dar au n comun un anumit raportlungime/lime, o minim rezisten(tenacitate) i uniformitate,

capacitate de absorbie / respingere a apei i solvenilor, flexibilitate buni abilitate dea fi transformate n fire (filabilitate). Materialele fabricate din noile fibre au mai mult

Fig. 1.Aspectul principa-lelor tipuride fibre naturale: 1 - in; 2 - ln; 3 -

bumbac; 4 - mtase.

Fig. 2. Materiale textile pentru decorareaferestrelor.


18/306


19/306


18

Cele dou caracteristici principale ale unui interior reuit sunt consistena icoerena.Acestea asigurarmonizarea tuturor formelor, texturilor i culorilor existente,care se combini creeazun spaiu echilibrat.

Simbioza detaliilor dintr-un anumitncpere este meritul designerului deinterior, care trebuie sproducun anumitefect, solicitat de client. Designerulapeleaz la materialele textile pentru acompleta imaginea de ansamblu aspaiului, de aceea el trebuie s cunoascun minim de informaii referitoare laaceste materiale (modalitate de fabricaie,

texturi, proprieti).Decorarea n stil tradiional -cu influeneetnice sau rustice - este din ce n ce maimult solicitat de clieni. Acest stil este

plin de farmec prin faptul c pereii,pardoseala i tavanul pot fi complet sauparial din lemn. Aici sunt prezentenumeroase articole textile esute, tricotate,croetate sau cusute cu motivetradiionale, dar i mobilier vechi, courimpletite din nuiele, obiecte sculptate nlemn sau metal, tablouri i tapiserii

realizate manual, mozaicuri etc. (figurile4, 5 i 6).

Stilul tradiional promoveaz numaimaterialele naturale, realizate manual sauindustrial, i culorile care sunt ntlnite nmod obinuit n natur (nu sunt agreateculorile stridente, electrizante,fosforescente).

Stilul tradiional romnesc nu estesofisticat, el avnd specific mobilierulsimplu de lemn, ceramica pictat manuali prezena vaselor cu ou ncondeiate; seutilizeaz nume-roase textile de interior,ca de exemplu: covoare, cuverturi(pleduri), lenjerii de pat cu motive deinspiraie folcloric, fee de mas, tapiseriidin lnetc [1, 2].

Feele de masdin in sau bumbac i lenjeriile de pat (multe avnd dantelcroetatsau broderii manuale), ridicvaloarea interiorului i creeazun ambient confortabil i

primitor.

Fig. 4. Dormitor decorat n stil tradiionalfrancez.

Fig. 5. Buctrie decoratn stiltradiional englez.

Fig. 6. Camerde zi decoratn stil

tradiional italian.


20/306


19

Stilul tradiional romnesc continuvechile culturi ce au nflorit cndva pe acestteritoriu. Dintre acestea, cultura Cucuteni se remarc drept o surs valoroas desimboluri grafice, preponderent spiralate [5].

Vasele pictate cucu-teniene impresioneazi azi prin acurateea liniilor, imaginaiambinrii motivelor i elegana formelor. Suprafeele vaselor sunt acoperite n totalitatede benzile spiralate, avnd dimensiuni variate n funcie de mrimea zonei pe caretrebuie so decoreze (fig. 7 i 8). "Motivul de baz poate ap rea singur sau mpreun cu alte spirale asemntoare" [5].

Spirala este un motiv frecvent ntlnit n toate culturile antice. De exemplu, spiralacare are n centru un cerc simboliza feminitatea, fertilitatea, sexualitatea, modificareacontinu, evoluia universului etc.

a b c

Fig. 7. Vase cucuteniene: a,b,c.

Spirala dubl era asociat de obicei cuevoluia natural moarte-renatere,alternana n ceea ce privete schimbrileanotimpurilor, dar i evoluia spiritual,

fiind foarte bine sintetizat prin simbolulchinezesc "yin-yang" (unitateacontrariilor).

Stilul tradiional romnesc a preluat ia valorificat aceste motive spiralate,acestea ntlnindu-se sculptate nfrumoasele pori maramureene (figura 9),

Fig. 8. Dispunerea motivelor pesuprafaa vaselor [5].

Fig. 9. Spirale sculptatepe porile dinMaramure.


21/306


20

cusute cu migalpe toate piesele costumelor populare, desenate cu rbdare i talent peoule ncondeiate

4. Concluzii (prima parte)

Lucrarea prezint succint diversitatea, ponderea i tendinele de utilizare aarticolelor textile n ambientul contemporan. Concluziile sunt urmtoarele:

diversitatea materialelor textile este mare att ca structur, textur, compoziiefibroas, caracteristici, ct i ca rol funcional;

ponderea materialelor/articolelor textile n ansamblul obiectelor decorative estedificil de stabilit, variind n funcie de stilul adoptat;

tendinele n ceea ce privete textilele de interior sunt de a realiza produse

funcionale, cu caracteristici speciale, mai ales cele de siguran.Stilul tradiional cu influene rustice pune n valoare obiectele inspirate de tradiiile

specifice unei anumite culturi sau regiuni (se propune cultura cucutenian), cutnd sle integreze creativ n spaiul contemporan, privat sau public.

Bibliografie

1.Horia O., Petrescu P. Meteuguri artistice n Romnia, UCECOM, Bucureti,1971.2.Pru S.Lumini culoare n amenajarea estetica spaiului rnesc tradiional delocuit la romni. Editura Fundaiei Universitare "Dunrea de jos", Galai, 2001.3.Nielson K.J.Interior textiles: fabrics, applications, and historical style, John Wiley

and Sons, 2007.4.NiR.Decorarea casei mele. Editura Art, Bucureti, 2008.5.Schmidt H.Cucuteni din Moldova - Romnia, Editura Tehnopress, Iai, 2007.


22/306


21

2. CERAMICA DE CUCUTENI SURSA DE INSPIRAIEPENTRU TEXTILELE DE INTERIOR.

PARTEA A II-a. Propuneri de valorificare a motivelor cucuteniene

Leon Ana Lcrmioara,ef lucr. dr. ing.Universitatea Tehnic "Gh. Asachi" Iai

Fac. Textile Pielriei Management IndustrialCristofor Teodora Camelia, Muzeograf ing.Complexul Muzeal Naional "Moldova" Iai

Rezumat. Lucrarea prezint continuarea unor cercet ri ncepute n anul 2008, avnd dreptscop realizarea de articole textile, originale, pe baza unor motive inspirate de ceramica de

Cucuteni. n prima fazau fost proiectate i realizate panouri textile decorative din fire de lnpe gherghef (2009), iar n aceast etap se proiecteaz i se realizeaz textile de interior dinfire subiri de bumbac pe maina de esut orizontal. Aceste studii i-au propus s stimulezecreativitatea n ceea ce privete proiectarea produselor textile de interior destinate spaiilormoderne.

1. Obinerea motivelor decorative primare

Textilele de interior au un puternic impact asupra celor prezeni ntr-un anumitspaiu, deoarece acestea combin creativ trei elemente eseniale ale designului:modelul, textura i culoarea. Fiecare element surprinde n felul su simurile; modeluli culorile sunt primele sesizate vizual, iar textura poate fi perceput prin atingere

direct.Proiectarea unui produs textil se efectueaz n funcie de rolul acestuia ncontextul ncperii, de stilul de amenajare adoptat i de estetica dorit de client.Creativitatea artistici tehnici aduc fiecare aportul la realizarea unui produs textilde interior, n concordan cu specificaiile impuse prin proiect. Se menioneaz csursa unicde inspiraie este ceramica culturii Cucuteni.

Procedura de lucru aplicat pentru obinerea motivelor primare a fosturmtoarea:

identificarea unor motive decorative pe baza analizei materialelordocumentare;

obinerea unor motive decorative originale, numite motiveprimare, prin stilizare i prelucrare graficcomputerizat(tabelul 1.1).

Pentru acest studiu au fost selectate motive spiralate (spirale simple, spiraleduble, spirale tip crlig) i motive zoomorfe (pasre, cal, coarne de berbec).

Culorile utilizate pentru designul motivelor primare respect policromiaceramicii de Cucuteni: alb, ocru i maro nchis. S-a renunat la marcarea elementelordecorative cu o margine neagr specific acestei ceramici deoarece au existatlimitri tehnologice ulterioare.


23/306


22

Tabelul 1.1.Motive decorative primare i surse de inspiraie.


24/306


23

Continuare tabel 1.1.


25/306


24

Continuare tabel 1.1.

2. Realizarea motivelor decorative complexe

Schemele de ornamentare au fost proiectate n relaie cu funcia produsuluitextil. Deoarece se ia n considerare numai stilul tradiional cu influene rustice, lacrearea motivelor complexe nu s-a intervenit compoziional, astfel nct s se ncarcesuplimentar desenul.

Datoritlimitrilor de spaiu, se prezintdoar cteva scheme de ornamentare dincele proiectate (figurile 1-5).


26/306


25

Fig. 1. Motiv complex cu "coarne deberbec".

Fig. 2.Motiv complex cu spiraleduble.

Fig. 3. Motiv complex cu spirale-crlig.

Fig. 4. Motiv complex cu spirale simple iduble.

Motivele complexe au fostconcepute prin agregarea motivelor

primare n scheme de ornamentare. Semenioneaz faptul c toate desenelesunt protejate prin legea dreptului deautor.

3. Proiectarea i realizarea textilelor de interior

Pentru proiectarea textilelor destinate interiorului tradiional rustic s-au adoptatdou tipuri de produse: perna decorativ de dimensiuni reduse i faa de mas.Procedura de proiectare presupune urmtoarele faze:

a. stabilirea materiilor prime:pentru urzeal s-au utilizat firele de bumbac 100%, de culoare alb, avnd

fineea Nm 27; pentru btturs-au folosit att fire de bumbac (albe), ct i fire de PNA);

b. adoptarea procedeului de esere a fost utilizat maina de esut orizontal(numitpopular "stative") prezentatn figura 6, lucrndu-se cu douie i folosind

Fig. 5.Motiv complex cu spirale simple.


27/306


26

legtura pnz. Se menioneaz aicifaptul cesturile au fost realizate ncomuna Mihai Viteazu, jud.Botoani, de ctre meterii populariAurica Cojocaru, Maria Zoianu iMaria Zotic.

c. adoptarea motivelor complexei a culorilor ce vor fi utilizate pentrudecorarea celor douproduse;

d. calculul necesarului de fire iestimarea costurilor fazei de esere;

e.proiectarea structurii produselor

i a dimensiunilor finale (pernua36x36cm i faa de mas80x80cm);f. confecionarea i asamblarea

detaliilor;g. finisarea produselor (montarea dantelei croetate i clcare). Produsele sunt

prezentate n figura 7.

Concluzii

Aceast lucrare s-a axat pe proiectarea i realizarea unor textile de interiordestinate spaiilor moderne, avnd ornamentica inspirat de ceramica cucutenian.

Toate motivele decorative cuprinse n lucrare sunt creaii originale.Tema se ncadreaz n tendinele mondiale actuale de valorificare a moteniriiculturale strvechi, prin realizarea unor produse textile estetice i funcionale.

Bibliografie

1.Schmidt H.Cucuteni din Moldova Romnia, Editura Tehnopress, Iai, 2007.2. Stoica G., Petrescu P. Dicionar de Art Popular , Editura Enciclopedic,Bucureti, 1997.

Fig. 6.Doamna Aurica Cojocaru esnd lastative.

Fig. 7.Produse textile confecionate i finisate


28/306


27

3. CUCUTENI SUPORT MATERIAL I SPIRITUAL DE REPREZENTAREA SIMBOLURILOR PATRIMONIALE

Dr. Tamara MacoveiAM, Institutul Patrimoniului Cultural

Rezumat. Cine ajunge sa cunoasc i s neleag n profunzime simbolurile folosite de opersoan sau de un popor, cunoa te cu adevrat persoana sau poporul respectiv. Fiinduniversal, simbolul are capacitatea de a ne introduce simultan att in inima individului, ct in cea a grupului social; el ne transfer dincolo de tezaurul universal, c ci nu reprezint osimpl comunicare, ci i punctul de convingere al afectivitii. La o analizmultiplanic a unuiornament arhaic, ajungem la concluzia c obiectul - simbol, imaginea - simbol reprezint oexteriorizare vizual a st rilor luntrice, o form material a particularit ilor psihice, o

sintez a ideii n comunicare. L sate de strbunii notri, traducerea, interpretarea sautlmcirea lor este un fapt, in opinia noastr, care intereseaz sesizabil mai mult n ultimultimp, de aceia simbolul constituie partea distincta tezaurului material, ct i cel spiritual.

1. Suportul material de redare a simbolului

Simbolul sacru, hieratic, ce face obiectul comunicrii noastre, este expresia graficimaginativa unui sentiment. ncrctura plinde semnificaii a fiecrui semn a fcut

posibilrepetarea perpetu a imaginilor n lemn, n metal; s-au consolidat i mai multn estura fibrelor colorate i n incizia ceramicii de ritual, ntruct nu semnul n sinenmagazineazpondere semantic, ci convingerile spirituale reprezentate prin simbol.Poate de atta se explic faptul, c dup multe milenii, semnele primare devenindsimboluri sau practicat i se mai practicsi azi pe vetrele din ntreaga ar.

Exprimare prin simbol presupune un grad avansat de dezvoltare spiritual laredarea fenomenelor reale, obiective. Simbolul exprimat prin imagini vizuale a ptrunsn practica populaiei vechi odat cu crearea imaginilor forelor atotputernice, cucrearea conceptului dual, privind viaa i formele ei cosmice, terestre i subterane.

Prin simbol, prin forma i poziia acestuia, prin mediul n care acesta a fostantrenat, omul s-a orientat spre faptele binelui i le-a alungat pe cele ale Rului, a creatclimatul spiritual generalizat specific spaiului carpatic.

Avnd un caracter rudimentar general, materia prim a atras atenia omului ncdin perioada neolitic. Timp de milenii mijloacele i metodele de utilizare a materiei

prime la reprezentarea simbolurilor au constituit factorii tipologici definitorii aiprocesului de exprimare prin simbol.

Mai nti a fost piatra i pereii locuinelor rupestre, multe la numr n spaiulcarpatic. Exprimarea prin semnele grafice prin cioplire, lefuire i culoare de ctreomul preistoric, iniia i dezvolta credinele, sentimentele, visele, tendinele dobnditen manifestare de-a lungul timpului.

Osul i cornul au post preferate pentru culoare, iar ncrctura inciziilor a fostformat de hidroxid de calcar. Falanga de ecvideu descoperit la Cuina Turcului,reprezintuna dintre cele mai enigmatice piese de os ale artei preistorice. Osul - fiinddin abunden omului strvechi a fost practicat intens ntr-o anumit perioad, fiindfolosit i ca unealti ca podoab. n cultura Slcua se cunosc splige neolitice din


29/306


28

corn de cerb, precedate n timp de rmocurile pentru plugul de nivel paleoliticdescoperite la Ra(Dolj), Brneti, Alcedar-Odaia, Tribujeni (Orhei). n epoca ferului,din oase late se fceau pieptene (Tribujeni, Scoc, Calfa), ace mari folosite pentrucojocrie, mnere pentru cuite i secere, care erau ncrustate i ornamentate cusimboluri; se fceau diferite unelte pentru necesitile omului, catarame descoperite laHasna, Brneti, Lucauca, Hligeni, accesorii de tolbe, mnere de baston, paftale inasturi, tacmuri (farfurii, linguri, furculie) i andrele de mpletit plase.

Ceramica - reprezintsuportul principal al decorului unde tehnicile de exprimare,deopotrivcu particularitile specifice ale sistemelor decorative n ceramic, sunt maivariate n aceast perioad (neolit) populaia carpatic a excelat n toate vetrele

permanent populate, ceramicde cult fiind ncrcatcu mesaje decupate din doctrinaCultului Solar.

n planul efectului cromatic se poate stabili o anumit echivalen ntre decorulexcizat i cel pictat, avnd n vedere c n ambele tehnici se realizeaz i sistemespiralo - miandrice. Aceste sisteme decorative neolitice att de bogate aveau osemnificaie nelmurit, legatde miturile primordiale.

Elementele de decor ale figurinelor, care pe de o parte reproduc amnunte decostum, de nclminte, de centuri, pandantive, iar pe de alt parte se integreazsistemul decorativ purttor de mesaje (Hora de la Frumuica,4000 .e.n.).

Ceramica a rmas, prin excelen, purttoare informaiilor pe firul de trecere atimpului. Lutul, obinut dupun anumit ritual, modelat pe etape, purificat i oferit dreptofrand n condiii cu totul deosebite, a rmas purttorul esenial de informaii, adevenit ceramicsacr scrisncdin epoca de piatr.

Metalele - au fost alese pentru culoarea lor i au fost prelucrate sporirea

compoziionala formelor simbolice. Dintre ele a fost preferat aurul. Metal care a fcutepoca ncepnd cu a. 2000 E.T. Cnd metalul a fost folosit n scopuri cultice, atunci s-au mpodobit obiectele cu imagini obinute prin loviri repetate, prin imprimare, ori aufost turnate n tipare, cu semne pe negativ.

Podoabele necesare templelor, sanctuarelor, carelor pentru ceremonial, gtelilor detot felul au purtat semnele reprezentative ale vieii spirituale vechi.

esturile - vemintele au ocupat locul primar ca purttor de mesaje. Acestea auntrunit mai multe criterii privind normele cultice solare, fapt ce le-a situat pe planfrontal n exprimarea mesajelor simbolice. Fiecare etapde constituire a esturii a avutun ritual propriu; cultivarea fibrei, prelucrarea acesteia, torsul, urzitul, nividitul, esutul,nlbitul, croitul, cusutul, purtatul, pstratul. Toate aceste etape au avut scenarii propriidictate de sentimente, raiuni cultice, impuse de vechi doctrine religioase. nvestimentaia tradiional croiul carpatic nu s-a confundat i nu suporta modificri.

Nota de eleganera i a rmas asiguratde linia imaginii globale prin croi i mbinare.n spaiul carpatic s-a format un croi cu totul aparte, pentru c n aceast zon s-aucreat primele veminte frinfluene asiatice. n ultimele secole ale erei vechi, romaniirdeau i artau cu degetul spre cei care purtau iari i cioareci iar crturarii vremurilorde atunci erau surprini de bogia cromaticii vestimentare acelor de la nordulenigmatic al Istrului. Femeile daco-geilor mncau grul rnat cu rnia de mn,duceau singure greul gospodriei, iar n zilele de srbtoare purtau dou tunici una


30/306


29

lungpnla clcie, i peste aceasta o alta lungpnla genunchi, prinsla piept cu oagraf. Pe cap purta o legturslobod, (spre deosebire de soiile cpeteniilor, care iacopereau coafura... cu ln), i frngea darurile zeiei Ceres, (scrie Herodot, IV,74) se

purta ap grea n cretetul capului. Aa purtau vase i n mileniile V-IV . Chr. laVdastra i Oltenia i la Brnzeni, n inutul dintre Prut i Nistru. Iar cltorii strinisusineau, cn aceste inuturi, locuitorii se tatuau i se mbrcau n veminte colorate.Izul de srbtoare era susinut de policromia hainelor, deci nemijlocit i de simboluri icompoziii mult verificate n timp. Croiul cioarecilor al hainelor groase desrbtoare, ale cciulii, cingtorilor, cojoacelor, cmaelor, iele, fotele, catrinele,

bondiele etc. nu s-au confruntat cu cele ale altor neamuri. Aceste elemente strictparticulare s-au adugat la elementul de baz global, care ne-a asigurat specificuldefinitoriu.

Lemnul este materia care exprimlimbajul plastic popular motenit prin tradiii,sub toate formele, sub toate aspectele sale; el conine o nelepciune i o tiinsupraomeneasc. Motivele decorative ale obiectelor din lemn sunt legate de imaginaiastrveche a omului privind soarele sau arbori i a omului, prezena rozetelor peobiectele de lemn este legate de anumite credine strvechi de Cultul Soarelui.ornamentele de baz care sunt alctuite din semne sacre constituie decorul principal.Linia dreapti cercul formeazo varietate de motive decorative.

Obiectelor din lemn n afar de culoarea lor natural, de multe ori li se maiimprimo culoare mai nchisa fundalului. Motivele, diversele registre, panourile suntcolorate n tonaliti negre, brune i verde ntunecat. Date cu ulei de nuc sau de

bostan, motivele colorate capto nuaninestimabil, odatcu trecerea anilor.Pielea - necolorat sau colorat a nclmintei, a botinelor purtate intens n a.

4000 E.T. (dupmodelele preferate de Medieul Auriu sau a Regelui Decebal), frumosnflorate cu semne solare imprimate pe fundalul rou, atestate nu numai prin nsi

produsele de harnaament, mbrcminte, centuri etc., ci si prin pomenirea ntr-oinscripie de la Sucedava a unui sclav tbcar (coriarius) pe nume Titus. Amintim aiciobservaia lui Herodot (sec.V .Chr.) n care se spune: Tracii(geii) luptau avnd pecap cciuli din piele de mel, pe trup tunici i de-asupra mantale lungi mpestriate(despre care se poate crede cau fost cojoacele mari mpodobite cu aplicaii de piele).Existi o iconografie relativ bogatnfiindu-i pe daci cu cojoace pe monumentulla Adam - Clisi, ca i pe un monument funerar din timpul lui Hadrian (nceputul sec. IId.Chr.) dedicat unei notabiliti a Capidavei; este reprezentat un pstor cu plete purtndo saric lungpnla pmnt aidoma ciobanilor i mocanilor care pot fi vzui i azin unele zone etnografice ale rii noastre. Prelucrarea, practicarea pieilor i a

blnurilor este unul din meteugurile tradiionale foarte vechi.n concluzie, putem spune cu certitudine cspaiul simbolic unitar carpatic, arealul

Cucuteni a scos n eviden prin folosirea materiei prime mbogit cu semnearhetipale comune, mesaje culte exprimate n pictograme, incizii i semne grafice.Suportul material a fcut epoca n spaiul ei original i a nirat mileniile pe firulnentrerupt al unui neam stabil n lege i n fapt.


31/306


30

2. Suportul spiritual de redare a simboluluiOmul, ca fiin social, a aprut cnd s-a desprins din mulimea vieuitoarelor,

cnd acesta a dobndit capacitatea de a gndi, de a comunica prin limbaj, de a concepemijloace tehnice cu care stransforme realitatea nconjurtoare. Aceasta dovedete c,ncepnd cu acea perioad, n spaiul carpato-balcano-dunreano-pontic au existatcondiii de locuire.

Urme ale activitii omeneti apar i se multiplicmai trziu n peterile carpatinedevenite locuri de refugiere pe timpul erelor glaciare. n spaiul romnesc, acesta s-aseparat ca fiin aparte n urm cu aproximativ dou milioane de ani (V. Prvan,Getica, pp. 15-18), lsnd urme la Teoiu -Vlcea, Butuceni, pova, pe ValeaDarjovului (1.400,000 ani) pe Valea Oltului (1.200.000 ani), Saharna, Japca, Socola,

Bacota etc. n total 40 la numr (n Republica Moldova), care cuprind cteva sute depeteri i grote amenajate de mna omului n scopuri sacre pe parcursul secolelor nperioada antici medieval(Comunicri la Seminarul Internaional, 23-26 iunie 1997,Chiinu, cu genericul Arhitectura rupestr sacr n cadrul civilizaiilor sud esteuropene. n revista Sud-Est, nr. 4/30, 1997 numr dedicat n ntregime acesteintruniri tiinifice).

Nu se tie cnd a dobndit capacitatea percepiilor mistice, dar aproximativ n anii50.000, la Boroteni Gorj, el tia salctuiascun scenariu religios, folosind pulbere

bogat n oxid rou; adora mistic lumina Soarelui i culoarea jraticului de pe vatrarotund a focului; aprecia vegetaia mediului i semnele cerului. Descoperirea, laCuina Turcului, a unui os de ecvideu cu ncrestri (circa 9.500 ani . Chr.) ntreteipoteza enunatmai sus. Liniile i figurile geometrice incrustate nu par a fi un simpluornament, ci, aa cum remarc Ioan Rodean n lucrarea sa Enigmele pietrelor de laSarmisegetusa, Bucureti, 1984, p. 138, ele noteaz poziia atrilor n momenteimportante pentru viaa locuitorilor de pe pmnt. Legtura dintre aceste semnestrvechi (linii, romburi) constituie i un cult al luminii, care este verificat derezistena lor n timp, fiind regsite i astzi n arta culturii noastre tradiionale, dupceau aprut n toate civilizaiile neolitice localizate n ara noastr. ncdin faza primara existenei omului dinti, el a dat acestor linii semnificaii religioase cu amploarecrescndn timp i n spaiu pe tot parcursul civilizaiilor care au urmat .

n epoca nou a pietrei carpaticii, ndeosebi civilizaia Cucuteni fiind cu totulexcepional n culturile lumii preantice aezau cromatica, tricromia separat peceramic, acestea avnd i semnificaii deosebite. n cca 5250, E.T., la Vdastra se

confecionau veminte bogate n simboluri cromografice, veminte purtate n ritual deMarea Preoteasi nainte de anii 6.000, E.T. ncde pe atunci se mbrcau vemintelucrate n anumite ritualuri, fiecare pies vestimentar avea rosturi precise legate devrst, de gen, de tipul ceremonialului creat n cadrul su mistic. Erau pedepsii ntr-unmod deosebit (prin blestem) cei care confundau vemintele cu hainele termoizolatoaredestinate lucrului zilnic, pentru c vemintele erau esute, cusute, brodate n ritualspecific i purtau semne-simbol ocrotitoare. Att prin funcie, ct i prin ornament, prinetnogeneza rneasc, vemintele ndeplineau i ndeplinesc rolul de legturntre omi divinitate. Caracterul ritual al vemntului se manifest nti prin aportul magico-


32/306


31

mitic i apoi al religiei cretine, numai astfel explicndu-se meninerea lui n structurai ritmul timpului.Fiecare nuan cromatic ntotdeauna asociatcu semnul grafic a comunicat prin

subtextul ei o idee, un concept. Aadar, efectele cromatice au fcut parte integrantdindialog, din sistemul de comunicare, pe dou planuri: pe orizontal, cu semenii, i pevertical cu Cerul, cu entitatea pe care o adulau.

Nuanele din faza primarau avut o ncrcturculticspecific, de neconfundat,prin care omul i-a exprimat sentimentele. Aceste nuane au rmas neschimbateprecum natura nconjurtoare, sacralizatdeja, de unde erau alese.

Elena Niculi-Voronca, n Studii de folclor, vol. 1, 1908, p. 33, susine c laromni, pentru a fi casa pzit de foc, se concepeau anumite formule de descntec,zugrvite pe perei, prin care credeau c se pune casa sub protecia lui Vulcan. Tot

n aceastlucrare am luat cunotinde srbtorirea focului lui Ianus, la echinociul deiarn, cnd srbtorim Crciunul. Ianus a fost cel dinti care i-a nvat pe romani asacrifica i a se ruga. Boltele i vatra unde se aprindea lui Ianus focul erau n acea zimpodobite cu flori, iar pe foc i se sacrifica gru, pe care noi astzi, n form decoliv, l mncm de Crciuni l ducem la biseric. n temeiul acestor informaii, se

poate afirma cprima mare cucerire a minii omeneti a fost credina n Cultul Solar,apoi ntr-un Dumnezeu unic de viadttor aflat dincolo de faa soarelui.

Evlavia, care a nsoit dintotdeauna munca ranilor, a fost izvorul primelormanifestri religioase. Se poate bnui i supravieuirea unei teme religioase majore icultul fecunditii i al fertilitii, precum i meninerea cultului vetrei, ce se adreseazdivinitilor protectoare ale casei.

Cogaionul, localizat de cercettori n masivul Bucegi, era locul unde se aprindeau

focuri pe altare (pirostrii) pentru ntrirea luminii n momentul solstiiului de iarn.Sursele antice menioneazCogaionul ca munte sfnt al geto-dacilor, loc de practicarea cultului luminii. Este posibil ca astfel de ritualuri sfi avut loc i pe alte vrfuri demuni, spre exemplu pe Gina sau pe Ceahlu. O legturpoate fi fcutcu piramideleegiptene care sunt vrfuri artificiale de munte construite pentru practicarea cultuluiluminii reprezentat de zeul Ra. Prof. univ. dr. Nicolae icleanu a reuit s filmezeumbra n form de piramid proiectat de muntele Ceahlu n ziua de 6 august.Aceastdovad, la care se adaugnumele de Pion dat de localnici muntelui Ceahlu,srbtorit ca un sfnt la nceputul lui august, indic posibilul loc de obrie a

piramidelor. Istoricul Hecateu Abderita, care a trit n timpul lui Alexandru cel Mare,descrie un templu al luminii aflat n prile de rsrit ale Daciei, pe insula Alba(Lauce), locul de natere a Latonei, mama zeului Apollo. Locul cu circa 7500 ani .Chr., nainte ca apele Mediteranei sinunde Marea Neagr, era o nlime, un posibilCogaion, unde hyperboreii aveau altare nainte ca lumina divinscapete numele deApollo. Dup ce Apollo s-a nscut pe insula Delos (Pelagia), grecii, care coborserdin Carpai, continuau sconsidere Hyperboreea ca adevratparte a zeului. Necateuleag apariia cultului luminii reprezentat de zeul Apollo de o epoc strveche cndcivilizaia pelasga (valah) se aflla apogeu.

n opera sa Dacia preistoric, N. Densuianu comenteaz pe larg informaiilelegate de acest subiect parvenite de la autori antici. Deosebit de important este


33/306


32

scoaterea n evidena legturii dintre aceste informaii i tradiiile populare. Colindelenoastre pstreazo vie aducere aminte despre fapte i lucruri foarte vechi. Descriereade ctre autorii anonimi a unei biserici mari, cu 9 altare, albi sfnt, aflatla rsritde soare, ntr-un ostrov al mrii, ne duce cu gndul la templul zeului Apollo. Apoi oserie de colinde practicate pnnu demult confirm tradiia lsatde strmo: A cuisunt aeste cururi? / Valerom i- un flor de mr, / Aa nalte ridicate, / Valerom i-unflor de mr, / Pe temelii aezate, / Cu hlanug de er legate, / Cu er alb acoperite, /Pe la ferestre zugrvite, /Pe di-nuntru spoleite? / Da n curte ce mai era? / Mas ntins, phare dreas, / Dar la mas cine ede? / Tot Crciun acel btrn / i cu frati-su Ajun. (Colind reprodus din Culegerea de folclor a lui Gh. V. Madan, n curs deapariie). mpletirea vechilor credine pelasge n lumincu cea n Iisus Christos aparetras ntr-un singur fir desprins parc din acelai caier. Martori ai mai multor

dezgheuri i ngheuri, strmoii notri au acumulat un tezaur valoros de informaii,dintre care au ajuns pn la noi doar cteva crmpeie, pe baza crora ncercm sreconstruim adevrul.

Astfel, nuana de rou a rmas s constituie efectul provocator al vieii terestre;nuana de alb a rmas urma palpabil a vieii terestre; nuana de brun a soluluintreintor al vieii biologice etc. Coninutul ideatic al cromogramelor aezate nconcept general a fcut posibilschema iniial, empiric, a vremurilor cultice dinti, a

pus baza ritualului n ruga cea mai veche. ncrctura cultic a fiecrei nuanecromatice, a ideogramelor, apoi a semnelor aezate ntr-o anumit topic, n toatemprejurrile a eternizat nsemnat valoare cultic, un cumul cu care s-au alctuitcivilizaiile urmtoare.

Omul, din momentul de licrire a capacitilor sale de gndire, a nceput s-i

coordoneze viaa proprie cu micarea atrilor, cu forma lor (a Soarelui, de exemplu), cualte semne ale cerului pe care le adora mistic, le fetiiza, ale cror caracteristici esene, forme, finaliti le imita sau le prelua, le adopta, le adapta, dar i le imprimaanumite semnificaii de naturcultic. Cele peste 40 de peteri existente de acum cca 1400 000 de ani pe teritoriul populat de romni (inclusiv cel dintre Prut i Nistru) suntmrturii indubitabile. Or osul de ecvideu cu incrustri de cca 9 500 de ani, descoperit laCuina Turcului, care reprezintnu doar linii abstracte, arbitrare, ci o anumitpoziie aatrilor. Linii i ornamente de genul acesta prezente cu prisosinn arta tradiionalneofer modele ce degajeaz anumite semnificaii religioase. Ceramica de la Cucuteninregistreazo cromaticdeosebitde vrstpreantic, dar i cu implicaii cultice. ndiferite regiuni ale romnismului (Vdastra) se confecionau veminte n scopuri purritualice, pe care le purtau anumite persoane ierarhice (Marele Preot, Marea Preoteas. a.), prin vestimentaia ncrcatde esene sacre, exprimate prin formi culoare, seinsista a nlesni i a se produce legtura dintre om i divinitate. Nuanele cromatice, dernd cu alte formule ritualice (focul lui Ianus, descntecele, cultul vetrei, Cogaionul altar de ntrire a luminii divine, colindele etc., prin care omul i-a exprimat atitudinea,credina i sperana n a fi ocrotit de forele sacre, divine, au notat semnificaii imotivaii de ordin cultic constituite de-a lungul multor milenii i care n spiritualitatearomneascreprezintun fond cu totul specific i inegalabil.


34/306


33

Simbolurile arhaice au rmas aa cum au fost create aici n spaiul nostru carpatic,n vremea cnd se dialoga n limitele impuse de cultele secrete. Att de puternic a fostimpactul ntre simbol i spirit, nct patrimoniul creat n mileniile marilor alctuirineolitice au rmas intact dinuind n continuare. innd cont de informaiiledocumentare existente, putem spune n secolele urmtoare, fondul valorilor spiritualeautohtone tradiionale nu s-au diminuat. El a fost tezaurizat n mediul care a fiin atmulte milenii, iar transformrile doctrine i-au dat strluciri estetice n locul coninutului

primar .n concluzie spunem: ... ne-am nscut aici, deodat cu Carpaii, Dunrea i

Marea cea Mare, suntem din totdeauna unul i acelai popor, acas la noi ,nemuritori.

Cercul nostru de istorie este organizat sub formde aezmnt cultural, avnd ca

unic scop: Popularizarea istoriei naionale i universale prin promovarea valorilormorale, de cultur i civilizaie din trecutul nostru istoric i al omenirii, care seadreseaz cu prec dere tinerelor generaii, respectiv marilor categorii sociale iprofesionale; iar prin aceasta, milenara i sacra noastr istorie va fi nemuritoare ncontiinai raiunea de a fi a poporului nostru.

Bibliografie

1. Brzu L., Brezeanu, S. Originea i continuitatea romnilor, Ed.Enciclopedic.Bucureti, 1991, 362 p.

2. Berciu D.Zorile istoriei n Carpai i Dunre, Ed. tiinific, bucureti, 1966, 319 p.3. Bichir Gh.Cultura Carpic, Ed. Academiei RSR, Bucureti, 1973, 412 p.4. Blaga L.Religie i spirit, Ed. Dacia Traian, Sibiu,1942, 212 p.5. Evseev I.Cuvnt simbol-mit, Ed. Facla, Timioara, 1983, 213 p.6. Genep A.Rituri de trecere. Ed. Polirom, Iai,1996, 313 p.7. Lips Iulius E. Obria lucrurilor (o istorie a culturii omenirii). Ed. tiinific,

Bucureti, 1964, 545 p.8. Berciu D.La izvoarele istoriei, Cluj, 1967, p. 16.9. Densuianu N.Dacia preistoric. p. 109.10. Ticleanu N. Ticleanu E.Gandul despre Cogaion, muntele sacru al geto-dacilor.

Materialele Congresului VI-lea International. Bucuresti. 2005.11. Niculi-Voronca E.Studii de folclor, vol. I, 1908, pp. 30-37.12.Dumitrescu V.Arta preistoricn Romnia, Bucureti, Ed. Meridiane, 1974, p. 38.


35/306


34

Fig. 1.Tip de mrioare cu simbol cultic. Colecia MNE i IN, Chiinu.


36/306


35

Fig. 2.Tip de mrioare cu simbol cultic. Colecia MNE i IN, Chiinu.


37/306


36

Fig. 3.Stanul sau ciupagul zeielor din cultura neoliticCrna i Dubova i stanulcmilor tradiionale de azi cu mesaje cultice i simboluri cromatice. Reproducere

[12]. MNE i IN, Chiinu.


38/306


37

Fig. 4.Fota, vlnicul, catrina, poalele cu mesaje cultice i simboluricromoinciziografice din epoca neolitici modern. Reproducere [12], MNE i IN,

Chiinu.


39/306


38

Fig. 5.Cojoace, cojocele, bondie n complexul costumului tradiional cu motivedecorative nregistrate n cultura neolitic. Foto. Locuitorii s. Crasna, Bucovina. Din

arhiva autorului.


40/306


39

4. ASPECTE MODERNE PRIVIND CONSERVAREA TIINIFICINTEGRATA ARTEFACTELOR DIN CERAMIC

Ion Sandu, Universitatea Al.I.Cuza, Iai ,ARHEOINVEST Interdisciplinary Platform

Vasile Cotiug, Universitatea TehnicGh. Asachi IaiAndrei Victor Sandu, Universitatea Tehnic Gh. Asachi Iai,

Romanian Inventors ForumViorica Vasilache, Universitatea A.I.Cuza, Iai

Rezumat. n lucrare se prezint , n baza activitilor specifice ale conservrii tiinificeintegrate a artefactelor din ceramic, tipologia artefactelor pe domeniile de interes i cele treiscopuri n care sunt implicate acestea: studiile ceramologicei istoriografice, etalarea muzeali comercializarea pe piaa de antichiti.

1. Introducere

Lucrarea are n atenie unele aspecte actuale privind conservarea tiinificintegrata artefactelor din ceramic, ca bunuri de patrimoniu cultural, n drumul lor dela punerea n operpnla muzeu.

nainte de prezentarea succinta acestor aspecte, gsim de cuviinsprezintm oscurtevoluie a concepiilor privind normele i principiile care stau la baza unei bunevalorificri a artefactelor ceramice vechi, care sub aspectul cantitii i diversitii ca

bunuri de patrimoniu cultural ocupunul din primele locuri.

Concepiile moderne privind conservarea tiinific a operelor de art sunt ngeneral bazate pe studiile lui Cesare BRANDI [1996], dezvoltate n cadrul InstitutuluiCentral de Restaurare (ICROM) la sfritul anului 1960. Aceste studii au fostconsiderate drept contribuii deosebite n stabilirea principiilor directoare aleactivitilor de prezervare, restaurare i etalare a bunurilor de patrimoniu cultural, fiindimediat numite Carta Restaurrii. Dezbaterile pe aceast tem au continuat i n1964, cnd s-a elaborat Carta de la Veneia, sub forma unui manual al principiilor(codurilor) etice n domeniu [Perusini 1985]. Mai trziu, n cadrul conferineiProbleme de restaurare n Italia, organizatde CNR la Roma n 1987, participanii dindiferite coluri ale lumii au semnat Noua Cart, n care se prezentau cele maiavansate aspecte teoretice i practice ale activitiilor de prezervare, restaurare ietalare a obiectelor de art[Carta del restauro 1987 1988a, 1988b]

Pentru prima dats-a elaborat o teorie unitar, care sfie acceptatde ctre toatemuzeele i instituiile de culturdin lume. Dupanul 1990, aceasta s-a scindat n ceeace privete nomenclatura i definirea termenilor cheie ai domeniului, n modeluleuropean i cel anglo-saxon (american)/japonez. Aceastteorie a suferit n timp foartemulte amendamente, astzi devenind disciplinuniversitar de studiu, cunoscut subnumele de Teoria Generala Conservrii tiinifice (TGCS) [Baldinii 1997, Bonsanti1997, Condemi 1997, Sandu 2001].


41/306


40

2. Activiti specifice ale conservrii tiinifice integrateDefinirea principalilor termeni ai domeniului ncmai suscitvii discuii. n coala

ieean de conservare, dezvoltat dup 1993 [Sandu 2000, 2001, 2004, 2005, 2006,2008], pentru termenul generic de conservare s-a incetenit formularea unanimacceptat de conservare tiinific integrat , care nseamn pstrarea moteniriiculturalepentru o perioadnelimitat, ct mai aproape de forma iniial, n corelaie cuabientul i prin reliefarea contextelor istorice.

Aceasta cuprinde o serie cauzal de activiti specifice, cum ar fi:descoperirea/achiziie/transfer; investigarea tiinific (clasarea i grupareatipologic, stabilirea strii de conservare, autentificarea, evaluarea patrimonialetc.);prezervarea pasiv (preventiv ) sau climatizarea; prezervarea activ (curativ ) sau

tratamentele de stopare a proceselor evolutive de deteriorare i de degradare;restaurarea (consolidarea, reintegrarea structural, cromatic i ambiental);protecia climatic i mecanic, valorificarea i tezaurizarea prin etalare muzealintreinerea [Sandu 2006, 2008].

Alturi de aceste activiti mai exist trei demersuri foarte importante:compatibilizarea interveniilor de prezervare, restaurare i protecie (prin studii decompatibilitate a noilor materiale i a tehnologilor selectate pentru interveniile de

prezervare-restaurare), monitorizarea comportrii interveniilorpentru o perioaddati respectiv monitorizarea continu a evoluiei strii de conservare (ambelemonitorizri fiind obligatorii) [Sandu 2004, 2006, 2008].

Termenul de conservare nu poate fi substituit prin nici un altul care desemneazoactivitate specific inclus n acesta. De exemplu, atunci cnd se denumescspecializrile din domeniu, n multe ri din Europa prezervarea se substituie printermenul generic de conservare, realizndu-se astfel o eroare grav de terminologie[Bruneti 2002, Sandu 2008]. Nu este corect s denumim specializarea Conservare Restaurare, ci Prezervare Restaurare sau simplu Conservare tiinific, deoareceprezervarea i restaurarea sunt activiti specifice, cu demersuri lucrative diferite(implicnd materiale, procese, operaii, scule/unelte, dispozitive, aparate etc.), pe cndconservarea are sensul larg de pstare a unui bun, a crui stare de conservare sauconservabilitatea este comensurat prin gradul sau nivelul de conservare [Sandu2008].

n prezent, majoritatea colilor de restaurare din lume accept c activitilespecifice din domeniu, prezentate mai sus, s fie considerate subdomenii ale

conservrii tiinifice integrate [Brunetti 2002, Fabri 2004, Sandu 2008].Interveniile pe o operde artsau bun de patrimoniu cultural trebuie srespecte oserie de principii unanim acceptate, dintre care amintim pe cele mai importante:minima intervenie pe material, oportunitatea, reversibilitatea, compatibilitatea ilizibilitatea [Casadio 1992, Sandu 2001, 2006]. ntotdeuna, interveniile au o naltspecificitate n funcie de material sau de tipul operei de art, dar n aplicaii se au nvedere, pe lngcele dou, vechimea i starea de conservare.

O schi cu zonele de interes, scopul i activitile specifice ale conservriitiinifice integrate a artefactelor din ceramic, n conformitate cu normele codurilor de


42/306


41

etic, este prezentatn Fig. 1. Pentru punerea n valoare a unei ceramici provenitdinsiturile arheologice exist o serie de etape principale care trebuie urmate, i anume[Emiliani 1957, Everett 1976, Grayson 1985, Fabbri 2004, Sandu 2010a]:

- escavarea;- curarea;- investigareatiinific;- reconstrucia coerent a formei din fragmente;- completarea formeii ornamentului;- protecia climatic i mecanicprin peliculizare;- etalarea.

Fig. 1.Schema cu domeniile de interes (stnga), scopurile (dreapta) i activitilespecifice (jos) ale conservrii tiinifice integrate a artefactelor vechi din ceramic.

n funcie de circumstane i scopuri, este posibil ca aceste etape sfie detaliate saudezvoltate cu alte activiti sau intervenii.

3. Scopurile conservrii tiinifice integrate a artefactelor din ceramic

Orice intervenie de prezervare-restaurare trebuie s fie ncheiat n conformitatecu procedurile predefinite, pe baza unor obiective care urmeazsfie realizate. n timpce, n termeni generali, prezervarea a fost ntotdeauna destinat pentru stoparea

proceselor de deteriorare i degradare evolutive (prin aciune direct pe obiect


43/306


44/306


43

deteriorare a elementelor structural-funcionale, tehnologia de punere n oper itehnica artisticetc.Referitor la artefactele ceramice, este necesar ca specialistul care efectueaz o

anumit intervenie s aib o bun cunoatere a caracteristicilor tehnologice alediferitelor tipuri de obiecte ceramice sau cel puin ale celor care intr n sfera deaplicare a specializri sale. n acest caz, doar acesta va fi capabil sfaco interpretarecorect a deteriorrii unui element structural sau funcional sau a degradriimaterialelor componente i s fac tot ce este posibil pentru a evita i cele mai mici

prejudicii sau aportul de noi daune n timpul unei anumite intervenii. De asemenea,curatorul i restauratorul trebuie scunoscfoarte bine materialele (ageni de curare,surfactani, tensioactivi, adezivi, consolidani etc.), dispozitivele i aparatele pentruintervenie pentru a le selecta pe cele adecvate pentru obiectul luat n studiu. n

practic, se va opta pentru materialele compatibile cu ceramica respectiv [Fabbri2004].Dup cum s-a spus, n plus, fa de cunotinele tehnice despre ceramic i

integritatea sa structural-funcional, este necesar o diagnoz a strii "patologice",legatde alterarea unor materiale componente i destrucia unor elemente structuralesau funcionale/artistice, care trebuie neaprat luate n considerare. Aceste efecte suntun martor direct la ceea ce s-a ntmplat cu artefactele de-a lungul timpului, dinmomentul punerii lor n aplicare i pnla restaurare.

Chiar din faza de realizare a artefactelor ceramice se pot produce " stripatologice", care fac dovada aa-numitelelor "greeli din fabricare", a croridentificare prin studiile ceramologice este de o importan fundamental pentrureconstituirea tehnologiilor antice prin arheologie experimental i definirea

specificului local. Din pcate, nu existncsisteme de indexare unanim acceptate, subforma unor cataloage de produse clasificate, care s permit identificareacaracteristicilor pe zone, epoci, tipuri de ceramic etc. n baza acestor codificrisistematice, orice activitate legatde conservarea tiinificintegratar avea un suport

bine documentat [Scotti 1992, Fabbri 2004].Lipsa unor cunotine legate de tehnologia ceramicii are un efect negativ asupra

activitii curatorului i restauratorului n luarea deciziilor privind oportunitatea uneiintervenii, ct i asupra investigatorului sau analistului n interpretarea obiectului, maiales n situaia n care acetia nu au avut contact direct cu tehnologia de fabricare aceramicii. n lipsa acestor date exist tentaia de a acorda o atenie mai mare esteticiiobiectului dect rigorilor tiinifice ale interveniilor [Williams 1983, Casadio 1992].

Un alt aspect, legat de valorificarea artefactelor vechi din ceramic prin prisma

studiilor ceramologice i istoriografice, dar care ine mai mult de studiile istoriografice,este cel al identificrii unor elemente i funcii patrimoniale [Sandu 2006]. Dintre elementele patrimoniale, alturi de materialele componente, tehnica artistic itehnologia de punere n oper, cel mai mult intereseaz patina [Brachert 1990], maiales sub aspectul urmelor istorice (care cuprind i intervenii anterioare de prezervare-restaurare), apoi proveniena materiilor prime, zona i perioada de fabricare, arealul derspndire, starea de conservare (analizat prin prisma efectelor i fenomenelor dedeteriorare i degradare) i calitatea lucrrii (cota valoric).


45/306


44

Referitor la funciile patrimonialepe care le poate ndeplini un artefact vechi dinceramic, acestea sunt: estetico-artistic, istorico-documentar, tehnico-tiinific,socio-economic i spiritual (gradul de noutate, originalitate, funcia cultic etc.)[Sandu 2006].

5. Etalarea muzeal

Pentru o valorificare adecvat prin etalare muzeal, ca i n cazul studiilorceramologice i istoriografice, intereseaz o serie de date despre artefact, ndeosebicele legate de starea de conservare, studiile de compatibilitate a tehnicilor tradiionalecu noile materiale i procedee de prezervare-restaurare i monitorizarea comportriiinterveniilor pentru o perioad dat, alturi de monitorizarea evoluiei strii de

conservare i realizarea condiiilor optime de etalare [Sandu 2000, 2001].n plus, etalarea muzealare o funcie didactic, astfel nct muzeograful, curatoruli restauratorul se pot confrunta cu solicitri de prezentare a traseului parcurs deartefact de la punerea n oper la muzeu, modul de utilizare i sisteme implicate n

prezervare-restaurare. Pentru realizarea acestui deziderat, se apeleaz la reintegrareaambiental, prin crearea unui decor iconografic (diorame, cu montaje fotografice sauartistice i ambient sonor adecvat care recreaz contextul istoric sau diaporame, ncadrul crora sunt proiectate filme sau dipozitive, cu ghid de prezentare n mai multelimbi i fond muzical) sau imagini de fond (schie, fotografii, picturi etc.). Acestesisteme trebuie s prezinte n mod selectiv i atrgator date despre contextuldescoperirii arheologice (poziia de zacere, vecinti etc.), momentul fabricrii(materiale, mijloace tehnice, etapele fluxului tehnologic, date privind cultura i

civilizaia perioadei), perioada utilizriipn la abandon (modul de utilizare, schimbsau transhuman, comercializare, ritualuri i colecii), alte momente, cum ar fimarcarea unor evenimente (spargerea vaselor la nunt i nmormntare,donaii/plocoane, meniri, cadouri).

De asemenea, se pot organiza activiti interactive n cadrul unor ateliere de creaietradiional, care simplice publicul n diferite etape practice ale realizrii ceramicii. naceste activiti, restauratorul are un rol deosebit, de a explica i exemplifica realizareaunor replici, refacerea unor pri lips din artefacte originale sau contrafacute i altereintegrri structurale sau cromatice, legate de forma obiectului, a ornamentelor, demonocromie sau policromie [Fabbri 2004].

Este clar corice reintegrare este ntotdeauna o operaiune efectuatpe baza unordate justificate, iar soluiile trebuie s respecte principiile codurilor de etic

profesional. n practicse aplicn principal cele cinci principii: minim intervenie,oportunitate, compatibilitate, reversibilitate i lizibilitate , toate subordonate pieseioriginale. Pentru a rspunde acestor cerine, n parte contradictorii, ncepnd de la

jumtatea anilor 70 a fost utilizatdin ce n ce mai mult pentru ceramica arheologic,tehnica de reintegrare pe suprafae reduse i nu n totalitatea artefactului. ntr-adevr,aceastabordare permite scoaterea n prim-plan a piesei originale, fra fi diminuat

percepia ei, prin minima lizibilitate a interveniilor. Acesta este motivul pentru careculoarea prilor refcute este de obicei ct mai aproape posibil de cea de fond aoriginalului (culoarea ceramicii n sprturproaspta) [Sandu 2006].


46/306


45

6. Comercializarea antichitilorConservarea tiinific a pieselor destinate pieei de antichiti este n general

interpretatca o operaiune menitsrestabileascn primul rnd aspectul lor estetic,lucru agreat i de colecionari. De cele mai multe ori pe acetia i intereseazmai multo piesrestaurat, dect una fragmentat.

Piaa de antichiti este de multe ori afectat de prezena falsurilor, n prezentprocedeele de nvechire i repatinare sunt att de evoluate, nct doar tehnicile modernede autentificare mai pot deosebi originalul de fals [Sandu 2010]. De foarte multe ori,reintegrrile complete structurale i cromatice pot ascunde existena unor fisuri ilacune ce pot avea efecte evolutive ireversibile, care pot aduce mari prejudiciiobiecului.

Din aceste considerente, replicile tiinifice trebuie spoarte semnul de copyright, aplicat prin poansonare n interior, pe verso sau la baz i s fie executate cudimensiuni de 10% fa de original, altfel fiind considerate falsuri ilegale [Sandu1998].

Pentru participarea la licitaie, artefactul original trebuie, de obicei, sfie restaurati sposede certificatele de proprietate i de autentificare, emise de persoane fizice sau

juridice atestate. n general, n foarte multe ri piaa de antichiti este controlatdestat, care impune clasarea i nregistrarea obiectului n Registrul Naional al Bunurilorde Patrimoniu Cultural.

Bibliografie

1. Baldini U. Teoria del restauro e unit di metodologia, vol. I i II, Ed. Nardini,

Firenze. 1997.2. Bonsanti G. Il restauro tra teorie, metodologie e tecniche d'intervento, Bollettinodel Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza, LXXXIII, 1-3, p. 11. 1997.3. Brandi C.Teoria Restaurrii (trad. din lb. Italian), Ed. Meridiane, Bucureti, p.33. 1996.4. Brachert T.La Patina (trad. din lb. germ. n it.). Ed. Nardini, Firenze. 1990.5. Brunetti B.G., Massi M., Matteini M., Porcinai S., Sandu I.C.A., Sgamelotti A. IlNetwork LabSTECH e il survey su metodi e materiali per la conservazione in Europa.In OPD Restauro, no. 14, Firenze, p.121. 2002.6. Casadio R. Il restauro della ceramica. L'esperienza delta scuola di Faenza,Bollettino del Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza, LXXVIII, 3-4, pp. 31-34. 1992.

7. Condemi S. La salvaguardia dei beni culturali. Lineamenti di storia della tutela,Ed. Istituto per LArte e il Restauro Palazzo Spinelli, Firenze. 1997.8. Emiliani T.La tecnologia delta ceramica, Ed. F.lli Lega., Faenza. 1957.9. Everett D.Manual of pottery and porcelain restoration, Ed. Robert Hale, London.1976.10.Fabbri B., Ravenelli-Guidotti C.Il Restauro della ceramica, Ed. Nardini, Firenze,

pp. 73-78. 2004.11.Grayson J.The repair and restoration of pottery and porcelain, Ed. Evans BrothersLtd., London. 1985.


47/306


46

12.Perusini G. Introduzione al restauro: storia, teoria, tecniche , Ed. Del Bianco,Udine. 1985.13.Ravaglioli A., Krajewski A.Impiego di metodologie tecnico scientifiche nel campodei reperti antichi ceramici, Ed. MuzeuluiInternaional de Ceramic, Faenza. 1981.14.Ravaglioli A., Krajewski A.Chimica fisica tecnica e scienza dei materiali antichiceramici e vetrosi, Ed. Muzeului Internaional de Ceramic, Faenza. 1989.15.Sandu I., Sandu I.C.A., Van Saanen A.Scientific Expertize of the Art Works, volI. "Al.I.Cuza" University Publishing House, Iai. 1998.16.Sandu I.C.A. Principii fundamentale de teoria conservrii i restaurrii, Ed.Corson, Iai. 2000.17. Sandu I.C.A., Sandu I., Popoiu P., Van Saanen A. Methodological AspectsConcerning Scientific Conservation of the Cultural Heritage, Ed. Corson, Iai. 2001.18.Sandu I.Nomenclature of the Conservation Cultural Heritage, Ed. Performantica,Iai. 2004.19.Sandu I., Sandu I.G. Modern Aspects Concerning the Conservation of CulturalHeritage, vol.I., Nomenclature, typologies and casuistries, Ed. Performantica, Iai.2005.20.Sandu I.G., Sandu I., Dima A.Modern Aspects Concerning the Conservation ofCultural Heritage, vol. III, Autentication and Restauration of the Inorganic MaterialArtefacts, Ed. Performantica, Iai. 2006.21.Sandu I.C.A., Vasilache V., Sandu I., Vrinceanu N., Sandu I.G. New aspects onculturale heritage nomenclature. In Proceedings of the 2nd International ConferenceAdvances Materials and Systems ICAMS 2008, Ed. Certex , Bucureti, 2008, 2008,

p.473 477.

22.Sandu, I., CotiugV., Sandu A.V., Ciocan A.C., Olteanu I.G., Vasilache V. NewArchaeometric Characteristics for Ancient Pottery Identification.International Journalof Conservation Science, 1, 2, pp.75-82. 2010.23.Scotti B.I.II restauro della ceramica, Faenza Editrice, Faenza. 1992.24.Tite M.S. Determination of the firing temperature of ancient ceramics bymeasurement of thermal expansion: a reassessment, Archaeometry, 11, pp. 132-143.1969.25.Williams N. Porcelain: repair and restoration, Ed. British Museum Publications,London. 1983.26.* * * Carta del restauro 1987,Arte-Documento, Milano, 1, pp. 91-106. 1988.27.* * * Carta del restauro 1987, Giornale dell'arte, Turin, 57, 6, pp. 34-40. 1988.


48/306


47

5. DIRECII ACTUALE PRIVIND INVESTIGAREA TIINIFICAARTEFACTELOR DIN CERAMIC

Ion Sandu, Univ. Al.I.Cuza, Iai , ARHEOINVESTInterdisciplinary Platform ,

Gabriel Ioan Olteanu, Academia de Poliie Al.I.CuzaIoan Gabriel Sandu, Universitatea Tehnic Gh. Asachi Iai

Viorica Vasilache, Univ. Al.I.Cuza, Iai, ARHEOINVEST Interdisciplinary PlatformAndrei Victor Sandu, Forul Inventatorilor Romni, Univ. Tehnic Gh. Asachi, Iai,

Rezumat. n lucrare se prezint principalele direcii de investigare tiinific a artefactelorvechi din ceramic cu metodele i tehnicile aferente de analiz cele mai utilizate. Se au n

atenie o serie de caracteristici (arheometrice sau artefactometrice; natura materialelor itehnologia de punere n oper; starea de conservare a materialelor i elementelor structural-funcionale) implicarea n valorificarea i tezaurizarea artefactelor arheologice noudescoperite.

1. Introducere

Investigaiile tiinifice care vizeaz att autentificarea i evaluarea patrimonial,ct i interveniile de prezervare-restaurare i etalarea muzeal a artefactelor dinceramic, au n atenie urmtoarele trei grupe de cracteristici [Sandu, 2008, 2010]:

a) arheometrice sau artefactometrice;b) natura materialelor i tehnologia de punere n oper;c) starea de conservare a materialelor i elementelor structural-funcionale.

Prima direcie este foarte atractiv, dar n acelai timp, foarte pretenioas icomplex, sub aspectul tehnicilor implicate i al sistemelor de coroborare i coasistarentre acestea. Cea de-a doua direcie are n atenie natura chimic i structuracomponenilor principali ai ceramicii, porozitatea, fineea ceramicii, compoziiamineralogic, forma i distribuia componenilor principali, structurile superficialeglazurare i alte acoperiri policrome, forma i complexitatea artefactului (elementelestructural funcionale), temperatura i timpul de ardere i altele.

Cea de-a treia direcie are n atenie deteriorrile, analizate prin destruciile microsau macro structurale ale elementelor componente i degradrile, analizate prin tipurilede alterri ale materialelor.

2. Metode i tehnici moderne de analiz

Pentru rezolvarea celor trei direcii, de obicei se apeleazla instrumente optice demrit, folosite n analiza direct, alturi de alte tehnici nedestructive, analizeleefectundu-se direct pe piese [Sandu, I. - 2010]. De exemplu, dintre caracteristicile

prezentate mai sus, care trebuiesc, de obicei, analizate, temperatura i timpul de arderea ceramicilor vechi sunt doi parametri foarte importani, des abordai n studii.Procesele care au loc n timpul arderii ceramicii depind de temperatur, timpul deardere i capacitatea oxidant sau reductoare a mediului de ardere. Deosebit de


49/306


48

important este stabilirea faptului c s-a aplicat o singur ardere sau arderi multiple,dac glazurarea s-a fcut nainte de prima ardere sau ntre dou arderi, apoideterminarea defectelor de la punerea n oper, dac arderea s-a fcut n incintenchise, cu sistem de flacrascunssau nu (cu douincinte) sau n sisteme deschiseetc.[Sandu, I. - 2010].

Dacanaliza vizualmacroscopic, cu instrumente de mrit ne poate da informaiiprivind unele defecte macrostructurale sau diferenierea structurilor de suprafa decele din faza de volum, microscopia optic i apoi cea electronic, n mod clar vafurniza date decisive pentru determinarea naturii chimice i distribuia componenilor,etc. De exemplu, cel mai des se apeleaz la analiza microscopic n seciunetransversal (cross-section), care poate furniza informaii deosebite prin implicareaunor tehnici prin sistemul de coasistare: SEM-EDX, microFTIR, microRAMAN,

microEDXRF etc.Trebuie subliniat faptul c foarte multe analize de laborator necesit prelevri i

prelucrri de probe, fiind metode destructive, invazive. Avantajul n domeniulceramicelor, este acela c, cercettorul dispune de o cantitate mare de piese i i poate

permite apelarea la astfel de tehnici. Altfel se pune problema n cazul unor piese demare valoare, cu stare de conservare excelent, la acestea folosind doar tehnicineinvazive.

Pentru dezvoltarea tuturor celor trei direcii este foarte important cunoatereacaracteristicilor ceramicilor n general.

n tabelul 1 se prezint metodele i tehnicile de analiz folosite n determinareacaracteristicilor ceramicilor.

Tabelul 1. Metode i tehnici de analizfolosite n determinareacaracteristicilor materialelor ceramice.

A. Caracteristicile ceramicii Metode i tehnici de analizI. Natura materialului ceramic

a) compoziia chimic (pasta siacoperirile)

- spectroscopia de absorbie atomic

- spectrometria n plasm- fluorescena de raze X- dispersia de raze X- spectroscopia UV, VIS i IR

b) compoziia mineralogic - difractometria de raze X

c) morfologia (forma i distribuia)particulelor

- microscopia optic(strat subire)

- stereomicroscopiaII. Prelucrarea lutului

- microscopia optic(strat subire)- stereomicroscopia

III. Condiii de arderea) termometru mineralogic - difractometria de raze X

b) metoda termic - dilatometria/derivatografie termic


50/306


49

(TG/DTA/DTG/DSC)c) analiza de culoare - colorimetria prin reflexied) porozitate/suprafaa activ - absorbia apei

- porozimetria cu mercur- metoda BET

B. Destrucii i alterriI. Modificri microstructurale

- microscopia optic(strat subire)- stereomicroscopia- microscopia electronic

II. Modificri chimice- spectroscopia de absorbie atomic

- spectrometria n plasm- fluorescena de raze X- dispersia de raze X- difractometria de raze X- spectroscopia UV, VIS i IR- dilatometria- analize termice TG i DTA

III. Modificri cromatice- colorimetria prin reflexie

Natura materialului are n atenie douaspecte fundamentale: compoziia chimici compoziia mineralogic. Prima ne d compoziia elementar sau pe fazecongruentice a componenilor chimici principali. A doua d compoziia pe faze

alotropice, care are n atenie i incluziunile, perceptibile de obicei cu ochiul liber(dimensiunea minimde 0,1-0,2 mm). Utilizarea termenului de incluziune nu implicfaptul canumite granule au fost introduse n mod deliberat n material de olar, sau cau fost deja prezente n argil, compoziia mineralogic evideniind foarte uordiferena dintre cele dou.

n tabelul 2 se prezintprincipalele caracteristici care pot fi determinate cu ajutorulmicroscopului mineralogic.

Compoziia chimica ceramicii cuprinde principalele elemente chimice prezente nmasa ceramicii, n cantiti semnificative i care nsumate acoperaproape 100%.

De obicei compoziia este dat n elemente chimice, cnd vorbim de compoziieelemental sau n oxizi cnd vorbim de compoziie pe faze congruentice. Astfel,

principalii oxizi din ceramicsunt: SiO2, Al2O3, TiO2, Fe2O3, MgO, CaO, Na2O i K2O,alturi de care, mai apar: MnO, P2O5, Sb2O3, Bi2O3i SO3. n prezent existun arsenalde tehnici moderne, care permit determinarea celor doutipuri de compoziii.

Natura i compoziia mineralogic alotropice poate fi analizatprin microscopieoptic, electronic i difracie de raze X. Legat de evidenierea tehnologiei de puneren oper, n genere se apeleaz la studiul pe seciuni transversale implicndmicroscopia optic polarizat i cea electronic de mare rezoluie. Acestea permitorientrii preferate de mineralele alungite, cum ar fi de exemplu


51/306


52/306


51

trebui s fie teoretic, un material cu aceeai compoziiei chimic, dar obinut latemperaturi diferite.Cea mai comunmetodeste bazatpe parageneza mineralogicde calitate, prin

utilizarea aa numitului termometru mineralogic. Din pcate, procesele de bazutilizate n analiznu suntprea numeroase i adesea intervalele de stabilitate sunt mari,aa cavem un grad de incertitudine destul de ridicat de determinare, n special pentrumaterialele cu ames

Simpozion Cucuteni Rep Moldova

Documents

Transcript of Simpozion Cucuteni Rep Moldova