Revista Teatrul, nr. 9, anul XV, septembrie 1970

8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul XV, septembrie 1970

1/100


2/100

septembrie 1970

REVISTA LUNARA EDITATA DE

COMITETUL DE STAT PENTRU CULTURA l ARTA

l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALISTA ROMNIA

R e d a c t o r e f R A D U P O P E S C U

D I N S U M A R

+ * * E d i t o r i a l

MIHNEA GH EO RG HI U : O alt ipotez MIRON RADU PARASCHIVESCU : La pomul ludat . . .RADU BELI GAN : Auton omia ar te i spe cta col u lu iAUREL BARANGA : Opi n i i par t icu lareILEANA POPOV ICI : Rep er t or i u l n a junul s ta giu ni iGEORG E DEM. LOGH IN : Mode rn i zare a nv tm ntu l u i ar t i s t ic

A C T O R I I D E S P R E R E P E R T O R I U L N O I I S T A G I U N I

GILDA MARIN ESCU TEFAN TAP ALAG TOMA CAR AGIU TEOF IL VLCUGH. COZ ORI CI VIORIC A FARKATUDOREL POPA CSIK I ANDRA SDANA COMNEA TUDO R GHE ORG HE

T E F A N C I U B O T R A U

( ) v i a r l p a rA n r ^

d e A l . P o p o v i c i

LEONIDA TEO DORE SCU : Cat har s is . L i t era tura i in forma i aI. P. : Ilea na P re de sc u : po rt re t n og li nd D. I. SUC HIA NU : Judy a ales te at ru lV. CRIS TIA N : Ionel Perl ea

U N T R O N P E N T R U G O A C E

c o m e d i e n d o u p r i

d e

GHEORGHE VLAD

CRONI CA DRAMAT IC Semneaz : Marg aret a Br bu , Ioana Popes cu, I r ina Toma

- C o p e r t a : C . C O N D A C C I


3/100

U TOATE C unu i d in t re ce i mai c red inc io i co laborator i a i rev is te i noas t re ,a m a t u r g de f r un te i om de spi r i t cum al t u l nu- i , scr ia, nu de mul t , un ar t i co l

g l um e exce lent e pe sea ma ob ic e iu lu i oa me ni lo r de tea t ru i a i p rese i , de a to tcot i i d iscuta n prag" de s tag iune, i la s f r i t " de s tag iune, n imic nu e maip l i c ab i l , i pu ine luc rur i a r putea f i ma i fo lo s i t oa re dec t acea s t d iscu ie , ch iarc ea po at e lua, d i n c nd n c nd , o a lu r ce remon ia l . Tea t ru l a re o fo r v i ta l t r ao rd in a r , impu ls u r i l e sa le i n t e r i oa r e i ex te r i o a re i da u o r i c n d o v i tez de i ne r i ere - l p oa t e duce fo a r te de pa r t e , t rec nd a l tu r i de e lu l su . Mo me nt e l e de pau zcot i t oar e , de b i l an ca i de per spe c t i v , de core c ta re a t ra iec to r i e i , s n t ind is pensa

e , i care a l te le pot f i e le , mai pot r i v i te , dec t nceputu l " i s f r i tu l " s tag iun i i 2 nc e p ut ul " este, de sig ur , nc i ma i po tr iv i t . Pentru c el este al des chi der i i spretor , a l ho t r r i lo r lua te n per spe c t i v . Pent ru c e l es te mo me nt u l ma x im ei e ne rg i i ,

ma x i me i l im pe z i mi , a l ma x i me i ca pa c i t i de dec iz ie . Pent ru c es te mom en tu l nre emo ia ap ro p i a t e i n t l n i r i cu pub l i cu l , du p o despr i re de dou , t re i l u n i , e

ncrca t cu max imum de v i r tu i s t imu la toa re de en tuz iasm, de d ru i re , de devo tament .c, etc.

N o i c o n t i n u m , dec i , s ne o pr im , ap s at , asu pra aces tu i mom en t , cu co nv in ge a c el este important , cu convingerea c am putea f i de fo los, mcar cu unelese rv a i i , m ca r cu unele suge st i i , la cr ea re a unei s tr i de spi r i t , la lu ar ea c t orv ac i z i i , f ie doar la repararea une i eror i , luc rur i care nu pot f i dec t rezu l ta te le une i

n lucrr i , a le unu i e for t co lec t i v . . .Teat ru l nos t ru nu t r ie te la n t mplare , in terese le sa le nu s n t f r mi a te pe

nt repr inder i teat ra le , nu s n t os t i le n t re e le , nu s n t d ivergente fa de n ic i o a l tn ie a fenomenulu i de cu l tur . n aces t s is tem de coordonate , se poate c i t i na tural a i e i sale cu pu bl ic ul : ac es tu ia, te at ru l i este s lu j i t or, i este con sac ra t , da r nu- i este

serv i t . Da to r i a tea t ru lu i nos t ru fa de pu b l i c es te o da to r i e de educ a ie i deh idare, nu de mgul i re i de asent iment orb .

Tea l ru i are dator ia , aadar , s conduc pub l icu l nos t ru pe un drum care etu l dec i t a l o r ic re i a l te ar t e , do r care t re bu i e s se n t lneas c cu to at e ce l e la l te ,n t r -o in t co mu n : fe no me nu l de an sa mb lu i fe no me nu l un i ta r a l c u l tur i i soc i a

ste. E un dr u m al s u, n m su ra n ca re e un d r u m al mij loace lor sa le , deoseb i tee a le tu turor ce lor la l te ar te i c i de cu l tur . Dar nu poate f i un drum ( al su,en t ru o in t a sa, num ai a sa, ap ar te . Con t i in a pr og ra ma t i c a tea t ru lu i nu p oa te

separat , i nu se poate separa, de con t i in a genera l a cu l tur i i noas t re , a tu turora to r i i l o r c are se ndep l inesc pe nt r u un s ingu r scop : des v r i rea ne ncet a t a soc iasmulu i , n f l o r i rea genera l a pa t r i e i noas t re .

Firu l , l rg i r ea i p rec iz ia aces tu i dr um sunt co nd i io na te , n per spec t iva ac t iv i i i im ed ia te i concr ete a tea t ru lu i ac t iv i ta tea une i s ta g iu n i n pr imu l r ndin re per tor iu . Reper t or iu l es te nsu i dru mul te at ru lu i , ru sau bun . n a f ar de

cest d ru m b ta ie n loc, r t c i re , pr p as t i e. M a i a les la noi, n t e a t ru l nostrucru i e l de pa r t i c ip ar e i co nt r ibu ie la un s ingur ide a l soc ia l i s t , a l tu t uro r e f or tu

or , d in toate domeni i le v ie i i soc ia le , es te a t t de l impede, a t t de na l t , a t t de un ic .r ima tu l concep i e i p rog ramat i ce a reper to r i u l u i asupra o r i c re i a l te concep i i , isu pra or i cr e i a l te pos ib i l i t i , sau nu mai ve le i t i , a te at ru lu i , de a-i spune cuv n tu lr i n t r -u n a l t l i m b a j " , sau de a -i dep las a cen t ru l de g ra v i t a t e , sp re o a l t expres ie ,pre un al t moment a l complex i t i i sale este, la noi , o idee de baz i unanimd mi s , da r , po at e , nu suf ic ient i nu pe rm an en t ap ro fu nd at . De aceea no i nu vo mov i , i nu v o m oste ni s ins is t m as up ra i mp or ta n ei e i , f c nd di n ace ast a un pu nctrog ramat i c fundamenta l a l ns i ac t i v i t i i rev i s te i noas t re .

1www.cimec.ro


4/100

p l ec nd nu de la ideea c teat re le noas t re au reper tor i i c i de la ideea ca t ru l nos t ru a re un s ingur rep er t o r i u . Aceas ta e conc ep i a rep er t o r i a l i nd i spen sab i l ,

neces i ta tea de a pr iv i reper tor i i l e tu turor teat re lor ca un to t , ca un reper tor iu un ic ,poate f i p ierdut d in vedere, numai pent ru mot ivu l c , la ana l i z , cercetarea ncepe

un i t i . Cc i n uma i n aceas t con cep ie , se po at e re a l i za , i desv r i , i poa te ac i on a,i ta tea de con t i in a teat ru lu i soc ia l i s t , i numai n aceas t concep ie , reper tor iu l ia t e a r ta v i r tu i l e sau de f i c i en e le , de so l i d i ta te i d eo lo g i c , de capac i ta te edu ca t i v , atr ag er e i de cu pr in de re a unui pu bl ic c t mai vast . Ia r da c l pr iv im as t fe l , n i se pare de loc hazardat, de loc temerar, s prevedem, nc de pe acum, valoarea

anseie stagiuni i care st s nceap.Vzu t n to ta l i t a te , p recum i ana l i za t pe un i t i , reper to r i u l , as tz i anuna t , p e n t r uag iunea 19701971 are toate ace le ca l i t i , toa te ace le mpl in i r i , care se datoresc , ni m u l r n d , cont i in e i comunis te i umanis te de na l t n ive l , a masei s lu j i to r i lo r scene i ,

n al doi lea r nd , sup ra veg he r i i i s f t u i r i i fo ru r i lo r cen t r a le , de p ar t i d i de s tat .u vom amint i toate aces te t rstur i poz i t i ve , care sunt , i vor f i , men ionate amn i t , n pag i n i le , i n numer e le ur m to ar e a le rev is te i n oas t r e . Da r vom am int i ls nd asem eni , cce lor a i p ag in i , sarc in a ana l i z e i am nu n i t e c teva t rst ur i nu d in t re ce lea i fe r i c i t e , asu pra cr or a t rebu ie s a t ra ge m at en i a , cc i se pot nc lua msur i dere c ta re ra d i c a l .

N u es te de loc ev i den t pre oc up ar ea v ie i ge ne ra l pen t ru c las ic ismul rom nes c ,

n ic i pen t r u pa t r im on iu l bo ga t a l ace le i dr am at ur g i i romn et i care s -a de zvo l t a t peng mar i le va lo r i c las ice, i du p per io ad a num i t a c las ic ismulu i nos t ru , p n nag u l epo c i i noas t re . n rep er t or i u l anu l u i ce nc epe , nu se v d ap r o a pe de locme le d r am at u r g i e i p r i m i l o r an i , a p r ime lo r do u decen i i a l e epoc i i rev o lu i o nar e ,

ovad de b izare lacune a le memor ie i , cu a t t mai b izare n t r -o s tag iune care se vaesfura sub semnul cele i de a 50-a aniversr i a Part idulu i , pr i le j unic de amint i re at uro r pe r i oa de lo r , i fa pt e l or , i c re a i i l o r , i s t r i l o r de sp i r i t , pe care i-a pus

ece tea ac i un ea i s to r i c a comun i t i l o r . Cunoa te re a i f rec ven t a rea d ra ma tu rg ie i r i r soc ia l i s te nu pa re du p og l in d i re a e i n rep er t or i u un do me ni u pr i nc i pa l a fc tu r i l o r i a l p reo cu p r i l o r oa me n i l o r no tr i de tea t r u . n reper to r i u l un i ve rsa l , tea t re le

ar s f ie or ienta te pr in t r -un gus t cam vetus t pent ru comedia uur ic , f lecar d i l i t oa re , i p r i n t r -un gus t cam ngus t , cam m on o t on , cam de repe ta re , n do men iu lr am ei de mesaj , de ide i gr av e, de in ten s i ta te in te l ec t ua l i mo ra l ma jo r . n s f r it ,en t ru a ne re n toa rce , pen t ru c n t r -aco lo ne nd rep tm, l a an i ve rsa rea semi -cen tena-u lu i Par t idu lu i , n i se pare c teat ru l nu a i zbut i t s mobi l i zeze for e le dramaturg ient r- o ms ur car e nu po at e f i , des igu r, f i xa t cu pre c iz ie, da r care se fa ce s im i ttunci c nd n-a fost at ins.

La aceas t u l t im obse rva ie , e dr ep t s a d o g m c nsi ene rg ia d ra ma tu rg i or nu pa re s se f i mo bi l i za t , n c, n m sur a nece sar . O an ch et pub l i ca t nagini le u l t imului numr al rev is te i noastre, ne spune i ne obl ig s o spunem, cuegre t c un i i d ra ma tu rg i , do ta i i ac t i v i , pa r nc do mi na i de p reo cup r i m in o re

s ing ura t ice , par obse da i de o nen ceta t socote a l p ers ona l cu tea t re le , pa r i sp i t i ie a im pu ne , sau m ca r de a s t recur a, o am bi i e in d i v i du a l i cam d i spr e u i to ar e fa te cer ine le teatre lor i publ iculu i nostru n acest moment, ntr-un cuvnt , c nu auos t nc a t in i , sau nu in t eg ra l cup r in i , de ar ip a de entu z iasm i da to r i e care aupr ins n t regu l nos t ru popor , care or ienteaz n t regu l nos t ru e for t , pe drumul sprea i 1971 .

Des igu r c op er a dr am at ic nu se scr ie b t nd di n pa lm e, i c rez erv ele dez i , pot f i dezmin i te m ine, ad ic pe parcursu l aces te i s tag iun i jub i l ia re .

Nimic nu ndrept e te n ic i un scept ic ism, n ic i o conv ingere negat iv , la nceputu lces te i s tag iun i , care are toate premize le pent ru a f i memorab i l , pent ru a f i minunat *


5/100

Ileana

Popovici

Repertoriul

n ajunul stagiuniiI a t - n e , deci, n pragu l toamnei , consul-d din nou, ca n f iecare an , listele deoiecte pent ru v i i t o r u l repertoriu. . . Ce-iept, nu pe toate : unele teatre nu s-aut r t nc , altele revin de azi pe mine,

zg ndindu-se , i t e rg i nd , adugind nc tn f i gu ra i a r e pe r t o r i a l n t r e c e S n ne p re v z u ta r t a " unei btl i i pe care se nlocuiesc i

mut mereu s t e gu l e e l e colorate. G t e o d a t ,odif icr i le snt a t t de derutante ( la Bacu,

Satu-Mare , la Oradea) , inci t e foarte (greurefaci mental drumul! de la piesa care .era

fie" la aceea care i-a luat locul, snelegi cum ar rspunde ele aceleia i nes i t i l u nt r i ce . O u mb r de ndo ia l b m i n e a z p a r c seriozitatea amor astfel der f o r m a n e acrobatice. P r i n c ompa ra i e , s i ma in t rz ie re ones t , urmat de o hot r rer m , ajunge s fie de preferat .I n t r m n t r - o stagiune i n care teat ru l ,r t i c i p nd l a marea mobil izare de energii

poporu lu i n cinstea semicentenaruluiar t idulu i , va trebui s-ii descopere, In maiare m s ur de c t p n acum, capacitatea

e rad ia i e asupra spectatorului : s se fa coul amplu i conving tor a l ide i lor p o l i

ce scumpe oameni lor mu nc ii ; n sfirit, s i a s c d inamic i exact, t i ind s t raduc

n via eficient i n t e n i i l e inspirate care t r a e rs ea z at t de des clim atu l crea iei , daru - i g s e s c n t o t de a una mater ial izarea. nc e a s t ordine de idei , capacitatea de oranizare, s imul perspect ivei , r i tmul , vor

de premiere, datele lor, necesarul de repet i ii , cont r ibu i a f i ecru i membru al colectiv u l u i va trebui minu ios i cu judic ioz i tate prevzut i calculat . E o cer in d e p l i nfireasc, i n contextul vastului efort pe eare-1

n t repr inde a ra n t reag , i care a a z teat ru l l a n ive lu l n a l t e lo r sale - nda tor i r isociale i educative. Cum ar putea f i i n s cons t ru i t o asemenea c ompl i c a t a rh i tectur pe temelia ub re d a indecizie i nmateria, esen i a l , a reper tor iu lu i ? Ce ga ran i i de echi l ibru, stabi l i tate i dezvol tareofe r conduceri le t ea t r e lo r n c a u z p rop r i i l o r lo r colective, atunci cnd nu simt n m sur s le jaloneze concret u r m t o a r e a p e r i oad de act iv i ta te ? iN-am insista a t t , da c n-am cun oa te ref lexu l negat iv al proastei or

g a n i z r i asupra nt regi i vie i a teatrelor , asupra crea ie i ns i ; d o u anchete al e redac iei noastre pr in tre actor i una real izat nvara anului t recut , n pr ea j ma deschideri i stag i u n i i , al ta la ncheierea ei stau m r t u r i edespre grelele consecine a le incert i tudini i il ipsei de perspect iv pen t ru mo ra lu l i capacitatea creatoare a ar t i t i l or ; ei suf er c nds nt obl iga i la inac t iv i ta te sau cnd ta lentullor e ru ut i l izat i din sufer inele lorsubiective se adun marea s u fe r i n ob i e c t i v

a risipei de energie i a srciei de rezultate.Dair s nc he i e m a c e a s t l ung pa ra n t e z

pe care am dedica t -o zonelor nc albe f i i n d vorba de un proces de elaborare np l i n de s f u ra r e , probabi l c cele mai mul te


6/100

romis iun i le mereu a m n a t e ale anilor treu i ,(cap de l i s t Danton de C a m i l Pe-escu, obiect ideal de polemic i , de reveni c r i , de acuze i proiecte neonorate) ; s n t ,e asemenea, , , ideile comune", care migrea d i n t r - u n l o c n t r - a l t u l , i n s p i r a i i l e culesei n ograda vec inulu i , unde d d u s e r rod boat, i m i t a i i l e declarate sau camuflate 6ubulpana unei . . v iz iuni" ( nnoi toare (acum c i -

a ani s-a pu rt at A n o u i l h , apo i Eugene' N e i l l , acum se pare c r e i n t r n m o d scar W i l d e ; dar marele b o o m " e Feydeau

succesul Puricelui n ureche de la TeatrulBulandra" a n f i e r b n t a t i m a g i n a i a p n nl mai n d e p r t a t c o l de a r , t r a d u c t o r i in t n c ompe t i i e , oricine se r e s pe c t do re t e

n Feydeau pe afi , pentru a rezolva cu elate problemele, mari i m i c i ) .

Evident , n i c i un repertoriu nu poate f i j u cat

n sine :a t t a

vreme cit. r m ne

o maiu l t sau mai p u i n i n g e n i o a s m b i n a r e det l u r i , el poate s t rnd curiozitate, interes, s t i (sau d i m p o t r i v ) , i toate aceste reac i it f i n a c e e a i m s u r confirmate sau dezn i t e ; num ai materia l izarea n spectacole

p r e z e n a piesei a p a r i n n d m a r i i l i t e r a t u r i dep r e t u t i n d e n i ; p r e g n a n a s c r i e r i i contemporane, c apac itatea ei de a surp rin de .i a exp r i m a problemele funda ment ale ale epoci i

D e o c a m d a t putem doar observa, f r pret e n i a unor j u d e c i de valoare, c s n t teatrecare pornesc de la premi sa unu i pr og ra m deopere reprezentative, bine c e n t r a t " pe l u c r rclasice n c neuzate i cu destule deschiderispre c h e m r i l e prezentului , precum i pescrieri actuale (Teatrul N a i o n a l I. L. Ca-rag ia le" , Tea t ru l B u l a n d r a " , T e a t r u l M i cTea t ru l din Turda , Tea t ru l maghiar d i n O l u jT e a t ru l , . M r i a F i l o t t i " d i n B r i l a ) ; i altele care l a s impresia unui anume eclectismpiesele f i i n d a l t u r a t e p a r c l a n t m p l a r ed u p r e e t a ,,de toate pentru t o i " . M a i u t i l ns, dect s facem pronos t icur i p r e t i m p u r i iasupra a ceea ce va de ven i fie car e d i n aceste reper t or i i i n par te , este s n c e r c m

s despr indem c t e v a probleme mai generalecu o mai l a rg r a z de s e m n i f i c a i i .

Noua dramaturgie romneasc. L o c u l iei nprogramul teatrelor nu numai n ce p r i ve t e p r e z e n a nume r i c , dar i ponderear e a l pare s fi c t iga t , n c o m p a r a i e cumomentul simi lar al an ul ui trecut ; dar nu

este nc, nic i pe departe , cel cuv eni t. Aceasta, mai ales d a c i n e m seama c i n t r m

n t r -o stagiune c r e i a aniversarea semicentenaru lu i p a r t i d u l u i t rebuie is-i confere uncentru de greutate caracteristic, r i d i c n d pep r i m u l plan piesa m i l i t a n t , v i z n d s p a r t i cipe di re ct la cea ma i l a r g dezbatere soc ia l . Destule teatre r e z e r v un loc" pieseioriginale evident cu i n t e n i a , s p e r m n


7/100

r i l o r nu de mul t nc foarte t i ne r i , ca c t e r i z a i p r i n p r e oc up r i grave, pr in t imbruig ina l ; afirmar ea lor este una dintre celeai serioase dovezi de f o r creatoare aleatru lui r o m n e s c contem poran. D . R. Po-

escu, Teodor M a z i l u , M a r i n Sorescu, Iosif a g h i u , I . D . S rbu , azi n p l i n i generoa

matur i tate, vor fi n stagiunea vii toare ree z e n t a i pe c t e va scene, piesele lor noi ,ai profunde, mai m e t e u g i t scrise, vor ami f i c a ecoul p e r s o n a l i t i i aparte a f i e c ru i an t re ei (Pisica n noaptea Anului Nou,eti nebuni farnici. Paracliserul, ntuneul, Arca Bunei Sperane. Piese de Paul

verae, ,Ion Omescu, Mehes Gy or gy , A n d in d r i e i vor reconfirma c a l i t i l e n

oi mo nt r i . Scr i i tor i co nsacr a i Hoa Lovin escu, Mi hn ea Ghe org hiu re

t r n actualitate cu Si eu am fost ncadia. Zodia Taurului. A l i i , n schimb

A ure l Baranga, A l . Mi r oda n) r e - a n u n saun t r e - a n u n a i , pe baza unui cred i t maichi, f r ca to tu i vreun tex t igata" (sau

proape) s fie lansat n c i r c u l a i e . P e r s i s t tu i o c e r t penurie de vallori i de (variete, care ob l i g unele teatre, n special d i n e cele m i c i , cu p o s i b i l i t i modeste, d i na e mai n d e p r t a t e , s n c h i d un ochi

exigene i i s f a c rabat s t ng c i i l o r det a n i l o r sau textelor a p a r i n n d , d i m p o

i v , unor f a b r i c a n i de produse de serie. r e c u n o a t e m o facem cu bucurie cm r u l acestora e n s c de re f a de al t ii . Totu i , teatrul, ca i n s t i t u i e de c u l t u r ca for de educa i e , nu- i poate deocam id d l i i i i

digresiune, fnc n faza proiectelor, n e n -scris in nici un plan, prinde contur un vechideziderat al mi c r i i noastre teatrale, c r u i aun grup de s c r i i t o r i -pub l i c i t i >(e n c preadevreme s d e z v l u i m nume), poate sub presiunea m o r a l a t u l b u r t o a r e l o r evenimented i n a c e a s t p r i m v a r , s-au decis s - i r s

p u n d : c re a i a o r i g i na l de teatru-document,s a l u t a r pen t ru m p r o s p t a r e a tonusului v i t a lal arte i scenei, pe nt ru apro pier ea ei de re al i tate, de problematica a c t u a l i t i i . S n d j d u i m c elanurile nu se ivor consuma ngol , c d i f i c u l t i l e inerente unei n t r e p r i n deri n e m a i n c e r c a t e v o r f i n f r n t e n colaborarea dintre autori i echipele de i n t e r p r e ii c ne vom afla, nu peste mul t t imp, ns i t ua i a de a asista la pr ima p i e s - d o c u -ment r o m n e a s c .

Capacitatea de prospectare. Lec tu ra a t e n t a v i i t o r u l u i repe r to r iu c r e e a z la un momentdat o stare de o b o s e a l i i r i t a re . N -a i d ece s obiec tezi m p o t r i v a unuia sau altuiad in t re t i t l u r i i(s.nt i opere incontestabile, idivertismente acceptabile), to tu i te s i m i ng r d i t pe un t e r i t o r i u l i mi t a t , n t o r s mereula acelea i c teva puncte f i x e ; fie c e vorba de clasici, fi e c e vorb a de d ra ma tu rg i

moderni , ace lea i nume i scrieri r e v i n n c i r


8/100

origi nal i ta te de p i ld , Plonia (Tea

u l de Comedie). Se manifes t , t i m i d , unarecare interes pentru valorif icarea opere

r unor sc r i i tor i rom ni pu in ju ca i

. Iorga, Ion Luca i(ceea ce, evident, e inficient pentru construirea coloanei verte

ale ide clasicism romnesc , f i r easc i ne

sar pentru e x i s t e n a n o r ma l a tea

ulu i ) . Ambi ia ined i tu lu i nu t u lb u r prea

ult spir i tele : d o m i n a n t e repetarea.

hakespeare ? A n u l acesta, t o a t lumea des

oper Msur pentru msur. D o r i i un oc

dent al moder n ? L u a i Albee sau M i l l e r .omedie s u b t i l ? Bumbury de Oscar W i l d e .

es pol i is t ? Robert Thomas. r e e t ga

n t a t . Pentru a ob ine un succes s igur

t r a n s f o r ma i t o tu l >(de l a MachiiavelLi l a

ebastian i Camil Petrescu) n musical.

r a m a t u r g i a clasic e c o n s id e r a t , n multe

olective, ica un fel ide fiier, al e c r u i va

ante , l imi ta te , trebuie reluate din cnd n

nd, d i n o b l ig a i e p r o to c o la r i ca o ga

a n i e de onorabilitate (un Ibsen, unul sau

oi Moliere, doi sau t r e i Be rn ar d Shaw...) :

nu ca un t e r i to r iu de explorat, unde a

a p t sute de descoperir i posibile. n l i tera

ura r i l o r socialiste, incursiunile isint extrem

e t imide . O t pr ive te dramaturgia occiden

l ac tual , aci g u v e r n e a z mai ailes hazar

ul (citete : ofertele t r aduc tor i lo r . . . ) , i

ai ra r adeziunea f a de un viguros mesaj

manist i r e v o lu io n a r . E a d e v r a t c seor reprezenta piese de Samuel Beckett

Ateptndu-l pe Godot Te at rul Bu

andra") i Peter Weiss (Suferinele domnu

i Mockimpott T imi o a r a ) , v a lo r i ale

t e ra tu r i i mondia le interesante pentru orice

i ca re tea t r a l . D a r i(in vreme ce s-a f cu t

t t .de p u in pentru abordarea dramaturg ie i

oli t ice americane, englezet i , germane ; c n d

iese no i, realment e im por tan te, n-au fost

nc luate n discu ie) , cum se expl ic oare

s p n d i r e a unor texte p u in semnif icat ive ,are, od a t p t run se imtr -un repertoriu, fac

v o g " aproape de la sine ? iDe la micile

r e f e r in e arbi t rare la op iunea re sponsab i l

entru opera vie, p u r t t o a r e a unu i sens

deologic i etic pe care ' teatrul s -1 af i rme

c t iv i energic acesta e saltul ce va tre

ui nfptui t lin noua stagiune, n toate

olectivele.

n sfrit, intenia, scopul, sensul integrator.

a t terenul unde subiectivul i obiec t ivul seor nf runta p r o b a b i l v e n i c : aifcta vreme ct

u ju d e c m s i t u a i a d a t d in u n t r u l ei, r is

m n to td e a u n a s n u - i c u n o a t e m n t r e a g a

e e a de d e t e r m i n r i . I a r cnd o j u d e c m

A a lc tu i un reper tor iu n s e a m n , n modideal , a dlabora un pr og ra m ideologic-estetic

meni t s r s p u n d comandamentelor ime

diate i celor de perspec t iv , mbin nd satis

facerea a tep t r i lo r e sen ia le ale publ icu lu i ,

exprimarea crezului p r o p r i u al a r t i t i lo r , de-

s v r i r e a l o r p r o f e s io n a l . n mod practic,

un dir ect or de te at ru are n s de fcut fa

n e n u m r a t e lo r o b l ig a i i i condi i i , care,

p r i n carac terul lor concret i presant, trec

n prim p l a n , refuznd s se subordoneze

c r i te r i i lo r ideale. Aa se face c multe

m o n t r i nu au de fapt nic i un el i nic i o

in ten ie ma jor , s n t divergente sau n cel

mai bun caz paralele f a de scopul artistic

u r m r i t ; ele i n t r n v i a pur ta te de v a lu l

g r i j i i pentru pla nul de ncas r i , de vreo ocazie n e p r e v z u t , sau de p r e f e r in a cu to tul

p e r s o n a l a di rec toru lu i , a unui regizor

(teatrele di n prov inci e, n p e r m a n e n t c r u

de regizori legea ce re ri i i o ofer tei !

s nt obligate la concesii f a de eventual i i

co labora tor i disponibi l i . . . ) , a c a p u lu i de a f i " .

A n u l trecut, n t r e a g a e x i s t e n a venerabi lu

lu i (Naional ieean a fost d e z e c h i l i b r a t pent ru c interesele sale i cele ale clasei de

regie, ca re - i p reg tea spectacolul de d i p l o

m n cadrul studioullui tnrului regizor, n-au

fost n e lep t armon izate ; fiec are student i- a

ales piesa c o r e s p u n z to a r e n z u in e lo r i o

biectivelor sale, da r ni me ni o u s-a n g r i j i t

s examineze cr i t ic ansamblul. Si tua ia r i sc

s se repete, pe i ci pe colo, d a c reper tor iu!nu aprec iaz exact v a le n e l e t rupei in

clus iv a b s o lv e n i i p r o a s p t r e p a r t i z a i i

t ransferur i le d i n per ioada de v a r , d a c

n-au fost indica i regizor i i , dac se a v a n s e a z

pe etape scurte, p s t r i n d u - s e l o c u r i vacante

pent ru eventualele descoperir i ulterioa re. A r

f i naiv s condamn /m, ex oathedra, n bloc,

toate aceste rele pract ic i . Via a tea tru lui e un

amalgam inseparabil de ideal i for tui t , ea

depinde de oameni, de i n t e l i g e n a , de talen

t u l , de temperamentul acestora, iar locul sub ie c t iv i t i i n materie de gust e aci de mult

consacrat. E vorba n s de a desco peri ju st a

m s u r obl igato r ie n or ice ac iune , n aa

fel nc t repentoriuil s serveasc a t t mesajulart ist ic pe care teat ru l i-1 propune, ct i

valor i f icarea p o s ib i l i t i l o r i n z u in e lo r co

l ec t ivu lu i , acord ndu-se f i reasca pr ior i ta te

sensului unitar, in tegr r i i , f a de capr ic iu

de interesul m r u n t . A sosit t imp u l ca f i e care t ea t ru s - i dovedeasc matur i ta tea p r i n

at i tudinea f i lozof ic i socia l implic i t f i e crui gest al s u. Pi at ra de n c e r c a r e : cen

trarea" n t r eg i i ac t iv i t i , coe ren a i armo

nia ei l u n t r i c , pe traiectoria spre u n e l

U n reper toriu bu n e o p rgh ie p r inc ipa l


9/100

MIHNEAGHEORGHIU

0ALT IPOTEZ

Une le even imen te cap i ta le d in v i a a popoare lo r , deob i ce i marca te p r i n ascenunea i s f r i tul t r ag ic a l uno r ma r i per so na l i t i , con sem nat e ap o i n i s tor ia f ie cr e i

a i u n i , au re inut n repeta te r ndur i a ten ia autor i lo r de l i te ra tur de toate genue, i b inen e les a scr i i t o r i lo r de te at ru , d a r e nu ma i pu in ins t r uc t i v de re ma rc atn ce ch ip dramele lo r re f lec ta te n ar te le spec taco lu lu i au a t ins con t i in a es te t i c

po l i t i c a a l tu i pub l i c dec t ace la n memor ia cru ia mai s tru ia amint i rea i-me-at (adic ne-mij locit) a e r o i l o r i even imen te l o r evoc a te cu m i j l oac e spec if i ce a r te lo r .

Mu re a, de p i l d , n ia r na a nu l u i 1170, dec i ac um to cm ai op t seco le , Th oma s

ecke t , a rh i ep i s copu l de Can te r bur y , uc is s lba t ec n ca ted ra l . Persona l i t a tea l u iemi legendar a o fer i t sub iec tu l une i ser i i de luc rr i d ramat ice de G. Dar ley , A . Ten-yson , T. S. El iot, Jean Anoui lh i a l i i , precum i a l unui f i lm celebru.

Cea ma i s imp l ap rec ie re compara t i v a aces to r opere demons t reaz n cesur t rece rea t impu lu i a n r u r i t d i fe ren i e rea concep i i l o r despre tea t ru l de i s to r i e ,e autor i lo r respec t iv i . Or , s lum ca exemplu ce a ex t ras d in rzbo iu l t ro ian Shake

peare n Troilus i Cres ida i ce a scos Jean Giraudoux n La guerre de Troieaura pas i ieu. Despre fec ioara d in Or leans , Bernard Shaw a dat o vers iune in te

gent i po lemic n Saint J o a n , pentru ca o al ta s ne acorde, dup tre izeci den i , A n o u i l h n L'Alouette. i to t as t fe l despre au to ru l U t o p i e i " d r am a e l i zab e th anr Thoma s More (una d in ce le mai bune apocr i fe shakespeareene) noteaz fapte i

spe cte pe ca re nu le v o m reg si n ev oc ar ea dr am at ic ma i rec ent se mna t de Ro-ert Boit i nici n f i lmul care a ecranizat-o n 1966 sub t i t lul A Man for AII Seasonsu Paul Scof ie ld n ro lu l pr inc ipal . i aa mai departe.

P rogresu l m i j l oace lo r tehn i ce a le expres ie i tea t ra le sau c inematogra f i ce a rep re ent a t n to at de zv o l ta re a v iz i un i i d r am at ic e despre p iesa is tor ic i des pre co n i


10/100

ea s- i ndrepte pr iv i r i le spre unu l prea cunoscut ca s ngduie l i cene poet ice" .o teza Io care s -a dec is a tunc i autoru l poate f i pub l i c numai n msura n carepe r i en a pe rs ona l a pub l i cu lu i su nu v ine s -o con t ra z i c , ch ia r da c i n f i de l i t a a scr i i to r u lu i fa de c teva de ta l i i , nd eob te nes emn i f i ca t i ve , ar pute a ene rva pereva. Es le impor tant a tunc i numai c red in a n adevr , aa cum e l t rebu ie negre i t

se f i a r t a t con te mp or an i l o r eve n im en t e lo r sau e rou l u i evoca t , des igu r n te rmen i im i te lo r f i l ozo f i c e i po l i t i ce a le t i mpu lu i , da r nu f r t r im i te r ea abso lu t necesar

t i mp ul pre zen t. E ca i cum ai ter ge pr af ul de pe o im ag in e fo ar te l im pe de laem ea e i , care de i m br c at n cos tu mul de ep oc n i s -ar adr esa s imp lu pe l im baa s t r , c a o r i c e c o n t e m p o ra n .

Pentru o asemenea intrare n subiect u i le scr isulu i dramat ic n-au prea mul tee i n tea t ru l mo de rn de insp i ra ie i s tor ic . Ex is t nu mer oas e f o r m u l e " a c ro r rep ere nu mai supr pe n imeni . Personaju l care ne in t roduce n ac iune poate f i omul pe s t rad" d in Thoma s More d e Ro b e r t B o i t, s a u C o m e n ta to ru l " d i n n u m e ro a s ee p iese de teat ru (a l cror exemplu pr imord ia l c red c e ce l d in Oraul nostru Th. W i l d e r ) , da r po at e s f ie i unu l d in ero i i p i ese i , ca ace l fo a r te t n r , f e r me to r , e l egan t i rasa t Warw ick " ca re desch ide p rocesu l Ioane i D'Arc , n vers iunea An ou i l h , cu sav uro asa- i r ep l i c : S n t em to i ? Bun. At un c i , p ro cesu l , ime dia t . Cu

t ma i re pe de va f i ju de ca t i ar s , cu at t va f i mai b in e. Pentru toa t lume a". . . .cena e la nce put g o a l , ap o i se um pl e cu per son aje le p iese i , care in t r pe g ru pu r i

c i e tc. (Dar fo rm u la P re ze n t a t o r u l u i " nu - i o r i g i n a l n i ci n tea t ru l mod er n . Aces taro lu l pe care l joac personaju l denumi t Zvonul , d in Henry IV de Shakespeare ,

a r tea a l l -a , ca re adu ce con te lu i de Nor th um be r l an d t i rea c f i u l su Ho t spur a t i ga t b t l i a de l a Shre wsbur y , ns , p r i n t r -un i ngen ios a r t i f i c i u a l poe t u lu i d r am a

c , t i rea se dov ede te a f i ne ad ev r at ) .

Ma i mu l t dec t fo rm u l a d r am at i c pen t ru ca re op tea z nou l d r am at u r g n t r -oes is tor ic, ceea ce intereseaz publ icul nou este, precum s-a mai spus, ideea de

c iun e i per son a j i s tor ic , idee a de is tor ie . Tea t ru l i s tor ic rom ne sc d in veacu l t ret const i tu ie o zestre pl in de con inut i de interes pentru publ icul de or ice vrs t,s, n ace la i t imp, sarc ina no i lo r d i rec tor i de scen e mai pu in uoar dec t a na

ta i lo r lo r , to cm ai pent r u c con t i in a soc i a l con te mp or an d ispu ne de o a l t sc arva lo r i l o r dec t a vech iu lu i pub l i c a l t r i l og ie i l u i De lav rancea , sens ib i l l a g rand i cven a ep i co -poe t i c a e ro i l o r e i romant i c i . Ce le ce -au fos t oda t ca n i c i oda t "tereseaz as tz i un pub l i c adu l t numai dac e le cont r ibu ie la re l ie farea ce lor cent nc pro aspe te n me mo r i a oa me n i l o r v i i , p r i n m i j l oa ce l e noas t re cu ren te d ef o r m a r e

Trecerea t impulu i une i v ie i omenet i se socote te n nvminte le care s -auscut unul c te unu l , n con t i i n a f i ec r u ia , d in su fe r i n e le pe ca re l e -a nd ura tcel om sau semeni i lu i apropia i i d in acele mari sau mic i sat is fac i i a cror a c u u l a re com p le tea z de f i n i i a fe r i c i r i i . Pen t ru mar i l e co le c t i v i t i , aces te nv m in t e

e t ransmi t n lec i i l e memorab i le a le i s tor ie i une i na iun i sau a unu i con t i nen t . Dar

en t r u c du r e re a i mp re ju r r i l e t r ag i ce se im pr im ma i ad nc n me mo r i a po po alor , sau poate f i indc fer ic i rea nu las c ica t r i ce , c ineva a avut umoru l s spun

na iun i le fer ic i te nu au is tor ie . O a s e m e n e a n a i u n e a condor i l o r i n f i n i te nu t i u ex is te , sau da c a ex is ta t vr e o d a t , cu s i gu ra n c pi e i re a ei nu s-a d a t or at un uiven imen t fe r i c i t .


11/100


12/100

oteze le i s tor ic i lo r care n-au s t rbtu t l i te ra documente lor ca s ascu l te pu lsu l aderu lu i a l t fe l i ncon t ro lab i l . Ma i depar te , nu e nevo ie s cau t scuze pen t ru interpretarearsona l a oameni lor i even imente lor d in t recut care , cum se spune n ocaz i i s im i

r e , n -a u n i c i o l eg tu r cu pe r soan e i fap te cunos cu te " .

m i p lace s ma i c re d c, du p d ou dece ni i de co me r " cu ero i i mei i du pv i a de om n am bi an a lo r , i cunosc des tu l de b ine pe ace t i o l ten i dra g i no uuro r , spre a-mi ng d ui s le a t r i bu i , o r i s le rpesc , c te ceva d in nd re pt i t lo rim , n do r i n a ca j ude ca ta spec ta to ru lu i s po a t i n te rv en i pe un te ren ra i on a l ,r oa pe ne u t ru , aa cum a r c i t i un rep or ta j ob iec t i v despr e o revo l u i e co n t em po ra n

or iunde n lumea aceas ta . (Un asemenea repor ta j se pare c a ncercat s faca f a a l o c u l u i " Ca ro l G o l i d e l a A l l g e m e i n e Ze i t u n g " , c a re e ra i i n f o rm a to r a lto r i t i l o r au s t r i ac e i e fo a r te p r ob ab i l ca t i r i l e pa r ven i te n Apu s despr e e fu lb e l i l o r va la h i s l e f i ap r u t deose b i t de i n te res an te tu tu ro r , n c l im a tu l de ma r im ntr i po i i t i c e d in Euro pa i Am er ic a Lat in , n ca re in te rv en ea , a t t de pro mp t i

nemi los , j andarmer ia i n te rna i ona l a S f i n te i A l i an e . Dar aces ta - i n fe l u l su s imp lu de ta l i u semn i f i ca t i v ) .

Desch i z to r e ro i c a l p r imu lu i cop i t o l d i n i s to r i a mo de rn a Ro m n i e i , Tud or V la mi rescu a fos t , n pr imul r n d , un conduc to r l um ina t i a b i l , cu o v i z i une m i ra b i l v i i t o r u lu i , cu l im i te le i de o lo g i c e cunosc u te ; da r el a dus l up ta rede tep t r i i noas t re n a na l e n t r -o p re a t im pur ie p r i m va r i sub semnu l ce le i ma i redu tab i l e coa l i i i po t r i v

ce revo lu i i l o r , a ce lor mai mar i puter i imper ia l i s te a cror sob ie nu s -a s f i i t s ta ie nr nea v ie a p r op r i i l o r l o r po po ar e sp re a m p i ed i ca p r ogr esu l fo r e l o r soc ia le ncens i une : imper iu l aus t r i ac , impe r iu l a r i s t i imp er i u l o t om a n, c r o r a l i s-a a l t u r a tp v re mi imper iu l b r i t an i c i a l te cap e te nc o r on a te a le Europe i de du p n f r n ger ea B o n a p a r t e .

Tn revo l u i a r om n d in 1821 au rsuna t ecour i l e tu t u ro r l oz inc i l o r re vo l u i on ar ee lu mi i , d i n ca re une le nu s -au s t ins nc n r i le co nt em po ra ne s ub de zvo l t a t e i nt e r i . Pn i f r i c i un i le e i in t ern e a p a r fo ar te in ter esan te as t z i , n lum in a aces toro u r i , ch iar doc is tor ia nu se r e p e t .

O a l t s i tua i e semn i f i ca t i v o fe r co t i tu ra i n te rven i t n re la i i l e d in t re Tudore te r i a " g receasc , s t r ns l ega t de asemenea , de f rmn t r i l e succes i ve d in s nu l

vo l u i e i d i n r i l e ba l can i ce i a l fo r e l o r ei de av an ga rd .

De o na l t nsemntate se bucur n ansamblu l even imente lor re la ta te i ideeai t i i noas t re na i ona le , pe ca re i N i co lae B l cescu a sub l i n i a t -o ca un p r imord ia l

c to r de con t i nu i ta te a l revo lu i e i romne .

n s f r i t , n imic nu- i mai seductor n munca unui autor, dec t de a urmri desnu l er ou l u i su pr in c i pa l , cazu l cu to t u l spec i a l a l lu i Tu do r o f er in d o ar en in f in i te c o m p o r t a m e n t e t i p i c d r a m a t i c e i d o c u m e n t e de e x p r i m a re f c u te p a r c p e n t ru v o r r ea scen i c . B io g r a f i a l u i , ag i ta t i pu ru r i i nco mp le t , f i re a lu i b nu i t oa re , du r

ne pr ev z ut , mo ra la i ed uc a ia lu i inc ons ecv ent , de i supus une i d is c ip l in e d eer , da r i e l an u l su pa t r i o t i c ap ro ap e mes ian i c , c re d in a n i zb v i rea n eam u lu i ac r i f i c i u l su con t i en t , i a t to t a tea mate r i a le de v ia c l oco t i toa re a c ro r mpreua re n u rzea la i b tea la revo l te i pandure t i impu ls ioneaz i rez i s t i b i l o r i ce poves te a

n t r -un suspense" neconten i t , ce l pu in la fe l de a t rac ios ca dramat izarea saura n i z a re a o r i c re i a l t e b i o g ra f i i s i m i l a re c e l e b re .

Tn a f ar de Tu do r i de per son aj u l cor es po nd en tu lu i aus t r iac care se presu pun e- l prez in t" , res tu l d is t r ibu ie i se compune d in c inc i grupe de c te t re i persoane,

ecare d in t re aces te grupe ncerc nd s c i rcumscr ie un c l imat omenesc i i s tor ic , nadr u l c ru ia f i ec a re pe r son a j a r e o i den t i t a te e fec t i v p rop r i e , de i n t ruc h ip eazsu i rea colect iva a ma i mu l t or a i pe ca re le -a nu mi t i pu r i , n abs en a une i fo rm ul e

a i adec va te . S p a i u ! scen ic a l n t regu lu i spec taco l se d iv ide n t re i p lanur i o r izonta le , pe care

e pot des fura s imul tan scene sau d ia logur i care exp l i c as t fe l una sau a l ta d in t retua i i l e n f i a t e spe c t a t or u l u i . O s t ruc tur f i x pe t re i n ive le , sau a l t idee scenoa f i c , poa te rezo l va p rac t i c aceos t poz i i e . De asemenea , cu a ju to ru l une i i ns ta la i


13/100

RADU BELIGAN

A U T O N O M I AARTEI

S P E C T A C O L U L U IUni i d in t re reg izor i i no t r i i d in t re ce i moi cu autor i ta te , au r i

d i ca t n u l t ima v reme, cu ma i mu l t sau ma i pu i na acu i ta te , p rob lemaautonomie i ar te i spec taco lu lu i . Daca teza propr iu-z is pusa n d iscu ie afos t mai pu in c lara , une le d in t re consec in e le e i au fos t su f ic ient de l i m pez i . A sus ine c ar ta spec tac o lu lu i de teat r u es te au to no ma , a tun c i c ndn u e v o rb a d e Co m m e d i a d e l l ' A r t e , d e p a n t o m i m e t c , e ste f r n d o i a l des tu l de r i scan t , f i i ndc to tui ad ev r a t a au t on om ie nseamn l i psa tex tu lu i d in spec taco l . As t fe l , un reg izor care pune n scen un tex t dramat ici vo rb e te de au to no mi a a r te i spec tac o lu lu i , pa r e ma i deg ra b a sus ine

c u t o t u l a l t c e v a ; s u b o rd o n a re a t o t a l , f r c o n d i i i " , a t e x tu l u i f a d espectacol , ceea ce uneori se i observ la spectacolele unor ast fe l de teore t i c i en i a i au tonomie i " . D i spu ta aceas ta teo re t i c i n te reseaz ns ma ipu in v i a a noa s t r te at ra l i a r putea f i t rec ut sub tc ere , da c , aa du pcum spuneam, consec in e le e i nu s -ar f i fcut s im i te prac t ic , cu o oarecare consecven des tu l de ne l in i t i toare . Fenomenul prac t ic ce s -a putu t n reg i s t r a es te n esen u r m to ru l : con v in ger ea an um i t o r r eg i z o r i i a unorac to r i c , spec ta co le le m ar i , spec tac o le le de an ve rg ur , spec taco le le cuputere de c i rcu la ie n arena teat ra l in terna iona l , nu pot f i dec t ce lecu piese str ine i mai a les cele cu piesele de avangard, mai noi sau maivech i . Ar gu me nt u l pe ca re - l fu rn i ze az teza au ton om ie i este aces ta : a r ta

reg ie i i a in terpre tr i i f i i nd autonom, un spec taco l cu o p ies s t r in,d in punc t de vedere a l a r te i reg i zo ra le i i n te rp re ta t i ve , rep rez in t naceea i msur micarea teat ra l romneasc, ca i un spec taco l cu op ies romneasc, sau poate ch iar mai mul t .

Av n d o ase men ea co nv in ge re es te f i resc ca re g i zo r i i i ac t or i i res pec t i v i s subes t ime ze n t r -un mo d sau a l tu l ro l u l d r am at ur g i e i rom ne t i

n de zv o l ta re a mi cr i i noas t re teat ra le i ma i a les , a ic i es te punc tu l no d a l , n dez vo l ta r ea p ro pr i e i l o r pe r sona l i t i .

Faptu l esen ia l care es te t recut cu vederea de par t i zan i i autonomie iar te i spec taco lu lu i de teat ru es te ns adevratu l rapor t exac t d in t re ar ta

s p e c ta c o l u l u i i d ra m a tu rg i e .Tn f o rm a r e a i d e z v o l t a r e a a r t e i t e a t r a l e ro m n e t i , d r a m a t u r g i a n a

i on a l a avu t i a re un ro l pr im or d i a l . Ace as ta nu pen t ru c tex tu l dr a mat ic ar e pr io r i ta te fa de ar ta spe c ta co l u lu i , c i pen t ru c ob i ec t u l ar t e ispec taco lu lu i l cons t i tu i e l i t e ra tu ra d ramat i c . O art romneasc a spec


14/100

ns vorba de cu totu l a l tceva. Un ast fe l de regizor, care a creat un asemenea spec taco l , rep r ez in t o pe r son a l i t a te c rea toa re ca re s -a fo rm at is -a de zvo l t a t n cad ru l cu l tur i i noa s t r e , n cad ru l ar t e i noas t re t ea t r a l e ,es te aadar un produs , un exponent a l a r te i teat ra le romnet i . Ia r ar tateat ra l romneasc s -a format , s -a dezvo l ta t i a progresat , n pr imul r n d ,p e b a z a d ra m a t u rg i e i n a i o n a l e .

Dac am proceda ca n matemat ic , sensu l a f i rma ie i de care vorbea m este aces ta : de l a d r am at u r g i a r om nea sc la a r ta tea t ra l ro m neasc i de la ar ta te at ra l r om n ea sc la un ma re spe cta col s z i ce m,cu un c las ic un i vers a l . n cazu l n car e re g iz or u l respec t iv exp r i m ar tate at ra l rom n ea sc (i nu v d cum n-ar ex pr im a- o da c spec taco lu lsu este izbut i t ) atunc i ta le nt ul lu i , sen sib i l i ta tea lu i , pu te re a lu i de n e le ge re etc .etc . s-cu f o r m a t i e le n ca dr ul cul tur i i i ar te i te at ra le ro m ne t i i nu spontan, punnd n scen ace l c las ic un iversa l . Aadar , cu c t d rama tu rg ia na i on a l se va de zv o l ta mai mul t , cu a t t a r ta rom n ea sc aspe c ta co l u lu i va prog re sa i dec i de loc p ar ad ox a l cu a t t ma i mul t espec taco le ma r i cu p iese s t r ine vo r f i . Par ado xu l es te nu ma i ap ar en t .

Dar nu numai teore t ic , c i i p rac t ic , luc rur i le s lau to t as t fe l . Carees te de fapt cont r ibu ia cea mai impor tant a ar te i teat ra le romnet i nfo rm ar ea ar te i te at r a le un iv ersa le ? Rspunsu l es te c la r : d in to at e puncte le de vedere, opera dramat ic a lu i Carag ia le . Es te ce l mai mare autordr am at ic r om n , es te ce l car e a con t r ib u i t n cea ma i mar e msur lade zv o l ta re a ar te i ac to r ice t i i re g i zo ra le d i n Rom nia i es te ce l ma ipo pu la r aut or . n ace la i t i mp , es te au to ru l c las ic rom n care , f i i n d ce lmai spec i f i c , a re cea mai la rg rspnd i re n cu l tura i a r ta teat ra l un i ver sa l . Da r nu nu ma i a t t . Este au to ru l care a avut cea mai im po r t an tin f l u en rom ne asc n fo rm ar ea unor au t o r i co n t em po ra n i nu num a i ro m n i , c i i s t r in i . F i l ia ia Carag ia le- lonesco es te as tz i un fenomen decare nu se mai d ispenseaz n ic i un c r i t i c s t r in a tunc i c nd ana l i zeazopera lu i lonesco.

Fr n do ia l c, de p i ld , mo nt ar ea lu i P in t i l i e la D-ale carnava lu lu ia avu t i va avea nc, asu pra d ez vo l t r i i aces tu i reg iz or , si dec i asu pr av i i toare lor sa le spec taco le , nu a t i t o in f luen , c t un ro l ac t i v , o func io na l i ta te es te t i c . Ace la i luc ru se poate spune i despre a l i reg izor i .

Eu , de p i ld, ca ac tor , i da torez foar te mul t , enorm de mul t lu iCarag ia le , dar a f i nu numai ingra t , dar i inexact , dac nu le-a recunoate des tu le mer i te lu i C ipr ian, lu i Miha i l Sebast ian, lu i Baranga saului M i ro da n . La aceas t coa l m-am fo r ma t pen t r u a - l pu tea i n te rp r e ta

i pe l onesco . i a tu nc i , da c dez vo l ta r ea d r am at u r g i e i n a i ona le a r e unro l d i rec t , fun c i on a l , n fo rm ar ea p r opr i e i noas t re pe r son a l i t i a r t i s t i ce ,p r o m o v n d d r a m a t u r g i a ro m n e a s c f a c e m m a i m u l t d e c t s -o n c u r a j m " ,cum se obinuiete a se spune: ne ajutm pe noi n ine.


15/100

Actorii despre repertoriu

1. Cunoatei repertoriul teatrului dvs.pentru stagiunea viitoare ?

2. Ce prere avei despre valoarea sa ?3. Credei c rspunde interesului pu

blicului ?4. Ofer el echipei de actori posibiliti

de dezvoltare profesional ?

5. Pentru dvs. personal, ce perspectivecreeaz ?

GILDAMARINESCU

Te atrul C. I . \o( tara")1. n pragul stagiunii care ncepe, reperiul unui teatru nseamn imaginea munciitoare, pentru actori i regizori noi etape

creaie, iar pentru teatrul nsui contiarea unei l i n i i , a unui prof i l care va com

eta tabloul de ansamblu al micrii noasteatrale.

Pentru teatrul meu, C. I . Nottara", rer tor iul stagiunii care ncepe are girul sta

uni i precedente. Varietatea i l in i i le lu irectoare au fost remarcate i aprpciate icolegii i presa iugos lav, pentru care

tru Rare, pies na ional- is tor ic ,Crim ideaps, capodoper a l i teratur i i universale,

Viziuni flamande, spectacol n cel maiodern stil de teatru de atelier, au alctuitimagine foarte precis i cuprinztoare a

ientr i i ideologico-artistice a repertoriuluia stilurilor diferite de regie scenograi interpretare, abordate de colectivul

stru.

2. Pot spune c dramaturgia romneascfoarte prezent n aceast stagiune, f iindmplu reprezenta t pr in piesele : Fratele meu

solzii de aur de Ion Omescu, care, pr i n -o aciune bine condus i cu efecte demedie, pune problemele acute ale tinereinera i i ; piesa lui tefan Berciu. Cerculorii, r s punde unor necesiti ale teatrului,

A 8-a zi dis-de-diminea de Radu D u tru, va continua la Studio acea ini ia t ivteatrului i directorului nostru, care a

ri j ini t experienele dramaturgice, regizo

le i actoriceti de atelier, ale unor t inerializatori. Recenta pies a lui Horia Lov i -scu i eu am fost n Arcadia nu mai arevoie de o prezentare n plus ; poar t semt u r a unuia dintre cei mai buni dramaturgimni .

tistice cu gr ij a de a r spu nd e di vers iti i,gustului i interesului spectatorilor, vom mai

pregt i o amuzant comedie amer icanAdio, Charlie de George Cherwood i un rau-sical, gen foarte gustat de spectatorii detoate categoriile (atunci cn d e de bu n calitate), dup cunoscuta pies a lui OscarWi l dc , Bumbury.

4. Premisele unor interesante realizri actoriceti i regizorale snt create. Toate forele teatrului se vor concentra n realizareaspectacolului -ax, coloan vertebral , care dedata. aceasta va fi Visul unei nopi de varde Shakespeare.

5. Ce voi juca? nc n-a putea spuneprecis. Snt convins c ntr-un repertoriubine gndi t , care n unitatea lui mbin ovarietate de tendine dramaturgice i stiluriregizorale, un actor foarte dornic s munceasc i pregti t s rspund prin experien


16/100

TOMA

CARAGIFT e a t r u l . .Luc iaturdza Bulandra")

1. n c u r a j a t de prima dv. n t r e b a r e n d r z sc s a f i r m c am c u n o t i n de reperr i u l T ea t r u l u i L u c i a Sturdza Bulandra"ntru stagiunea viit oare . L a o cercetare

a i a ten t n - a m in i foarte tare c amat chiar par te la n t o c m i r e a l u i . E t a p sur i o a r de concretizare a gndi r i i cons i l iu

artis t ic, par ale l cu etapa de i n i i e r e i anj a re la acest efort al n e l e pc iun i i n t r e gu

colectiv. Rezultatul c onf i r m , dup p rea mea, maturitatea i e x i g e n a cu care

atrul a a c i o n a t la s tabil irea re pert oriu s tagiuni i ' 70 ' 71 .2 . P rezena n repertoriu a lui M a z i l u cuet i nebuni farnici , Sorescu Parac l i

rul i Exist nervi, N a g h i u n tuner icu l ,adu B d i l 4 oameni fr nume, prem i spectacole n c h i n a t e celei de a 50-ai ve r s r i , i a t premisele reu i te i v i i toa re iagiuni a Teatrului B u l a n d r a " .D a c la cele de mai sus a d u g m c vorne n scen , n sf r i t , Ciulei , Pint i l ie ,

rig, Moisescu i c, n a f a r de a u to r i it a i mai sus, repertoriul include Shakes-are Furtuna, M ol ie r e Don Juan,

ogol Revizorul, Beckett Atept ndu -1Godot, Isaak Babei Mria , ve i f i

acord cu mine c s n t e m n pragul rea

n urm cu opt ani, n De PretoreVincenzo" de Eduardo De Filippo

necunoscut , la acel competent i extr ao rd in arde insistent spectator, care face dovada consecventei sale a l i a n e spir itu ale cu spectatorulde calitate, f u r n i z n d celor sceptici statisticiuimitoare ca acestea : nu g se sc bilete laNepotul lui Rameau. L ivad a cu viiniLeonce i Lena, D-ale carnavalului, T r an s


17/100

DANA

COMNEAT e a t r u l G i u l e t i )

1. Cunosc r e p e r t o r i u l ; dar l cunosc tota cum a consulta un meniu, d i n care nu

iu ce mi se va oferi pen t ru c alegereaper to r iu lu i nu ine seama de dest inul actol u i , nainte de a lua n seam cal i ta tea pui c u l u i . Din aceas t cauz , s e c reeaz situa

n care r eper to r iu l este acceptat ca obl iga i e de serviciu i nu ca o cerin inm a in te rpre tu lu i , p r i n ur mar e a colecv u l u i de t ea t ru . Apoi , d in exper ien , t iu un nceput de stagiune ara t n propu

eri al t fe l dec t un s f r i t . Vreau s spun cten ia de a a lctui un r eper to r iu este al t

eva dec t un p ro g ra m ferm ; s n t fi l ier e p ri nare aceste inten i i i modif ic s t ructura,al i ta tea, aa c forma de r eper to r iu care seopune, nu aduce n lumin dec t un anmblu de care eu iau cunot in ca specto r f r op in ie ; i -a tunc i , nu pot judeca

ec t n cal i ta tea de spectator ce mi se conr. Deci. cum snt privit eu ca spectar? Mi se ofer un p ro g ra m n care pre

o m i n comedia, gen mai uor de digerat ,eci mai pu in consistent .

2. La a doua n t rebare s -a r putea r s unde afi rmat iv: exis t un echi l ibru a l proa mul u i , tocmai n aceas t l imi t a lui . E

n program al savor i lor u o a r e , care poaterage publ ic u l n pe rm an en , f r ns a- i

a put ina s gseasc n e l valenele spec

cdere vor fi spectacole de rezis ten a le stag i u n i i ; dar. pe lng ele. nu gsesc rostulunui spectacol ca Tache, Ianche i Cadr, opies a t t de cunoscut i a t t de mul t ju

cat nct nu mai poate s luj i nic i unuiobiectiv.

4. C t pr ive te colect ivul de actori , luc rur i l e stau ca i pn acum: spectacolul buneste un stadiu de dezvoltare, spectacolul prost ,


18/100

GHEORGHECOZORICITeatrul Na ionalI. L. Caragiale")

1. Cunosc repertoriul Teatrului Naionalmi se pare c, de aceast dat, condu

rea teatrului i-a dat osteneala s alcasc un repertoriu corespunztor roluluiestuia n ansamblul culturii romneti. ndania sa pentru educarea social i esic a publicului, i n acelai timp pen

cuprinderea ntregului ansamblu actoric, un pas nsemnat reprezint montareactacolului Regele Lear de Shakespeare.oi, piese ca Sptmna patimilor de Paulghel, Cine se teme de Virginia Woolf? ,lcea pasre a t inerei i , Danton i altele,d c alctuiesc un repertoriu ct se poate

judicios, pentru stagiunea care ncepe.2. innd seama att de configuraia geral a repertoriului ct i de forele actoeti ce-1 vor sluji, cred c se realizeaz

echilibru att din punctul de vedere alisfacerii, pe de o parte, a cerinelor de

din social-educativ-estetic, pe de alta, aor privitoare la afirmarea sau reafirma

unor talente actoriceti reale.n ceea ce privete originalitatea, ea de

nde de modul cum se va munci : pentrupunctul de vedere original nu const n

luderea n program a piesei Regele Lear,n modul cum se realizeaz spectacolulpectiv. Acelai lucru este valabil n toacazurile.

3. Snt (convins c, aa cum se nfieazum, la nceput de stagiune, proiectele copund intereselor publicului nostru Pen

tru ca interesul pentru teatru s devinmai intens, se cere din partea tuturor slu

jitorilor si munc, seriozitate i iar munc.4. Ar fi multe de spus. M voi opri asu

pra unui singur aspect. De multe ori secreeaz unele situaii cel puin ciudate, provocate de suprasolicitarea unor actori este adevrat, de cert valoare. Extenuareai duce la o interpretare liniar, lipsit devlag, srac n elemente creatoare. nacelai timp, alii stagneaz din cauza neu-tilizrii. Deocamdat ns, n faza de proiect, repertoriul se prezint i pentru echipade actori ca un vast cmp de studiu, derealizri, de perspective. Un cuvnt greu lau regizorii, n minile crora stau de cele

mai multe ori destinele actorilor.5. Repet n acest moment rolul Glouces-

ter din Regele Lear. Iar mai trziu m ateapt o ncercare foarte grea tefancel Mare, din S p t m na patimilor de PaulA h l A i m d


19/100

UDORELOPA

Teatrul Mic)

1. Nu e un secret, deci nici o divulgare,schimb e o promisiune, pe care spermo respectm mai mult dect n stagiunea

cut (cine nu muncete... nu modific!").Enumerare: n deschidere, Dansul Sergenui Musgrave de J . Arden i speetacolul-upe (n trei) Trez i i -v n fiecare dimia de T. Mazilu. Snt i finite ca retiii. Apoi trei piese, cu distribuiile dejaate : Shakespeare Zadarnicele chinuri dragostei, Gibson Fata care a fcutminune i Sardou Soia i vulpoiul (Nosimes).

n partea a doua a stagiunii: Sofocle ntigona, Cehov Trei surori (sau evenal Unchiul Vania), Brecht Jungla oraor, G. M. Zamfirescu Sam i nc o

es romneasc pe care o ateptm s iasmen din cuptor. Dar nu-i cunoatem deomdat autorul.2. Zic bun! Nu foarte bun, i cu att maiin perfect, fiindc termenul e asociat cu

recut", deci imuabil. Adic las loc i luirfectibil care ine de viitor. N-am preazut teatru care s-i fi respectat prograul anunat. i asta nu neaprat dintr-opraapreciere a posibilitilor sale sau ca

n van fla-fla. Niciun ordinator n-o s pread vreodat ce trebuie s joci i cum o

evolueze gustul publicului, ce se va scrie,ce cantitate i cu ce calitate, ce pondere

tistic va avea colectivul teatrului tu, sauum i se va schimba vadul, n funcie de

eplasrile unui mare ora n construcie. Cuceasta, am intrat n fond i n punctul3. E greu s-i faci un repertoriu care s

prind" oriunde i pe oricine. Nu vreau sau exemple, dar mi s-a ntmplat i nurareori s joc, n deplasare, spectacole

de dram, transformate de reacia publiculuin comedii, i invers. Cred c e mai uors-i formezi un public fidel, cruia s-i r-m i fidel. Public deschis, nu cast. n aafel ca binele, adevrul i frumosul s devinobiect de schimb curent.

4. Socot c alctuirea unui repertoriueste

nu n timp, ci n opiune mai greadect realizarea lui. Factorii de care trebuies ii seama snt i muli, i contradictorii.La noi la teatru, dup mult cugetare icumpnire, cred c cel puin din punctulde vedere al utilizrii i servirii colectivului s-a ajuns la o soluie raional. Dar rugm publicul s vad aceasta pe scen.

5. n prima parte a stagiunii nu am unrol de ponderea, s zic, a lui Solomon dinPreul lui Miller. Dar voi juca i n Shakespeare i n Sardou, roluri interesante,

chiar foarte interesante. Paginile din piesaPreul se mpart la patru personaje. Cele dinShakespeare la 18, cu ntinderi aproximativegale ntre ele. Aa c n loc s examine*suprafaa rolurilor mele viitoare am sm cznesc s le sondez.


20/100

CSIKI

ANDRS(Teatrul de \ o r d

sec i a maghi ar )

1. De ast dat nu am participat personal la alctuirea repertoriului stagiunii197071, deoarece n ultimele ase luniam filmat la Budapesta. Pot deci s spundoar c am luat cunotin de el, i spicuiesc dintre t i t lu r i cteva mai reprezentative :

L a secia r om n : 0 noapte furtunoas

de Caragiale, Paul face ordine de Al. Po-pescu-Tuidior, Ciclopul de Euripide, Timondin Atena de Shakespeare, Columb sauBroadway Melody 1492 de Iura Soyfer.

La sec i a maghia r : Camera de alturide Paul Everac, Trei surori de Cehov,

2. Du p p re re a mea este un repertoriuadaptat posibilitilor i mai ales neces i tilor, cerinelor unui teatru care funcioneaz :n provincie. Exist ln el un echilibru, att n ceea ce privete includerea pieselor originale, contemporane i clasice, cti propori i le dintre genuri, mergnd p nla comediile uoare. Repertoriul seciei romne secie tnr, recent lnfiinat urmre te atragerea i formarea unui public care trebuie obinuit cu gndul c are

o trup permanent (n ora. Acest punct devedere mi se pare justificat. Repertoriulseciei maghiare, dup prerea mea, estechiar prea ech ili bra i ; ar Ci putut s fiemai nd r zne i mai origi nal. Du p realizrile de pn acum i dup pos ibi l i t i lecolectivului ar fi fost cazul s se tind lamai mult. Bineneles, repertoriul se va

justifica numai pr in nivelu l i cali til espectacolelor realizate.

3. Cred c nimeni nu poate s rspundcu siguran la aceast ntrebare. Interesul

publicului este o expresie foarte complexi pn n prezent neverificat cu precizie.Publicul e difereniat i prezint o temexcelent pentru un studiu sociologic. nfaa publicului unui ora de provincie niciEverac, nici Cehov, nici G. B. Shaw nu pots concureze cu un Boeing-Boeing i ori-ct de echilibrat ar fi un repertoriu, el sedezechilibreaz tocmai n momentul nt l-nir i i cu publicul.

Problemele eseniale ale teatrelor, i maiales ale celor d i n provincie, ncep la acestcapitol, i i(is-mi fie cu iertare) tocmai deaceea n t rebr i l e revistei mi se par cumvaformale. Pentru c teatrele snt nevoite, d inmotive de plan, public etc, s urmreascinteresul publicului, un anume interesal publicul ui ; nct rspu nsul la celelalte ntrebri este de fapt determinat de oel datacesteia.

4. inlnd seama de cele de mai sus, nupot s afirm c un repertoriu astfel alctuit ofer posibilitii depline de dezvoltaremembrilor colectivului. Bineneles c toivor f i fol osii ; sarcinile minimale vor fi

ndeplinite, dar, din pcate, n marea ma joritate a cazurilor, sarcinile vor fi m i n i male i din punct de vedere artistic.

5. Snt convins c n cadrul acestui program mi se va gsi i mie de luc ru .

P. S. n afara chestionarului acestei anchete, as propune s fie discutate problemele eseniale ale teatrelor din provincie

i, n acest context, problemele specifice alecelor ase teatre de limb maghiar dintar. Dac n cazul teatrelor romne fluctuaia permanent a cadrelor determin

munca instituiilor respective, n cazul teatrelor de limb maghiar problema se pre zint invers. Permanentizarea colectivelorpune foarte acut problema unei mai judicioase politici de cadre n ceea ce privetmprosptarea trupelor, lipsa regizorilor


21/100

VIORICAARKA

Teatrul din Tg. Mureec i a maghi ar )

1. La toate teatrele, formarea repertoriuluie pr ec ed at de o lun g pe ri oa d de studii,

numeroase analize i discuii; i totui,t puine teatrele care i ncep sta

unea cu un repertoriu definitivat, i sntmai puine cele care menin pn la sfr-

ul stagiunii mcar esena repertoriului i n i l . Aceasta se refer n destul de mare m i la Teatrul din Tg. Mure, unde ania rndul conducerea nu a fost preocu

t de gndirea repertoriului, ci 1-a ntocmitontan, fr a se baza pe puterile artistice

colectivului, pornind mai ales de la proneri personale.

Pentru stagiunea 197071, repertoriul nue nc definit ivat ; deo cam dat inteni i le

nt urm toare le :L a secia maghiar : o pies nou a luiekernyes Lszlo, scriitor din Tg. Muregia, Constantin Anatol ) ; Vilegiaturitii derki, n regia lu i Tompa Miklos, maestru

merit al artei; Dragostea de Bartha Lajosu o pies a lui Tamsi Aron; eventual,Neil l , Lunga cltorie n noapte; i, n

rit, nc o pies original.La secia romn situaia este mai bun,pertoriul este stabilit : D. R. Popescu, Pia n noaptea Anului Nou, n regia lui

heorghe Harag; o pies de actualitate deomulus Guga, Cele cinci zile ale oraului,

regia lui Harag inspirat din dramaelor de inundaii, B. Brecht, Teroarea izeriile celui de-al I I I - lea Rekh, n regia

Ivan Helmer; Shakespeare, Totu-i binend se sfrete cu bine, n regia lui Eugenercus; G. B. Shaw, Eroul i soldatul, ngia lui Constantin Anatol ; eventual Bennson, Volpone.2. Repertoriul seciei romne mi se pareteresant, emoionant , corespunztor cerinor, rezultatelor i succeselor obinute n

agiunea ante r ioar .E regretabil, dar repertoriul seciei maiare nu-1 gsesc nici interesant, nici emonan t, nici cel pu in conve nion al. Pe

urt, a putea afirma c este ntocmit adc. N-are scopuri artistice i nu reflectle mai arztoare probleme actuale ale vieii

oastre sociale.3. Publicul, material complicat i att devers, reprezint , ntotdeauna, pentru teatru

piatr de ncercare. Tocmai din cauzaestei complexiti, cerinele publicului sntarte greu de satisfcut, mai ales de c

secie. n astfel de mprejurri succesul stagiunii este mereu un mare semn de ntrebare. Repertoriul nostru, care, dup prereamea, este superficial, nu rspunde cerinelorpublicului i nu corespunde puterilor artistice ale colectivului ; cred c nu-i va atingescopul.

4. Dac un repertoriu este alctuit superficial i fr scopuri artistice, nici actorii

n-au posibiliti de dezvoltare profes ional ,cu excepia celor care, ntmpltor", i gsesc rolul potrivit .

5. n teatrul nostru este o tr ad i ie , ca actorii s nu fie or ie nt a i de la bun n ce pu tasupra roluri lor care i ateapt n stagiunea urmtoare . Trim n tota l nesigur a n ; ceea ce, ntr-o oarecare msur , estei bine, pentru c, aa cum spune i Soniadin Unchiul Vania Nesigurana e totuisperan" .

Astfel, sper i eu ca n stagiunea v i i

toare s obin cel puin un rol frumos; iarpn atunci atept cu nerbdare priroa premier din toamna '70, un spectacol care afost pregtit la sfritul stagiunii trecute icare urmeaz s fie prezentat publicului t r-gumureean n septembrie a. c. : piesa lu i


22/100

TEFANTAPALAG(Teatrul de Comedie)

1. Da. Cu mult timp na int e de sfritu lstagiunii precedente, am i intrat n repetiii cu piesele Cher Antoine de Anouilh,Alcor i Mona, musical dup Steaua frnume, i Arca bunei sperane de I . D. Sr bu.Vor fi urmate de piesa lui Maiakovski

Plonia, de Indienii a americanului A. Kopit, i de Fata Morgana de Dumitru Solomon.

2. Originalitatea repertoriului const nrespectarea t radi ie i teatrului nostru, caredei numr doar 10 ani de existen, i-act igat faima pe plan naional i internaional prin respectarea cu str ict ee adou coordonate : promovarea dramaturgiei romneti de bun calitate i nscenarea anual a uneia din capodoperele dra

maturgiei universale, de preferin n premier pe ar. n felul acesta s-au nscut spectacolele

Celebrul 702, eful sectorului suflete, Opinia public, Nic-Nic etc, al cror numrde reprezentaii a fost de ordinul sutelor

Publi cu lui i s-au ofe rit spectacole prestigioase, care au marcat pai buni nainte narta tea tra l : veik. Umbra, RinoceriiTroilus, Uciga fr simbrie, Dispari ia luGaly Gay.

i nu am de ce s m ndoiesc c Maiakovski va nsemna pentru stagiunea '70'71 ceea ce Brecht a fost n stagiunea'69 70.

3. Cred cu fermitate c da.Publicul dorete comedie, i teatrul i

ofer comedie.Publicul e variat, ia r problematica piese

lor respect acest lucru. Singurul lucru ncare teatrul nu i-a ngduit varietate estecalitatea artistic a textelor.

Pot exista preferine personale. Dar dacsnt ntrebat n general" care e mai bunPlonia sau Cher Antoine, pot rspunde lafe l de precis ca i la n tr eb ar ea : care emai bun. mrul ionatan sau cirea pietroas ?

Important e s fie ionatan.Important e s fie pietroas.4. Distri bui ile f cute p n n prezent au

oferit aproape ntregii trupe roluri de primmn i n special posibilitatea extinderiigamei personale de interpretare.

Exemplele snt multe, chiar prea multepentru a le nira aici.

5. Nu cunosc distribuia pieselor din adoua parte a stagiunii, nici chiar regizoriitiu un lucr u : nu a trecut nici o sta

giune n care s nu fiu prezent pe scen cuun rol principal, care s nu nse mn e un pas

nainte pentru mine. A nul trecut, pe vremea asta, tiam de Mandragora, dar nutiam c voi juca pe Calimaco.

Cred n tradi ia Teatrului de Comedie.


23/100

EOFIL

VlLCU

Teatrul NaionalVas i le Alecsandri"

in Iai)

Se vor juca, n teatrul nostru, piese roneti dintre cele dou rzboaie: Pr ibeag

Vasile Voiculescu, n premier pe ar;hiajna de Ion Luca, Catihei i de la Humu-ti de Ion Mironescu. Piese contemporane:uet de Andi Andrie, Aceti nebuni f arci de Teodor Mazilu. Pentru copii: basmul

escarul cel vesel de Al. Mitru. La salaudio: Exist nervi de Marin Sorescu, Im s de Nelu Ionescu, Week-end i n tunecul de Iosif Naghiu. Se vor pune n scen

Shakespeare (Henric al IV-lea) i unrnard Shaw (Convertirea Cpi tanului Bras-und); revenim la Bertolt Brecht, cu Sfntaana a abatoarelor. Avem nouti ..ablute" : Tom Stoppard Rosenkrantz iuildenstern i o pies polonez de Ro-wicz Act n t re rupt . Pentru divertismentei trei muchetari ai lui Dumas vor fi i

prezeni.

2. Dup o serie de concesii fcute de tea-ul nostru n stagiunea trecut, att n ceea

privete selectarea unor piese (Nunt laleviziune, Dacia Felix, Visul) ct i nerea-area lor, n special regizoral, repertoriuloiectat dovedete, dup cum se poate con

ata, o mare grij fa de calitatea pieseiese. l consider echilibrat, variat, prestigios,iginal (cu 34 premiere pe ar), cuprin-nd un numr sporit de piese romneti bune.

3. Orice pies bun, orice spectacol binendit, bine jucat, rspunde cerinelor puicului. Toate msurile luate de ctre direc

i consiliul artistic tind, deci, spre naltaofesionalitate a spectacolelor.

4. Ofer foarte multe posibiliti echipeide actori a teatrului. n Pr ibeag , alturi deartitii emerii Margareta Baciu i Ion Las-cr, i fac debutul tinerii Domnia Mrcu-lescu i Emil Coeru. n Chiajna rolul titular

l va deine Adina Popa, iar n Catihei ide la Humuleti , Petric Ciubotam va aprea n rolul lui Creang. n Convertirea voraprea Carmen Barbu, Sorin Lepa. n Henric al IV-lea va juca artistul emerit tefanDncinescu, iar n Ioana lui Brecht, CorneliaGheorghiu.

5. Dup un an de absen de pe scena ieean, m rentorc, n stagiunea aceasta, cucteva roluri prestigioase i variate : mpratul Bizanului din Pribeag, Dasclul Negodin Chiajna. Sir Howard Hallam din Convertirea Cpi tanului Brassbund al Iui Shaw.Piatra de ncercare" din stagiune, att pentru teatru ct i pentru mine personal, vafi Falstaff.

21www.cimec.ro


24/100

/. Da. Cunosc.2. Formula de repertoriu adus la cunoa colectivului teatrului la deschiderea sta

unii caracterizeaz seriozitatea, ncredereaforele proprii i grija pentru inuta re

pertorial de cea mai nalt clas : Shakesare Richard a l I I I - l e a , Brecht U n

m un am, Scribe P aha r u l cu ap,rry Ubu rege. La capitolul piesei roneti contemporane. Paul Everac Caera de a l tur i , Horia Lovinescu O caso r a b i l . Mihnea Gheorghiu i I . D. Srbu

sfrit la el acas), cu cte o pies nou.prezint o garanie pentru orice teatru,ntru orice public.

3. Interesul publicului este acela de a ve

a spectacole frumoase i bune. Texteleamatice din repertoriu ofer posibilitiale de a realiza spectacole interesante.Dup cum sevede, de-acum nainte totul

pinde de priceperea i curajul regizorilord b d l

TUDORG H E O R G H E

( T e a t r u l N a i o n a ldin Craiova)

4. E o veche credin a mea c orice texdramatic d posibiliti de dezvoltare oricrui actor, cu condiia ca actorul i textus intre pe mina unui REGIZOR. Cred cnu exagerez de fel dac susin c lu Cra

iova exist o trup excelent, exist foreactoriceti capabile s abordeze orice textdramatic. Rareori ns aceast trup a fos

folosit cu ntreaga eiputere creatoare.

5. Sincer s fiu, nu tiu nc. Exist la noun obicei pe care l-a vrea ct mai repedeabandonat i uitat: acela de a afla ce jociabia n momentul n care ncep repetiiile Dac nu e cu putin cu ase luni, mcar cutrei nainte, actorul vizat s joace un roldificil, indiferent c e sau nu principal, ar

trebui s-o tie. Pentru c e firesc ca muncalui cu personajul s nceap cu mult naintearepetiiilor, care i aa. de cele mai multeori snt insuficiente. Repet nc nu tiuce voi juca; i-mi pare ru, pentru c snt

l


25/100

MODERNIZAREA

NVMlNTULUI

ARTISTIC

Loghin

George Dem.

P im In noul an universitar contieni ic a sosit t i mpu l s sporim vir tu i leolii naionaile de teatru i f i l m , B e l i mi n m n chip consecvent erorile ce s-aucut simite n activitatea ei, erori semnalate ide specialit i , de pres , de noi n ine .

em,pliniri le existente n structura organiza tor ic i pe da gog i c a insti tutului nostrufcut obie ctul uno r ample i fundamentate analize. Forul de conducere al colii.onsil iul Profesoral, a fnscris pe agenda sa de lucru, n u l t imi i doi ani, examinareaverselor la tur i ce compun, procesul instructiv-edueativ. Cercetarea fiecrei probleme

parte i a interac iuni i dintre ele a condus la noi soluii pedagogice, elaboraten spiritul directivelor de partid referitoare la per fec ionarea i modernizarea inst ruci publice din a ra noas t r . In opera n t repr ins , am pornit de la propria noas t rperien didact ic , confrunt nd-o cu reallizrile colii mondiale de teatru i fi lm.

up cum au demonstrat colocviile iniiate de Ins t i tutul Interna ional de Teatru pema formr i i profesionale a actor ului i reg izo rul ui contem poran, precum i congresele

ent ru lu i in te rna iona l de legtur nt re col i le de cinematografie i televiziune",etutindeni n lume nv m n t u l de teatru i f i lm ii reconsider n spir i t modern

n inutu l i form ele de activ itate. ncercnd s ise elibereze de tutela unor t radi i ip i te .Ce elemente modern e introduce m n sistemul nostru educa tiv ? n primul rnd un echilibru mai judicios n t r e disciplinele ce se ocup cu

rmarea concepiei istudentului i cu l lrgirea cunoateri i sale, i cele chemate szvolte capacitatea sa expres iv. Dac in trecut se acorda pe parcursul colar i t i i

volum egal de ore aimibelor gr up ur i ide dis cipl ine , astzi raportul este modificatfavoarea celor din urm. Muta i i le di fer ide la o secie la alta. Dac la regie

sciplinele de crea i e i de tehnica creaiei ocup 60% din totalul orelor afectateudiului, la actorie i operatorie procentul urc pn la 75%. Sufer prin aceastsur pregt i rea teoret ic a studentului ? Nic ide cum . Res t ruc tur r i l e au avut ndere progresele n regi s t ra te n instruirea absolvenilor coli i de 12 ani, astfel c

a putut r e nun a la o sum de obiecte de studiu ce repetau programa anal i t ic aeului, ia r altor a l i s-a fixat un volum mai redus de ore, r c c oma nd ndu- i - s e smine elementele parazitare i s-


26/100

A l t e rezerve ide ore au fost afectate p r e g t i r i i ( s t u d e n i l o r actor i i domeniu lm u l u i , iar celor de la s e c i i l e ic inematograf ice , n icel a l it elevi zi u n i i .

0 a do ua c a r a c t e r i s t i c i m p o r t a n t a n o i l o r p la n u r i i p r og ra me Ide s tud iu sef e r lla l o c u l preponderen t pe care l a c o r d a c t i v i t i i de c r e a i e a s t u d e n i l o rr up a de spec ial i tate o conce pem ca un la bo ra to r de c e r c e t r i ar t i s t ice , i reunind nr u l l u i sub conducerea pro feso ru lu i de m i e s t r i e toa te f o r e l e pedagog icete s .cont r ibuie la pro puls are a sa. Pe p o d iu m u l scenei sau pe ecran, tr dbu ie ur t m r i t

ac t iv i t a t ea a r t i s t i c , m o d u l d e g i n d i r e si de expresie al studentului , m s u r a ,n carea izbutit is-. i / nsueasc i is apl ice, )n propria-i e r e a i e , teo ria i i tehnica ar tei

P r i m e l e t r e p t e spre c o a l a - l a b o r a t o r au fost create. U n e l e s t ud i i prezen ta te nsiunea de examene de Ha s f r i t u l t re cut u lu i an uni ver s i t a r au fos t p r e g t i t e n t r - u ni r i t m o d e rn , s t i m u l n d o r i g i n a l i t a t e a , i n v e n t i v i t a t e a , f e rm i t a t e a i d e o l o g i c i a r t i s t i c v e s t i g a i i l e n zonele mai p u i n cercetate alle re pe r t or iu lu i s i te mat ice i d e c r e a i eecum i n cele a le mi j lo ace lo r de exp res ie . S t ud i i l e au dov ed i t ap t i t u d in i l e s tuden

or , de a se adapta, a t t p e p l a n u l c o n c e p i e i , ct ii al expres ie i , unei game v a r i a t es t i l u r i i ge nu ri dr am at ur gi ce . lS-


27/100

R q p r e z i n t toate aceste m s u r i , c u m a u a f i r m a t u n i i c o l e g i , n t r - o c o n s f t u i r ela A . T . M . , o t e n d i n i n f l a i o n i s t i n p ro d u c e re a d i p l o m a i l o r n a r t a regiei ?

ine n e les c nu . Noi nu v r e m , s i r ea l i t a t ea a r i t me t i c a c i f r e l o r de c o l a r i z a r ec i u n e n g d u i e , s l r g i m n u m r u l a b s o l v e n i l o r , c i baza de selec ie a acestora,n t r u a Ida t e a t r u l u i i c inematogra f i e i n a i o n a l e , c a l i t a t i v i c a n t i t a t i v , va l o r i l e dere a u t r e b u i n .

n c e p u t u r i l u d a b i l e e x i s t n I n s t i t u t u l n o s t ru n d o m e n i u l m o d e r n i z r i i metolog ie i de predare . M a n u a l e l o r exis tente l i s-


28/100tef an Ci ub ot ra u s -a nscut la 21 martie 1910 n comuna

Lipovf, judeul Vaslui . i-a fcut studii le la Academia de mu


29/100

t e f a n

C i u b o t rau

de Alecu PopoTe i

A t e p t am n cutia redac ie i Sptmni i"interviu cu Ciub ot rau . O t nr ci

ast se deplasase la Pitet i , pentru a-1 inroga, dar regizorul f i lmului o dezarmase:u d interviuri". . . Tnra noastr colaratoare s-a ntors cu cteva frnturi dealog l ntrebase dac-i place fi lmul,

care bdia" (i nu nea Fane" cum lela n t r - u n articol un coleg) i-a spus cmul l n tr i s teaz pentru c la sfrit, elre joac pe un pensionar, moare ca na . . . Du p c tev a zile ne-a chemat laefon M a x i m Cri an de la B ul an dr a" :

murit Ciubotrau" . . . Am oprit rotativantru a putea aduce un omagiu de trei

nduri pe dou coloane"...Acum cteva sptmni ne ocupase o tree din redacie pe scaunul de lng u,mnnd cu desenul lui Silvan... i totu i , Ciu bot ra u d de a interviuri .-a dat mie cteva publicate n Teatrul" ;smulgeam e drept cu greu pagini

amintiri, mici ar ti co la e : i dau c te

nosc de cnd erai copchil"... Atunci l-amnoscut prin 1944 scrisesem o piesoric inevitabil n versuri despreexandru Lpuneanu i ob inusem preul I la un concurs al Teatru lu i N a io na l

i S f i i i i

buia s-1 joace Ciubotrau . Rzboi . FrontIeenii s-au dispersat. Pe Ci ub ot r a u 1-ainrent lni t , dup mai multe luni, la Alba Iul i a . U n d e - i piesa ?" A m pierdut-o !"Cee, eti nebun la cap ?" Da !... Am pierdut-o !"...i eu am pierdut o pies" mi-aspus actorul. Mai am trei pagini din ea !!!..i n noaptea aceea de april , la Dacia"Ciubotrau mi-a citit poezii, dintre aceleape c i re le publica n nsemnri i e ene"unde trona fostul su profesor de la Conservator Mihai Codreanu. Nu in minte

poeziile, dar era primvar, vin n pahare i Ciubotrau t nr. . .

mi povestea n scris despre n c e puturile sale : . . .Fapt cert este c. acumvreo 35 de ani, la venirea mea n teatruam mai gsit n lada lui cu zestre multedin valoroasele tradii i , pe care le tiamde-acas i care aj uns ese r aici , fie luatede-a dreptul din gura poporului, fie prinpana lui Sadoveanu, Victor Ion Popa sauSandu Teleajen. C u fiecare decembrie i n

tram n f luxul acestor obiceiuri, relund to-iegele i chivrele irozi lor" de la recuzit.Glasul blajin de la Bozia al lui ConstantinSava se travestea n s nger osul Irod : V e-nia , Varduca i cu mine deveneam ce i trei

i i D id l i


30/100

t cu chinoroz pe obraz harapul, bolo-nindu- i ochii n cap. Pentru c, n Teaul Naional din Iai dinuia de departe,n cellal t veac, ceva" : acel spirit alntinuit i i care-i fcea farmecul i pernalitatea". Dar aic i avea s mai gseasc

altceva : s trdania unor oameni excepn al i de a determina o coti tur ascennt n viaa teatrului ieean.. . Aa seplic cum, tocmai n perioada foarte cr i

dintrecele

dou rzboaie el aveaporneasc n cutarea unor formule morne de existen, fr s-i altereze pernalitatea, dimpotr iv , men in ndu- i , pr ine attea curente i mode, acea a t m o s f e r onat de centru cultural.Ciubotrau n ira cu patos nume i e e n e :

Vernescu-V lcea . . . Aure l Ghi escu . . . Mi luheorghiu... C. Ramadan. . . G ic Popovici. . .

Meicu... Sandu Teleajen... A u r e l Mu n -anu... Bruno Braeschi.. . Margareta Baciu ,

nny Braeschi, Jeny A r ge an u , E l e n a B -uiu. Mrioara Davidoglu, E l i z a Nicolau, i i Protopopescu, Silvia Botez, Flor icalgaru... sau foarte tinerii C. Sava, N.b , N . Ve ni a etc. c ci ei adi c : Ionscr , E l i z a P e t r c h e s c u , Sandina Stan,

ales c pe la crpat de ziu aveam de nfruntat nite omturi pn acas n Pcurari. . . P e panourile teatrului se rsfau,cum spuneam, nite cearafuri , cu liste lungide piese nemai nt ln i te , cu nume de autorifoarte controversai i . . . greu de pronunatdar care aveau s dea un suflu nou vechiului teatru, sub direcia tnrului scriitorIonel Teodoreanu. Tot cam pe atunci aveaus mai vin actorii : Tudor Cl i n , Angela

Luncescu, soii Moruzan, Gina Sandri , Ser-giu Dumitrescu, Cezar Rovinescu , GeorgeSion, soii G . Dem Log hin, In a Otil iaGhiulea i C. Mitru. . ."

Spuneai T e at r u l N a i on a l , spuneai M a i -can, Sava, Kiriacoff. . . n acest fel fotii ieeni au un fel de l imbaj al lor oenologiccriptic, nu fr nostalgii i oftaturi (...iiminte vinul acela de la Canter, de la Pa-canu...)

N-am tiut niciodat cte roluri a jucat

Aflu din tirile de doliu :peste

300. Aa eCiubotrau joac de totdeauna... S mi-Jaduc aminte n H o i i jucnd pe ambifrai . . . n Hamle t . . . dar n ce nu juca... itotu i curios, actorul a devenit C i u b ot r a uin ani i maturit i i sale, la Bucuret i . C a r


31/100

n fotografia din pagina alturat :preun cu Lucia Mara i Dan Da-an. n Luceafrul'' de Barbu te-escu Delavrancea.n dreapta cu Irina Petrescu noaptea e un sfetnic bun" de Al.rodan.

mndou ! n premiera ce trebuia s aib la Bulandra" Iubire pentru iubire,

ca un personaj molieresc un btrnrnic s se nsoare cu o fat tnr, dar

f i lmul Ateptarea, la care lucra, paralel,mplinea un rol tragic. A fost cel mai auntic Tache", dar i un formidabil ferer american n Omul care aduce ploaie,l credeai sosit din tranee n Omul cu

ma. U n actor mare nu e niciodat cameon, dac are geniu. Cred c Ciubotrauea. l credeai ! A te face s crezi noul de pe scen era marea sa art poe. i iertat-mi fie ndrzneala o

att de moldoveneasc, de coal ic-n" .Zece actori fac giumbulucuri, au ,ycr-e", i scena e pl in, Ciubotrau spune

singur cuvnt. I crezi i margi" cu el.a erau i Cazaban i Birlic, RamadanDabija, aa snt Costache Antoniu, Co-

cu, Florin Vasi l iu, Tudorel Popa i, me, Milu Gheorghiu.

A m fcut cu Ciubotrau o emisiune T.V.0 de minute cu...". Ce-ai s m ntrebi, c eu n-am darul

rbi r i i i m fac de bcnie"... Ba, nu-miune, c o s m gndesc numai la art.A m venit de acas de la Ciubotrau cublourile date jos de pe perei, cu desene,e... S nu le pierdem bdie c asta eerea mea"... (Cu chiu cu vai, d u p mai

n fi lm ? Bilanul e de 27 de roluri.Par c -1 aud : D e la fereastra mea vd

crescnd zi de zi, etaj cu etaj, cldirea v i i torului Teatru Naional din Bucureti , iarmacaraua-cocos t rc - care se pr of il ea z pecer m face s m gndesc cu ndrepti tnostalgie la generai i le viitoare de actoricare se vor perinda pe scena acestui lca,

ntmpltor , acum 25 de ani, tot sub pr iv i rile mele, ardea Teatrul Naional de peVictoriei col cu Cmpineanu, incendiat debombele naziste...

...Singurul mobil inspiratoriu al nostrueste cel pe care ni-1 ofer viaa. i aceastvia, mi se pare c atenteaz a deveni ea nsi o a rt : arta de a conduce, arta dea munci, arta de a tri. Zonele frumuseii au devenit accesibile pentru toat lumea.

in s-mi altur adeziunea ferm fade toi colegii mei care vd n viaa curent, ce ne duce cu ea, un venic reviriment moral nu numai ca artiti, dar imp l i cit ca ceteni".

Se spune c Ciubotrau a murit , la Pi

teti, exact ca n finalul fi lmului lacare

lucra. E prea frumos ca s nu cred. Amurit la datorie, altfel nu i se putea n -t mpla Iui Ciubotrau. i acest articol escris la biroul pe care la 15 martie scriacu mna lui rspunznd ntrebrii Ce vd ii l i d 60 d i ?" S


32/100

DISCUIIi i : o \ i i \

TEODORESCU

Catharsis

/. literatura si informaia

Teatrul metaforic este privit uneori pedrept ca un fenomen de evaziu ne, darest punct de vedere este mai pu in oe j u d e c a t i mult mai mult un ecou n

rziat al unor conexiuni mai vechi, un eforta evalua un fenomen estetic cu un sistem

reciativ determinat de un alt fenomentetic. Mai ales probabil de raportul carea stabilit n tre fenomenul dramaturgie cla

(care este n l inii mari fenomenul pre-

mbolist) i instrumentele de i n f or m a i e .Dintre toate l e g t u r i l e extraestetice aleeraturii, una dintre cele mai intime a fosta a ncadrr i i literaturii n sistemul m i j acelor informative, poate chiar a subsur i i literaturii mijloac elor de i n f or m a i e ,t e r m i n at n b u n parte de i m p e r f e c i u a acestora din urm. Conceptul de mi-esis a fost n b u n parte determinat deces i t i l e informative pe care le i m p l i c era l i terar. Expresia i n f or m a i on a l

Revista Teatrul, nr. 9, anul XV, septembrie 1970

Documents

Transcript of Revista Teatrul, nr. 9, anul XV, septembrie 1970