Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

download Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

of 100

Transcript of Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    1/100

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    2/100

    snaaaaaREVISTA LUNARA EDITATA DE MINISTERUL NVATMNTULUI SI CULTURII

    SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

    septembrie 9anul III

    1958

    Pag.

    Costache Antonlu

    Emil Mandric

    Florin Tornea

    Eugen Nicoar

    Mircea Manca

    Margareta Brbu

    IN PRAG DE NOUA STAGIUNE 1REPERTORIUL NOII STAGIUNI SI PERSPECTIVELE El . 3PROBLEME SI SARCINI ALE CRITICII NOASTREDRAMATICE 9IN CAUTAREA ADEVARULUI 19YALORI REALIST-SOCIALISTE IN DRAM

    Omul nou n opra lui M. Davidoglu 25CONTINUTUL IDEOLOGIC AL MUNCll REGIZORULUINote despre regia noastr pe marginea stagiuniitrecute 35

    T U R N E U L C EL M A R E

    Sied Alexandrescu CE AM INVTAT DE LA TEATRUL SOVIETIC . . . 47Al. Popovici SPRE NOI PERFORMANTE . -49

    I I M I I luiin

    Niki Atanasiu ETICA COMUNIST, CONDITIEA CREATIEI ARTISTULUI 53

    Horia Deleanu MOSCOVA-LENINGRAD '58Personalitti regizorale (III) : Akimov .

    Radu Lupan ANTITEATRUL LUI EUGNE IONESCO .59

    07

    SQOMIMVera Clin Ioana d'Arc pe scenele noastre ; 07. Mihail O treaptspre trezirea contiinfelor ; Mircea Alexandrescu Un spectacol de culoarela o pies de idei . . . . . . . 73

    DDBQliIlEBO

    Al. Pop Marian Un devotat al poeziei dramatice ; ludor Mihail Rock-

    and-roll la Deta ! ; M. Al. Instantaneu marin 85

    HaQDBDGlQ

    Evenimente teatrale n UR.S-S.; Jean Grosu Seminar eu tineri la o aniver-sare ; Os

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    3/100

    p.05 0 -

    &

    G

    C os tache Antoniu

    N PRAG DE NOU STAGIUNE

    -Vremelnicul ragaz de var s-a petrecut i iat-ne iari n f aa sr-

    btorii noastre, deschiderea porilar teatrului pentru o noua stagiune.De aceea, socot c e nimerit sa ne oprim asupra otorva lu-

    cruri oare m-au frmntat o seam de gnduri i de eonstatri,prdlejuite unele de felul cum s-a desfurat trecuta stagiune, al-tele, de consftuirea att de plin de nvminte, a oamenilor deteatru, ce a avut loc n iuilie.

    Pentru noi oamenii de teatru , i socot cfi aceasta e p-rerea tuturor coleg"ilor de breasl, tineri sau vrstnici, nu este omulumire mai mare dect gndul c munca noastr bucur inimilecelor muli, le insufl idei i sentimente frumoase, c druireanoastr zilnic se contopete eu efortul nou, constructiv, al n-

    " ^ ^ iregului popor.0 \ Raspunderea care apas azi pe umerii notri este mare .0 \ , Noua stagiune, pe care am cinstea sa o inaugurez i n pagi-

    nile acestei reviste, se deschide sub semnul unei sporite griji fa^^ de repertoriul teatral, fa de ceea ce trebuie sa oferim publicu-N s lui nostru. Chibzui ta selectare a repertoriului nostru este maiN mul t dect binevenit, dup unele experiene nu prea fericite pe-

    irecute n stagiunea care s-a ncheiat.Nu mai e locul sa re^^enim acum cnd tyim o clip sr-

    btoreasc asupra unor greeli i pcate despre care s-a vorbitla vremea lor, i mai eu seam la ntlnirea devenit tradi-tional a noastr, a oamenilor de teatru.

    Am fost eu toii mhnii de acele greeli i slbiciuni care auprejudioiat sporului muncii noastre din trecuta stagiune, i deaceea eu bucurie constatm azi c repertoriul se arat a fi fermorientt spre lucrri strbtute de un puternic mesaj naintat.

    Salutm azi, la deschiderea stagiunii, binevenitele reluari, suc-cese din ani i

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    4/100

    nzuinelor noastre, dar n acelai timp ne pune noua, oamenilorde teatru, mari sarcini, mari raspunderi, carora trebuie sa le facemi a eu cinste. De pi ld, trebuie sa avem mereu treaz n minte faptulc viitoarea stagiune teatral am hotrt eu tofii sa o deschidem, n semn de cinstire i ca o dovad a devotamentului nos tru fade ornduirea popular care ne arat atta pre{uire, la 23 August.

    Aceasta trebuie sa ne gseasc gta pentru evenimentul la acrui pregtire noi depunem cel mai mari eforturi i nchinmcel mai bune forte aie noastre : srbtor irea a 15 ani de laeliberare. Aceasta data trebuie sa insemne un prilej de bogatercolte artist ice, din ca re s pu tem alctu i acel mnunehi depiese menite sa constituie fondul de aur al dramaturgiei noastre.Avem de pregtit i un ait eveniment, caruia stagiunea 1958/59

    va trebui s-i aduc elogiul su : miplinirea a 100 de ani de laUnirea Principatelor. Apoi, chiar acum, n primele nceputuri aiestagiunii, Festivalul teatralui romnesc i, mai trziu, Concursultinerilor actori.

    Snt sarcini care de fapt pentru noi, oamenii de teatru, snttt at it ea prilejuri de afi rmare a talen tului i devotamentu luinostru, puse n slujba construirii vieii celei noi, socialiste.

    Stagiunea cea noua i ridica cort ina i, odat eu ea. noi frunzede lauri se altur celor dj existente pe cretetul haliei noastre.i ma gndesc ca nu exista recunotere mai deplin a valorii icapacittii noastre dect aceea pe care ne-o prilejuiete turneul

    n Uniunea Sovietic, unde plecm sa ducem solia artei noastreteatrale. M gndesc la acest turneu eu emotia unui candidat laun greu dar mult ateptat examen. Ma simt mndru ca am acest

    prilej i ca, la vrsta mea, traiesc asemenea emoii.Teatrul Maghiatr de Stat din Tg. Mures va pleca i el n

    turneu n Ungaria prieten.i este pentru mine iarasi un prilej de mndrie sa pot spune

    aci ca, n acest nceput de noua stagiune, numarul teatTelor dinta ra noastra s-a mbogit eu nca trei : Teatrul de Stat d inBotoani, Teatrul pentru copii din Bucureti i Teatrul din Piatra-

    Neam. Este acesta un fapt care reprezinta nu numai un aspectal dezvoltrii crescnde a act ivi t ii noas tre teat rale , dar n ace-lai timp o dovad a grijii pe care partidul si guvernul nostruo au pentru satisfacerea ct mai larga a setei de cultur a mareluipublic i, totodat, o dovad a puternicelor forte creatoare existente n snul artitilor notri.

    Luminile rampei se aprind iari i, odat eu ele, toate nzuin-

    tele noastre prind aripi. i aceeai fierbinte cldur m np-d t i id i tit d l l tt i

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    5/100

    Emil Mandrk

    REPERTORIUL NOII STAGIUNISI PERSPECTIVELE El

    S-a deschis n aceste zile, noul an teatral, stagiunea 19581959. Este un veil iment solemn, festiv, n cen trul vietii nost re arti stice. Un doc ument nsemnat,lista noului Tepertoriu face ca optimismul manifestt eu acest prilej sa fie justifi-cat, iar salutul unanim eu care e ntmpinat nceputul de stagiune, s aib raiunimai adnci dect de circumstan. Pentru c noul repertoriu, definitivat n iulieca un rezultat imediat al consftuirii oamenilor de teatru, este incontestabil m-buntit, dovedind mai mult raspundere dect lsau s se ntrevada n apriliepropunerile initiale aie teatrelor.

    Principalul obiectiv al consftuirii a fost, dupa cum se tie, lupta pentruun repertoriu combativ, militant, adne ancorat n actualitate. Dezbaterile au rea-mintit acelora care, n practica stagiunii treoute, s-au ndeprtat de poziia ideo-logic clar, partinic, a clasei muncitoare, c teatrul este chemat sa contribuieastzi la educarea contiinei socialiste a maselor largi de spectatori, slujind inte-resele i punctul de vedere al oamenilor muncii, cauza construirii socialismului. n spiritul acestei nalte meniri a teatrului nostru, procesul de perfecionare anoului repertoriu a avut de nlaturat unele dibuiri i echivocuri, consecine aie

    slbirii exigenelor ideologice i artistice i aie plutirii, pe alocuri, n apele tul-buri aie mpciuitorismului.Dac am procda la o enumerare a datelor noului repertoriu, grupate pe cate-

    gorii, confruntarea cifrelor ar fi elocvent. Credem totui c e mai util o adneirea obiectivelor i tendintelor sale.

    n configuraia repertoriului, locul preponderent este rezervat dramaturgieioriginale. Stagiunea 195859 va fi, pentru literatura noastr dramatica, un prilejde reconfirmare a valorii multora dintre piesele constructiei socialiste i aie lup-tei de eliberare a poporului nostru, scrise i reprezentate n anii din urm. Rea-

    ducerea acestor p'ese pe scen, dup succesele primei apariii, este un semn alprelurii sau meninerii lor n repertoriul revoluionar i permanent al teatrelor,care se contureaz. nt l nim deci, n listele de repertoriu, piesele : Anii negri (Pentru fericirea poporului) de N. Moraru i A. Baranga, la Nationalul din Iai iBucu-reti (la ultimul refcul), la teatrele de stat din Timioara, Bacu, Constanta. Petro-ani i Piteti ; Ultimul mesaj de L. Fu lga la Teat ru l Armate i (n reluare) i laOradea (secia maghiar) ; Cumpna de L. Demetrius, la teatrele C. Nottara" iEvreiesc din Iai ; Mireasa desculf de Siito Andras i Hajdu Zoltatn la teatrele dinGalati i Oradea (sectia maghiar) ; Mielul turbat de A. Baranga la teatrele din

    Orade a (secia romn), Ora ul Stalin, Botoani i Satu -Mare ; Citadela sfarmatade H. Lovinescu la tea trele din Timioara i Tg. Mures ; Ziaritii de Al. Mirodanla teatrele Naional Oraiova, Galai, Oradea (sectia romn) i Oraul Stalin.

    Pe parcursul ultimei stagiuni, rcolta pieselor originale a fost, dupa cumse tie, n cretere. Practica reprezentrii lor a constituit, prin contactul eu exi-gentele publicului, un firesc procs de selectare. O parte au trecut, aadar, pragulnoului repertoriu, fiind preluate mai substantial (Ultimul tren de E. Mirea i G.

    Kovacs, la 5 teatre ; Ecaterina Teodoroiu de N. Tautu, la 3 teatre) sau mai re-

    3

    www cimec ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    6/100

    strns, poate prea restrns (Arborele gnalogie de L. Demetrius, Zile de februariede L. Bratoloveanu, Dansatoarea, Gangsterul i Necunoscutul de Victor Brldea-nu), la cite un teatru fiecare.

    Promovarea tuturor acestor piese creeaz un climat stimulator dezvoltriidramaturgiei autohtone i rspunde, sub raport tematie, sarcinilor ducative aieteatrelor. Relurile, sondarea i resondarea fondului existent i confirmt de lu-crari dramatice originale eu problme i eroi din actua litate , snt un fenomenfiresc, pozitiv. Dar fiecare stagiune trebuie s duc la mbogirea acestui fond,

    pe care nu tiin dac urmaii il vor numi de aur", dar care va fi, nendoielnic,adne preuit, ca un capitol nsemnat al formarii culturii noastre socialiste.

    Tabloul noilor piese romneti este, ns, din nefericire, de domeniul promi-siunilor. In proiectele teatrelor figureaz un nunir de autori dramat ic i (njcercaii tineri), eu piese aflate an antier. ntlnim astfel numele lui Tiberiu Vornic i I.D. erban (care continua sa colaboreze eu Teatrul Armatei), Mireea tefnescu (laTe at ru l Naioreal Bueure ti), Lascar Sbastian (la Teat ru l din Constana^, TeofilBuecan (National, Cluj). Un rezultat al activitii de atragere a celor mai buni

    scriitori pe terenul scrisului dramatic va fi, probabil n prima parte a stagiunii, Jebutul tnruliii dramaturg i btrnului poet Mihai Beniuc la Teatrul NaionalI. L. Caragiale". Speram n legtur eu aceasta, sa fie dus pn la capt i fruc-tuoas colaborarea alto r teatr e eu scriitorii, si credem c fgduiel ile incluse urepertoriu, pentru aceast stagiune (Eusebiu Camilar la Teatrul Armatei, TitusPopovici i Francise Munteanu la Teatrul Municipal), vor deveni o realitate.

    Asistm, o stagiune dupa alta, la consolidarea celor mai noi tradiii aie tea-trului Tommesc. Este necesar ca ini ia tiva patr iot ic de a se deschide stag iunea eupiese originale, care poart mesajul actualittii, s duc la tradifia unei bogate

    rcolte de lucrri dramatice noi, rod al colaborrii dintre teatre i dramaturgi, saafirme noi talente, solicitate de temele majore aie actualitii, capabile s neleagi sa reflecte n scrisul lor sensul marilor prefaceri din viaa i contiina oamenilor.Dar nu nelegem s se nceteneasc proasta tradiie a locurilor goale" n repertoriu, prin care se consemneaz, convenional, o ipotetic existen a pieselororiginale noi. Din pcate, n repertoriul actual s-a transmis acest obicei. Ceeace noi numim loc gol" n reper toriu se expr im a de obicei, negru pe alb , prin formula vag : o pies original con tem poran" ; teatrul lucreaz eu mai mul iautori". Asemenea promisiuni subtile" prezint repertoriile teatrelor : C. Notara",Evreiesc Bucureti, V. Alecsandri"-Iai, Brlad, Piteti, Ploeti, Maghiar Sft. Gheor-ghe, Maghiar Timioara i altele.

    Cnd n sectorul dramatic se anun condeie proaspete, cnd tinerii dramaturgi promit lucrari noi pe care teatrele se bizuie, este firesc s cutam eu spe-ra n pe lista premierelor numele familiare aie auto rilor dramatici care au aduscontribuai dintre cel mai valoroase la dezvoltarea teatrului nostru revoluionar.Dar ele lipsesc, cel puin pentru primul semestru al stagiunii, din planul de pers-pectiv ntoemit. Ce se ntmpl ? Ce trepte noi vor fi atinse n ansamblul creaiei

    dramatice originale i n procesul dezvoltrii fiecruia, care snt proiectele lori ct de apropiat vor fi ele realizate ? Nu se tie. Nu putem ti nc dac M. Davi-doglu, L. Demetrius, H. Lovinescu, A. Baranga sau Al. Mirodan vor fi prezenieu noi lucrri dramatice, n stagiunea care se deschide. La consftuire, eu toiiaproape i-au exprimat hotarirea de a nchina creaia lor problemelor nsemnatepe care actualitatea le ridica. Credem c tcerea acestora, astzi, nseamn medi-taie i elaborare. In proiectele stagiunii ei figureaza, poate, fie i eliptic, acolounde scrie : Orice lucra re original valoroas va fi int rodus n repertoriu" .

    4

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    7/100

    Numrul speciacolelor eu piese din dramaturgia clasic naional va fi mairidieat. Constatm un progrs n valorificarea operei dramatice a marelui Cara-giale. Teatrul Naional din Bucureti va juca, n refaceri i reluri, O scrisoare

    pierdut, O noapte furtunoas, D'ale carnaDalului i Npasta. National Craiovai Turda vor pune n scen tO scrisoare pierduta, oa i teatrele din Cluj (NatiQ-nal), Brlad, Brila, Sibiu i Timioara. La Oradea se pregtete D'ale carnaoalului, n timp ce promoia de absolveni ai Institutului de Teatru, care formeaza n Piatra-Neam o secie a teatrului din Bacu, va relua, din repertoriul anilor de studii,

    O noapte furtunoas i Momentele. Aipreciem introducerea mai larga an repertoriua acestor opre, ca o aciune lgitima, care trebuie extins i permanentizat.

    Alecsandr i va fi prezent eu doua comedii numai (n tt attea premire),Hasdeu eu Razvan i Vidra n doua premire, Delavrancea eu Hagi Tudose i

    Davila eu Vlaicu Vod n cite doua premire fiecare. Mai slab reprezentata este

    drama turgi a romneasc dintre cel doua rzboaie. Se vor juca pe alocuri : Dom-

    nioara Nastasia de d M. Zamfirescu, nir-te mrgrite de V. Eftimiu, Sufletetari de Camil Petrescu i Omul eu mrfoaga de G. Ciprian. Lipsesc piesele n carecontradictiile societtii capitaliste romneti apar mai limpede i mai pregnant, depe pozitii critice. Este adevrat, Ultima ora de M. Sbastian, Gaifele de Al. Kiri-tescu, Titanic Vais de T. Muatescu, sau Plicul de Liviu Rebreanu au fost repre-zentate de-a lungul stagiuniilor trecute, dar nici una nu a cuprins mcar 50% dinnum ru l tota l al scenelor noastre. Atunci ?

    Rsfoind planurile de repertorii aie teatrelor, ne-am oprit asupra pieselorsovietice incluse, eu bucuria de a recunoate atentia deosebit i promptitudineacare a oprt n programarea lor. Intr-adevr multe din aceste piese se vor juca n premier absolut, unele din ele fiind productii rcente aie dramaturgilor so-vietici. Vor fi reprezentati : Pogodin, Rozov, Korneiciuk, Stein, Vinevski, Cep u-rin, Maiakovski, Bill-Beloerkovski, Leonov, Simonov, Kataev, Afinoghetnov, Ar-buzov . a.

    Pe scenele Nationalelor din Iai i Bucureti, la teatrele din Oradea i Ora-ul Stalin, Aristocraii de Pogodin va aduce imaginea capacitii creatoare i amoralei comunistilor, capabil s nsntoeasc o catgorie de indivizi deczuti i nriti, redndu-i societtii activi, folositori. O alt ntlnire eu dramaturgia luiPogodin (nceputul a fost facut n stagiunea trecut de studentii Institutului de

    Teatru, eu spectacolul Orologiul Kremlinului) va fi premiera Omului eu arma,la Municipal i Timioara. In repertoriu se contureaz tematica eroico-revolutio-nar i n acest sens trebuie de asemenea salutat includerea Tragediei optimistede Vs. Vinevski, n programul Teatrului National I. L. Caragiale", lgitima ho-trre de a valorifica la dimensiuni artistice corespunztoare una din capodopereledramatu rgiei sovietice, reprezentata la un sczut nivel de Te atru l Arma tei nstagiunea care s-a ncheiat. Ateptm nalte eforturi creatoare n pregtirea ace-leiai piese la teatrele din Oradea (sectia maghiar) i Petroani i a Uraganuluide B. Beloerkovski la Teatrul Maghiar din Sft. Gheorghe. Publicul va cunoate

    creatia altor dramaturgi, prima oar prezenti pe scenele noastre : I. Cepurin (Paloi stle la Piteti i .Brila), N. Sundik (Cei 12 tovari de drum la Teatrul germandin Timioara), A. Kron (Laul, la Teatrul Secuiese din Tg. Mures), I. Stok (Con-voiul la Teatrul Armatei). Piese eu accentut caracter patriotic, inspirate din rea-litile anilor zbuciumati ai celui de al doilea rzboi mondial, vor transmite m-sura uriaelor resurse morale care au actionat atunci eroic, zdrnicind planurilecotropitorilor fasciti (lnuazia de Leonov, Tnra gard dup Fadeev, Fiul regi-mentului de Kataev, Ani de pribegie de Arbuzov, Un flcu din oraul nostru de

    5

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    8/100

    Simonov, Htel Astoria de Stein, De-apururi oii de Rozov). Dramaturgia sovieticva ntri hotrtor coninutul militant al noului repertoriu.

    n cretere se anun a fi i spectacolele eu piese din democraiile populare.Relevm c teatrele ncep s-i apropie, lsnd deoparte limiditatea, dramele luiBrecht. Vor fi reprezentate Teroarea i mizeria celui de al IH-lea Reich, MutterCourage i Cercul de creta caucazian. Lipsesc din repertoriu i n acest am, pieselelui Friedrich Wolf, strbtute de lan revoluionar i antifascist. ntrzierea tradu-cerilox (exista pn acum doar doua, iar creaia sa dramatica numT 24 de piese)este de neneles.

    Literatura dramatic ceh va fi prezent printre altele i prin Soldatul oejkdramatizare dupa Hasek (5 premire} . Alte nnme necunoscu te nca spec tato ruluiromn, autori din &rile vecine fret i, fac pa rt e din listele acestui a n teat ra l :H. Pfeiffer (Serbarea lampioanelor), Csiky Gergely (Baloane de sapun). n sfrit,Teatrul din Oraul Stalin promite, dup ndelungi aminri, premiera piesei CiuYuan, opra de seam a soriitorului chinez Go-Mo-Jo.

    n configuraia repertoriului intr se nelege i valori aie dramatur-giei clasice universale. Se poate obine o schma n care autorii i piesele lor sase alinieze conform numarului de premire totali zat de fiecare. Se va afla astfelc cei mai juca i dr am aturgi din aceas t catgorie, vor fi : Shakespeare, Gorki,Molire, Ostrovski, Goldoni, Hugo .a. Vom euta s desprindem ns, nluntruldatelor statistice, unele tendine care apar. ncepem, totui, eu o cifr :

    4 (patru) premire eu Hamlet. Este ameitor !Nefericitul prin al Danemarcei, exilt ani n ir de pe scenele noastre, va

    fi omniprezent, dup oum se vede, n repertoriul nou (adugai nc Hamlet-ulNaionalului din Craiova, teatru care a avut meritul de a sparge ghiaa" n sta-

    giunea trecut). nseamn c timorarea a fost nvins i c exista anse sa auzimct mai r ar l ament ri de genul : ...nu avem ac torul idal". Manolet ii, De me-triad, Vraca, Valentineanu, vor avea discipoli (ideali", ndjduim) n acest roi,la Municipal, Naionalele din Iai i Cluj i la Maghiar Satu-Mare. ntrebareace fel de Shakespeare jucm ?", pus de revista noastr n legtur eu handicapuloomediilor i feeriilor shakespeareene, ncepe sa capete raspunsul dorit.

    ncepe" numai, dar este greu s bnuim msura n care teatrele vor ancora,ulterior, n adncurile creaiei shakespeareene, relevnd eu preponderen domi-nantele ei tragice i eroice, ntre care alturi de Hamlet se nscriu Regele Lear,

    Othello, Romo i Julieta, Negutorul din Veneia, Richard al H-lea i Richardal IH-lea, Henric al IV-lea, Henric al VI-lea sau trilogia aromana".

    Or, stagiunea aceasta continua o valorificare n salturi" a unor dramaturgii opre eu deosebit relief, n donna diversitii i a masurii.

    Dramaturgia gorkiana se impune i n aotuala stagiune, alaturi de operelemarelui Will. Snt eloevente pentru aplicarea principiilor lniniste privitoare lamotenirea cultural, ntietatea i alturarea lor n activitatea teatrelor. Anulacesta Gorki va fi prezent eu patru piese. Un eveniment deosebit va fi spectacolul Azilul de noapte la Teatrul Municipal. n gala msur snt ateptate premierele Dumanii, Micii burghezi i Vassa Jeleznova, la teatrele din Brlad, Piatra Neam,Reita i Turda (n ordinea respectiv).

    Ne bucura reprezentarea unor clasici, la care s-au fcut slabe apeluri nstagiunile din urm : Lope de Vega (Fntna turmelor la National Craiova), Racine (Britannicus la Teatrul Tineretului), Goethe (Egmont la Teatrul din Sibiu),Ibsen (Un duman al poporului la Teatrul din Galati).

    Se va dezvolta (de altfel i n adneime) aria spectacolelor eu piese aie anti-cilor greci (la Nationa l Iai : Orestia de Eschil, iar la Naional Craiova : Oedip

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    9/100

    rege de Sofocle. Se va juca an sfrit Tolsto (Puterea ntunericului, Roadele

    nvturii i dramatizarea dupa romanul Anna Karenina), Cehov (trei premireeu Pescruul), Suhovo-Koblin (Nunta lui Krecinski).

    Autorii clasiei nu pot fi cuprini, intgral, n repertoriul unei stagiuni. Oparte din cei caTe lipsesc n proiectele noi (Schiller, de piild) vor fi prezeni nreluari sau refaceri. La Tndul nostru, am omis cteva nume i titluri care vor mbogi repertoriul. Am inut s comunicm unele direcii care se profileaz inu o lista complta, uor de reprodus din documentele Directiei Teatrelor. Ceva

    trebuie s menionm, la acest capitol. Unele teatre e adevrat puine nuau fost suficient de rceptive la anumite experiene aie stagiunii trecute. Topa-ziada", se tie, s-a soldat pe bun dreptate eu un fiasco. De asemenea, strlucireade odinioar a Institutorilor lui Otto Ernst s-a dovedit ruginit aslzi. Exemplelese pare c nu au ajuns, pentru a se trage unele nvminte. Teatrul din Bacu,care n gnerai s-a orientt judicios m vederea noului an, i-a propus sa scuturepraful altor coperi, oferindu-ne n viitorul apropiat, un nume i o pies apre-ciat ctidva : Pronincialii de Kotzebue. Vor avea prilejul spectatorii bcoani sarespire aerul unei societi provinciale burgheze, eu personaje care vehiculeazavirtutea sau viciul, mentalitatea napoiatu. sau avnturile nonconformiste. Mesajulpiesei este, nendoielnic, generos", ca n majoritatea pieselor lui Kotzebue, gus-tate la noi de generaia prepaoptist. Astzi ns, redescoperirea acesiora 'nseam-n prin ea nsi un act de prea larg generozitate. Da, l redescoperim pe Eschili Sofocle care au fost n vog" eu peste dou mii de ani n urm. Redescoperimi ali dramaturgi de care ne despart zeci i sute de ani. Ei ne snt apropiai, ope-rele lor reprezentnd, istoricete, culmi aie geniului uman. Dar s nu ne nelmpe noi nine, nchipuindu-ne c alturi de ei Kotzebue sau alii ar mai putea

    transmite ceva spectatorului zilelor noastre. Rmne de vzut n aceeai perspec-tiv, dac programarea piesei Madame Sans-gne de V. Sardou la Teatrele C.F.R.-Giuleti i National Iai nseamn mai mult dect o gzduire a melodramei uzi-tate, a efecteloT de costum i dcor, a gustului pentru subiecte n care se miple-tesc intrigi de curte.

    Piesele comtemporane din rile capitaliste ooup locul ce li se cuvine n repertoriul actuaJ. Vom avea reveJaia piesei lui Nazim Hikmet Legenda iubirii i vomurmri evoluia dramei Jurnaul Annei Frank pe nca patru scne (trei din ele delimb maghiar). apte dm cei zece autori progresiti care completeaz lista vor

    fi la prima audiie" n faa spectatorilor romni. Citm, dimtre ei, pe irlandezulS. O'Casey (piesele sale Cnd steaua se nroete i Trandafirii roii pentru minemiliteaz pentiru solidaritatea n lupt a muncitorilor), brazilianul G. Figuieredo(n Vulpea i strugurii proclama ideea de libertate a patriei sale), olandezul H. Heier-mans (care acuz n Sperana sngeroasa exploatare a pescarilor). G. Airout (a cruipies Balu locotenentului Helt ridic problema caraoterului nejusst al agresiuniloircolonialiste, nu ns pn la ultimele ooncluzii).

    Am fi dorit s menionm i alte piese traduse i tiprite de Fondul Lite-rar, ca Paradis Pacifie de australianul D. Cusac (un manifest mpotriva catastro-

    fei atomice) sau Ei au ajuns la un ora de J. Priestley (care nftieaz, pe coor-donate simbolice, simpatia oamenilor simpli englezi pentru tarde lagarului socia-list i procesul formrii contiintei lor de lupttori). Ele au rmas deocamdat, n afara repertoriului. Este bine ca teatrele sa le studieze n perspectiva integr-rii acestora n planurile de viitor.

    Exista motive dupa cum s-a putut vedea de a considra noul reper-toriu ntrit i mai ferm orientt. Criteriile ideologice i exigentele artistice i-au

    7

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    10/100

    pus activ pecetea asupra muncii de pregtire a stagiunii actuale. Cu att mai vi-zibil apar, n lumina eforturilor judicioase ce s-au depus, golurile i aspectele-obscure care slluiesc nc n programul acestui plan teatral.

    Stagiunea teatral nu cunoate sezonuri i anotimpuri n care sarcinile sa.se distribuie spart, pe felii. In orice caz, ns, la nceputul stagiunii se ateapt,ca cea mai preioas rcolta piesele noi aie dramaturgilor notri sa fie m-plin it laborios . O vom put ea srbt ori ac um ? Prea p utin. Doar cu o s ingu rlucrare dramatic original n premier absolut, piesa Rzeii lui Bogdan de-Ernest Maftei la Teatrul C.F.R.-Giuleti. Doar cu o floa/re... Consecinele nu sntf:uoare, deoarece trstura esenial a repertoriului, actualitatea tematicii, apare^insuficient realizat. Pentru remedierea rmnerii n urm pe planul creaiei dra-matice originale, se cere o concentrare operativ a tuturor eforturilor. Consiliile^artistice aie teatrelor tre buie s desfoare o n drum are atent i ne nt rer upt amuncii autorilor dTamatici care au semnat sau care n-au semnat contracte-i angajamente. Secretarii literari au datoria de a veghea n calitate de buni con-silieri asupra procesului lor de creaie, formulnd limpede exigenele ideologice-i artistice pe care le necesit mbuntirea proiectelor prezentate i a pieseloraflate n antier. Secia de dram a Uniunii Scriitorilor trebuie s se activizeze-hotrt, cutnd mijloace eficiente de mobilizare a dramaturgilor, trasnd obiectivele-care s nsufleeasc activitatea lor de antier. Dramaturgii nu trebuie s uite cne aflm acum n cel de al 15-lea an de la eliberare i c srbtorirea mareluieveniment, n august viitor, oblig i angajeaz creaia lor. Publicul ateapt mareapies despre eliberare, marile piese aie victoriilor drumului spre socialism, care sa ncununeze fondul lucrrilor dramatice inspirate din lupta revoluionar a parti-

    dului i poporului nostru.Am salutat, mai sus. readucerea pe scne a unor lucrri scrise n anii din

    urm. Ele alctuiesc o rezerv i un fond valoros, la care trebuie sa se fac apeVi de aici nainte. E de mirare ns c piese reprezentative aie literaturii noastre-dramatice realist-socialiste, cum snt Minerii i Cetatea de foc de M. Davidoglu,.nu se bucur n actuala stagiune de atenia care li se cuvine, rmn'nd, inexplicabil,.cu o excepie, n afara repertoriului. Am fi ateptat ca teatrele s aib iniiativa:unor spectacole coup" cu piese ntr-un act. Deosebit de interesante snit, pentru

    aceasta, lucrrile lui Al. Mirodan aprute n Gazeta literar" (Cineva trebuie saTnoara, Cerul nu exista i Alarma, fascismul !), care pot da nstere unor spectacole-eu un caracter emoionant, agitatoric.

    Daca repertoriul a fost ntoemit cu exigen n cea mai mare parte, npractica realizrii sale, teatrele trebuie s urmreasc ferm sarcinile ce i le-au?propus. n acest scop, va fi de folos o legtur strns cu spectatorii n forme ctmai vii i atractive. Apropiindu-se cu cldur de publicuil lor, ascultnd suges-tiile i recomandrile sale, teatrele i vor dezvolta, nendoieinic, sfera exigenelor..

    Am aflat c la Direcia Teatrelor au i nceput s soseasc cereri de nlocuire vupieselor stabilit n ultima forma a repertoriului. N-am dori ca la sfritul acesteistagiuni s asistm din nou la autocriticile directorilor care nu i-au respectt anga-jamentele.

    Factorii de conducere ai teatrelor, directorii i consiliile artistice vor avea^de trecut un examen al rspunderii lor n faa publicului. Ndjduim i le urm

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    11/100

    Florin Tornea

    PROBLEME SI SARCINI ALECRITICII NOASTRE DRAMATICE

    Critica dramatic joac un roi de seam n viaa teatrului. Creterea impe-tuoas i vast pe care micarea teatral a cunoscut-o n tara noastr n acetiani ai puterii populare s-a desfurat n prezena tt mai bogat, mai susfinuta,mai activa i mai rspndit a criticii de teatrtu. Innoit n funcia i n continutuilui, devenit unul din factorii de frunte n opra de educare artistic, moral icetteneasc a omului muncii, teatrul nostru s-a strduit s nlature din calea luiracilele i piedicile trecutului, s se afirme an de an, cu succs crescnd, ca unteatru intgrt cauzei clasei muncitoare. partidului, cauzei construirii socialismului.

    El a depus n acest scop eforturi statoruice spre nsuirea i aplicarea metodei

    realist-socialiste, spre afirmarea ei ca unic metod valabil prin care realitatea nconjurtoare cu oamenii, problemele i aspiratiile lor poate fi cu adevratoglindit i poate cu adevrat i valoros s-i gseasc expresie artistic. n pro-movarea acestei nietode, ca i n promovarea i stimularea unei dramaturgii a rea-lismului socialist n tara noastr, a unui nou repertoriu i a unei arte interprtative noi, ntemeiate pe conceptia revolutionara marxist-leninist despre viaj ilume, teatrul a cutat dintru nceput sprijin i la critica teatral. n critica, tea

    trul vede un for n stare s-i verifice justa orientare, sa-i semnaleze eventuale ntrzieri, abateri sau poticniri, sa-i relev din timp deopotriv succesele ca ieecurile ; i, eu competent, principialit ate i e x i g e r a mereu sporit, s-1 facs neleag msura In care izbutete a-i mplini nalta misiune de educator alcontiintei socialiste a publicului.

    O asemenea critic dramatic, care sa judece fenomenul teatral de pe pozi-iile esteticii marxist-leniniste, ascultnd de ndrumarea statornic i atent a partidului, n-a ntrziat s se arate chiar din primii ani ai revolutiei culturale n taranoastr. nca de pe atunci, tnr i n lupt aprig cu matadorii crizismului" iai artei neutre", autonome", ai artei deasupra claselor", aceast critica a tiuts se impun prin profunzimea i tria de nezdruncinat a argumentelor sale, prinfermitatea i intransigenta partinica cu care-i sustinea argumentele, prin promp-titudinea i caracterul nimicitor cu care riposta punctelor de vedere" profesate depurttorii de cuvnt ai esteticii i ideologiei dumnoase. nlturarea teatrului bur-ghez din viata noastr artistic, drumul spre teatrul realist-socialist au fost nbun msur o opra la care a contribuit i aceast tnr critic.

    De atunci, att micarea teatral ct i critica teatrala au crescut paralel,

    s-au maturizat. Iar cerintele, carora ele au a rspunde, au sporit. O ntins reteade insituii teatrale acoper astzi cuprinsul rii. S-a nscut i se dezvolta oliteratur dramatic original nou, sub semmul i din clocotul construirii socialismului. Elemente tinere s-au adaugat vechilor cadre de fruntai ai scenei irealizeaz laolalt. fat de trecut, un front artistic structural nou, n convingeri, n orientare, n realizri. Uriaul public nou de oameni ai muncii, care asalteazslile de spectacol, a crescut n exigent i pretinde teatrelor un repertoriu cores-punztor gustului sau artistic crescut, ntelegerii sale mai adnci i mai larg cu-

    9

    www cimec ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    12/100

    prinztoare a rosturilor i vieii din jur, un repertoriu care s-i poat potoli deo-potriv setea de frumos i setea de adevr, un irepertoriu n care desftarea s se nsofeasc organic cu ntrirea i narmarea contiinei sale de constructor al so-cialismului, de lupttor pentru cauza socialismului.

    E firesc n atari mprejurri s cercetezi frontul de azi al criticii dramatice,s-i examinezi activitatea n lumina sarcinilor i rspunderilor ce-i revin, acum, n faa micrii noastre teatrale att de largi i att de vii.

    Nu folosim un termen exagrt, vorbind de un front al criticii dramatice.Astzi, mai ca nu exista cotidian, din cite cotidiane apar n ar, unde sa nu fieprezent rubrica teatral si n care sa nu existe acreditat pentru aceast rubricaun condei anume. Ct privete publicaiile pefiodice, acestea nchin adesea pagini ntregi urmririi fenomenului teatral, analizei critice a creaiei artistice din teatre.Iar apariia revistei Teatrul", cu osebire chemat sa se ocupe de feluritele aspectei problme aie teatrului nostru, a venit de peste doi ani s mbogeasc rndurilecronicarilor i criticiloT dra mat ici . Exista, aadar, realmente un front al criticiidramatice. i e bine s adugm c, n mare msur, el este activ, prezent n

    viaa i problemele teatrului nostru. O seam de critici dramatici i-au dobndit n activitatea lor, recunoaterea i preuirea eititorilor iubitori i oameni deteatru. Cuvntul lor, n coloanele ziarelor sau periodicelor m care ei scriu, e cititcu luare-aminte i are o efectiv fort de lntrurire.1 Asemenea rezultat e, fr ndoial, mbucuTtor i, n fond, de asemenea xezultat cat sa se bucure oriceprofesionist al criticii dramati ce. Toa t ntrebarea e : cum nrure te critica noas -tr dramatic viaa noastr teatral ? i la aceasta ntrebare, rspunsul, mai aies n ult imul timp (mai prcis : n ul tima stagiune), nu e totdeau na prea mbucu-rator. n viile dezbateri publie privind n lumina documentelor Plenarei Co-mitetului Cent ral al pa rt id ului din 913 iunie act ivi tat ea lucr tor ilor dindomeniul ideologiei, crit ica dramat ic a avut mul te s-i reproeze . ArticolulPentru ntrirea principialitfii marxist-leniniste n critica literar, aprut nScnteia" din 18 i 19 iulie 1958, semnaleaz n cmpul criticii literare din ultima\reme, o seam de dficiente ideologice perfect aplicabile si criticii dramatice.Recenta Consftu ire, din iulie a. c , a oameni lor de teat ru a atins i ea, dup cumse tie, n discutarea problemelor de orientare a repertoriilor i a literaturii noastre dramatice, i chestiunea rolului jucat de criticii dramatici n dezlegarea acestor

    problme. Care a fost aciunea criticii dramatice n orientarea just, partinic, arepertorii lor teat relor noastre ? C um a stimult cr itica noast drama tic i cuma promova t ea scrisul dramat ic original, dram aturgi a realist-socialist ? Cum i n ce msur a ndreptat ea dramaturgii notri spre temele i conflictele esenialesi majore aie actualitii, spre profilarea artistic a omului muncii, a comunstului,a eroului con str uctor al socialismului , n scrierile lor ? Ce problme lega te de

    dezvoltarea dramaturgiei noastre originale a studiat n acest scop critica noastr

    dramatisa i cum le-a studiat ? Cum a sintetizat i cum a generalizat pe plan teo-retic experiena te atr ului nostru ? Cum i n ce msur i cu ct opera tivi tate

    au sezisat criticii dramatici primejdia infiltrrii influentelor ideologiei strine n

    1 Inte resul cu car e a fost n impi nat de public apari ia volumului de nsemnrldespre literatur i teatru de V. Mndra (primul volum, de acest fel, aprut dup aproape unsfert de veac de la Mrturiile n Contcmporaneitate aie lui G. M. Zamfirescu) este, n aceastpriv int , plin de semnificaii : e pe de o parte dovada maturit ii tinerei noa str e critici dram aticemarxist-leniniste, e dovada trecerii ei de la stadiul de cronic, la stadiul adncirilor teoretice igener aliz atoar e ; pe de alt parte , este dovada importante! pe care critica dramat ic a nceput

    s-o prezinte nu numai n \1ata de zi cu zi a teatrelor noastre dar i n problemele lor deperspectiva.

    10

    www cimec ro

    http://reme/http://reme/http://1ata/http://1ata/http://1ata/http://reme/
  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    13/100

    scrisul i arta dramatiic ? Cum i eu cita operativitate au oombtut ei, cnd s-auivit semnele unor ata ri influente, prez ena lor n vi aa i munca teatre lor noastr e ?

    n ce msur, critica dramatic a luat pozitie fat de lucrrile minore i mdiocre,amagitoare i pseudoactuale, care i-au gsit gzduire pe unele din scenele noastre ? In ce m sur critica dramat ica a fost ferma, intransigent n ap arar ea este-ticii marxist-leniniste, n apararea purittii ei mpotriva feluritelor ncercari, con-stiente sau incontiente, de promovare a tezelor menite sa revizuiasca, sa denigrezerealismul socialist, mpotriva tendintelor de mpciuitorism i de concesie fafade liniile estetice, fa de ideologia burghez ?

    ***

    E bine s nu ne sfiim i s recunoatem c, n cmpul criticii dramatice, ndatoririle n-au fost totdeauna i eu strnicie mplinite.

    Crit ici i dramati ce i se cere sa fie activa i productiv : sa propulseze, sadinamizeze viata noastr teatral. Ea a fost ns, din pcate, la o seam dintrepracticienii ei, i nu la cei mai mrunti, mai degraba o critica ce s-a ccwnplcut,

    jenevoas i calm, n funetia pasiv de nregistratoare a fenomenului teatral. Aa

    fiind, ea s-a restrns n pretentii la dimensiunile unor simple dri de seam, uneorichiar la dimensiunile unor simple i fugare notatii pe marginea cite unui spectacol-premier. Criticii i se cere sa aprofundeze creatia artistic i, ptrunznd n adneu-rile ei, s va d si sa ireleve valor ile esentiale, ca i nea junsur ile acestei crea tii .Din pcate, n scrisul cronicarilor notri dramatici s-a nscunat, datorita carac-torului acestuia lenevos i pasiv, adesea superficialitatea n tratarea problemelorprivind drama i arta dramatic. Ea s-a lsat uneori, doar acoperita de ceata uneieruditii eu dinadins izbitoare la unii, de un verbiaj sltret la alii, ori de pretio-zitti stilistice, gol-sunatoare la altii, cnd platitudinea i srcia de idei nu se mar-

    turiseau fr ocol, la o a patra catgorie. Nu putem spune ea n critica noastradramatic nu exista condeie serios preocupate de a discuta aspeetele importante,esentiale ideologice i art ist ice aie crea tie i dramatice . Aceste condeie au ur m -rit ns de la spectacol la spectacol, i pentru spectacolul teatral respectiv, rcs-pectivele problme. Ele au fost rupte de problematica general i de orientarea deans amb lu a tea tru lui nos tru i, pr in fa rta lucru rilo r, 1-au vduvi t pe cititor de ori-zont i de perspective. E ilustrativ n aceast ultim ipostaz cronica lui V. Mndrala Gazeta literar". Aceast cronica e, n majoritatea oazurilor, pilduitoare pentruponderea i justetea judectOor ce emite. Eficienta ei este ns strict limitat laobiectul judecat i s-ar putea anevoie extinde spre generalizare. Exceptia cicluluide note critice pe marginea Primejdiei melodramei, sau pe marginea felului n carese valorific pe scenele noastre, motenirea dramatic note critice eu care VicuMndra i-a neheiat, pentru stagiunea trecuta, activitatea de cronicar teatral ,dovedete n acest sens folosul sintezelor, al studiilor adnci eu fort generaliza-toare. Folosul unor atari lucrari n-a fost ns, pare-se, nteles de multi critici. Nicimc ar de criticii gazduit i n paginile revistei de specialit ate : Teat rul" . Cum s-amai remarcat, activitatea teatrelor noastre a fost, n aceste pagini, urmrit la su-prafata, n aspeetele ei imediate, nuntrul unei rubrici destinate cronicii". Inaceast rubric, mai mult chiar i n orioe caz mai ntrziat deot n alte pu-blicaii, era oaracteristica tt notaia. Unele consideratii de dimensiuni mai largi,trecute n paginile n care s-ar presupune ca se face loc studiilor, rmneau nfond, eu cteva exceptii, tt la stadiul de notatie, de tnotatie mai larg, fr pretentii de aprofundare.

    Partidul a supus, pe drept, unei repetate i puternice critici revista Teatrul".Paginile ei au fost i n ait chip gritoare n priviinta superficialitatii ou caretrata problemele teatrului nostru. Aproape de-a lungul ntregii stagiuni trecute

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    14/100

    (excepie fac numerele ncepnd din aprilie neoace), materialele de greutate" dinrevist au tratat (cnd nu problme de informaie sau de istorie teatral) problme n gnre lipsite de contingenta real cu fenomenele arztoare, de actualitate, aie

    teat rulu i nostru : false, ori de mul t nohise problme plat-generale din domeniul

    artei interpretrii actoriceti2 i sinteze de circumstant oxi ntmpltoare, n juruldramaturgiei noastre (doua ntr-o stagiune : Perspectivele dramaturgiei noastre" deD. Micu, cu ocazia sxbtoririi decenjiului Republicii noastre Populare i despreDramaturgia actual cu tem istaric" de A. Martin). ncolo, pufine lucruri care

    s dovedeasc preocuparea revistei pentru problemele de orierutare a teatrului i dramaturgiei noastre, pentru problemele de repertoriu, pentru problemele realismuluisocialist n teatru, pentru problemele partinitii i caracterului popular n artanoastr teatral. E adevrat, nu mult dupa desckiderea trecutei stagiuni (n decem-brie), H. Deleanu nota ntr-un cursiv al Cronicii" : Datorit numrului impres io-nant de mare al pieselor noi, avem, n sfrit, o larg baz de discuie asupra dramaturgiei noastre...". Practic, discuia" care se lsa att de larg promisa, era ns.strangulat din fa i a rmas strangulata n chiar cursivul pomenit. Acesta i osndea pe cronicarii notri mulumii s consemneze, mai mult sau mai puinviolent critie, cte o pies, fr a reveni asupra peisajului de ansamblu", dar deo-pot riv i osndea i pe cei ce s-au ncumetat , n viteza expresului, sa t r ag concluzii vai, pasiunea aceasta nestvilit pen tru generalizri p art icu la re !" i care au ajuns" la teoria eronatelor viziuni minore"... Se osndea indirect, naceste rnduri, i operativitatea criticii dramatice (vezi ironia cu viteza expresului") i cerina generalizrilor teoretice (iari ironie tratate). Sub pretextul aprriiteatrului de judeci negativiste, se jungea n acelai timp la absolviTea lui i a dra-maturgilor de sarcina reflectrii aspectelor majore aie actualitii noastre. Cu atariopinii critice ambigu, se promovau ncetineala i moleeala, n locul operativitiii fermitii ideologice, s-a ntrziat spre marea pagub a teatrelor noastre denunarea la vreme, n repertoriul trecutei stagiuni, a deficienelor de orientare

    ideologic i de realizare artistic.***

    Era firesc ce aceast atitudine pasiv a cronicarilor fa de frmntrile iproblemele teatrului s atrag dup sine consecine cu totul regretabile. Liniile deorientare" aie criticii dram ati ce ncepuser s fie trase nspre periferia ndatorir ilorei centrale i de baz, nspre ignorarea elementelor de coninut aie operei de art,

    nspre urmrirea cu precdere att la textul dramatic ct i, mai aies, la spec-tacol a expresiei", a datelor tehnice de contrucie, a problemelor ei formale.Tt n Teatrul" citim bunoar un ait cursiv, semnat de Horia Deleanu, n caietulde nceput de an al revistei. Acest cursiv cerea criticii dramatice sa joace rolul unuidocumentar n sprijinul istoriei teatrului", s suplineasc unele imperfectiun/i aieperfeciunilor tehnice din veacul nostru". Potrivit cursivului, cronica dramaticse definea n mod just ca o analiz obligatorie, aplicat, a datelor spectacolului".Dar problemele de coninut apreau, n vederile autorului cursivului, nite problme de ordin secundar : O srie de cronicar i spune au torul se ascund

    ndr tu l unui adevr devenit poncifal c textul constituie temelia temeliilor

    spectacolului, i acord o disproporionat atenie piesei, ignornd aproape... trans-

    2 Aci snt de pomenit nu numai foarte des citatele articole despre ,,a treia solutie", n care-Luchian Botez dezbate" poziiile pentru i mpotriva lui Diderot, ori despre funcia plastic ainterpretrii actojului", n care Ion Horga rostete platitudini stilistic nzorzonate, ci i unele-luri de poziie care reiau cu aparenta unei necesitti actuale, aceeai dezbc'tere n jurul unei desuetedileme : Diderot sau Rjane", in jurul artei-meteug ori artei-creatie, n jurul efectelor saitautenticittii n teatru etc.

    12

    i

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    15/100

    figurarea ei scenic". Aa pus problema criticii dramatice, prin minimalizareaconinutului i prin urmrirea eu osebire a transfigurrii scenice", a acestor dateaie spectacolului, prin socotirea criticii fcute la text drept un mod eu totul im-propriu de-a face o cronic aparent dramatic", se ajunge fr piedici la pledoa-ria unei critici tehniciste, la promovarea formei n sine sau la desprirea arbitrara fondului de forma. Rndul care ne amintete c esenial s-ar prea ns c estedescifrarea iniial a sensurilor majore aie textului", e, dupa cum se vede, dubita-tiv i n orice caz semntor de confuzii. Tt aa semntoare de confuzii este

    lipsa de precizie n ce privete analiza lucid, tiinific, obiectiv, a componen-ielor i tendinfelor", despre care mai vorbete autorul. Cci, a descifra doar sensulmajor al unui text, a analiza, chiar eu luciditate, eu mijloace tiinifice, com-ponentele" i tendintele", fr a arta despre ce mijloace tiinifice e vorba, faraa stabili poziia de clas i fr a lua tu msuti. critic, poziie fat de ele. nseamna te complcea in constatare obiectivist, a da ap la moara teoriei neutrali-tii n art.

    Asemenea atitudine, cel puin evaziv, nu e singular n cmpul criticii noa-stre dramatice. Ea a putut fi semnalat ca o atitudine aproape generala a criticilor

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    16/100

    observarea obiectivist, reflectarea naturalist a realitii, ci, chiar neexplicit, sevehieuleaza din nou primejdioasa teorie a aidevxului intgral". 3

    Poziia aceasta obiectivist n cercetarea i aprecierea unei opre de arta nue izolat. O descoperim uneori promovata i la cronicarul dramatic al ziairului Romnia libra" , Radu Popescu . Axticolul din Scnteia" : Pentru ntrirea principia-litii marxist-leniniste n critica literar arat c, datorit unui asemenea fel de a

    judeca oamenii i faptele realittii, s-a ajuns la valorificarea laturilor umbroase"aie realittii noastre, la ignorarea sau tgduirea trsturilor pozitive aie omuluinou ; c acest fel de a judeoa a contr ibui t la dezor ien tarea ct orva scr iitori , laezitri de a aborda eu curaj temele aotualitii sau, n unele cazuri, la tratarea lorgreit". Pri ntr e lucra rile greit tr atat e, articolul pomenete : Reeta fericirii deAuirel Baranga, Cinstea noastr cea de toate zilele de Al. I. tefnescu, i ndeosebiCe fel de om eti tu? de Ana Novae. Ne referim la acest aliniat al articolului diuScnteia", ocupndu-ne de Radu Popescu, ntruot ni se pare c n el cronicarul dela Romnia libra" poate afla ajutor pentxu nelegerea greelilor svrite n cro-niciile elogioase pe care le-a nchinat nu numai Reetei fericirii ci i altor piese eu

    slabiciuni similare. In adevr, Radu Popescu dclara, analiznd Reeta fericirii

    4

    cafaptul banal este ncnttor, vast i feeund", i un artist inteligent poale Bescoperi n el noutatea" ca faptul banal este ntotdeauna actual". n lumina aeestei pareri,cronicarul l flicita pe Aurel Baranga de a fi scris o pies eu un subiect, eu situaiii eu o populatie hiperbanal", o pies a carei schma ar fi putut fi semnat chiari de H. Bataille, irezistibilul campion al triunghiului burghez". n ce msur, banalultri ungh i burghez i ba na la mor al burghezape care acest triungh i o nc adr a auvreo legatura eu actual ita tea noastr a, eu mora la noas tr socialist, R adu Popescu nu spune. Dar ne asigur c CTiza suflteasc a lui Marin Vuia" (eroul din

    pies n.n.), banal desigur, capt un apreciabil caracter de document al actua-litii" ; c n banalitatea unui adulter i a unei drame amoroase, Baranga a tiuts scoat la iveal subtilul lment prin care toi sntem interesai de un aspectal vieii noastre actuale". Arta de a esenializa ntmpltorul i superficialul, dea prezenta ca nou nvechitul, de a sublinia ca reprezentativ pentru actualitateanoastr, ceea ce aparine ca o banalitate de psihologia i moravurile socie-tii putrede de ieri, e apreciat tt de Radu Popescu i n analiza piesei Microbii,5

    al carei autor i-a dovedit mare capacitate de a schia... micarea obinuit desuprafa a unei familii foarte strict contemporane" (dei respectiva familie este,

    ca sa folosim termenii cronicarului, foarte strict mic-burghez, aadar, prin des-tinaie aparinnd vechiului).

    Dar elogiul banalitii i al respectivei stricte contemporaneiti" justifici elementele ngative i negativiste (continute ntr-o pies), ori linia stridentvulgarizant (n care e desenat cealalt pies), n raport eu noul efectiv, eu actualitatea real a zilelor noastre.

    Atari pgubitoare poziii fa de problemele realismului aie realismululsocialist , atare nelegere spontan, practicist, lipsit de orizont i apolitic,

    a realitii i a viefii din jurul nostru, au putut gnera nengduita miopie poli-tic de care au dat dovad unii dintre criticii notri n judecarea piesei Ce fel deom eti tu ? de Ana Novae.

    n adevar, de la fugara i prea timpuria apreoiere laudativ fcut de AndreiBleanu (nainte ca piesa s fi fost definitivat"), luorarea Anei Novae a fost i

    3 Ec. Oproiu, Prin urmare : osa cum e in via"', n Teatrul", nr. 12/1957.4 Romnia libra", nr. 391-1 din 10A' 1957.5 Romnia libra", nr. 4055 din 24/X 1957.

    14

    i

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    17/100

    dupa definitivare", adic dup reprezentarea ei, mtmpinat eu elogii in scrisulmultora dintxe cei ce au comentat-o. O pies, prin substanta i tendintele ei, defi-m&toare a real it ilor n oast re ; o piesa car e incita, neltor n numele par tidul ui,la rasturnarea politicii lui revolutionaire, e decretat eu aplauze, piesa fr perso-naje ngative" de H. Deleanu (n Contemporanul"). Aceeai pies angajat eu argumente ana rhi c mic-b urgheze s abur ease a i s rlcea sc contiina oamenilormuncii, sa le devieze elanul constructiv socialist, devine dup prerea lui VicuMndra o pies scris eu zel partizan", nsufletit de patos idologie" (n

    Gazeta literar"), n timp ce pentru Radu Popescu (n Romnia libra") mh-nit c ideea esenial i esenta conflictului" n pies snt stnjenite" de stng-cii formale i de foxmulri confuze" Ce fel de om eti tu ? devine o admira-bil drama ratat". Aceste poziii apreciative la adresa unei piese pe care par-tidu l i, n dese dezbate ri, oamen ii de teatr u i oamenii muncii au cond amnat-oca strin prin coninutul i tendintele ei de realitile, aspiratiile i efortulpoporului nostru, nu au fost pn astzi n mod public i n mod autocritic irevi-zuite de ctre aceti cronicari. n revista Teatrul", unde Florin Tornea semna ooronic a cronicii", pozitiile acestea gxeite, adne pgubitoare orientrii ideologicea teatrului i dramaturgiei noastre, vdind o neiertat moleeal politic din parteacronicarilor, nu au fost analizate.

    ***

    n gnerai nu numai n cazul Anei Novae datele de coninut aie uneihicrri dramatice ori aie unui spectacol au trecut necernute prin sita unei jude-ci ferme politice, n cronicile noastre. Ba, adesea, aceste date au trecut neob-servate ori acceptate ca nediscutabile. Accentul s-a pus eu precdere pe felul n

    care coninutu l (indiferent din ce izvoare se ad pa, indiferent sp re ce lim anuriducea) se fcea cunoscut, pe forma artistica" pe care acest continut o mbraca.i eu osebire n temeiul date]or formale, o pies i ctiga laurii preuirii sauspindi repudierii critice. Aa s-a putut ntmpla, bunoar, ca Radu Popescu saanuleze pur i simplu piesa Hanul de la rscruce de H. Lovinescu pentru slbichmide construcie, ignarnd aproap e util itat ea ma re a mesaju lui ei, tn orice cazneajutnd nici pe autor, nici pe realizatorii spectacolului s vad laturile de continut i de orientare, care necesitau sa fie observate i, eventual, spre clarificareai eficienta mesajului, s fie ndreptate. Aa sna fcut c, tt Radu Popescu a

    putut mpovra arta dramatic a lui Mihail Davidoglu eu un ntreg bagaj defoarte discutabile neputinte artistice (lips de subtilitate psihologic", capaci-tate portretistic" deficitara, solutii facile", temprament care nu se acomodeazeu o mare finete", eu preciziunea n nuantare", eu concentrarea maxim", eudesfurrile rapide..."). n temeiul acestor neputinte, cronicarul a putut desfiinfpiesele Noi cei far de moarte i Nemaipomenita furtun i, odat eu ele, conti-nutul nou, deloc banal, e drept, dar nsufletit de etica noastr actual socialista,pe care aceste piese ncearca sa o transmita, fie i prin mijloace poetice eu carecriticul poate nu se mpac. n schimb, ca s rmnem doar la un exemplu, ncu-tat de mijloacele artistice aie lui Tiberiu Vornic, Radu Popescu neglijeaz s vadn Umbra baroanei esutul atemporal melodramatic, care a ngduit toemaiacolo unde actualitatea se vrea efectiv, cert n pies sa se strecoare un me-saj mpaciuitorist, de conciliere nlcrimat eu reprezentantii transfugi aifascismului. Aa se face c piese ca Visul nopfilor noastre mic-burgheze nsubstanta lor au fost judecate (spre deruta nu numai a autorilor) ca nevinovateeecuri formale care, dei se rclama prin atmosfer" i vagi recursuri poetico-dramatice" de la Cehov i Gorki, nu ajung s realizeze acea unitate de concep-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    18/100

    ie a teatrului nostru... care contribuie la formarea contiinei estetice a lumiicontemporane". 6

    Aeeast vag unitate de concepie a tea tru lui nostru", acea i mai vagi nedifereniat contiin estetic a lumii contemporane" au fost vnturate, caatare sau sub alte nume nrudite (..modernitate", spirit modem", contemporanei-tate" pur i simplu, spirit al epocii" etc.), eu insis>ten. Ca i cum concepia mar-xist-leninist despre lume i despre art (ignorat parc), ar fi n afara ori sub

    ...contemporaneitatea" vizat de respectivii critici. Ca i cum teatrul nostru, ca icelelalte arte, nu i-ar afla n realismul soeialist n chip ndestultor forta cuvenitde a forma constiina estetic a lumii contemporane". Ca i cum lumea contem-porana" (luat n ansamblul ei, deasupira oricror distinctii i interese de clas)ar fi msura aspiraiilor noastre estetice. Ca i cum doar formarea unei contiineestetice", ru pt de conti in a social mai prcis i ma i de-a d reptul zis : ru pt de contiinta soeialist ar fi sensul i misiunea teatrului nostru.

    E adevrat c la criticii pomenii, sub stratul formularilor vagi, se simtedorinja de a se plasa eu contemporaneitatea" slvit de ei, n freamtul deloc vagal convingerilor, al eforturi lor i aspiraii lor noastre, aie omului munci , aie pa r-

    tidului. Da r ce i ct s rei i din preril e lui Mihnea Gheorghiu, care-i fundeaz judeeile de valoare pe criteriul c trstura dominant a dramaturgului modemeste putina refuzului. Adic, a maximei concentrri pe idei mai nti, apoi pe re-plici. A maximei economii de continut, necontenit eu gndul la pulsul psihologic alspectatorului (subi, n.), fundamental deosebit de al cititorului" ? Ce i ct pofi rtine, cnd criticul i ierarhizeaz preferinele, nu att dup msura n care o opradramatic i un spectacol rspund idologie i artistic unei cerine social-ducative,

    ci dup msura n care ea ine seam de metamorfoza privirii" spectatorului, saude corespondenele dr amei moderne" ?

    Ce s reii din rndurile lui Ilie Balea7 i cum s numeti pledoarla sa pen-tru adevratul" stil modern n spectacolul teatral sau de opra, chiar daca opunndu-1 deopotriv traditionalismului nehistat, primt, ca i pretinselor n-noiri" aie curentelor moderniste", el arat c adevratul stil modern respingeorice canonizare a procedeelor, orice tendin spre standardizare manierist amijloacelor de expres ie" ? Ce s rei i din pledoaria lui i a altor teore ticieni ai

    modernitii", care uit de metoda realismului soeialist i de trsturile arteirealist-socialiste, i cum s numeti poziia pe care ei o adopta n problemele

    noastre estetice ?

    Arta teatral e o art unitar ca oricare alta. i o opra de teatru nu poatefi judecat nici numai n limitele textului, nici numai dincolo de text, n func-iile" i aspectele ei scenice. O cronic de teatru care ine seama eu osebire detext baza i izvorul idologie i dramatic al spectacolului , neglijnd sa

    jude ce ori judeond pr ip it , pr in referin e i sent ine de codicil fugare i, pr inforta lucrurilor, superfioiale realizarea lui scenic (rgie, interpreti, scenografie),e o cronic deficitar. O cronic, ns, n care se cerceteaza, independent de text,numai valorile spectacolului, e nu deficitar, ci, ori lipsit de sens, ori estetizant.Din pcate, asemenea cronici n care se valorific teatralitatea" i prin tea-tralitate" modernitatea" unor spectacole (far a se ^ine seam, necum a lua

    6 Mihnea Gheorghiu, ase personaje..." n ..Conlemporanul" nr. 592 din 14/Il 1958.^ llie Balea, Stilul modern In spectacolul de opra, Tribuna" III, 9(56) din 1 .III 1958.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    19/100

    poziie fa de teraa, conflictul, rosturile i semnificatiile ideologice aie dramei,fa| de mesajul ei), nu au fost rare n publicistica teatral i mai aies n Teatrul"i n Contemporanul". In atari cronici nu se poate zice c referirea la texta fost absenta. Numai ca referirea la text s-a facut nu n raport eu esenta i rolullui ideologic-social, ei de cel mai multe ori n raport eu indicaiile lui expl ici t

    .plastice", dinamice", ritmice", psihologice", tipologice"... Concepia i originali-tatea regizorului au fost discutate i apreciate limitt, n functie de aceste indicatii,ori chiar, indiferent de indicatiile textului, .pentru expresioitatea ca atare a spec-

    tacolului, pentru tiinfa regizorului de a cra atmosfer, de a girupa i miea per-sonaje, pentru noutatea i unitatea stilistica eu care a tiut s surprind etc.

    La fel interpre ii : erau judecai pa rc dupa u n unghi de vedere sport iv, n competiie eu partenerii, dup performanele lor i dup nsuirile lor exteri-oare de actor i, i ma i pu in dupa nelegerea i convingerea eu care actorii p-trundeau n roi i tiau s dea mdividualizare veridica, emotionant, conving-

    ?toare, personajiilui interprtt, corespunzatoare misiunii acestuia n realizareasupratemei spectacolului. Aa fiind, analiza interpretrii era eseamotata, redus lasentine fr drept de apel, adesea strident impresionis te, la formular i calificative-

    ablon, vagi, gnrale, interanjabile, repetate pn la saturaie de la cronic laeronic, de la un actor la altul. Asemenea analiz" a interpretrii, uzitat cndva-(amintind o epoc n care teatrul i uitase, ori era silit s-i uite funcia siiartistic i ceteneasc), nu numai c e dparte de a fi tiinific, proprie nda-toririlor unor slujitori ai esteticii marxist-leniniste i ai culturii noastre socialiste. O asemenea ..a'naliz" nu numai c nu folosete nici artitilor teatrului, nicirmarelui public care caut s se instruiasca citind o cronic. O asemenea analiza"Ifrneaz mersul nainte i deviaz din drumul ei sntos, ascendent, misearea tea-tral. n adevr, ce contributie aduce o oronic n care Silvia Fulda deseoper c

    i joac i de ast data rolul prfrt, dar l joac eu atta savoare nct diinpresia ineditului" ? Ce afl C. Antoniu citind n cronica respectiv c rolul jucatde dnsul este eu neputin de expdit eu cteva calificative, oriet de elogioase,este o in te rpre ta re care cere o anal iz ampl i po at e o cronic special" (analizasi eronic ce nu au fqst i nu tim de vor fi sorise ns ?) 8 Cum i-aT puitea fi de olos lui Iurie Darie aprecierea lui Radu Popescu : srmanul tnr face contiinciosabsolut lot ce poate. Dar rmne la fel de frumos n dram ca i n comdie" ? 9

    'Cum s primeasc regizorul Ghebal Georgescu critica aceluiai Radu Popescu, careporn e te a-i judeca real izarea artis tic de la numele at t de uman i plcut

    Georgescu" i de la pronumele feraminos, Ghebal" i care dupa ce se ndoiete^,dac o opra dramatic cere vreodat un regizor", pretinde (pentru piesa criti-cat) ira regizor nu de for masiv ci de digitaie subtil" 10 ca i cum regizoriis-ar putea mpr i, ca la box, n categori i : gra, coco, musc ?

    O asemenea analiz" critic nu exceleaz doar prin superficialitate. Eavdete din partea criticului care o profeseaz tocirea simtului principialitii ntratarea problemelor artei. Cci, supus impresiilor i gustului Personal, ea e adeseasiipus i nrurit de simpatii ori adversiti personale. De aci la nruriri, laitiori cedri ideologice, e un pas. i acest pas, acea parte din critica noastr, pasiv

    i apatic fat de marile problme i cerinte aie teatrului i dramaturgiei noastre,1-a facut, dupa cura s-a vzut, nu o data n ultrma stagiune. Nu numai atuncicnd a privit condescendenit, lipsit de rspundere, piese ca Ce fel de om eti tu ?ori Visul nopfilor noastre, dar i atunci cnd n-a interuenit la vreme, pentru a

    8 Ec. Oproiu, n ..Teatrul" nr. 1/19589 Romnia libra" din 15.XII 1957, cronica la Acolo dparte.

    10 Romnia libra", din 2.XI 1957, cronica la Seara rspunsurilor.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    20/100

    deschide ochii celor n drepi mpotriva punierii pe afis i a reprezentrii u*nor pieseca Inuitaie la castel, Piratul ori altele de acelai soi.

    ***Contiina partinic a criticilor notri teatrali nu e absenta. Vicu Mndra

    a dclart nu o data c repertoriul unui teatru nu e o simpl list de bucate",ci un program de lupt, un caiet de sarcini ideologice". Mihnea Gheorghiu cere, n uiia din ultimele lui cronici din stagiunea trecut, sa se duc lupta pentru unteatru realist, pen tru o drama tu rgi e a cert itudini i ideologice". R adu Popescula rndul lui. e contient de asemenea ca teatrul care nu transmite spectatoruluiprogramul de idei al concepiei noastre despre lume, despre om, despre istorie,despre cultura, despre moral, ntr-un cuvnt despre tt ceea ce constituie viaagndit ca adevr i idal i despre tt ceea ce constituie adevrul i idealul viefiinoas tre n acest moment, acel tea tru nu-i face dator ia" ; c teat ru l este che mats slujeasc un anumit tip de spectatori care este omul muncii cetean al

    Republicii Populare Romne constructor al socialismului. Pe acesta i numaipe acesta, eu nf ir ile lui de altfel foarte variate.. ." ; c tea trul t rebuie con-dus i n dr um at de o cont iin teoretic i moral foarte ferma i o metodeficient" care exclud empiria, eclectismul, obiectivismul, gusturile dsute isubiective, mentalitatea nvechit a succesului de rochie frumoasa, de actrie nos-time i de senzaii echivoce" (cronica la IriDitafie la Castel). Horia Deleanu mr-turisete i el : Avem nevoie de acest front teat ra l foarte un it i foarte laborios...care, inspirt de ideologia socialista, de realismul socialist, altoit pe frumoaselenoastre tradiii de dramaturgie i art scenic, s propulseze neobosit micareanoastr teatral" n .

    Aceast contiin partinic, acest sim al principialitii, justa i fermaorientare ideologic a cronicarilor notri au fost ns adeseori dup cte sevede victima nrurir ilor ideologiei str in e : combativ ita tea cronioari lor pent ruaprarea principiilor pe care ei le mrturisesc explicit, a fost uneori tocit, ncli-nat s cedeze presiunilor i ispitelor ideologiei i esteticii dcadente burgheze.

    S-a deschis o nou stagiune teatral. Toate semnele ncepnd cu muncapentru alctuirea repertoriilor, eu munca de pregtire a deschiderii nsi a aces-tei stagiuni A'orbesc de pe ac um despre o hot r re un an im a slujitorilor tea-

    trului nostru de a imprima practicii lor artistice o orientare, un caracter i unconinut mai ferme, mai consecvent legate de ndatoririle lor nalte, socialist-edu-cative, dect n stagiunea trecut. Pretutindeni, n lumea factorilor de rspundereai vieii i micrii noastre teatrale, a celor oare rspund de dezvoltarea i rodniciaart ei noas tre dra mat ice, cuv ntul par ti du lu i documentele Plenarei din 915iunie struie ca un ndrumar de baz, ca un izvor ntritor de initiative, ca un

    ndemn spre noi i valoroase cuceriri n lupta pentru afirmarea realismului socialist, pentru lichidarea influenelor i pentru nimicirea presiunilor ideologiei str-

    ine n art. n aceast lupt, critica dramatic este chemat a e arta activ, com-bativ prezenta n primele rnduri. i, nu ncape ndoial, criticii dramatici caresecondeaz activitatea i nfptuirile teatrelor i oamenilor notri de teatru, liot-ri i ei s fac eu einste fa acestei chemri, vor ti s-i ndeplineasc im-portantele ndatoriri ideologice i artistice ce le revin. Intrii de partid, criticiide teatru pornesc n acest nceput de stagiune, cu forte noi, la drum.

    Horia Deleanu rspunznd la ancheta Teatrul-azi" din Tribuna" 27 (74) din iulie 1958.

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    21/100

    Eugen Nicoar

    N CUTAREA ADEVRULUI*

    Victor Brldeanu, ziarist talentat, nzestrat cu darul orientrii sigure i rapide,

    apt s descopere filonul de aur al realitii, a deschis rcent o poziie de lupt i nfrontul dramaturgiei. Ascultnd de comandamentele imperioase aie actualitii, el ascris o pies care vrea s oglindeasc realitatea imediat a lumii capitaliste.

    Aciunea piesei Dansatoarea, Gangsterul i Necunoscutul se petrece ntr-omare metropol de peste ocan. O dansatoare care i-a creat din art un idal, efluierat de publicul plastronat i snob al metropolei. Faptul nate n ea o gravaciiz sufleteasc ; drept urmare ea se hotrte s-i curme viaja, necndu-se. Unomer, obinuit locatar pe sub podul marilor fluvii, aflat n ora trzie de noapte lalocul fatal, o salveaz. Cu ea n brae, nimerete ntr-o subteran, reedina bandei

    lupilor negri". Nell, eful acestei bande, e prin coinciden fostul prim iubital dansatoarei. Pe vremea cnd s-au cunoscut, tnrul urma cursul facultii de me-dicin veterinar. Vrjit ns de mirajul aurului, el a renunat la munca cinstit,pentru existena de ef al gangsterilor, oferit de Ramiro, iari prin coinciden,actualul amant al Rimmei. n vreme ce Luc, salvatorul ei, caut un medic care saib curajul de a descinde n cuibul lupilor negri*', pentru a urgemta revenireala via a femeii, n subteran Nell i recunoate iubita. Pentru a se rzbuna peRamiro, patronul bandei, gangsterul i propune dansatoarei o evadare din starea dedependen n care se afl amndoi fa de magnat, sugerndu-i o cltorie n ri

    exotice. n to rs fr rezultat, Luc cau t s mpiedice plecarea Rimmei, ara t ndu- ic aceast evaziune nu-i dect o colosal amgire a dorinteor ei de libertate. Piesadevine astfel, chiar de la nceput, un ascuit duel idologie. Luc i Nell caut satrag pe Rimma, fiecare de partea sa.

    In timp ce n subteran viaa se desfoar tihnit, sus, guvernul cade. Odateu el se prbuete i banda lupii negri", care servea i era ajutat de ministrulpoliiei i de cel al finanelor din vechiul guvern. Totodata, se dclara greva gene-ral a muucitorilor, care amenin s paralizeze ntreaga via a metropolei. ntretimp, Rimma opteaz, dup lungi procese luntrice, pentru Luc. n semn de ataa-ment fa de muncitori, ea danseaz n fafa grevitilor, pe care i cucerete cu artasa. Armata trimisa de noul guvern se apropie. nfruntnd orice risc. dansatoarea sedcide s-i opreasc pe soldai prin miestria artei sale. Pe acest moment se lascortina.

    Eroii piesei au un vdit caracter simbolic. n lucrarea lui Brldeanu se cioc-nesc trei personaje, exponenfii a trei atitudini i a trei categorii sociale deosebite.Nell e ntruchiparea lumii rtrograde, sortit pieirii, e reprezentantul celui de aldoilea neam", ea sa folosim o expresie a autorului, neamul exploatatorilor". Indi-

    ferent de limb. de rasa , de culoare, acest neam a re un limbaj identic, un alfabetcare faciliteaz nelegerea i uniformizeaz ms uri le luat e mpot riva celuilaltneam": exploataii. Nell e o unealt a dominatorilor, dar aceasta nu-1 face maipuin reprezentativ. Luc e simbolul oamenilor oropsii care, acolo, n metropolarespectiv, abia au ajuns sa descopere ntre ei semne comune prin care s-i recu-noasc unitatea de interese i nzuine. Rimma e omul situt pe o poziie median,

    * Despre Dansatoarea, Gangsterul i Necunoscutul de Victor Brldeanu, la Teatrul de Statdin Timioara.

    19

    www cimec ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    22/100

    e -artistul care ovie, dar care, odat convins ea a gsit adevrul, e n stare sa luptepentru el pn la capt.

    E greu de dfinit locul pe care-1 ocup Dansatoarea, Gangsterul i Necunoscutul n obinuitele moduri de clasificare a dramaturgiei. Contient de la bun nceput cluc rarea sa nu se nscrie perfect n genul drama tic , autoru l a subintitu lat-o filmscenic". Dincolo ns de acest indiciu care-i definete ntr-o msur, tehnic, carac-terul, piesa lui Victor Brladeanu este o cronic-pamflet, o draina de idei. (Dei, vomvedea ulterior c unele trsturi aie lucr rii ng reuiaz integ rarea ei hot r t n

    aceast specie.)Sriitorul urmrete n filmul" su scenic un aparent dublu procs, social i

    idologie. Asistm la degringolada progresiv a burgheziei, la starea ei de perma-nent anxietate i amgire, pe de o parte, i de alla parte, la nfruntarea ei de ctreclasa muncitoare, la creterea contiinei sale revolu ionare i a pturi lor intelectualecare i se altur. Se rspunde astfel, ca ntr-un manifest, problemelor care agitafondul existenei umane : care este adevarul, care e adevarata umanitate, cine sntdumanii vieii i ai rezolvrii drepte a aezrilor sociale de azi.

    Analiznd personajele piesei, le descoperim tuturor o trstur comun care

    sub impulsul condiiilor sociale i materiale se va dezvolta ulterior eu totul deo-sebit. Luc, Nell i Rimma s nt dornici de a cunoa te adevrul, toi se angajeaza eupasiune pe calea descoperirii lui. Drumurile lor ns se despart curnd i fiecare vaajunge la alt soluie, determinat de clasa n snul creia crede c se poate realizape sine. Nell, n tineree, pe vremea cnd se ndgostise de Rimma, considra lumeavisurilor ca unul din domeniile mplinirii sale. Visul se ideratifica pe atunci, la el,eu o forma minora de protest mpotriva vietii n societatea capitalist, copleitorde anost i stupid". Studentul visa cucerirea mrilor nlucite navigato rilor" ,posibilitatea de a ancora n orice punct al globului. Dar el n-avea sa reziste la pro-bele de foc aie grelelor ncercari impuse de societatea n care tria ; curnd, i vada seama de sterilitatea visului. Crescut ca majoritatea tineretului de peste ocan nmentalitatea : banul, ulei al tuturor mecanismelor vieii, Nell ajunge s considredrept unic bucurie a existenei, posesiunea. Nici o bucurie si aventura din lumen-o egaleaz pe aceea a posesiunii..." exclama, la un moment dat, gangsteru l. nvirt utea aces tui idal, >tnrul se raroleaz sub steagul frdelegilor. Devine unu l dinnenumraii sacerdoi strni n jurul altarului diavolului galben". In acelaitimp, n contiina sa are loc o rsturnare a valorilor. Integrndu-se trup i suflet

    n societatea exploatatorilor, el va folosi visul, de acum nainte, ca un mijloc dediversiune, ca o momeal bun pentru oameni nedecii ca Rimma, a cror forapoate fi important n lupta social. Nell ajunge chiar ideologul evadrilor, n carePersonal nu mai crede, dar care pot amgi nc pe oamenii naivi i ncreztori.Din clipa n care o rentlnete pe Rimma, pentru a-i atinge scopul acela dea-i cuceri independena fa de superiorul su el folosete cel mai diversearme din arsenalul minciunii. Simuleaz c vechea pasiune, aceea de a vada pecalea visului, e nc vie n mintea sa, ca a ateptat doar momentul n care sa rea-para prima iubire, pentru a abandona existena de ef al bandei nu o data arasimit impulsul irezistibil de a o rupe eu viata asta de gentleman-gangster".

    Rimma, mai puin experimentat, cade n cursa acestei grosolane mistificri.Ea crede c, ntr-adevr, cile cel mai indicate pentru a gsi adevarata soluieproblemelor vietii, smulgerea din existera anodin, nu pot fi aflate pe temeiulrealului, ci numai recurgnd la o evaziune n lumea himerelor. Astfel, ea cadevictima filozofiei" curente n societatea capitaliste, c snt tt attea adevruricte persoane exista. n felul acesta, contribuie i ea la sporirea haosului de ,.ade-vruri", unde destrblarea subiectivittii e cotat ca valoarea cea mai strluci-toare. Rimma crede, pn n momentul cnd Luc izbutete s-o lmureasc, n pie-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    23/100

    doaria ipocrit a lui Nell pentru existen robinsonian, pentru zolarea de liiihe,pentru ignorarea total a adevrului. Ea l crede pe Nell, cnd acesta pronunt :Vom fi numai noi, Rimma, numai noi vom avea importan. Noi i adevrul nos-tru, care va fi unicul adevr uman, adevrul universal'4. Rimma nu-i da seamade frnicia gangsterului. Nu-i d seama c omul care vorbete astfel nu face,sub masca bunei credine, dect s-i rafineze armele necesare lui ntr-o luptaaprig dar subtil, dusu pe cmpul ideilor i concepiilor despre via.

    Cutarile lui Luc ajung la aflarea efectiv a adevrului. Luc l descoper n

    sfera n care primeaz interesele colectivitii, aciunile care urmresc eliberareai Victoria clasei muncitoare. Autorul nu ezit s arate tribulaiile prin care treceeroul su prfrt ; peregrinrile prin toate rile lumii las urme adnci n con-tiina sa, l ajut sa se conving de existena ctorva adevruri elementare...",capitalist i proletar, exploatator i exploatat, cinste i necinste". El dobndetecertitudinea c pretutindeni n s-tatele capitaliste situaia clasei muncitoare eaceeai. Chiar locurile etichetate eu epitetul de paradis terestru" cunosc o nver-unat exploatare a omului de ctre om. Ani fost prin toate locurile acelea exo-tice (e vorba de Antile, Bertnude etc.) n cutare de lucru, i zu, dac pitorescul

    lor nu e o spoial pentru proti. O reclama bine ticluit", spune la nceputul dis-putei ideologice din pies, Luc, omerul. Prin persoana acestuia, Victor Brldeanuarat totodat i posibilitatea muncitorului de a crete n mod grabnic, de la treaptaacceptrii pasive a exploatrii la stadiul luptei organizate mpotriva capitalismului. n vreme ce lucra pe una din insulele paradis", Luc era animt doar de dorina :bnuii s ias'". Contactul eu realitatea brutal, suferina, aviditatea de a cu-noate cauzele strii acesteia mizerabile urgenteaz apariia contiinei de clas,capabil s-i neleag i s-i apere interesele. Mai mult, Luc ajunge s devinla rndul su un ideolog al clasei sale, un viguros mobilizator la lupta pentru des-

    ctuarea ei. In acest sens, Victoria lui n disputa de idei eu Nell i faptul eu Rimmase va nrola n rndurile militanilor pentru cauza clasei muncitoare, snt ca sieroul simbolice.

    Dansatoarea e tipul omului ezitant. Acesta penduleaz cnd spre o alterna-tiv, cnd spre alta, nedecis. Are nevoie de un fapt revelatoriu, care sa dtermine

    n el o fixare a poziiei. Acest lucru se ntmpl cnd frmntrile Rimmei snt nelese de oamenii muncii, noii ei spectatori, cei care aplaud pe artista huiduiteu o sear nainte de parterul snobilor. Momentul e de mare nsemntate, echiva-lent eu o rscruce hotartoare n viaa ei. n clipele de adnc rrdoial, cnd erato rturat de nt rebri nen um ra te eu privi re la menirea ei, Rimma credea caexista o ar a dansului, undeva la captul pmntului, unde va fi n sfrit ne-leas. Realitatea i-a demonstrat ns c patria artei e peste tt iinde exista oameni,dar ca nu aceasta e principalul, ci cui i ce vorbete arta ta i dac eti sau nu nteles de oameni, dac eti sau nu nconjurat de dragostea lor. Aceste lucruridruiesc artistului un drept nepreuit : dreptul la bucuria mplinirii nnei misiuui,bucurie pe care societatea miliardarilor i slujitorii ei nu i-o pot oferi niciodat.

    De altfel, n pies o preocupare deosebit este nchinata artei, problemelor ei

    eseniale : prezena an tagonic a celor doua culturi n snul aceluiai popor, reac-tiile divergente aie publicului fa de aceeai opra de art, reacii dictate dediferenele de interese i de idologie.

    Se pledeaz n pies pentru arta care se adreseaz maselor, care izbutete sctige aderena oamenilor muncii. Se accentueaz necesitatea ca arta sa devinaun tonifiant al vieii n lupta mpotriva exploatrii i pentru o ornduire dreapt,socialist. La rndul lor, oamenii muncii pot s conving prin atitudinea lor sin-cer pe artiti de rostul important pe care acetia l au n societate, acela de a

    21

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    24/100

    Cristea Avram (Gangsterul) i Gheorghe Ptru (Xecunoscutul)

    mbogti i ntri cunotinele : Pen tru dumneata, Rimma, dansul nu e un joc,un simplu joc al picioarelor i al minilor, ci un mod de a tri, de a nzui, de a

    visa. Un izvor de bucurie pentru oameni", ii spune Luc dansatoarei, repudiate snobi.

    Brldeanu rostete adevrul, simplu, cald, eu convingere. Mesajul su eadresat adevratei umaniti, aceleia care lupt pentru o via mai bun i aceleiacare, chiar dac vremelnic ezit sa se situeze fi pe o poziie just, poate dobndieonvingerea i elanul de a se nrola n rndurile combatanilor pentru progrs.Acestei unianitaf i i se adreseaz autorul : Sa ai ncredere n noi, cei mult i, lacomi

    de frumusee, de bucurie i lumin... Crede n fora mereu nsctoare de forte apoporului i vei cunoate unele din cel mai tulburtoare bucurii pe care le poatecunoate un om, un artist..." n acest sens, apelul dobndeste o mare putere demobilizare a tuturor forelor omeneti creatoare.

    Spuneam la nceput ca lucrarea ar putea fi inclus n aa-numita catgoriea dramei de idei. In adevr, n pies, ideile abund, se elucideaz problme deprincipiu aie vieii sociale, aie moralei, aie contiinei uman e, aie ar te i etc. Dar,de cel mai multe ori, aceste idei nu snt ncorporate ndeajuns n personajele carele comunic. Or, ceea ce druiete viat chiar dramei de idei e existena unorcaractre viguroase, puternic individualizate. Cnd ele lipsesc, nsei ideile care

    stau la baza piesei se lichefiaz. Eroii dramei de idei trebuie sa fie expresia unorviei clocotitoare, angajate ntr-un conflict de mare intensitate. n aceast pri-vinl. Hamlet, Jocul ieelor, Citadea sfrmat constituie un exemplu gritor aceea ce nseamn drama de idei. Hamlet, Gelu Ruscanu, snt oameni de o for inte-lec tua l deosebit i eu o via sufleteasc incandescent .

    Cu att mai serioas e necesitatea unor eroi perfect individualizati cnd se ur-mrete refleetarea unui amplu procs prin numai trei personaje cu un pronuntatcaracter simbolic. Or, Luc, Nell i Rimma nu izbutesc sa fie indiv idua lizati n tru

    total, nici n dialog, nici n actiune. Toti trei vorbesc foarte asemntor, disimili-

    22

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    25/100

    Cristea Avram (Gangsferul), Gheorghe Ptru (Necunoscutut), Marina Bata (Dansatoarea)

    tudinile snt determinate doar de poziia n care autorul i aaz. Aciunile la careasistam au un oaracter descriptiv, biografia eroilor e cunoscut prin dese rtros

    pective, prin ceea ce spun ei despre sine, lucru ce ngreuiaza urmrirea aciuniidramatice efective. Fabulatia piesei nu e suficienta pentru a asigura viabilitateadramei i eficiena ideilor pe care le propagu.

    n adevr, n afara clipelor cnd personajele piesei i descoper universul untric, cnd vorbele lor snt inspirate de sentiment i izbutesc cum aratam s conving, n momentele culminante i face apariia retorismul. Frazelor ncr-cate de sensuri li se diminueaz fora de convingere printr-o supralicitare a cuvin-telor suntoare, care fur poate prin muzicalitate, dar nu ptrund n inimi. In ase-menea scne, simplit atea n expresie posibil numai n lunt rul unor carac treclar conturate ar fi druit o eficacitate deosebit ntregului coninut de ideial piesei.

    Dansatoarea, Gangsferul i Necunoscutul a cunoscut prima transfiguraie sce-nic la Timioara. Un colectiv de tineri i-a asumat misiunea dificil de a druivia ideilor unei piese care pretinde o mbinare armonioas a exaltrii i gravitii,a certitudinii i a nesigurantei, a pasiunii i inflexibilitii. Rolurile, prin carac-terul lor de simbol, dobndesc un coeficient de dificultate, dar, n acelai timp,ofer o substanial satisfactie n clipa cnd sensurile lor snt stapnite i, prin mij-

    jocirea actorilor, se rspndesc luminoase printre spectatori. Uneori, schimbul re-prcilor trebuie s stmeasc scntei, sa dea iluzia unei temperaturi voltaice. ntr-oasemenea atmosfer, notele false, stridente, desfigureaz nu numai fizionomia per-sonajelor, ci micoreaz nsi eficiena mesajului revoluionar al piesei. Cel treipersonaje se aliniaz ca figurile unui basorelief, dar n care trebuie sa se eviden-ieze n spcial Luc.

    Din pcate, n spectacolul Teatrului de Stat din Timioara am asistat la oinversare a raportului de valori al personajelor. Luc, n interpretarea lui Gheorghe

    23

    www cimec ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    26/100

    Ptru, a czut pe planul al treilea, cednd locul su n ordinea importanei, gangsterului i Rimmei. Lucrul a fost posibil, fiindc att regia, ct i actorul au nelesr*intr-un mod limitt personajul. In spectacol s-a ignort complexitatea sufleteasca eroului i, mai mult, s-au descoperit laturi caxe nu-i aparin : blazarea, scepti-cismul, agravate de o monotonie struitoare n exprimare. Multe replici au fost.pronunate fr o alternare ct de uoar a tonurilor. De aci, impresia hotrt de-indiferen, pe care o degaj personajul n scen. La aceast imagine contribuiei atitudinea fizic a actorului, care, n majoritatea momentelor, pare grbovit, m-

    povrat de griji. Or, Luc trebuia reliefat n aa msur pe scen nct figura luis domine. Lucrul se impunea eu att mai mult eu ct aceast punere n eviden.e determinat de apartenena sa social, de faptul c el e reprezentantul noiisocieti libre de exploatare, pentru care lupt. Pe umerii lui Luc apas i rs-punderea pe care o implic acreditarea sa n funcia de simbol al adevratei uma-niti. Interpretul Necunoscutului trebuia, aadar, s topeasc n imaginea scenica acestuia, o mult itudine de tr sturi : hotrr e, abnegaie, intrepridi tate , lucidi-tate, mndrie, dispre, ur, prietenie, dragoste etc. Adeseori pe parcurs, rolul pre-tinde o interferen contrastant a strilor sufleteti, cteodat chiar n intervalul

    unei singure replici. Acest fapt dicteaz o mare mobilitate actorului, solicita o apre-ciabil experien scenic. Prea puine din aceste condiii au izbutit s se reflecte- n jocul lui Gheorghe Ptru, i astfel, interpretul lui Nell a trecut pe primul plan^.

    Cristea Avram, posednd o tehnic interpretativ remarcabil, a reuit s deaadneime rolului, umanizndu-i personajul chiar i atunci cnd nu era deloc indi-cat. Jocul su trdeaz plenitudinea sufleteasc a eroului, lupta interioar, cinis-mul i, uneori, mult cldur i sincer afeciune pentru Rimma. Aceast atitudinea fcut n mare msur ca, spre final, cnd autorul reliefeaz trsturile care de-zumanizeaz pe eful ,.lupilor negri", actorul s recurg la o brusc ntunecare a

    gangsterului printr-o ngroare patologic n comportare. Diferenta dintre celdoua ipostaze e att de mare, nct asistm parc la intrarea ln scen a altui personaj.

    Marinei Bata i-a revenit rolul dificil al dansatoarei. Pentru a realiza imaginea unei existene pe dou trmuri, pentru a nfia chinul crt de greutatea.opiuni i, trebuie sa dispui de numeroase mijloace caTe snt apanajul miest riei.Actria nu le-a posedat pe toate, dar s-a strduit s nfieze un personaj ct:mai omenesc, plauzibil n aciunile sale, dei uneori permite melodramei s-isemnaleze prezena n jocul ei.

    Cel cteva scne de dans care trebuiau s semnifice cutrile Rimmei, aufost jucate de Maria Klein. Balerina a cutat s nlocuiasc absenta fanteziei core-grafului (Trixy Checais) prin druire i cldur n interpretare. Totui, evoluiaei a corespuns doar ntr-o mic msur simbolului pe care-1 reprezenta dansulRimmei, acela de a cuta s arate cum cresc firele de iarb, cum orbii i dobn-desc vederea.

    Spectacolul s-a desfurat n schimb ntr-un cadru plastic inspirt i cald,.imagint de Horia Popescu. ndeosebi, camra din subteran, prin elemeute pu-ine, a sugerat de la nceput nfiarea luntric a locatarului. Mai puin reuit

    ns e decorul care reflect piaa unde stau grevitii n ateptare. Aci, chiar colo-ritul e foarte puin expresiv.

    Regia lui Ion Maximilian e n mare msur vinovat de inadvertentele iabaterile survenite pe parcursul spectacolului. Ii imputm inversarea nsemn-tii personajelor din pies, lipsa de coeziune dintre ele n unele momente siratarea tabloului care nfieaz grevitii n ateptarea luptei moment culminant al reprezentaiei. Dar ar fi nedrept dac am nesocoti rolul regiei n creareavatmosferei n care se clarific eu succs multe din problemele piesei.

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    27/100

    VALORI REALIST-SOCIALISTE N DRAM

    Mircea Mancas

    OMUL NOU N OPERA LUI M. DAVIDOGLU

    Pentru dramaturgia noastr actual, prezenta lui M. Davidoglu n frontulseriitorilor dramatici nu are numai valoarea afirmrii unei reale forte literare. Eareprezint totodat un moment oreator n dezvoltarea teatrului romnesc a cruisubstan i semnificaie o constituie oglindirea procesului de transformare revo-luionar a societii i afirmarea noului tip de erou : constructor al socialismului

    n tara noastra.Putini scriitori au pit eu fermitatea lui M. Davidoglu la conturarea lumiinoi n plin pxefacere structurale, atacnd marile problme aie prezentului eu ovigoare i o cunoatere adnc a aspectelor eseniaile aie vietii. nvingnd uor di-buirile debutului, dramaturgul a aprut ea o personalitate nchegat din punctde vedere artistic chiar de la primele sale lucrri dramatice. nca de la Omul dinCeaial n care e oglindit o lume unde persista superstiiile, ereziile mistice itradiiile napoiate de via autorul aduce pe primul plan i nceputul de tre-zire a contiin ei de clas a pescarilor din delt , exp loatai de un pat ronat fa rscrupule . Dr am a uman nu se datorete n esen unu i conflict instinctual sauafectiv, dei n sufletul omului domint de tragicul accidentului natural att defreevent, elementul predestinarii ocup un loc central. Ea se contureaz ndeosebipe linia contiinei de lupt colectiv, a sol idarit i i de clas, nc fragil iinconsistent, dar totui clar n perspeetha final a piesei.

    Opoziia dintre cei doi fii ai btrnului Pavel Lavrentie i Mihai arela baz o nelegere total deosebit a sensului vieii : lupta dintre aservire i eman-cipare economico-social. Aci, nu e prezenta concurenta inidividuala n snul ace-

    leiai clase, ci conflictul ntre clase eu ideologii opuse, de inegal valoare etic. E,pentru nceput, prezenta noului", a contiintei de clas a muncitorilor, n contrasteu persistenta unei forme inumane a vechilor relatii sociale. i, chiar dac pieireaomului ce ntrupeaz perpetuarea trecutului de exploatare a muncii, e datorita n gala msur unui accident natural, ct i setei lui de avre, ura celor amen in -tati n viata si liberta tea lor de egoismul exacerbt al noului expl oata tor izbucnete

    n solidaritatea grupului mpotriva rennoirii oricror forme de nrobire.

    Reflectnd n lumina legilor dialectice, uriaa 'transformare revolutionara a

    epocii construirii socialismului, creatia literar a lui M. Davidoglu urmrete eta-pele pregtirii i consolida economiei socialiste i eu afirmarea noului tip umaiverou al muncii n sistemul noilor relatii de productie. Opozitia fortelor antagoniste,oglindind permanenta luptei de clas n epoca de trecere la socialism, alturi de-sublinierea creterii factorilor decisivi n perspectiva victoriei finale a socialismului.constituie osatura ideologic ce leag ntr-un amplu angrenaj tabloul variatelorepisoade nftiate de dramaturg, fragmente din marea pope a eroismului con-temporan al oamenilor muncii.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul III, septembrie 1958

    28/100

    Scen din ..Mineri' (Teatrul Xaional ,,l. L. Caragiale")

    Tema muncii, axat pe nfruntarea forelor adverse, capt o substainialitatetipic i o deosebit valoare artistic. Ea poate fi urmrit n principalele tapede creatie aie scriitorului, n opre care n bun msur pot fi socotite catrecnd n fondul de au r al repertoriulu i n noul teatr u romnesc.

    M. Davidoglu a abo rd t eu cura j tema lupt ei pen tru indust riali zarea socia-

    list, eu ntreaga srie de implicaii ideologice i morale, ntr-nn moment n carenoua realitate revoluionar din ara noastr intra eu timiditate n orientarea lite-raturii noastre contemporane. Minerii reflect acel moment dm istoria construirii

    socialismului n tara noastr n care btlia" pentru erbune era o condiieesenial, n pregtirea bazelor economice aie socialismului. Puternie prin oglin-direa veridic a acestui moment i prin baza real a conflictului dramatic, piesadezvluie cel doua aspecte caracteristice aie problematicei sociale, cel doua liniide dezvolta re aie aciun ii revolu ionare n lumea oameni lor munc ii : lupta pent ruzdrobirea rezistenei resturilor clasei dominante din treeut, i aciunea de nt-rire a contiinei omului muncii n direcia concepiei socialiste despre via. Aci,n Minerii, contiina solidaritii de clas apare n desfurarea luptei de fiecarezi ; oscilaia minerilor sub n ru rir ea du man ulu i de clas i a pres iuni i bpsu ri -

    lor vieii din acele zile, face loc treptat unei orientri lucide, exprimat ntr-oatit udine ferma i pozitiv fat de munc. Factoru l um an hotr tor n aceastlupt, e noul tip de om (Anton Nastai), care merge n ntmpinarea greutiloa:ce fr neaz elanul n munc, nf rngnd deopot riv scep ticismul b trnilor mi-neri (Ui-Baci, Mogo) ca i uneltirile sabotoare aie Testurilor clasei exploatatoarefVlanga, Blean, Olga etc). Mesajul omului nou, de factura revolutionar, epregnant i definitoriu pentru conceptia comunittii morale i a sensului mun