Revista Teatrul, nr. 7, anul VI, iulie 1961

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 7, anul VI, iulie 1961

1/100

0584

Anul VI)

www.cimec.ro


2/100

I e a l p IL INr. 7 (anul VI) lulie 1961

REVIST LUNAR EDITATDE MINISTERUL fNVTMlNTULUI I CULTURII

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.

S U M A R rj*-

Mircea Alexandrescu

LA SFRIT DE STAGIUNEInscmnri dcspre anul teatral 1960 19G1 . . 1

Clin Climan i Emil MandricVALORIFICAREA SCENIC A PI ES EI ORIGINALE CONTEM-PORANE nvminlc lu urma Decadei

Florin Tornea

SENSUL PROFUND AL CUTR1LOR LUI NIKOLAI PAV-LOVICI OHLOPKOV 17

N KOAPTEA ASTA NU DOAEME NIMENIPies In trei acte

de FLORIAN POTRA 29B. Elvin

De vorb eu...MIHAI BENIUC GO

T. Zamfir

PRINCIPALUL: REFLEGTARE VERIDIG A V1EIIIn legtur eu piesa lui Paul Everac , Ochiul albas tru" . . . . 03

Valeria Ducea

EROI FR CONFLICT?Cleva observaii sugerate de comedia Milionarii" 69

SUCCESUL LUI NDR1C" IN U. R. S. S 76Valentin Silveslrit

DIALOGURI DESPRE TEATRU.... . . mouologate 80

CRONICA SPECTACOLELOR 83

MERIDIANE

CONSFTUIREA OAMENILOR DE TEATRU SOVIETICI . . . 88CONSULTAII 93

Deseae de Silvan ft Val Munteartu

Coperta I: Maria Botta In rolul titular din Anna Karenina dc LevTolstoi (Tealrul National I. L. Caragiale(i)

Coperta IV: Jules Cazaban (Profesorul) tn Passacaglia de lllusPopovici (Teatrul Municipal)

REDACIA SI ADMINISTRAT^

Str. Constantin Mille nr. 6-7-9 - Bucuretl - Tel. 14.35.68

Abonamentele se fao prln factorll postait si ofIci11e postale dln tntreaga tar i


3/100

ft 0&S4

L A S F R S I TDESTAGIUNE N S E M N R I D E S P R EA N U L TE A T R A L 1 9 6 0 - 1 9 6 1

B

am n aceeai perioad, anul trecut, ncercam o trecere In revista stagiunii 1959-1960, reinnd ceea ce avusese ea mai reprezentativ,ca dramaturgie, spectacole, evenimente teatrale, tendine.

Relevam atunci meritele unor montri eu plese eu Brigada Ide cavalerie i Tragedia optimist de Vs. Vinevski, prima la fostulteatru C. Nottara", cea de-a doua la Teatrul National I. L. Caragiale" din Bucuresti ; Dac vei fi intrebat da Dorel Dorian laTeatrul Municipal i Secunda 58 a aceluiai autor, la fostul teatru

C. Nottara" ; Surorile Boga de Horia Lovinescu i A treia, patetica de Pogo-din la Teatrul National I. L. Caragiale" din Bucureti ; Aristocrali dePogodin la Teatrul Muncitoresc C.F.R. ; Explozie ntrziat de Paul Everac si Azilul de noapte de Gorki, la Teatrul Municipal din Bucuresti ; Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov, Discipolul diavolului de Bernard Shaw, Cei din urm deGorki, Npasta de Caragiale la Naionalul bucuretean ; Cyrano de Bergerac laTeatrul de Stat din Oradea, Doi tineri din Verona la Teatrul Muncitoresc C.F.R., Domnul Puntila i sluga sa Matti de Brecht, la Nationalul din Iasi, Moartea unuicomis-voiajor de A. Miller la Municipal. Acestea ar fi unele dintre cel mai repre-

zentative succese ale stagiunii trecute. Ne-am ocupat de ele la vremea cuvenit,semnalnd progresul pe care l aduoeau in dezvoltarea teatrului nostru realist-socialist, i tendina ctre punerea in eviden a ideii dominante a textului, pre-cum i preocuparea de reliefare a acesteia cu maxima expresivitate pe scene.

nsemnrile de fat i pro pun s constate drumul strbtut de teatrul nostru de la un an la altul. De aceea am socotit necesar s amintim principalelespectacole, cel mai reprezentative, ale acelei stagiuni.

Ce a adus nou stagiunea 19601961 ? Ea se caracterizeaz dup prereanoastr printr-o seam de succese dobndite pe texte dramatice care s-au impusatentiei printr-o problematic mai profund, ca i prin poziia mai combativ imai cuprinztoare a fenomenului de viat.

Prin tematica mai larg, mbrind o mai vast varietate de problme iaspecte aie vieii noastre, dramaturgia a fcut prin cel mai reprezentativelucrri ale ei ca, alturi de cel menionate mai sus, s putem nmnuncheao srie de lucrri valoroase prin noul ce-1 aduc, prin progresul pe care-1 reali-zeaz n arta scrisului pentru teatru. Astfel snt : piesa lui Mirodan, Celebrul 702,Prietena mea Pix de V. Em. Galan, Passacaglia de Titus Popovici, Oameni caretac de Al. Voitin, ntoarcerea de Mihai Beniuc, Cind scapt luna de Horia Stancu,

Milionarii de Ion Istrati, Marele fluviu ii adun apele de Dan Trchil, Prim-vara de Aurel Mihale etc. Toate acestea binenteles la diferite niveluri derealizare artistic reprezint un pas nainte pe calea cunoaterii i mai ampleireflectri a vietii noastre, ca i n demascarea unor racile aie lumii capitaliste.


4/100

societii noastre. Au aprut o seam de lucrri inspirate din lupta partidului ia poporului pentru nlturarea exploatrii i a reglmului fascist (Oameni care tac,lntoarcerea, Cnd scapt luna, Marele fluviu i adun apele, Primvara). Abor-darea, prin intermed.ul poeziei dramatice, a unor momente cruciale din realitateaacelor ani a dus la o prezen, bine marcat n reprtoriu, a temei eroice.

Aprec ate de spectatori datorit capacitii lor evocatoare, forei de su-gestie, simplitii de expresie i posibilltilor lor agitatorice, puse n slujba unuiconinut naintat de idei, aceste piese au fost concepute la scara unor evenimentemari din istoria luptelor duse de partid i popor. Este totui de remarcat c nutoate reuesc n gala msur s ntruchipeze n imagini artistice convingtoaremiezul evenimentelor evocate, n primul rnd pentru c evoluia unor caractrede prim-plan este doar ilustrat i nu construite. nlnuirea de imagini ilustra-tive a pendulat de la povestiri descriptive n faa cortinei la tablouri vivante(Primvara) i de la aglomerarea apariiilor episodice la unele replici exterioare(Marele fluviu i adun apele). Dezvluirea profilului moral al lupttorilor co-muniti trebuie s fie, ntr-o mai mare msur, obiectivul pieselor care ogUndescepisoade din lupta n ilegalitate a partidului. Snt convins c nici mcar ntr-oepopee dramatic sau ntr-o cronic istoric scria dramaturgul sovietic NikolaiPogodin un even.ment nu poate fi eroul principal al piesei, sau, eu alte cuvinte,nu-1 poate absorbi i nlocui pe om n ntruchiparea sa artistic. Dac drama nuva avea eroi care s oglindeasc i s dezvluie prin mijloace epice miezul evenimentelor, nu ne rarnne dect s ne nchipuim acest eveniment folosindu-nede ceea ce tim despre el i de cel amnti te. n treact, de ctre dramaturg iteatru. Prin urmare, faptul c piesa trateaz un eveniment mre nu nseamnc acea pies a rezolvat o tem mare. De aceea, nu trebuie s confundm rezol-varea, din punct de vedere dramatic, a unei terne mari, eu evenimentul propriu-zis. Orice lucrare dramatic ncepe i sfrete eu omul, eu sufletul su, eu pasiu-nile i gndurile sale. Aceast tez reprezint un adevr fundamental".

Iat de ce considerm piesele aprute n trecuta stagiune puncte de plecarespre dezvluirea mai profund i multilateral a unor astfel de caractre.

Creaia dramatic originale este reprezentat i de un numr de lucrri ntre

care Prietena mea Pix de V. Em. Galan, Passacaglia de Titus Popovici, Celebrul 702de Al. Mirodan snt contribuii preioase n repertoriul teatrelor, din punctul devedere al reflectrii unor problme actuale, al ideilor promovate, precum i prindivers tatea mijloacelor de expresie folosite.

Totui, dramaturgia noastr nu corespunde nc n suficient msur cerin-elor crescnde ale publicului, domic de a vedea oglindit pe scen viaa oame-nilor de azi n multitudinea problemelor i aspectelor sale. Este un succs faptulc piesa Prietena mea Pix a reuit printr-un conflict de idei, n care se opunmentaliti i concepii de via d ferite, s dea o imagine a unui procs bineind vidualizat, de formare a contiinei socialiste. Prea puine snt totui pieselecare abordeaz aspectele cel mai profunde aie procesului de formare a con-

tiinei omului nou, constructor al socialismului.Autorii se apropie nc anevoie de temele esentiale aie construciei socialiste, mulumindu-se adeseori s reia unele problme depite de via. Stagiuneatrecut a marcat anumite ncercri de abordare a unor terne fundamentale aierealittii, fr ns ca realizarea artistic s izbuteasc a fi convingtoare, emo-tionant. O asemenea ncercare a fost piesa Ochiul albastru de Paul Everac, ncare o simultaneitate de planuri de actiune era menit s duc la o fresc umana uneia din cel mai mari realizri ale regimului nostru, Hidrocentrala V. I. Lenin"de la B.caz. Alturi de portretizarea izbutit a ctorva tipuri reprezentative pentruantier din rndul brigadierilor , n pies apar conflicte i personaje livreti,dovedind o insuficient cunoatere i aprofundare a realittii. Tot necunoaterea

vieii, ca i lipsa de orientare i ndrumare au dus la eecul lui H. Lovinescu eupiesa Mai presus de toate.Decada dramaturgiei originale desfurat n luna mai manifestare de care

ne ocupm pe larg n paginile acestui numr * a oglind.t, pe lng incontestabilelesuccese aie stagiunii, i deficienele ei.

In ce privete repertoriul alctuit din lucrri ale dramaturgiei rilor socialiste,teatrele au prezentat n premier : Ascult-i inima de Korneiciuk la TeatrulNational I. L. Caragiale", Piaa ancorelor de I. Stock la Teatrul de Stat din

* Vezi In p . 8 : Valorificarea scenic a piesei originale contemporane".


5/100

Galai, Prima ntlnire de Stina la Teatrul de Tineret i Copii, Din prea multdragoste de scriitorul bulgar acev la Teatrul de Stat din Piteti i Projesorul

Mamlock de Fr. Wolf la Teatrul Secuiesc de Stat din Tg. Mures.Din dramaturg a progresist occidentale am vzut Menajeria de stic de

Tenessee Williams, Un strugure n soare de Lorraine Ilensburry, Nopli in Madrid(Coloana a V-a) a lui Ernest Hemmingway i piesa lui Federico Garcia Lorca : Mariana Pineda.

Dintre clasicii universali, Teatrul National I. L Caragiale" ne-a adus douadramatizri dup Tolstoi, nvierea i Anna Karenina (marcnd comemorarea nateriimarelui scriitor), iar Teatrul Muncitoresc C.F.R. a montt Puterea ntunericului.Mai ntln m doua piese de Molire, una de Calderon i, n sfrit, Hamlet deShakespeare la Teatrul de Stat din Timioara, apoi nc o pies de Shakespeare,Cum v place (de fapt o reluare pentru Teatrul Municipal, care o monteaz, edrept, eu alt distribue i alt regie).

Dup cum se vede, problema pieselor clasice este mereu de actualitate. Celucrri clasice jucm ? Ce alegem din opera clasicilor care s aib eel mai puternicecou n actualitate ? Reprezint oare, din acest punct de vedere, titlurile de mai sustot ce se poate alege din vasta list de lucrri clasice pe care teatrele o au la n-demn ? Iat ntrebri care rmn, i la captul stagiunii ncheiate, fr un rspunssatisfctor, mai puin satisfctor chiar dect n precedenta. Este i aceasta o pro

blema care va trebui s stea n atenia teatrelor n legtur eu repertoriul vii-toarei stagiuni.* * *

n stagiunea 1960-61 am fost martorii unor valoroase realizri scenice, caCelebrul 702 i Prietena mea Pix la Teatrul de Comdie din Bucurasti ; Oamenicare tac la Teatrul National I. L. Caragiale" ; Ferestre deschise la Teatrul deStat din Sibiu ; Passacaglia la Teatrul Municipal ; Ziaritii la Teatrul Secuiescdin Tg. Mures ; Marele fluviu i adun apele la Teatrul pentru Tineret i Copii.

Dln dramaturgia universal clasic i contemporan s-au repurtat succese-demne de retinut n spectacole ca : Prima ntlnire de Stina la Teatrul pentru.Tineret i Copii, Profesorul Mamlock de Fr. Wolf la Teatrul Secuiesc de Stat din Tg.Mures, Puterea ntunericului de Tolstoi la Teatrul Muncitoresc C.F.R., Poveste dinIrkutsk de Arbuzov la Teatrul National din Cluj, la teatrele de stat din Oradea,.Timioara, Satu-Mare ; Hamlet de Shakespeare la Teatrul de Stat din T.mioara,. Burghezul gentilom i Avarul de Molire, respectiv la Teatrul de Comdie i Teatrul de Stat din Baia Mare.

n arta spectacolului, o nviorare apreciabil a adus-o nfiinarea a doua noicolective teatrale Teatrul de Comdie i Teatrul pentru Tineret i Copii care, ntr-un spirit nou, combativ, au urmrit nchegarea spiritului de echip,strduindu-se s devina o tribun de educare a maselor. Animate de acest spirit,ele au realizat spectacole de nalt i pilduitoare inut, dac ar fi s pomenim n primul rnd Celebrul 702, n regia lui Moni Ghelerter, i Prietena mea Pix, n regia lui Radu Penciulescu la Teatrul de Comdie, i, alturi de ele, Primantlnire, n regia lui Ion Cojar, i Marele fluviu i adun apele la Teatrul pentruTineret i Copii, n regia lui D. D. Neleanu.

Ceea ce a caracterizat nuinca acestor colective a fost spiritul de continuacutare a noului n arta noastr scenic, precum i dorinta manifesta, n fiecarespectacol realizat pn acum, de a-i afla un stil interprtt)v propriu.

Spectacolele mai sus amintite formeaz o familie de realizri scenice careau comun faptul c i-au propus i au izbutit s fie spectacole de idei, s traduc

n fapt dorinta att de des expr mat, mai aies n trecuta stagiune, de a transformaspectacolele n dezbateri contemporane. Dei de valori diferite, din epoci diferitei de pe meridiane diferite, ele au comun firul unie al ideii cluzitoare, al ten-dintei de a prezenta opera dramatic n lumina i de pe poziia noastr de azi.Ceea ce realizatorii spectacolelor au sesizat ca ined't n aceste texte d trsturadominante a spectacolelor lor, care snt spectacole de idei, moderne, combative.Imaginea artistic este expresiv i emotionant, regia fiind preocupat consecventde a reliefa, eu rspundere ideologic i competen artistic, sensul profund allucrr'lor.

Din acest punct de vedere mrita subliniate si eforturile de a prezenta ntr-oviziune contemporan, unele opre clasice. Spectacolul Teatrului de Stat din Timi-oara eu Hamlet (regia Dan Nasta) a izbutit s dea rezonant actual ideior capo-doperei shakespeareene. Este un prim merit al ncercrii timiorene. Al doilea


6/100

merit i-1 imparte regia cu ntregul colectiv, care a depus o munc anevoioasde a duce la bun sfrit o asemenea ncercare.

n acelai stil au cutat s dea unor texte clasice rezonane noi i s des-copere acele sensuri progresiste rmase de multe ori nevalorificate, doi tineriregizori, Mihai Dimiu la Baia Mare cu Avarul i Lucian Giurchescu la Teatrulde Comdie cu Burghezul gentilom aie lui Molire.

Din pcate, au fost, n stagiunea ncheiat, i experiene nereuite, ca specta-colele Teatrului Muncitoresc C.F.R. i Teatrului National din Iai cu piesa lui PaulEverac, Ochiul albastru.

Tot la acest capitol putem nscrie i ncercarea lui Vlad Mugur de a facedin piesa lui Horia Stancu, Cnd scapt luna, un spectacol bazat pe o scenografieptruns de un climat ireal, straniu. Astfel, regizorul a copleit viaa textului,a mers mpotriva spiritului lui, aducnd pe scen o lume i nite eroi care, croiiin pies pentru a se rnica ntr-o foarte concret realitate, s-au vzut plasai ntr-oatmosfer nepotrivit. Discrepanta dintre spiritul piesei i cel al regiei a dus laruperea formei de coninut, deci la nerealizarea imaginai scenice.

Aceeasi nencredere, dar de ast data nu n text, ci n modalitatea de teatrucerut de el, a fcut ca piesa lui Brecht Mutter Courage, text eminamente con-temporan, s apar pe scena Teatrului de Stat din Oradea (Secia maghiar) ntr-o forma desuet. Ca atare, deviat ntr-o desfurare melodramatic, pledoariatextului nu a fost neleas.

La Teatrul Municipal din Bucureti am vzut spectacolul scriitoarei ameri-cane de culoare, Lorraine Hensburry, Un strugure n soare. De ce acest spectacolla care s-a muncit, pare-se, foarte mult unii interprei realiznd creaii demnede luat n seam , nu sa poate nscrie totui n rndul succeselor regiei noastrede azi ? Asistm aci, dup a noastr parre, la o adncire a unor lipsuri n con-cepia autorului la acesa ce s-ar numi a merge pe defectele textului".

Regizorul Lucian Pintilie a crezut c slujeste spectacolul dac respecta ichiar amplific atmosfera i trsturile naturaliste coninute n text. Dar era oareimportant, pentru relevarea mesajului piesei scriitoarei americane, pstrarea aces-tor trsturi care ntunec, ntr-o msur, sensul ei profund ?

Nu putern ncheia aceste consideraii despre spectacolele stagiunii fr a sublinia n mod special actlvitatea multilatrale a unora dintre oamenii notri de teatru.Astfel, maestrul emerit Moni Ghelerter, lucrnd pe trsi scene Teatrul NationalI. L. Caragiale", Teatrul de Comdie i Institutul de Teatru a dovedit, pe lngfecunditatea talentului su, i o neobosit capacitate de munc creatoare.

Artistul poporului Ion Finteteanu s-a manifestt intens, n cadrul Institutuluide Teatru, nu numai prin spectacolele cu vdite cutri nnoitoare, montate custudenii si, dar n prlmul rnd, prin munca de cizelare i de dezvoltare a talen-telor studeneti nainte de a le aduce n fata publicului.

Artistul poporului Kovcs Gyrgy, de la Teatrul Secuiesc de Stat din Tg. Mures, a demonstrat prin realizarea piesei Profesorul Mamlock c, alturi de

munca de actor i regizor, el duce, n acelai timp, o calificat munc de ndru-mare a colectivului, o munc cu adevrat pedagogic, pornind de la ideea c regianu trebuie s fie o simpl preocupare de a afla tlmcirea scenic a unui text,ci c ea trebuie s fie o munc de ridicare a nivelului artistic al ntreguluispectacol.

n ceea ce privete tineretul, e mbucurtor faptul c o seam de regizori auobtinut asa cum am artat mai sus succese pe linia promovrii unui teatrude idei, prin spectacole dominate de spirit contemporan. Temperamente felurite, ei i dezvolt personalitatea pe baza conceptiei marxist-leniniste i a metodei realis-mului socialist, aducndu-i contribuia, alturi de maetrii scenei, la dezvoltareateatrului nostru.

* * *Actorii notri au repurtat, fr ndoial, multe i valoroase succese i n

stagiunea care s-a scurs. Ar fi deajuns s menionm pe tefan Ciubotrau nPrietena mea Pix, pe Vasiliu Birlic i Aurel Munteanu n Oameni care tac, peRadu Beligan n Celebrul 702, pe Kovcs Gyrgy n Profesorul Mamlock, Leopol-dina Blnu n Prima ntlnire, Tatiana Iekel n Marele fluviu i adun apele,Dan Nasta n Hamlet, Lohinszky Lrnd n Ziaritii, Vasilica Tastaman n Prietenamea Pix, Ileana Predescu n Ada din Passacaglia i nc muli alii. Dar ne ntrebm n cont'nuare, ca i anul trecut : de ce unele fore artistice, n special n teatrele^din Capital, rmn nc nefolosite, sau folosite mult sub msura posibilitilor


7/100

lor ? i ca s rennoim exemplul, de ce Aurei Buzescu nu i se ofer mai desposibilitatea s-i dovedeasc miestria, fie pe texte clasdce, fie contemporane, dece lui George Calboreanu nu i se d, de asemenea, acest prilej, ca i altor actorinefolosii sau insuficient folosii n raport eu talentul i posibilitile lor ?

i n ce privete repertoriul teatrelor este cazul s ne ntrebm de ce oseam de mari succese din stagiunile prcdente au disparut de pe afi.

Se pot da multe exemple de spectacole care ar mrita s figureze nrepertoriul permanent al teatrelor. Nu e cazul s elaborm acum o list a lor.Ridicnd aceast problem, dorim numai s atragem atenia asupra necesitii dea se ncepe construirea acestui repertoriu permanent, renviind spectacolele demare valoare din precedentele stagiuni i pstrndu-le eu grij, mereu proaspete,Pe scen. Cu acest prilej, s-ar putea practica i sistemul mai multor distribuii.

n stagiunea ce s-a ncheiat, am vzut afirmndu-se teatre noi, ca i unelecare pn acum nu se bucuraser de prea multe succese. n schimb, altele, cade pild Teatrul Municipal, cu colectivul lui att de nzestrat de actori i regizori,nu s-au manifestt pe msura posibilitilor. Teatrul Muncitoresc C.F.R. unteatru tnr, cuteztor, cu o personalitate ce se contura tot mai puternic n precedentele stagiuni, personalitate ce inea de afirmarea unui stil adeevat obiec-tivului su de teatru popular a obinut i anul acesta o srie de succese, dara vdit mult improvizaie i minima exigen n alegerea textelor.

n schimb, teatre ca acelea din Timioara, Oradea, Sibiu, Galai au izbutits ridice nivelul miestriei lor. Ndjduim c succesele obinute vor conduce lanoi realizri n stagiunea ce urmeaz.

Ne-am fi ateptat la mai mult din partea unor teatre fa de care exi-genele snt, pe drept cuvnt, sporite. S ne referim la fiecare n parte. Ce amconstatt, de pild, revznd unele spectacole aie Teatrului National din Cluj ?S-a semnalat, nu o data, c n snul acestui valoros colectiv domnete nc unspirit prea puin dinamic, n sensul c pstreaz unele forme de munc mai vechi,al cror rezultat este un anumit manierism n jocul actoricesc, un mod grandiloc-vent i teatral, ce mpiedic trirea autentic a personajelor. O situaie similardinuie i la Teatrul National din Iai. La Teatrul National din Craiova, alturide spectacole de inut, se pot vedea unele ce par s apartin altui teatru.

n sfrit, Teatrul National din Bucureti, prima noastr sccn, a realizat ngeneral spectacole de inut, promovnd o srie de piese romnesti. Trebuie spustotui c nu totdeauna s-a lucrat sustinut cu autorii pentru obinerea celor maivaloroase texte originale. De asemenea, teatrul s-a lsat adesea antrenat de urm-rirea realizrii n grab a sarcinilor propuse. Ndjduim c n stagiunea viitoarevor exista mai mult discernmnt i stabilitate n alctuirea repertoriului, o maibun folosire a exceptionalelor mijloace artistice de care teatrul dispune.

* * *

Un fenomen deosebit de pozitiv al stagiunii 1-au constituit dezbaterile crea-

toare n cadrul d'feritelor ntlniri dintre oamenii de teatru, precum i n pres. n dorina de a stimula schimbul de preri, revista noastr a fcut loc la rn-dul ei unei largi discuii despre Teatru i contemporaneitate". Dezbaterile auabordt problme dintre cel mai importante aie micrii noastre teatrale, aieorientrii ei spre acel tel superior pe care-1 urmrim cu toii i anume : de a pro-mova o art teatral la nivelul epocii pe care o trim.

Aceste dezbateri se dovedesc de o deosebit utilitate, cu att mai mult cu ctmicarea noastr teatral ntrunete azi un nsemnat numr de forte artistice dramaturgi, regizori, scenografi, actori, reprezentnd diferite generaii i perso-naliti creatoare a cror permanent confruntare, n spirit critic i autocritic,reprezint un pretios schimb de experient i o bogat surs de nvtminte n

vederea progresului continuu al artei spectacolului. Realizrile stagiunii reflectdin plin contributia discutiilor creatoare n clarificarea complicatelor problmepe care le ridic dramaturgia i spectacolul contemporan. De aceea, nici nu nepropunem s dm prezentelor nsemnri despre stagiunea 1960-1961 caracter deconcluzii. mpreun cu celelalte mater! aie publicate n acest numr, privitoare lastagiune i Decada ce a avut loc n cursul ei, le dorim a fi un punct de plecare spreo i mai ampl discutie, purtat mai la obiect, pentru ca, din contributia teoretici practica a creatorilor nii i cu participarea tot mai activa a criticii drama-tice, s putem trage necontenit nvtaminte larg generalizatoare.

Mircea Alexandrescuwww.cimec.ro


8/100

CUM V PLACE"

DE SHAKESPEARE

LA TEATRUL MUNICIPAL

Sus : Victor Rebengluc (Orlando) sil'tre Gheorghlu (Oliver)

Jos : Scen din actul I

,, ..,, . - **-*n:4ssa www.cimec.ro


9/100

CNTA PRIVIGHETORILE"DE LUCIA DEMETRIUSLA T E A T R U L C. I. N O T T A R A"

Sus : Scen din actul I

Jos : Sandu Sticlaru (AdamTutu) $1 Sandina Stan (Maria)

www.cimec.ro


10/100

PENTRU 0 CALITATE SUPERIOAR

N ARTA SPECTACOLULUI

Vriorifkareascenitftnpiesei

originalecontemporaneINVTMINTE N URMA DECADEI

Dn ultimii ani, dramaturgia noastr s-a apropiat mai mult de sursamajora de inspiratie, realitatea construirii socialismului, fcnd nsemnai pai nainte pe drumul oglindirii veridice a contem-poraneitii, prin prezentarea scenic a unor nsemnate momentedin istoria i viaa de azi a poporului nostru. Creterea reperto-riului de piese originale a devenit cauza fiecrui teatru n partei a micrii teatrale n ansamblul ei, piesa original ctign-du-i din ce n ce mai mult adeziunea i aprecierile publicului.

Decada dramaturgiei originale contemporane, organizat la Bucureti nluna mai, a confirmt interesul crescnd pe care teatrele, autorii dramatici ispectatorii l acord pieselor originale inspirate din actualitatea construciei so-

UJ cialiste i din trecutul de lupt al partidului i poporului nostru.J j Dramaturgia originale i valorificarea ei au devenit o preocupare susi-g nut a institutii lor noastre teatrale. Raiunea programului ideologic-artistic al\Z Eiecrui colectiv teatral const, n primul rnd, n transmiterea mesajului nfl-IU carat al epocii pe care o trim, prin ntruchiparea unor conflicte i eroi ai reali -2 tii noastre socialiste.^ Pr intre cel 27 de piese pregtite de colectivele teatrale n cinstea celei de-aCC 40-a aniversri a partidului, se numr lucrri ca : Ferestre deschise de Paul Eve-O rac, Ziaritii i Celebrul 702 de Al. Mirodan, Passacaglia de Titus Popovici,CL Dacd vei )i ntrebat i Secunda 58 de Dorel Dorian, Intoarcerea de Mihai Beniuc,5 Oameni care tac de Al. Voitin, Prietena mea Pix de V. Em. Galan, Marele flu-

yj viu i adun apele de Dan Trchil, Cnd scapt luna de Horia Stancu, Prim-h> vara de Aurel Mihale, Milionarii de Ion Istrati i altele.2 Majoritatea acestor piese snt reprezentate pe numeroase scene. Prin proble-

Q matica actual pe care o dezbat, pe calea unor cutr i art ist ice fructuoase, elel/k-W contr ibuie la dezvoltarea continua a dramaturgiei originale, ca un procs nen-

trerupt, cluzit de principiile celei mai naintate metode de creaie realis-

8www.cimec.ro


11/100

mul socialist , demonstrnd totodat necesitatea siturii i pe mai dparte acentrului de greutate al vieii teatrale pe aciunea de mbogire a dramaturgieioriginale eu noi piese valoroase. Trecerea n revist a celor mai bune pieseoriginale a artat cum sublinia i articolul redacional din Contemporanul"privind Decada dramaturgiei originale c dramaturgii, urmnd ndemnurileadresate scriitorilor i artitilor de ctre partid, au neles s se apropie eu maimult hotrre de temele mari aie realitii noastre revoluionare i s caute aconstrui imagini artistice pregnante, tipuri artistice viabile, subiecte atrgtoare,

n reflectarea clocotitoarei noastre realiti".

ntrecerea teatrelor dramatice a reunit 34 de colective, prilejuind trecerea n revist a realizrilor obinute, ct i o cunoastere mai aprofundat a niveluluimicrii teatrale n etapa actual, dnd posibilitatea unui larg schimb de expe-rien ntre oamenii de teatru. Confruntarea teatrelor de pe ntreg ntinsul patrieipermite o discuie creatoare, menit s constituie un impuis n buna valori-ficare scenic a piesei contemporane.

Fr ndoial i aici nu facern dect s reamintim un adevr cunoscut textul dramatic este acela care condiioneaz, n mare msur, valoarea specta-colului. Privind problemele artei regizorului prin aceast prism, apare limpedeimportana deosebit pe care o are alegerea piesei ce urmeaz s fie reprezen-tat. Munca teatrului i a regizorului nu s-a rezumat niciodat numai la mon-

tarea unui text, ci ea i dovedeste maturitatea i nelegerea, n priimul rnd, n momentul alegerii piesei.Desigur c, la introducerea unei piese n repertoriu, cuvntul hotrtor l

deine conducerea teatrului, dup o consultare prealabil eu ceilali factori derspundere ai instituiei : secretariatul literar i consiliul artistic. Aceast rs-pundere colectiv nu absolv i nu micoreaz ndatoririle celui chemat s direcioneze montarea unui spectacol. Regizorului i revin sarcini deosebit de importante, de la munca eu autorul n diversele faze de elaborare a textului i pn la valorificarea piesei, eu maxima eficient ideologico-artistic, nspectacol.

Decada ne-a oferit o srie de exemple pozitive pe linia alegerii i valori-ficrii piesei originale eu tem contemporan. Teatrul de Stat din Sibiu aInscris n repertoriul su i a prezentat n cadrul Decadei piesa lui Paul EveracFerestre deschise, inspirat din viaa muncitorilor metalurg ;ti. Rezultatul aconfirmt ntru totul seriozitatea muncii teatrului i a regizorului Mihai Dimiu,printr-un spectacol de nalt inut artistic, unitar i expresiv. Nu putem snu remarcm opiunea Teatrului de Comdie, care nu a pregetat, spre deose-bire de attea alte colective, s nscrie n repertoriul su o pies valoroas princaracterul ei contemporan, antischematic i antirutinier, cum este Prietena meaPix de V. Em. Galan. Sntem siguri c, dup suecesul acestui text n montarealui Radu Penciulescu, se vor mprtia urmele de nencredere pe care unii re-

gizori sau directori le-au avut n legtur eu prezentarea piesei debutantului ndramaturgie V. Em. Galan.Pe aceeasi linie, de judicioas promovare a textului, s-a situt i colectivul

Teatrului pentru Tineret i Copii, care a depus eforturi n munca eu un autordebutant, Dan Trchil, n vederea valorificrii scanice a piesei Marele fluviui adun apele. La fel cum mrita a fi amintit optarea Teatrului National dinCluj pentru piesa lui Mihai Beniuc Intoarcerea, a Teatrului Secuiesc din Tg. Mures pentru Ziaritii, i alegerea Teatrului National din Bucureti, care s-a opritasupra piesei Oameni care tacde Al. Voitin.

Alegerea unei piese originale depinde n mare msur de atmosfera prin-cipial existent n teatru, de seriozitatea argumentelor care pledeaz pentru

nscrierea ei n repertoriu, de criteriile ideologico-artistice corespunzatoare. Acestclimat creator trebuie s determine o riguroas exigent n alegerea, definitivareai modul de reprezentare a textului original. Cnd aceast exigent nu funcio-neaz n mod eficient, rezultatele las s se ntrevad lipsa de interes sau nepri-ceperea celor crora le revin sarcinile deosebit de importante aie alctuirii reper-toriului unui teatru.

Din pcate, trebuie s semnalm la unele colective prezente n Decad lipsaunei exigene corespunzatoare, o preocupare insuficient pentru calitatea pieseireprezentate, lucru care a dus la nscrierea unor lucrri dramatice de un nivel

IE AT RU


12/100

ideologic i artistic sczut, ca Simfonia a V-a de M. Dele Lerian la Teatrul deStat din Reia, sau In vltoarea anilor de Gh. Iancu, la Teatrul de Stat dinBrlad ; piese cu unele neclariti ale coninutului de idei, ca Milionarii de IonIstrati (n prima forma), prezentat de Teatrul National I. L. Caragiale", sauinsuficient realizate artistic ca Ochiul albastru de Paul Everac. Unele din acestepiese au fcut s scad nivelul general al Decadei, umbrind valoarea de ansarn-blu a acestei manifestri colective.

Trebuie artat c, n cadrul procesului de elaborare i promovare a pieselororiginale, ca i n realizarea spectacolelor, s-a manifestt n ultima vreme o

conceptie de campanie, strin de normele ideologice i artistice care trebuie scluzeasc munca teatrelor i a forurilor ndrumtoare. Aceast conceptie asubstituit criteriului determinant al calltii, goana dup numr, dup cantitate,dup performante" greit ntelese. Caracterul duntor al unui asemenea stil demunc este evident, nu are nevoie de demonstraii suplimentare. De multeori au greit n aceast privint i sectiile de nvtmnt i oultur ale unorsfaturi populare, care au manifestt o poziie ngust n ndrumarea muncii teatrelor. Astfel, Teatrul de Stat din Timioara care intentiona s monteze pentruDecad pesa Ferestre deschise a fost pus de organele locale n situatia de amonta ntr-un termen foarte scurt Marele fluviu i adun apele, dei textul nuera nc finisat la data nceperii repetitiilor. O munc nesusinut n promovareapiesei originale s-a vdit i la Teatrul de Stat din Botoani, unde o pies valo-roas ca Secunda 58 de Dorel Dorian nu a aflat nici eforturile artistice necesareaie colectivului, nici ndrumarea i sprijinul cel mai adecvat, al sectiei de resorta Sfatului Popular, pentru realizarea unui spectacol de nalt inut artistic.Principlul calittii a fost i aici nesocotit, considerndu-se c simpla crestere nu-meric a pieselor originale n repertoriu, lipsit de acoperirea realizrii artistice,ar pu tea da ef cient programului ideologic i artistic al teatrului.

Introducerea unor astfel de lucrri n repertoriul teatrelor se datorete i

unor defeciuni n munca Directiei Gnrale a Artelor i a Direciei Teatrelordin Ministerul nvtmntului i Culturii, nsrcinate n principal cu organzareaDecadei. Textele au fost aprobate n prip, superficial, s-a trecut uor cu vedereapeste greeli i slbiciuni vidente. Directia Teatrelor a intervenit tirziu pentru nlturarea deficienelor amintite, crend de multe ori dificultti unor colective artistice.

Astfel de texte confuze sau discutabile sub aspectul m'estriei nu fac dects ne ntrebm : de ce oare munca ragizorilor sau a teatrelor, nainte de nce-perea repetiiilor, nu se ridic la un nivel gal cu cea care se duce pentru mon-tarea spectacolului ?

O pies ajunge la cunotinta publicului, ndeobte, prin spectacol. Regizoruleste, deci, acela care d, practic, actul de nastere unei noi piese originale. Luinu-i poate fi indiferent dac aduce pe lume un exemplar strlucit, un estropitsau un monstru. Dimpotriv, are datoria s vegheze la calitatea textului dramatic inclus n repertoriu, are datoria s-1 promoveze pe scen numai dac rs-punde comandamentelor majore aie actualittii.

Nu arareori am auzit regizori sau directori de teatru afirmnd c nu ei audatoria obinerii printr-o munc sustinut, cu autorii a unor texte valoroase.Exista, desigur, i preri contrarii, i asta e mbucurtor, preri confirmate printr-osrie de piese lucrate, am putea spune, pn la amnunt cu autorii.

n ceea ce priveste alegerea piesei i valorificarea textului n spectacol, mareparte din rspundere revine regizorului, principalul animator artistic al colectivului. Oare faptul c Teatrul National din Craiova nu s-a putut prezenta la fazafinal a Decadei nu se datorete i lipsei de preocupare pe care conducerea i ntreg colectivul regizoral al acestui teatru au manifestat-o fa de piesa originalepropus spre reprezentare ? Nu poate fi privit dect ca o manifestare de uurtateacceptarea de ctre unii regizori a unor lucrri importante ca tem, dar slabe carealizare artistic.

Spectacolele prezentate n cadrul Decadei dramaturgiei originale ofer, fr ndoial, un interesant material de studiu i permit unele constatri referitoare


13/100

la montarea pieselor originale inspirate din realitatea zilelor noastre, sau dinistoria de lupt a clasei muncitoare de la noi din ar sub conducerea partidului.Este hotrtor modul n care regizorul a pus n adevrata lui lumin coninutulde idei al pieselor prin valorificarea ct mai atent a sensurilor sale majore.

Se sublinia, pe bun dreptate, n concluziile revistei Teatr" la discuiile petema Regie i contemporaneitate, care au avut loc n Uniunea Sovietic : Suc-cesul spectacolului, nrurirea lui mobilizatoare i educativ, exercitat n sensulcel mai larg asupra spectatorilor, depind nalnte de toate de maturitatea politici capaeitatea de ptrundere a regizorului, de cunoaterea vieii poporului, de nelegerea proceselor care au loc n realitate, de acel sentiment al timpului,cum i se mai spune". Suflul contemporaneltii d spectacolului teatral autenti-citate, for, vigoare.

Btlia pentru calitate fenomen caracteristic zilelor noastre, att n diver-sele sectoare aie economiei ct i n viata social trebuie s fie i pentru reali-zatorii spectacolelor dramatice obiectivul principal. Pentru a satlsface nivelul deexigen al spectatorilor, pentru a rspunde imperativelor pe care nsi viaale pune n fa, regizorii au datoria s-i mobilizeze eforturile creatoare pentrutraducerea n via a ndemnului part'dului : Dezvoltnd rezultatele pozitiveobinute n ultimii ani n lrgirea tematicii i mbogirea fondului de idei alliteraturii, artei, teatrului, cinematografiei, creatorii notri au ndatorirea de afuri opre la nivelul naltelor exigene artistice i ideologies ale partidului ipoporului. Pentru aceasta se cere, n afar de talent, lichidarea a tot ce-1 poate

ndeprta pe artist de popor spirit de cast, individualism, tendina de a furiopre pentru uzul unui cerc ngust de alesi, se cere ndeosebi cunoastereaaprofundat a realitilor, studierea lor ndelungat, contactul viu, permanent,al artistului eu oamenii munc i..."

Spiritul de partid al regizorului orienteaz munca acestuia spre reliefareaacelor elemente menite a influena contiina spectatorilor n sensul celor mai

naintate idei aie t'mpului nostru. Arta noastr este o art eu tendin, o artpartinic, mobilizatoare. Datoria regizorului este de a concepe i a conduce astfelprocesul de creare a spectacolului, nct tendinta acestuia s fie limpede i puter-nic, s acioneze direct asupra spectatorilor, mobillzndu-i pentru construireasocialismului.

n aceast ordine de idei, apreciem spectacolul realizat de Mihai Dimiu eupiesa Ferestre deschise la Teatrul de Stat din Sibiu. Aceeasi p es a prilejuit,

n urm eu doua stagiuni, un spectacol de bun inut artistic la fostul teatruC. Nottara", n regia lui Horea Popescu. Spectacolul din Sibiu este mai valoros,dup prerea noastr, toemai prin aceea c viziunea regizoral faciliteaz con-

tentrarea spectatorilor asupra ideilor principale aie piesei (formarea unor oameninoi n procesul fabricrii la Hunedoara a coesului romnesc). La Sibiu s-a vittabuzul de tehnicitate i printr-o concentrare a modalitilor de expresie accentul principal a czut pe dezbaterea problemelor construciei umane, ridicate

n pies. Succesul artistic al acestui spectacol a fost dtermint n bun msuri de entuziasmul crt de regizor n munca eu actorii pentru nelegerea, apro-fundarea i transmiterea ideilor avansate aie piesei.

Partinitate n arta regizorului nseamn opiunea clar i militant a acestuiapentru noul socialist, relevt n conflictul dramatic, ndreptarea tuturor cutrilorcreatoare spre reliefarea pregnant a mesajului naintat care st la baza unei

lucrri, pentru obinerea unei adevrate ofensive a ideilor de pe scen n rndulmasei de spectatori. Dac regizorul D. D. Nelaanu spre exemplu s-ar fiocupat numai eu soluionarea elementelor exterioare (care au, de altfel, o tehnicdificil i complicat) ale spectacolului eu plesa Marele fluviu i adun apele inu ar fi urmrit, n primul rnd, obinerea suflului profund partinic al piesei,spectacolul ar fi fost lipsit de latura sa cea mai de pre : puterea da influenareasupra spectatorilor. Ideea neleas i transmisa eu nsufleire colectivului acto-ricesc a dat natere unui spectacol care se caracterizeaz hotrtor prin facturasa agitatoric.


14/100

Prin discernerea noului coninut uman relevt n conflictul de idei al co-mediei Prietena mea Pix, regizorul Radu Penciulescu a reuit s creeze o sintezartistic, gritoare, a procesului de furire a unor noi caractre, a unei noi men-taliti, de constructori ai socialismului.

Aprecierile noastre asupra acestor spectacole care nu au, de altfel, uncaracter limitativ tind s exemplifice atitudinea creatoare, ptruns de spiritcontemporain, a regizorului, de natur s unifie i s nsufleeasc toate com-partimentele artistice aie spectacolului, nu pe marginea", ci n substana textuluidramatic.

n cadrul spectacolelor Decadei am putut ns observa la unii regizoride frunte ai tinerei generaii i o alt tendin, discutabil, rezultat al supra-licitrii sau, dimpotriv, al ignorrii fondului de idei i modalitii unorpiese reprezentate. O regie prlceput (Horea Popescu la Ochiul albastru TeatrulMuncitoresc C.F.R., i Vlad Mugur la Celebrul 702 Teatrul de Stat din Galai)a oferit spectacole de inut, cu interesante i nu lipsite de importan contribuiipersonale, denotnd originalitate, inventivitate, fantezie, dnd ns spectacoleloro alt amploare i o alt dimensiune dect cea a textului i aceasta nu ntot-deauna n folosul valorificrii ideilor de baz ale pieselor sus-menionate.

Ochiul albastru a fost conceput de Horea Popescu pe nite coordonate gran-dioase, monumentale, n ton uneori cu amplitudinea de cronic a lucrrii,dar n dezacord cu tonalitatea intimist, fr ample rezonane i cu regretabilescderi artistice, a textului. Credem c Horea Popescu nu a greit centrnd celetrei aciuni paralele aie piesei lui Everac n jurul grupului brigadierilor, inimaconstruciei. De asemenea, n principiu, nu sntem mpotriva felului conventional,subliniat conventional i teatral, n care a fost conceput montarea spectacolului.Ni se pare ns c, n dorina de grandios, de a prezenta o pies pe cran lat",de a aduce un numr de figurani cum n-am mai nt lnit niciodat pe scenelenoastre, spectacolul a demonstrat, n unele momente, o insuficient preocupare

pentru portretizarea personajelor, pentru dezvluirea fondului uman al acestora.Credem, de asemenea, c atunci cnd ntr-un spectacol ni se prezint, la vedere,o orchestra care nu ia parte direct la actiune, ci are doar rostul de a subliniaprin intervenia sa anumite momente dar care e prezent pe scen tocmai pentru a sublinia i n acest fel ideea de grandios, de epopee , cnd avem de-a facecu un decor simultan, care nu ncearc s ascund nici un moment c e decor deteatru, i cu nite eroi care se opresc d n aciuni pentru a se autocomenta saua fi comantai, se cere mare grij pentru unitatea ntregului spectacol. Dacam lua numai exemplul celor doua scene de mas, care ncheie cele doua partiaie spectacolului, credem c ar fi suficient. Prima, n care regizorul foloseste un

numr redus de oameni n scen, plasati ns cu rost i reacionnd interesant i n sensul ideii momentului, ni se pare, prin teatralitatea ei, consecvent ideii debaz a regizorului. Cea de a doua ns, n care apar cteva sute de figuranti, esteamorf, neinteresant i nesugestiv, i am putea chiar spune c masa celor pre-zeni n scen, n loc s sugereze emotia momentului final, face, obiectiv, ca spec-tatorii s fie preocupai de numr i de reaciile artificioase saiu naturaliste aieunor participani care n-au tiut i probabil nici nu puteau fi ndrumai maieficace. Iat cum un regizor care a dovedit, n acelai spectacol, c tie s lucrezecu masele, a ratt un moment pe care l sconta, probabil, cel mai de efect din pies.

n Celebrul 702, regizorul Vlad Mugur a nceput spectacolul cu un foc de revolver n noapte, punndu-i astfel o carte de vizit strin de inteniile autorului.Piesa, o comdie satiric cu accente lirice, a fost preschimbat, printr-o viziune ncl'nat s parodieze un inexistent filon senzational, ntr-un spectacol cu inteniiregizorale inventive, dar gratuite prin raportarea la text. Fantezia regizoral esteun dar foarte preios i absolut indispensabil artei teatrale. Dar ea trebuie s fiecluzit totdeauna de principiul slujirii mesajului ideologic al operei dramatice.Altfel, se poate rtci pe cile formalismului.

Celebrul 702 a cunoscut, de altfel, interpretri regizorale diferite pe scenelemai multor teatre. n ce privete spectacolul seciei maghiare a teatrului ordean


15/100

eu aceast p'es, unele glasuri au contestt concepia regizorului Szomboti GilleOtto, pe motiv c s-ar fi abtut de la linia de comdie a piesei lui Mirodan,acuznd atitudinea vdit dramatic n crearea principalelor scene din pies. Dim-potriv, pe foarte muli nu i-a suprat tonul dramatic, i au gsit c, n acest fel,textul lui Mirodan este subliniat n ceea ce are el profund uman, aproape tragic.Dup prerea noastr, n spectacolul ordean ascuimea spiritual a replicii luiMirodan nu a constituit preocuparea de fond a regiei i interpreilor. Este unfapt asupra cruia colectivul acestui teatru trebuie, ntr-adevr, s reflecteze.Nu putem ns s nu remarcm c optica regizoral i coala realist de inter-pretare, a majoritii actorilor, intind mai eu seam substana amar, subtextuldramatic al conflictului, au dat o imagine scenic revelatoare pentru acele aspecteaie nfrngerii omului n capitalism, nfiate de Mirodan.

In procesul de cretere i mbogire a artei noastre teatrale o foarte mare nsemntate o are lupta mpotriva spectacolelor mediocre i cenuii, mpotrivaregiei amorfe, indiferente, fr sclipiri i, uneori, parc, fr vlag. Adeseori, aura"mediocritii i suficiena snt produsul unei atmos?ere de automulumire n teatre,al unui climat de felicitri reciproce, n care spiritul critic i autocritic este nstare de repaos. Datorit acestui fapt, discuiile din cadrul consiliilor artistice pemarginea vizionrilor snt adeseori sterile, lipsite de eficien. Inc nu s-a nce-ttenit n pract'ca procesului de pregtire a unui spectacol, bunul obicei al punerii n discuia membrilor consiliului artistic, de ctre regizor, a concepiei menite sstea la baza viitorului spectacol. Desigur c sursa spectacolelor mediocre nu trebuiecutat numai n climatul impropriu unui dezvoltat spirit critic n teatre. Adeseori, regizorii snt exagrt de ngduitori fa de stadiul necorespunztor al pre-gtirii lor politice i profesionale, mulumindu-se eu cunotinele acumulate nanii de coal, fiind l'psii de preocuparea unui studiu permanent, susinut. Aase face c improvizaia, soluiile ntmpltoare, nesigurana indicaiilor date actorilor in adeseori locul unei concepii ce trebuie s aib la baz studiul aprofun-dat al piesei i o documentare minuioas. O consecin a muncii superficiale depregtire a unui spectacol este caractarul ilustrativ pe care l au montrile respective, n care sinteza adevrului artistic rmne un deziderat nemplinit.

Dac responsabilitatea regizorului este mare n alegerea piesei, ea este totatt de mare n ceea ce priveste modul n care regizorul se adreseaz spectatoriloreu textul dramatic ales. Fr a diminua rspunderea autorului pentru cuvntulscris, inem s subliniem c regizorul este rspunztor pentru fiecare cuvnt rostitpe scen, i pentru felul n care acest cuvnt rsun n spectacol. Este de nenelescum unii regizori au lsat s apar pe scen pasaje vulgare, accentuate n spectacol prin felul cum au fost puse n valoare. Din ce pricln, colectivul actoricesc

de la Reia, condus de regizorul Eugen Vancea, a fcut attea concesii vulga-ritii, lipsei de gust i chiar obscenittilor ? Numai pentru c ele figurau ntextul dramatic ? Oare artistul zilelor noastre poate accepta tot ce i se ofer,sau este dator s aleag, s discearn esenialul de tot ce este ntmpltor, gratuit, i s nlture tot ce poate duna spectacolului ? Este necesar ca regizorul slnlture, s vite, tot ce e trivial, bulevardier, de prost gust ntr-un text dramatic.Sarcina de educare a publicului nou este incompatibil eu asemenea aspecte.

Spectacolul regizorului Gh. Nacu eu n vltoarea anilor la Teatrul de Stat din Brlad este tern, plat, aidoma piesei. inem ns s amintim un singur exem-

plu n care regizorul este, n prlmul rnd, rspunztor de calitatea montrii. Spec-iacolul devine n actul III un adevrat concert alctuit din toate cntecele la modprin anii 19421943. Cu ce servea acest banal ghiveci muzlcal ideea spectacolului ?

Spectacolul cu Anii negri la Teatrul de Stat din Braov n-a redat suflul revolu-tionar al piesei. Spectacolul s-a desfurat molcom, fr elan. Teatrul brasovean, ou-toate eforturile din ultimele stagiuni. n-a ajuns la un nivel artistic mulumitor.

Montarea Teatrului de Stat din Botoani la piesa Oameni care tac este lip-sit de o clar idee cluzitoare, scond n eviden, prin evoluia haotic, im-tprovizat, a actorilor n roluri, platitudinea i insuficiena concepiei regizorale.


16/100

Momentele agitatorice din finalul piesei nu fac corp comun cu desfurarea depn atunci a spectacolului, iar ideile textului se pierd adesea pe drum, din pricinaunei micri scenice dezordonate i anarhice, ca urmare a capacltii de sintezdeficitare a regizorului.

In cadrul recentei Decade a dramaturgiei originale contemporane au fostprezentate, din pcate, destul de multe asemenea spectacole. Ele nu reflect sta-diul real al dezvoltrii artei spectacolului la noi, in momentul de fa. In luptadintre nou i vechi care se duce n micarea noastr teatral, aglomerarea spec-tacolelor neinspirate, terne, trebuie s constituie un semnal de alarma.

Sarcin le teatrului contemporan impun o n-antrerupt cretere a niveluluimiestriei actoricesti. Piesa contemporan teatrul care promoveaz ideile zile-lor noastre, teatrul care ntruchipeaz eroi ai epocii noastre nu poate operacu mijloace nvechite. Este o ndatorire de cpetenie a regizorilor de a urmriprocesul de omogenizare a colectivului actoricesc, de a urmri i ndruma acelprocs de nchegare a unui stil specific, unitar, de exprimare artistic a actorilor ntr-un spectacol, de a forma un colectiv unit n promovarea aceluiai crez artistic.Chestiunea unitii actorilor unui colectiv n stilul de joc, de exprimare a ideilortextului dramatic, conform programului teatrului respectiv, este cheia celor mai

de seam succese artistice.Cela mai reprezentative spectacole aie Decadei au confirmt acest adevr.Trebuie subliniat valoarea colectiv, de ansamblu, a creaiilor actoricesti dinspectacole ca Oameni care tac Teatrul National I. L. Caragiale", Ferestredeschise Sibiu, Mar ele jluviu i adun apele Teatrul pentru Tineret i Copii,Prietena mea Px Teatrul de Comdie, Passacaglia Teatrul Municipal, Zia-ritii Teatrul Secuiesc din Tg. Mure. Muli din actorii acestor colective sntsituai pe o poziie naintat, punndu-i talentul n slujba declanrii vieii lun-trice a personajelor, ajungnd prin min'mum de mijloace, alse cu msur i eubun gust, la ntruchiparea sincer i convingtoare a rolurilor. In jocul lor, nimic

nu rmne nejustificat, nimic nu e suprtor sau ncarcat, nimic nu e fais sauneartistic, iar toate aciunile, ncepnd cu cel mai nensemnate, de comportarecu obiectele, i terminnd cu cel mai dificile aciunea verbal i monologul ,snt rezultate fireti ale cunoaterii vieii. Din interpretrile lor reiese Impedeideea c spectacolul, ca i viaa, este un fenomen dialectic, nsumnd o infinitgam de procese interdpendante i nu o imagina stereotip, ablonat.

Unitatea de vederi n coala de miestrie actoriceasc, pe care o promoveazteatrele, are o importan deosebit. Metoda de oreare a rolului poate fi diferitla actorii unui colectiv, dar mijloacele de axprimare, rezultatul finit, rolul, trebuies-i gseasc toemai cu ajutorul regizorului limbajul scenic specific colectivului i stilului propriu al teatrului.

Am putut vedea, n cadrul Decadei, cum un stil de interpretare vetust, perptut de o coal actoriceasc depit, poate s anuleze spiritul contemporanal unei piese de actualitate. Este cazul colectivului da interprei ai piesei Ochiulalbastru la Teatrul National din Iai, n care majoritatea actorilor (este ngrijo-rtor c printre ei se numr i absolveni ai Institutului de art teatralI. L. Caragiale") au practicat un joc dsuet, folosind un numr de cliee exte-rioare, proprii teatrului demonstrativ, retoric. Este uimitor faptul c la unelecolective actoricesti da prestigiu se mai pot ridica problme de ordinul meteu-

gului actoricesc. ngrijirea vorbirii clare i frumoase este o datorie elementara fiecrui actor. Se tie c i eel mai grav defect de diciune, prin studiu temeinici perseveren, poate fi nlturat. La Teatrul National din Cluj se pare c acestdeziderat nu esta cunoscut. Am avut ocazia s auzim la spectacolul cu piesntoarcerea cum sun o scen vorbit, la rnd, de doi, apoi trei, apoi patru, cinci,ase peltici i cepelegi. Lipsa de omogenitate n interpretarea actoriceasc s-avdit i la unele spectacole aie teatrelor bucuretene, unde fluctuaia de cadreeste mult mai redus fa de teatrele din regiuni. Astfel, n spectacolul TeatruluiC. Nottara" cu piesa Primvara, pe lng interpreri ptrunse de adevr i auten-ticitate (Dan Nicolae, Eugenia Bosnceanu, Florin Stroe), au aprut mijloace ve-


17/100

tuste, abloane ale teatrului demonstrativ, ngroat i n mimic, i n voce, i nmachiaj (Aglaie Metaxa, Elena Ciosa i alii).

Unitatea sau lipsa de unitate stilistic a spectacolelor prezentate n cadrulDecadei, consecvena sau inconsecvena ideilor regizorale ne prilejuesc, de ase-menea, unele constatri privind practica teatrului nostru. O concepie clar asupraspectacolului agitatoric a cluzit pe regizorul D. D. Neleanu n reuita unei mon-tri-manifest eu Marele fluviu i adun apele, la Teatrul pentru Tineret i Copii.Ce asigur valoarea militant a acestui spectacol, care ridic sensib'l nivelul tex-tului dramatic ? Ideile regizorale urmeaz conseevent cile de realizare sceniccerute de un poem dramatic. Colaborarea regizorului eu scenograful (Paul Bort-novski) este, de asemenea, semmif cativ. Apreciem integrarea organic n spectacol a proieciilor de grafic militant, ntr-un decor functional, folosirea judi-cioas a scenotehnicii teatrului n scopul sublinierii momentelor principale aiepiesei. Comentariul muzical i stereofonic, utilizarea variat i sugestiv a luminii ce devine element dramatic n aciune , armonia micrii plastice n scen,toate acestea dau spectacolului o for agitatoric remarcabil. Nu acelai lucruse poate spune deapre montarea piesei lui Dan Trchil la teatrul timiorean.Regizorul I. Maximilian, n afara unor bune momente izolate (moartea lui Milan,tabloul din gar), nu a pstrat aceeai unitate de msur n elaborarea spectacolului, contrazicndu-i propriile convenii teatrale, folosind inconseevent sim-bolul. Pe bun dreptate s-au ntrebat multi spectatori, de ce regizorul aglomereazmomente de importan felurit i contradictorii n locuri de aciune menite nlumina propriei sale concepii s simbolizeze drumul spre adevr i dreptateal aroilor piesei. Aceeai punte spre viitor, de pild, slujea i Caterinei cnd por-nea pe drumul de lupt al partidului, i dumanilor, i eroilor dui la nchisoare.

n felul acesta, simbolul se nceoa, devenea confuz.Consecven regizoral n asigurarea unitii ideologice i artistice dovedete

spectacolul Ziaritii la Teatrul Secuiesc din Tg. Mures. Regizorul Harag Gyrgy

a sublimt eu mijloaee artistice sobre, de mare finee regizoral, ide le piesei.Spectacolul are i o autenticitate deosebit, regizorul urmrind permanent redareascenic nealterat a faptelor de via, a atmosferei din redacia i tipografia zia-rului Viaa tineretului". Nimic nu pare fcut la ntmplare, exista permanent oraiune care dtermina i justific aciunea scenic.

Dac n aceste montri, scenografia cu rezerva inadvertenelor regizoraleamintite n al doilea spectacol eu Marele fluviu i adun apele joac un roifunctional bine dtermint, au existt unele spectacole prezentate n cadrul De-cadei dramaturgiei originale, n care decorul s-a ndeprtat de spiritul textului,neformnd corp comun cu stilul montrii. O contradictie ntre regie i scenografie

caracterizeaz spectacolul teatrului din Botoani cu Oameni care tac. Aici, scenograful Vasile Roman a servit poate mai b'ne dect la Bueuresti piesa, con-cepnd un decor suprapus, diferentiat ca atmosfer, aa cum recomand, n fond,i textul. Regia n-a tiut ns s valorifice aceste premise favorabile i n-a pututs vite n spectacol tonul declamatoriu care a diminut autenticitatea, contra-zicnd desenul realist, sobru, al decorului. Un decalaj ntre reg'e i scenografieexista i n alte montri prezentate n Decad. Scenografia semnat de TatianaManolescu-Uleu la spectacolul teatrului constnean, ideile scenografice aie Adria-nei Leonescu n spectacolul teatrului din Brlad, sau aie lui Mihai Tofan la Bacus-au dovedit mai bune dect nivelul sczut, mediocru, al montrilor respective.

Exista i exemple inverse, n care decorul s-a dovedit a fi sub nivelul regiei.Stiliznd excesiv panourile din fundal, Mircea Marosin se dovedete n dezacordcu regia spectacolului Primvara la Teatrul C. Nottara". Neeconomicos i uneorigrotesc, decorul su nu urmeaz linia raliste a montrii. Tot el ncarc excesivdecorul spectacolului eu Ochiul albastru la Iai, realizndu-1 ntr-o maniera primi-tiv, vulgar i inexpresiv.

Am constatt, cu prilejul Decadei, c unele procedee teatrale devin mod,ameninnd integritatea ideologico-artistic a spectacolului i mpiedicnd tiansmi-terea spre public a unui mesaj limpede, militant. Abuzurile de ntuneric, sltuatiile


18/100

false n care actorul pornete prin bezn n cutarea uinui fascicol de lumin ngreuneaz accesibilitatea spectacolului brldean cu piesa n vltoarea anilor.Abuzurile de muzic, folosite de multe ori numai i numai pentru a umple anu-mite goluri scenice, lipsite de legtur organic cu aciunea, au devenit aproapenelipsite n spectacolele noastre i i au foarte rar justificarea. Proieciile snti ele prezente unde nu trebuie, unde stilul montrii e strain unor astfel de pro-cedee (vezi, din nou, spectacolul brldean). Desigur, toate aceste mijloace, pa ctde vechi, pe att de lipsite de originalitate, au modle dasice. Epigonismul nseste primejdios.

Trebuie fcut o distincie net Intre formele de expresie teatral neobi-nuite, ntr-adevr inovatoara, i formele neobinuite care, prin ineditul lor chiar,pot fi artificiale, sau chiar duntoare, dac nu servesc cu claritate mesajulideologic-artistic al piesei. Moda i formulele taatrale n sine constituie dusmaninempcai ai adevrailor creatori de art i mpotriva lor trebuie s se lupte cu

nverunare. Expresia teatral neobinuit, ntr-adevr inovatoare, trebuie nspromovat cu ouraj ; ea duce mai daparte arta noastr realist-socialist, spectacolul de teatru contemporan, cu caracter partinic, revoluionar.

* *

Concluzia esenial care s-a desprins i din aceast confruntare a teatrelordramatice este necesitatea. conjugrii tuturor eforturilor de creaie n scopul ridi-crii nivelului calitativ al spectacolelor cu piese originale contemporane. Btliapentru calitate, neleas nu ca un scop n sine, ci ca un mijloc pentru educarea

n spirit socialist a maselor muncitoare, trebuie s preocupe, cu sporit exigenideologico-artistic, pe toi realizatorii spectacolelor noastre de teatru.

Clin Climan Emil Mandric

www.cimec.ro


19/100

SENSULPROFUNDALCUTRILORLUI

NIKOLAI PAVLOVTCIOHLOPKOVPE MARGINEA S P E CT A C O L E LOT E A T R U L U I V L . M A I A K O V S K I "

Oronica la zi a avut naintea noastr privilegiul de a se face purt-torul de cuvnt al spectatorilor care i-au manifestt deopotriv eu noientuziasmul crescnd de la spectacol la spectacol fa denoutatea (aceasta n primul rnd) reprezentaiilor Taatrului Maia-kovski" din Moscova. Subliniem, n primul rnd fa de noutatealor. Pentru c de aici din noutatea construciei lor, a dimensiuni-lor lor, a forei lor de comunicare i de nrurire credem c potfi i se cer nelese i preuite tendinele i valorile artistice, origi-

nalitatea acestui teatru.Noutatea spectacolelor a fost eu att mai izbitoare i mai revelatoare euct piesele reprezentate ne erau de rnult i foarte cunoscute.

Am ptruns n sala de spectacol de ce n-am mrturisi-o ? convinic vom asista, eel mult, la o varietate, negreit interesant, dar numai varietate

n dozarea efectelor, n dinamizarea i ritmul aciunilor, n formula scenic amontrilor. In privina formulei scenice ne anima de altfel o curiozitate deose-bit pentru sistemul de procedee i soluii electrotehnice, de instalaii i arhi-tecturi circumscenice, de preferine muzical-orchestrale, procedee i soluii desprecare s-a vorbit att de mult i n care ar fi excelnd Ohlopkov.

Poate ns toemai din pricina aceasta, pentru c fusesem prevenii, am n-

tmpinat fr sentimentul c ne izbete ceva insolit, i puntea japonez" careprelungete spaiul scenic i-1 unific nemijlocit eu sala de spectacol ; i prezena,fie a dublei orchestre simfonice din Hotel Astoria, fie a celor patru piane doua instalate n chiar inima scenei, doua n fos care aveau s joace" nPoveste din Irkutsk ; i efectele de transparen a decorului, n Hotel Astoria,care proiecteaz o imens stamp de epoc, nchipuind harta Leningradului, n-chipuind n acelai timp pereii camerei de hotel, dar rpind acesteia intimi-tatea pe care o socoteam caracteristica dramei lui A. Stein ; i economia, aproapepn la anulare, a mijloacelor decorative n Poveste din Irkutsk, a crei aciuneera pus s se petreac n cadrul nespus de aerat, dar, prin aceasta, nenchipuit demaiestuos i ntins, pe care, n fundal, l limita ori mai degrab l prelungea

estompa rafinat a schielor cenuii ce sugerau cnd cerul, cnd pdurile, cndapele ce ud taigaua Angarei ; i prezena deschis i parc descrcat de sarciniartistice a corului, pe scena aceleiai Poveti din Irkutsk ; i arhitectura de lu-mini care se risipeau mbietor, eu cald i calm fosforescen, peste siluetelezvelte aie caselor nalte din Moscova, n Viori de primvar...

Dar toate aceste elemente care iau ochii" i altele care, luate n sine,vorbesc n adevr de o nclinare spre spectaculos : spre linii, volume, sonoriti,lumini ni s-au parut c, odat receptate. dispar i c, din moment i pe m-sur ce ia natere i se scurge actul micarea, viaa scenic , ele se inte-greaz, se topese n aceast via scenic. Dincolo de aparenele imediate, aceast


20/100

via scenic ni s-a rvlt spectacol de spectacol ca esen a preocuprilorteatrului lui N. Ohlopkov.

Forma i dimens.unile izbitor exterioare i largi aie spectacolelor sale aspirs dea vemnt eorespunztor coninutului de idei i sentimente care, eu deose-bire, i st la inim coninutului de idei revolut onare ce nsufleete contem-poraneitatea noastr. Prin caracterul lui, ca i prin sensurile lui active, acestconinut aparine istoriei, epocalului, chiar cnd atinge cotidianul. Prin perspec-tivele urmrite, el angajeaz umanitatea ntreag, chiar cnd se oprete s re-zolve problme strict individuale. Pe de alt parte, forma artistic este condi-ionat i de momentul istoric-social, care genereaz respectivele idei i sentimente. Un artist de astzi nu poate s nu in seam de epoca istoric a zilelorde astzi, de cerinele acestei epoci. Iar era zilelor noastre, n care este cuceritspaiul cosmic, era comun smului n plin construcie desfurat mreaca o a doua genez , repune n valoare, pe planuri noi, dimensiunile mari aieartei : eroicul, pateticul, sublimul. * Iat de ce Ohlopkov socotete c n teatru,faptele de via nu mrita a fi nfiate ca atare, ci, prin ele, viaa nsi, euceea ce ea semnific, eu adevrurile ce contine. Aceast via nu poate, dupconvingerea lui, s fie mai organic prezentat, mai deplin elocvent, dect nforma monumentale, patetic. In ch :pul acesta afirm el se preschimbceea ce poate fi luat drept dram cotidian, obinuit..., ntr-o tragdie sublima,eu semnificalii interesnd toat omenirea".

Gndit i construit la aceast scar monumental, spectacolul Hotel Astoriaine astfel s devina un grandios spectacol de evocare a eroicei rezistene a Le-ningradului asediat de dumani. Grandiosul pornea dinafar, realizndu-se dinelementele scenografice imediat receptabile i se afirma de-a lungul spectacolu-lui, eu sprijinul bogatelor rezonane orchestrale grave, tumultuoase, nl-toare aie muzicii lui Liszt (Prometeu" i Tasso") i Skriabin (Simfonia a Il-a).Decorul despre care am pomenit amintea, prin proporiile i caracterul lui destamp, nu doar un loc geografic, ci locul i importana istoric pe care oraullui Petru eel Mare i al Revoluiei lui Lenin le ocup n viaa i n contiinapoporului sovietic. Transparena lui, n momentele nodale aie piesei, trimiteaspre linitita i ntritoarea curgere a Nevei, netulburat, n undele ei, de nici ourgie vrjma, ori profila n umbra dirijorului de orchestra ce acoperea ntregfundalul scenei, nsi umbra vie i imens a contiinei patriotice i a convin-gerii n victorie, care stpnea i anima sufletele sufletul oraului. Apoi,decorul muzical se infiltra n aciune, cnd evocnd, cnd comentnd, cnd zgu-duind ca n preajma unei grle tragedii, cnd rispind ndoieli i naripnd elanuri.

Impresionante prin ele nsele, acestea nu erau ns dect elemente de am-bian, de punere n problem, de nvemntare a ideii i vieii spectacolului. Eleerau destinate a lumina i nsoi aciunea dramatic, a o ajuta s ptrund ncontiina spectatorului, eu aceleai dimensiuni impresionante.

S nsemne oare aceasta c protagonitii erau scutii de sarcini, c jocul lor pus s se manifeste n aceast ambian patetic dobndea i el, de la sine,liniile tulburtoare, elevaia i profunzimea corespunztoare ? Desigur c nu. Ac-torul subordonat mediului i culorilor scenei risc s devieze destinaia misiuniilui, aceea de a ntrupa i comunica via, de a cra el, omul, mediul n caretriete. Actorul era aadar inut, n cazul Hotelului Astoria, nu pur i simplus se ncadreze n climatul i respiraia scenei, ci s dea acestora justificare i ofor de comunicare sporit. Care era, n aceast mprejurare, sarcina ce-i re-venea ? S-i triasc, fr ndoial, eu intensitate rolul ; dar s i-1 triascproiectnd problemele individuale ale eroului ntrupat, n cmpul problemelorsociale, subliniind ideile ascunse n faptele lui de via, strduindu-se s pre-zinte pe acest erou, nu ca pe o fptur izolat, robit propriului ei univers depasiuni i problme, ci ca pe un om care leag pasiunile lui de gndire i-i re-zolv problemele vieii lui personale topindu-le n marile problme aie societiii timpului lui.

Firete, principial, sarcina nu e noua. Teatrul realist-socialist nu se poateconcepe golit de subtexte i supraprobleme sociale. Dar, n viziunea patetic alui Ohlopkov, sarcina actorului-interpret apare eu deosebire dificil, mai aies

* De aici, desigur, i ambitia, pe care Ohlopkov o socotete necesitate In istoria actuala teatrului, de a sparge ca necorespunztoare, anacronice, limitele nguste aie slii de spectacolsau mcar ale cutiei scenice rinascentiste, nluntrul crora marile avnturi de azi aie spirituluiuman nu se pot desfura dup prerea sa pe msura lor real.


21/100

Svetlana Mlzeri (Valia) i E. E. Marevid(Serghei) in Poveste din Irkutsk"

cnd ea se cere mplinit prin nariparea larg i eroic-patetic a unui text construit pe dimensiunile modeste ale unei drame de reapiratie intima. In acestecondiii, micarea interpretului pare nevoit a se desena n Hoii aerate care amin-tesc fie emfaza, fie coturnul anticilor. Cuvntul i pretinde i el o rostire ampl,rpit adesea de privilegiul nuanelor, se complace n zonele declamaiei saumelopeii, solicita gestul levt sau economia de gest, atitudinea statuar-plastic.

Aciunea dramatic se desfsoar astfel acomodat spaiului larg deschis alscenei, dei n n ci un caz supus acestui spaiu. Dimpotriv. In momentelenodale ale aciunii, scena" era aruncat n umbr, pentru a lsa s se impunceea ce se cerea eu osebire intens trit n viaa eroilor, ori puternic subliniatdin ceea ce ei gndesc ; pentru a marca cu precizie diferitele praguiri semnifi-cative ale dramei. ntlnirea aviatorului Konovalov cu corespondentui militarTroian vechi prieteni pe care-i leag amintirile convingerilor i elanurilorcomune, traite n tineree ca voluntari ai brigzilor internationale pe cimpurilede lupt ale Spaniei republicane e unul d'n aceste puternic subJiniate mo-mente. Aciunea dramatic propriu-zis e oprit n loc. Cei doi prieteni se pri-


22/100

Scena nunii din..I'oveste

din Irkutsk"

vesc ndelung, ochi n ochi ; reconsti tuie din priv iri i din tcere drumul devia st rb tut ; i verific reciproc inimile i gndurile de azi. ncperea ncare se afl nu mai e o camera de hotel. i ntinsul tapet-stamp, care sparge"pereii camerei pentru a ne trimite nemijlocit n mreia apsat a Leningradu-lui, i aburete culorile i relieful. Pe scen se ntinde nu n vzul, ci nemoia spectatorului cmpul tulburtor de semnificaii i sensuri al istoriei.Cei doi prieteni, ei nii, i pierd identi tatea de persona je ale dramei. Din

murmurul ctorva crmpeie ale marului ce nsufleea Spania lupttoare antifasciste, ei cresc la dimensiunile unor simboluri ale contiinei i siguranei revo-luionare n victoria final. No passaran" nu e rostit. E ns rascolitor adus prin subnelesul privirilor care deapn amintiri i istorie n actualitatea ne-mijlocit a Marelui Rzboi pentru Aprarea Patriei, odat cu explozia" mbr-irii bucuroase, a regsirii pe aceeai baricad. pe aceleai patriotice convin-geri i elanuri. Dup aceasta, decorul i revine la funcia lui iniial i evocdin nou Leningradul ; camera de hotel e iari camera de hotel, Konovalov iTroian snt iari personaje.

Asemenea momente-prag se nlnuie pe parcursul spectacolului, desprin-znd, ca subhnierile ntr-un text de carte, esenele de lturalnic, semnificativulde anecdotic. Replica i gestul sau mimica se subordoneaz atunci ideii, inter

prets ieind parc din relaiile i matca aciunii scenice, pentru a ntrupa, ca ocoordonat dramatic nou i autonom, ideea. Aa ne-au aprut interpreii cu-plului de tineri Iliua i Svetlana, a cror apariie i plecare n via" s-aurealizat era vdit , i eu at t mai emoionant prin ncrcarea rolurilor" lor(de adolesceni ndrgostii) cu o sarcin puternic generalizatoare. In drumul lor,pe largul pod al vieii, care lega scena de sal, i-am vzut apropiindu-se denoi ca nite flcri proaspete ale unei umaniti noi ce se constituie, nu din

20www.cimec.ro


23/100

amintiri, ci, mre, din candoare. nzuine i perspective. De aceea, vesteacderii n lupt a firavului Iliua nu a durut numai ca o surpriz neagr pefirul relaiilor lui eu prinii i cu iubita, ci a avut darul s incendieze i n noi(ca i n lumea dramei) spuza gra de amar nencredere n putina unei ase-menea absurde i ireversibile ntmplri, cu revelaia unui major i mobili-zator sens uman. N-a fost nevoie pentru aceasta de mijloace expresive deosebitedin partea interpreilor rmai s joace fr" interpretul lui Iliua. Flacra"tinereii lui se ps tra nalt i cuceritor patetic, i n lipsa lui, orientnd, spredeznodmntul ei mre, eroic, toat drama Hotelului Astoria...

La acest capitol al umbririi" cadrului ambiant al scenei de ctre actori,mai pot fi pomenite la Hotel Astoria o seam de alte momente. Incercm nsaci s descifrm arta de construire a spectacolului n concepia Teatrului Maia-kovski", cci raportat la Poveste din Irkutsk si, ntr-o anumit privin, chiarla comedia Viorilor de primvar, spectacolul Hotel Astoria ne-a copleit, cutoat puternioa lui fremtare uman, prin factura lui exterior grandioas. N. P.Ohlopkov a rsturnat pare-se textul lui A. Stein, dorind s plaseze n prim-planceea ce acolo exista n fundal, s exprime cu vigoarea limpede a proclamaiei,sensuri fie ascunse, fie doar sugerate n pies. Tendina patetic este evident.Dar pateticul se ncearc a fi ridicat pe planul sublimului, parc mpotriva, dacnu a dramei, a resurselor patetice aie textului dramei. De aci, senzaia unoranumite goluri, a unei discontinuiti, uneori a unei curgeri paralele a linieiumane-actoriceti i a acelei plastic-muzicale, n spectacol. De aci, poate, justi-ficarea necesitii anumitor momente, subliniate ca nite concluzii-mesaj, nlate,peste text, n zonele simbolurilor.

Problem de aderen creatoare a regizorului la tex t ? Poate. Dar aceastaar fi prea puin. In fond, e problema materializrii unei puternice convingeri

21www.cimec.ro


24/100

artistico-ideologice. Rezolvat, eu Hotel Astoria, n parte, ea este rezol-vat n nencetat cutare, eu pa-siunea clocotind dup nou i desvr-ire, n celelalte spectacole.

E nendois c aceast pasiunea noului, alturi de concepia pa-tetic a reprezentrii actuale a lu-

mii n teatru, st programatic (nudoar temperamental) nrdcinat n munca i realizrile lui Ohlop-kov. Programatic, n sensul indicatde Maiakovski. Cci, regizorul i-a nsuit, eu supunerea plin de adn-c ncredere i dragoste a emulului,nu doar ideea teatrului lup caramrete" i a scenei-tribun de agi'taie, ci i, n general, programulptic al cntreului n gura mare".Noutatea : condiie preliminar aorcr ui produs poetic", este unuldintre principiile eseniale care aucluzit creaia lui Vladimir Maiakovski. Nimeni nu va putea tgduisubstana poetic a teatrului, calita-tea lui de a fi un produs poat ;c. i,eu deosebire la Ohlopkov, sentimen-tul esenei poetice a misiunii saleartistice e vdit. Intenia poetic

a autorului" dramatic st, n mo-mentul cnd gndete un nou specta-col, pe acelai plan eu ideea drama-tic pe care dramaturgul o exprima.Logica v'eii, topit n poezie, iatecuaia de la care pornets Ohlopkov. Dar dac viaa e una, expresiapoetic o lumineaz, de la regizorla regizor, n chip diferit i-i desco-per laturi diferite, noi. A cuta aa-dar noul i a-1 exprima nu este ocutare goal a formelor, ci preocu-parea de a lumina n chip adeevatlatur'le noi aie vieii descoperite dednsul n creaia poetic a drama-turgului.

Comedia Viori de primvar aputut dobndi astfel farmecul unuimodem madrigal dramatic i mu-zical, nchinat Moscovei zilelor noas-tre, prin aezarea n subsidiar a ele-mentelor propriu-zis com'ce i prinpunerea n lumin, puternic i sta-tornic, a elementelor de atmosfer.Scena e mbiat n lumin cndsolar, cnd selenar i luminaaceasta patineaz eu discreie gal-nic nu numai unghiurile unui n-tins cvartal de locuine moscovite, cieu dsoseblre feele, i faptele, i

www.cimec.ro


25/100

A. S. Lazarev (Viktor), Svetlana MIzeri (Valla) si E. E. Marevtd

(Serghel) in Poveste din Irkutsk"

A. A. Hanov (Konovalov), B. N. Tolmazov (Trolan)(Batenln) tn Hotel Astoria"

B. I. Levinson

L. N. Sverdlin (Petrlcev), V. M. Orlova (Katia) si T. M. Karpova(Alevtina) tn Viori de prlmvar"


26/100

gndurile locatarilor. O aura muzical (Soloviov-Sedoi) se asociaz luminii, la felde discret galnic, n opera de nvluire a personajelor. Iar personajele plutesc" n aceast atmosfer a totalei lipse de ostenaie, ridicnd comicul (ce s-ar fi prttfoarte bine la buf) la nlimea sugestiei comice, tratnd situaia fr arj, iarcaricatura n schi, fr grotesc. i totui, e verv i trepidaie n acest spec-tacol, primejduit, am fi spus, de unduirea idilismului, dac n-am fi fost inexorabilctigai de noutatea tandr a madrigalului, introdus eu nespus sensibilitate poetic

n construcia lui de lumin, de mlodie i de qui-pro-quouri. i iarasi, nu noutateformal : viaa" de p retext a comediei se pierde, la lsarea cortinei, pent ru ane lsa n inim imaginea altei viei plin de senintate, de lumin i de

frumusee : a Moscovei i a oamenilor ei.S-a petrecut, n aparen, i n cazul Viorilor de primvar, o substituire deplanuri. i parc tot prin acordarea unei valori dominante ambianei scenice. Dacasemenea substituire s-a petrecut (i dac ea s^a petrecut n acest chip), ea a fost

ns vdit mai organic gndit i rezolvat. Ideea majora i nu lipsit (dei prininciden) de patetismul propriu artei lui Ohlopkov : Moscova si oamenii ei nuse vrea impus plastic i muzical, din capul locului (ca ideea monumental a Le-ningradului n lupt din Hotel Astoria). Ideea este infiltrate aci n toate esuturilespectacolului, inclusiv, ndeosebi, n esuturile lui umane, n interprei. i crete aa treapt eu treapt (fr opriri subliniate) pentru a se constitui, n final, ntr-oimagine clar, deplin unitar.

In ambele spectacole, imaginea menit s mbrace i, n acelai timp, s dez-

vluie drama, se constituie mai mult din soluii scenografice, sugestive, i maipuin din decoruri ilustrative, propriu-zise. Aceast sugestie plastic i coloristic imobil se ntregete prin sugestia sonor schimbtoare a muzicii. Nu aacompaniamentului ilustrativ-muzical, ci a ncorporrii muzicii n problematicaspectacolului, n zcmintele lui cel mai adne tulburtoare, sau n zborurile lui

nalt nvolburate. Imaginea vizual (plastic, culoare, volum) se asociaz, se n-tregete eu aceast imagine noua (noua, nu doar formai si tehnic) a melosului, rea-liznd din aceast nmnunchere, imaginea teatral n msur s materializeze, sdea for de ptrundere, marilor idei i marelui avnt patetic, pe care, i pentrucare, au fost construite spectacolele.

Dac n primele doua spectacole, imaginea teatral era dominat totui defactori scenografici, copleind uneori prezena i evoluia factorului dramatic-uman, iat c n Poveste din Irkutsk am vzut ambiana i imaginea teatral-scenic nchegndu-se n covritoare msur din prezena i evoluia actorilor.

Ohlopkov pomenete ntr-un loc al bogatului su apolog nchinat conven-iei" n teatru, despre marele Talma, care cerea actorilor s vad totul din ceeace vorbesc n monoloagele lor. Aceast putere de imaginare a actorului nece-sar firete pent ru realizarea unei expres ivit i artis tice ct mai puternice devine, ca expresie, element de sugestie, de propulsare a puterii imaginative, pentru spectatorul ca re poate astfel s vad" la rndu-i tot ce au de dingura actorului".

Locul de joc al actorilor n Poveste din Irkutsk este redus la un podium,

golit de orice element decorativ, i la puntea de flori, de asemenea nud. Cnd icnd, o mas, un scaun, o banc, o sugestie" de copac, apar, mai mult ca punctede reper n largul spaiu scenic, acesta ocupat de dou piane i de scaunele pecare cnd nu participa la aciune sade corul. Dparte, la orizont, se profi-

Scen din Hotel Astoria"


27/100

Flnalu! din Hotel Astoria"

leaz n neguri cenuii, abia creionate, imagini felurite din inutul udat de Angara. Ambiana scenic, imaginea locului i tinipul aciunii, care, n celelalte spec-tacole, se realizau vast i bogat (chiar dac tot pe planul sugestiei), cu resursedominant scenografice, cade acum in sarcina corpului de interprei. Nici mcarorchestra (dubl n Hotel Astoria) nu mai e chemat s ocupe, cu polifonia eicomplex, vreun loc n ansamblul de imagini al spectacolului. Interpreii, ca i

singuri, snt trimii s nchege cu vocea i gestul lor numai cu ele cadrulnaturii, al muncii, al vieii n care se proiecteaz i se desvresc marile destineaie eroilor Povetii din Irkutsk. Mai mult, sputurile de lumin ngrdesc de ast

26www.cimec.ro


28/100

dat, i ele, spaiul de desfurare al actorilor, nevoii a juca mai fiecare, i maitotdeauna, rnd pe rnd, unul cte unul. Rar, n grupuri. Doar efectul rscolitor alcte un pasaj din Prometeul" lui Skriabin, izvort din cel patru piane ce nrmeazlocul de joc, puncteaz i ntrete eu o for lapidar i eu ecouri nebnuit ptrunsede spiritul i drumul Povetii, fapta de art i de sugestie a interpreilor. Doarpianele ; n trei locuri, i gravitatea prelung a tuburilor de org ; i, n al tedoua sau trei momente, un timpan care anun, detunnd, apariia pe podium aunei fee de erou.

Este o conomie de mijloace tehnico-scenice eu care nu ne obinuise n prj-

mele doua seri, Ohlopkov. Este economia marii, profund tulburtoarei simpliti.A simplitii care singur poate da msura patosului la care aspir principial re-gizorul, i aci, mai ales, n Poveste din Irkutsk, neaprat necesar pentru a ex-trage din ea nou i revelator esena mre tragic i mre prometeic pecare regizorul i actorii izbutesc s-o extrag.

In adevr, golit de accesoriile decorative dar nu pn la eludarea t'mpu-lui i locului n care se petrece ; n schimb, cu bogatele ei zcminte emo-ionale, din plin folosite, Poveste din Irkutsk i-a vzut crescute cunoscutele eiimpl caii filozofice, umaniste, pn la o dezbatere pentru care palpitantul, cutre-murtorul i elevaia sublima snt termeni ce pot sta nestnjenii alturi de ea, cas-o califice.

Ohlopkov i colaboratorii lui actorii au degajat textul lui Arbuzov datot prisosul nuanelor centrifuge i al amnuntelor mrunt aneodotice ; au n-crcat aceste amnunte, cnd a fost nevoie, cu semnificaii, i au izbutit astfel s mping fabula n spatele ideilor pe care le conine, pentru a le juca i a leface pe acestea, cu precdere, vidente. Drumul Valiei nu e un destin personal ;nici cel al lui Serghei, nici cel al lui Viktor. n ei se ncarneaz i se dezbatideile dragostei, aie vieii, ale morii ideea devenirii omului. ntrebrile lorsnt puse azi (ele nu poart sterilitatea problemelor i sentimentelor eterne") ;iar rspunsurile lor poart de asemenea pecetea contemporaneitii celei mai vii,celei mai reale, pecetea rspunsurilor ideologiei i eticii comuniste. Contiina lorst strjuit de luciditatea, de freamtul i comentariul corului. Nu strjuit,

ci nsoit. Cci, corul nu este o entitate pasiv n spectacol, ci una activ parti-cipant la tot procesul de devsnire al eroilor. Iat corul actori sau oamenidin stal ? lund parte, contopit cu tovarii lui Serghei, la bucuria nasteriicopiilor lui. Iat-1 apoi deplngnd cu Valia pierderea lui Serghei. Corul e palpitulvieii, n jurul i n cugetul eroilor.

i eroii : Valia este ea, n adevr, o fneata" ? Ori ascunde n exuberanaei uuratic fiorul amar al unei slngurtft de care nu tie cum s scape, pe carevrea s i-1 ascund ? Viktor e realmente indiferent la dragoste, la propriul luirost n via ? Serghei e n adevr destint izolrii de freamtul lumesc ? Scenadin ziua falsei aniversri a Valiei ncepe s ne edifice. Snt toi trei de fa. Fiecare cu problemele lui de via,acut resimite, dar nemrturisite. Cu uurtatea

ei de fnea, Valia citeste scrisorile anonime de dragoste i de ndrumare avieii i inimii ei. Anonime ?, n adevr anonime ? E n scen un joc subtil alehitarei care trece din mn n mn, pentru a se opri, strunit ca de o sfiere, nmna lui Viktor. Valia schiteaz n cteva rnduri un dans ciudat, mai multluntric, al nervilor. Apele stau s se reverse. Un cuvnt doar, i zgazul s-aspart. Iar Viktor dragostea declarat a Valiei spune cuvntul nedorit.El las loc uurtate sau joc al ncpnrii uuratice ? lui Serghei-omul,

n inima i n destinul ei. Destinul ei ? Nu i al lui Serghei ? Nu i al luiViktor ? Ce drojdie amar zace sub spuma de veselie hohotit, cnd noaptea,la lumina focului de tabr are loc nunta Valiei cu Serghei ? Ce ascunde tul-burtorul dans al lui Viktor n cinstea Valiei, privirile lui int asupra ei, nain-

tarea erpeasc spre ea, nconjurarea nebuneasc. ca ntr-un bru de foc, i dis-parifa lui, apoi? i ce ascunde, n dulcea lui tristee unduioas, valsul eu careSerghei i Valia, n vlul ei larg de mireas, urc, urc, spre nlimi, pentru acobor n aceeai trist unduire a valsului, n patul nupial ? Valia crete prinSerghei, la bucuria de a nu mai fi singur, de a tr'. de a avea un cmin. copiisi so. Apoi, Serghei nu mai e. Nu mai este dect amintirea lui, nu mai snt decturmele marii lui omenii n sufletul ei, nu mai e dect prezena lui de zi cu zi,acum, doar din umbra pozei sf tuitoare. Mai e i lumea lui : brigadierii. Si con -vingerile lui : demnitatea muncii. cinstea comunist. i Viktor. Viktor, care n-aplecat. Dar care nu mai e Viktor. Care, acum, dup plecarea lui Serghei, ncepe


29/100

s semene eu Serghei : gndeste ca el, vorbete ca el, acioneaz ca el comunist.i apoi : primul salariu, din munca proprie. i fuga n ploaia marii fericiri de atri, de a putea tri fericit, n ciuda i mpotriva morii. i un Viktor, lsat npragul unei mari i luminoase ateptri...

Snt momente de neuitat d'n spectacolul lui N. P. Ohlopkov. De neuitat, pen-tru plasticitatea imaginilor. Realizate de actori. De neuitat, pentru elocvena lor,pentru pateticul lor. Momentele se pretind amintite unele dup altele, pentru cele deseneaz la un loc destinele umane aie piesei. Actorii nu se druiesc totalla cea dinti apariie. Ei cresc, n vzul spectatorului, la tipul de eroi pe care-iinterpreteaz, pentru c tipurile respective de eroi snt toate un procs de trans-

fornire a contiinei, mai mult i mai semnificativ dect prezene umane, fizio-nomic i psihologic determinate.

Nu putem s trecem eu vederea rolul pe care publicul l ocup nu numai n destinaia pe care Ohlopkov o d fr echivoc teatrului, dar i n construciaoperei sale teatrale, ca atare. A comunia publicul eu scena este un dezideratcare nu aparine numai lui Ohlopkov. Teatrul de azi, eu funcia social-educativpe care a dobndit-o, nu poate pstra bariera de ieri ntre stalurile ce priveaupasive la ntmplrile ce li se nfiau dincolo de rampa. El cat s mite, spun pe gnduri, s determine la aciune pe spectatori. Agitnd, teatrul realizeazastfel o prima comuniune de la scen la public. Modalitile agitaiei teatrale

pornesc n gnre, tot dinspre scen de la textul dramatic, de la elocvenascenografic, de la miestria actorilor i ajung, sub o forma sau alta, pn laapropierea nemijlocit a acestora eu publicul (actor compernd eu sala, urcnd dinsal pe scen, cobornd de pe scen n sal etc.). O asemenea modalitate, sprgnd,e drept, canoanele obinuite, dar adugindu-se doar ca un mij loc nou de apropiere ntre lumea scenei i lumea slii de teatru, este i puntea japonez", introdusde Ohlopkov n spectacolele lui i despre care s-a vorbit i se vorbete dinabunden.

Ni se pare ns c noutatea pe care Ohlopkov o aduce n problema rela-iilor dintre scen i public rezid principial n dorina de a realiza o legturactiva, creatoare, care s porneasc i de la spectator la scen. Nu pot agita efec-

tiv pe spectator, dac nu-1 cointeresez n problemele spectacolului, pare a ziceOhlopkov. i aceast cointeresare el o vede eu precdere n darurile sugestiei,incitatoare la gndire, la imaginaie. Spectatorul pus s mplineasc eu puterealui imaginative indicaiile sugerate de scenografie. ori de interprei, se descoperparticipnd, el nsui creator, la spectacol, la problemele i mesajul lui i afl

n aceast solicitare a puterii lui imaginative, nu numai prilejul unei mbo-

S. M. Nemoliaeva (Maa) i I. N. Erov (Goa)In Viori de prlmvar"


30/100

giri intelectuale, ci i una din cele mai mari ncntri" estetice. Asemenea ncntare i este rpit, arat Ohlopkov, n teatrul care i pune n fa totulmestecat dinainte", care-i spune totul, lenevindu-i spiritul i rpindu-i bucuria dea realiza, eu propria lui minte i fantezie creatoare, adevrul artistic la carenzuiete.

Am putut observa, n toate spectacolele, caracterul sugestiv al imaginii tea-trale, crt de Ohlopkov. Dar dintre cele trei spectacole vzute, Poveste din Irkutskne-a aprut eu deosebire demonstrativ n aceast privin. Simplele indicaii deambian care porneau de la cteva elemente de recuzit, pentru a se reliefa ndarurile decorative" ale cuvntului i gestului interpretilor, au fcut (prin solici-tarea vidente a spectatorilor de a le mplini, eu imaginaia lor, formele. dimen-siunile, culorile, locul lor de joc) ca spectacolul ntr-o vast unitate creatoare,realizat printr-o participare comun la problernele spectacolului s se nasci s creasc i cu contribuia publicului.

Amintirea acestei unitti dintre publicul nostru i artitii Teatrului Maia-kovski" nu se va terge eu uurin. Nici mesajul creator pe care colectivul Teatrului Maiakovski" ni 1-a transmis. Acest mesaj vorbete de o sudur puternic,artistico-ideologic, ntre regizor (i colaboratorii si principali Elena Zotova iVladimir Dudin) i actori ; despre omogenitatea stilistic, existent ntre actorii dediferite vrste si diferite formaii i coli artistice ; despre darul actorilor de atri, cu aceeai vibraie i miestrie artistic, pe o nespus de ntins claviatur degenuri dramatice i roluri.

E greu desigur, din interpretrile n care i-arn aplaudat, s realizm distinctiii caracterizri absolute. Cum poi aprecia la justa ei valoare o personalitate caa lui Maxim Strauh, cu bonomia sa dezinvolt, cu care a creionat pe scriitorulcomper ahmatov (Viori de primvar), realiznd o rnic bijuterie a genului, cndtii c el a ntrupat deopotriv i suculente figuri maiakovskiene, i uria dificilulchip al lui Lenin ? Ne e greu, de asemenea, s dam calificative lui Lev Sverdlinpentru savuroasa schi creionat n aceeai comdie, cu personajul Petriscev,cnd palmaresul su nespus de bogat se ntinde de la cele mai variate roluri de

oameni ai actualitii noastre, pn dparte n lumea marilor compoziii ale tipu-rilor clasic-universale. i ne e, n sfrit, anevoie, s ierarhizm i s epuizmaci numele tuturor componentilor colectivului. Se cuvine oare s pomenim peA. A. Hanov cu simplitatea lui expresiv, dar totdeauna diferit, n cele treiroluri n care 1-am vzut : Konovalov (Hotel Astoria), Varvaruk (Viori de pri-mvar) i Serdiuk (Poveste din Irkutsk) nainte ori dup Tolmazov, vigurosulinterpret al corespondentului Troian din Hotel Astoria, ori nainte ori dup Ta-tiana Karpova, volubila i viteaza Linda din Hotel Astoria, ndrcita AlevtinaNikolaevna din Viori de primvar ? S uitm a sublinia suculena irezistibil,dar lipsit de orice artificiu, a Verei Orlova n inginereasa cu chitar Katia Don-enko din Viori de primvar ? Cui s ntrezrim mai grabnic o carier strlucit ?

Tnrului E. E. Marevici, Hamlet i purul Serghei Sereghin ? Actriei S. N. Mizeri,Valia, care a tiut s treac att de emoionant de la tonul zburdlniciei uu-ratice la calmul dragostei, de aci la prbuirea n durere, i apoi la nariparea

ncrederii n sine ? Sau poate cuplului cuceritor de ingenuitate Iliua i Svet-lana din Hotel Astoria, pe care 1-au interprtt I. B. Suvalov i S. E. Borusevici ?Sau poate lui A. S. Lazarev, eel care 1-a trait cu atta bogie interioar pe Viktordin Poveste din Irkutsk ?

Au fost roluri mari i roluri mici n spectacolele Teatrului Maiakovski". iroluri de figuraie i de cor. Cum am putea, dintr-o singur ntlnire, s-i timpe toi i s-i preuim altfel dect ntr-o aceeai micat amintire, mulumindu-lelor i lui N. P. Ohlopkov pentru serile de nalt art, nespus de bogate n nv-

tminte artistice, cu ca

Revista Teatrul, nr. 7, anul VI, iulie 1961

Documents

Transcript of Revista Teatrul, nr. 7, anul VI, iulie 1961