Revista Teatrul, nr. 5, anul XVI, mai 1971

8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 5, anul XVI, mai 1971

1/100

www.cimec.ro


2/100

Nr . 5 (anul X\mai 1971

R EVI ST A LUNARA EDITATA DE

C O M I T E T U L D E ST A T P E N T R U C U L T U R A l ARTA

l DE UNIUNEA S C R I I T O R I L O R DIN R E P U B L I C A S O C I A L I S T A ROMNIA

R e d a c t o r e f R A D U P O P E S C U

D I N S U M A R :

E D I T O R I A L

CONCURSUL NATIONAL DE CREAIE l INTERPRETARE TEATRAL 197

GEOR GE MA CO VE SC U : Dup concursAL. POPOVICI : Prefa la un...epilogLUCIAN GIURCHESCU : Despre regizori i spectacole i chiar despre...regieADRIANA LEONESCU : Rel ieful scenografic al textului dramatic

* P r e m i i l e c o n c u r s u l u i

DRAMATURGIA ROMNEASC CONTEMPORANArticole de MARGARETA BARBUT, HALLASZ ANNA, FRANZ HEINZ

NTLNIRE LA SIBIU CU CITITORII REVISTEI TEATRUL"

B E R T O L T B R E C H T :

C D E R E A N F A I M A H E L E N E I W E I G E L

ION FRUN ZET TI : Tri ena la de scen ogr afieVLA DIMI R POP OV : Co lo cvi ul de scenogra fie i tehnic de teatru

B. ELVI N : La nc epu t a fos t sfr itul

SANDU ELIAD: Ar ta amator i lo r

HORI A DE LEA NU : Br ec h iat de ce

IOAN M ASS OFF : nc epu tur i ale teatru lui popular

CR ON IC A D RA MA TI C : Sem ne az : Mircea Grigores cu, Florin ornea, Mira losif ,Ileana Pop ovi ci, Vale ria Du cea, Alecu Pop ovic i, Sebastian Costin, Al. Cli nesc u,Mirela Nedelcu, Crist ina Constantiniu, Ir ina Toma, Mircea Suciu, D. Negreanu.

D. SO LO MO N : Din jurna lul unui telef ob


3/100

cf c * 1 ^ nd acest numr al revistei noastre ajunge n mna cititori lor, punctul culminant al Anului Aniversrii,

al Anului Semicentenarului, a trecut, marcat prin neuitata edin solemn din 7 mai, i prin ampla, memorabila cuvntare bilan, anal iz, anticipare ti inif ic, declaraie programatic, legmnt comunisti patriotic a tovarului Nicolae Ceauescu. ncununat cu nenumrate festiviti i succese de tot felul , Anul Aniversri i coboar acum,mndru, linitit i cu bogate unde, spre punctul de confluen cu undadin adnc, mereu prezent i obinuit, a Timpului. Al cincizeciiunuleaan de via al Partidului va fi al vieii de fiecare zi.

Ceea ce nu va scdea, ceea ce nu trebuie i noi, n primul rnd,trebuie s ne mpotrivim, s nu vrem s scad, s coboare spre unnivel de obinuin i de cotidian inert, somnolent, este maxima tensiune, maxima ncordare i ambiie a ncordrii, pe care contiinacolectiv i individual a atins-o n acele zile abia trecute, prin parti ci par e, prin efor t, prin medi ta ie, rsfrnt n afar i, n acelai ti mp ,ntoars tcut asupra sa nsi. Aa cum Aniversarea a marcat o vrst

a Partidului, ea trebuie s marcheze i o vrst a contiinei noastre.

Aa cum nimic nu poate ntoarce napoi vrst Partidului, nimic nu trebuie s poat ntoarce napoi vrst acestei contiine. i aa cum vrstPartidului mereu angajat n aciune, n fapt nu nseamn ngrmdire de ani, ci acumulare, mbogire, tot astfel vrst contiineinu trebuie s nsemne dect cretere, spor, al substanei, al profunzimii,al forei.

Primul semn, primo dovad c am atins i c pstrm aceaststare de contiin, este de a fi trit marele moment al Aniversrii, ide a tri de aci nainte fiecare moment, n identitate deplin cu colectivitatea. Ceea ce este comun, integrator, unificator, trebuie s primeze, n reacia i orientarea contiinelor, ceea ce este diferenial,special, restrns, subiectiv. Contiina comunitii i egalitii, mai ales

1www.cimec.ro


4/100

n datorii, trebuie s fie primul i ultimul orizont al oricrei aciuni saual oricrei cugetri sau simir i, de grup, profesionale sau individuale.Nici o specialitate fie ea orict de rar , nici o vocaie fie eaorict de inaccesibil nu ar putea constitui temeiul unei contiineaparte, al unei auto-dispense morale, al unui regim sufletesc nchis norbi ta sa. S n d jd ui m c am ajuns cu to i i la o suficien t matu ri ta tea gndirii, a experienei, a analizei i a observaiei, pentru a nu ne mai

mpiedica de pro ble ma simplu a un if or mi z ri i cuget rii , a nivel ri ipersonali ti i , a ciuntir i i or iginal i ti i creatoare etc, problem pe care,azi, n-o mai pot lua n serios dect minile iremediabil infantile.

Patria, Poporul, Comunismul, nu snt concepte i sentimente dezile mari faste sau nefaste. Ele nu trebuie s ne emoioneze i s neacioneze, numai cnd se nal fluturnd drapelul i steagul rou, i cndrsun n vzduh douzeciiuna de lovituri de tun. Ci, clip de clip,

n ordinea activitii de fiecare zi i a vieii curente, fiind elul imediatal lor, i cel mai ndeprtat.Aceasta este necesar, imperios necesar, mai ales n activitatea de

cultur i art, n domeniul n care aciunea se manifest prin creaiea spiritului, domeniul n care creaia spiritual este aciune sociali patriotic.

n spi ritul celor spuse mai sus, ac ti vi ta tea teat ra l d in ajunul Ani versrii ne furnizeaz un amplu prilej de meditaie. Ea s-a cristalizat,dup cum se tie, n Zilele dramaturgiei romneti", imens emulaieteatral, organizat de C.S.C.A., i deschis tuturor teatrelor, la care auparticipat cu cte unul sau dou, i, uneori, chiar trei spectacole,

aproape toate teatrele din ar. (Dintre puinele care au lipsit, trei aufost teatre bucuretene.)Dramaturgia original contemporan a fost situat n centrul i

n fruntea acestei manifestaii fr precedent, ceea ce a dat acestor Z i l e " , un sens superior i complet. A fost o mare bucurie pentru toatlumea, i va rmne un ctig serios pentru literatura i teatrul nostru,c dramaturgii au fcut un efort i au fost nsufleii de un elan, care nupot fi, ctui de puin, considerate cu rezerve. Numai n faza final, de

Concurs Naional", au ajuns optsprezece opere dramatice noi cea mai mare parte dintre ele fiind scrise n cinstea Aniversrii, adic

n cadrul tematic i n soroacele calendaristice hotrte de regulamentul Zilelor". i dac s-au putut decerna cinci mari premii, unordramaturgi de valoare scriitoriceasc ndelung verificat, precum ipatru premii de ncurajare unor debutani (fr a se uita c, n aceeaiperioad multe sute de manuscrise au invadat mesele celor dou jurii


5/100

vieii teatrale din ntreaga far. Tocmai pentru ca aceast agitaie moral s-i dea toate roadele, pentru ca nobilele ambiii strnite de srbtoarea Partidului s nu fie frnate i dezamgite, spiritul seleciei,de la faza iniial la cea final, a fost foarte larg, foarte generos. nConcurs" au putut fi vzute un numr de vreo treizeciicinci de spectacole, ceea ce, evident, a pus sub ochii publicului o scar de valoricu nenumrate trepte. S-a considerat a fi o greeal acceptarea prea

binevoitoare a nu puine spectacole mediocre, i chiar sub-mediocre.Dei faptul este, obiectiv, exact, argumentul nu are nici o greutate,i nici o trie mpotriva spiritului care a determinat seleciile. Teatrulnostru are un mare volum de producie, i aceasta nu poate fi ignorat. Apoi, acesta a fost un concurs de realiti, nu de iluzii i deautomgulire : trebuie s tim cum e teatrul nostru, n ansamblu, careeste nivelul s general, i Concursul ne-a lsat s ne formm o ideeexact, n aceast privin, idee care nu este de loc negativ. n sfrit,marile diferene de valoare oglindesc exact fenomenul de cultur iart din ara noastr, fenomenul unei culturi i arte tinere, noi, creiadenivelrile foarte accentuate, de la genial la mediocru i naiv, i sntspecifice, i snt de nenlturat. Concluzia final a fost c media arteiteatrale este foarte mbucurtoare, c actoria, regia i scenografia sntntr-un nencetat progres, i c pot, chiar n stadiul actual, nfrunta

orice concuren.

Roadele spiritului Aniversrii, care pot fi astzi, ntr-o oarecaremsur , ap reci ate, snt deci dint re cele mai bune . Cu mult bucurieputem constata c dramaturgia i teatrul nostru au ntmpinat aniversarea ntr-un mod care le face cinste. Tot ce s-a vzut, tot ce s-a pro

dus, tot ce s-a simit, cu acest prilej, a confirmat, nc o dat, i cu oinegal ab il clari tat e, o veche idee, care trebuie s dev in o idee-fora culturii noastre teatrale: progresul teatrului nostru este condiionatde dezvoltarea dramaturgiei or iginale, mai ales a dramaturgiei deactualitate, iar comuniunea arztoare dintre dramaturgie i artaspectacolului, dintre scriitori i oamenii teatrului, va decide ritmul,propori i le i strlucirea sa.


6/100

Visez, la fiecare festival, la fiecare concurs, s descopr mareapiesa de teatru. Intru n slile de spectacol cu fiorul ateptrii noului.Vreau s vd ce nu am mai vzut, s aud ce nu am mai auzit, s fiuasaltat, n stalul meu, de idei i sentimente nemaintlnite.

A dori s-l vd pe eroul veacului nostru, un Hamlet al veaculuinostru, rscolit de ntrebrile timpului nostru, rezonnd asupra ideilorvremurilor noastre, nite din realitile noastre.

Mi-ar face o deosebit plcere s asist cum pe scen se nfruntcontrariile existente n societatea noastr, cum noul nvinge, nu prinfanfare bine regizate n culise i nici prin discursuri tirade, ci princiocnirea, la o mare tensiune artistic, a unor gnduri i sentimente cuadevrat noi.

M-ar bucura dac ieind din sal, ore i zile personajele m-arurmri cu ntrebrile lor, m-ar chinui cu chinurile lor, m-ar nsuflei cutriumfurile lor.

Visez, la fiecare festival, la fiecare concurs, s descopr marele regizor de teatru. Doresc s vd n nscenare, n decoruri, n cos tume, n jocul actorilor, n lumin o nou concepie despre spectacolul de teatru. Vreau s nu-mi aduc aminte de nici un alt regizor, denici un alt procedeu, de nici o alt concepie.

4 www.cimec.ro


7/100

Vreau s vd un spectacol pur de teatru i nu un hibrid, n cares-au amestecat caracteristicile altor genuri de spectacole. De pild,dup cum nu apreciez teatrul n cinematografie, tot astfel nu m n-cnt cinematografia n teatru.

Simbolul mpins pn la rudiment, pn la nesemnificaie, ndecorurile pieselor shakespeareene, sau agarea de plafon a unorcadre goale n Pescruul lui Cehov nu reprezint concepie noua despre spectacolul de teatru, dup cum mini-jupe" sau maxi" nu constituie noutate a artei n lumina rampei.

Visez, la fiecare festival, la fiecare concurs, s descopr mareleactor. n istoria teatrului romnesc, fiecare generaie a suit pe scenstrlucitoare valori interpretative. n puine, foarte puine ri sepoate face aceast afirmaie fr teama dezminirii. Doresc, ns, s-lvd pe marele actor al timpului nostru, care nu repet pe nimeni

din trecut, care impune o puternic i complex personalitate artistica, pe artistul care aduce noutate n interpretare, n expresie, ngest, n rostirea textului. l caut fr ncetare pe acel actor, care sfie altul n fiecare sear i totui s rmn mereu el.

Visez, la fiecare concurs, la fiecare festival...Visez, pentru c cred n marile valori artistice ale teatrului, pen

tru c refuz s accept prerea c teatrul se stinge, cednd, ncet, darsigur, locul altcr genuri de spectacol.

i am dreptate s visez, pentru c mi se pare c visul meuse nfirip...

Ultima sear din concurs : Teatrul Naional din Craiova pre zint Zodia Taurului" de Mihnea Gheorghiu. De la sting : Ion Brad cu soia, Pompiliu Macovei, Mihnea Gheorghiu, cusoia.


8/100

P R EACORDATE DE COMITETUL DE

N CADRUL CONCURSULUIl INTERPRETARE

I. PREMII PENTRU DRAMATURGIE

O M U L C A R E . . . d e H o r i a L o v i n e s c u

A P E I O G L I N Z I d e P a u l E v e r a c

Z O D I A T A U R U L U I d e M i h n e a G h e o r g h i u

S P T M I N A P A T I M I L O R d e P a u l A n g h e l

P I S I C A I N N O A P T E A A N U L U I N O U d e D . R .

P o p e s c u

M E N I U N I

F R C A S C A D O R I d e M . R . I a c o b a n

A M U R G U L L U I R O L Y A I d e K o c s i s I s t v n

T I M P I A D E V R d e E u g e n i a B u s u i o c e a n u

D R U M U L N C R E D E R I I d e P a u l -C o r n e l C h i t i c

II . PREMII PENTRU SPECTACOLE

S P T M I N A P A T I M I L O R d e P a u l A n g h e l ( T e a t r u l N a i o n a l I . L . C a r a g i a l e " )

Z O D I A T A U R U L U I d e M i h n e a G h e o r g h i u ( T e a t r u lN a i o n a l d i n C r a i o v a )

N A I N T E D E P O T O P d e N a g y I s t v n ( T e a t r u l d eS t a t d i n T g . M u r e S ec i a m a g h i a r )

P I S I C A I N N O A P T E A A N U L U I N O U de D . R .P o p e s c u ( T e a t r u l d r a m a t i c B r a o v )

I i i . PREMII PENTRU ACTORI

P r e m i u l I

E U G E N I A P O P O V I C I - p e n t r u r o l u l E l e n a D o m n i o r , d i n p i e s a S nu-i faci prv lie cu scar d e E u g e nB a r b u , l a T e a t r u l N a i o n a l I . L . C a r a g i a l e "

N . N E A M U - O T T O N E L - p e n t r u r o l u l I a c o b , d i np i e s a Ape i oglinzi d e P a u l E v e r a c . l a T e a t r u l M i c

T O M A D I M I T R I U - p e n t r u r o l u l P e t r u A r j o c a , d i np i e s a Ochii dragi ai bunicului d e M i h a i l D a v i d o g l u , l aT e a t r u l d e S t a t d i n R e i a


9/100

M I I L ESTAT PENTRU CULTURA SI ARTNATIONAL DE CREAIETEATRAL

G H E O R G H E C O Z O R I C I - p e n t r u r o l u l t e f a n , d i np i e s a Sptmna patimilor d e P a u l A n g h e l , l a T e a t r u lN a i o n a l I . L . C a r a g i a l e "

G . I O N E S C U - G I O N - p e n t r u r o l u l T u d o r , d i n p i e s aPisica n noaptea Anului Nou, l a T e a t r u l N a i o n a l d i nC l u j

P r e m i u l I I

I O N D I C H I S E A N U - p e n t r u r o l u l M a t e i A l b u , d i np i e s a Omul care... d e H o r i a L o v i n e s c u , l a T e a t r u l. . C . I . N o t t a r a "

V A S I L E G H E O R G H I U - p e n t r u r o l u r i l e T i m o t e i d i np i e s a Ape i oglinzi d e P a u l E v e r a c i V i c t o r D u m b r a v d i n p i e s a Timp i adevr d e E u g e n i a B u s u i o -c e a i r o u , l a T e a t r u l M i c

G E O R G E M O T O I p e n t r u r o l u l V i c t o r , d i n p i e s aPisica n noaptea Anului N ou d e D . R . P o p e s c u , l aT e a t r u l N a i o n a l d i n C l u j

G . D E M . R D U L E S C U - p e n t r u r o l u l I o n i c P a r .d i n p i e s a S nu- i faci prv lie cu scar d e E u g e nB a r b u , l a T e a t r u l N a i o n a l . . I . L . C a r a g i a l e "

T A N A I B E L L A p e n t r u r o l u l H o n , d i n p i e s anain te de potop d e N a g y I s t v n , l a T e a t r u l d e S t a td i n T g . M u r e (S e c i a m a g h i a r ) .

P r e m i u l I I I

M I R C E A C O N S T A N T I N E S C U - G O V O R A - p e n t r u r o l u l E l , d i n p i e s a Cafea ness cu aproximaii, d e P a u lE v e r a c , l a T e a t r u l d e d r a m i c o m e d i e d i n C o n s t a n a .

C O N S T A N T I N D I N U L E S C U - p e n t r u r o l u l I a c c o p p od i n p i e s a Sptmna patimilor d e P a u l A n g l i e i , l a T e a t r u l N a i o n a l . . I . L . C a r a g i a l e "

M I H A I D O B R E p e n t r u r o l u l B r b a t u l d i n p i e s aEcto-bar d e D a n T r c h i l , l a T e a t r u l (Al. D a v i l a " d i nP i t e t i

M I H A E L A D U M B R A V - p e n t r u r o l u l Z o e , d i np i e s a Fetele Didinei d e V i c t o r E f t i m i u , l a T e a t r u l I o nV a s i l e s c u "

Paul Anghel

D. R . Popescu

Mircea RaduIaooban EugeniaBusuioceanu


10/100

Yasilc Gheorghiu

Geor"e Motoi

O T T O G R A S S L p e n t r u r o l u l C a s a p u , d i n p i e s aOameni care tac d e A l . V o i i t i n , l a T e a t r u l G e r m a n d eS t a t d i n T i m i o a r a

T A T I A N A I E K E L - p e n t r u r o l u l M t u a E l i s a b e t a ,d i n p i e s a Ape i oglinzi d e P a u l E v e r a c , l a T e a t r u l M i c

I L E A N A P L O S C A R U - p e n t r u r o l u l E a , d i n p i e s a

Cafea Ness cu aproximaii d e P a u l E v e r a c , l a T e a t r u ld e d r a m i c o m e d i e d i n C on s t a n aS A N D U P O P A p e n t r u r o l u l B e n e d i c t S o v e j a , d i n

p i e s a Lovitura d e S e r g i u F n c a n , l a T e a t r u l d r a m a t i cd i n B a i a M a r e

M A G D A P O P O V I C I - p e n t r u r o l u r i l e R o z a . d i np i e s a Ape i oglinzi d e P a u l E v e r a c , i M a g d a , d i n p i e s aTimp i adevr, d e E u g e n i a B u s u i o e e a n u . l a T e a t r u l M i c

A L E X A N D R U R E P A N - p e n t r u r o l u l H a n s , d i np i e s a i eu am fost n Arcadia d e H o r i a L o v i n e s c u , l aT e a t r u l . . C . I . N o t t a r a "

Z S O L D O S A R P A D p e n t r u r o l u l B o l y a i , d i n m o n od r a m a Amurgul lu i Bolyai d e K o c s i s I s t v n , l a T e a t r u ld e N o r d d i n S a t u M a r e ( S e c i a m a g h i a r )

IV. PREMII PENTRU REGIEP r e m i u l I

V L A D M U G U R p e n t r u r e g i a s p e c t a c o le l o r : Zodia taurului d e M i h n e a G h e o r g h i u , l a T e a t r u l N a t i o n a l d i n C r a i o v a i Pisica n noaptea Anului N ou d eD . R . P o p e s c u , l a T e a t r u l N a i o n a l d i n C l u j

H A R A G G Y D R G Y p e n t r u r e g i a s p e c t a c o l u l u inain te de potop d e N a g y I s t v n , l a T e a t r u l d e S t a t d i nT g . M u r e ( S e c i a m a g h i a r )

P r e m i u l I I

D A N N A S T A p e n t r u r e g ia s p e c t a c o l u l u i i eu am fost nArcadia d e H o r i a L o v i n e s c u , l a T e a t r u l . , C . I .N o t t a r a "

I O N C O J A R p e n t r u r e g i a s p e c t a c o l e l o r : Timp iadevr d e E u g e n i a B u s u i o c e a n u i Ape i oglinzi de

P a u l E v e r a c . l a T e a t r u l M i cOtto Grassl

Tatiana Iekel


11/100

P r e m i u l I I I

T A U B I A N O S p e n t r u r e g i a s p e c t a c o l u l u i Fideli

tate d e H a j d u G y o z o , l a T e a t r u l M a g h i a r d e S t a t d i n

T i m i o a r a

M E N I U N I

C T L I N A B U Z O I A N U p e n t r u r e g i a s p e c t a c o l u l u i Drumul ncrederii d e P a u l - C o r n e l C h i t i c , l a T e a t r u lN a i o n a l V a s i l e A l e c s a n d r i " d i n I a i

P E T R E P O P E S C U p e n t r u r e g i a s p e c t a c o l u l u i

Lovitura d e S e r g i u F r c a n , l a T e a t r u l d r a m a t i c d i nB a i a M a r e

V. PREMII PENTRU SCENOGRAFIE

P r e m i u l I

F L O R I C A M L U R E A N U - p e n t r u s c e n o g r a f i as p e c t a c o l e l o r : nain te de potop d e N a g y I s t v n , l a T e a t r u l d e S t a t d i n T g . M u r e ( Se c i a m a g h i a r ) i Zodiataurului d e M i h n e a G h e o r g h i u , l a T e a t r u l N a i o n a l d i nC r a i o v a

P r e m i u l I I

I . P O P E S C U - U D R I T E - p e n t r u s c e n o g r a f i a s p e c t a c o l u l u i Sptmna patimilor d e P a u l A n g h e l , l a T e a t r u l N a i o n a l I . L . C a r a g i a l e "

P r e m i u l I I I

D A N N E M E A N U p e n t r u s c e n o g r a f i a s p e c t a c o u l u i i eu am fost n Arcadia. d e H o r i a L o v i n e s c u , l a

T e a t r u l , , C . I . N o t t a r a "M I H A I T O F A N p e n t r u s c e n o g r a f i a s p e c t a c o l u l u i

S nu-i faci prv lie cu scar d e E u g e n B a r b u , l a T e a t r u l N a i o n a l I . L . C a r a g i a l e "

Sandu Popa-' ' ^ - ^ ^ ^ ^ ^ M H ^ ^ ^ ^ ^ S ^ ^Miltatlii Dumbrav - ' B m i i l f l l H I H


12/100


13/100

A L E C UP O P O V I C I

Prologla xxn... epilogConcursul s-a nch eiat. T riasc viitoareleconcursuri!...Cer cetind calendarul micrii teatrale romneti putem afirma, cu certitudine, c amasistat la cea mai ampl confruntare, pe carea nregistrat -o acesta de-a lungul anilor. 31 despectacole, susin nd textele a 13 autori cunoscui, trei debutani, patru autori aflaila

nceputurile activitii, patru autori delimb maghiar, cinci scriitori care abordeazacum scrisul teatral, i un clasic n via :Victor Eftimiu. Deci : 24 de autori dramaticiau fost cup rini n coordonat ele concursului,ad ic s-a oferit o im agine destul de completa .,Seciei de dramaturgie" a Uniunii Scriitorilor.

Premiile, distin ciile au fost acordat e ; bucuriile i decepiile, sp eranele m plin ite, dezam girile au i nceput s fac loc amintirilor.Ca n orice concurs, i la acesta pn laajtari ia unor calcula toare electronice, n scocite de vreun nou Jules Verne pot fidiscutate n contradictoriu rezultatele, prem ianii, corijenii sau repetenii (a se citi :cei neselectai la faza final).

Primul rezultat favorabil al nt recerii r-m ne, fr doar i poate, interesul stimulatorincitat de ea. N -a existat un singur colectiv

pe oare is nu -l fi pasionat ideea ajungerii lamarele potou". i nu a fost precupeit niciun efort pentru aceasta . Cei care cunosclumea scenei, familiarii teatrelor, pot mrturisi fervoarea care a ncepu t cu depistareatextelor, cu stimularea autorilor, cu btlia

speciale pentru aceast m prejurare (Iai, Timioara, Arad etc). Uneori, dorina vie dea fi prezente imperios, a fcut ca teatrele s

judece, s cntreasc un ele texte, d oar prinprisma enunului tematic, pornind de la inteniile pozitive ale autorului, i m ai puinde la valorile de expresie artist ic ale produciilor lor. Chiar i unele comisii zonale

s-au lsat seduse pe acest plan. Rezultatul :unele insatisfacii n cadrul Concursului, despre care s-a scris i s-a vorbit... Concursulnu a reuit s descopere i s im pu n unnume n o u , dar a recom and at civa scriitoriautentici, i, mai ales, a. nfiat un ele noi

i in teresan te ipostaze ale un or dramaturgiconsacrai (piesa poliist, eseul dramatic, re

portajul scenic etc. etc.) Nu se pot tr ece cuvederea nici absenele" unor autori ca Aurel

Baranga. personalitate a satirei romneti,Al. Mirodan, tineri ca Iosif Naghiu etc. Aulipsit i un ele teatre cu un loc i coordona te

precise n grafica noastr teatral, iar uneles-au prezentat cu spectacole nesem nificati ve

pentru posibilitile colectivului respectiv. nschimb, am nregistrat cu satisfacie o adevrat ofensiv a provinciei care tinde sinfirme i pe scen metafora ..locului undenu s-a ntimplat nimic". Luminile rampei

i nu numai ele ne-au confirm at afirm aia.Perioada anterioar concursului a declanat

i un interesant schimb valoric inter-tealral.Vlad Mugur a lucrat la Craiova, lonescu-Giona colaborat cu Teatrul Naional din Cluj,Florica Mlureanu a com pus decoruri pentruCraiova i T g. Mu re. Dar exem plele se potmultiplica, vdind utilitatea primenirii artistice, a schimbului de valori n cazulcnd el este substan ial, i nu doar un schimbde colaborri fructuoase doar pentru cel incauz.


14/100

c


15/100

LUCIANG I U R C H E S C U

Despre regizori, spectacole

i chiar despre... regie

O praczareU n f e s t i v a l i m a i a les i m u l c u t e m

e xc l ude , n mod i m p l i c i t , n e n u m r a t e p r o du c i i , ce n u se nsc r iu n s fe r a sa de i n t e r e s .

D e s ig u r , a v i n d n v e d e r e m p r e j u r a r e a ncare s -a des fura t u l t i m u l C o n c u r s - f e s t i v a l ,o r g a n i z a t o r i i e r a u n d r e p t i i s -1 p u n s u bs e m n u l p r o d u c i e i d r a m a t i c e o r i g i n a l e , a lacelei produc i i ce se re fe r , n e m i j l o c i t , l a

r e a l i t i r om ne t i ( p r e z e n t e i t r e c u t e ) , l ap r e o c u p r i l e s c r i i t o r i l o r notri de t e a t r u d e al rg i a r i a t e ma t ic i s t i l i s t i c a d r a m a t u r g i e iauitohftxnie, l a p r e z e n t a r e a d i f e r i t e l o r t e n d i n e ,de o r d i n e s t e t i c , c e nc e a rc s s e i mpuni n t e r e s u l u i s p e c t a t o r i l o r i s p e ci a l i t i l or d i nR o m n i a .

Cu m n s n t r e d r a m a t u r g i a r o m n e a s c isp e c t a c o l u l rom ne s c , c a de a l t f e l n t r e d r a m a t u r g i a or ic re i r i i t e a t r u l de acolo, n u

se p oa t e p u n e s e m n u l e g a l i t i i T e c t cu r i s c u lp r o m o v r i i u n u i i z o l a i o n i s m a n a c r o n i cepoc i i n o a s t r e 1 . a v o r b i d e s p r e r e g i a r o m nea sc , L imiit ndu^m la pr odu c i i l e v i z ion a t ecu ocazia F e s t i v a l u l u i d i n a p r i l i e 1 9 7 1 . a r f i . n ce l m a i b u n ca z , u o r de m a gog i c. N u de

a l t a , d a r a m d e s p r i o p a r t e , (fie ea i ceam a i de s e a m ) , de n t r e g . A m i g n o r a i n t e r d e p e n d e n a d i n t r e f e n o m e n e . M o d u l n ca reo ncercare devine , n t i m p , m o d . S a u d i m po t r i v , f e l u l n ca r e u n e x p e r i m e n t (i a i c i

m r e f e r l a n o u t a t e i n u l a e x h i b i i on i s m )de t e rm i n c u t r i fr u c t u oa s e , a it t n c mpu ls c r i s u l u i , c t i n ce l a l r id ic r i i l u i l ave r t i c a l .

D o aceea, obs e rva i i l e me l e vo r c u t a s s u r p r i n d u n e l e a s p e ct e c a r a c t e r i s t i ce a l e r e gie i r o m n e t i , p e rare momentul actual ni

1) Am fost i snt de acord cu formula an

le impune, i n d i f e r e n t de l o c u l geograf ic dela oare se rec lam d r a m a .

Realismul n-a murit!R e a l i s m u l s c e n i o r m i n e u n d a t c o n t e m

p o r a n a l t e a t r u l u i a n i l o r ' 6 0 ' 7 0 , n c i u d an e n u m r a t e l or p r o g n o z e , i r o n i c e s a u e le g ia c e ,c e - i p r e ve de a u , f i e o moa r t e n p ra z n i c , f i eo d i s pa r i i o dup o grea i lun g suf erin".E b i n e ? E r u ? G r e u de s pu s ! E l c on t i nu

s e x i s t e . i , du p p r e r e a m e a , n t r -o form 6a u a l t a , e l v a e x i s t a n t o t d e a u n a . I n t r - of o r m s a u a l t a ! in s su bl i n iez aces t l u c r u ,p e n t r u c r e a l i s m u l scenic n u p o a t e f i c on f u n d a t ou o m o d a l i t a t e , c i cu o op iu n e .

C e i me ns d i s t a n i n t r e p r o d u c i i l e a n i lor ' 50 , n c a r e , n u o da t , u n n a t u r a l i s mp o le i t o r se p r e t i n d e a r e a l i s t i , s z icem,Pisica n noaptea Anului N ou de D. R. Popescu, n v i z i u n e a l u i H o r e a P o p e s cu , nainte de potop d e N a g y I s t v n , n r e g i a l u i

H a r a g2

, s a u Play Strindberg d e D u r r e n m a t t(spectacol de L i v i u Ciu le i ) . D a r n u s n t e mo b l i g a i s n e n t o a r c e m l a m a r e a d e f r u n z ed i n Crngul de clini, p e n t r u a n e lege d r u m u l p a r c u r s , oi p u t e m s ne r e f e r i m l a e x ce lente le : Domnioara Nastasia ( r e g i a H ore aPopescu) s a u Citadela sfrmat ( r e g i a M o n yG h e l e r t e r ) , caro m a r c a u , la m o m e n t u l a p a r i ie i l o r , u n p r i m s a l t c a l i t a t i v e v i d e n t .

2 n R om ni a literar" din 6.V.71, vor

bind de reprezenta ia m ureean spun eam :Dac ar fi s caracterizez regia lu i Harag,scenografia Florici Mlureanu i jocul actorilor, le-a- lipi eticheta (vai ! nu scpm deetichete), de r e a l i s m s i n t e t i c , de r e a l i s ms u b l i n i a t . Totul era real. i totui, nimicnu era ca-n via. Personajele existau cu biografiile lor, dar un aer straniu nvluia ntreaga poveste". T cerile i furiile, dezndejdile m ocnite sau clam ate cu patetism tragi


16/100

A m n u n U d p i t o r e s c a f o s t a b a n d o n a t nf a voa re a c e l u i t e a t r a l ( d r a m a t i c , gro t e s c , poet ic e t c ). D e c o r u l n u m a i r e p r e z i n t u n l oc copie ( t r a n s f i g u r a r e a r e a l i t i i ) , c i un l oca p a r e n t r e a l . ce indic o s t a r e , o a t mos fe r ,u n c o m p o n e n t d r a m a t i c . (Chia r n c a z u l u n u idecor c e pa re real, ca a c e l a l l u i D a n N e m - e a n u d i n Cher Antoine, n u i n t e r e s e a z cast e l u l b a v a r e z , c i o p u l e n a , l u x u l i f a s t u lv ie ii f or m a l e a l e l u i A n t o i n e ) . E r o i i a u

b i o g r a f i i , d a r e i s n t c o n c o m i t e n t i p i e s el ede a h a l e u n e i e x p r e s i i p u r s ce n ice . m p r u -m u t u n l e e x p r e s i o n i s t e s e dovedesc p o s i b i l e .R u p e r i l e d e a c i u n e , p r o p r i i t e a t r u l u i a g i t a t o r i c , n u c o n t r a z i c v i a a , c i , d i m p o t r i v , op o t e n e a z . C h i a r i a m n u n t u l n a t u r a l i s t secere fo los i t , p e n t r u a c a r a c t e r i z a m a i p r e g n a n t o a p a r t e n e n , u n c o n f l i c t , u n / p e r s o n a j .i ceea ce e m a i i m p o r t a n t , r e a l i s m u l scenica c t u a l r e s p i nge , s p r e de os e b i r e de d i f e r i t ea l t e r e a l i s m e " , d o g m a , r e g u l a i m u a b i l . E lfolose t e c t igur i l e coli i s t a n i s i a vs k ien e , f r

a o fe t i iza . Fr a crede c t o t u l s -a spuso da t p e n t r u t o t d e a u n a , n o u n e r m n n -d u - n e de c t p l c e re a va r i a i un i l o r pe o s i n gur c oa r d . i a i a , c t e oda t , f a l s .

Teatrul politic

Ca o opozi ie la t e a t r u l s e n t i m e n t a l , l a t e a

t r u l p s i h o lo g iz a n t , l a t e a t r u l i luz ie" , l a t e a t r u l d i s t r a c i e " , a p a r e n i s t o r i a a r t e i n o a s t r et e a t r u l p o l i t i c . C u m e l s e d e z v o l t p l e n a r

n pe r i oa da d i n t r e cele d o u r z b o a i e , s u bs e m n u l n s ce n r i lor p i s o a t o r i e n e , a l d r a m a t u r g i e i l u i T o l l e r i B r e c h t , a l p iese lor - l ec i e ,a l s pe c t a c o l e l o r a g i t - p r o p , c u m n epoca n o a s t r e l e s te r e a n i m a t , ( n A p u s , m a i c u sea m) de spec tacole le co lec t ive , de spectaco-l e l e -de z ba t e r e , n m i n t e a m u l t o r a e l 6e c onfund , c u t e a t r u l a g i t a t o r i c , c u t e a t ru l - i oz i nc ,cu t e a t r u l a n t i - t e a i t r u ( n u n sens i o n e s c i a n ! ) ,de micare i de oc.

F r a n e ga p o s i b i l a a p a r t e n e n a t e a t r u l u i a g i t a t o r i c l a t e a t r u l p o l i t i c 3 , m i s e p a r ecel p u i n d e pl a sa t c o n f u n d a r e a l o r .

E s t e Dispariia, lui Galy Gay d e B r e c h to p ies p ol i t i c ? F r doa r i poa t e . Spect a c o l u l ( i e r t a i l i p s a de m ode s t i e !) a i de re a .E a c e s t s pe c t a c o l un s pe c t a c o l a g i t a t o r i c ?P a r i a l , d a . P e n t r u c , m o m e n t e l e d e c l a m a r ed i r e c t s e n rude s c c u a g i t a i a . D a r p o l i t i cu l ? E l n u se r e du c e l a s e c ve n e l e de c on

t ac t d i r e c t s c en - s a l . La s e c ve n e l e n c a r ee r o i i n u m a i s n t p e r s o n a j e , ci or a i t o r i". E lr e i es e d i n n t r e a ga f a bu l " . E l ca u t s s ei n s i n u e z e n con t i in a p u b l i c u l u i . D n d u - ia c e s t u i a p o s i b i l i t a t e a d e a t r a g e s i n g u r c onc luz i i l e .

O r , t e a t r u l p o l i t i c n e e x c l u z n d c o n c l u z i ae x p u s , n u o p r e t i n d e ca fa b u l . N u cere

c o n c l u z i a d e e d i n , c i e x p u n e r e a p a r t i z a n .De aceea , o r i c t a r p r e a d e c i u d a t " s p e c t a c o l u l l u i I o n C o ja r cu Ape i oglinzi de P a u lE v e r a c , m i s-a p r u t c e l m a i p o l i t i c s pe c t a col a l f e s t i v a l u l u i . T o c m a i p e n t r u c , d i nc o n f r u n t a r e a c o m u n i s t u l u i o u c e l e l a l t e p e r s ona j e ( c om pl e xe i ve r i d i c e ) , n t r -o de s f u r a r e d e n a t u r r e a l i s t , s e d e s p r i n d e a u i d e ip o l i t i c e adevrate, p e r c u t a n t e , c r e d i b i l e . (S -a rp u t e a a d u g a l a a c e s t e x e m p l u i Pisica, i

Zodia taurului). E r a a c e s t t e a t r u m u l t m a ip o l i t i c de c t c el nc e rc a t , c u ce a m a i bun c r e d i n , d e D a n A l e c s a n d r e s c u n a l s u

Diluviu de V. N i c o r o v i c i . Se dovedea a s t f e l , nc o dat , c f o r m a a j u t , d a r n u s a lv ea z .C a g i t a t o r i c n u e s i m i l a r c u c o n v i n g t o r ,a t u n c i c nd v e r b u l e p l a t , c n d c o n f u n d mf o i l e t o n u l cu t r a g e d i a , r e p o r t a j u l d e a c t u a l i t a t e cu a c t u l scenic .

P r i v i n d r e p r e z e n t a i a a r d e a n m i - a mr e a m i n t i t d e e x c e p i o n a l u l Cartofi prjii d e

W e s k e r , n r e g i a l u i A l e x a Visar i ion (p ea t u n c i s t u d e n t ) . U n t e x t r e a l i s t e r a r i d i c a tl a n l i m e a p o e z i e i f r u s t e , d u r e , m u r d a r e ,pe c a r e , v i a a o m a i o fe r , d i n c nd n c nd ; i a c e a s t poe t i z a r e s c e n i c c on fe r e a n s c e n r i i e l e m e n t u l p o l i t i c m a j o r .

Lear, copiii i rudele lui

E m u l t m a i u o r a z i , l a a d p o s t u l c r o n i c i l or i t a l i e n e , s f i p a r t i z a n u l L e a r - u l u i l u i P e n -c i u l e s c u . E c h i a r de bon- i ton" . Din f e r i c i r ep e n t r u m i n e , George C o n s t a n t i n e t c o m p .m - a u c o n v i n s , p e v r e m e a c n d n c p o l e m i c an u s e s t i n s e s e , i a r r e l a t i v u l l o r succes dep u b l i c n u m - a m i r a t , deoarece , de i de pr e r e c f a c t o r u l p u b l i c e s t e e s e n i a l t e a t r u l u i ,n u u i t c ocul n -a r e an se de c t ig , dec tp r i n r e p e t a r e , p r i n p e r s e v e r e n t a l u i i m p u n e r e , de*a l u n g u l a n i l o r .

'Ceea ce m-a m i r a t ns a fos t reac i a m u l t o r a c a r e v z u s e r Troilus i Cresida, i6 jec tacole le l u i A n d r e i e r b a n . C a r e a j u n seser , n cele d i n u r m , s a c ce p t e , ca a c ta r t i s t i c , Viziunile flamande4. Regele Learcon t i n u , c u p o z i t i v e m p r u m u t u r i d e u l t i m or ( i aces tea a u oca t ! ) , p r eocup r i l e t e a t r u l u i d e e x p r e s i e c or p o r a l , d e s in t e z v e r b -m i c a r e , a l e t e a t r u l u i ce crede c g e s t u l it o n u l po t a ve a a c e e a i i n f l ue n c a i c u v n t u l , ce n u co n f u n d t r d a r e a u n u i t e x tcu n l ocu i r e a l u i p r i n m i j l o c i r e a a l t o r p o s i b i l i t i a c t o r i c e t i , r e g i z o ra l e .

Nnumai c Lear a fcut p u i ! i e i , cue xc e p i a , pa r e - s e , a Lpuneanului de l a Cas a u d r a 5 , p u i i i - a u t r d a t m a m a " .

4 E drept c unii, spre cinstea lor, au fostconsecveni n respingerea acestu i teatru, dela nceput Spun spre cinstea lor" deoarece


17/100

I n C on c u r s s-a p r e z e n t a t u n c u s c r u a l s u ,sau u in c u m n a t , s a u u m n e p o t ( n u e a i c in i c i u n d r a m de i r o n i e !) Marele drum alncrederii de C h i t i c , n r e g i a C t l i ne i B uz o-i a n u ( T e a t r u l N a i ona l d i n I a i ) . A c e e a ip r e o c u p a r e p e n t r u ges t . Acela i i n t e r e s p e n t r uc omp oz i i a p l a s t i c . A ce e a i dor i n de r u p e r ecu t r a d i i a s c e n i c . N u m a i c t e x t u l l u iS h a k e s p e a r e o fe r e a a l t c e v a d e c t c e l a l l u iC h i t i c . N u m a i c i de e a d i n Lear e r a p a r a

d o x a l m a i c on t e m p o r a n d e c t ce a d i n Marele drum... S p e c t a c ol u l n s m e r i t r e i n u t ,c a u n e x e r c i i u . P e n t r u a a j u n g e l a p e r f e c i u n e a a c t or i ce a s c d i n G h e l d e r o d e , d e p i l d ,e n e c e s a T a n t r e n a m e n t u l . i f iz ic , i p s i h i c .T r e b u i e s crez i n p o s i b i l i t a t e a u n o r m i j loace, i p e n t r u a c rede e nevoie s l e nve ia .b .c . -u l .

O paranteza... necesaraDac n spec tacole gen Lear s a u Troilus

d e t e c t a r e a m u n c i i r e g i z o r a l e e s t e m a i m u l tde c t u oa r ( i n d i f e r e n t de poz i i e : p r o sa uc o n t r a , l a u d e l e s a u c r i t i c i l e n u ocolesc d i r e c t o r u l de scen) s n t nscenr i n ca rea p o r t u l s a u l i p s a de a p o r t a a c e s t u i a , cere oo b s e r v a i e m u l t m a i s u b t i l , m a i p r o f e s i o -ne l (mi -a p e r m i t e s s p u n ) . i t o t u i ,c u r io s , c h i a r a p r t o r i i s p e c t a c ol u l u i d e n u a n a c u v n t u l u i , d e f i l i g r a n a l j o c u l u i ,r a r e o r i r e u e s c s e xp l i c e c u e x a c t i t a t e r o l u l

r e g i z o r u l u i n aceste c a z u r i . D e u n d e i p r e r e a (fals n t e o r i e , d a r d i n n e f e r i c i r e , a t td e r e a l i s t ) , d u p c a r e , p e n t r u a t e r e m a r c an o c h i i s pe c i a l i t i l o r , t r e b u i e s gse t i cevace sa re n ochi , ceva ce f rapeaz v i z u a l ia u d i t i v , ceva c e oc he a z . F r a m r t u r i s id e s c h i s , m u l i r e g i z o r i fu g de s pec ta cole le( m a i bdne-z i s , de p iese le ) n ca re m u n ca lors e ve de " doa r p r i n a c t o r . P e n t r u c e m u l tm a i uor s c t ig i l a u r i i u n u i F e s t i v a l cuChiripa, u n d e t e v e z i , dec t cu Pisica, u n d et e s i m i " d o a r .

i a t u n c i n - a r f i c a z u l s n e n t r e b m :o t r e n u c u m v a i n m a t e r i e d e r e g i e , m u l ic r o n i c a r i u n a vo rbe s c i a l t a f u m e a z ?

m i p r o p u n , da c r e da c i a r e v i s t e i T e a t r u l " v a b i n e v o i s - m i m a i ofe r e u n s p a i u ,s r e v i n a s u p r a a c es t u i fe n o m e n , n u d e a l t a ,d a r c t i m p u l s facem ni i c d r e p t a t e i r e g i z o r i l o r ce i-au s a c r i f i c a t , n u o d a t , f i r m a " ,n s l u j b a u n o r t e x t e , n s l u j b a u n o r a u t o r i ,ce n u v o i a u s f i e i n t e r p re t a i n a f a r a l i t e r e i d i a l o g u l u i .

Confesiune i documentD a c a m v r e a s c a r a c t e r i z m s u c c i n t i

eu am fost n Arcadia de H o r i a L o v i n e s c u ,a m s pu ne : c on fe s i u ne s c en i c . D u p c u m ,

5 Pin la data scrierii acestor rnduri n-amapucat s-l vd Dar voci au torizate i obiec

Zodia taurului de M i h n e a G h e o r g h i u a r p u t e af i n ca d r a t n ca t e g or i a p i e s e i d o c u m e n t " .

D a n N a s t a i V l a d M u g u r a u n e l e s acestel u c r u r i i l e - a u f c u t s r e i a s p r e g n a n t nspec tacole le lor ( T e a t r u l N o t t a r a " ; T e a t r u lN a i o n a l d i n C r a i o v a ) .

D i s c o n t i n u i t a t e a d i s c u r s u l u i d r a m a t i c , p r o p r i u ce le i m a i b u n e d r a m e a l u i L o v i n e s c u ,i-a gsit e c h i v a l e n t u l , a t t n re g ia cu es t o m p e , ce f a c i l i t a i n t r e p t r u n d e r e a p l a n u r i l o r

i ^ l i t a t e - r e v e r i e , ct i n a b s t r a c t i s m u l f o r m e l o r d e c or a t i v e , p r o p u s e d e D a n N e m e a n u(d e a l t f e l , d u p p r e r e a m e a , ce l m a i b u ndecor a l f e s t i v a l u l u i , a l tur i de ce l c rea t deP o p e s o u - U d r i t e , p e n t r u Sptmna patimilor).R e n v i e r e a d ocu m e n t a r a m o m e n t u l u i V l a -d i m i r e s c u " a gs i t n V l a d M u g u r u n i n t e r p r e t i n t e l i g e n t . U n i n t e r p r e t ce n u c on f u n d d o c u m e n t u l cu a r i d u l . Ce nelege s r i d i c e

faptul l a r a n g de evocare . Ce pr icepe c poezia s c e n i c n u c o n t r a v i n e e x p u n e r i i i s t o r i c e .

S n t doup u n e r i

n scen ce par d i a m e t r a lop u s e , d a r ca r e , p a r a d o x a l , a u u n n u m i t o rc o m u n : p o e t i z a r e a . P o e t i z a r e n e e d u l co r a t .P o e t i z a r e , n u d e d r a g u l poe z i e i . P oe t i z a r e c edovede te nc o da t for a i d i v e r s i t a t e ai m a g i n i i scenice, a le acelei i m a g i n i , f r dec a r e u n t e x t , i n d i f e r e n t d e c a l it i le l u i i n t r i n s e c e , r m n e . p e n t r u s c e n , l i t e r moa r t .. . I m a g i n e s c en i c " ce m a i p o a t e f i n u m i t i regie.

In loc de concluziiR e g i a t e a t r a l , p r i n d i a l e c t i c a a c t u l u i sce

n i c , n u p o a t e f i ca r a ct e r i za t o d a t p e n t r ut o t d e a u n a . E v o l u i a e i c o n t i n u , o o n t r a p u n c -t a t de mome n t e de i nvo l u i e , s e poa t e s e s i z a , m u l t m a i u o r , u r m r i n d d r u m u l u n u i asa u a l t u i a d i n t r e pun t o r i i no t r i n s c e n .D a c n e - a m g n d i n u m a i l a cele d o u p u n c t e -v i r f d i n c a r i e r a " l u i G e or g e T e od o r e s c u :

Jurnalul Anei Frank i Sptmna patimilor,

n e u i t n d Opera de trei parale s a u Frankal V-lea, da c a m nc e rc a s ne r e a m i n t i me vol u ia l u i C i u l e i de l a Omul care aduceploaia l a Leonce i Lena, s a u d i fe r e n a dem i j l o a c e , f o l o s i t e d e P i n t i l i e p e n t r u Bider-mann i D-ale carnavalului i t o t a r f i d ea j u n s p e n t r u a p r o b a cele a f i r m a t e m a i s u s .

U n i i p r e t i n d c a m t r a v e r s a u n m o m e n td e r e la t i v s t a g n a r e n s p e c t a c o lu l r o m n e s c .E u n n e a d e v r n s c u t t o t d i n n e c u n o a t e r e a ,de f a p t , a a r t e i r e g i z o r a l e . C r e d , m a i d e

g r a b , c e v o r b a d e u n m o m e n t d e c o n s o l i d a r e , d e m a t u r i z a r e , d e p r o fu n d d e d o g m a -t i z a r e . U n m o m e n t ce p r e g t e t e v i i t o a r e l e l o v i t u r i " , v i i t o a r e l e s c a n d a l u r i " , v i i t o a r e l ee x p e r i m e n t e , n t r -o a t mos fe r do d e f i n i r e ape r s ona l i t i l o r , de d i v e r s i f i c a r e n e t a m i j loace lor , a concep i i lor t e a t r a l e .


18/100

Florica

Mlurcanu

DanNemeanu

I . Popeseu-Udrite

Mihai

Tofan

A D R I A N A L E O Y E S C U

Relieful scenografic

al textului dramaticC el e 31 de s pe c t a c ol e v i z i on a t e n f a z a

f ina l a C o n c u r s u l u i N a i ona l de c r e a i e ii n t e r p r e t a r e t e a t r a l d i n a c es t a n , n c h i n a ta n i ve r s r i i P . C . R . , a u p r i l e j u i t ca i n a l t em a n i f e s t r i s i m i l a r e , o r g a n i z a t e n a n i i t r e c u i , o i m p o r t a n t t r e c e r e n r e v i s t a r e a l i z r i lor a r t e i t e a t r a l e r o m n e t i r e g i e ,i n t e r p r e t a r e , scenograf ie . Aceas t c o n f r u n t a r ea p r i n c i p a l i l o r e x p o n e n i a i s p e c t a c o l u l u i d e

e a t r u s^a des fura t , cu deosebi re n aces tb l l i d i E t d i

s on a l i t i n a ce st d o m e n i u , n s c h i m b , a d a t

la i ve a l , o i n t e r e s a n t n t r e c e re n t r e r e p r e z e n t a n i i e i .

S -a u f c u t s i m i t e d i n n o u , n f o r m e d ee x p r e s i e v a r i a t e , a n u m i t e c a r a c t e r i s t i c i p e r m a n e n t e a l e s c e nogra f i e i r om ne t i , i s - ad e m o n s t r a t nc o da t f a p t u l c a t u n c i ,c nd c o n t r i b u i e l a s u g e r a r e a i d e i l o r t e x t u l u id r a m a t i c i c nd e s t e r e a l i z a t s ub a c e st i m p e r a t i v , c a u n c o r e s p o n d e n t p l a s t i c a l c on

i i i l l d i t


19/100

j u i t b a z a r e a l i z r i i ce l or m a i b u n e scenog r a f i i p n a c u m i , n a c e s t c onc u r s de ase me ne a , c i , d i m po t r i v , a l e ge re a unor m i j loace p l a s t i c e e x t r e m d e s i m p l e i c h i a r d e m o d a t e " (pnz , l e m n , c u l o a r e , l u m i n ) , acest ea d e v e n i n d m i j l o a c e d e o d e os e b it e x p r e s i v i t a t e i poezie, n m o m e n t u l n ca re e lesu g e r a u c o n t o p i r e a d e p l i n a v a l o r i l o r p l a s t ice c u i de e a . A c c e n t ue z a c e s t l u c r u , f r an e g a i m p o r t a n a u n e i t e h n i c i de scen a v a n

sa t e , c a re a r u u ra , n m u l t e c a z u r i , m u n c anoa s t r p l i n de s u r p r i z e i s e mne de n t r e b a r e , d a r n u cr e d c t e h n i c a m o d e r n d escen es te garan i a ca l i t i i i u t i l i t i i scen o g r a f i e i n s pe c t a c o l , a a dup c um g nde s cu n i i s c e n o g r a f i .

F e s t i v a l u l n o s t r u m i - a c o n f i r m a t i c i t evai m p r e s i i , pe oare l e - a u p r i l e j u i t u n e l e spect a c ol e n s t r i n t a t e , n ca r e a g l o m e r a r e a s a uc h i a r s e l e c i ona re a a n u m i t o r c o o r d o n a t e t e h nice , d i n t r e cele m a i s p e c t a c u l o a s e , n u i z b u

t eau s creeze m i r a c o l u l u n e i r e p r e z e n t r iplas t i ce s u b t i l e , i n s p i r a t e , a l u n e i ope re d r a m a t i c e . B a c h i a r , u n e o r i , s n t i s p i t i t s c r e d , c , n mod b i z a r , t o c m a i f a p t u l cm a j o r i t a t e a s c e n e l or n o a s t r e s n t l i p s i t e d ea s e me ne a a p a r a t u r i i m p r e s i on a n t e , a s t i m u l a ts c e nogra f i a rom ne a s c s f i e f oa r t e a c t i v

n c e r c e t a r e a v i r t u i l o r l a t e n t e a l e m o d a l i t i lor b a n a l e , i n a l e d a n o i d i m e n s i u n i nspectacole . De a i c i , i o ca ra c te r i s t i c esen i a l : r a r e o r i s c e n o g r a f i a r e p r e z i n t u n e l e

m e n t l t u r a l n i c n s p e c t a c ol e l e n o a s t r e , u n d e c o r " p u r i s i m p l u . E a a p a r e , d i m p o t r i v ,c a u n e l e m e n t d i n a m i c , p e r f e c t i n t e g r a t nd e s f u r a r e a r e p r e z e n t a i e i t e a t r a l e . D e aceea,ea n i c i n u r e pr e zi n t i n e s en u n c a d r u , c ir i t m , i d e e , i n t e n s i t a t e .

R a p o r t u l e v i d e n t d i n t r e t e x t i r e p r e z e n t a r ea l u i p l a s t ic a c o n s t i t u i t c a l i t a t e a e s e n i a l a s c e nogr a f i e i un o r s pe c t a c ol e ca : na

inte de potop ( T e a t r u l d e S t a t d i n T g . M u re) i i eu am fost n Arcadia ( T e a t r u l

C. I . N o t t a r a " d i n B u c u r e t i ) , s e m n a t e d eF l o r i c a M l u r e a n u i r e s p e c t i v Da mN e m e a u u . A m b e l e a u c o n t r i b u i t la r e l i e f a r ea c on c e p i e i r e g i z o r a l e , a u u m p l u t c a d r u lp l a s t i c de poe z i e , i n t e g r ndu- s e func i ona l nu n i v e r s u l d r a m a t i c , f o l o s i n d p e n t r u a c e a s t acele m a i s i m p l e , m a i c om u n e i n s t r u m e n t e " :p n z , b u t a f o r i e , c u l oa re , i de t a i ndu- s e c au n e l e m e n t d e t e r m i n a n t n t o n a l i t a t e a spect aco le lo r .

I n d e c o r u r i l e F l or i c i M l u r e a n u . g o l i c i u

n e a i s r c i a u n o r s i m p l i pe re i , d de a , dela n c e p u t u l s p e c t a c o l u l u i , i m p u l s u l u n u i s t i la u s t e r s p re o mi c a re s c e n i c i un r i t m deo e s e n i a l i z a r e e v i de n t .

D e c o r u l l u i D a n N e m e a n u l p u t e a i p r i v ic h i a r n a i n t e a n c ep e r i i s p e c t a c o l u l u i . C o m p oz i i a l u i c u e v i d e n t e ca l it i s c u l p t u r a l e ip i c t u r a l e s e i m p u n e a i l f c e a s e x i s t ep r i n e l n s u i . E r a n s o a p a r e n t d e t a a r e ,

i d e i l o r v e h i c u l a t e d e t e x t u l d r a m e i . U ne x e m p l u d e f u n c i o n a l i t a t e p e n t r u u n t e x td i n a m i c , c e r nd m u l t e l o c u r i de joc, 1-a cons t i t u i t d e c o r u l l u i I o n P o p e s cu - U d r i t e p e n t r us p e c t a c o l u l : Sptmna Patimilor ( T e a t r u lNa iona l I . L . Ca r a gia le" ) . ca re ai gs i t cor e s p o n d e n t u l a c e s t u i d i n a m i s m p r i n e l e m e n t es uge s t i ve i poe t i c e , p l i n e de m o b i l i t a t e is o b r i e t a t e .

0 a l t c a t e go r i e de c on t r i bu i i s c e nogra f i ce ,

i n n d d e ceea c e a m p u t e a n u m i d e c o r u r id e a t m o s f e r " , l e - a u c o n s t i t u i t cele a dus e nspec tacole le : S nu-i faci prvlie cu scar,s e m n a t d e M i h a i T o f a n , i Pisica n noaptea.inului N ou d e E l e n a P t r ca n u -Ve a k i s , a m bele la T e a t r u l N a i o n a l . . I . L . C a r a g i a l e " .D e c o r u l l u i M i h a i T o f a n s e r e m a r c p r i ne x i s t e n a u n o r m u l t i p l e l o c u r i de joc, a u n e it ona l i t i s uge r nd n a c e l a i t i m p i u r t u l i un a n u m i t p i t o r e s c , s pe c i f i c e m e d i u l u i no a r e t r i a u p e r s o n a j e l e . S c e n o g r a f i a E l e n e i

P t r c a n u - V e a k i s , p l e c n d d e l a o a m b i a n a p a r e n t r e a l i s t , a c r e a t , p r i n efecte deoseb i t d e s i m p l e , o z on n c a r e e r a pos i b i l d e s f u r a r e a i p o s t a z e i v i s u l u i , c e ru t de t e x t .

D e a s e me n e a , o s ce nogra f ie cu o a pa re n r e a l i s t , da r ou pos i b il i t i de a a t i n g e p r i ne x p r e s i v i t a t e p o e t i c u l , p r o f i l n d u - s e p e u nf u n d a l d r a m a l t i c , d i n a m i c , i . i m p r i m n d c a d r u l u i o a t mos fe r i r e a l , s-a r e m a r c a t ns p e c t a c o l u l Ape i oglinzi rea l i za t de te fanH a b l i n s k i , La T e a t r u l M i c .

T r e b u i e s me n i one z , de a s e me ne a , c ar e u it e , d u p p r e r e a m e a , s ce n o g r a f ii l e l u iK a z i n e z y G a b o r (Fidelitate, l a T e a t r u M a g h i a r d e S t a t d i n T i m i o a r a ) , D a n J i t i a n u(Epoleii invizibili, l a T e a t r u l M r i a F i l o t t i "d i n B r i l a ) , P a u l o v i c s L s z l o (jwiurgul lu iBolyai Jdnos l a T e a t r u l d e N o r d S a t u M a r c S e c i a m a g h i a r ) . E l e n a F o r u (Cine etitu ?) l a T e a t r u l d e d r a m i c om e d i e d i nC on s t a n a ) i a r h . A . I v n e a n u d D a m a s c h i n(Ecto-bar l a T e a t r u l . .A. D a v i l a " d i n P i t e t i ) .

S p u n e a m c f e s t i v a l u l n u a r e l e v a t n u m en o i , d a r c , n s c h i m b , a r e l i e f a t a s p e c t e d i v e r s e a l e m o d a l i t i l o r f o l os i t e d e p a r t i c ip a n i , n g e n e r a l , s c e n o g r a f i i n o t r i s -a u d o v e d i t an u f i l e ga i de o a nu mi t m a n i e r , ed n cercnd de f i ecar e da t s gseasc o n ou solu i e expres iv , i . n ace la i t i m p , sp u n n l u m i n , a s t f e l , a l t e f a e t e a l e pe r s ona l i t i i l o r c r e a t oa re . A c e s t l u o r u m i sep a r e , p n l a u r m , a f i p e l i n g p a s i u n e acut r i i i r e z u l t a t u l n s e m n t i i , p e c a r e

o d e m o n s t r e a z s c e n o g r a f i a r o m n e a s c , na c t u l d e s u b l i n i e r e i de r e l i e f a r e scenic at e x t u l u i d r a m a t i c .


20/100

P R E M I I L ECONCURSULUI DE SCENARII PENTRU TEATRUL

RADIOFONIC l DE TELEVIZIUNE

R a d i o t e l e v i z i u n e a R o m n a o r g a n i z a t , n

c i n s t e a ce le i de-a 50-a a n i v e r s r i a P a r t i d u u i C o m u n i s t R o m n , u n c o n c u r s d e s c e n a r i io r i g i n a l e p e n t r u r a d i o i t e l e v i z i u n e , i n s p i a t e d i n l u p t a p o p o r u l u i , c o n d u s d e p a r t i d ,

p e n t r u e l i b e r a r e a r i i i c o n s t r u i r e a soc ia i s m u l u i .

J u r i i l e c o n c u r s u r i l o r , a l c t u i t e d i n : R a d uD e l i g a n , A u r e l B a r a n g a , Zoe D u m i t r e s c u - B u -uflenga. D i n a Cocea, R a d u P o p e s c u , p r o f .u n i v . d r . I o n Z a m f i r e s c u , p r o f . u n i v . d r .George D e m . L o g h i n , Geo S a i z e s c u , F l o r i a n

P o t r a , N i c o l a e D r a g o ,M i h a i

F l o r e a ,N a t a l i a

S t a n c u , V i r g i l S t oe ne s c u , D i n u S r a r u , a ud e c e r n a t u r m t o a r e l e p r e m i i :

PENTRUTEATRUL RADIOFONIC

PREMIUL IS c e n a r i u l Z e s t r e a " d e P a u l E v e r a c .

PREMIUL IIS c e n a r i u l P o d u l " d e S i l v i a A n d r e e s c u i

T b e o d o r M n e s c u ; S c e n a r i u l R e c i t i n d u d p eS h a k e s p e a r e " d e C r i s t i a n M u n t e a n u .

PREMIUL IIIS c e n a r i u l R m i cu n o i , C r i n " d e D a n

T roh i l ; S c e n a r i u l G r o a p a cu f u r n i c i " d eT i t e l C o n s t a n t i n e s c u ; S c e n a r i u l Z i d u l " d eV a l e n t i n M u n t e a n u .

MENIUNI:S c e n a r i u l . . I n t e r v i u l " d e I o n D . e r b a n ;

S c e n a r i u l H e r a l z i i c o m p u t e r e " d e V a l e r i uS r b u ; S c e n a r i u l P o s t u l e r a d e s c h i s " d eA le c u P o p o v i c i .

P B E M I U L P E N T R U D E B U T a fos t d e c e r n a t s c e n a r i i l o r s e m n a t e d e D a n A d r i a n iA n a i a H a l l a s z.

PENTRU TEATRUL

LA TELEVIZIUNEPREMIUL II

S c e n a r i i l e : n vni tul d e m a r t i e " d e L e -t i i a P a p u ; N o a p t e a a l b " d e M i r c e a B r a -d u ; F i u l c a n t o n i e r u l u i " d e V a s i l e C h i r i .

PREMIUL IIIS c e n a r i i l e : , J z h n d a n v i n i l o r " d e d r . E m i l

t e f ne s c u ; ^ ^ g e n t d u b l u " d e t e fa n B e r c i u ; M i s i u n e a " de D i n u B o n d i ; F r f i n a l " d eN i c o l a e D a m a s c h i n .

MENIUNI:S c e n a r i i l e : , , ' Q a n d e s t i n i i " d e I o n M a r i n a ;

T c e r e a " d e R a d u G u r u ; L e a g n u l d ea u r " d e T i t e l C o n s t a n t i n e s c u " ; Mic i l e p r o

b l e m e m i c i " d e M r i a M a r i n .P r e m i u l s p e c i a l a c o r d a t s c e n a r i u l u i c a r eva lor i f i c n g r a d u l ce l m a i n a l t m i j l o a c e l e i pos i b i l i t i l e t e a t r u l u i T . V . : s c e n a r i u l Cl t o r i e n n o a p t e " d e I o n e i t a n .


21/100

M A R G A R E T ABRBU

Dramaturgia romaneasc

contemporan

Tn evoluia artei i a literaturii, dou decenii pot s nsemne foarte mult sau foartepuin. Curente, tendine, stiluri se nasc, sematurizeaz i mor, uneori n cteva secole, alteori n cteva decenii sau doar n

civa ani , pentru a renvia apoi n a lteepoci, n alte condiii, deschiznd o acolada peste timp, peste spaiu. Teatrul absurdului, n plin proliferare acum civaani, i cuta strmoii n farsele atelanesau n jocurile adolescentine ale lui AlfredJarry. Buchner i triete a doua via t ,dup un veac i jumtate de la moarte, pescenele lumii i ale Romniei social iste,dramaturg ;a sa trimindu-si mesajul umanistctre spectatorii secolului 2 0 . Curentul tine-

r;

lor furioi" englezi a izbucnit ca o flacrsi s-a consumat ntr-un singur deceniu, lsndn urma sa o dr de cenu, gustul pentru

limbajul argotic i situaiile ocanle. n dramaturgia mondial, ultimele dou deceniiau demonstrat posibi litatea coexisteneiunei multitudini de orientri, de formule imodaliti, de la teatrul absurdului la teatrul realist, de la metafor la documentulpolitic, de la teatrul de pivni la teatrulde strad, peisajul contrastant i pestri al

teatrului f i ind, de fapt, un reflex al contradiciilor specifice epocii noastre.Pentru dramaturgia romneasc, ultimele

dou decenii nseamn parcurgerea unuidrum bogat n semnificaii, un drum de maturizare i consolidare. Se poate spune cevoluia dramaturgiei, fr a nsoi n modlustrativ istoria societii noastre din a-ceast perioad, exprim n lucrrile sale

l i t ti l i tii i

schematismului n primele lucrri dramatice,aprute n etapa de nceput a revolu ieipopulare, era un tribut pltit tinereii, cerutde nsi epoca n care problema fundamental a individului era opiunea, adera

rea sau nonaderarea la lupta maselor, participarea sau neparticiparea la mersul istoriei. Personajele acelor piese, aflate ntr-unconflict deschis, ascuit, pe plan social ipolitic, erau n mod fatal mprite n doutabere nenuanat colorate n alb i negru, ntre ele oscilnd i evolund spre unul dincele dou roluri, cei cenuii, ovielnicii, ceice parcurgeau drumul nelegerii devenindalbi , sau care dimpotriv, piereau ca Matei din Citadela sfrmat, respini de is

toria al crei mers nu izbuteau sau nu voiaus-l neleag.Etapa actual a societii noastre, n plin

proces de perfecionare a relaiilor de tipsocialist, genereaz un mod nou, mai complex i mai adnc, de abordare artistic arapor turil or dintre oameni, a rapo rtur ilordintre individ i societate, dintre individ imediu. Dramaturgia aprut n ultimii aniptrunde cu perspicacitate i subtilitate nmecanismul complicat i delicat totodat al

relaiilor umane, al vieii spirituale a omului de azi, cercetndu-i i analizndu-i gn-durile i sentimentele, aspiraiile i nemulumi rile , detectnd fisurile, semnalnd anomaliile, chemnd verdictul colectivitii, deschiznd ci noi de dezvolta re contiineiumane. Raportul ntre individ i mediul social apare n aceste piese ca un raport dialectic de interdependen i interinfluenare,i di id l fii d i l d l


22/100

fluena mediul. Intransigena poziiei eticeeste una din trstur ile caracteristice aledramaturgiei noastre actuale, ea traducn-du-se pe plan artistic n modaliti variate,de la pledoaria pasionat a lui D. R. Popescu la sarcasmul antisentimental al luiTeodor Mazilu. O asemenea pledoarie pasionat pentru cinste, puritate i demnitateuman este piesa lui D. R. Popescu, Aceti

ngeri triti. Sntem departe de schematismulsimpli ficator al primelor noastre piese ncare simpla apartenen de clas era uneorisuficient pentru a caracteriza un personajdin punct de vedere uman, psihologic etc.Personajele aparin aceluiai mediu social,dar ct de divers structurate snt ele, ct deascuit este conflictul care le desparte. Ioneste un rzvrtit, un nemulumit, un tnrfurios" am putea spune, dar, spre deosebirede Jimmy Porter, revolta lui nu se consum

n gol, ca un reflex negativ, incontient alunei ordini sociale strmbe i nenelese.Furia lui Ion are un obiectiv limpede, ea sendreapt mpotriva acelor oameni care n.

tunec imaginea umanitii superioare, ctre care Ion tinde cu toate fibrele fiinei,oameni care mpiedic realizarea visului luide puritate i cinste. Ion nu este un revoltat

mpotriva societ ii, ci mpotriva aceloracare ncalc normele de convieuire socialist. El acioneaz, uneori naiv i violent,tulburnd aparent ordinea social, dar nnumele i n sensul nsui al idealului social.Asistm n pies la un interesant joc al aparenelor i al esenelor, de o mare complexita te. Sensibil i pur, Ion arboreaz mascaunui cinism agresiv pentru a-i ascunde vulnerabilitatea, n timp ce Marcu, omul mpotriva cruia se descarc exploziv toat ranchiuna adunat de Ion, i poart placid aparenta cumsecdenie, nelipsit de umbre i

neliniti. Interesant e faptul c Marcu nu edeloc tipul clasicului ipocrit. E, dimpotriv,un tip n care bunele intenii se amesteccu gesturile meschine ntr-un amalgam carepe Ion l deruteaz i l irit, provocndu-ireacii violente. Sinuciderea lui Marcu, gestsuprem al laitii, dar i act de violenneateptat la un asemenea personaj fcutdin moliciuni i jumti de msur, aducefuria lui Ion la paroxism, n aceast ultimizbucnire intrnd i o doz nemrturis't de

nemulumire fa de sine nsui, de nelinitei nedumerire. Ion e un personaj complex,unul dintre cele mai frumoase personaje aledramaturgiei noastre actuale, prin care dramaturgul afirm un ideal superior de via,de gndire, de simire, i aceasta fr declaraii patetice, sforitoare, ci prin opoziiadramatic a acestui ideal, la meschinrie,laitate ticloie ipocrizie demagogie

ndreapt cu o violen necrutoare mpotriva unor vicii morale devenite primejdii sociale, n Pisica n noaptea Anului Nou. Aicipur ttoru l de cuvnt al autoru lui nu maieste un personaj central. Tatl, ntors dela nchisoare, e un personaj cu replici puinei care nu acuz direct. Nici Ion, doctorul,nu ocup un loc central n pies, dei ctevadin replicile sale snt hotrtoare pentru definirea i clarificarea poziiilor. Simpla apariie a lui Tudor declaneaz aici procesul

n care se dezvluie vinoviile, cea trecuti real a lui Elizeu, cea virtual, posibil nviit or, a lui Aure l, printr-un procedeu asemntor celui folosit de Priestley n Inspectorul de politie. Ceea ce se petrece n piesdup apari ia lui Tudor e o ipo tez, unce-ar fi da c ", o introspecie n lumealuntric a personajelor pentru dezvluirearesorturilor ascunse ale comportamentului,

gndirii i simirii lor, ipotez mbrcat deautor n haina justificativ a visului. Darlogica aciunii dramatice, ca i fora deconvingere a personajelor, fac ca actul deacuzare dresat de autor mpotriva laitii,a egoismului i a carierismului fr scrupules rsune real i efi cient, n numele ace luiaiideal de umanitate superioar pentru carepleda att de pasionat eroul ngerilor triti.

Realitatea ne demonstreaz c n raportuldintre individ i societate, ntre om i om,se interpune cu timpul o pojghi mai groas sau mai subire de convenii, de prejudeci i poncife, care ajunge s mpiediceuneori comunicarea direc t, manifestarea

direct i spontan a naturii umane. Dramaturgia noastr contemporan ncearc ssparg aceast crust i s ptrund pnla esena autentic a omului, invitndu-l sse cunoasc, s-i redobndeasc contiinade sine n raport cu ceilali, cu sensul nsui al existenei. Tn Camera de alturi a luiPaul Everac asistm tocmai la o asemeneareconsiderare a unei existene nbuit de


23/100

ea de convenii nu e un dat fatal al societii noastre ne-o demonstreaz prezena npies a lui Pavel Cristian, savantul care i-apstrat autenticitatea frust i francheeanesofisticat, n ciuda tuturor dificultilorpe care le-a depit urmndu-i calea, consecvent cu sine nsui i cu elul su. PavelCristian este el nsui n orice mprejurare.S-ar putea crede din penultima scen, ncare Bondoc i reconsider existena re

trind un moment de candoare din ndeprtata copilrie, c Everac pledeaz pentru unfel de naturism de tip rousseau-ist o mu lse nate bun, societatea l corupe" Nu.Conveniile n care se ncurc Bondoc i nplasa crora i trte i familia pn nclipa cnd e prsit i de fiic i de soie snt create de el nsui i de cei asemenealui, aflai n aceeai goan acaparatoare detitluri, obiecte, bunuri de tot felul. Scenaf inal, n care Bondoc rmne cu ochii ain

tii asupra slii, e o invitaie mut, dar gritoare la autocunoatere, o reeditare a socraticului ndemn, cunoate-te pe tinensui".

Motivul acumulrii de bunuri ca surs adiformrii i nbuirii personalitii umanel gsim i n scurta pies Inundaia lui Ma-

zilu, tratat ns cu mijloacele hiperbolei iale succesiunii de aforisme ntoarse, generatoare de comic, care snt specifice dramaturgului.

Fornd n adncul contiinei umane, pentru a desprinde esenele de aparene, exa-minnd relaiile ntre oameni, pentru a desprinde adevrul de contrafacerea sa, cei maimuli dintre dramaturgi manifest o oroareevident de declarativism, de pozele patetice. E o reacie fireasc fa de aceeaidramaturgie a nceputurilor, n care sent :n-a trebuia rostit clar i rspicat, n caredealul comunist trebuia s-i aib neaprat

ntruch iparea f izic pe scen n persoanaunui activist de partid, nzestrat cu puterimiraculoase. Ne amintim cu toii de figurileacelea clorotice, care apreau pe scen nmomentele cele mai dificile, pentru a aducerezolvarea conflictului, a oricrei probleme,spunnd cteva fraze de un patetism convenional, figuri al cror schematism era

n mod frecvent semnalat de cri tic, darcare continuau s apar cu aceleai ges

turi stereotipe, completa te pe alocur i deunele trsturi voit i vdit umanizante". n piesele cele mai recente, idealul comu

nist, idealul unei umaniti superioare, estemplicat n nsi structura lor dramatic,n desfurarea i rezolvarea confl ictulu i, n

poziia autorilor fa de Dersonaje, ca np :esele citate ale lui D. P< Popescu de p ild .

n piesa lui Kanyadi Sandor Casa festivi

care partea de vin i de rspundere a f iecruia se desprinde cu greu, ntr-un procesde decantare complex ca nsi viaa. Ce vorba de responsabil itatea genera ieivrstnice fa de cea tnr, e limpede, desigur, dup cum e limpede c tinerii, la rn-dul lor, nu snt scutii de autor, de partealor de rspundere. Este, la urma urmei, unproces intentat uurinei i superficialitiiunui mod de a tri iresponsabil, pe baza

sacri ficii lor al tora (Nac i, llona), dar n acelai timp i o dram a unei viei triteunilateral, a unei viei sacrificate fr bucurie, cu neglijarea ndatoririlor fa de tinei de familie (Tatl). Este i n aceast p :esexprimat nevoia de adevr, de autentic(Imre, scriitorul, vorbete de mbt rnireacuvintelor, de tocirea sensurilor unor cuvinte prea des folosite), fr a lipsi ns ielementele regeneratoare, tonice, ca Sandori Tamas, tinerii care, fr mult sofistic

rie, i vd sensul vie ii nt r-o act ivi tatepractic, util. Kanyadi nu rostete nici osentin i nici morala fabulei", dar concluzia se degaj n cele din urm, f rechivoc.

E adevrat c uneori evitnd declarati-vismul i patetismul artificial autorii ocolescpn i rostirea limpede a unor noiuni icuvinte definitorii. Plutim uneori n vag, nabstraciune. Am vzut n festivalul nostrurecent dou piese care vorbesc despre luptacomunitilor pentru eliberarea patriei, nnici una dintre ele nu este rostit cuvntulcomunist. n schimb se vorbete de un felde ideal vag uman :st, tulbure, n cuvinte oco.lite. (Epoleii invizibili i Patru oameni frnume.) Dar acestea snt soluiile cele maifaci le i neconving toare ale unor autoricare nu stpnesc nc pe deplin unelteleartei lor.

n dramaturgia lui Teodor Mazilu, idealul

etic superior este exprimat prin combatereaacerb a contrariului su. Oroarea de sentimentalism, de ipocrizia sentimentelor, lface pe Mazilu s.i priveasc personajelecu o luciditate necru toare, cu cruzimechiar , suspectndu-le fiecare gest, fiecarecuvnt. Personajele lui Mazilu snt de faptpersonificri ale diverselor ipostaze ale ab jeciei i n aceast calitate ele nu ezit sse autoanalizeze i s-i defineasc, cu cinism, cali tatea, care e ticloia devenit

condiie de existen. Un fel de pudoare,de team de a nu se lsa el nsui nelatde aparene, l mpiedic pe Mazilu s aduc pe scen i altfel de personaje. De aceea,el creeaz o lume nchis, un mic univers,ca un mediu microb :an, n care lichelele seadun printr-o atracie magnetic recioroco,trind ca sub un clopot de sticl. n Protiisub clar de lun, Emil se rtcise parc nmediul acela abject pe care l prsea fr


24/100

le respinge, obligndu-le s evadeze ntr-unabsolut" dup propriul chip i asemnare.

Aurel Baranga, dimpotriv, aduce n sce-n, de fiecare dat, un erou care combatedirect ticloia sub orice aparen s.ar ascunde. Fie c se cheam Chitlaru (n Opinia public) sau Mitic Blajinul sau Bocioac(n Interesul general), tipul inaugurat acumaproape 2 0 de ani cu Spiridon Biseric icontinu existena tonic i prolific, afir-mnd direct fora unui ideal moral care-i nnobileaz aciunile.

Exprimat mai mult sau mai puin direct,cu mai mult sau mai puin miestrie, norice caz n modaliti artistice foarte diferite, setea de puritate, de adevr i de autenticitate nefalsificat se afirm ca o dominant ideatic a dramaturgiei noastre ac

tuale, n acelai timp cu dezvluirea nu numai a unor vicii morale, ci i a unor practici i norme false, formale, convenionaleale vieii sociale, generatoare de automa-tisme n gndire, n limbaj, n comportament.

De la notaia direct a unor fenomene iaspecte ale realitii, dramaturgia izbutetedin ce n ce mai bine s se ridice la meditaia filozofic, la interpretarea profund asensurilor existenei, la punerea n dezbatere a problemelor privind destinul omenirii.Pe drumul spre drama filozofic, drama istoric i-a ctigat un loc important, ca oposibilitate de meditaie asupra destinuluipoporului nostru, asupra raporturilor dintreconductor i mase, asupra responsabilitiiimplicate n noiunea de putere. Ca i alidramaturgi contemporani, care relund subiecte istorice bine cunoscute, le-au dat onou interpretare, expr imnd un punct devedere cu privire la om i umanitate sau lasensul istoriei

(Becketal lui Anouilh, Romu-

lus cel mare al lui Durrenmatt, Un om peorice vreme de Robert Boit, ca s nu citmdect cteva exemple), dramaturgi i notri aurepus n discuie momente i figuri ndeprtate ale istoriei, gsind n ele semni fica ii,nu artificial actualizate, ci de o actualitateperen. Petru Rare de Horia Lovinescu,Sptmna patimilor i Viteazul de Paul Anghel snt astfel meditaii cu privire la desti

ancorat n evul mediu e de fapt un mijlocpentru a expr ima idei a le timpulu i nostru,prin conflic tul ntre gndi rea creatoare idogmele care ncorseteaz spiritul, amenin-nd nsi libertatea gnditorului.

Prelucrarea vechilor mituri este o alt modalitate de a exprima idei contemporanede o larg semnificaie uman de pe poziiile umanismului generos. Tn Arca buneisperane, Ion D. Srbu face o astfel de ncercare, pentru a semnala primejdia de caree ameninat omenirea n drumul ei, dacse va lsa prad conflictelor distrugtoare,iscate de setea de putere i de posesiune.Parabol dramatic cu certe caliti literare, dar nu lipsit de prolixitate i oarecareincertitudine n so luie , piesa se nscrie peun drum ferti l , deschis, de altfel, de lucrrianterioare, att romneti ct i strine;lona a lui Marin Sorescu precede de faptArca lui I. D. Srbu, fiindu-i superioar cavaloare poetic.

Cu lona am intrat n cmpul dramaturgieipoetice de profund meditaie filozofic.Etape ale cunoaterii i tot attea etape ale destinului omului sau al omenirii n drumul spre fericire i libertate,aventurile lui lona din pntec n pntec debalen, deschid orizonturi tulburtoare gn-dirii i imaginaiei, dezvluind sensuri multiple. Eroul se ntreab i-i rspunde, vor

bind cu sine nsui, aa cum omenirea deazi, odat cu zborurile spre lun cerceteazadncurile pmntului, pentru a cunoate ia se cunoate pe sine mai bine, mai adnc,cutndu-i originile, scrutndu-i viitorul. Darrspunsul dat de lona la ntrebarea fundamental a existenei, a drumului omului ederutant i echivoc.

Tn naraiunea dramatic a lui Horia Lovinescu i eu am fost n Arcadia, mereu ne-linititoarea problem a vieii i a morii e

tratat cu mijloace literare mature. Figuralui Hans Cojocaru, savantul ascet bntuit demarile ntrebri ale existenei n pragul mor i i , e cu totul inedit n dramaturgia noastr,apropiindu-se ca problematic de alt personaj al lui Lovinescu, Manole Crudu dinMoartea unui artist. Dar rspunsul la marea ntrebare rmne minor, ncercnd o mpcare cu ideea morii prin sugerarea vaga unei viei trite plenar i echilibrat, ceea

ce nseamn ceva, dar nu destul. n dialogul omului cu sine si cu lumea,dialog care se poart n limbajul artei teatrale de cnd exist aceasta, dramaturgianoastr a dovedit c are un cuvnt de spus.Ea va nva s-l spun din ce n ce mailimpede, mai convingtor, pe msur ce vaizbuti s se ancoreze mai adnc n solul dincare s-a nscut i s afirme cu argumente


25/100

H A L L S ZANNA

Dramaturgia noastr

de limb maghiar

D r u m u r i i p e r s o n a l i t i

D r a m a t u r g i a m a g h i a r d i n R o m n i a , oa i micarea t ea t ra l , ca re a g e r n n i n a t - o sel up t c u o d i l e m i n t e r i oa r , oa r e o d e t e r m i n d e f a p t : a s u m a r e a s a u r e a l i z a r e a c ondi ie i de p r o v i n c i a l i t a t e , f r p r o v i n c i a l i s m .A e z a re a ge ogra f i c a popu l a i e i na i ona l i t i lor c on l o c u i t o a r e , p r e s u p u n e o m a i a c c e n t u a t a n c o r a r e n r e g i u n i l e de ba t i n i

o d e n s i t a t e r e l a t i v m a i m a r e n p r o v i n c i ea i n t e l ect u a l it i i l o r cr e a t o a r e , ca r e n u t i n d e ,p r i n f i r e a l u c r u r i l o r , spre o , . ca r i e r de Cap i t a l " . L a T r g u M u r e s a u l a S a t u M a r e ,s a u l a T i m i o a r a e t c , a c t o r i i m a g h i a r i c a u t s fac t e a t r u m a r e acolo. n m i j l o c u l p u b l i c u l u i l o r , d i n or a e m i c i i de l a a r .A c t i v i t a t e a de 15-25 de a n i a ce lor ase t r u p ecaro joac n l i m b a m a g h i a r l a C l u j , O r a d e a .T r g u M u r e . S f n t u G h e o r g h e , S a t u M a r e iT i m i o a r a ( p lu s G a s a n d r a " m u r e e a n , s t u

d i o u l I n s t i t u t u l u i . . S z e n t g y o r g y I s t v n " . c a r ea a j u n s o concuren se r ioas , ce l pu in car e p e r t o r i u , p e n t r u t e a t r e l e . . m a r i " ) , c o n s t i t u i edenacum o c e r t i t u d i n e . Aces te t e a t r e ns , s -aua f i r m a t p n a c u m , n p r i m u l r n d o u c la s ic isa u c u l u c r r i c o n t e m p o r a n e , i m p o r t a n t e , d eb u n c a l i t a t e . D r a m a t u r g i a or ig ina l , h ic e tn u n e " , a r z bi t m a i a n e v oi e , d e s t u l de spor a d i c n d o c u r s u l a n i l o r , p n 6 a j u n g l as t a d i u l a c t u a l p l i n d e p r o m i s i u n i D e i t e a

r ea m o m e n t a n a d r a m a t u r g i e i e s t e i n c o n t e s t a b i l u n ecou a l m i c r i i t e a t r a l e . I a r ns t a g i u n e a , c a r e s e t e r m i n a c u m , a m a v u tp r i m a ocaz ie d e a a s i s t a l a j o n c i u n e a m a s i v a . t e a t r u l u i cu d r a m a t u r g i a .

S n c e r c m o t r e c e re n r e v i s t a p r i n c i p a l e l o r pe r s ona l i t i a l e a c e s t e i d r a m a t u r g i i .

MEHES GYORGY e s t e a c e l one s t me s e r i a a l c o m e d i e i , a t e n t l a p r o b l e m e l e c o t i d i e n ea le o a m e n i l o r c o t i d i e n i , c a r e a t a c d i n acestep r o b l e m e exac t a t t a n p iese le sa le , c t e aupos i b i l i t i ob i e c t i ve i s u b i e c t i v e , de a t r e c er a m p a , n m o m e n t u l p r e m i e r e i . Dac fe t i at o v a r u l u i I x u l e s c u a r e d r e p t u l s f ie o e l e v p r oa s t , o r i ba ; da c p r o f e s o r i i a u d r e p t u l s o m e n a j e z e m p o t r i v a s f i n t e i e ga l i t ia e l e v i l o r , or i ba ; dac u n i c a l o c u i n n o u ,l a d i s poz i i a u n u i c o l e c t i v de munc , s e c u v i n e a c e l u i a c a r e o me r i t s a u a c e l o ra c a r ea u . . . p i l e " i a t p rob l e me l e c a r a c t e r i s t i c ec o m e d i i l o r l u i M e h e s . P r o b l e m e d e r n d a l eo a m e n i l o r d e r n d , t r a t a t e c u u n b u n s i m ,d e m n do r e s p e ct , s o l u i ona t e n m od o p t i m i s t ,


26/100

i a pci i (Comedie barbar) s a u a p r o g r e s u l u i t i in i f i c (Arca lui Noe). n c e n t r u l a -aees tor f a n t e z i i , m a i m u l t s a u m a i p u i n s a r ca s t i ce , s t n s m e r e u a ce l a i om de r nd ,p l i n de v i t a l i t a t e i b u n s i m , m o d e s t u l e r o ua l m o d e s t e l o r c o n f l i c t e c o n t e m p o r a n e . M e h e s

i cunoa te per fec t l o c u l i condi i a , cauts l e mpl ineasc , f r n o s t a l g i i u n i v e r s a l esa u cosmice. . .

*AJ A R / A FOLDES es te o m u l p r i n e x c e l e n de t e a t r u , p e h a r t a a c e s t e i d r a m a t u r g i i . A v i n d i e xpe r i e n s c e n i c , e a a r e d a r u l de a g nd in r o l u r i , n a c t o r i . n scene , n d i s t a n ei a p r o p i e r i d i n t r e s a l i r a m p . Ca m a it o a t e f e m e i J e - s c r i i t o r , M r i a F o l d e s a r e u np u t e r n i c s i m a l r e a l it i i , m a i b i n e z i s , opu t e rn i c a t r a c i e , o nob i l c u r i o z i t a t e p e n t r uv ia : u n u m o r n u o da t a m r u i , o p a s i u n ea g r o t e s c u l u i . n p r i m u l r n d o m d e t e a t r u ,M r i a F o l de s s c r i e t e a t r u de d r a g u l j o c u l u i i nu de d r a g u l t e x t u l u i . E a n u s a v u r e a z f e l u l cum sun o f raz c i re la i i l e cu p a r t e n e r i i , c o m u n i c a r e a d i n t r e scen i s a l . Aresuf le t d e a c t o r , n u p o a t e t r i f r a p l a u z e i sacrific de d r a g u l l o r , u n e o r i , p r o f u n z i m e a . P c a t c t r a g e d i i l e sa le gro te t i , cut e ma t i c de l a g r s a u ge ne ra l - e x i s t e n i a l (Femeia din barac sa u Al aptelea, trd torul) n - a u f o s t m b r i a t e d e t e a t r e : elec o n i n a d n c i m i n e b n u i t e , d u p t o n u l s p i r i t u a l , d e b r f , a l c o m e d i i l o r .

#DEK TAMAS, c e l m a i c u n o s c u t i m a i

a g r e a t de c t re a c t o r i i , r e g i z o r i i i s p e c t a t o r i ir o m n i , d i n t r e d r a m a t u r g i i n o t r i m a g h i a r icu vechime" , es te ce l d in t i ca re v i n e nt e a t r u d i n s p r e poezie ' f i i n d u r m a t az i de o

n t r e a g p l e i a d ) . L u p t a l u i D e k cu spect r u l p r o v i n c i e i s e m a n i f e s t n a t a c a r e a u n o rt e m e g e n e r a l -u m a n e , g e n e r a l - v a l a b i l e , m a i p u i n l e ga t e de c ond i i i l e c onc re t e i e x pe r i e n e l e s a l e . P oe t , t r a duc t o r de poe i , p roz a t o r i m a i a les ese i s t de o ra r e r u di i e , p iese lel u i a u o i n s p i r a i e p r o n u n a t i n u o d a t d e l i b e r a t l iv r e s c , i n v ocS n d p r o g r a m a t i ct r a n s f u z i a v a l o r i l o r clas ice a le c u l t u r i i n n

z u i n e l e s p r e b i n e a l e o m u l u i de a z i . C a ra c t e r u l p a s i o n a t u m a n i s t , a n i t i f a s c i s t , a n t i r z b o i n i c a l l uc r r i l o r s a l e c a p t e a z , pe bu nd r e p t a t e , i n t e r e s u l i s u f r a g i u l c r i t i c i i de spec i a l i t a t e . D e k face a r t a n g a j a t d e o i n c o n tes tab i l p u r i t a t e . L i v r e s c u l ns i poa te dev e n i o p o v a r . P e r s o n a j e l e s a l e s n t , n u od a t , a b s t r a c i u n i , a t i t u d i n i a m b u l a n t e , i n uo a m e n i v i i . i a r d i a l o g u r i l e l o r , m a i d e g r a b

m a i ales ou cel de la C l u j : spec tacole le aun e g a t l i v r e s c u d r a m a t u r g i e i sale , n loc dc a

ncerca s- l t r a n s f i g u r e z e .

*YERESS DANIEL, i e l eseis t , n m o

m e n t u l de f a s e c r e t a r l i t e r a r a l T e a t r u l u id i n S f n t u G h e o r g h e , e s t e s i n g u r u l a d e p t " a ld r a m e i i s t o r i c e , t i p c r o n i c , o u u n e l e t r i m i t e r i l a c on t e m p o r a n e i t a t e . Se r e m a r c l a e li n t e r e s u l p e n t r u i s t o r i a loca l , a s e o u i m i i n e a m de rze i n conf l ic t p e r m a n e n t c u s t -p i n i r e a , c a re vo i a s - l f r u s t r e z e d e l i b e r t i .P i e s e l e l u i Ve re s s D a n i e l c on i n m u l t p i t o resc , m a i a les n l i m b a j u l v o i t a r h a i c , nc a v a l c a d a p e r s o n a l i t i l o r d e f a i m , o a r e s e p e r i n d i n a c i u n i l e a ce s t or p i e se . D r a m a Carnaval nsngerat ne o fe r un i n t e r e s a n t p o r t r e t a l l u i S i g i s m u n d B t h o r i , u n m o n s t r ua l n e v o l n i c i e i , ca r e - i m a s a c r e a z d u m a n i i ,p r i e t e n i i i p o p o r u l , v r i n d s d o v e d e a s c a s t fe l v i goa re a , c a r e - i l i p s e t e .

n u l t i m e l e s t a g i u n i , o seam de poe i i -au ncerca t for e le in d r a m a t u r g i e . L a T i m i oara , Lsz lof fy Csaba (Podul de piatr), l aS f n t u G h e o r g h e T o m o r y P e t e r (Moartea ilu

ziilor), i a r C s vos s y G y or gy , c u o c ome d i em u z i c a l , n a m b i a n d e b a s m ( m u z i c a f i i n ds e m n a t d e t n r u l c o m p o z i t o r C z a k o A d a m )e tc . D i n t r e ei se d e s p r i n d c t e v a p e r s o n a l i t i ,cu a d e v r a t r e m a r c a b i l e , l a ' ca r e v a t r e b u i s

f i m t o t m a i a t e n i d e a c u m n a i n t e .

*E x c e l e n t u l p o e t KANYADI SANDOR d e

bu t e a z c a d i a m a t u r g cu cea de a doua sal u c r a r e d r a m a t i c Casa festivitilor d r a m a et ic a u n e i f a m i l i i d e m u n c i t o r i , o ndvalupt tor i i l ega l i t i i , n a n i i no t r i , c on d u c t o r i lu m i n a i , d a r a i c r o r c o p i i s n t

n e r e a l i z a i , d i n c a u z a c o n f l i c t u l u i b u n u l u il or s i m c u s l ug rn i c i a m e d i u l u i n c o n j u r t o r ,c a r e - i t r a t e a z , f r v o i a l o r , ca pe n i t ea r i s t oc r a i . P i e s a e s t e pa s i ona n t , c u o p r o b l e ma t i c ho t r t i ne d i t , i , n m u l t e p r i v i n e , s u r p r i n z t o r d e p r o f u n d , d e i , c a f o r m u l a r e a d i a l o g u l u i , n u a t i n g e n i v e l u l poez ie i I u i K n y d i . F r a z e le p r o n u n a t e d e e r o id i b u i e , s uge r e a z p r ob l e m a ce -1 (p r e ocup pea u t o r , d a r n u a t i n g ch i n t e s e n a c i . P o a t e s pa r e xc e s i v de p r e t e n i oa s p ozi i a m e a f a

d e p r i m a pies jucat a l u i K n y d i . C u n os -c n du -1 , n s , d u p v o l u m e l e l u i d e m a r e r s u n e t , p r e t e n i a n u e n e j u s t i f ica t : K n y d ip e s c e n , d e o ca m d a t , n u - i , d e c t autor ; f r s f i e poetul pe e a r e -1 c unoa t e m.

#


27/100

s u . r e c e n t a p ru t , c on i ne a s e d i a l o g u r i s c e ne t e , s a u p i e s e n t r -un a c t i op t p i e s em a i a m pl e ) ; n a l do i l e a r n d , p r i n f a p t u l ,c n u m a i l a d o u d i n t r e e le f igureaz m e n i une a : ..a f o s t p r e z e n t a t de fo rm a i a s t u de n e a s c de a m a t o r i d i n T i m i o a r a , r e s p e ct i v d e a c t o r i s t m r e n i l a u n m a t i n e u l i t e r a r a l r e v i s t e i I f j u m u n k s " , i : a fos tp r e z e n t a t d e c o l e c t i v u l T e a t r u l u i M a g h i a r d e

S t a t d i n C l u j . . . " P s k n d i s u r p r i n d e cu consecven s i tua i i l e e x p l o z i b i l e , conf l i c t e l e i n so lub i le a f l a t e n t o t l a r g u l i s t o r i e i i m i t o logie i . D r a m a t u r g i a l u i s e ca r a ct e r i z e a zp r i n t r - u n p u t e r n i c s p i r i t de f rond f a dec onve n i i l e c ons a c ra t e de e s t e t i c . P r e f e r e -feetele t a r i , i n d e c e n t e " , c u d e d e s u b t u r i , d eobicei t r e c u t e sub t cere , cu m i r o s u r i g r e l e ,sa u ou l o v i t u r i gre l e ; c o n f l i c t e n i c i o d a t a t e n u a t e ; a l t e r n a t i v e l e li m it ; i la

nc epu t m a i a l e s o f rond pa s i ona t , fa

de moda l i t i l e c l a s i c e a l e d r a m e i . Pygmalioni Galateea, l a u r e a t c u p r e m i u l U n i u n i i S c r i i t o r i l o r , o m e t a f o r d e s p r e l i b e r t a t e a i r s p u n d e r e a c re a i e i a r t i s t i c e , e s t e o d r a m , ca r es e a u t o a n u l e a z , e l i m i n i n d p r e m e d i t a t efect e le scenice , n locuind c i o c n i r i l e d i n t r e a d v e r s a r i o u c o m e n t a r e a i a n a l i z a r e a l o r . Din cincin cnd, clinele i ridic un picior, f e e r i en v e r s u r i , e o p a r o d i e p li n d e v e r v i p a t i m l a a d re s a r o m a n t i s m u l u i . C e a m a i r e u

it i m a i de ns d i n t r e l uc r r i l e s a l e , o l u c r a r e de o c ons t r uc i e a p r oa p e c la s i c , e s t em e t a f o r a c va s i -ka fk i a n : Cei ce nu figureaz:i Brehm. A i c i s e r e ma rc a t r a c i a a u t o r u l u ip e n t r u s p e c u l a i e , p e n t r u d e z b a t e r e a na b s t r a c t a u n o r s i tu a i i c t .se poa t e dec onc re t e , p e n t r u p r p s t i i l e s p i r i t u a l e i n t e r i o a r e c e ne p nde s c . U l t i m a l u c r a r e d i nv o l u m . In ospeie sau Unus est Deus ?p o a t e f i c o n s i d e r a t o p i a t r d e h o t a r nd e z v o l t a r e a l u i P s k n d i , o l u c r a r e c l a s ic , nu doar n form, c i i p r i n l i m p e z i m ea i d e i l o r , a fe rmi t i i cons t ru c i e i i a p r e c iz ie i c o n f r u n t r i i p a t i m i l o r i poz i i i lo r .A c e a s t d r a m , i s t o r i c , r e l e v p e r s o n a l i t a t e au n u i r e m a r c a b i l i n t e l e c t u a l r i n a s e e n t i s t a lA r d e a l u l u i , r e f o r m a t o r u l D v i d F e r e n c . E l aob i nu t , l a s f i r i t u l s e c o l u l u i a l X Y I - l e a . l i b e r t a t e a t u t u r o r c o n f e s i u n i l o r . Dar ce i de c re d i n a l u i l s a c r i f ic pe D v i d F e r e n c oda t cu i d e ea l u i , d e d r a g u l poz i i i l o r p o l i t i c e ,

d o b i n d i t e . P i e s a e s t e un i n t e n s d u e l n t r et rd tor i t rda t , ca re se a t r a g r e c i p r o c ,

Revista Teatrul, nr. 5, anul XVI, mai 1971

Documents

Transcript of Revista Teatrul, nr. 5, anul XVI, mai 1971