Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

download Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

of 101

Transcript of Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    1/101

    V""

    X

    \

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    2/101

    S U M A R

    Pag.

    90 DE ANI DE LA NATEREA LUI V. I. LENIN

    Lucia St. Balandra CLUZIT I DE LENINISM 1Kovcs Gyrgy CE Ml-A DRUIT LENI N 3

    Radu Beligan CUVINTE DE AUR 4Lucia Demetrius LENIN FORA NOASTR CREATOARE 5Dor el Dorian C U I N I M A TA, TOVARE LENIN . . . " 5Florin Tornea LENIN SI TEATRUL 8M. I. CHIPUL LUI LENIN PE SCENELE NOASTRE

    De vorb cu Moni Ghelerter, lon Olteanu i Andrei Brdeanudespre spectacolele : ,,A fi eia , pa te ti ca ", ,,Omul cu arm a"i Tn numele revo lu tie!" 14

    Eflm Holodov INVTATURA MEREU VIE A LUI V. I. LENIN 18

    P A S S A C A G L I APies n trei acte

    de TITUS PO POVI CI 21

    PE MARG INEA EXAvtENELOR DE LA INSTITUTUL DE TEATRU I . L. CARAGIALE"

    f. Alexandrescu STUDENTI! PE SCENA . . . . 50Q. Dem. Loghln ARTA VORBIRII SCENICE 54

    Mira loslf DESPRE REPERTORIUL UN UI TEATRU FARA TRADITIE . . . 58M. Al. REGIZORI I N DEPLASARE

    Discufie cu regizorul Horea Popescu i interpreti spectaco-lului Ins pectorul de po li fi e" de J. B. Priestley Teatr ulde Stat din Petroani 61

    C R O N I C A

    Florlan Potr TARTUFFE" DE MOLIRE

    Teatrul Nationa l I . L. Ca ra gi al e" 65Eugen Nlcoar C YR AN O DE BERGERAC" DE EDMOND ROSTANDTeatrul Armatei 67

    V. Negrea SPECTACOL EXPERIMENTAL MAIAKOVSKITeatrul Tineretului 70

    M. Al. MUTTER COURAGE" DE BERTOLT BRECHTTeatrul de Stat din Oraul Stalin 72

    Al. Popovtcl SECUNDA 58" DE DOREL DORIANTeatrul National din Cluj i Teatrul de Stat din Oradea Secfia romn 74DACA VEI FI NTREBAT" DE DOREL DORIANTeatrul de Stat din Or ad ea Secfia maghiar . . . .77

    TEATRUL DE AMATORI 79

    T N S E M N A R I 81

    M E R I D I A N E

    PI. T. FORTA DE PTRUNDERE A IDEILOR LENINISTE 82

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    3/101

    p/0584

    t e a l p u lREVISTA LUNARA EDITATA DE MINISTERUL INVAAMINTULUI SI CULTURII

    SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

    90 DE ANI DE LA NATEREA LUI

    V. I. LENIN

    Lucia Sturdza Bulandra

    CLUZIJI DE LENINISMRsfoind recent unele nsemnri ce le adunasem despre marele animator de

    teatru : Stanislavski, am dat peste un diseurs pe care acest neobosit actor i re-gizor 1-a inut n anul 1928, cu prilejul celei de a 30-a aniversri a M.H.AT.-ului. Citez :

    ...Adnca mea recunotin pentru faptul c atunci cnd evenimentele carese petreceau (aci Stanislavski se refera la Marea Revoluie Socialista din Octom-brie) ne-au gsit pe noi, btrnii, oarecum descumpnii, cnd nu nelegeam pede-a-ntregul ce se petrecea guvernul nostru nu ne-a obligat cu orice chip s nerevopsim n rou, s ne prefacem a fi altceva dect eram n realitate. Putin ctepuin am prins a nelege epoca, puin cte puin am volut, odat cu noi a volut n mod normal, organic i arta noastr. Dac lucrurile s-ar fi petrecut altfel, amfi fost mpini ctre o simpl mculatur revoluionar". Dar noi voiam s neapropiem de revoluie altminteri ; noi voiam s vedem nu numai cum se mrlu-iete cu steaguri roii, ci voiam cu toat adncimea s privim n sufletul revoluionaral rii. Acestei tiine, acestei arte, acestei contiine capitale, care se dezvolt n

    noi nencetat, i-am nchinat viaa noastr".La fel ca Stanislavski, i noi, actorii romni, ne-am dat seama care este ade-vratul rost al artei noastre n mprejurrile care domina astzi viaa social dinlagrul socialist, cruia aparine patria noastr.

    Repet cele spuse anterior n cuvntarea citata : Am prins puin cte puina nelege epoca, puin cte puin am volut, i, n mod organic, a volut i artanoastr. Nu a fost nimic impus, ci rezultatul influenei Partidului MuncitorescRomn asupra contiinei noastre, asupra artei noastre.

    Dar aci nu este vorba numai despre prerile mele personale, fiindc eie

    snt mai de mult cunoscute i afirmate n scris n volumul meu Amintiri ci i de i i di T l i M i i l d i

    April ie

    41960

    (Anul V)

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    4/101

    toriului i a interpretarilor de ctre colectivul de artisti, ct i de comportareaetica a ntregului personal, actoricesc, tehnic i administrativ.

    Intr-adevr, n colaborare cu colectivul de direcie, activitatea TeatruluiMunicipal a fost axat pe principiile marxist-leniniste, aplicate cu credin i en-tuziasm de aproape toi componenii ansamblului instituiei noastre. De ce amspus mai sus c aderenele la noua ideologie s-au fcut ncetul cu ncetul ? Fiindc,la nceput, n anul 1947, Teatrul Municipal a avut numai civa actori. Astzi, per-sonalul nostru se cifreaz la 102 actori, restul de 208 reprezint muncitori tehnici

    i administrativi.Indrumarea atent a partidului, repertoriul ales, cursurile i conferinele inuteperiodic n instituie, studierea lucrrilor lui Lenin despre art i cultura, a volu-melor lui Belinski, Cernevski, a revistelor : Komunist", Teatr" etc., au stimultinteresul i dorina de a ptrunde ideologia nou i au schimbat treptat comportarea ansamblului nostru.

    Prin frecventarea teatrelor sovietice venite n turneu la noi, sau prin depla-sarea alor nostri la Moscova i Leningrad, atmosfera din Teatrul Municipal i snt convinse c i aceea din celelalte teatre ale Republicii Populare Romne

    nu se mai aseamn, nici pe departe, cu aceea din 1947, cnd am fost consacratade ctre partid ca directoare a Teatrului Municipal.Astzi se joac in Bucureti i n capitalele de regiuni, alturi de drama-

    turgia originala, clasic i contemporan, Gorki i Maiakovski, Brecht i Shakespeare, Jean Sarment i Arbuzov, Tolstoi, Molire, Treniov, Pogodin, Caragiale,Giraudoux, Bill Beloerkovski, Salnski, Richard Nash, Cirskov i cte i mai ctelucrri din toate literaturile i din toate tarile care fac parte din lagrul socialist,ca i din tarile capitaliste.

    Salile de teatru, aproape goale n 1947, snt astzi nencptoare pentru

    publicul nsetat de spectacole.Teatrul i cinematograful nfresc popoarele. Asociaiile culturale i tiin-ifice aduna savanii de pe tot globul n conferine care au ca scop binele omenirii.

    Aceste cugetri mi-au luminat gndul cu prilejul celei de a 90-a aniversride la naterea nfptuitorului Revoluiei din Octombrie, a aceluia care a cuprins

    n sfera preocuprilor sale toate domeniile culturii umane, cutnd s foloseasctot ce are mai bun, n lupta pentru triumful comunismului.

    Nu-mi este dat mie, care nu snt dect o simpl slujitoare a artei, n cali-tatea mea de actri i directoare de teatru, s apreciez aci ct de modest

    marile adevruri exprimate n diferitele sale opere, de ctre conductorul MariiRevoluii din Octombrie, care a schimbat mersul istorie al omenirii.Am vrut numai s repet ceea ce nu m pot opri s spun mereu c m-a

    interesat i uimit faptul c peste tot clocotul activitii sale revoluionare, care,alungndu-1 uneori departe de patria rus, l purta la Londra, Paris, Geneva,amestecndu-se pretutindeni n mulimea proletar, apoi lng Gorki n Italia,scriind din exil articole nflcrate, apoi ntors n ar, vorbind la mitinguri, d-ruindu-se eu nesa revoluiei, Lenin nu a pierdut niciodat din vedere hotrreasa implacabil de a sdi cultura n rndurile maselor, susinnd cu drzenie ridi-carea nivelului intelectual al Omului, prin cultivarea literaturii i artei, fcndu-1astfel s devin cetean demn de menirea sa n societate.

    Multiplele mrite i activitatea uluitoare ale lui Lenin pot s fie apreciatemai bine de cei care au avut rgazul i priceperea s le cunoasc i s le pre-uiasc la justa lor valoare. ns pentru mine, ce s-a ntiprit mai adne, dintr-oremprosptare fugar a memoriei marelui revoluionar, a fost meritul su delupttor pentru scoaterea maselor de asuprii din bezna ignoranei njositoare. Deneuitat ramine exemplul dat n aceast privin de Lenin.

    2

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    5/101

    Kovacs Gyrgy

    CE Ml-A DRUIT LENIN

    Inscris pe frontispiciul lumii noi, socialiste, numele lui Lenin va fi viu totatta timp ct oamenii i vor nsemna evenimentele istoriei : venic.

    Acum, cnd omenirea srbtorete cea de a 90-a aniversare a naterii salei cnd m-ntreb : ce am primit de la el, ce m-a nvat el mi-e greu s rs-pund n cteva rnduri.

    Fac parte din acea familie de actori care au obinut uneori cu uurin succeseaparente, de suprafa, dar care au fost nevoii s hoinreasc, dezrdcinai, ntr-osocietate dispus s zvrle i mscricilor cte un bnu, cerndu-le n schimb lacrimi i surs, nervi, inim, snge. Cnd ne tergeam pe atunci feele nduite detichia de bufon, cnd ne splam de vopsea, ni se prea c tiam de toate, doar unsingur lucru nu : de ce i pentru cine jucam ?

    A venit apoi nebunia pustiitoare a fascismului. Snge i moarte, lovituri cupatul putii i vna de bou, biciul i srma ghimpat. Apoi, cnd, nc bjbind dinpricina luminii izbucnite parca dintr-o data, cnd nc grbovii de umiline i dechinuri amare, a venit timpul s devenim iari oameni, am nceput s tim, sinelegem c eel mai nalt imperativ al omului era de a nvinge pustiirea i moartea.S trieti !

    Condui de Partidul Muncitoresc Romn am nceput s construim n loculruinelor via nou ; copiii au crescut barbati, comedianii, iat-i oameni. Cnd, n anii de pace, am cutat n cri puterea de a uita lacrimile, Lenin ne-a venit

    n ajutor. De la el am nvat, printre multe aitele, s urmm cu curaj cuvntul nelept al raiunii i al dragostei. li studiem opera, chipul moral i viaa plin desacrificii, fr de care nici pana, nici dalta, nici penelul, nici cuvntul naripatn-ar fi neles c talentul, inteniile bune, credina i hotrrea ferma nu pot fipuse dect n slujba unei cauze mree. Lui Lenin i mulumim c am gsit caleadreapt, frumoas : adevrul ; acea contiin c munca noastr, rezultatele noastre,succesele noastre snt importante numai dac vom ntri lupta pe care o duce clasamuncitoare pentru libertatea oamenilor, a popoarelor, a continentelor, a lumii n-tregi. Ne gndim c el, care stia mai bine ca oricine s asculte frmntarea tainica sufletelor, i-a spus lui Gorki, n timp ce mngia un copil : Da, ei vor trai maibine dect noi ; ei nu vor mai trece prin attea prin cte am trecut noi. Viaa lor nuva mai fi att de cumplit".

    n anii aceia a trebuit s facem totul pentru ca mrvia, crimele s nu semai rpte. Am nvat c, de acum nainte, actorii trebuie s apar altfel pe oricescena. C trebuie s druim nu cu zgrcenie, ci din plin frumosul acelorproaspei spectatori care stau acum n vechile i noile sali de teatru.

    La cea de a 90-a aniversare a naterii lui Lenin, noi actorii Republicii Popu-

    lare Romne ne gndim de aceea, printre attea altele, i la faptul c azi ne nclinm n fata unui public care a devenit, ntr-adevr, vrednic de onoare : prin munca lui,prin idealurile sale, prin lumea pe care o furete. Caci, acolo, n ntunericul salii,publicul spectator dorete acelai lucru pe care-1 doresc i actorii scaldati n conulde raze al reflectoarelor : mintile s fie luminate ntru Lenin, iar urarea poetuluis se adevereasc :

    Ca pe-ntinsul pmnt udat de-atita singe, Mre s se-nale frumoasa liberiate.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    6/101

    Radu Beligan

    CUVINTE DE AUR

    Poposind peste noapte n locuinta unui tovar care poseda numeroase volume cu reproduceri din marii pictori ai lumii, Lenin a spus : Ce domeniu inte-resant este istoria artelor ! Ct ar fi aici de lucru pentru un marxist ! Ieri n-amputut adormi pn la ziu ; am rsfoit o carte dup alta. i mi-a parut att deru c n-am avut i nu voi avea timp s m ocup de art".

    Excesiva modestie a lui Lenin apare i n aceast fraz, relatat cu fideli-tate de Lunaciarski. n realitate, Vladimir Ilici a studiat foarte adnc arta, iargenialele idei enunate de el n problemele artei ne snt o cluz infallibila, oarma puternic n lupta pentru dezvoltarea continua a culturii noastre socialiste.

    Din bogia acestor idei voi alege una care mi se pare deosebit de nsemnatpentru stadiul actual al teatrului nostru. Marele actor Kacialov povestete c Leninsttea alturi de Gorki la o importante reuniune organizat la nceputul prim-

    verii anului 1918 n sala Coloanelor a Palatului Sindicatelor. n camera artitilordomnete nsufletire, povestete Kacialov. V. I. Lenin este mpreun cu Gorki. AlexeiMaksimovici se ntoarce spre mine i-mi spune : Discut cu Vladimir Ilici desprenoul public al teatrelor. C noul public al teatrelor nu este mai prejos dect vechiiamatori de teatru, c este mai atent, e n afar de orice ndoial. Dar de ce anumeare el nevoie ? Eu spun c are nevoie numai de eroism. Dar Vladimir Ilici susinec are nevoie i de lirism, c are nevoie de Cehov, de adevrul vieii de toate zilele".

    Ducndu-se cu Gorki ntr-un music-hall" londonez, un modest teatru popular, Lenin a rs cu poft la scenele cu clovni i s-a interesat de numerele excen-trice" ca forma deosebit a artei teatrale : Este aici un fel de atitudine sati

    rica sau sceptic fa de ceea ce e ndeobte admis, se vede tendina de a ntoarcelucrurile pe dos, de a le deforma puin, de a arata absurditatea obinuitului. Com-plicat, ns interesant !"

    Am amintit aceste idei ale genialului ndrumtor, despre necesitatea unorforme multiple de art, fiindc spectatorii ni se plngeau, n ultima vreme, de lipsaunei diversiti n repertoriu i n modul lui de tratare. Este de neneles, de pild,de ce se joar att de Duine comedii pe scenele noastre. Poporului nostru i places rda, romnii au un temperament optimist i vesel, umorul nostru popular enentrecut. Oamenii vor s se veseleasc dup ziua lor de munc. De ce s mpr-im rsul cu atta parcimonie ?

    i nc ceva.Lenin era foarte exigent fa de interpretare.Se juca Azilul de noapte de Gorki... Modul prea teatral n care era pus

    n scena aceast pies 1-a iritat pe Ilici, aa c, dup Azilul de noapte, a renunatpentru multa vreme s mai mearg la teatru", serie Krupskaia. De asemenea,apreciind jocul actorilor n Unchiul Vania la Teatrul de Art, Lenin nu ezit spiece la mijlocul actului al doilea de la spectacolul Greierele de pe sob, nervt desentimentalismul mic-burghez al lui Dickens.

    Aceast exigen era pornit dintr-o stima adnc pentru spectatorul nou.Lenin socotea c muncitorii i ranii au dreptul la o art adevrat i mare.

    Ducei-v n mase, n fabrici i uzine, acolo vei gasi impuls pentru creaie" spuneael sculptorului Merkurov. Arta aparine poporului dclara Vladimir Ilici ntr-oconvorbire cu Clara Zetkin. Prin rdcinile ei cele mai adnci, ea trebuie s p-trund n adneurile maselor largi aie oamenilor muncii. Ea trebuie s fie pe

    nelesul acestor mase i apreciat de eie, s uneasc sentimentele, gndirea ivoina acestor mase, s le ridice. Ea are menirea s trezeasc n eie simul artistic i s-1 dezvolte".

    lata cuvinte de aur care trebuie s constituie crezul nostru artistic neclintit, nsi raiunea existenei noastre de artisti.

    4

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    7/101

    V. I. LENIN

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    8/101

    Lucia Demetrius

    LENIN-FORTA NOASTR CREATOARE

    Cnd la Moscova, in 1954, am vzut pentru prima oar n Mausoleul dinPiaa Roie, trupul lui Lenin, acel trup mie, din care a izvort pentru oameni attalumina, care a cuprins n el atta energie i atta geniu, am priceput cu adnc

    emoie necesitatea rmnerii fizice a lui Lenin printre noi. Dac opera lui neanima viaa, gndirea, activitatea, imaginea lui fizic este simbolul concret alacestei dinuiri permanente in mijlocul nostru. i simi parca nevoia, aa cum aifcut-o n gnd de attea ori, s-i spui, acolo, n oapt : Ii mulumesc pentruviaa mea ctigat !

    Aa face, fr ndoial, i scriitorul pentru care cuvintele lui Lenin ...pentrua opune literaturii farnic-libere, care n realitate este legata de burghezie, o literature cu adevrat libera, legata fi de proletariat" au devenit un crez al acti-vitii sale.

    Cei din generaia mea cunosc procesul sufletesc adnc, rscolitor, revolu-ionar, prin care a trecut contiina lor n clipa n care, cu ajutorul acestor cu-vinte i al altora nc, tot att de limpezi, au prsit fgaul unei literaturi careadesea nu ducea nicieri i care, uneori, putea duce la confuzie, ca s se nro-leze n rndurile lupttorilor pentru socialism.

    Dac uneori literatura mea nu ajunge s fie destul de clar, de expresiv,de viu-militant, nu izbutete s surprind faa cea mai nou a unui fenomen itrsturile lui cele mai eseniale, acest lucru mi se datorete mie, slbiciunii p-trunderii sau slbiciunii mijloacelor mele de expresie din acel moment. Iar dacea izbutete cteodat i vorbete puternic despre viaa cea noua oamenilor noi,

    asta o datorez lui Lenin i partidului nostru leninist.

    Dorel Dorian

    CU INIMA TA, TOVARE LENIN..." -

    Pentru prima oar scriu azi despre Lenin. Si mi se ntmpl un lucru ciudat...care nu e ciudat : ncerc sentimentul c scriu despre un om pe care 1-am ntlnit.pentru a nu mai fi niciodat singur, pe care 1-am simit puternic, sporindu-mi astfeli mie puterile, al crui cuvnt, deschiznd orizonturi, chema, a crui privire cndezitam nsemna : mai departe ! Da, acesta e sentimentul pe care-1 ncerc : nu scriudin ce mi s-a spus, din ce am citit i din ce am nvat despre Lenin ; ci scriu de ce n-a ndrzni ? din tot ce am trit, ani la rnd, urmndu-1, iubindu-1,luptnd, simplu soldat al partidului, alturi de el i n numele lui.

    Prin '45, la primul mare miting (i la primul meu miting), Lenin mi-a spus :...Generaia care are acum 15 ani, va vedea societatea comunista". i euaveam toemai 15 ani !

    ...Ea nsi va construi aceast societate (...) sarcina.vieii ei este construireaacestei societi." i am fgduit atunci, aa cum cerea Lenin acestei generatii(simplu, emoionant i azi, n amintire, intuind n fiecare cuvnt o treapt depoem) : ...Snt o prticic a marii armate, a muncii libere, i voi ti s-mi cldesceu nsumi viaa, fr moieri i fr capitalisti..." i am primit primul meu carnetrou, de utecist.

    5

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    9/101

    In '45 nu mi-I puteam imagina pe Lenin dect la Smolni, mereu n mijloculmatrozilor i soldailor, comandnd Aurorei" care nu se putea numi dect Aurora" s trag prima salva... i n timp ce garzile muncitoreti luau cu asalt n cel mai uman i generos asalt al istoriei portile Palatului de lama... mvedeam i pe mine n piaa unui alt palat, alturi de sutele de mii de oameni aimuncii din tara noastr, pornii s-1 nfrunte pe Rdescu. i din frmntul mul-imii, din cadena inimilor, pentru c era o singur caden, cretea clocotitor acelasi : Triasc Part idul Comunist Romn", partidul care a nlat biruitorul steagal nvturii lui Lenin i care ne-a chemat, in numele fericirii noastre, la luptacea mare".

    In '46 il vedeam pe Lenin participnd la primul mare subotnic pe ntreagaRusie... Fotografia era, poate, neclar, puin tears de ani pentru c mi se spune,nu tiu de ce, c 1-a fi vzut doar in fotografie dar eu simeam din trsturilefeei lui Lenin, cum i ncordeaz in acea clip toate puterile pentru a ridica, departea mai grea, un butuc pe care i azi mi-I imaginez ct toate zilele ! i amtradus atunci cuvntul subotnic", conform dicionarului generaiei noastre, in zile-entuziasm-munc", noiunea de voluntariat devenind intrinseca, numele de brigadier o distincie, Agnita-Botorca i Salva-Vieu m pasiona istoria capatina comparativ rezonana luptei de la Rovine sau a celei de la Mreti. i desinu in minte s fi avut vreodat voce, nvtam pe atunci cu perseverer totfelul de maruri, pentru c mi se prea c-1 aud pe Lenin cntnd : Curajos,tovari, cu pai cadentati..." i m mai vd, in limitele unei naivitti de careazi nu m ruinez, cernd elevilor din clasele inferioare ale liceului s nvee s pa-tineze, pentru c aflasem c, pe vremuri, la uenskoe, i Lenin patina...

    In '45, cnd trimiteam prima corespondent Tnrului muncitor", i-i a-teptam apariia ca pe un certificat al talentului reportericesc (i n cazul aparitieieram hotrt s nu mai ies din casa... pina nu voi gasi subiectele urmatoarelortrei corespondene), Lenin mi-a spus : ...mai multa atenie la faptele simple, darvii ale construciei comuniste, fapte luate din viat i verificate de viat".

    i-1 vedeam parca pe Lenin, chiar i n cele mai dramatice clipe ale revo-lutiei, gsindu-i rgazul s discute despre grijile lor, totdeauna mari, i cu mu-

    jicul adrin, omul cu arma, i cu fata care plecase spre Moscova din ngheatulNord, pe o sanie tras de reni, ca reprezentant a puterii sovietice, i cu tnrulpornit spre Kremlin tocmai din regiunile Volgi, pentru c voia sa piloteze oetajer" i s-i dea viata pentru revolutie, i cu muncitorii din gara Pavelekcare, terminnd in preajma lui 1 Mai noua locomotiva U-127", nu concepeau snu-1 aleag pe Lenin mecanic de onoare... (Cine-i nchipuia c tocmai aceastlocomotiva avea s-1 poarte pe ultimul drum pe mecanicul ei de onoare ?)

    n timpul anilor de studente, dac nu m nel chiar la primele ore de algebra superioar, Lenin mi-a spus c nu poti deveni comunist fr s-i nsu-eti tot ceea ce a acumulat cunoaterea omeneasc". Dar, n acelai timp, ca snu m nchid pentru totdeauna in vreo biblioteca, m-a prevenit : Far munc,

    fr lupt, cunoaterea din crti a comunismului... nu are absolut nici o valoare...".i mi se prea in anii aceia c-1 vd i pe Lenin student la Kazan, pasionatde tiinele sociale i nfruntndu-1, far nici o team, pe rectorul Universittii Imperiale, Kremlev, i pe consilierul de stat Potapov, i pe comisarul de poliie carevenise s-1 aresteze : Comisarul : Nu-ti dai seama c in fata dumitale e un zid ?Lenin : Da, un zid, dar putred. Ajunge s-i dai un brnci, ca s se nruiasc".

    i-1 mai vedeam pe Lenin in timpul primei deportali, abia gsind rgazulde a parcurge sutele de crti care-i erau necesare noii sale lucrri, dar strbtnd,nu o data, zeci de verste, pe jos, pentru a se interesa de viata ranilor siberieni ;il regseam, in sfrit, dup nenumrate ore de studiu i epuizant concentrare, lafel de cald i molipsitor de optimist, in scrisorile pe care le trimitea rudelor

    i prietenilor. *i pentru c, in 1950, Bicazul i Doicetii i Sngeorgiul de Pdure primeobiective ale planului nostru de electrificare se pregteau, la chemarea parti-dului, s prseasc anonimatul energiilor latente, imi plcea s mi-I nchipuipe Lenin lucrnd zile i nopti alturi de Krijanovski care de la o vreme a nceput s semene in imaginatia mea cu Zabelin din Orologiul Kremlinului laplanul de electrificare a intregii Rusii, rostind celebrul poem ntr-un vers : Co-munism = puterea sovietica + electrificarea intregii tari ; i il mai vedeam inplin an 1920 la Kaino, cu prilejul inaugurarli unei micx'ocentrale steti, asistndla aprinderea primei lampi nu ntmpltor a lui Ilici" i rostind : Minunatlucru ! Dar acesta este numai un nceput !"

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    10/101

    i pentru c m numram pe atunci printre cei care se pregteau s devinaingineri energetici i pentru c locuiam ntr-un cmin studenesc, am explicatzile la rnd colegilor de camera, indiferent de specialitate, cum se pot transformacifrele de plan, eu sau fr ajutorul riglei de calcul, n pulsaii, visuri, kilovai.

    Cltorind mai apoi prin Uniunea Sovietica, 1-am rentlnit de fiecare datape Lenin. i la uzinele Bolevik", cnd se ntea iniiativa cincinalului n patruani, i la Electrosila", cnd ncepea constructia celui mai mare generator, i latermocentrala Octombrie Rou" din Leningrad, nemaipomenita termocentral,bombardata n timpul rzboiului aproape zi de zi, dar care a livrt totui fr ntrerupere energie, pentru c oraul lui Lenin, oraul Revoluiei, nu putea ramine n ntuneric.i-am cunoscut oameni care m asigurau c au simit prezena lui Lenin iin traneele de la Stalingrad, i n taberele partizanilor, i c Lenin a fost ntot-deauna acolo unde oamenii sovietici asemeni lui aprau cu preul vieii,viaa. i m-au convins mai apoi ct se poate de tiinific, ingineri, agronomi, medici, astronomi, c fr Lenin n-ar fi fost nici hidrocentralele de pe Volga, nicipmnturile deselenite, nici cea mai vasta reea de medicina preventiva. i n-arfi fost, mai ales, fr Lenin, uriaa omeneasc chemare, n spiritul primului dcretal puterii sovietice : Mir vo vsiom mire !"

    ...Mai trziu, cnd pe antierul termocentralei de la Paroeni am nceput sadun materialul de via al primelor mele povestiri i, poate fr s tiu, al pri-melor mele piese, Lenin, anticipndu-mi cu zeci de ani cutrile, m-a ajutat s neleg ce nseamn o literature cu adevrat libera, legata fi de proletariat"i care se cuvine s serveasc nu unei eroine blazate, nu celor zece mii de suscare se plictisesc i sufer de obezitate, ci milioanelor i zecilor de milioane demuncitori care alctuiesc floarea rii, fora ei, viitorul ei".

    Ani la rnd, am trit pe un antier... Unul din nenumratele antiere, an-tiere ale noului fiind de fapt toate uzinele i toate gospodriile colective i maiales oamenii nii cu visurile lor mereu mai cuteztoare. i am aflat pe acestantier cum inimile, mintile i minile acestor oameni au cunoscut, pentru primaoar, nu durerile, ci bucuriile facerii. i am neles c n fruntea tuturor sntmereu comunitii, pentru c, partinitate nsemnnd i druire, ei, primii, au dbittenergie la cea mai nalt tensiune de-a dreptul din inimi.i am privit de jur-mprejur : Da, construim ! Schelele noastre urea mereu !Fata rii se schimb ! Inginerul nostru suprem e Partidul. Deasupra noastr flu-tur biruitor steagul su leninist !

    Pentru prima oar scriu azi despre Lenin. i mi se ntmpl un lucru ciu- dat... care nu e ciudat : ncerc sentimentul c scriu despre un om pe care 1-am ntlnit, pentru a nu mai fi niciodat singur, pe care 1-am simit puternic, spo-rindu-mi astfel i mie puterile, al crui cuvnt, deschiznd orizonturi, chema, a crui privire cnd ezitam nsemna : mai departe ! Da, acesta e sentimentul pecare-1 ncerc :

    Cu inima tatovare Lenin,

    prin tine, i-n numele tu

    gndimrespirata

    luptm i trim !

    Si poate i mai adevrat, cu adevratul sens i simbol al majusculelor : TRIM".

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    11/101

    Florin Tornea

    LENIN SI TEATRUL

    Invturile coninute n vasta opera a lui Lenin snt aplicabile i se aplicpractic, n ansamblul lor, deopotriv tiinelor naturii i tiinelor sociale. Eie orien-

    teaz i munca activistului politic i pe aceea a pedagogului, i pe biolog, i pe statistician, i pe omul de art, i pe chimist, i pe tehnician, pe savant, i pe omul de rnd.Faptul e desigur explicabil : el verifica valabilitatea universal a materialismuluidialectic i istorie, care sta la baza gndirii i activitii creatoare a celui mai con-seevent dintre continuatorii lui Marx i Engels. n problemele esteticii, de pild, teoriareflectrii, a partinitii de clas, nvtura despre veridicitate i caracter popular,despre tradiie i inovaie, snt rodul profund creatoarei gndiri materialiste sidialectice a lui Lenin. Dar, desi acestea snt de mult statornicite ca trasaturi definitoriiale realismului socialist i ca criterii esentale n judecarea unei creaii artistice,referirea la Lenin nu nceteaz niciodat. Referirea nu numai la spiritul leninistin cercetarea problemelor literaturii i artei, ci, nemijlocit, la cuvntul viu, spus

    ori scris de Lenin, ne apare neaprat necesar ori de cite ori ne aflm in fata uneinoi trepte in drumul dezvoltrii micrii noastre artistice, ori de cite ori, n activi-tatea i preocuprile noastre spcifie, ne ntmpin problme dificile ori ncercms le dezlegm cu soluii pe care le dorim sau le socotim noi.

    * *

    Dincolo de uriaul pre pe care-1 au, in general, pentru teoria literaturii sartei i pentru estetica materialista, scrierile lui Lenin, cercetate de ochii unuom de teatru, aduc nvturi deosebite, directe, n toate problemele majore cares-au pus i se pun i azi literaturii dramatice i artei teatrale. Sublinierea, mai jos,a ctorva din eie, este de altfel i obiectul acestor rnduri. Te ntlneti cu acestprilej cu o fa, parca netiut, a lui. O ntlnire care te tulbur i te bucur in-struindu-te. Descoperi c filozoful, omul de tiin i de aciune, neobositul i venicagitatul om politic, revoluionarul a fost unul din cei mai rafinai cunosctori ailiteraturii dramatice a patriei sale i a celei universale i un iubitor exigent deteatru. De altfel, in bun msur nsi corespondena lui Lenin vine s aduc,

    nainte de orice alte mrturii, lumini in aceast privin. Spicuim. Din Berlin,Lenin i serie Ulianovei : Acum trei zile am fost la teatru, unde am vzut DieWeber de Hauptmann". Din Londra : La teatrul german am fost o data i avemde gnd s mergem i la teatrul de art rus, s vedem Azilul de noapte". DinMnchen, se intereseaz cu nostalgie de micarea i creaia teatral din ar : Lateatru v ducei ? Ce-i cu Trei surori, noua pies a lui Cehov ? Ai vzut-o ? Cumvi s-a parut ? Am citit o recenzie in ziar". La aparitia dramei lui Gorki, Cei dinurm, Lenin noteaz cu bucurie in finalul unei scrisori trimis din Geneva : Aaprut recent o nou povestire a lui Gorki : Cei din urm". Apoi, tot din Mnchen rAcum cteva zile am fost la opera, unde am ascultat cu multa piacere Ebreea. Amauzit-o odat la Kazan (cnd a cntat Zakrjevski), s tot fie 13 ani de atunci..."Apoi : Am fost de cteva ori i la teatru (la piese n limba germana)..." i iari,interesul pentru teatrul din tara : Voi, acolo, la Moscova, v ducei la teatru ?"Apoi din Paris : Am nceput s frecventez asiduu teatrul".

    Asemenea mrturii directe se completeaz cu mrturii ale tovarei lui de

    via, Nadejda Krupskaia, i ale lui Maxim Gorki. Ei subliniaz n amintirile lorpasiunea lui Lenin de a observa oamenii, de a urmri reactiile publicului in salilede teatru, mai ales ale publicului din teatrele periferice ale marilor orae cum eParisul, public naiv, plin de spontaneitate, ale crui aplauze nu snt n funere de jocul bun sau prost, ci de faptele bune sau rel ale personajelor" i pentru careeste potrivit o pies naiv, presrat cu vorbe frumoase". Ei amintesc despreinteresul lui Lenin pentru toate formele de spectacol.

    Lenin iubea adevrata, buna literature dramatic i o cauta oricnd i oriunde.Faust se afla pe masa lui n surghiunul din Siberia, alturi de scrierile lui Pisarevi versurile lui Heine. n scrierile lui i dau ntlnire cele mai de seam capodopereale dramaturgiei universale i numele celor mai de seam autori ai acestei dra-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    12/101

    maturgii de la Sofocle la Shakespeare, de la Aristofan la Molire, de la Goethei Schiller la Hauptmann i Ibsen, de la Fonvizin, Griboedov, Ostrovski, Pukin,Gogol la Tolstoi, Cehov, Gorki, Maiakovski, Lunaciarski. Dar prect preuia eldramaturgia, aceast bun, adevrat dramaturgie, pe att dispreuia maculaturaplin de goal emfaz i sterp sentimentalism melodramatic. Pentru asemenealiteratur i pentru asemenea teatru el nu avea menajamente, nici vreme de pierdut.De aceea, dup ce a vzut cum tragicul substrat politic al afacerii Beilis" a de-venit pentru cinematografia vremii obiectul unei falsificri melodramatice, el n-amai frecventat. cnd se afla la Krakovia, nici teatrul, nici cinematograful din loca-litate cu filmele lui nemaipomenit de stupide, tot mlodrame n cinci acte" ; deaceea consemneaz el doar eu simplu titlu de informaie c a vzut la Muncheno operet vienez care nu i-a plcut ; de aceea spre deosebire de ocaziile cndurmrea cu atenie incordata i cu emoie", jocul unui actor cum a fost joculaceluia care, n Cadavrul viu, a tiut s redea concepia lui Lev Tolstoi" Leninse arata enervat grozav" de piesele lipsite de coninut i de actorii cu joe artificial. Atunci se ntmpla s-1 vedem prsind sala de teatru, chiar dup primul act.

    i zici totui : aceast apropiere de teatru i acest gust pentru teatrul bunintra n firea lucrurilor la un om de mare cultura ca el. Mai puin s-a artat nsc Lenin ptrunsese cele mai variate i mai particulare zcminte ale creaiei dra-matice teatrale, c el a folosit abundent, cu o subtilitate i o adres uimitoare (ntoat creaia lui publicistic, tiinific, politica, precum i in notaiile lui intime)nu numai titluri i autori de piese, replici i citate din replici celebre, sentine cucaracter aforistic i imagini sau tipuri memorabile din dramaturgia universal, cic folosea, in chiar osatura i tesutul lucrrilor lui, tropi i mijloace de expresie,elemente compoziionale i procedee aparinnd exclusiv genului dramatic. Firete,miestria literar publicistic i oratoric a lui Lenin mbrieaz, pentrudesvrirea i pentru eficacitatea ei, i domeniile stilistice ale celorlalte genuriscriitoriceti. Eie snt menite s dea culoare, relief i pondre comentariilor, argu-mentelor, demonstraiilor lui. Dar struina i familiaritatea cu care ndeosebi fac-torii artistici ai dramei apar in operele lui Lenin de la titlurile unora din lucrri,cum este Un pas nainte, dot pai napoi, att de apropiat de titlurile-proverb alemultor opere din dramaturgia clasic rus", pina la microelemente ale limbajuluidramatic" i nu pot s treac neobservate cititorului, cnd acesta este om deteatru. Acesta le descoper i, nainte de a se opri la ndrumarea nemijlocit pe careo cauta n textele lui Lenin, nu se poate opri s nu mediteze asupra acestei neb-nuit de ramificate i aproape organice familiariti cu ceea ce ine i de dateleexterioare i de mecanismul ascuns al construciei unei drame. Nu se poate opri sn-o socoteasc i s n-o primeasc ca o multilatrale i nespus de preioas chiardac indirect introducere n nvttura leninista privind functia i sensurile,problemele de eficient artistica i sarcinile ideologice ale unei opere de teatru.Caci ceea ce pare c mprumut Lenin din aria i c reala dramatic a tuturortimpurilor, pentru a mari fora expresiv a propriei lui arte publicistice, este infond ceea ce cu osebire preuiete el in arta teatrului i deci ceea ce recomandael cititorului-om de teatru, ceea ce devine pentru acesta indicaie n strdania luide a-i nelege mai adnc i de a fructifica mai bogat arta pe care o profeseaz.Ne limitm, in rindurile de mai jos, la un singur exemplu : acela al nvmintelorce se pot trage pentru arta dramaturgului din unele citate sau asociali pe careLenin le face nt re personajeie politice ale vremii sale i personajeie dramaticeale literaturii clasice.

    ***

    Cnd, din cele aproape 70 de pasaje n care Lenin face pomenire despre Re-

    vizorul lui Gogol, cititorul d ntmpltor peste pasajul in care Bobcinski i Dobcinskiapar, unul ca reprezentant al empiriocriticismului, iar cellalt ca reprezentant alempiriomonismului, el recitete nti pasajul : Cauza ntemeietorilor de noi miciscoli filozofice, cauza ticluitorilor de noi isme gnoseologice, este pierdut ; pier-dut pentru totdeauna i iremediabil. Ei pot s se blceasc ct vor, cu micilelor isme -originale, pot s se strduiasc s distreze ctiva amatori cu discuiainteresant dac eh !" a spus mai nti empiriocriticul Bobcinski sau empiriomo-nistul Dobcinski..." i citind acest pasaj, cititorul va ntelege c se afl nu doar in

    1 B. Iakovlev, Lenin i dramaturgia n ,,Teatr" nr. 4/1959

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    13/101

    faa unei simple suculente asociatii de imagini, ci, n primul rnd (sau simultan) n faa unei anumite condiii pe care Lenin o pretinde unui caracter dramatic iunei situaii dramatice, pentru a fi apreciate ca atare. n cazul de fa, nsuireade a fi larg generalizabile, rminnd exemplar individualizate.

    Cnd n alte textT ntlnete de cteva zeci de ori pe Molcialin, umilul func-ionar din comedia lui Griboedov Prea multa minte stric, care apare n diferiteipostaze i momente, definind cu trasaturile lui de caracter ponderatoare", extinsein actualitatea politica i sociale a vremii, ba pe liberalii burghezi n frunte cuconductorul lor P. Struve, ba unele atitudini menevice ale lui Plehanov, ba pecele socialist-revoluionare ale partidului octombritilor luat n ansamblu, cititorul(dramaturg sau interpret) va surprinde, tot n problemele construirii de caractre,noi condiii de realizare. Lenin plasticizeaz i definete astfel mai deplin, pe eroullui Griboedov (erou construit pe dou coordonate fundamentale : moderaia i punc-tualitatea), descoperind, ntre cele dou coordonate, numeroase i ratinate variaiiinterpretative posibil de realizat din mbinarea coninutului psihologic cu eel social-politic care definete personalitatea, tipul eroului. Caracterul dramatic i revendicaadar virtualitatea de a-i depi semnificatiile iniiale, concrete, sociale i isto-rice, n care a fost conceput, de a purta n germene, pe linia structurii sale crista-lizate, un surplus de semnificaii i trsturi, valabile unor momente istorice iunor condiii sociale ulterioare. Ideea de devenire i perspectiva devenirii. iat onou condiie a unui caracter dramatic. De ea depinde, n alta ordine de idei, pu-tina dinuirii lui n timp, dup cum ea ngduie caracterelor devenite astfel clasice,s rsune viu i proaspt, n actualitate, far a necesita din partea interpretuluioperaia unor actualizri forate. Ea solicita i nlesnete n schimb regizorului iinterpretului stradania de a descoperi semnificaiile ascunse, virtuale, de dinuire n timp aie respectivului caracter, de a nu-1 socoti, ca s folosim un termen alcriticului B. Meilah, ca o masc ncremenit", ci ca o categorie istoric". Nu timdac Olga Knipper-Cehova i ansamblul Teatrului Academic de Art din Moscovadeduseser din chiar aceste indicaii indirecte ale lui Lenin, modalitatea interpretriicelor Trei surori, dup revoluie. Desigur c nvtura lui Lenin ei o descoperisermai pe larg expus n texte n care problema promovrii motenirii culturale igsete explicit locul. Ni se pare ns plin de semnificaie i foarte n terna mr-turisirea ei : In anul 1917... prima pies pe care am jucat-o a fost Trei surori. Amavut cu toii impresia c pn atunci o interpretasem n mod incontient. i pedrept cuvnt ntreaga pies suna cu totul altfel, se simea c dincolo de visurimocnesc presimirile i c n adevr ceva uria ne-a copleit pe toi, c o furtunnpraznic a mturat din societatea noastr lenea, indiferena fa de munc iplictisul cel putred..." Olga Knipper-Cehova i ansamblul M.H.A.T.-ului descoperiser n substana i n caracterele celor Trei surori semnificatia actual (de dup revolutie) implicata n semnificatiile momentului n care Cehov i scrisese piesa.

    Indicaii n legatura cu realizarea i interpretarea caracterelor dramatice potfi deduse i n alte mprejurri din textle operei leniniste. Vom descoperi n acele

    mprejurri, de pild, importanta factorilor i trsturilor psihologice n creionareaindividualitii unui erou. n acest sens ni se pare elocvent frecvena lui FamusovIn textele care denun lichelismul cadeilor. (Trstur pe care, dup cum remarcB. Iakovlev, muli actori au neglijat-o, fcnd s prevaleze n interpretarea lor,trasaturi le exterior comice ale eroului, berbantlcurile i cele de crai btr n ibonom".) Elocvent ni se pare deopotriv importana sublinierii datelor social-ideo-logice ale personajelor, aa cum ea apare n interpretarea data de Lenin erouluigogolian Manilov, pe care-1 caracterizeaz temperamental frazeologia dulceag" iideologie falsitatea... discursurilor", spiritul su reactionar, cu att mai primej-dios cu ct se nftieaz nvluit sub mantia moliciunii i blndeii farnice.

    Aceast dubl (i concomitent) preocupare, de a nu lsa substanta, formaia

    si tendicele de clas ale eroilor s fie copleite de trsturile lor psihologice (iinvers, de a nu lsa ca trsturile psihologice s fie copleite de poziia de clasa acestora) tine, desigur, de nvttura leninista despre veridicitate, despre spiritulde partid n art. A privi pe om doar n aspectul lui general-uman", aadar numai

    n trsturile lui exclusiv psihologice i n atitudinile lui aparente, nseamn apctui cu mijloacele amgitoare ale gndirii idealiste, mpotriva adevrului. Lamoartea contelui Heiden, Lenin lanseaz o vehement diatriba mpotriva panegi-ritilor contelui mort, care, uitnd apartenenta de clas, activitatea murdar-reacio-nar i contrarevolutionar a celui disparut, i-au ridicat n slavi calitile naltece 1-ar fi caracterizat. In faa unui asemenea panegiric, Lenin exclama : Heidena fost un om instruit, cult, uman, tolerant se blbie n hohote de plns toti

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    14/101

    aceti pap-lapte liberali i democrai, nchipuindu-i c s-au ridicat deasupra ori-crei -partiniti-, la un punct de vedere general-uman. Greii, stimabililor, continua Lenin. Acesta nu este un punct de vedere general-uman, ci unul general-slu-garnic... Cu o placiditate dezgusttoare, v lsai nduioai de faptul c un moiercontrarevoluionar, care a sprijinit un guvern contrarevoluionar, a fost o persoancult i umana. Voi nu v dai seama c, n loc s-1 transformati pe sclav n re-voluionar, i transformati pe sciavi n slugoi...".

    Afli n subtextul acestei diatribe o ntreag lectie (pe care n ansamblul arti-colului su, Lenin i-o susine cu puternice exemple din Nekrasov, Saltkov-Scedrin,Turgheniev), o ntreag lecie nu numai despre conditia obiectiv a veridicitii unuicaracter (= a nu uita substratul ideologie, de clas, al psihologiei lui aparente),dar i despre, ndeosebi, conditia de fond, esentala, a zugrvirii unui caracter :implicarea poziiei deschise a spiritului de partid al autorului n nchegarea trs-turilor acestui caracter.

    ndeplinirea acestei conditii constituie nc o sarcin n practica creatoarea dramaturgilor i artitilor nostri dramatici. Partinitatea dac a fost neleas, afost, uneori, realizat ca o sarcin exterioar, nu organica actului de creaie, ca osarcin care se mplinete ilustrativ, nu efectiv. Surpriza lipsei de eficacitate artistica a unei asemenea oglindiri a caracterelor nu e nc pe deplin stins, desi s-actigat o convingere : c nivelul unei creatii artistice e n functie i de valorile

    intrinsec spcifie ei, dar ndeosebi de vederile ideologice de care e ptruns, decic expresivitatea miestriei unei lucrri de art este i o chestiune de spirit departid. Dar orice s-ar spune, n ciuda rezultatelor din ce n ce mai bune, eroii nostripozitivi", dac au prsit btaia peste umr", tonul atottiutor i atotputinte, sepstreaz nc de multe ori pe linia de conduit calma, netulburat de nici o furtunsufleteasc real, neatins, dect cu vdit ostentaie, de unele umbre trectoare neaprat trectoare ale vietii. La rndul lor, negativii" dac nu se maidclara uneori, vestimentar sau n compoziii" consacrate (de caricaturi vetuste),rmn nc s se declare (chiar dac se simte strduinta de a nu o face din capullocului) prin gestul i privirea, prin atitudinea i verbul izbitor strine i ostile fe-lului nostru etic, nou, omenesc, socialist, de a fi. Trebuie s recunoatem c n

    unele privine i n privinta caracterelor noastre dramatice mai ales maipltim tribut schematismului. Caci Heidenii nostri culti, umani, tolerant i mr-avi nu figureaz nc efectiv printre caracterele pieselor noastre, desi, socotindfirete stadiul revolutiei noastre, i ntlnim destul de des n jurul nostru. i niciplaciditatea dezgusttoare" de pap-lapte", cu care unii se mai las nduioati"de calitile aparente ale Heidenilor, n-a fost ndeajuns de convingtor artistic personificata pe scenele noastre. Sarcina e desigur complex i mplinirea ei poatedificil. mplinirea ei au ncercat-o, cu strlucit succs, marele Gorki i marele actorKacialov, unul scriind Dumanii, cellalt interpretnd pe Zahar Bardin, personajulprincipal al piesei. Amintirea acestui succs e cu att mai nimerit cu ct. poatenu ntmpltor, i Gorki i Kacialov au avut n fata drept model al creaiilor lor,

    chiar pe vestitul conte Heiden, aa cum 1-a creionat pentru istorie fora de carac-terizare a lui Lenin.n fiecare individ n parte scria n aceast problema, Gorki, dovedindu-ne

    astfel msura n care 1-a neles pe Lenin trebuie s gsim n afara pivotuluisocial, acel pivot individuai, care este eel mai caracteristic pentru el i care pnla urm determina comportarea lui social... Simptomul de clas nu trebuie lipitpe om din afar pe obraz, aa cum se procedeaz de obicei la noi ; stigmatul declas nu este un neg, ci ceva luntric, neuro-cerebral, biologie", ntrete meterulGorki, cu propria lui experient i ntelepciune, nvtura leninista.

    Pivotul" gorkian izvorte clar din modul leninist de descifrare i zugrvirea caracterelor. Gorki, firete, n-a fost singurul care nu numai la acest capitolprimordial al observatiei juste i al ntruchiprii pregnante a unui caracter dramatic, dar chiar n domeniul mai extins i mai complex al substanei umane adramei, ca atare a gsit sprijinul de baz n modalitatea de a pune i rezolvaproblema, n prerile lui Lenin n legatura cu ea. Regizorul V. G. Sahnovski, depild, pus n fata unei dramatizri a romanului Anna Karenina, a aflat liniile ma

    jore, pivotul uman" determinant pentru coninutul ideologic al punerii ei n scena, n articolele lui Lenin inchinate memoriei i operei lui Tolstoi. Eie m-au ajutat,mrturisete regizorul, s privesc n aa fel romanul Anna Karenina, nct s-miapar clar, ntregul su sens social, care reieea din materialul i din viata pecare Tolstoi a studiat-o la timpul su. Aceste articole m-au ajutat s-mi lmuresc

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    15/101

    n aa fel materialul romanului lui Tolstoi, nct s extrag din el numai ceea cedetermina mobilul, continutul temei ciocnirii Annei eu societatea n care triete..."

    Ne gndim, eu acest prilej, la unele preocupri i soluii actuale aie artitilornostri de teatru, n privina relatiilor dintre fondul uman psihologic i ideologie al unei opere dramatice i expresia. pregnana artistica a acestui fond pe scena.Ne gndim c adesea, furai de gndul expresiei, unii regizori i actori pivoteaz,ca s folosim termenul lui Gorki, mai degrab, dac nu exclusiv, n jurul unei ideidespre acel fond uman, i cauta s dea acestei idei corporalitate expresiv, dina-micitate scenica, culoare. Ne gndim c n acest chip ei abstractizeaz, unilaterali-zeaz i artificializeaz omul, destint s fie purttorul de cuvnt al ideii lor. i,ne vine, cu acest prilej, n minte, recentul Azil de noapte de la Municipal. Poatepentru c, n jurul lui, prind eu intensitate s se ite discuii. Poate pentru c nest n fa cuvntul lui Lenin, potrivnic montani teatrale" i domic s extragesenta ideologica a unui spectacol din amnuntele de zi cu zi care, dup cum sespune, fac muzica, redau n mod concret atmosfera". Poate pentru c, pretuind nelesul care s-a extras din opera lui Gorki anume : condiia ireparabil ratata omului n societatea capitalista i, prin aceasta dorina regizorului de a impinge denuntul adresat de Gorki Rusiei tariste, n timp, spre vremurile noastre,

    n spaiu, spre meleagurile occidentului, l ntlnim din nou pe Lenin, discutnd cuInessa Armand i demonstrndu-i nti c ntr-o opera de art : totul consta ncondiiile individuale, n analiza caracterelor i a psihologiei unor tipuri concrete",i apoi c nu importa ce anume vreti s ntelegei- dumneavoastr n modsubiectiv... Importa logica obiectiv a relatiilor de clas...".

    E drept, cazul Azilului de noapte de la Municipal invita i la discutareaunei alte problme, aceea a felului n care rezolvm raporturile dintre tradiie iinovaie. Unii dintre critici preuiesc spectacolul pentru modernismul" lui. Dupprerea noastr, asemenea preuire aduce mai degrab cu o denigrare nemeritat.Nu ntrziem cu argumentele. Trimitem pe cititor la dezbaterea de mult apus,care a pus ndeajuns punctele pe i n privinta coninutului antirealist, primejdiospentru slujitorii artelor noastre, al conceptului modernism". tim c regizorul a ncercat s inoveze pentru a sluji actualitatea. i a ncercat s inoveze pe un text

    dramatic clasic, a crui montare scenica a fcut tradiie. Putem ramine azi, latraditia vechilor montri (dup cum aflm de la Lenin), i eie adesea pctuindprin estomparea umanitari textului ? Desigur c nu. Vetustetea ar fi fost nu numaiizbitoare, dar i pgubitoare spectatorului nostru care, azi, poate i dorete s sur-prind din nchisoarea lui Kostliev, date noi, nu numai adeevate psihologiei saledar i folositoare creterii contiinei i aspiratiilor lui de azi. Fetiul formelor tra-diionale, anchiloza n adularea harpagonic a comorilor formale ale tradiiei stn- jenesc continutul operei respective, sugrum calitatea ei, descoperit i fructificataatt de eloevent de Lenin, de a fi mobil, de a deveni odat cu timpul, de a slujiprin ceea ce devine n timp, actualittii. E vorba, aadar, de a nu apsa, n pro-movarea traditiei, pe formele care au consacrat-o, ci pe continutul ei, care se poate

    i se cere mbriat, continut i mbogtit. Aceasta nseamn ns, nu ignorareatotal i n bloc a formelor traditionale. ntre felul cum Teatrul nostru Nationala mbogit traditia, valorificnd O scrisoare pierdut, i caracterul muzeal cu carea tratat, n recenta reluare, comedia D'ale carnavalului, stpnit de grija de a nuschimba nimic din ceea ce s-a imortalizat formai n ea, este o distant. ntre o asemenea pstrare a traditiei, prin nealterarea formei de o parte, i de cealalt parte(a Azilului de la Municipal), repudierea formei traditionale, nlocuirea ei eu odinamica i o tendint subiectiv nou, este un spatiu care se cere nc cucerit nmunca i realizrile artitilor nostri de teatru, n domeniul promovrii inovatoarea traditiei. Este spaiul care se ntinde ntre felul n care arhivarii pstreaz nitehrtoage vechi" i nelepciunea c a pstra motenirea nu nseamn deloc a ne

    margini la motenire". Aceste teze au fost, de altfel, i eie, stabilite de Lenin, nc din anii tinereii lui, cnd ducea lupt cu politica culturale i sodala a narod-nicilor. E vorba aadar de pstrarea, prin continuare i mbogire, a mostenirii ; dea pstra frumosul, de a-1 lua ca model, de a pomi de la el chiar dac e vechi" ;de a ti s discerni ntre acest frumos vechi izvor al frumosului nou, actual i frumosul care t ^ e de cultura moiereasc", construit pe frumuseti artificiale,pe tonul afectat i pompos" pe care 1-a urit Lenin. Este vorba de a realiza nu odesprire, ci o linie continua, ascendente, ntre motenirea clasic toat ctexista la noi i n Europa" i arta care se nate din continutul tendintelor actualede via ale poporului. E vorba de a tine seam n educarea estetica a maselor,

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    16/101

    de dezvoltarea celor mai bune modle, tradiii, rezultate ale culturii e xis-t ente, din punctul de vedere al concepiei marxiste despre lume i al condiiilorde via i de lupt a proletariatului, n epoca dictaturii sale".

    Problema inovaiei capata aadar o soluie nu de laborator, ci una de adncconinut politic i ideologie. n cutrile inovatoare ale artitilor nostri, actualitateanu poate n mod valabil s-i afle expresia dorit n afara condiiilor de via i delupt a poporului, nici n revoluionarea" aparent a mijloacelor i procedeelorartistice. Noi, bolevicii, ne-am obinuit cu maximum de revoluionarism. Daraceasta nu-i suficient. Trebuie s tim s ne orientm", ne nva Lenin. Altfelaceast revoluionare" artistica poate eel mult oca sau epata spectatorul, dar nupoate s-i i mulumeasc efectiv setea de adevr prin frumos. Asemenea revolu-ionare" de cabinet, scriitorul sovietic Serafimovici, pe cnd fcea cronica dramatic

    n Pravda" anilor imediat dup revoluie, o numise estetism de-a-ndoaselea". Eapoate fi rezultatul celor mai de bun credin intenii, idei i sentimente ale artis-tului. Lenin ne nva ns : Nu idei aparte, ci marxism", aadar cunoaterea iprezentarea vieii potrivit concepiei clasei muncitoare despre lume i via, po-trivit poziiei acesteia n faa propriului ei interes de a cunoate, a simi i a sebucura de art. La acest interes se gndea Lenin, cnd, cu marea lui grij de a ridicape omul muncii la demnitatea i cultura de care e vrednic, pretuia Teatrul Academicde Art i Teatrul Mie cu vorbele : Este absolut necesar s depunem toate efor-turile ca s nu se prbueasc principalii piloni ai culturii noastre, fiindc proletariate nu ne-ar ierta aceasta, niciodat". i acest gnd arunc o lumina deosebitasupra textului de ndrumare generala a artelor n societatea socialista : Nu existaforme ale tiinei i artei care s nu fie legate de mretele idei ale comunismului...",text inscris n Rezolutia Congresului al VHI-lea al Partidului Comunist Bolevic.

    ***

    Sntem aici, n parcurgerea operelor lui Lenin, nc n domeniul restrns alindicaiilor de subtext", rezultate din ntlnirea unor caractre artistice clasice cualte caractre" din viaa real. Acest domeniu e departe de a fi ajuns la limita.Paginile leniniste nftieaz cititorului-om de teatru, mereu noi, revelatoare caispre ntelegerea mai profund a artei sale, spre nltarea ct mai apropiat de de-svrire a creatiei sale. Dar caracterele dramatice nu snt, n uriaa opera a luiLenin, dect un strop din izvorul ei nesecat de nvtur. Vom ntlni n texteleleniniste, pe lng ceea ce am numi asociali cu literatura i arta teatrale, pe care

    n infima parte am ncercat s le comentm, nsei nsuirile acestor texte de a fiprin excelen dramatice, de a se constitui (desigur n baza forei cu care Leninstpnea dialectica i vedea dialectic viata i problemele vietii) ca adevrate mo-mente dramatice, n polemicile lui aprinse, n publicistica lui att de vie (chiaracolo unde materialul e aparent refractar vietii i mai cu seam vietii dramatice), n cuvntrile lui agitatorice... Ne vom apropia atunci, cu i mai aprins interes imai setoi, de ntelepciunea i ndrumarea lui Lenin. Caci chiar prin arta scrisuluisu, el ne nva c : fr emotii umane n-a existt niciodat, nu exista i nupoate exista cutarea adevrului de ctre om". i prin nsi viata lui inchinataadevrului, el ne nvat s nu ne limitm n cutarea acestui adevr la principiulantropologie" folosit de Feuerbach i de Cernevski, dar s avem mereu n seamceea ce el nsui sublinia, comentndu-1 pe Feuerbach : die dramatische Psychologie", psihologia dramatic, ca dat al concretului n care se exprima totdeaunaadevrul. l vom cerceta i-i vom urma eu att mai mult sfatul eu ct, ndrumatide partid, n spiritul i n temeiul nvtturii lui Lenin, am realizat tot ceea cee valoros n scrisul i arta noastr dramaturgic realist-socialist. Cu att mai mult,cu ct aceast realitate este un ndemn pentru oamenii de teatru, de a se strduicu ndrzneal leninista, s afle necontenit cile de mbunttire a artei lor.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    17/101

    Scena din In numele revolulei" de M. atrov TeairulArmatel

    CHIPUL LUI LENIN PE SCENELE NOASTREDE VORB CU MONI GHELERTER, ION OLTEANU SI ANDREI BRDEANUDESPRE SPECTACOLELE: A TREIA, PATETICA", OMUL CU ARMA" SIIN NUMELE REVOLUIEI"

    Montarea in ultimii ani a unor spectacole avnd chipul lui Lenin pivot al ac- iunii dramatice este o mrturie concludent a sporirii maturitii ideologice siartistice a artei noastre teatrale. Evocarea uriaei personaliti, conturarea cadruluiistorie in care scnteioz gindirea leninista, reliefarea omenescului in figura con-ductorului Revoluiei au pretins din partea creatorilor respectivelor spectacole,un efort deosebit, o munc susinut i ndrznea. Autorii evocrilor dramaticededicate lui Lenin au mrturisit adesea ct de mari le-au fost frmntrile, de ce

    problme complicate s-au izbit in conturarea artistica a figurii sale. A nsufleiasemenea texte, scenic, a transmite o emoie intensa salii la ntlnirea cu Lenin viu,cu Lenin surprins in ambiana sa cotidian i familiare, implica i din partea re-

    gizorilor acestor spectacole acleasi mari rspunderi. Unora dintre ei le-am solicittcteva mrturisiri legate de munca i preocuparea lor in redarea scenica a chipuluilui Lenin.

    LENIN SI TEMA SPECTACOLELOR

    Corelaia Lenin i masele n revoluie constituie una din temele fundamental ale Omului cu arma, prima pies din trilogia lui Pogodin ne-a spus IonOlteanu, regizorul acestui spectacol pe scena Teatrului Municipal. n mod simbolic,

    n aceast pies, cei doi poli n jurul crora graviteaz aciunea dramatic, snt

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    18/101

    Lenin i Ivan adrin. Lenin, n ciuda scurtelor sale apariii, exprima aici pemareleinspirator al Revoluiei din Octombrie, geniul politic care a ridicat masele n aciune, conducndu-le spre victorie : ntr-un cuvnt, aici apare Lenin n plinrevoluie. Ca atare, problema-cheie a acestui spectacol este redarea frmntrilormaselor rscolite de revoluie, crora Lenin le arata drumul.

    i in piesa n numele revoluiei, cerul nvolburat al zilelor lui octombrieconstituie fundalul aciunii dramatice ne dclara tnrul regizor Andrei Br-deanu, care a montt acest spectacol pe scena Teatrului Armatei. Dar aici, Leninapare ntr-o postura ginga, plin de sensibilitate. Explicarea unor mari i fundamental adevruri unor copii, abia adolescenti, grija serioas, plin de rspun-dere i afeciune pentru soarta lor, ntr-o perioad incordata ca aceea a ncletriidintre forele revolutionare i ale contrarevolutiei din anul 1918, dau piesei unfarmec deosebit i figurii lui Lenin o aura poetica emoionant.

    Moni Ghelerter ancheiat trilogia lui Pogodin deschisa de Ion Olteanu ntoamna anului 1958, cu spectacolul A treia, patetica, a crui premiere a avut locn toamna anului 1959, pe scena Teatrului National I. L. Caragiale" :

    Ideea fundamental pe care m-am strduit s-o exprim in spectacol nespune regizorul este fermitatea ncrederii lui Lenin in partid i in omul so-vietic i aceasta in tragicele clipe ale desprtirii sale de viat. Lenin, preocupatde viitorul statului muncitorilor i ranilor, preocupat de viitorul omului nou,nscut n revoluie, moare cu ferma convingere c acest om, comunist, repre-zint viitorul puterii sovietice. Tema patetica a acestei piese rezid in neobinuita

    Liviu Ciulei in rolul Lenin i t. Ciubotrau n Ivanadrin din ,,Omul cu arma"de N. Pogoiin TeatrulMunicipal.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    19/101

    Scena din A trela, patetica" de N. Pogodin

    Teatrul National I. L.Caragiale"

    iradiaie optimist a tragicului moment istorie. Lenin aparen lumina naltului

    suumanism, n care dragostea profund, principiala, pentru oameni presupune o ne-clintit intransigen bolevic, idealurile pline de puntate ale eticii socialiste ne-

    ngduind nici un fel de compromis moral.

    MUNCA CU INTERPRETII

    Munca cu actorii la elaborarea rolului Lenin a fost o problema deosebit degrea i de mare rspundere. Unii din aceti adori au scris n paginile revisteinoastre despre efortul lor creator in redarea chipului lui Lenin.

    Mie mi-a revenit cel dinti cinstea s lucrez cu un actor acest rol nespune Andrei Brdeanu. nc student la Institutul de Teatru, am montt mpreuncu colegul meu Cristian Munteanu, Orologiul Kremlinului de N. Pogodin, interprete lui Lenin fiind Gheorghe Popovici-Poenaru. Cutrile sale pentru contu-rarea rolului, Poenaru le-a mprtit publicului n presa, analiznd cu amnunimeprocesul complicat al ptrunderii n esena persona]ului. La spectacolul de la Teatrul Armatei, am lucrat de asta data cu actorul Vasile Nitulescu. Problemele carene-au aprut la Institut, i anume : apropierea actorului de lumea interioar,de ptrunztoarea capacitate de analiz i sintez a lui Lenin, familiarizarea cuinuta sa specifica, s-au rptt i acum. Aceast munc nu o consider nc sfrit,Vasile Niulescu i n momentul de fa fiind serios preocupat de adncirea per-

    sonajului, de redarea cu naturalee a fluenei i vioiciunii de exprimare spcifie luiLenin, de transmiterea direct, simpl i emoionant, a energiei sale i a mariisale clduri sufleteti.

    Asupra unor aspecte ale mundi lui eu interpretul spectacolului s-a referit i Moni Ghelerter.

    Precum se tie, Gheorghe Popovici-Poenaru nu i-a fcut n acest spec-tacol debutul eu acest roi, mai corect spus, eu acest erou : Lenin din A treia, patetica e acelai, dar totui e altul dect Lenin din Orologiul Kremlinului. Anumiteclemente de baz, ca s spunem aa, ale rolului, existau, actorul fiind familiarizatcu plastica personajului, cu modul su de exprimare i comportament. Ceea cetrebuia obinut era saltul calitativ n evoluia lui Gheorghe Popovici-Poenaru, de-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    20/101

    pirea creaiei sale precedente, pentru ca s poat realiza, aa-cum pretinde piesa,pe Lenin gnditorul, clarvztorul n viitor, pe Lenin educatomi contiinelor comuniste. Principialitatea intransigente, mpletit cu cea mat aprins iubire pentrucameni, fericirea n fata triumfului ideilor sale, dar i sentimentul morii iminente,dau o complexitate deosebit, o tonalitate apoteotic i patetica acestui rol. Maturi-tatea artistica i contiinciozitatea plin de responsabilitate a tnrului actor 1-audus socot la o realizare merituoas n acest spectacol. Tinereea lui ns m-adtermint s alctuiesc ntreaga echip din elemente tinere. Cred c n-am greit,mai ales c actori reputati ca Ion Finteteanu i Marcel Anghelescu au sprijinitcu entuziasm spectacolul i trebuie s mentionez c atmosfera calda de la primele

    repetiii a sudat imediat colectivul nostru.

    . - Lucrnd cu Liviu Ciulei la redarea chipului lui Lenin n spectacolul Omulcu arma rememoreaz Ion Olteanu procesul de elaborare a spectacolului am mers in primul rnd la opera lui teoretica i pe urm la fotografii, discuri ifilme. Problema pe care ne-am pus-o, a fost sezisarea esentei personalitii sale ievitarea ntruchiprii formale a lui Lenin, cu alte cuvinte, a copiei fotografice.Ne-am strduit ca actorul s redea profunzimea ideilor, spiritul combativ, viu, leni-nist, fiindu-ne prezent continuu pericolul cderii in redarea exterioar a gesturilor,a graseierii etc. Cu o atentie deosebit am pregtit scena ntlnirii lui Lenin cu

    adrin pe culoarele dinSmolni. n

    aceast scena, in care adrin, cu ceainicul inmina, se ciocnete de Lenin, am dorit s exprim artistic felul in care se rsfrngeuriaa personalitate a lui Vladimir Ilici in formarea omului din popor, a omuluicu arma, modul in care spontan i firesc, legenda despre Lenin devine realitatei realitatea intra in legenda...

    IDEILE CADRULUI SCENOGRAFIC

    In toate cele trei spectacole pe care le discutm, cadrul plastic, formula scenografica au suscitt aprecieri i dezbateri datorit cutrilor care s-au manifestt.

    Ideea redrii volumelor arhitecturale prin fotografiile mrite, in spectacolulOmul cu arma, apartine lui Liviu Ciulei i Paul Bortnovski, dclara Ion Olteanu,dar ntrebuinarea cortinei de tulle e proprie. Am dorit-o pentru realizarea am-bianei de poem dramatic pe care o sugereaz textul i cred c fr ea decorni n-arfi fost att de mult valorificat.

    Moni Ghelerter, dimpotriv, a cutat s redea ct mai pregnant actualitateadezbaterilor de idei din A treia, patetica, s ancoreze cu deosebire in prezent, ncontemporaneitate, mesajul piesei lui Pogodin.

    Ultima replica a lui Lenin, din text : Asta nu poate s moar, asta e nemu-ritor", mi-a sugerat finalul cinematografie" cu imagini din zilele noastre, ca unargument al acestui adevr. Demonstratiile oamenilor muncii din Piata Roie exprima in spiritul piesei, sentimentul triumfului ideilor leniniste, certifica pe deplingenialele previziuni. n ceea ce privete decorul, cred c Mihai Tofan a gsit o formula inspirata : cele dou porti masive i construcia vertical insuflnd specta-torului un sentiment de mretie i respect, in fata monumentalitii acelei epoci.M-a ajutat de asemeni in acest spectacol, muzica de scena a lui tefan Mangoianu,care subliniaz cu lirism, patetismul actiunii.

    Andrei Brdeanu a recunoscut c in spectacolul su, decorul, conceput i rea-lizat de asemenea de el, nu a slujit textul cu cea mai mare eficien :

    Am conceput un cer, fundal al revolutiei, tumultuos, brzdat de linii ncle-tate, dar simbolul s-a alambicat, fr s emotioneze totdeauna spectatorul. Mpreocup acum, gsirea unei noi formule scenografice.

    ***

    Aa cum reiese din mrturiile de mai sus, realizarea acestor spectacole areo importante principiala. De aceea, realizatorii lor nu i-au considrt sfritmunca n seara premierelor. Procesul adincirii mesajului leninist nu reprezint pentru ei o problema a unui spectacol obinuit. Atari spectacole due nemijlocit lao cretere a maturitii ideologice i artistice a colectivelor respective, la o maitemeinic ptrundere a spiritului leninist n arta noastr teatral.

    M. I.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    21/101

    Efim HolodoYdin coleglul de Ttdac-

    fie alrevlstcl Teatr',Moscova

    NVTTURA MEREU VIE A LUI V. I. LENIN*Exista oameni spu nea Ma xi m Gorki desp re Lenin a cror im po rt an te

    nu poate fi cuprins n cuvinte omeneti... Un asemenea om este pentru ntreagalume, pentru ntreaga noastr pianeta, Vladimir Ilici. Cred c oricte cuvinte fru-moase am spune despre el, nu am putea zugrvi, nici creiona, adnca nsemntatea activitii lui, a energiei lui, a minii lui ptrunztoare pentru ntreaga omenire,nu numai pentru noi."

    Lenin a pre vzu t totu l : rzboai ele imper ial iste i revoluiile prol etar e, crizaeconomiei capitaliste i succesele socialismului, trezirea popoarelor Orientului inecesitatea coexistenei panice a celor dou sisteme, dezagregarea nucleului atomici naterea noii culturi socialiste.

    Nu ne vom referi aici la toate problemele, vom vorbi numai despre prerilelui Lenin despre cultura, n special despre art i despre influena lor pozitivasupra dezvoltrii culturii socialiste n U.RS.S.

    La baza succeselor culturii socialiste stau principiile elaborate de Lenin. Dacar fi s fo rmul m aces te princip ii n cteva cuvinte , aces tea ar fi ur m to ar el e :tradiia, realismul, partinitatea, caracterul popular.

    S ne oprim mai amnunit asupra acestor principii leniniste.Traditici. Aceasta nseamn c cultura socialista nu se creeaz pe un loc

    pustiu, nici pe ruinele civilizaiei" ci, dimpotriv, se ntemeiaz pe cele mai va-loroase realizri ale istoriei milenare a omenirii.Cultura proletar spunea Lenin n 1920 nu este o nscocire a oame-

    nilor care i zie specialisti n cultura proletar. Toate astea snt curate prostii.Cultura proletar trebuie s apar ca o dezvoltare fireasc a acelui bagaj de cu-notine pe care omenirea le-a labort sub jugul societii capitaliste, al societiimoiereti, al societii birocratice. Toate aceste drumuri i crri duceau, due ivor continua s duca spre cultura proletar..."

    Principiul tradiiei nu a fost numai proclamt de Lenin, el a fost i tradus

    n via cu consecven i energie, sub ndrumarea lui. Numai in rstimpul unuian din mai 1918 pina in mai 1919 au fost editate 115 lucrri ale literaturiiclasice ruse, cu un tiraj total de 6 milioane de exemplare. Numai in anul 1919, inperioada rzboiului civil, in condiiile unei acute lipse de hrtie, operele lui Pukinau fost edi ta te n tr- un tir aj de 750.000 de exemplare. Len in a spri jini t cl duros i n f l a tiva lui Gorki, de a se crea colecia Biblioteca literaturii universale" i a ajutat larealizarea acestei colecii.

    Un minunat exemplu de nelepciunea lui Lenin este atitudinea lui fa devechile teatre, de dinainte de revoluie, care nu se transformaser de la bun n-

    ceput. Unele minti nflcrate propuneau lichidarea acestor teatre care, pasmite,nu ar fi fost in stare s mearg pe drumul socialist. Lenin a respins asemeneapropunere.

    Intrnd la Vladimir Ilici in birou i amintete Lunaciarski, pe atuncicomisar al poporului pentru nvmnt i-am spus c am de gnd s fac totulpentru a pstra cele mai bune teatre ale rii... c, dup prerea mea, este riscant

    * Articol scris pentru revista Teatrul".

    18

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    22/101

    de a se foiosi metode prea radicale ; n acest domeniu, nu avem ce da n schimb.Aceasta pentru ca noul care se va dezvolta, s nu piard legatura cu trecutul.Vladimir Ilici m-a ascultat eu atenie i mi-a spus s urmez aceast Unie, numais nu uit s sprijin i noul care ia natere sub influena revoluiei, chiar dac, la

    nceput, acesta va fi mai slab. Aici nu se pot aplica numai criterii estetice ; altfel,arta veche, mai matura, va frna dezvoltarea noului. lar ritmul de transformarea vechiului va fi eu att mai lent, eu ct va fi mai mic concurena fenomenelor noi."

    O mrturie a roadelor pe care le-a dat aceast neleapt politica leninista

    snt succesele creatoare aie unor vechi teatre ruse ca Teatrul Mare, Teatrul Mie.si Teatrul de Art din Moscova, Teatrul Academic Pukin" din Leningrad i altele.

    Realismul. Acest principiu este strns lgat de principiul tradiiei, deoarecerealismul este una din cele mai mari cuceriri ale dezvoltrii artistice a omenirii.Lenin nu considera realismul drept un curent al artei, ci o lege obiectiv a oricreicreaii artistice autentice. Lenin considera o culme a realismului critic, creaia luiTolstoi, creia i-a i consacrt o serie de articole.

    Dac n fata noastr avem un artist ntr-adevr mare scria Lenin n arti-colul su Lev Tolstoi, oglind a revolutiei ruse" atunci mcar unele aspecteeseniale ale revolutiei trebuie sa se fi oglindit n operele sale."

    Aceast nelegere profund a realismului i-a permis lui Lenin s explicecum de a putut Tolstoi, cu toate contradictiile ce se ntlnesc n concepia lui desprelume, s reflecte n mod veridic laturile eseniale ale revoluiei ruse ; cum de aputut contele Tolstoi, aristocrat ca origine i ca educaie, s devin purttorul decuvnt al ideologiei rnimii ruse.

    Desi definiia metodei de creaie a artei sovietice, ca art a realismului socialist, a fost formulata dup moartea lui Lenin, ea se bazeaz pe concepia leni

    nista a naturii creaiei artistice i a sarcinilor ei n perioada construirii societiicomuniste. Aici ne apropiem de punctul nodal al esteticii leniniste, de principiulpartinitii.

    Partinitatea. Acest principiu a fost atacat cu cea mai mare nverunare dectre cei ce au crezut i cred n mod sincer sau ftarnic c artistul poate fi independent de societatea n care triete i creeaz. Dar, aa cum a demonstrat nmod convingtor Lenin, nu poti trai ntr-o societate i s fii liber de aceastsocietate. Libertatea scriitorului, a pictorului, a actriei burgheze, este doar o de-penden camuflat (sau care e farnic camuflat) fa de sacul cu bani, fa

    de corupie, de ntretinere. lar noi, socialistic demascm aceast frnicie, smulgemfirmele false, nu pentru a obtine o literatur i o art care s nu fie de clas(acest lucru va fi posibil doar n societatea socialista fr clase), ci pentru a opunehteraturii farnic-libere, care n realitate este legata de burghezie, o literature cuadevrat libera, legata fi de proletariat".

    Lenin subliniaz cuvntul fi" i n acest cuvnt este concentrata ntreagaesenta a partinitii. De aceea, artitii proletariatului proclama fir aparte-nenta lor partinic, pentru c interesele proletariatului coincid, n ultima instant,cu interesele ntregii omeniri, iar arta proletar este, aadar, interesat n zugr-virea veridica a realittii . Aa se mbin principiul partinitii cu principiulrealismului.

    Comunitilor li s-a reproat c, proclamnd principiul partinitii artei, eidclara literatura ca fiind o parte din cauza partinic a proletariatului, ignorndoriginalitatea creaiei artistice. Dar aceste reprouri snt n eel mai bun caz nte-meiate pe o nenelegere. n articolul Organizatia de partid i literatura de partid'.Lenin scria : Nu ncape vorb c munca literar este mai puin dect orice altasusceptibil de egalizare mecanic, de nivelare, de dominaie a majorittii asupra

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    23/101

    minoritii. Nu ncape vorb c n acest domeniu' este rlevoie s fie asigurat uhcmp mai larg iniiativei personale, nclinaiilor individuale, s se dea cmp libergndirii i fanteziei, formei i coninutului. Toate acestea snt incontestabile, dareie nu dovedesc dect c partea literar a muncii de partid, a proletariatului, nupoate fi pus pe acelsi calapod eu celelalte pri ale muncii de partid a proletariatului". !

    S-ar prea c toate acestea snt indiscutabile... dar din pacate mai discutmi astzi n contradictoriu astzi, dup 55 de ani de cnd au fost scrise acesternduri dare, care nu admit nici un fel de interpretri greite. Trebuie s discutm,caci mai snt nc unii care ncearc s prezinte situaia n aa chip, nct s reiasc partinitatea ar exclude libertatea de creaie a artitilor sovietici. Nu numai cnu o exclude, ci, dimpotriv, o presupune ! nc din anul 1920, Lenin a spus ntr-odiscuie cu Clara Zetkin : Orice artist, oricine se considera artist, are dreptul screeze liber, conform idealului su, fr a cunoate o dependents. Dar, se ne-lege, noi sntem comunisti. Noi nu trebuie s strn cu minile ncruciate i s lsmhaosului posibilitatea s se dezvolte n orice direcie. Noi trebuie s conducem nmod sistematic acest procs i s-i organizm rezultatele".

    Principiul partinitii este organic ntregit n estetica leninista de principiulcaracterului popular al artei. Lenin spunea c arta aparine poporului. Prin r-dcinile ei cele mai adnci, ea trebuie s ptrund n adncurile maselor largi aieoamenilor muncii. Ea trebuie s fie pe nelesul acestor mase i apreciat de eie,s tmeasc sentimentele, gndirea i voina acestor mase, s le ridice. Ea are me-nirea s trezeasc n eie simul artistic i s-1 dezvolte".

    N-r fi just s se trag de aici concluzia c arta trebuie s se acomodeze lagusturi estetice nedezvoltte nc. Dimpotriv, ndatorirea ei este s dezvolte aceste

    gusturi. Apreciind mult activitatea literar a popularului poet proletar DemianBedni, Lenin spunea despre el c merge n urma cititorilor, desi ar trebui s fie naintea lor. A merge naintea cititorilor nseamn a educa gustul pentru frumosal maselor, nu a rmne la nivelul lor.

    Acestea snt n liniile cele mai generale principiile estetice leniniste. Acesteasnt bazele teoretice aie politicii partidului comunist n domeniul artei, politicace a contribuit la nflorirea artei sovietice, a artei militante, a ntregii culturisocialiste sovietice.

    Mai aproape de viaf. Mai mi ilt atentie pentrunoul pe care masa muncitorea.5c i [rneasc ilzidete in fapt n munca ei de toate zilele . Maimulta verificare pentru a vedea Am ce msur acestnou este comunist.

    V. I. LENIN

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    24/101

    Schifa de decor de Liviu Ciulei pentru ,, Passacaglia"Popovlct Teatrul Municipal

    di Tltus

    P A S S A C A G L I APIES N TREI ACTEde TITUS POPOVICI

    PERSONAJELE

    ProfesorulAdaAndreiMihaiLocotenentul KnappCavatemi Crucii de FierLegionarul

    45-50 de ani ;17-18 ani ;25-26 de ani ;25-26 de ani ;45-50 de ani ;17-18 ani ;indiferent.

    Aciunea piesei se petrece in timpul lui 23 August 1944, undeva in tara.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    25/101

    A C T U L I

    Scena reprezint holul foarte mare al uneicldiri care n-a fost nicioda'. complet ispr-vit. In fund, o u mare de sticl patatai opaca d pe o teras npdit de blrii.Cteva scanne de paie, rupte.

    Usi foste albe n stnga i n dreap-ta. E un talme-balme de lucruri frnoim : etajere cu cri, borcane, colivii de

    psri, goale , o arma veche ; o stropitoaremare, verde ; cutia deschisa a unui violon-cel, plin cu cartofi i ceap ; un ficusagoniznd ; ntr-un cuier, o hain de ca-tifea unsuroas i o vasta plrie boema,patata ; un armoniu acoperit de maldrede note i de rochii de vara, vesele ineclcate ; o masc de duzln a lui Beethoven : pe pereti, tablouri colective de sfr-it de an... mai depar'.e, o diploma inlatinete i vizibil portretul unei femeisplendide, realizat n tonuri palide. cenuii ;o fata de culoarea ivoriului vechi, uimitorde tnr i de fr vrst n acelai timp.

    In mijlocul holului, o lad irftens, aco-perit cu scoarte. Iar ntr-un'colt distonndtotal cu restul ceva ce s-ar putea numiodaia vlsurilor" unei fete : multe perne

    n culori vii, un covor gros in tonuri nobile,o blan de urs alb cam nprlit ; un de-sen stngaci, foarte ciudat, albstrui, re-prezentnd un tnr cu barba scur^ iascutit, cu ochi imeni, cu degete neobinuitde lungi, puse pe piept ; deasupra serieAndrei i e semnat ADA.

    Pe un perete al acestui colt. o rochiefoarte veche, cu turnur, o plrie marede paie i o pereche de mnui de bai,lungi, negre i cu toa'e degetele gurite.

    ..Coltul" e izolat de restul lumii printr-osfoar roie. cu noduri, de care snt prinsenenumrate pene de curcan i de coco.

    La ridicarea cortinei, in coltul" ei, Adarsfoiete distrat ieancuri de reviste vechi,din care, la fiecare ntoarcere de fila, seridica un praf alb, ca faina. E frumoas,cu prul lung, negru-albstrui. Zvelt, bronzala tare, cu gratia nonalant i incon-tient provocatoare a vrstei. Intr-o rochiede stamb roie, t'Ptoare, scurt, vechei rupt. Descult. Citind, mnnc stru-guri i scuip semintele i pielitele n toaiepartile. Din cnd n cnd, att de vag nctnu poti s-i dai seama dac e n realitate sau nu, se aud acorduri de pian, ve-nind dintr-un loc nedefinit. De-afar r-sun tusea groas a unui om otrvit detutun, apoi pe teras apare Profesorul. Poartun fel de salopet albastr, rup'., e mur-dar de pmnt i de var pe mini. Pe cap,o vast plrie de paie, de dam, destr-mat. Are mustaa mare, cenuie ca defoca, i privirea opaca a unui om care

    i d seama c n interior, undeva, s-arupt un resort ; poate c uneori i se parec tie ce ar trebui fcut ca totul s sendreple, dar e prea obosit i crede ctotul trebuie primit aa cum e, fr n-dejdi, fr disperri, cu un fel de austeri-iate a renunrii.

    In clipa cnd intra, de-afar se aud cteva bubuituri nfundate, apoi rafale... Eltrage perdeaua de catifea grea, albastr,a uii care d pe teras.

    Se face brusc aproape ntuneric.Profesorul aprinde lumina.

    PROFESO RUL : Se pe trece ceva in

    ora. nu tiu ce. (Foarte grav, pentruc lucrul iese din ordinea lumii.) Sempuc... (Merge i se spala pe minintr-un lighean.) tii c n-o s avemvarz an ul acesta ? Toate cp nilesnt roase, ciuruite. (ngndurat.) Sfie iepurii ? (Ateapt inutil un rs- puns. Sever, profesoral.) Ada ! Am n tre ba t : crezi c iepur ii ?

    ADA : Nu ncape nici un fel de n-doial. (Evident, n-a auzit ntreba-

    rea.)PROFESO RUL : In cazul acesta, m

    voi aeza la pnd i voi prinde civa.Mncarea de iepure e excelent. Tutii cum se gtete i epure le ?

    ADA : Ha ba r n-a m. Snt o ignorante,tu faci to tu l n casa i pe cinsteame a foa rte bine...

    PROFESORUL : Ada ! Nu m sili srepet c expresia pe cinstea mea"e tot alm ent e nefeminin. Da r iepu

    rele se gtete mpnat cu slnin.ADA : Dat ori t fericitei rime , amn-

    dou observai ile s-au nt ipr it pevecie n mintea i-n contiina mea.(Profesorul se ndreapt spre un du-lap vechi, ntinde mina s-l deschid, privete la ceasul din perete careevident, merge aiurea, ezit, ofteaz,renun.) Tat a ! Cum ar t au femeile

    n 1921 ?

    PROF ESOR UL : Splendid.ADA : Cu rochiile astea, ca nite saci ?

    F r t ali e ? F r p iept ? Cu pl ri ileca nite oale de noapte trase pe ochi ?M faci s rd.

    PRO FESO RUL : Binevoiete a-i notac plasticitatea unei imagini nu implica expresia vulgar. (Se ndreaptspre dulap, hotrt.) Cred c un panarde rachiu mi-ar face bine.

    ADA : Ta ta ! Nu s-a ns erat nc...PROFESORUL (stnjenit) : Intr-adevr...

    ai dreptate... Trebuie s pstrm ri-tualul ! (St o clip, apoi se bosum-fl.) Pofte te i iei de acolo !

    ADA : De ce ? E aa de bine.. . i apoi.atept o vizit.

    PROFESO RUL : A cui ?ADA : A ta. (El o privete lung, da

    tine din cap cu amrt duioie, of-teaz, apoi surznd se apropie, batentr-o u imaginar. Ada striga

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    26/101

    intra" i-i compune fata prefcutamabil a celor ce primesc ; el seapleac, trece pe sub sfoar i seaaz Unga fata, pe blan.)

    PR OFESOR UL : Nu reuesc s-mi im aginez ce -rep rezint penel e astea.

    ADA : Zborul. Infinitul. (A spus-o cucea mai mare seriozitate.)

    PRO FE SOR UL : Da... Intr- adev r... cu

    puin bunvoin, infinitul... (Tragecu urechea, apoi ncet de tot, inoapt.) Lucreaz ? (Ada d din cap,subit devenit i ea grava.) Da... Maiare o ora... (Departe, un bubuit n-fundat.) Ii spun c se ntmpl ceva n ora... i-o spun cu toat seriozi-tatea... Azi diminea a trecut prinfaa grdinii eful postului de manda rm i din cartier. .. i mi- a spus :s traiti !" Am profitt de ocazie i

    m-am plns c iar mi-a fost mnjitgardul eu inscriptii injurioase i euamenintri... i atunci, ascult Ada,e de necrezut : a spus c va lua m-suri , c e o porcrie... A nott chiar ntr-un carnet, ori s-a prefcut cnoteaz... Sracii oameni ! Ce compli-cat e s trieti cnd atepi tottimpul schimbri care s-ti rstoarneviata, sau s ti-o mplineasc. (Ridica din umeri, rde stins. n clipaaceea, o nou bubuitur.)

    Auzi ?(De-

    venind grav, aproape speriat.) Snu-i spui nimic... S nu afle. El nutrebuie s afle... S lucreze calm, de-taat, senin... n mod sigur se n-tmpl ceva n ora, dar el nu trebuie s tie i s se neliniteasc...

    ADA : Desigur, tata...PRO FE SO RUL : Ct despre noi, fetia

    mea, lucrurile snt mult mai simple.Poate s se ntmple orice... Mine, euam enorm de lucru. Prunele snt a-proape coapte. O s ias, sper, 1520 de sticle de uic... Trebuie s vdce se poate face i cu verzele acelea...In cel mai ru caz, am s le vnd.(O nvluie ntr-o privire calda, ne-linitit i trista.) Iar tu, dac setermina rzboiul acesta nenorocit, os mergi la coal... (Zmbind.) E itimpul. Imi nchipui c n materiede fizic, de chimie, de matematica,trebuie s tii tot att de mult ca otnr hotentot... iar la istorie, ncel mai bun caz, cum se imbracamadame de Pompadour... (Sever. )Care e capitala Para guay ului ?

    ADA : Copacabana.PROFESORUL (dnd din cap. Nici el

    nu stie) : Dar a Boliviei ?ADA : Tot Copac aban a.

    PRO FES ORU L : Cum tot" Copacabana ?

    ADA : Pentru c sun frumos. (Se ridica, iese din odaie", merge la bufet.)

    PROFESORUL : Ce faci ?ADA : i a duc de bu t. Nu -mi place

    cnd te simt trist. Tu trebuie s fiifioros tot timpul. S m ceri cvorbesc ca un golan, s emii sen-tinte, fr drept de apel...

    PROFESORUL (foarte trist) : Crezi ?Apoi, atunci d-mi sticla aceea pecare serie 1941... Aceea glbuie...

    ADA (la fel) : In care e nchis esentatoamnelor amrui...

    PROFESOR UL : Da. i culoa rea...ADA (imediat, continuind) : ...cerului

    chinez.(Snt formule pe care i le-a spus

    de attea ori, nct au devenit un felde automatism, care-i

    dispenseaz sse mai explice. Ada se ntoarce cu osticl i un pahar. O nou bubuitur, parca mai aproape, orafal. Profe-sorul face " mai mult plictisit,i umple un pahar mare, degusta, plescie cu ochii nchii, ild pestecap i-i umple ndat altul. Ada seaaz Unga el, i pune capul pe um-rul lui.)PROFESORUL (inviorat) : Daaa, fetia

    mea. Vei merge la coal, vei nvacu ncptnare, n cadrul unei discipline riguroase. Programul l voi ntoemi eu. Epoca aceasta, dup cecomarul prezent va fi trecut, acordfemeii un alt rol, o alta importan...Va fi nevoie de multa frumusee ipuntate, ca s putem uita... Te veispecializa n tiint.

    ADA (care cunoate piesa", d dincap, extrem de serioas) : In fizic.

    P supra M la ptrat, parantez radical de Q pe V, ori L pe G, ceeace exp lic n mod evi den t zboru lavioanelor, de pild.

    PROFESORUL (privind n gol) : i tii ?Aa zburdalnic, nebun puin, cuprul pe umeri, o s fii rpitoare nhalat alb, ntr-o citadel plin deaparate fantastice, precise ca uncreier... Un laborator unde se nasclucruri pe care acum nici nu ni le

    putem nchipui... O s-i stea foartebine... Rolul brbailor s-a termint.ADA : Tata ! (H umple paharul.) Mai

    bine, spune-mi cum o s fie la pri-mu l recita l al lui And re i !

    PROFESORUL (dup ce a but, solemn, atent s nu-i scape un detaliu) :Aaaa ! (Mna lui deseneaz n aerun afi, litere.) Ateneul Romn. Concert unie al pianistului Andrei... na-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    27/101

    inte de turneul la Paris, Moscova,Londra, New-York... n programConcertili pentru pian i orchestrade Beethoven"... Maini... Domni nsmoking, femei n hain de sear...(Mimnd dialoguri.) Unde a fost n timpul acesta ? A, nu tii ? L-ainut ascuns profesorul lui... Primullui profesor de muzic."

    ADA : Tata ! (A spus-o cu un oarecarerepro pentru lipsa lui de modestie.)

    PROFESORUL (prins n joc, scuzn-du-se, foarte convins) : Bine, Ada,dar despre asta se va vorbi, oricum !N-am fcut-o in acest scop, tii doar...Dar se va vorbi, e inevitabil... (Bea,apoi continua aproape inspirt.) Tacere in sala... El, singur de tot, ca

    ntr-o ncpere cu pereii de sunete...Nimic, nici o micare... ochi mari...oamenii inndu-i rsuflarea... eelmai mie gest e o impietate... Iar el...(Mimeaz allegro-ul, fugos, puin ri-dicol.) Pam param, pam, pam, pam...(Simte c nu trebuie asta, bea, continua.) A termint. Nu se mic. Ni-meni nu se mic . Ca i cu m to tu l arfi de cristal in jur i s-ar sparge...Oamenii s-au ntlnit, au trit m-preun o or de frumusee i ncn-au puterea s se despart. i astale d puterea, acum, s se ridice, sstrige, s aplaude...

    ADA (prins n jocul acesta, poate foarte des rptt) :Fiori...

    PRO FES ORU L : Fiori... lumea m bul -zindu-se... Iar el ne cauta pe noi, un-deva, pe aproape...

    ADA : De ce sa ne caute ? Vor fi atiain ju ru l lui... Celebr it i, femei fru-moase, elegante, cu ciorapi de mtasenaturala... (srac, i se pare culmea

    eleganei), cu bijuterii, cu perle pnla genunchi. .. -PROFESORUL (aspru) : Tu ai rochia

    de sear a mamei tale i broa deargint. Aa ceva nu se va gasi duprzboi. Nici dup rzboiul acesta inici dup o sut de rzboaie, daco s mai fie... (Bea. Vocea a nceputs i se ncleioeze.) i pe urm, turneul... la New York, cu Toscanini...la Londra, cu Sir John Barbirolli...la Berlin , cu Furtwn gle r. .. A nu !Boii nu merita aa ceva... (Gnditor.)Chiar dac... cine tie... Ada, ai svezi lumea... O lume nou care a n-vat din suferin, i din spaim, idin umilin... o lume care cauta fru-mosul, linitea, curajul de-a trai ipoate i puin uitare... Ai s veziVezuviul... O s bem un absint laCloserie des Lilas...

    ADA (cu o ironie amrt) : A, mergemi noi ? Nu tiam !

    PROFESORUL (definitiv) : Dar e evident, fetia mea, evident ! (O privete

    piezi, pndind-o puin.) Ar trebuis-i schimbi rochia. E indecent descurt i tu nu mai eti o feti !

    ADA : Aa e mo da acu m.PROFESORUL (suprndu-se) : Te rog

    s te schimbi i mediat ! S-i pu i cevafrumos... sobru. i pantofi cu tocuri na lte . Si ciorapi. I medi at !

    ADA : Tata, dar... snt rupi !PROFESORUL : Pune-i n aa fel n-

    c t s nu se vada !ADA : Nici prin gnd nu- mi trec e !PROFESORUL (aproape rcnind) : Ada l

    S nu repe t ! (Brusc, indignarea iicade, continua aproape plngre ceea ce nu e in obiceiul lui dupgroaza cu care-I privete ea.) Sntatt de obosit... Am muncit toatziua... Uit-te la minile mele... B-tturi... M dor... Mini de profesorde pian... Am spat... am plivit... Depatru ani ndur totul... Tac... Am n-ghiit umiline... M-am resemnat... (Cuun suris palid.) n fond, un pre denimic pentru fericirea ta... (in soap-t) i a lui...

    ADA (ngrozit aproape) : Tata ! Pen

    tru numele lui dumnezeu. (Se ridica.)M mbrac imediat. Fii linitit. inu mai bea. (lese din odaie", se ducen dosul unui paravan, de unde zboa-r ndat rochia ei roie. n timpulct ea se imbraca, Profesorul se stre-coar cu precauii de copil la dulap, pune sticla goal, ia alta, vine na- poi, fcnd foarte mult zgomotr de-oarece s-a ameit i se ciocnetede lucrurile eteroclite din camera.

    Abia s-a aezat i a dat pe gt un pahar, c apare Ada. O rochie neagrstrnse n talie, pantofi eu tocul nalt,

    pe care nu e prea sigur, prul strnsntr-un coc. i-a dat i eu puin roude buze. Se simte stingherit, ne lalocul ei. Face o piruet.)

    PROFESORUL (dup ce a cercetat-o) :Binior. (Dar e emoionat.) Ar trebuis te exersezi, s nvei s umbli cupantofi de dama... Toat ziua des-

    cul, ai un mers inestetic... Vinoaici...ADA (dup o ezitare) : Nu pot.PROFESORUL : De ce ?ADA : Aa... mpo poonat ... nu m

    simt la locul meu, acolo. (Ca s ate-nueze.) Cum vrei s stau pe jos cuunica mea rochie solemn ? (Recitnddintr-o rsuflare.) Cu care va trebuis-mi fac reintrarea n coal, ca s

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul V, aprilie 1960

    28/101

    umilesc pe directoarea care m-a datafar i s fiu demn de tine, carecu aceast ocazie i vei pune mi-nu na tu l costum de gala, pu in rosde molii, dar nu se vede, cu acelaiscop de-a umil i pe imbec ilii ca rete-au gonit de la catedr.

    (Se aaz pe un fotoliu, gen tron, desub care atrn telurile i umplutura,

    dar care are un sptar nalt, foarte frumos sculptt. iaranjeaz rochianeagr, larga in jurul picioarelor, iao poz nobil".)

    PROFESORUL : Minunat. Iar de umi-lit nu vom umili pe nimeni. Lumeava trebui s uite acest joc trist. (Inclipa aceea, de dedesubt se aud ci-teva bti. Profesorul se fstcete.ncearc s ascund sticla, s se ri

    dice, nu poate.) Ada, fii drgu... dtu lada la o parte... (Jenat, trist.) Tatanu se poate scula.

    ADA : Bine, bine , st ai l init it. i numai bea. (Se ridica, merge la ladadin mijlocul canterei, o impinge b-ieete la o parte, deschide o trapde unde iese Andrei. E tnrul pecare l-a desenat ea. Asemnarea eizbitoare : nalt, foarte palid, cu p-rul scurt i barba ascuit, neagr,

    ochi imensi. Un pulover i un pantalon negru, guler alb, rsfrnt, minicu degete lungi, albe. Micri lentede om extrem de obosit, i ceva ae-rian, greu de dfinit, care nu e pozde artist", ci reflexul unei absentede care nu e contient. Face ctevamicri de destindere, civa pai ; Ada impinge la loc lada, apoi raminecu braele atrnnd, ciudat de sfioas,ateptnd poate o remarc asupra i-

    nutei ei neobinuite. Dar el n-o remarca.)PROFESORUL (i el schimbat, cu o

    ngrijorat solicitudine i cu Jena ce vzut iar beat, desi se ntmpla infiecare sear) : Ai... ai termint ? Maiaveai o jumtate de ora de lucru...

    ANDREI : Snt obosit.PRO FES ORU L : i, desigur, i-e foa-

    me... ndat... ndat m scoi de aicii pregtesc cina... Avem... avem... Armas de la prnz ceva piept de r -oi. An drei ! tii c 1-am sacrifi catpe Hercule ?

    AND REI : Da, tiu. Mi-ai spus -o laprnz.

    PROFESORUL : A, da, exact, uitasem.Aa c... (Se ridica