Revista Teatrul, nr. 3, anul XI ,martie 1966

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul XI ,martie 1966

1/100

* S *

y

3

&

ln acest numr:

S I M P L E C O I N C I D E N EPies in dou porfi i un intermezzo

de PAUL EVERACwww.cimec.ro


2/100

teatrulNr . 3 (onul XI) martie 1966

Revist lunar ditatfi deComitetul de Stat pentru Culturfiji Artfi *i de Uniune Scriitorilor

din Republica Sociolistfi Romnia

BEDACIA I ADMIMSTRArliStr. Constantln Mllle nr. 5-1-9-Bueuretl

Telelon 14.35.58Abonamentele se fac prin faetorll pestali

*i oficille potale din Intreaga arrrenl nnui abonament: XI lel pe trel Inni,

48 lel pe saae Innl, 84 lel pe nn an

COPERTA I ;

Sanda Tcma (Nadia), tefan Tapalaga(Boby U) sl Mlrrea eitil lei (Hannel B.Mannel) tn Insnla" de Miball gebas-tlan - Teatrul de Comedle

tfiSgSfjM

-'^i&ma, .v ^Saj

*i% !9 -

^X^^

- *? :

Mf, Jd Pw

9 L k ^ , ndPW. ^ ^ ^

COPERTA IV:

Carmen Stineseu (Totana) si Const. Ra-nrhl (bil() tn Patima roie"de HihailSorbnl - Tealrul Naional I. L. Cara-glale", vzuji de Kilvan

S V M A R :

Radu Bcligan

VITALITATEA ARTEI SGENIGE . . . 1

SIMPLE COINCIDENEPics n dou pri (zecc tablouri) dc Paul Evcrac 3

V. Mndra

VICTOR ION POPA, INTRE TEORIA IPRACTICA SPECTACOLULUI . . . . 40

Valeria Ducea

Ciuta" de V. I. Popa Tcatrul de Stat dinPiteti ; Rspntia cea mare" de V. I. Popa Teatrul dc Stat din Brlad . . . . 44

* * #

Jlcana Pojwvici

Insula" de Mihail Sebastian la Tcatrul dc Co-

medie 49 Ana Maria Narti

A doua dragoste" de Corneliu Leu Teatrul ue Stat din Constana . . . . 53

A. Popovici

Cu cine m bat" de Aurel Storin Teatrul Mun-citoresc CFR 58

7oma Pavel

\u fost odat... dou orfeline" de Eugcn Mirca

Teatrul C. I. Nottara" 61Clin Climan

Idolul i Ion Anapoda" de G. M. Zamfirescui Rdcini" de Arnold Wcskcr TeatrulBarbu Delavrancea" 65

B. T. Rpcanu

Un tramvai nuniit dorin" de Tennessec Wil-liams Tcatrul Lucia Sturdza Bulandra" . 71

Mira losif

Amooor !" dc M. Schisgal Teatrul Mic . . 77

Florin Tornea

Omul cel bun din Siciuan" de B. Brecht Tca-trul Matei Millo" din Timioara . . . . 80

C. Paraschivcscu

Mihai Viteazul" dc O. Dcssila (secia romn)i Vrjitoarele din Salem" dc A. Miller (scc-ia maghiar) Teatrul dc Stat din Oradea 87

* * *A. Bleanu

Secretul" Ilenei Predescu 90/. P.

Ion Marinescu : o energie n continu micarc 92

Dumitru Solomon

T E A T R U L L A T E L E V I Z I U N E 9 4

Vesene : Victor lon Popa, SilvanFolo : I. Naumesen. Sandu Mendrea, A. Iloller, Dan Crigereseu

www.cimec.ro


3/100

0584Z I U A

M O N D I A L

A T E A T R U L U I

vifcalifcafceaarfceieceniceTeatru l nu este - ca fi lmul - o ar t care s-a nscut sub ochii notri, dar

e o art care caut i gsete mijloacele de a recunoate i de a ine pasul cumaril e i tinerele sale rivale : cinematogroful i televiziunea.

Este cum nu se poate mai pasionant aceast confruntare, care marcheazo zon larg din istoria contemporan a culturii. Tn serviciul cinematografuluii al televiziunii, instrumente de expresie beneficiind de o ntins putere de difu-zare, funcvioneaz tehni'ca i toate miracolele ei. Teatrul nu dispune, n fapt,de alte mijloace de atracie dect cele de acum cteva mii de ani : chipul , corpuli vocea unui om care reprezint anume pentru dumneavoastr un dramatic fapt deviaf. Auxiliarele iluziei i ale emofiei au rmas cfiva metri ptrai de scnduri,

perdele le i lumina. Dar mai ales contactu l d irect , imed iat , ntre scen i sal jnici un perete izolator, fie el transparent 'ca o sticl, fie el subire ca o pnz, nuse interpune ntre actor i spectator. Publicul are n fafa sa fiinfe de carne, despirit i de snge, octorul are n fafa sa chipurile acelora corora li se adreseaz.Acesta este inegalabilul privilegiu al teatrului. Televiziunea i cinematograful potreoliza opere strlucite, ele nu vor putea nlocui ns niciodat fiorul pe core lnate o sal de teatru cu scena, foaierul i culisele lui.

A spune toate ocestea nseamn a ftfce un act de credint n vitalitateateatrului. Un act de credinf e astzi necesar, dor rvu suficient. Oamenii de teatrudin lumea ntreag tiu foarte bine c ei nu trebuie s conteze numai pe dragostealor pentru scen i a unui public de mult ctigat. lat de ce n centrul ateniei

se afl dotoria cuceririi pentru teatru a tinerelor generaii. Mai ales n Occident,aceast problem are un sporit coeficient de gravitate. Ea a revenit 'ca temprincipal de discufie n cteva colocvii internafionale i s-a reflectat n numeroaseanchete sociologice i articole tiprite n pres. Ce poate oferi teatrul, n acestezile, adolescentului chemat prea adesea de titlurile senzafionale ale filmelor iinvitat frecvent s asiste la aventura unor destine n existenfa corora violeniai erotismul defin o par te precumpn itoare ? Ce poate o feri t eatrul , n cfceste zile,adolescentului care prefer comoditatea unui spectacol vzut acas i suficient descurt penrtu a-i lsa liber restul seri i ?

Rdspunsul nu e deloc lesnicios i mereu pe alt colf al globului s-au realizatreprezentafii care s au dovedit a fi solufii demne de ntreg interesul nostru Nu am


4/100

n adevr, ceea ce a insuflat via activ scenei nu a fost marioneta electro-nic menit s nlocuiasc actoru l, propus de Aka kie Viala, nici arhitecturanoilor sli de spectacole i nici dramoturgia care mprumuta temele i unele dinmijloacele de expresie ale cinematografului. Dac publicul a continuat s vin lateatru a fost ca s-i vad pe Laurence Olivier, pe Jean-Louis Barrault, pe NikolaiCerkasov, pe Lucia Sturdza Bulanda ori pe George Vraca. Cnd un spectacol a

reunit mii i mii de spectatori, aceasta s-a datorat valorii pieselor reprezentate, nsuirii lor de a rspunde ntrebrilor contiinei contemporane. Oare printr-unsimplu accident Vrjitoarele din Salem, Vizita btrnei doamne, Rinocerii, Marat-Sade,Cazul Oppenheimer or i Celebrul 702 au cunoscut favoarea celui mai larg publ ic ?Revizuirea textelor ilustre ale dramaturgiei clasi'ce printr-o interpretore actuala constituit cea de-a treia mprejurare care a ntreinut interesul spectatorilorpentru teatru. Pe multe scene ale lumii, spectacolele cu cea mai mare afluen depubl ic le-au pri lejuit Shakespeare, Mo li er e, Cehov. Cine ar fi 'crezut c acetiscriitori, reprezentai, pn acum trei-patru decenii, mai curnd din pietate i cutitlul de sacrificiu, vor fi cei mai comerciali"? Cine i-ar fi nchipuit c resurselede tineree, de for i de neprevzut ale teat rului se af i n opera lor ?

n emulaia dintre teatre i cinematograf i televiziune, teatrul are toi soriis-i pstreze necontestat i neuzat vechea sa vraj. i s o transmit celormai proaspete contingente de spet ta to ri . Cu dou condij ii : s nu renun'e la ele-mentele sale defini tori i i s par tic ipe intens la dezbateri le actuale. Ceea ce

nseamn, pn la urm, unul i ocelai lucru. Cci nu este tea tru l o art pr inexcelen public, imp licat direct n sfera viet ii po lit ice ? Ma i e oare nevoie sreamintim c marile momente ale teatrului au fost acelea n care el a luat parte labtli ile prezentului purtat spre inima maselor de valu l unor p reocupri comune ?C succesul lui Beaumar'chais, al lui Caragiale, ori al lui Gorki i al actorilor careau jucat n aceste piese s-a datorat solicfarizrii lor explicite, fie cu micrile

nain tate ale umani t ii ? Hotr t lucru, teatrul a fost i trebuie s rmn expresia

unei confruntri i un act de lupt. Aristot are, ca i n urm cu attea secole,perfect dreptate : t ragedia nu imit oameni , nu istorisete o ntmplare, ci expuneun conflict i este un anumit fel de a aciona".

Nu are importan da'c reprezentaia se desfoar la lumina lumnrilorsau sub flacra reflectoarelor, ntr-un amfiteatru sau ntr-o sal rotund, importanteste ca scena s fie o aren pe care s se nfrunte personaliti proeminente,

ndrgite de public, fascinani gladiatori" artistici, ntr-o pies care este o partea vieii noastre. i anume, cea mai dramatic, cea mai pasionant, cea mai bun.

Scriind aceste rnduri, sntem n consensul ntregii noastre comuniti artisti'cecare, cu prile jul Zilei Mond ia le a Teatru lui, mediteaz anul acesta din nou larspunderile profes iunii. ' Ale unei profesiuni care nu este numai o vocaie i o

pasiune, dar i o responsabilitate.Contiina acestei responsabilit'i, noi octorii de pe aceste pmnturi o avem.Cci tim foarte bine c nimic nu descurajeaz mai uor publi'cul tnr dect unteatru lipsit de credin, respins de idee, exclus din actualitate i nensufleit deindividualiti marcante. Dac teatrul romnesc a devenit o funcliune creatoare nansamblul culturii noastre, dac el se afl ntr-un acord fericit cu cei mai tinerispectatori, este fiincrc cercul su de preocupri s-a extins considerabil i a urmrit- cu amnezii incidentale i nereuite tolerabile - o linie de gndire proprie, nalt.Nu o spunem numai no i, o recunosc to i cei care iau contact cu spectacoleleromneti. Urmrii ceea ce s-a scris despre teatrul nostru n presa strin i veticonstata ndatd unanimitatea unei preu ir i. A unei pre ui ri leg itime, n care - spre

satisfac ia nosatr - intr uneori i o not de inv idie. Cci benef iciem de ex'celentecondiii de lucru, de criterii sigure i de valori autentice. Condiiile socialismului.

Raclu Beliganartist al vovorului

vicevresedinte al Inrtitutului Interna(ionilde Teatru

1 Din iniiativa lui Jean Louis Barrault, noul director al eatrului Na iunilor , recent a luat fiinHla Paris un Cartel Internaional al Teatrului". elul acestui organism internaional, care !ndepline>tefunctiile unui consiliu artistic, este s contribuie la cunoaterea si confruntarea pe scena Teatrului Natiu-

il t i i t ti l i t t l


5/100

Pies n dou prii (zece tablouri)

de PAUL EVERAC

In fotogiaf ie : Carmcn Galin ( Dani cla) ,Geor gc Co mta ntin (Kmil) >i Ovidiu Moldt\.tn(Sorin). Spectacolul Tcatrului Mic dinBucuresti .

www.cimec.ro


6/100

UJ

- Iu->

fi.

EM IL : mi pot njrdui. sn t mult maibtrn dect tine.

D A N I E L A (cu un rs straniu) \ Tocmaicnd m strduiam s-o uit. Caraghios.nu ?

EMIL : tiu ce trebuie s fi gndit n pri^mul moment : brbatul sta m acostea'z, vrea s-mi fac propuneri. E ade-vrat ?

DANIELA : Dac zici. (7onul ci s-a rcit, fiindc acum l suspecteaz de perfidie.)

EMIL (struie, stngaci) : Recunoate csta a fost gndul-: vrea s m seduc,s m invite n garsoniera unui prieten,

s-mi dea s beau i... (Daniela tremur.)Recunoate c ai avut aceast imagine.Exist i astfel de imagini. Pe minem intereseaz ns altceva. Unde tegndeti ?

D A N I E L A (brusc, privindu-l aproape du-mnos) : Nu m intereseaz ce te inte-reseaz pe dumneata. Te rog s nu maiminti atta. Nu pot suferi minciuna, cre-de-m !

EMIL (amrui, vexat) : M vezi aadar caseductor. Am simit. E normal, cnd at-ia i fac un prestigiu din asta. Fiindcsnt muli din nenorocire care intr nsufletul vostru n vreun fel oarecare, po-ziie, main, bani, tnra innebunetei se isc drama.

D A N I E L A (prsindu-l aproape ctt des-vrire, n faa iremediabilului su aer pedagogic, pe care-l crede fals) :Ce dra-m ? (El tace.) Iart-m, snt puin ab-

sent. N-ai dect s vorbeti...EMIL (tatonnd foarte timid i st'ingaci) :Dumneata ce prere i-ai format desprecapitolul... brb ai ? Ai vre una ?

D A N I E L A (cu capul pe ?nini, privindfrunzele): Cum se mic aceste frunze,parc i-ar face vnt cu evantaiul...

EMIL (pufin pedant) : Snt nc din neno-rocire destui oameni care...

D A N I E L A (bltnd) : Hai s lsm discuia

asta, bin e ? Vre au s privesc .F.MIL (descurajat c n-a gsit drumul c-trc ea) : Erotismul nu e totul, fat drag,chiar dac la vrsta cnd se trezesc sim-turile...

D A N I E L A (ntrerupndu-l, cu acelai ac-cent de netncredere, pufin dumnoas) :Vrei s-mi spui c m-ai oprit n Cimi-giu ca s-mi ii predici ? De ce eti fals?De ce falsifici totul, spune ? Cnd tii ce mult mai limpede s spui adevru l !

EMIL (revoltat) : Nu m crezi ? Ai ajunss nu mai crezi nimic, dect dac t' s e

pune mna pe genunchi ?D A N I E L A (agitat) : Nu tiu ce vrei, zu!

Nu tiu ce vre ti ! S pl tim. S plec.EMIL (punnd mna pestc a ei): Draga

mea, vreau s-i vorbesc ca un fel deprinte, ca un educator mai bun saumai prost, ca un... cap ncpenit ! Poftim.


31/100

D A N I E L A (a vzut, n sfrit, c e sincer,i spune cu o anumit amicalitate) : Las,te rog... S nu-mi ii teorii... Acum nupot suporta teoriile. Aici e o grdin,nu tiu dac simi (nfiorare suav), ncare totul e acum nunt, ncntare, ero-tism... Dumneata nu ntelegi. (Explicn-du-i.) Tot parcul, tot Cimigiul sta tecontrazice. De ce mi faci moral ? Du-tei f moral la flori, la pomi, la daliilealea nalte de lng eroul francez. Credc i eroul francez care e mort acolorespir aerul sta mblsmat, de crini...(Cu o uimire care poate prea ironic.)Nu I-ai simit niciodat ? Ce fericit eti !

EMIL (jignit de indulgena ei, i gsetedintr-o dat tonul rgusit, nverunat, debrbat) : Ascult, fetio, la cincisprezeceani, aa nenelegtor cum par, am cu-noscut prima femeie. i pn la 19 ani,

cnd am ajuns pe front, am cunoscutdestule, de toate felurile, plus una cares-a otrvit pentru capul meu ptrat. Aac m-oi pricepe i eu puin s vorbescdespre amor, fiindc ii s-o tii.

D A N I E L A : Ai fost pe front la 19 ani ?(11 priveste dintr-o dat mai atent.)

EMI L : Am fost. i acolo am av ut alt efemei, dac spui c totul e erotism.Moartea, femeie i ea, sttea la o sutde pai i m atepta. Dar eu o nelam

totdeauna. Pe atunci, dragostea era hr-uit, legat de ultima ans, avea nielpre, ce zici ? ! Ca rn e nc ins, ori car nesfiat : cam astea erau cele dou posi-biliti. Dup '44, am umblat mult prinar. Destul mizerie, aciuni grele, ticdea bine cnd ntr-un rgaz gseaiun pat cu pern. Toat ziua te scrijeleai.noaptea erai din nou neted. Erotism,zici ? Po at e ! Da r pe fap te de via

ns, nu pe pl ict iseal i pe mod !

D A N I E L A (mai atent): Da. tiu. Atunciera pm ntu l care exulta !

EMIL (mai voluptuos) : Te druiai n fie-care zi, n fiecare minut.

DANIELA: i pe urma venea seara itrgeai totul ndrt ! i te simeai maiputernic !

EMIL : Exact, de unde tii ?D A N I E L A (exaltat) : tiu. Spune mai de-

parte !E M l L (glgind de pasiunea evocrii):

Dup aia m-am adunat i am iubit o sin-gur femeie. M-am pomenit cu un gustal dcplintii pe care nu-1 avusesem.Am descoperit c snt ntre oamenilucruri care trebuie neaprat sudate de-finitiv. Altfel nu merge. Dup aia, cndam fost stpn pe mine, am nceput sm joc cu fora mea.

D A N I E L A (cu voluptatea intui(iei) : tiu.Te neleg. i urmarea ?

EMIL : Ce urmare ?DANIELA : A jocului.EMIL : Vrei urmri ? (Furat de o obsesie.)

Prin cincizeci, cincizeci i ceva... dar dece i spun eu toate astea ? Nu le- ammai discutat niciodat, cu nimeni.

DANIELA : De-aia. tiu eu de ce.

EMIL : Prin cincizeci i ceva eram ntr-untrg din Moldova. Zile de ari.Aveam tot felul de scieli, edinenesfrite. n cte o sear, de sup-rare, m apucam s beau. Amicul meuavea nite relaii n trg, m-a dus i pemine la cteva baluri de provincie. Eramcam stngac i eu ; nu p rea m inusemde sindrofii. Vine o fat s m ia ladans. 20 de ani ea, eu 29. Drgua oache. Tovare inginer asta i

nchipuia c snt nu dansai ?" Ridicminile, ea crede c m predau. M-adansat. i-am spus c eram hruit. Rs-pundeam cu capul sta eapn, cu caream rspuns de multe, pe care a plouat, anins, au intrat schije i putea s cad.

DANIELA : i fata ?EMIL : Am mai vzut-o o dat, de dou,

de zece ori. Am strns-o lng mine cape un reazem de moment. ntre timp,

ns, m nsurasem. Fata tia. Sau nutia ? Dar cum am deviat de Ia subiect ?DANIELA : Ca s fabrici o moral pentru

mine. Acum eti mputernicit cu moralape raion. Spune drept : o condamni ?

EMIL : tii ce... Nu-i mai spun nimic.D A N I E L A (ca ntr-o viziune) : tia c eti

nsurat. Avea 20 de ani, venise n va-can. Era un trg mic, seara mirosea atizic i a glicin. Trebuia s-o iubeasccineva. Bieii o curtau. ns dumneata

i aduceai i i ofereai o lume.EMIL : Nimic nu i-am oferit. Nimic.D A N I E L A (foarte cordial. suprimnd con-

ven(iile) : Taci, te rog. nu fi prost. iaduceai o lume. Dumneata nu tii, dareu tiu. sta e singurul lucru pe caretrebui e s-1 ofere un b rb at : o lume .Dumneata veneai cu nite lucruri adev-rate, ale dumitale. S le refuze ? De ce ?De ce li se spune fetelor s nu se lase

seduse. atunci cnd cellalt poart un a-dev r n el. dr agu l meu tova r dengheat? (Tot mai exaltat.) Ea s-abucurat, s-a nfrumuseat pentru dum-neata, te-a mngiat. A ndulcit aeruldin camera unde dormeai. Din praf afcut aur. Dumneata te-ai splat cu au-rul st a pe fa ! Du mn ea ta luceai deaur ! Tr ziu, dup o vreme, duci mna


32/100

la frunte i spui c e praf. i ncerci ste speli ! Nu e frumos ce faci.

EMIL : Er a o fat u urati c. A r fi statcu oricine venea de la Bucureti.

D AN I E L A : Nu e ad evr at ! Cum ochema ?

EMIL : Ceci... (Dndu-i seama n ultimumoment.) Nu pot s-i spun.

D A N I E L A : Vezi ? nsea mn c o iubeti

nc.EM IL : Dan iela , treb uie s ai grij de

tine. i eu ar trebui s am grij de tine.Generaia asta a voastr e uneori camfluturatic. Nu e bine. Noi doi trebuies fim prieteni. Te rog s m nelegiaa cum se cuvine. Tu nelegi multe.(7emndu-sc totui dc un cchivoc posibil.i retrage mna, uor tulburat.)

D A N I E L A (cu un mic frison): i-e

fric ?...EMIL : C n-ai s m nelegi exact ? Numai mi-e fric.

D A N I E L A (cu o limpiditatc dc cristal) :i -e fric s m mng i ? Spu ne ad e-vrat .

EMIL (nbuit) : Daniela, nu se poate svorbeti cu mine aa !

D A N I E L A : De ce ? De ce s- i fie fric ?Mie ar trebui s-mi fie fric, nu ?

EM IL : De min e ?D A N I E L A (cu un efort): De toi. i uitec m stpnesc, nu mi-e fric. tiu c vatrebui s trec prin asta ca toi ceilali,nu ? Simt de -o vr eme cum m priv escunii oameni, parc vor ceva de la mine.i ce e groazn ic : nu -mi par e r u. To ttimpul not parc n nite cureni calzi.Pn deunzi se inea de mine chiar unbtrn de 60 de ani. Cu un aer de pro-fesor. i el m privea lung, ntrebtor,

parc voia mereu s-mi spun ceva.EMIL (tulburat) : Taci ! Taci !D AN I EL A : Era teribil de ridicol. Cnd

m vedea se pierdea. Cum pot fi unii

T A B

Pavilion de expozifie a reahzarilor edi-litarc din ultimii ani, situat n parcul He-rstrciu sau n alt parte. n sala luminatcu neon se disting cteva panouri cu foto-montaje i cteva machete ale unor oraereconstruite i ale unor solufii de interioa-re-tip. Pe margini snt dou-trei scaune saubnci.

Un mic flux de vizitatori: practic, ace-iai care s-au plimbat n Cismigiu n ta-bloul 7 sau au circulat pe antier n ta-bloul 4 ; trec acum dintr-o sal n alta si

oam eni aa ? Snt curioas ce- ar fivrut s-mi spun. De ce te-aiposomort aa ? (Schimb tonul. spuncsacadat, optit. cu un fcl dc panicci.) Nutrebuie s m iei n serios. Snt nebun,nu tiu ce s-a ntmplat cu mine. Vreaus se t ermine od at ! S se ter mine !Nu are cine s m apere, ntelegi ? Nudiscut cu nimeni despre mine. Uneorilumea e senin, i pe urm, deodat setulbur. A vrea s trec dintr-o dat ntr -o alt vrst ! Tre bui e s-mi ajuicumva nu tiu cum tu eti n lu-me tu tii ! (l apuc strns dc bra(.)S nu rzi ! S nu rzi de mi ne acumc nu pot ndura ! Ai s m ajui. aa-i?Eu nu vre au s m joc ! Nu snt destulde put erni c s m joc ! Ai s m n -vei, nu, sa iau lucrurile uor, firesc,omenete... (n accst momcnt. n gheretatelefonului public s-a ivit Sorin. Face

un numr, atcapt.)SORIN (la telefon) : Va rog, cu Daniela.

Un coleg. Un prieten, da. Nu-i acas ?Da r c nd e acas ? Vr eau s-i spu nceva important. Foarte important ! SorinVlsceanu. Binev salut. (Vzndu-1.cei doi au tctit, intcrzifi. Entil, care oapucase de mn. c gata s-o lasej

DANIELA : Nu m lsa. Exact aeuin num lsa. te rog ! Ai a tt a sigura nii.atta stpnire ! E ca i cnd a trcce unpod i am nevoie de bratul cuiva... (Tacenspi?nntatci fiindc Sorin a naintat ngrdin s ia foc dc la un vecin dcmas. 1-a vzut ? Nu i-a vzut ? Nu seboatc $ti.) De ce i s-a accelerat pulsul ?Din cauza mea ? (i srut mna aproape filial. Vznd c Emil se uit lung. mi-cat. dup Sorin. spune cu vocc gtuit,ca si cnd Sorin ar rcprczcnla adcvcirala

primejdie.) l cunoti p c tn r ?

EMIL (mngindu-i prictcncfte mna. foarte preocupat) :ntr-o oarecare msur...

C O R T I N A

L O U L 8ascult explicatiile, cam stercotipe. alc unor prezentatoare: n tdtimii ani. orasul Pi-teti s-a nfrumuseat cu noi cldiri. n-

cepnd de la gar, o arter urc sprecentrul administrativ etc. etc."

ntre vizitatori o recunoatcm Pe Ceci-lia Epure.

Apare. cam grbit, Emil Vlsceanu,Cecilia l ntmpin cu un aparent calm.

EM IL : Bun seara.CECILIA (fals convenional) : A, tovar-


33/100

ul Vlsceanu. Ce mai faceti ? Ati venits vede ti expozi tia ? E foar te ins tru c-tiv. Aa de trziu, tovare Vlsceanu ?

EMIL (direct): Te rog s m ieri. amavut tre ab . De ce tocmai aici ?

CE CI LI A : Pen tru c m-a interesat.(Adaug, vdzndu-i privirea.) i pentruc se poate conta oricnd pe o simplcoinciden. (Puin stnjeneal.)

EMIL : A fi bucuros s tiu cu ce-i potfi de folos.

CECILIA (degajament pu(in silit): Potis-mi dai un ajutor principial ca s-mi mbuntesc munca, tovare. (Schi?)i-bnd tonul.) Las-m s te vd puin.(E cald, feminin.) n neonul sta paricam rece. (Examinndu-l.) Aceleai tr-sturi. brbteti. Totui, altul.

EMIL (cam jenat) : Se schimb omul. Noine-am vzut numai la lampa cu sraz

CECILIA : Pe care o fceai mic. Mi-autrebuit zece ani ca s nteleg de ce.

EMIL : Acum m vezi aa cum snt.CE CI LI A : Acum eti mereu n lumin ,

nu ? Ca la expozitie. (Cu real duiosie.)Trebuie s fie puin trist. Erai mai viucnd te ascundeai.

EMIL : De d at a ast a te ascunzi tu. Etimai vie ?

CECILIA (dup ce l-a privit lung, mustr-tor) : Cred c da. Dar nu e nevoie s fiiru. (Deodat.) De ce-ai fost la ingine-

rul Buzura ?EMIL : Aveam treab cu el.CE CI LI A : Nu- i adev rat. L-ai ntreba t

desp re famili e, desp re fata lui... De ce ?EM IL : Am fcut conversaie. E ra m n-

tr-un ceas cnd aveam poft de vorba.CECILIA : Minti. M-ai i amenintat. De

ce ? Ca s m ii la respect ? St imatetovare ! (Cum unii vizitatori se apropie dc locul lor.) Ai vzut ce mult acrescut Pi teti ul n ultim ii a ni ? (7ac o

clip, aceia se ndeprleaz. ca conti-nu.) Ce ai de gnd ? Nu tiam c snt n casa ta, i jur. Da, mi-aduc amintec nu-i plac jurmintele, ziceai mereuc jur pe dragoste cei ce nu snt siguripe ea. (Ironic.) Dar eu puteam fi sigur,nu ? (Scurt.) De ce nu vrei s m mritcu Buzura ?

EMIL : Cine i- a spus-o ?CECILIA (rznd n falset) : E nevoie s

mi-o spun cineva ? (Scrios.) Mi se pare

c nu exist nici un motiv n lume s-idea dreptul s te amesteci. (oviiind.) nafar de cazul c... (l privete iarsilung)... dar nu ! Eti aa de rece acum...Milule !

EMIL (micat dc dezamagirca ei) : Mface cadrul... l iubeti pe viitorul tuso t ?

CECILIA : Ce te privete ?

EMIL: Po f t im?CECILIA : Te privete tot aa de puin ca

orice alt treab de familie. Sper c nuurmreti repartiia tuturor aventurilortale trecute. Nici nu poti. Vrei s-iaperi casa, s ai linite din partea mea?!0 ai. Cum ai avut -o zece an i. Dei , sfiu sincer, m tem c n-ai mare lucrude aprat.

EM IL : Cecilia, n u-t i bga nasu l, te rog !CE CI LIA : Dar tu de ce i-1 bagi ? Nuti-1 b ga nici tu i atunc i stm d evorb.

EMIL : tii a ce seamna propunerea ta ?CECILIA : A antaj, vrei s zici. Nu, to-

vare. Seamn a dreptul de a-i cldio viat i a nu te mai mpiedica detrecut, dac 1-ai depit. Cine a terstrecutul cu buretel e, d in tr e noi doi ?(Cum se apropie iarsi unul-doi vizita-

tori. schimb.) Aceast arter, foarte-frumoas, e tiat drept, peste cartieruldemolat. Erau numai bordeie i mla-tini, mi-aduc aminte. Bine au fcut cau demolat totul. (Aceia s-au depurtat.fNu ti-a psat, nu te-a durut capul denimic. Ai vreo sarcin social, politic n legtur cu viat a mea ?

EMIL : Tot ce se poate.CE CI LI A : Acum zece ani n-o aveai ?

(0 secund.) Am avut-o eu n schimb.

i nu social, nici politic. Sarcina, puri simplu.EMIL : N-am tiut.CECILIA : Nici n-am vrut s tii. Puteam

s te fac s-o afli, nu era greu. Dar peatunci m gndeam altfel la tine, fi^urata avea alte culori, alte reflexe... Ches-tie de lum in, nu- i a a ? Dei s tii cnici luna nu e o lumin cald. la urmaurmei. i te-am vzut de-attea ori subea ! i cum !

EM IL : Lup ti pen tru v ia . spui tu. Cefel de viat, dac o inaugurezi printr-ominciun ?

CEC ILI A : N- am inaugurat-o printr-ominciun ! Am inaug urat- o printr-un-adevr. Acel adevr eti tu.

EM IL : Eu ? Te -a i fi ncur cat cu o rici neca s pleci de-acolo.

CECILIA : tiai asta ? Atunci eti o sec-tur, fiindc ai exploatat aceast dorin-

t, m-ai pltit cu iluzia c poti s mscoti. Nu mi-ai spus un cuvnt despretine, despre existenta ta...

EM IL : Nu te intere sa nici at ta.CE CI LI A : Asta e, da. nu m-a inter esat

atunci nimic ! (Slbatic si surd.) Nu-mai tu m-ai interesat, tu ! Tu ! Pe vre-mea aia nu te ocupai de moral, te ocu-pai de agricultur.


34/100

EMI L : Cici, poat e c ai dre pt at e. i tuerai atunci o fat, printre altele, sub-ire, fierbinte... i eu, poate, am greit.

CECILIA (amar) : Autocritica, i trecemmai departe. Printre altele."

EMI L : Da, aa era. Nu regre t nimic. A mtinut la tine n felul meu. Am inut latine mai mult dect ar fi fost poate ca-zul. Acum se pun ns lucrurile altfel.

Sntem oameni maturi, prini, educa-tori. Avem de fcut oameni. i-am datun ru exemplu. Te-am nsprit. Vreis-1 dai mai de pa rt e ?

CECILIA (ricannd): Acum sntem p-rini, sigur, fiindc am semnat catastife.inem la copilul nostru de-acas maimult ca la orice pe lume. Iar pe cei pecare i-am mpr t iat acum zece aniprin ar, i lichidm prin autocritic.

EMIL (privind-o drept n ochi): Acelcopil nu exist, Cecilia. i n-a existatniciodat. Nu eti tu omul care s mi-ofi ascuns, dac te puteai folosi de el.

CECILIA (revoltat): Va s zic, nu mcrezi ? ! Aici ai ajuns ?

EMI L : Nu, tu ai ajun s aici. Mi- ai spusc primul... adevr n viaa ta snt eu,ceea ce de asemenea nu are un temeireal.

CECILIA : Temei real ?"

EMI L : Da, temei real, fizic. Cel la lt a-devr, sufletesc, nu-1 pot verifica, iar-t-m.

CECILIA (tare): Pentru c ai triat icine trieaz crede c i cellalt face cael. i amestec pe toi n bloc! (Se apru-

pie vizitatori.) Sple ndid e blocuri ! I n-genios colorate n pastel, dau o impre-sie de prospe im e, nu gseti ? Oramare, modern. (Au plecat ceilali.)

EMIL : S nu vorbim de triat, vrei ? Amfost al tu i ai fost a mea. Dou sp-tmni. Trei. 0 lun. M-ai ajutat strec prin greuti.

CE CI LI A : i tu mi-ai ajutat. Nutreceam dac nu m ajutai tu.Mi-am terminat n ciuda ta coa-la. Am fcut ICEF-ul. Paralel am

nvat dou limbi strine. Mi-amdat diferena... Am intrat n nvmntpr in munc. Nu- i ncrei ochii ! Vre au

s rzbesc ct mai sus, da , s supunviaa. O merit. Vreau s am demnitateamea personal, adic ce n-am avut nfaa ta. De la tine am nvat s do-resc s ajung. Tu eti fr s tii educa-torul meu. i acum nu trebuie s te ngrijorezi de copilul tu. Am ce s-ipredau i lui.

E M l L : Eti nfiortoare !

CE CI LI A : De ce, pent ru c lupt pent ruo exis ten solid ?

EMIL : Pe nt ru c te foloseti de copilca s...

CE CI LI A : C e-i trece pri n cap ? Darce-i nch ipui c snt ?

EMIL : 0 femeie fr scrupule.CECILIA (foarte demn): Uite ce este,

tovare Vlsceanu, dac nu te-ar orbiegoismul dumitale printesc, mic-bur-ghez, pe care-1 dai drept maturitate deprinte i educator... adu-i amintece spuneai adineauri...

EMIL (ntrerupnd-o): Nu vorbeam nu-mai pentru copilul meu atunci. Vorbeami pentru al tu.

CECILIA : Care copil ?EM IL : Cel viitor. Dani ela.CECILIA (mirat) : Din ncredinarea cui?EMIL (cald) : Vream s te rog s ieri to-

tul, s uii totul, s fii bun, aa cumai fost poate la 20 de ani, pentru acestcopil. Dac am greit cu tine, s nusimt. Presupun c-1 iei pe Buzura frdragoste, dei e ru s nu fie dra-goste ntr-un cmin. Nu-mi spune nimic,tiu ce vrei s-mi spui. Dar asupra eiapleac-te cu blndee, cu nelegere. Terugm, i eu, i...

CECILIA (idcerat) : i mai cine ?EMIL (ncurcat) : Toi te rugm. Snt

copiii notri, trebuie s se ridice sus, n nelegere i cordialitate, nu n precepteobiective, fiindc atunci se nchid i-ipie rdem. i tu i eu am tra nsf ormatpoate vechea dragoste din noi ntr-oanumit nverunare moralizatoare, foar-te princip ial uneori, d ar nu ajun ge !Cum nici ie n-o s- i aj ung num aisuccesul tu social.

CECILIA (ncet) : tiu. (Sincer. ivind unstrfund de pasionalitate crncen aco-

perit.) Uneori, Milule, tnjesc dupacele absurditi deprtate care au fostnopile cu tine, n iarb.

EM IL : S-au term inat .CECILIA (palid, schimb vorba): Bu-

zura e un om cumsecade, cu bun-sim,el tie exact la ce ne nhmm. (Cums-a apropiat ghidesa s spun c e tr-ziu.) Sistematizarea e un lucru normal n secolul nostru. Da, plecm imediat.(Ghidesa se deprteaz.) Cu el mi snt

interzise i acele cteva iluzii pe caremi le-am putut ngdui cu tine.EMIL (de data asta cordial, intim) :

Acum ai fost sincer, Cici. Erai lucidde pe atunci, chiar cnd te abandonainebunete. Dar copiii notri au nevoie,mai mult dect de luciditatc : de emoiei de patos. De unde ? Noi ni 1-am risi-pit pe drum... Uite, simt chiar acuma


35/100

c revcderea ta, care ar fi trebuit sm emoioneze, nu mai are ecou. Ampus prea p ui n n tine ? Am tr i t pre amult e ? Nu tiu... (Tac o clip, ea imusc buzele.)

CECILIA : Vii la cununia mea ?EM IL : Cum a p ute a ? !CE CI LI A : Tot ul 'e posibil. Recunoate

c i-e fric nc de mine. E normal.(Emoionat.) Mcar prin fric s r-mn puin n existena ta, dac altfelnu . (L-a privit, lsnd deschise toate

T A B

Mansard n bloc, pestrit mobilat. Stn ea mo Floric Predoiu (aptezeci iceva de ani), care n acest moment dez-noad cu mult atenie nite cpeele desfori, tiate la msur. Btaie n u.

PREDOIU (fr s se conturbe) : Cine e ?(Intr Daniela.)

D A N I E L A : Eti acas, nene Floric ?P RE DO IU : Pi da. Lucrez. (Daniela se

apropie, totul decurge simplu i firesc.)Am avut necaz cu un pezevenghi. ,,N-arecineva zice sfoar ?" C luase ora de la stat, cam belalie. Zic, ba euam. Dup ce-i leg raa de picioare, mi ntinde mna, mersi, i se duce. Peze-

venghi. Nu snt toi oameni.D A N I E L A (jucndu-se distrat cu o sfo-

ricic) : Cu asta legi ratele ?PREDOIU : Rae, pui, ce s-o gsi. C ei

la stat le dau dezlegate. Cincizeci debani legtura. Care e galanton mi di un leu.

D A N I E L A (ca s se pun de acord cuel) : Care e om, adic.

PREDOIU : Nu. (Dup un cod moral pro-

priu i etern.) Omu-i om, e alt cciul.Poate s-mi dea i un leu i s fie totpezevenghi. l cunoti dup ochi. Aac eu mi pre par mate rial ul pentrumine c auz c aduce curcani dinBanat.

DANIELA : Ai fost n Banat ?PREDOIU: N-am fost . Am stat la Dra-

gomireti, la mine. pn a nu m aducefii-meu, care s-a pr p dit pe-acil ea.Acu snt i demolat i fr fii-meu. Da'

tiu eu cum e-n Bana t. To t aa : ioameni, i pezevenghi.DA NI E LA : Ai rmas singur.PREDOIU : Pi cum ! (Tccre calm.) La

Dragomireti, vndu fii-meu. Vndu ivcua, care era a mea. Eu mergeamcu ea la pune. la buhai. Era blnd.asculta de mine. M gndesc c mai bine

posibilitile.) Acum o s ple cm pernd. Iei tu primul.

EMIL (mrind) : Rmi cu bine. i noroc.(Amical totui.) Mai mult noroc ! (lese

frmntat.)

CECILIA (singur, i terge o lacrim.se fardeaz un lung rninut, apoi i spune zmbind nsoitoarei: Foarte interesant,tovar. Minunat. V mulumim.

C O R T I N A

L O U L 9

n-o vindea. Te uitai n ochiul ei ca ntr-o ap.

DANIELA : i dac venea vremea s-o daila comu n, o dd ea i ?

PREDOIU : O ddeam. Dar era tot a mea.

Ea tia, crez i c nu tia ? Ea c nd mavedea zicea : ,,bre, nea F lor ic , ce faci.dom 'le ?" De mine nu mai scpa, da 'nici eu de ea ! C-aveam un telefon de laDumnezeu.

D A N I E L A (deznodnd cpeelele): Ce-ofi fc nd acu m ?

PREDOIU : Vaca ? Pi cred c-a crpat demult. Dar cnd oi muri eu zic c iardau de ea. C vine i ea acolo. Tot lamine vi ne. D ac- am iubit-o !

D A N I E L A (neconventional, ci firesc, n-trebare fr dedcsubturi) : Vrei s mori,nene Florica ?

PREDOIU : Ba deloc. Pi dac mor, cinemai le ag labele la ort ni i n pia ?Am treab eu. Las's moar cine-a maimurit, c-i nvat. Eu m-am nvat striesc bine.

DA NI EL A : Ci ani ai ?PR ED OI U : Cu ct o mai da Du mne :e u

fac o sut. tii cum m-am nvat strie sc ? Tot pe mor i, sraci i. Mur iRzn oveanu, care a fost angros ist nElefterie, pezevenghi, miercurea tre-cut. Avea dom'le, avere strns, uiteaa nete lmpi. Suceai, nea luminadin perete, suceai iar nea de sus, su-ceai iar... I-am ajutat la cociug. N-ajutpe oricine eu, dar aveam obligaii cu el.Nu zici c mi-a dat o roat atta decoliv i un vin de 1-am avut i sm-bt !? (Arat o policioar cu ulcele.)i ulcelele astea. de unde crezi c snt ?Tot nu mai beau ei, c i-au stricat pi-pota aici, pc pmnt, i ine Dumnezeula cur de ap mineral. Aia e de lageneralul Popazu, care a fost la inten-dent, om greu, dar suprcios. Nu tre-buie s te superi, c tot aia e. Asta, d=la un inginer care a damblagit, Iftode.


36/100

de venea vr bun cu Iftode carea inut farmacie n dreptul lui Ma-tache, tramvaiul ase, la col. Mizileanun-a murit luna ailalt ? Am i de la elun crac de pantalon, s-i fie de suflet.i uite aa. Baca de lumnri, care ledau pe urm lui popa Gheorghi. dele vinde paracliserul la tarab a douaoar. Cu bani le dau. i o ncropesc.Pi, i spun pe degete cine a muritsptmna asta la Belu. Vrei ?

D A N I E L A (care a tcut anxioas, cu gn-dul dus, spune acum, cu un fel de surs

preocupat): Nene Floric, dumneatatreb uie s tii ! E f rumoas via a ?

P R ED OI U : Eu tiu ? ! Cum o iei. Miedac -mi dai acum un loc s-m i pu nnite zarzavat i s-mi in un purcel,zic c-i frumoas. S-1 auz guind di-min ea a : bre, nea F lori c, ce faci,

dom'le ? Te-ai sculat trziu, ca boierii !"Att sa am i eu, un godcel. S-1 injos.

DANIELA : i cnd vine vremea s-1 tai ?PREDOIU : l tai, ce ! Ci am tiat eu !

De pe la alii ! Da-mi venea bine. (Cuo cruzime fireasc, ancestral.) Odatb gam cuitul aa : pac ! drep t n gt,aici. Pn s zic hc ! l cs peam.(Ofteaz cu nostalgie.) Eh ! (Un timp.)Mai tai i acu' gini prin pia, pe la

cucoanele astea miloase, dar nu se po-trivete. (Scnzual.) Porcul are snge,cnd i vri mna n burt te faci pnaici. Ce mai ncoace i ncolo ! Ar emae, are bic. nu nite sforicele,vai de ele. Alt dat no ap tea visez ctai porc. O dat am tiat cinci. Se uitaucu ni te ochi la mine : ,,Ce faci bre ,nea Flo ric ? V tai , zic, c ast a esoarta porcului i trebuie s v tai !*

D A N IELA (oarecum vrjit de acest sen- zualism arhaic) :

Nu i- e mil ?PREDOIU : Eh, mil ! Aa e legea. Dece s-1 taie la abator i s nu-1 tai eu,c-1 cunosc ? Cnd gui , tii ce ? Vdturma cum o pteam cnd cntam dintric, atunci. Acu nu mai cnt nici dintric, snt la bloc. deh ! mi cnt alii.Focul mi-1 face la de jos, nea Covaci.Se scoal dis-de-diminea i-i d gaz,s-mi fac focul mie, al dracului. Darparc m ine s crap i eu dou lem-

nioare pe podea aici, s le simt cndle sparg.

D A N IELA (cu capul sprijinit pe mini) :Ascul t, n ene Floric ! Nu i se pa renoapt ea c auzi fonind pri n cam er ?

PREDOIU : ... Ba mi se pare. Or fi guz-gani la mine, acilea ? Nu tiu s fie.

DANIELA : Nu-s guzgani. Tot blocul fo-nete.

PR ED OI U : Poat e. Strigoi nu exist, ispun eu.

D AN I E L A : Nu. ns noap tea, cnd se.sting luminile pe toate planeele asteade beton, lna din saltele ncepe s fo-neasc. i lna din hainele din dulap.i oile vin n somn la fiecare, i ladirector, i la ministru, i la lctu. ivin pajitile alea pe care a umblat, peunde a fost copil cu picioarele goale,i florile alea uscate, toate. i se dez-moresc ncet.

PR ED OI U : Da, neic, aa e. Flori le pecare am ezut i am clcat.

DA NI E L A : i toi fulgii de prinpuioare ncep binior s crie. Cnd seface ntuneric, noaptea, vezi tot blocul,tot Bucuretiul din cutii de beton, cutiepeste cutie, i-n ele oameni ; i-n cutiileastea cu oameni vin napoi pdurile,tufanii i icnesc n cte un sertar...

PR ED OI U : Adic tel ea : Am venit inoi".

DANIELA : Adic : Eram i noi pe-aici,mai dinainte". Noaptea tot brganuli toi munii i apele se rspndesc nBucureti pe toate palierele, i fonesc.

PREDOIU : 0 fi. Dar eu tin c vaca meanu umbl. Dac i-a pus pielea pe bst linitit acolo i ateapt pe neaFloric.

D A N I E L A(ridichid capul ca dup un

vis) : tii de ce-am venit eu, nene Flo-ric ? (Vrea sci-i spun ceva grav dainu sc hotrste si schimb.) Tata e ncomitetul de bloc i m-a trimis s vdcine calc mereu peste rondul de floridin fa. i s-1 lmuresc. Nu cumvatii dumneata ?

PR ED O IU (privind-o atent) : H ? Cines calce ? (Scrpinndu-se n cap.) S nufie vreun pezevenghi.

D A N IELA(privindu-I lung) :

Crezi c eun pezevenghi ?PREDOIU (cu o adorabil mccherie ino-

cent) : Poate or fi oile alea care zicic vin noaptea.

D A N IELA (ntre ei comunicatia e aa dedircct nct nu se pot fofila) : De cecalci mereu peste rondul de flori, neneFloric ?

PREDOIU : tiu i eu, fetico ? S-i spundrept, c nu vreau s te min pe tine.

Eu de-acu m-am rostuit. Ccntral stau,lift am, am i-o pensioar. Am fost ieu nielu proprietar, am dat cu toroi-panul n la i-n ala, am mai ciupit, da' omenete. La alegeri, pe vrcmuri, amdat i cu ranga. Acuma au avut grijtovarii, mi-au zis: Nene Floric, te-aicuminit dom'le, viaa e a ta." Am vzutc fac ai notri ci, fbrici, mie mi-e


37/100

drag. Chirie pltesc ase lei. Nu suprtoat ziua pe nimeni, am ajutat s vop-seasc i grduul. Da' vine cteo sear, fato, nu tiu cum, dinsenin vine, i uite aa, fr stiu, mi ia dracul minile i calcneic peste rondul de flori, dinadins.Atta fac. (Vznd c ea tace.) Dar tus nu te superi. C tot eu dau cu hrle-

ul pe urm i dreg. (ngrijorat tle tce-rea ei.) Te superi ? Uite, s-i dea nen-tu Floric s guti ceva. (Aduce un bor-can.) E coliv proaspt, acu un ceas afcut-o. C-a murit un profesor, Coman...unu... Dnil Coman, pe Doro-bani sttea. Un om. Mi-a dat o vecina lui, una Agripina, care o cunosc dinpia. Dac nu iei nseamn c te-aisuprat. Mcar bomboana. (Daniela iabomboana i o mnnc.)

DANIELA : Mulumesc. (Se face puin pauz, apoi fata se hotrste si i spunencet.) Nene Floric, tii c i eu...

PREDOIU (atent, simind un accent spe-cial) : Ei !

DANIELA : i eu... i eu vreau s calc...peste rondul de flori.

PREDOIU (cumpnind-o) : Vrei tu ?D A N I E L A (las capul n piept, ca o con-

firmare, scoate o telegram i i-o n-tinde).

PR ED OI U : Teleg ram. Vino s-mi daidou palme ca s-i pot sruta de o miede ori palmele. Mi se pare c te ador.Sorin."

DANIELA : Ei... ce zici ? (Ateapt nfri-

T A BCasa Vlsceanu la o or trzie de scar.

n haine comode de casa, cei doi so(i stau i citesc: Emil la masa lui de lucru, Teo-dora ntr-un fotoliu, lng o lamp cu pi-cior. Cele dou lumini rzlee (lampa debirou i vcieuza), dcprtare una de alta,n camera semintunecoasci, nchipuie douuniversuri distincte.

La un moment dat, Emil inchidc cartca.sau caietul de notie i spune nervos. adrc-sndu-se mai midt siei:

EMIL : Pentru acest om n-am fcut tot cetrebuia.

TEODORA (din collul ei, desprinzndti-scgreu dc carte) : De cine vorbeti ? (Sub-liniate de intonaie si pauz, cele doitrcplici se instaleaz n camer ctt un acccnt speciol, generalizator.)

gurat. De fapt, momentul sta I-a a-teptat tot timpul.)

PREDOIU (ntrebarea-cheie): E om ? Saue pezevenghi ?

DANIELA : Nu tiu...PREDOIU : Nu-1 cunoti dup ochi ?DANIELA : Nu... (Slab.) Mai trziu cunoti

omul. (Rmne dezarmat. Trece un mi-nut, n care Predoiu a "examinat-o cuantenele lui ascunse.)

PREDOIU (simplu) : Neic, eu cred c numai e scpare.

DANIELA : Nu ?PREDO IU : E lege. Porcu-1 tai cnd i

vine vremea. i gsca la fel. De-aiale-ai crescut. Nu s-i moar-n bt-tur. (I-a adus o can.) Bea i din vin.Tot de la profesor, sracu' ! (n fclul liti,nenea Floric e micat.)

D A N I E L A (dupd ce a but, surznd prin-tre lacrimi, i ntinde dou degete) : Lea-g-m i pe mine cu o sforicic. Eu ams-i dau doi lei.

PREDOIU (serios, fr glum) : Nu sepoate, e mult doi lei, doar sntem colegide bloc. (Daniela i ia telegrama.) Binea ticluit-o, are coal. (Ea vrea s plece,dar el i-a luat capul, ca un printe.) Tepup ici, pe-o tmpl, c acolo cic se n-tlnete mintea cu inima. (Cnd e la ui spune simplu.) Aa... omul... mai calcrondul. Dac lucreaz cu dragoste, mai

frumos l face. (Daniela a iesit. Predoiustrnge vinul i coliva.) Dumnezeu sprimeasc. (Cu o flegm atee, htr dar

filozofic.) Sau dracu, dac e mai tare.(i reia cpeelele.) Ru s-au mai n-nodat...

C O R T I N A

L O U L 10EMIL (dup ce a ascultat miral intonaia,

precizeaz) :De profesorul Coman.TEODORA : Crezi c putea s scape ?EM IL : Nu n sensul sta. A mur it scufun-

dat.TEODORA : Mi- ai spus c a murit su-

focat.EMIL : Sufocat, din punct de vedere me-

dical. Dar sufletete, scufundat. i mbate gndul c puteam s-1 fac s moaraltfel.

TE OD OR A : Poa te era conda mna t de lanceput. (La Lcodora iari nu se tiedac xunbcstc foarte gcncral sau foarteconcret.)

E M I L : De cine ? Nu exist conda mnare ,nu trebuie s existe. (Febril.) M gn-deam adineauri c moartea omului nu eniciodat neutr. Mori n felul tu spe-


38/100

cial, nu ca alii. i gndeti moartea,i-o simi dup filozofia vremii tale, asocietii n care ai trit, n funcie dece gndesc oamenii, prietenii, dccum te vd ei murind. Una e s moricreznd n ceva, fie i ntr-un Dumne-zeu fictiv. sau ntr-o societate mai bun,sau ntr-un ecou al trecerii tale prinlumea asta, i alta-i s mori pustiu, snu mai crezi n nimic, nici mcar ntr-olacrim. Dacii mureau fericii, moartealor avea un neles, tu tii mai binc asta.

TEODORA : tiu...EMIL : 0 s m ntrebi ce valoare repre-

zenta profesorul. la ce mai putea el sluji.TEODORA : Nu cred c am s te ntreb.EM IL : Din punct de vede re social era

terminat, mai avea dou luni pn lapensie. Era nerecuperabil. Nu mai folo-sea nimnui. i o tia! i totui, m gn-

desc c puteam s fac ceva pentru el...s-1 aduc pe linia de plutire.

T E O D O R A (indcscifrabil): Totui.EM IL : Mi -a m pus de doua ori n gn d

s merg la el sptmna asta, mi-am inotat, n-am avut timp. Cine tie, l pu-team ajuta s treac altfel dincolo, nnimic, cu un alt sentiment. (Puin anxios,deprimat.) Pe toi ne ateapt undevamoartea, orict de optimiti am fi, inu e tot una pentru tine s vezi c pe

alii i-ai lsat s moar fr speran.fr acel mic sau mare rsun et car e s le

justifice viaa. Asta i poate otrvi i pecei vii. i chiar dac nu-i otrvete, dece s ngdui ca un om s moar rucnd poa te s m oa r bine ? !

T E O D O R A : Emile. nu te mai recunosc.EMIL : S citim. (Rcia cartea. dar peste

o secund.) Snt comod, asta vrei sspui, nu ? (Agitat.) Snt tot mai inco-

modat de lucrurile care sc nnoad iateapt s le deznod. Un tehnician, esimplu : rand ame ntu l i gat a ! U neconomist : rent abil itat ea. Pro fesorul Co-man e cea mai nerentabil investiie pecare o puteam face n viaa mea. iregret din tot sufletul c n-am fcut-o !De ce spui c nu m recuno ti ? Amfost neom v re od at ?

TEODORA : Sa citim.EMIL (dup o secund. repctnd ntreba-

rea) : Am fost neom vreodat ?TEODORA : Nu, dragul meu, nu.EMIL : Atunci de ce spui c nu m mai

recunoti ?T E O D O R A (fr s rspund direct) : Mi

se pare c toat lumea crete, la noi ncas.

EMIL : N-ai vrut s spui asta. (Reia car-tea, mormind.) Trebuia s creasc i

Coman, pn n ultima clip. (Apoi.) B-iatu l und e e ?

TEODORA : Nu tiu.EM IL : Crezi nt r-a dev r c nu m ocup

deajuns de el ? Ar trebui poate s-i spuncteva lucruri importante, s-i fac uneleconfidene ?

TEODORA (zmbind. din curtca ci) : Azieti pus pe autocritic.

EM IL : Nu, po ate c n-au fost toat e lu-crurile perfecte i clare n familia noas-tr. Snt dispus s le gndim din nou.(Prin perdcaua de semiumbr nccarcs ghiceasc dac 7eodo ra tie ceva.)S le lmurim.

TEODORA (galnic. dar nu ironic): Eucred c au fost destul de perfecte.

EMIL (ricanind. potrivit cu complcxul lui):Dac a spune eu ..destul de perfecte"m-ai acuza c snt un incult. Dar tu,

firete, eti dincolo de bnuial...TEODORA : Nu te mai agita atta, Emile.N-ai ce confidene s-i faci biatuluitu.

EMIL : De unde tii tu ?TEODORA (categoric) : Pentru c n-ai.

Fiecare generaie i ncepe experienelcei.

EMIL : Care se transmit.TEODORA : Ct se pot transmite.EMIL : Poate am de transmis lucruri per-

sonale.TEODORA (struitor) : Nu ai.EM IL : Poat e a m fcut greeli !TEODORA : N-ai fcut. E prea devreme

pentru el s te imagineze fcnd greeli.EM IL : Da r i datore z ade vr ! Dac i

cer adevr, trebuie s-i dau adevr.TEODORA : Nu-i datorezi ! Un singur lu-

cru i datorezi acum : s-1 faci s cread n tine n continuare. E obligaia ta. Snu te diminuezi, fiindc dac te scoi

din sufletul lui pe tine, care eti viu,care eti perfect...EM IL : Nu snt !TEODORA : Ba da. care eti perfect (pre-

ciznd)... acum, pentru el, nu poipune nimic n loc. Pe Dumnezeu i-1refuzm. L-ar fi respins, nu-i modern.Dar lui i trebuie nu att norme, ci c-teva certitudini, fr gre.

EMIL (dup o clip) : Te are pe tine.T E O D O R A (nchiznd cartea): Pe mine.

(Pauz. Alt voce.) Eu snt o funcio-nar, care n-am strlucit. 0 mam co-rect, mediocr, i att. Eu nu pot s-1influenez. Eu pot s-1 mngi cel mult.S-1 consolez. Asta pot...

EMI L : i dac el descope r singur c...totui ... i eu...

TEODORA (cald, ns ferm): N-are ces descopere. Lip sur i, pcat e au toi


39/100

oamenii. Trebuie s judeci un pcatcnd eti n stare s pricepi de ce s-a

ntmplat aa, cnd ai nelegerea coapti tii s-1 aezi n datele lui, s cnt-reti i mruniurile, i mprejurrilei tot. i asta nu e uor pentru un ado-lescent. El vede numai laptul gol, ne-potrivirea logic. Dar cauzele tale ome-neti, lui nu i le poi explica deocam-

data, dragul meu. (II privcte zimbindmisterios.)EMIL (uimit) : Acum cinci ziie. cnd cu

mamutul, spuneai...TE OD OR A : M-a m mai gndit. EI vrea

nc sa cread in tine, asta e impor-tant. i noi trebuie s-1 ajutm.

EMIL ( privind-o fix) : Amndoi ?TEODORA : Amndoi. (Se privesc, rence-

pe lcctura iecare.)EMIL (dup cteva rnduri) : ... ,,Func-

ti onar medio cr" va s zic ? !TE OD OR A : M-a m plns ? (lari linite i lectur.)

EMIL (nemaiputndu-sc stpni) : Dragamea. a vrea ca mcar cu tine s potclarifica... s-i spun...

TEODORA (cu un teribil ecliilibru carc id dreptul s fie dulce) : Nu cred ctrebuie s-mi spui nimic, Emile. Eti unso foarte bun, i asta e tot. Te-am ur-mat fiindc mi-a fcut plcere s mer-

gem mpreun. n anii tia ai mai lipsitde acas. Poate am lipsit i eu...EM IL : Ce fel de poate* e sta ? (De

surpriz merge i aprindc lampa marc. fa( de carc veieuzele plesc.)

TEODORA (cu eternul ei zmbet miste-rios) : Un poate" ca oricare altul.

EMIL : Vrei s fii mai explicit ?TEO DORA : Da. Dei la copii nu li se

poate explica totul. Dar sper c tu etimai mare dect un copil.

EMIL. Aadar, ce ai de mrturisit ?TEODORA : Stai. dragul meu, nu te bur-zului aa. i-am spus c am lipsit i euuneori. poate, de acas.

EMIL : n absena mea ?T E O D O R A : Une ori i c nd erai aici, n

Bucureti.EMIL : Ziua ? Seara ?TEODORA (zmbet) : Mai ales noaptea.EMIL : Teodora !TE OD OR A : Copilule ! nele ge-m exact.

Am lipsit, m-am nstrinat, mi-am tritviaa mea de tain. Fiecare dintre noiave m o vi a tain ic, nu ? E un r u ?Am trit pe seama mea.

EMI L : Da r m- ai nelat cu cineva ?TEODORA : Cu cineva ? E putin spus cu

cineva. Uneori te-am eliminat cu totuldin existena mea. Fr nici o ur. Cumcred c ai fcut i tu cu mine.

EM IL : Cum am fcut i eu ? Dar , Te o-dora, s ne nelegem, eram n condiii...(E vizibil c vrea s mrturiseasc.)

T EO DO RA : Nu ! Te rog ! tiu. erai ncondiii aspre. Eu eram n conditii buneaici. i totui, uneori, simteam cum flu-xul vietii mele curge alturi de tine, nalt albie. i nu-mi pare ru. Nu-mi facnici astzi reprouri c te-am prsit,de vreme ce familia noastr e consoli-dat i merge nainte.

EMIL : Va s zic. e sau nu e vorba deo greeal concret ? !

TEODORA : Poate e vorba de ceva maigrav. Faptul c ne putem tri din cnd n cnd vieile noastre tainice, anuln-du-1 pe cellalt, m-a nsp im ntat la

nceput. Acum m-am obinuit cu el, mise pare chiar tonic. mi propun s teprsesc din ce n ce mai des. (Zmbetul

ei cald e derutant.)EM IL : Cum aa ? De ce ? Doar nu i- amfcut nici un fel de mizerii, afar decteva fleacuri. Pentru mine eti des-vrit, Teodora. Eti prima necesitate avieii mele. Cr ed e-m !

TEODORA : tii care e cel mai mare de-fect al meu, Emil e ? C- i snt n tr -a de -vr o necesitate. Prima. \\i calc, i puntotul la loc, i fac curat n cas, ticresc copilul, nu mai snt pentru tine

marea srbto are, plecarea undeva, nplcerea de a tri pur i simplu. E vinamea, e ad ev r at . crezi c nu tiu ? Da rmi-e team c e trziu. dragul meu, ste las balt cu toate pe cap, s ies dinevident. La ora asta s-ar chema o de-zertare, nu o srbtoare. Aa c mmulumesc s plec undeva provizoriu, n gndurile mele personale despre tre-cutul rii Romneti, i s te nel cuciva agatri cu barb, n unele din se-

ril e cnd lipseti. Ce s fac ? Bia tu l emare, iese, i caut i el acum dreptulde a iubi, de a fi fericit... El tine lamine, curios, tocmai acum fiindc nu-imai snt prea util...

EMIL (mngind-o pe pr) : Mie imi etiutil, e adevrat. Dar nu uita c noiutilizm i duminica ; (adaug. suruthi-d-o) i duminica e totui srbtoare.

TEODORA (destul de flatat) : Nu fi me-cher, Emile. Prea snteti dibaci. voi.

Vlscenii, prea rezolvati multe lucruricu vorba. Nu aparenele, viata din str-fund conteaz. Acolo snt cu tine sau nusint. eti sau nu eti. Poti s vii cu reali-tatea ta fizic, social i s gseti toatelucrurile la locul lor n cas. dar locultu gol. Poti s te instalezi n el. sfunctionezi n el ani de zile. i totui snu mai fii. Asta e groaznic.


40/100

EMIL (crispat, binior): S-a nt mpl at ?T E O D O R A (suspensie) : nc nu.EMIL (cu zmbctul chinuit al iutregii sale

iine) :Poate scpm. Poate facem cum-va s scpam. Ct depinde de noi ! (Op-timismul su funciar nccarc s rzbatla suprafa.)

TEO D O R A (nduioat de ncordarea lui) :Adineauri, cnd i-am spus c nu te mai

recunosc, e c ntia oar mi s-a prutc depeti utilul, practicul vostru br-btesc i muntenesc, pentru un lucrumai de adncime.

EMIL (mngind-o mereu) : Se mut lupta,Teodora. Ne-am tiat n spngi. am bi-ruit, am pus crmid peste crmid.Nu mai ajung nici crmizile, Nici ci-mentul. Trebuie altceva. Nu tiu ce. Unfel de sare. Sarea pmntului. Trebuies chimizm sarea pmntului. Cumine-

nia lui. S-o alch imiz m. Ce citeti ? (iia cartea din mn.)TEO D O R A (cu zmbetul n ochi) : Mi-ai

stricat o sear de lectur.EMIL (rsfoind surprins cartea) : Arheo-

logie ? ! (0 privete, o nelege.) Credc a venit, da, vremea s ne aezmfiecare la locurile noastre.

T E O D O R A (picant-ingenu) : Am neles...(Stinge lampa mare i se duce insinuantn dormitor, dup ce i mai zmbete

o dat din u.)EMIL (se ntoarce la masa de lucru i

continu singur, ca pentru el, conversaianceput) : Ce e de mirare, draga mea,nu e numai c am depit utilul, dar csnt n stare s neleg c exist ntre-bri unde nu se mai poate rspunde prinda sau nu. ntrebri subiri, afurisit de

ntortocheate. Nu am toate soluiile nbuzunar. Nu le are nimeni. Marx mi-adat principii generale de construire a

unei lumi mai drepte, mai bune, dar numi-a spus exact dac Cecilia Epure tre-buie sau nu lsat s se mrite cu ingi-nerul Buzura. Asta trebuie s-o rezolv

c o

eu. S-o gndesc, s-o amn, i s-o gndescdin nou. (Tulburat.) Dar dac Ceciliam-a iubit ntr-adevr ? Dac snt eu devin c ea... dac indirect fata... deci iprofesorul... i ntr-un fel Buzura... Cecoinciden! (Rcvine mai ntrtat la alt

prob.) Dar dac Cici a crescut, real,ca ment al ita te , cum au crescut i alii ?Dac am dispr eui t-o pe ned rep t ? Nucumva nevast-mea m-a ,,anulat" fiind-c a sim it ceva de-atunci ? De ce numi -a spus ? Sau a vorbi t de un lucrumai general, care ine de dialectica fa-miliei ? A crei familii ? Biatu l meum-a recunoscu t n parc, m-a vzut ? Cegnde te el acum de spr e mine ? Ma mut n orice caz nu mai sn t. Dar a tun ci ce ?Trebuie s-i explic ceva ? Sau s rmnfr greea l ? ! (Cu pasiune.) S nemai gndim. i fetii aceleia, Daniela,creia i datorez o dezlegare, o lmurire...(Se ntrerupe, fiindc aude un fluierat.)S ne mai gndim ! N-am soluia n ser-tar , s ne ma i g nd im ! ! !... (A intratSorin, cu ockii iluminai, fluiernd, nextaz, valsul din Cavalerul Rozelor".Emil l privete atent, nelege c s-antmplat ceva hotrtor.)

SORIN (cu o extrem generozitate i fer-voare, ca beat): Tat, dac te intere-seaz, afl c viaa este... grozav, eter-

n... Pe lati nete : pulchra... perpet ua...Poftim cinpe lei, nu mai am nevoie denimic !

EMIL (grav, privindu-l ochi n ochi) :Ce-a i fcut, Sor ine ? (Zglindu-l.) Ces-a ntmplat ?

SORIN : Rmne ntre noi : viaa e ct sepo ate de et ern i de colosal, ta t !Vit a pe rpe tua . Asc ult -m pe mine !...Lux ! (Cum Emil se adumbrete.) Nu, snu m ntelegi iari greit ! Lux-lumi-

n ! (Chinuindu-se s degajeze tot ce-imai bun n el.) Lumin, tat ! (Devineel nsusi flacr.) Viaa e lumin, astas-a ntmplat, nelegi...?

R T I N A

IhicuretiSatu-Mare, decembrie 1964www.cimec.ro


41/100

Marcela Rusu (Adela Cosmbescu) si t. Ciubotrau (Mitir Blajinn)

Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"

SFNTUL MITIC BLAJINU"de Aurel Barango

Regici : Aurel Baranyn

De Ia stinga la dreapta : Rodica Ta pala g (Doi na Boboc) , Pa nl Sava (Florin Coliba s), Toma Caragin(lon Cristea), Octavian Cotescu (Vasile Vasile), George Stilu (Gic Balaban), Vasile Floresca (GheorgheMitrofan) si t. Ciubotrau (Mitic Blajinu)

www.cimec.ro


42/100

20 DE ANIDE LA M O A R T E ALUI VICTOR ION POPA

ititre tearia si pratticaspBttacoMuiCeea ce caracterizeaz mai ales pasiunea pentru teatru a lui Victor Ion Popa\

este seriozitatea profesional, elanul ptima fiind mereu absorbit n efortul laborios.Artistul este, de altminteri, dublat, n structura autorului Ciutei, de un artizan zelos,

dornic s nvee cum se face teatrul, pe care l vede ca pe un miraculos mecanism,cu rotie zimate i urubrii colorate. Pentru acest multilateral, teatrul se prezintca o zon de conslrucie, n care totul trebuie calculat cu precizie ntr-o perspectivaarhitectonic ampl. Manuscrisele sale, corespondena, schiele dc laborator artisHc

nfieaz, cu zeci de exemple, aceast concepie inginereasc. dominat de o gndirecu tendine geometrizante. Este adevrat c n zmislirca artistic a spectacolului,V. I. Popa presupune o scmeie de fiar. dar i aceasta pare a fi calculat n formulafireasc a omului i se cere eliberat doar de sub obrocul ineriei.

Dimensiunea nalt a respectului su pentru meserie o d ns obligaia dedu-cerii, din experiena altor meteri, a unui mod de creaie propriu. Astfel, nvturaspecializat i rvna minuiei trebuie neaprat s conduca spre originalitatc asigurnd

>f>-A


43/100

limbrului propriu un fundamcnt de bazalt. Umblnd prin capitalele europene, Victorlon Popa noteaz fr complexe ce i se pare realizabil n teatru, cu gndul precizatal nevoi.i de creai : per sonal ". Pe de al t par te, el nu igno r neces itatea uneiinformri continue, capabile s-i dea o sub(iere" a .nervului artistic". Convingerea corice idee valoroas trebuie s se verifice n munca practic este legat de sensulcomplex acordat travaliului scenic, nedesprit n seva interioar de luminile teoriei.

Rsfoind manuscrisui ndrumarului de regie conccput de Victor Ion Popa caun manual popular la ndemna oricrui animator de spectacole teatrale (ale celorde amatori", mai ales), te surprinde substanialitatea ieciilor. reluarea ntr-un stil

accesibil. alturi de indicaiile meteugreti. a problemelor fundamentale care scpuneau n faa micrii teatrale mondiale n anii 1930-1940. Este evident c, pro-punndu-i s predea aliabetul breslei. meterul nu renun la nici una din Laturileconstitutive ale muncii de specialitate i prin urmare nu vede posibil ocolireachestiunilor teoretice arztoare. la ordinea zilei n culisele tuturor teatrelor lumii. EIrelev astfel, cu limpezimea sa caracteristic, nsemntatea t^xtului i gravitatea pro-biemei repertoriului (alegerea picselor"), oprindu-se aci asupra unor raporturi delicate.ca acelea dintre realism i naturalism, for educativ i didacticism uscat, conveniei reflectare. comic i tragic etc. n capitolul Studiul piesei" apare, chiar dac ntr-oform simplificat, probkma raportului dintre regie i text, dintre autor i direciade scen. Este recomandat struitor o interpretare regizoral ferm, care, plecndde la datele interioare ale piesei (actiunea. mcdiuL atmosfera si oamcnii din pies"),

s aiung la ..armonia sigur, unitar" pe care o realizeaz ritmul interior" al per-sonatitii directorului de scen. Se d astfel un rspuns rspicat disputei dintre dra-maturg i regizor, pe linia acelui respect faa de text, care nu devine o simpl.'ireconstituire, punct de vedere al discipolilor neortodoci ai lui Copeau, al lui Batymai ales, pentru activitatea cruia Victor Ion Popa manifest n corespondenasa un interes viu. Aceast opinie se completeaz cu ideea nrudirii spirituale aregizorului cu anumii autori, de care se sinitt apropiat temperamental i cu carepoa te realiza o fuziune de o parti cul ar valoare . n ceea ce privete functia directoruluide scen, ea este pus sub semnul supremei rcsponsabiliti, importana sa fiind de-nionstrat de un cumul impresionant de obligatii derivnd din viziunea personal asu-pra textului. care se cere materializat prin trud necurmat. Caietul de regie va fi,aadar, bucsii de note si nsemnri", ca urmare a unor lecturi repetate ale pieseipentru ..reconfirmarea nscmnrilor" i controlarea vizinnii'". Ajuns n acest punc t,profesorul de regie Victor Ion Popa se oprete ndelung asupra dificultilor distri-buiei rolurilor. ntlnim de fapt o reluare a crezului su cu privire la rolul capita!al actorului n spectacol, cci ..dccl s sc facu o distributic uc/>otrivit. mai binc sse alcagu o all lucrare".

Pentru actor, Victor Ion Popa a nutrit mereu o nalt consideratie, bntuitade aprehensiuni. nelegnd ca om de teatru ct de mult depinde spectacolul ntregde comportarea actorului, el a vorbit despre misiunea covritoare a interpretului dinscen, cu o abia ascuns spaim idolatr pentru ceea re actorul poate face bine iru. Scriind despre Nottara, putea spune cu deplin dezleirare c leatrul este alactoridui'1. cci prin jocul su actorul cslc dcsvrsirca unui scriitor dc tcatru". punndcarne... pe (un) schelct de vorbe". Altdat ns, consemna cu amrciune numrulmare al actorilor corcc(i", cu mentalitate de slujbai constiincioi". incapabili s seridice la transfigurarea artistic. Avea oroare, n interpretarea actoriceasc, de coalaveche gen monstres sacres", pentru care scena devenea spatiu rexervat unor recitaluride virtuozitate stearp. Despre Cecile Sorel scria. n nsemnrile sale de cltorie,c este o actri mare i nesuferit"... fiindca n afar dc admirabilclc ci frazc plas-tice zgiric urcchca si crcicrul cu un patos fals". Repudiind excelcnta gesturilor des-prinse de sensul interior al cuvntului. V. I. Popa observa c celebra actrit jucnd-ope Elmira din Tartuffc dovedea c dt-dcsubtul rolului i cra strin si nu purta diu-tr-insul dect forma clegantu a vcaci:Iui". Preferintele sale mergeau ntregi spre jocullui Jouvet, care n Knock n-a dizolvat acuitatea caracterului n bogatiu rolului, a

si-a trdit abstracfia din plin". Incarnarea personajelor de ctre interpretul-actor estevzut astfel ca un efort de spiritualizare. de ridicare la nltimea misterului genezei,acordndu-se potentialului din text dimcnsiunea necesar trecerii unui caracter n viat,

n micarea pe deplin autentic. Actorului, Victor Ion Popa i-a nchinat pagini nc-numrate, fie sub forma unor portrete literare turnate n bronz (Nottara, Lucia SturdzaBulandra, Mania Antonova .a.), fie n observatii lucide cu privire la etica naltciprofesii. Transcriind, nti-un rnd, sfaturile lui lrving adresate elevilor si, el revenea,cu bucuria regsirii unor gnduri familiare, la concepia sa binecunoscut despre necc-

41


44/100

sitatea urmririi continue a raportului dintre actor i om n parcurgerea itinerariuluidificil al creaiilor scenice.

S-a vorbit adesea despre atenia pe care Victor Ion Popa a acordat-o teatruluipentru steni, teatrului muncitoresc, spectacolului pentru copii. Sensul complet al aces-tor preocupri nu poate fi ns obinut dect prin limpezirea temeiurior teoretice,eseniale concepiei sale despre teatru ca fenomen de cultur complex". 0 prim indi-caie ne-o procur valoarea acordat pitblicului n structura vie(,ii artistice a unei na-iuni. Lucrnd n direcia dezvoltrii gustului i culturii teatrale n mediile populaieimuncitoare i n rndurile tinerei generaii, V. I. Popa aciona, aadar, nu sub un vagimpuls filantropic, ci pentru colarizarea teatral superioar a spectatorului obinuit,

trecut pe primul loc n enumerarea condiiilor de infptuire" a unei micri teatraleviabile. Mergnd mai departe. vom vedea c- racilele teatrului romnesc" din perioadainterbelic erau explicate de Victor Ion Popa prin inexistena unei dezvoltri normale, pornit din lipsa unui teatru pregtitor teatrului cult". Plecnd de la ideea c, isto-ricete vorbind, teatrul cult romnesc n-a derivat ntreg i structural din formelegestante ale unui teatru popular, cu un vast repertoriu, autorul lui Velerim i VelerDoamne" releva necesitatea unei regenerri a dramaturgiei i artei scenice printr-olocalizare puternic a temelor i experienei genului n literatura dramatic, ca i nformele spectaculare. Publicul nou, de extracie popular, ca i spectatorii de mineocupau n viziunea acestui om de teatru neobinuit un loc de prim ordin n aciuneade restabilire a unui stil naional n teatru. Necesitatea dobndirii unui stil specific,

ca o condiie a originalitii creaiilor noastre, fusese relevat nc nainte, de N. Iorga, n spiritul unui tradiionalism nchis. Victor Ion Popa reia tema ntr-o variant sim-itor evoluat. Specificul naional nu este revendicat n sine, ci ca unica posibilitatede respectare a poruncii actualitii absolute", cci numai gsind n formele elevateale limbajului artistic termenii unei comunicri depline cu marele public rom-nesc, teatrul va putea s pstreze pasul cu preocuprile i reaciile spirituale propriiomului de la noi, n perioada dat. Altminteri" nseamn V. I. Popa ntr-unmanuscris rezumativ (pregtind, poate, un studiu de proporii) nelegerea reci-

proc ntre fapta de art de pe scen i asculttorul din sal" nu se poate mplini.Pledoaria pentru un teatru cu un puternic relief naional nsoete mereu articolelescriitorului nchinate teatrului muncitoresc i stesc, gsind accente patetice i n ex-punerea sa vibrant din referatul Teatrul stesc i teatrul pentru copii", tiprit n 1933.

Ar fi o greeal s credem c struinta fireasc n directia adncirii unei ex-presii artistice naionale 1-a ndeprtat pe Victor Ion Popa de la ideea ncadrriicreaiilor specifice poporului nostru n contextul experientei artistice naintate de lanoi sau din alte ri. Echilibrul dintre respectul tradiiei ca temelie necesar i expre-sia inovatoare ca cerint a unei sensibiliti modificate definete mereu crezul estetical acestui creator, care cunotea felurite ci de acces ctre mplinire. Investigndfolclorul pentru a gsi elemente ale absolutei originaliti", V. I. Popa studiaz pa-raiel sugestiile micrii teatrale europene, cu o deosebit atenie pentru montrile dedestrmare liniar" ale lui Baty i mai apoi pentru expresionitii germani, pentruPiscator mai ales, din scrierile cruia regsim, la o lectur atent, nu puine ideireformulate i remodelate n activitatea lui Popa de dupa 1937. n aceast mpletirede cercetari paralele, de la valorificarea contemporan a pildelor lui Pepelea la recep-ionarea protestelor coninute n stilul lui Piscator sau Karl Heinz Martin, s-au distilatesenele rare ale unei opere variate i de o profund originalitate. Fondul impresio-nant de manuscrise, corespondena i publicistica ntins a autorului prezint un necon-tenit efort de racordare a practicii la marile principii, ceea ce impune o editare critica teoreticianului Victor Ion Popa.

Rndurile de fa i propun s prefaeze i s anunte o selecie de scrisori ine-dite, care vor aprea n revista Teatrul" ntr-un numr viitor, alese anume din pe-rioade distincte ale vieii scriitorului. Ele ni se nfieaz nu numai ca un materialinformativ suculent, dar i ca probe ale unui remarcabil proces de evoluie pe coordo-natele unei viziuni consecvente. Scrisorile ne apar, n acelai timp, i ca documente ome-

neti tulburtoare, depunnd mrturie despre o epoc, cu fora unei vibraii interioarede o remarcabil spiritualitate. Atragem n mod deosebit atenia asupra conceputului descrisoare ctre Al. Mavrodi, idocument strbtut de febra unui temperament exemplar.Despre aceast epistol gsit printre manuscrise i elaborat cu o amar luciditate nu putem ti dac a fost sau nu expediat adresantului. Este de crezut c, n ultiminstant, ea se mrturisea unui public mai larg i c publicarea ei astzi consemneazo simbolic atingere a destinaiei sale supreme.

V. Mndrawww.cimec.ro


45/100

Citeva personaje de teatru cre-ionate de Victor Ion Popa (dincaietul de schie i nsemnripersonale)

www.cimec.ro


46/100

siese

esre m 'mbstriaes C I U T A " - Teatrul de Stat A l . Davi la" din Piteti * RSPNT lA CEA M A R E " - Teatrul de Stat Victor lon Popa"dinBrlad**

Cnd, n 1922, a aprut pe scena teatrului romnesc prima pies a lui Victorion Popa Ciuta. Liviu Rebreanu a scris o cronic entuziast, prezicnd autoruluiun viitor de seam n teatru"... Timpul a confirmat intuiia lui Rebreanu, i astzi

alt uri d e Camil Petreseu. Mihail Sebastian. Geor ge Mihail Zamfirescu. Al.^ Kiri -escu. Mihail Sorbul, Victor Eftimiu, Tudor Muatescu, G. Ciprian, Mircea Stefnescu Victor Ion Popa constituie prin opera sa. scris ntre cele dou rzboaie. o pre-zen dintre cele mai valoroase.

De-a lungul anilor. oamenii de teatru s-au aplecat cu dragoste i interes asupralucrrilor lui V. I. Popa i astfel au aprut. pe rnd. la lumin Tache. lanke i Cadr. Rzbunarea sufleurului. Mucata din fereastr. Publicul nu s-i lsat ateptat. De laacea memorabil reprczentaic a Teatrului Municipal, n rare a evoluat cu strlucireJules Cazaba n, de la spectac olul , Te at ru lu i din Ploieti. n care a excelat To ma Ca-ragiu. succesul piesei Tach(. lanhe i Cadr s-a rspndit pe mai toate scenele din ar.profesioniste i amatoare. La un interval de timp destul de - mare. dup aproape zece

ani, Gheorghe Leahu se ncumet s nfrunte ineria i s dea ^rzbunrii" lui Costicsufleurul, du p trei decenii dc . la dat a apa ri iei piesei. pre tui rea cuven it. Iar aflu enamare de spectatori nregistrat anul trecut la Mucata din fcrcastr (Teatrul Muncito-resc C.F.R.), att la sediu, dar mai ales n turneu, ne ndreptete s afirmm c eae strns legat de un principiu vitai de creaie. pe care nsusi Popa l formula cuardoare n cteva articole programatice. El (publicul ?i.n.) vrea suferine pe cares le neleag. rspunsuri care s fie nemrturisit rumegate n el, i oameni. maiales oameni, pe care s-i simt vii i trainici n inima lui. n inima inimii lui... Tre-buiete nfrit sala cu scena i asta nu se poate izbuti dect fcnd din scen oglindaslii. Dincolo de nfrirea asta nu ex.ist nelegere ntreag, nu exist succes, ceimult un interes rece, obosit, ca n faa unei piese de directic. prea de multe orirepetat1". '

Secretul popularitii lui Victor Ion Popa st m faptul c ntreaga sa operilustreaz aplicarea exemplar i statornic a acestui principiu. Parcurgnd cu ne-legere gama tragicomic a existenei umane. cu romantisinul ei, cu elanurile i fr-mntrile ei, cu pasiunile, cu ideile i cu suferinele ei mari i mici, V. I. Popa ne-alsat o suit de conflicte i tip uri . a cror caracte rist ic esen ial o constitu ie au ten-ticitatea, expresia lor specilic naional. Fr a ignora inovaiile dramaturgice alevremii. el a prefer at lini a tra di io nal . rm nn d un clasic" prin substana profunduman a scrierilor sale. Fa de aerul uor desuet, fa de aparenele facile" aleintrigii unora din textele sale, muli se ntreab n ce const rezistena lor n timp.

* Regia : Mihai Radoslavescu. Deccruri : Fmil Moise. Costume : arh. Andrei Ivneanu DamaschinDis tnbuia : Jul ieta Strmbcanu (Carmen Anta) ; Mcrv Mihescu (Ana Anta) ; Telly Barbu (Maria DoctorMicu) ; Lucia Ripeanu (Eiima) ; Adr ian Grigoriu (Ootav Soimu) ; Ion Foca (Doctor Micu) ; AlexandruP>cne (Tache Voinea) .; Radu Corioian /Coslea Moceanu).

** Regia : Cristian Nacu. Scenografia : Sorin Popa. Dist ribui^ : Bebe Banu (Florea) : MariaMaximilian (Ecater ina) : Dimitrie Bitani: (Andrei) ; Gheorghe Tomescu (Mncea) ; Const. Vurteianu (lon^ ;Dora Stoenescu (Anica) ; Carmen Costin (Tincuta) ; tefan Cu (Panai t Ungureanu) ; Valer Donca (Petrial Vdanei).

1 ,,Teatrul pentru azi pentru n oi' , Viemea'", nr . 235. I mai 1932.


47/100

nainte de orice, fora pieselor lui st n ncrctura lor afectiv, derivat din viziu-nea sa umanist. Secretul" perenitii l constituie galeria de eroi populari, oamenide omenie i de caracter, vii i trainici" descini din lumea cinstit, simpl, ge-neroas, de mare noblee sufleteasc, a poporului, pe care autorul i opune corupiei,imposturii, ipocriziei, ticloiei, dezumanizrii din lumea exploatatoare. Seducia exer-citat asupra lectorului sau spectatorului de aceti eroi i gsete explicaia n ome-nescul i gingia, n umorul blnd i poezia discret, n lirismul i candoarea pe careei le cheltuiesc, n aspiraia lor la frumusete ?i tericire.

Desigur c unda de optimism i farmecul pe care le dezvluie deznodmintele

comediilor sale ne snt mai familiare dect accentele tragice din Ciuta. Dram psiho-logic, cu gravc impiicaii sociale, aceast prim scriere a lui Victor Ion Popa nerclev o latur mai putin cunoscut a personalitii i creaiei autorului. Atitudineasa neconformist. protestul su umanist snt exprimate aci n acorduri dramatice n-durerate. Sfritul tragic al tinerei Carmen Anla, care i-a druit iubirea modestuluifuncionar Octav oimu, refuznd, cu preul vieii, cstoria cu rentierul Costea Mo-ccanu, arunc o lumin revelatoare asupra convingerii autorului despre imposibilitateaomului de a-i realiza visul, fericirea, ntr-o lume josnic, prbuit n pcate i vicii.Metafora piesei exprim cu plasticitate imaginea omului pur in aceast lume. El pre-fer nsingurarea, i place s stea sus... sus... unde nu-i noroi... deasupra norilor,lng soare" ; iar atunci cnd e hituit i ncoli t de fiare, cnd s-a stins i cea dinurm licrire de ndejde", ca i ciuta nchide ochii, ngenunche oa de rugciune...

i se prbuete n prpastie. strivindu-se de stinci". Asemenea ciutei, eroina piesei.sensibil i candid, Carmen Anta, aspir spre soare". spre un alt ideal. Acest ideal e ntrevzut ca o fericire personal, o fericire a dragostei curate... undeva, la ar, ntr-un stulet pierdut ntr-o vgun. n care s curg un firior de pru mic, mic...".i unde, pe banii din zestrea ei, ar putea tri n linite i armonie. Nu e importantaici faptul c autorul nu a dat alt suport eroinei sale dect convingerea c doarbanii, averca ei personal, i pot asigura independenta, posibilitatea de a tri dez-lega t de socoteli i tranzac ii meschine ; impo rtante mi se par ati tud inea de fronda eroinei, intransigena cu care ea nfrunt prejudectile i refuz s-i ctige fericireaprin mijloacele odioase pe care i le pune la dispoziie mediul ambiant. Desigur, gestulfinal sinuciderea (insuficient argumcntat de autor numai pe premisa c i-apierdut dota) ne apare astzi naiv i artificial. Esenial ns rmne semnificatia

gestului. El condamn societatea care ucide visul, orict de mrunt ar fi el, carei'alsilic relaiile dintre oameni. El proclam biruina sentimentului mpotriva conve-nienelor abjecte, opune ipocriziei onestitatea. nrobirii independenta. Fr a pre-tinde c aspi r a atinge pragul mari lor idei. ciu ta" rmne un personaj interesan t,complex, cu o bogat structur sufleteasc. Ascmenca eroinei lui Ibsen Nora, saucelei a lui Camil Petrescu Ioana Boiu, Carmen Anta este nzestrat cu luciditatei voint, cu mndrie i farmec.

Alturi de ea, n aceast pies dc tineree a lui Victor Ion Popa, se desprinde,foarte interesant intuit, imaginea tnrului intelectual Octav oimu. lnteligent icapabil, cult, chinuit de indoial i de neputin, descumpnit c nu-i poate cheltuifora de munc. energia i elanul pentru un scop mai nalt. el e nevoit, din cauza

srciei. s stea mereu Ia cheremul influentei i al banilor lui Costache Moceanu, careoricnd poate s decid de soarta" lui material. dar care nu-i poate ucide i sen-timentul, nu-1 poate determina s renunte la dragostea ciutei". Dispreul autorului.revolta sa fa de impostorii i parazitii sociali se manifest concret i viu, tios, nzugrvirea lui Costache Moceanu. ntruchipare a josniciei, a cinismului i a dezumani-zrii, fostul vechil a parvenit, prin acumulare necinstit de avere, pn la gradul derentier, n rndul naltelor oficialiti ale micului ora provincial. Vulgar, incult ibrutal. de o lips de scrupule fr msur, Costache Moceanu triete, pn n clipacnd l nfrunt Carmen Anta, cu satisfacia c poate cumpra tot, pn i suflete. Ound de ironie amar nsoete cuplul compus din tutoarea Ana Anta i ntretinutul ei,Tache Voinea, unii n ticloia de a o vinde lui Moceanu pe Carmen, pentru ca, astfelacoperite poliele. combinatia lor amoroas s poat supravietui. Opus acestei faunc

este doctorul Micu. Trind o via ntrcag n munc, n cinste i n armonie cu cre-dincioasa lui sotie, acest personaj care a acumulat, n loc de avere, ntelepciune ibun-sim, deoccbit de simpatic n micile lui scieli i manii btrneti, inaugureaz unir de eroi specifici ntregii creaii ulterioare a lui Victor lon Popa.

Cu stngcii i fisuri inerente nceputului. cu aerul uor melodramatic ce nso-tete unele scene, cu o ncrctur dulceag-sentimental n limbaj, Ciuta rmne opies valoroas, prin fora mesajului sau social. prin fondul ei de observaie tipolo-

V


48/100

Maria Maximilian (Ecaterina), Dimitrie Bitang (Andrei) i Bebe Banu (Florea) n ..Rspintia cea mare"dt Victor Ion Popa (Teatrul de Stat V. I. Fopa" din Brlad)

gic, prilej de mari creaii actoriceti, printre care amintim pe acele ale Anei Luca,Soniei Cluceru, Mariei Mohor, Nicolae Soreanu, George Vraca, Ion Finteteanu etc.

Se cuvine salutat iniiativa ansamblului din Piteti, de a repune n circuitulteatral aceast pies. Dorina de remprosptare scenic a Ciutei, munca serioas acolectivului, atent la punctul de vedere contemporan. s-a soldat cu un spectacol meri-toriu, n ansamblu. Regizorul Mihai Radoslavescu a ocolit aspectul uor melodra-

matic al aciunii, a reliefat cu sobrie tate i subtilitate t ema maj or a piesei : triumfuldorului de eliberare, al nzuinei spre frumusee i lumin. Cu excepia unor accentede modernizare forat (n actul III, unde decorul i micarea excesiv stilizate un podium rotund, cenuiu, n mijlocul scenei, pe care se aflau un singur fotoliu io msu de lucru pe care plpie o lumnar e ; un mic panou, su spendat n tavan , pecare se proiecta dup sinucidere imaginea eroineij, spectacolul se bucur deacuratee, de grij n stabilirea relaiilor dintre personaje, n sublinierea momente-lor-cheie.

Cteva realizri actoriceti au contribuit la bunele rezultate ale punerii n scen.Rolul titu lar a fost ncred ina t Ju let ei Strmb eanu ; ea a dat prest an , vi bra ie sin-rcer aspiraiei spre fericire a eroinei. Cu un efort sporit de gradare a sentimentuluide dragoste ce i-1 poart lui oimu, care domin personajul, de mai evident nuanarea derutei i a spaimei n final, actr ita poate apropi a rolul de valo area ce i-a con-

ferit-o autorul. Reprezcntnd-o pe Maria Micu, Telly Barbu a impus o excelentcreaie. investind personajul cu mult gingie i candoare, conturnd discret, cu unuor aer desuet, emoiile n faa amintirilor evocate de soul ei. Ion Foca a fost unDoctor Micu pito resc i uman ; 1-am rem arc at pe Radu Cor iolan, pe ntru msur a cucare a conturat josnicia i cinismul lui Costea Moceanu. Tnrul Alexandru Bocnetdemonstreaz n Tache Voinea c stpnete un registru bogat de posibiliti. El asubliniat, sub masca onorabilitii i a gesturilor de o cutat elegan i preiozitate,caracterul jalnic prin compromisurile pe care le accept personajul. Adrian Grigoriu alsat printr-un joc discret poate prea discret s se ntrevad chinurile lui OctavSoimu. Corect int erp reta rea da t de Mery Mihescu Ane i Ant a ; plin de gra ie ifarmec, Lucia Rpeanu, n scurta apariie a personajului episodic Emma.

* * *Cu Rspntia cea mare, scris imediat dup Ciuta, lucrare inedit, aprut r,

revista noastr ', i a crei premicr absolut a avut loc la Teatrul din Brlad, Victor Ion

1 Teatnil" nr. 8/1965.

m www.cimec.ro


49/100

Popa urc treapta operelor de prim ordin,ptrunde n zona dezbaterilor de idei, aproblemelor capitale ale omenirii. Trindamara expcrien a primului rzboi mon-dial, luptnd n prima linie, el are prilejuls cunoasc urmrile nefaste ale acestui ca-

taclism. Jertfele celor ucii, ca i idealurileattor generaii strivite de mcelul mondialau sdit n sufletul tnrului autor o urnestvilit, o adnc revolt. nc n traneefiind, scrie drama n versuri Lucia. ntorsacas, reia tema rzboiului n piesa Rspn-tia cea mare, n romanul antimilitarist pecare l public n 1932, Floare de oel", nvolumul nce put M doa re sufletul cel nou ".

n Rspntia cea mare se ntlnesc ntrebri cu adnc rezonan filozofic isocial. Pe fundalul tragic al rzboiului,cu tot cortegiul su de nenorociri i slb-

ticie, sub presiunea ocupaiei strine, se ri-dic imperios n faa oamenilor problemarspundcrii. n raport cu acest uria gene-rator de moarte, aflai la rspntia ceamare", oamenii snt datori s se defineasc,s opteze. Demonstraia dramatic din Rs- pnlia cea mare exprim triumful omuluiasupra lui nsui, artnd c solidaritateauman, rspunderea snt capabile s nfrngatitudinile nedemne, spaimele, dezndejdea. n nici una din lucrrile sale, Victor IonPopa nu a atins gradul de profunzimepsibologic, uurina de a se mica printre

idei, ca n aceast pies. Pe lng vigoarearealist a caracterelor, pe lng patosul ifora mesajului su patriotic, lectura textuluine dezvluie o concentrat for dramatica replicii, o poezie discret a limbajuluiscenic. Dei nu lipsit de slbiciuni (trans-formrie neargumentate suficient ale unoradin personaje, trecerea lui Mircea de la in-dividualismul feroce, generat de dispreulfa de izboi, din nou la aciune, spreexemplu, ca i unele lungimi ale dialogului), Rspntia cea. mare rmne un documentimpresionant, care nu-i pierde din actuali-tatc, al fortei spirituale a naiunii.

Punnd in scen postuma lui V. 1.Popa, Teatrul clin Brlad a dat un exemplude iniiativ i elan creator. Ambiia nobila colectivului, cie a drui spectatorilor dinoraul n care s-a nscut autorul aceastpies inedit s-a soldat i cu unul din celemai bune spectacole reprezentate n ultimiiani pc scena brldean.

Regizorul Cnstian Nacu a nfiattextul ntr-un stil direct, trit, realist, izbu-tind astfel un spectacol convingtor n afir-mare a patosului profund patriot ic al lucrrii.Ocolind efectele de suprafa. regia a tran-scris ideile autorului n imagini simple, ade-vr ate . Mul te moment e, dar mai ales nfru n-trile celt mai importante din text, intl-

Julieta Strmbeanu (Carmen Anta) i Adrian Gri-goriu (Octav oimu) n ..Ciuta" de Victor IonPopa (Teatrul de Stat ,.A1. Davila" din Pi-teti)

/www.cimec.ro


50/100

nirea Ecaterinei i a lui Florea cu Andrei, confruntarea nelinitii lui Florea cu certi-tudin ea grav a lui Ion (actele 1 i 11), discu ia din tre Ecat erina i Florea i finaluls-au impus ateniei prin densitate i sobrietate. prin naturalee dramatic. Aerul oare-cum vetust pe care l dezvluie n text atitudinea prea servil a argailor fa deFlorea a fost estompat, punndu-se n lumin fermitatea, abnegaia, curajul, credinanestrmutat n victorie a celor doi rani. n reprezentaie a aprut puternic reliefatideea solidaritii poporului n faa primejdiei.

La reuita spectacolului au contribuit hotrtor scenografia i costumele inspiratealc lui Sorin Popa. El a imaginat, pentru interiorul conacului patriarhal al lui Florea,

un decor usor stilizat. ale crui elemente expresive. preluate din arhitectura rom-neasc, au creat atmosfera specific textului, au oferit regiei i actorilor un cadruautentic , aera t, n care ei au putu t evolua cu uu rin Tip olo gia si proble mat ica deo-sebit de interesante ale piesci au prilejuit interpreilor realizri importante. Ne referim, n primul rnd, la Constantin Vurtejanu (Petru) i Valer Donca (Ion). care au nf-iat dou tipuri emoionante. dominate de un real fior tragic. Ambii actori au compuscu minuie dou ntruchipri distincte ale durerii i nelepciunii populare. Maria Ma-ximilian n Ecaterina a adus n spectacol o inut de o cert noblee spiritual, mar-cnd cu sensibilitate sincera ngrijorare a mamei i devotamentul ei fr margini pentrutoi membrii familiei. Actria a sugerat cu discreie, fcnd-o credibil n spectacol,

mutaia sufleteasc din final. insuficient argumentat n text de autor. Am apreciat jocul concentrat, dens, convingtor al lui Dimitrie Bitang n Andrei, autenticitatea,pitorescul sobru al Dorei Stoenescu n Anca. tefan Cu a reuit, prin sinceritate iprintr-o participare plin de vigoare, s impun tipul odios al crciumarului Ungu-reanu. n rolul lui Florea personajul cel mai important i cel mai greu de redat n urcuul su tragk spre nalta contiin uman Bebe Banu a depus un efortlu dab il. El a intuit pe Florea ca pe un om puterni c. care i pie rde tre pta t siguran asi devine o victim a propriei sale slbiciuni. Calea spinoas parcurs de personajpn la nelegerea din final nu apare ns cu fora i cu nuanarea cerute, inter-pretul rmnnd uneori la un joc de suprala.

Renunnd la unele cliee, gesturi stereotipe, la atitudini de poz, GheorgheTomescu ar putea datorit posibilitilor reale, demonstrate n interpretarea luiMircea, cruia i-a schiat convingtor pe alocuri personalitatea copleit de frmntii s ridice personajul n rndul bunelor realizri din reprezentaie.

Pe lng montarea acestui spectacol, care nu reprezint pentru colectivul dmBrlad doar un simplu act pios, ci un real succes de prestigiu, Teatrul din Brladmerit toat stima pentru faptul de a fi contribuit la cinstirea memoriei marelui omde teatru i prin alte cteva aciuni. Astfel, n holul teatrului s-a amenajat o camermemorial, n care se gsete biroul lui Victor Ion Popa, cu uneltele sale de scris,cu manuscrise, desene, caricaturi, afie, programe de la spectacolele pieselor lui. Ima-ginea scriitorului e prezent i prin lucrarea sculptoriei Florica Hociung. Pentru alace mai explicite i deci mai acceiibile problematica i epoca n care Rspntia ceamare a fost conceput, tnrul pictor din localitate Comel Vasilescu a realizat ctevapanouri de grafic militant deosebit de interesante, reprezentnd convoaie de prizo-nieri, oameni n tranee, personajele principale ale piesei, totul ntr-o viziune original.

Am urmrit participarea deosebit a spectatorilor, aderena total la ntmpl-rile scenice, puternicele aplauze la scen deschis. Faptul ne-a trezit prerea de ruc teatrele din Capital au ocolit pn n prezent aceast pies (ca i Rzbunarea su-

jlcurului, de altfel, ca i alte lucrri valoroase, uitate, ale acestui prodigios om deteatru). Cu forele ce posed ndeosebi prima noastr scen, Teatrul Naional ar puteaasigura acestor texte o nobil strlucire. Ce admirabile creaii, care ar rmne mult

vreme n memoria spectatorilor, ar putea oferi, de exemplu, George Calboreanu, AuraBuzescu, Eugenia Popovici i ali mari actori ai notri n Rs/nntia cea rnare. Pe cindbucuria unei astfel de ambitii creatoare ?

Valeria Duceawww.cimec.ro


51/100

uaaltMihail Ssbastian ?

* I N S U L A " la Teatrul de Comedie

Delicat, sensibil, rezervat, Mihail Sebastian nu aspir ns spre linitea izolrii,ci nutrete nostalgia unor relaii umane de total comunicare, cldite pe o francheeabso lut ; fiecare din piesele lui e un vis de ev adare di nt r-o lume osificat, i fieca redintre aceste evadri instaureaz, ca pe o lege suprem. camaraderia. Eroii lui Se-bastian au un fel simplu, tulburtor de simplu, de a renuna la schema uzual a leg-turilor de convenien, apropiindu-se cu un cuvnt, cu un gest. asa cum o fac copiii,la joac, n grdina public. Prietenii de vacan din pensiunea Weber hoinresc,rd i viseaz mp reu na ; cu firesc i bun -c red in , Miroiu i ofer spontan tot aju -torul unei necunoscute de pe alt planet* 4, introducnd-o, cu o sinceritate fr vorbede prisos, n miezul existenei sale ; Ma gd a M inu st rba te d int r-u n p as dist ana dela student la profesor, intrnd n marea aventur" ca egal a lui Andronic. Sus, nmuni, rtcii n zpad, Nora i Paul snt primii fr ntrebri n casa lui Giintheri n dureroasele lui taine i tiu s se poarte cu discreia perfect a prietenuluiapropiat. Nicieri, n aceste ntlniri, condiionarea fundamental a lumii din care cutoii evadeaz (cerere-ofert, serviciu-plat) nu-i face apariia. Mria-Sa Banul dumanul, tiranul. opresorul nu exist. nu intr n discutie. mplntate ntr-un cadrude toate zilele", ele rmn ns ntmplri extraordinare, poetice jocuri ale nchi-puirii , cu o atmosfer dia fan , tra nr. par cnl l ; cu insttla. /ucrurile se petrec oarecuroinvers : n tr -o istorie i o geogra fie fanteziste, sub prete xtu l unei revoluti i de oper et.se nate o mic lume foarte pmnteast, cu preocupri prozaice. Aici, camaraderia nue neaprat i n primul rnd un climat de bun-dispoziie, un agrement suplimentar,

ci prietenie profund, uneori eroic, pus la ncercare n raport cu greuttile reale aletrai ului ; se discut, f r false pudori, de spre bani , despre mnca re, desp re rufe despl at. Nadi a. Boby i Man uel snt absolu t singuri ntr -o a r st rin ; n- au o letcai e.n-au unde locui i ce mnca. Tot sistemul pe care s-a sprijinit existena lor sociala fost iabolit : cecuri le nu au nic i o vialoare, titlur ile i rang ur il e nu spun nimic.Esen ial e pinea, esential i snt cartofii ; ei trebuie proc urat i, curtHi . fieri, mp rt itii mnca i ; lucrul acesta e urgen t, tot res tul vine pe urm . O explozie a sfiat pa rctraiector iile mi lenare , a ncurcat itine rarii le existenelor ; stele oare , nu se abat nici-odat din drumul lor", trecnd una pe lng cealalt cu indifeien, se ciocnesc brusc.

ntr-o strfulgerare. Altdat aparinnd unor lumi diferite. cei trei s-ar fi ntlnit frs se vad , ar fi trecut fr s se opreasc ; dar, n aceste mp re ju r ri , o pict orit ,un interrnational de fotbal i un bancher nu nseamn nimic mai mult dect trei oa-meni, pur i simplu, pe o insul. dup potop. Tot ceea ce le rmne de fcut e s-o

neleag i s se descurce mpreun, cum or putea. (Iat un dat devenit, ntr-o anu-mit msur, traditional n literatura dramatic mondial.) Ce fel de civilizatie vor

* Regia : Crin Teodorescu. Decoruri i arh . Vladimir Popov. Costume : Gabriela Nazarie. Distri-butia : Sanda Toma (Nadia D.) ; Mircea eptilici (Manuel B. Manuel) ; tefan Tapala g (Boby II) ;Mircea E. Balaban (Directorul) ; Mircea Constantinescu (Un domn b trn) ; Agnia Bogoslava (Proprie treasa):Dem. Savu (ITn agent de poliie) ; Dem. Rucreanu (Un tnr lucrtor) , Elena Caragiu (Dact ilografa).

4 319 3


52/100


53/100

Sanda Toma (Nadia) i Mircca eplilic

Revista Teatrul, nr. 3, anul XI ,martie 1966

Documents

Transcript of Revista Teatrul, nr. 3, anul XI ,martie 1966