Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

download Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

of 120

Transcript of Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    1/120

    teatrul

    n acesl numr:

    ZIUA MONDIALA TEATRULUI

    de Oino Coceo

    PROF. VL. UVLVCIDKSIMIK (I I.Tl II*TK.VTIU Ll I

    ARICIUL OE LA

    DOPUL PERFECT"comedie in 6 toblo"

    }i un epilog

    de lon 6'ew

    REALISMUl TEATKAL

    A S T A Z I

    STILIZARE SAUESENIALIZARE?

    de 0. Eirig

    A S P E C T E

    P R A C T I C Ede L. Oiwrchetcu

    , , T R E I S U R O R I "i N V I Z I U N E A L U ITO V ST ON OG OV

    VICARUl"DE ROLF

    H O C H H U T HPrezenlor*

    de Florin Tomeo

    \

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    2/120

    Nr. 3 (Anul X) marMe 1965REVIST LUNAR EDITAT DE

    COMITETUL DE STAT PENTRU CULTUR l ARTl DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

    S U M A RPag.

    Dina CoceaZIUA MONDIAL A TEATRULUI 1

    D. EsrigSTILIZARE SAU ESENIALIZARE ? 4 Lucian GiurchescuASPECTE PRACTICE 7

    CULTURA TEATRULUIDe vorba cu prof. dr. Alexandru Balaci . . . . 12PREMIERE

    Pdurea mpietrit" de R. Sherwood (Teatrul Mun-citoresc C.F.R.) ; Clipe de via" de W. Saroyan(Teatrul Lucia Sturdza Bulandra") ; Construc-torul Solness" de H. Ibsen (Teatrul Nafional dinCluj) ; Raa slbatic" de H. Ibsen (Televiziu-

    ne) ; Experimentul 3.3.3. Pirandello, Morti-mer, Schisgal (Teatrul C. I. Nottara "); ni r-temrgrite" de Victor Eftimiu (Teatrul NaionalI. L. Caragiale") ; Prietenii" de Lucia Demetrius(Teatrul de Stat din Constana) ; Stpnul ape-lor" de C. Pas tor (Teatrul Barbu Delavrancea") 16

    ARICIUL DE LA DOPLL PEBFECT"comedie n ase tablouri i un epilog

    de lon Bieu 49 Ileana Popovici

    MOMENT I PERSPECTIVE N STAGIUNEA CRA-IOVEANA 78

    G. BanuLA ARLECHIN 83VICARUL" de ROLF HOCHHUTH, prezentare de

    Florin Tornea 86Gheorghe MiletineanuUN NOU SPECTACOL TOVSTONOGOV: TREI

    SURORI" DE CEHOV 98Tereza KwiecinskiSTAGIUNEA TEATRAL VAROVIAN . . . . 106

    NOTE 109

    COPERTA: Silvia Popovici (Hilde Wangel) i Sep-timiu Sever (Halvard Solness) n ConstructorulS l " d b l l d Cl

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    3/120

    i / w

    MONDIALA

    TEATRULU

    CONFRUNTRI CU PROBLEMELE EPOCII

    J J in 1962, 27 martie a fiecrui an a devenit Ziua Mondial aTeatrului.

    Activitatea Institutului Internaional de Teatru (I.T.I.), cucele cteva zeci de centre naionale, cu dezbaterile din congrese i articolele din publicaiile pe care le editeaz, cum snt LeThetre dans le Monde" (al crui ultim numr e nchinat teatru-lui din Romnia) i J*remieres mondiales", joac un rol tot maiviu n micarea teatral a lumii.

    ln aceste condiii e legitim interesul cu care au luat cuno-tin slujitorii scenei de pe toate meridianele lumii de proiectulcelei de-a patra aniversri a Zilei Mondiale a Teatruui, pus acumsub semnul anului cooperrii internaionale. Am n fa paginileacestui proiect, trimise solie lumii ntregi.

    i mi este limpede, citindu-le cu emoie, c simbolul lui27 martie depete, an dup an, caracterul strict festiv, crescnd l ifi ii i i l i li ii i l Di

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    4/120

    martle mase de spectatori, invitai s prseasc o clip fotoliile,stalurile sau balcoanele pentru a-i spune cuvntul, a-i manifestaaspiraiile, pentru ca ei de la tribun i noi actorii din sa

    s ne gsim ci comune. Anut acesta va priejui i o succint trecere n revist a

    funciei pe care a ndepiinit-o teatrui de ia primeie saie nce-puturi, din amfiteatrui eien, avnd drept acoperi cerut, pn as-

    tzi, n concretizarea ideii: ce roi trebuie s joace teatrui nsocietate ? E ntrebarea care incude menirea noastr, existena,raiunea noastr sociai. ntrebrite se succed organic: vom ana-

    liza iegtura autorului cu omu contemporan, poziia angajat aautoruui fa de acesta, msura n care spectacotui trebuie s

    fie subordonat prin eiementete saie de form, imagine artistic coninutului tematic, .a.

    i n afar de toate acestea, una din problemee ardente cevor intra n dezbaterea sesiunii I.T.I. din aceast primvar estei aceea a egturii dintre stat i pubic (i n mod special preu

    locurilor), considerndu-se c n unele ri preul iocurilor devineun obstacol n calea dezvoitrii normaie a teatrului, mpovrat de

    servitui comerciaie. E firesc deci ca n dezbaterile mondiate dinacest an s apar expresia: teatrul serviciu public".

    Supunnd discuiei internaionale necesitatea ca teatrul sdevin un bun al maselor, membrii Comitetului Executiv al I.T.Lau ridicat totodata probtema genurilor i formeior care ar cores-

    punde cel mai bine nevoilor maretui pubiic, ba chiar i cea aformeior arhitecturale aie slilor de teatru. Scopui tuturor aces-

    tor discuii este, n primul rnd, stabilirea iocuiui i roluiui teatruiuin societatea modern nu numai de ctre critici, istorici de

    teatru, esteticieni, ci chiar de ctre noi, stujitorii scenei. n ara noastr, de muli ani, aceste probleme stau cu acui-

    tate n centrul muncii noastre creatoare. E interesant de semnalatfaptul c astzi nsei probiemeie teoretice ale teatrului i preocup

    nu numai pe specialiti, ci iargi cercuri de oameni ai muncii.Simim n fiecare sear de pe scen, dincolo de rivalt, nntunericul emoionant al slii c teatrul nu mai este apanajul unuicerc ngust de rafinai, de snobi; principalii consumatori de artau devenit productorii bunurilor materiale i spirituale oameniimuncii, dornici sa-i satisfac setea de cuitur, s se bucure de celemai nalte forme de refiectare artistic a relitii, prin scris, muzici teatru. Teatrul, la noi, s-a ntors spre cel care-i d via, publicul.

    Trim din plin acest fenomen nscut i amplificat sub ochiinotri: teatrul a devenit, n ara noastr, o parte integrant a poli-ticii partidului i statului, un important mijloc de cunoatere ide educare a oamenilor muncii, de formare i dezvoltare a gustu-

    lui, a simului estetic care definete fiecare din realizrile cucare ne mndrim.

    i aceasta pentru c marile mase de spectatori nu snt numaid i i i l i i i

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    5/120

    Roul artei, astzi, n societate este un ro compex gnoseo-ogic-educativ.

    Recunoaterea caracteruiui educativ ai teatruiui ne d priie-jui s mai rspundem nc uneia dintre tezeie ridicate de proiectui

    I.T.L : autorut (dramatic) e un partizan, sau un spectator ?Fiecare dintre noi a jucat cu dragoste i pasiune in nenumrate

    piese contemporane, dintre care foarte mutte originate; fiecare din-

    tre noi a fost atturi de un autor sau attut uneori de ia muncade documentare pn ia scen tn cutrite adevruiui epociinoastre. Rspunsui e numai unul: autorui este partizan at ideitortimpului su, pe care-1 privete n perspectiva zilei de mine, par-tizan ai educrii ideologice prin arta scenic, miiitant pentru artanou, nchinat ridicrii moraie i spirituale a omuiui.

    n acest sens, apare n toat frumuseea i importana saroiu teatruui i ai slujitorului su, astzi. Rolul educativ at tea-truiui e strns mptetit cu sarcina sa de mobiizator, de transfor-

    mator activ al societii... Drama sau rsul propagat de pe scennu cade pe ogor sterp strdania noastr se mpletete cu activitateade mine a celui care ne este acum spectator.

    Teatrui a devenit o probem a celor mui; scena i-a des-chis puni iargi ctre pubic, i iese n ntmpinare prin strdaniaunui spor calitativ.

    Viaa, realitatea, i-a pus o pecete de neclintit i asupra arteiteatraie, i-a pus ntrebri la care ea nu poate s nu ncerce ada rspunsuri.

    n raportul de activitate at C.C. ai P.M.R., prezentat de tova-raul Gh. Gheorghiu-Dej la cel de ai IH-iea Congres ai Partidului,se spunea: Dezvoltnd rezultateie pozitive obinute n ultimii anin rgirea tematicii i mbogirea fonduui de idei al literaturii,artei, teatruui, cinematografiei, creatorii notri au ndatorirea dea furi opere la nivelui nalteior exigene artistice i ideoiogice ale

    partidului i poporului. Pentru aceasta se cere, n afar de talent,tichidarea a tot ce poate ndeprta pe artist de popor spirit de

    cast, individualism, tendina de a furi opere pentru uzul unuicerc ngust de aiei, se cere ndeosebi cunoaterea aprofundat areaiitilor, studierea lor ndeiungat, contactul viu, permanent alartistului cu oamenii muncii viitori eroi ai operelor sale".

    Acesta e preiosul nostru ndrumar n creaie.ntmpinm Ziua Mondial a Teatrului cu 365 de zile de munc

    ncordat, nchinate ntlnirii cu epoca noastr. Acesta e secretufvenicei tinerei a teatrutui, acesta e simmntut care ne teag imai viu, n ziua de 27 martie, de toi cei care-i nchin arta iorpcii i fericirii umane.

    Citesc i recitesc ntrebarea pe care ne-o pune nou tutu-ror Institutul Internaiona de Teatru: Pot fi considerate schim-burile internaionae drept un mijloc de neiegere, un factor depace ?"

    Rspunsul e astzi numai unu: DA!

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    6/120

    REAUSMUL TEATRKL ASTAZI

    Stilizar e

    esentializare?red c, naintea oricrei discuii despre ar ta scenic, trebuie s n&

    \ ^ _ > delimitm domeniul de referine.Cnd vorbim despre teatru, trebuie s deosebim mai nti producia

    curent, care,n cel mai bun caz, are de-a

    facecu

    abilitatea superficiala

    autorilor de reclame. O asemenea producie poate s dea rezultate agreabile,poate s se mbrace cu o spoial de idei c-aa se poart acum , darmne periferic, nu numai artei, ci chiar sferei, mult mai largi, a culturii.

    S nu ne nelm: azi, a fi vechi i slugarnic cu gustul cel mai deos nu nseamn neaprat a scrie i a monta melodrame sau piese poliiste.

    Azi, aceste vechituri, care au necjit inteligena generaiei trecute, sint relativeite din uz. Locul lor a fost luat de manifestri mai ndrznee" care se

    prefac a urmri cazuri morale, trivializnd noiunea de etic sau de imi-aii de curaj, care nlocuiesc n mod grosolan atacul cu brfa, lovitura cu icana.

    n al doilea rnd, cred c trebuie s distingem ncercrile care izbutesc

    s ptrund n aria culturii vehiculnd idei i atitudini la ordinea zilei nplanul sensibilitii i gndirii contemporane, spectacole care se altur uneiasau alteia dintre direciile culturale dominante, ilustrnd faptul c autoriior au un bagaj de informaie mai bogat, ba chiar i unele idei, c ei aparin

    unor orientri i mnuiesc un cod de valori spirituale pe care 1-au nvatcu grij ntr-un cuvnt, snt arti ti cu o identitate cultural stabilit.

    n sfrit, n al treilea rnd, a nota posibilitatea unor experiene esen-ialmente artistice, care se ntorc la izvoarele vitale ale artei scenice i ncearcs-i determine devenirea dinluntru, din miezul incandescent al instinctuluispectacolului, al necesitii organice de reprezentare a lumii i a raporturiloromului cu lumea.

    n planul acestor experiene se nasc formele revoluionare ale marilor epocide teatru; aici apar forele motrice ale dezvoltrii ntregului gen i, firete,orice discuie purtat cu sim de rspundere despre teatrul contemporan cred eu nu se poate desfura dect n jurul unor asemenea ncercri.

    n aricolul su,* Liviu Ciulei pornete de la o constatare-pivot: n urmcu mai puin de zece ani am fost printre cei care au pledat n teatrul romnesc

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    7/120

    pentru teatralizarea artei spectacolului. Fascinaia conveniei ca atare poates fie foarte puternic pentru un om de teatru; ea a jucat un rol pozitivn teatrul romnesc, salvndu-1 de naturalism, platitudine, realism prost nelesri a constituit pentru muli dintre regizorii i scenografii notri un stimulent

    al fanteziei i iniiativei, un pmnt al experienelor fertile, un excelent domeniutde exersare a capacitilor noastre teatrale. Astzi, ns, repet: jocul cu con-venia mi se pare c ncepe s devin un fenomen vechi pentru noi, el nepoate uor mpinge spre un teatral decorativ-amabil i destul de srac".

    ntr-adevr, acum zece ani, lupta pentru a iei dintre cpiele de fn

    j uzinele de butaforie a reprezentat o necesitate vital, i fuga spre culoare,spre comedia clasic, spre replica spiritual sau mcar subtil melancolic afost expresia unei reacii justificate n aciunea ei de negare a unor preceptempovrtoare.

    Iat ns c astzi sntem silii s examinm ce a afirmat, ce a con-strui t, ce a ctigat orientarea att de ndrept it iniial spre imagineca o alternativ a reprezentrii, spre stilizare ca un antidot al platitudinii igrosolniei.

    Liviu Ciulei dac 1-am neles bine fcnd acum un asemeneabilan, constat c rolul purificator al teatralizrii s-a isprvit i ne indeamns ne ntoarcem mbogii de exerciiile abstracte, de gimnastica conven-

    ional spre un realism angajat, cuprinztor, fidel aspectelor contradic-torii i n micare ale realitii.* * *

    Fac parte din generaia care a nceput s lucreze la mijlocul deceniuluila care se refer discuia noastr, aa nct articolele care chemau la retea tra-lizarea spectacolului (semnate de Liviu Ciulei sau de mult regretatul TonyGheorghiu) m-au gsit n primul an de studiu al regiei, iar acest nou apelm gsete dup civa ani de munc n teatru. Notez acest fapt numai pentrua explica mai bine optica oarecum diferit pe care o am fa de aceleai

    nemulumiri artistice.Da, ceva a fost fals i facil n jucriile colorate care au populat sce-nele noastre n ultimii ani, i fr ndoial c trim acum un moment dereorientare, de reexaminare a premiselor i a finalitii eforturilor noastre.

    Aspectul pernicios i periferic al spectacolelor din aceast categorienu cred c se datorete ns convenionalitii lor, ci faptului c efortul depurificare, de nlare la un nou limbaj metaforic nu a izbutit s obinaesenializarea expresiei scenice i a euat n stilizare.

    Convenia este implicit actului artistic, i a o face responsabil defragilitatea unor moduri de a o folosi n art este nedrept i fr folos.

    Vahtangov relateaz undeva c Stanislavski, la una din montrile sale,

    a avut impresia c a atins perfeciunea n reconstituirea realitii. ntr-adevr,pe scen se vedea o cas admirabil imitat, cu reflexele unui apus de soaren geamuri i cu apa picurnd monoton dintr-o streain ruginit etc, etc, etc.ncntat de rezultat, regizorul a chemat un copil iste cu care ntreinea de

    mult vreme un dialog amuzant, 1-a aezat n sal, a ordonat s se deschidcortina i 1-a ntrebat dac e adevra ce vede. Dup o clip de gndire,put iul a nceput s r d : Nu, nu e adevrat . Cum se poa te o cas ntr-ocas ?" 1-a ntrebat el pe Stanislavski, artnd sala teat rului. Se pa re cobservaia copilului 1-a afectat adnc pe marele regizor, care a renunat ladecorul de care fusese att de mulumit pn atunci. Copilul a sesizat, defapt, un adevr pe care adesea l uitm n lucru, i anume c sala de teatru,scena, raportul interpret-spectator snt prima i cea mai greu de nlturatconvenie, care le determin pe celelalte, n msura capacitii noastre de afi consecveni cu condiia de artiti aflai ntr-o relaie dat cu cei crorane adresm.

    Convenia e singura care ne permite s investim plsmuirile fantezieicu o for de influenare obiectiv i care ne permite s analizm i s recon-stituim realitatea ntr-un mod adevrat.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    8/120

    ot, reduce detaliile de interpretare, de costum i decor la nivelul unorglume mrunte, al unor arade simple, mgulitoare pentru perspicacitatea spec-atorului, pus mereu n faa unor ghicitori uor de descifrat. Stilizarea abate

    atenia de la liniile de for ale spectacolului, ferete publicul de ocuri, m-pacheteaz n vat imaginile scenice, rotunjind contururile pn la dulceag.Dar ceea ce mi se pare cel mai grav e c acest sistem de metafore creeazo dramaturgie proprie, de semnificaii derizorii i de forrap derorat iye^ con-ribuind la educarea spectatorului n spiritul unui teatru agreabil i distfactiv.

    Costumele de piele din Regele Lear, n regia lui Peter Brook, snt con-

    venionale, dar ntr-un sens care concentreaz atenia privitorului asupra semni-ficaiei importante a lumii n care se petrece drama; ele nu stilizeaz ima-ginea personajelor, ci o esenializeaz cu vigoare i cu adres. Iar aspectulcel mai interesant al conveniei pe care s-a cldit exprimarea plastica spectacolului amintit e faptul c ea se ntoarce spre lumea concretului,a materialelor i obiectelor reale, crora scena i modul cum snt folositeaici le confer funcii poetic-dramatice neateptate.

    i, pentru c se vorbete mult de realism, cred c spectacolul englezne d o msur a realismului zilelor noastre, ntr-adevr cuprinztor iintetic, n stare s dea o imagine n acelai timp concret i general

    asupra lumii.

    Nu cred c teatrul actual i cel al viitorului snt mult slujite dedramaturgia psihologic american, de pild, care este cutat azi la noi cumare ardoare. Oper a unor autori plini de ndemnare, ea a literaturizat

    n asemenea msur actul scenic, nct arta spectacolului este solicitat numaipe o linie lipsit de interes i de poezie a inveniei scenice. Ideile texteloror prezint o importan extrateatral; acestea nu triesc prin transpuneren spectacol, ci au o existeh independent i n afara actorului i a scenei.

    Regele Lear, printr-o utilizare de structuri formale extraordinar de complexe,este o schem scris,n care sensul coninut nu se descoper cu adevratdect atunci cnd piesa e jucat", scrie Peter Brook.

    Dac, dup seriile de triluri risipite n eter, e vorba s ne ntoarcem spreun teatru viguros, aspru i pregnant, m-a nscrie printre cei care evit aceadramaturgie orientat spre un realism plat i grosolan din punct de vedereeatral, orict de valoroas ar fi ea din punctul de vedere literar, filozofic,

    etic, social etc. etc.Noi sntem nc mandatarii unui punct de vedere minimalizator n ce

    privete rostul i posibilitile teatrului.Pe vremuri, cnd cultura era un bun al unui cerc redus de privilegiai,

    trduinele naintai lor notr i cu inteni i frumoase i vederi largi dea transforma teatrul ntr-un mijloc de difuzare a valorilor literare erau jus-ificate istoric. Matei Millo sau Mihail Pascaly, ba chiar Tony Bulandra sau

    on Manolescu, considerau, pe bun dreptate, c slujesc interesele superioareale culturi i naionale dac izbuteau s pun scena n slujba unor scriitoride valoare, chiar atunci cnd opera acestora nu avea virtui dramatice deosebite.

    Astzi. cnd li teratura i ar ta naional i universal ajung pe atteacanale la marele public, atras cu atta perseveren i eficacjtate n cerculpreocuprilor culturale, teatrul nu mai trebuie s rmn la nivelul unui simpluvehicul ntre scriitor i spectator; el trebuie s-i afirme cu putere resurselearistice proprii, egale n drepturi i n valoare cu cele ale literaturii sau aleoricruia dintre genurile majore ale artei.

    Cu alte cuvinte, cred c trebuie s ne ndreptm spre dramaturgia careajut teatrul s-i regseasc demnitatea, fora i independena, i nii, n

    numele unei ntoarceri la realism, s renunm la teatralitatea teatrului, trans-ormndu-1 ntr-un echivalent al filmului literaturizat.Nu cred c ntoarcerea la realism va da acele spectacole adevrate,

    ulburtoare i mobilizatoare, pe care le dorete Liviu Ciulei, dac nu ne vomlarifica accepiunea actual a noiunii de realism care astzi nseamnesponsabilitate, semriificaie, violen a expresiei artistice.

    David Esrigwww.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    9/120

    Aspectepractice...

    U n realism prost neles seconfunda ntr-o vreme cu na-turalismul. De-atunci, au tre-

    ut ani i nu puini , i astzie poate afirma c, prin noiunea deealism, nelegem o opiune pentru

    ezolvarea clar a ideilor, n care cla-itatea nu se confund cu didacticis-mul, ci, mbrcnd forme s lezicem metaforice (i, desigur, nunumai metaforice), deschide un cmparg fanteziei i inteligenei, gustului

    personal, preferinei pentru o anumitmodalitate de exprimare, opunndu-sechematismului dogmatic, ncercrii deimitare a cmpului de creaie.

    Fr doari

    poate,un

    esteticiansau un critic de art, un cercettor aliteraturii, ntr-un cuvnt, un teoreti-

    cian, ar putea defini de mii de orimai bine noiunea de realism, ar pu-ea gsi n rndurile mele multe go-uri etc, etc. Nu snt un teoretician

    i, probabil, nu am obinuina unorformulri sintetice atotcuprinztoare.Mai mult nc, lund parte la discu-iile din coloanele revistei Teatrul",

    nici nu-mi propun aa ceva.Nesistematic, i poate adeseori pe-riferic fa de tem, voi ncerca s-miexpun unele preri legate de aspectelepractice ale realismului, raportat laarta teatrului; i, deoarece nsui rea-lismul pretinde o ancorare n real",

    la unele realiti' ale muncii noastrede creaie.

    * * *

    Acum ctva timp, am citit ntr-unziar declaraia regizorului sau scena-ristului (nu-mi amintesc exact) carepregtete ecranizarea romanului Rs-coala de Liviu Rebreanu. Ca un pluspe drumul originalitii, se marcaacolo eliminarea personajului TituHerdelea din viitorul film. Ei i ? vei exclama dv. ntr-adevr, e drep-tul lor. Numai c prea puin curioasaceast dorin de a transpune operaunui scriitor renunnd la cel careaduce n faa noastr , jus t saugreit, tocmai unul din punctelede vedere ale autorului (am spusintenionat : unul din punctele devedere, i nu : punctul de vedere,deoarece eroul nu poate fi completconfundat cu scriitorul). n acest caz,se nate legitima ntrebare: oare do-rim un 1907 n general, sau prin pris-ma lui Rebreanu ? E oare realist s

    luni trama, renunnd la idei demare importan ce caracterizeaz ooper ?

    Dar s lsm ecranul i s ne n-toarcem la scndura scenei. Mai alesc un film, ca i o pies, nu se judecdup interviuri, ci n stare finit. Pro-

    7www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    10/120

    lema ce se ridic n faa noastrste de fapt aceasta: un interpret rea-ist va fi inut s respecte Iitera tex-ului, sau spiritul su ?

    Cnd am montat, la Naional, Cer-ul de cret caucazian, civa brech-ieni", recent convertii ntru epic,

    m-au acuzat de nclcare a precep-elor brechtologistice, de lips de ri-

    goare n aplicarea lor. (Rigoarea, iato nou marot, o nou sperietoare, pecare o folosim, doci i snobi, fie ce vorba de psihologie, fie de halvi,i cu care nchidem uor gura pc-oilor, deoarece nici ei, nici noi nutim la ce ne referim, termenul deve-

    nind la fel de universal valabil", cai chestie" sau problem"). Spu-

    neam deci c m-au acuzat de fugde rigoarea att de drag, ziceau ei,

    reatorilor de pe Schiffbauerdamm,deoarece am prezentat un Brecht co-orat! Realismul sec i cenuiu" (?!?)

    al poetului german ar fi fost, chipu-ile, trdat. Dar oare, m ntreb eu,

    acum, cnd anii au creat efecrul dedistanare ntre mine i eveniment,oare Brecht e albastru i numai al-bastru, gri i numai gri, oare nu-mai respectarea formei i confer ga-onul priceperii ? Categoric, nu. Iat,

    Opera de trei parale. Dou montriGeorge Teodorescu Liviu Ciulei) ;dou modaliti complet diferite dea-1 reda pe Brecht. ntr-o discuie se-ioas, judecarea lor nu s-ar puteaace n funcie de fidelitate formal,

    ci doar de dezghiocarea sensurilor, aemnificaiilor Operei. Important nu

    e ritmul, mai modern sau mai de-uet", al muzicii lui Weill, ci, de exem-

    plu, nelegerea de ctre toi specta-orii a cauzei care opune cu attaviolen pe Peachum lui Mackie. Rea-izatorii au dreptul era s spun

    datoria, i cred c nu greeam svin cu un punct de vedere personal, taie sau s adauge la text; ei n-auns dreptul de a ocoli clarificarea

    cauzelor conflictului.

    Ideea i nu forma. Coninutul, i nuneaprat mijloacele indicate de un au-or, fie el i genial iat ce intere-

    seaz pe regizorul realist. El nu estengrdit dect de obligaia de redare

    a fondului (e vorba, de altfel, de ongrdire" acceptabil i acceptat,fr de care textul ar deveni un sim-plu pretext), i oricte inovaii for-male vor ncerca s mascheze nene

    putina inveniei regizorul nu vafi salvat dect de claritatea transpu-nerii coninutului.

    Spectacolul de la T.E.S. cu Operade trei parale (i vreau s-1 reamin-tesc nu de dragul unor comparaii,care aici nu-i au locul, ci doar pen-tru c nu mai e att de prezent, iaro oper de teatru nu trebuie dat ui-trii odat cu mpuinarea spectatori-lor) avea tocmai aceast calitate, iargndul regizorului, poziia lui s-au v-zut i mai limpede, atunci cnd, dupBrecht, a montat Opera de trei paralea zilelor noastre, Frank al V-lea deDurrenmatt.

    * * *

    O alt ntrebare ce se pune este iaceea: n ce msur avem sau nu

    dreptul s trecem o pies dintr-oepoc n alta, n ce msur e nece-sar i fireasc actualizarea, transpu-nerea ei.

    Cred c aici punctele de vedere potfi foarte deosebite. n general, ns,practica ne demonstreaz c operaiade apropiere istoric pe perioadescurte e mult mai dificultuoas dectcea de modernizare la distan de se-cole, fiindc, n acest ultim caz, o

    mulime de referiri i pierd acuita-tea, rmnnd pentru spectatorul con-temporan liniile mari, generalul i nuparticularul.

    De fapt, ns i aici voi da dinnou exemplul lui Brecht de ce nuam recurge, n asemenea caz, la adap-tare i nu la actualizare forat, cuma procedat i el, pe nevoile i cerin-ele epocii noastre ? Personal, consi-der mult mai eficient un asemeneaprocedeu, pentru c actualizarea"fr adaptare creeaz paradoxuri ne-dorite de realizatori, se poate ase-mna cu un tun atomic ce trage cughiulele-bil de pe vremea lui tefancel Mare.

    * * *

    Oare, totui, o oper dramatic nu

    impune un stil de joc ?O pies bun i pretinde, fr doari poate, nscrierea ntr-o arie de ex-presie scenic ce are ca punct co-mun nu capetele de rinocer, proiec-tate sau butaforice, la Ionescu, ci pre-zena puternic a pericolului, strnge-rea cercului n jurul oamenilor, at-mosfera de tensiune crescnd ce duce

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    11/120

    care nu mai poate exista cale de mij-oc; nu cxistena placatelor la Brecht,i nici un joc pe dinafar" (cum seredea ntr-un timp), ci opoziia gro-esc i, n acelai timp, feroce din-re Bullinger i vejk, rsul lucid, ca-icatura politic, mbinarea conven-iei nedisimulate i a amnuntului rea-itii cotidiene.

    Am avut norocul de a fi primulegizor bucuretean care a montat Io-nescu i Brecht. Citisem cte ceva des-pre cam cum ar fi" teatrul lor iascultam cu mult atenie pe specia-iti".

    Pot mrturisi astzi c, din fericire,povetile de groaz i de spaim, cudistanare i absurd, cu songuri pecare doar Helene Weigel le-ar ne-ege i cu avangard parizian, n care

    nu s-ar descurca dect un rafinat cu-nosctor al artei moderne (poveti ci-ite, probabil, n rubricile informa-ive ale revistelor), nu m-au impre-ionat i, recurgnd la textele impri-

    cinailor, am constatat c, att n teo-ie ct i n practic, dracul nu e

    chiar att de negru.tiu c s-au gsit vreo doi-trei

    avangarditi" dmbovieni care nu au

    putut nelege c Rinocerii e o piesde profund investigaie a sufletuluii raiunii i i-ar fi dorit un spec-acol de mare montare, pe ecran pa-

    noramic, un grotesc mecanic i mo-dern", o desfurare de fore, la pro-poriile regimentelor. Regret c nue-am putut oferi aa ceva. dar tare

    nu s-ar fi potrivit cu piesa.Cnd am renunat complet la mu-

    zic n Puntila, am fcut-o dndu-mi

    eama de valoarea versurilor, de pro-pria lor muzicalitate, de faptul c n-corsetarea lor, n traducere, n tem-pii lui Dessau, rpea, pentru specta-orul nostru, tocmai fora de sinte-izare, fora de ptrundere, ascuimea

    observaiei cuprinse n intenia iealizarea autorului, redate cu mies-rie de traductor.

    Mi-am permis aceast debrechtii

    zare" aparent pentru a nu prezentaarade, catrene ermetice, care n-ar fiavut alt calitate dect aceea de a sepotrivi cu msura muzical. La Cerculde cret caucazian, din lips de timp,am neglijat o mai atent mbinarea versului cu muzica songurilor, deunde a rezultat o psalmodiere lipsitde nerv i la urma urmei plictisi

    pe temele celei originale ar fi per-mis o subliniere a acestor recitative.Pentru c, orice s-ar spune, tot tex-tul primeaz chiar i la songuri, i

    n acest caz, dect un vers siluit, lip-sit de for i claritate, prefer o mu-zic tradus", nu modernizat, daradaptat.

    * * *

    Chiar cnd nu e vorba de somi-ti mondiale, un autor, dac areceva de spus, te mpinge spre o anu-mit modalitate de exprimare n ima-gini.

    O pies se preteaz la nenumrateinterpretri, sau chiar la nenumratefalsificri, i nu arareori un joc gra-tuit, strlucitor i alert, poate da spec-tatorilor o sear plcut, actorilor, un

    succes de prestidigitaie teatral, iartextului, un rol de simplu pretext.Indiferent ce prere ar avea cineva

    despre piesa Sonet pentru o ppu,ea era i este interesant, atractiv iinstructiv ca satir; i cum o satirnu e un joc lirico-amabil, n care te ncnt ochiadele, replicile nenelese,dar frumos intonate, jocul frumos",dar gratuit, era normal jocul grotesc,direct i violent, chiar dac ar jena

    unele urechi delicate sau astupate,chiar dac ar pctui prin aceea cinvit publicul la rs.

    N-am neles niciodat ncpna-rea unor regizori de a intitula co-medii, spectacole, de altfel valoroase,dar la care reacia slii este poateraional pudic (de interiorizarea sentimentelor ntr-o atmosfer detcere reculeas), dar n nici un caznu are de-a face cu elementul rs",rs deschis, bucuros, necrutor.Nu e obligatoriu rsul n sala despectacole, ba n unele cazuri e de-adreptul dramatic (mai cu seam ladrame!), dar comedia snob i us-cat e spectacol prestigios, dac vrei,exerciiu de stil, ncercarea nervilorspectatorului de rnd, baie intelectua-list pentru snobi, dar de ce oarecomedie ?

    * * *S-ar putea replica rndurilor de mai

    sus cu principiul personalitii inter-preilor (regizor, actor, scenograf etc).

    Snt ultimul care neg existena aces-tei personaliti, fr a cdea ns npcatul unor birocrai teatrali ce ta-xeaz pe creatorii de teatru s zi

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    12/120

    erizri, pe care le fac doar pentru ademonstra ridicolul lor) : Penciulescu gust, dezbatere de idei, punct; Cer-nescu spectacole cu fantezie egali debordant, indiferent de text; Ho-ea Popescu for intuitiv, ima-

    ginaie hiperbolizat; Giurchescu antezie, dar prea mult, deci ngro-

    are etc, etc.E un mod cel puin simplist de a

    gindi. Eu cred c stilul regizorilore egal cu afinitatea lor la o anumitproblematic, ce poate cuprinde de la fars la tragedie, de la teatrulde camer la superproducie oriceoper teatral care duce spre unanume spaiu de preocupri de fondi , desigur, de gsire a noi forme.

    i iat-ne ajuni la punctul cndntem obligai s trecem din biblio-

    tec la buctrie.Nu se poate tgdui c lipsa posi-bilitii de a-i alege tu repertoriulde nscenat te poate schematiza, vo-ens-nolens. Poi deveni astfel un spe-

    cialist al unei singure piese, pe careo multiplici la infinit, sau meseriaulbun la toate, o leac cizmar, o lecroitor, tapi er sau cofetar, corect,

    dar fr preferine, fr un universpropriu.

    La nceput (i prin nceput nelegceva mai mult dect un deceniu), en orice caz preferabil cea de-a douaalternativ; dar, de la un momentdat, e absolut obligatoriu s-i defi-neti propriul tu univers artistic. Iatexemplul lui Liviu Ciulei. Regizorul,pus n situaia de a fi stpn pe pro-priul su repertoriu, se definete, deo-sebit de interesant pentru cei care1-au urmrit cu atenie, pe dou liniidirectoare: cea a piesei de investiga-ie, de sondare psihologic, de me-tafor cotidian", plin de poezie, re-prezentat de Omul care aduce ploaie,Copiii soarelui, Clipe de via; i ceaa unor spectacole spectaculoase, spec-tacole de regizor, spectacole de des-furare: Cum v place, Opera detrei parale. Cele dou tendine creeaz,de fapt, un complex de gndire sce-nic, n care anii vor nclina balanan favoarea uneia sau celeilalte dintredireciile mai sus artate.

    Oare asta ar nsemna fiecare om

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    13/120

    Teatrul ,,lon Creang"

    UN VIS VESEL" de S. Mihalkov

    Gh. Vrinceanu (Ministrul cu porlofoliuPantalone) i Gh. Gim (Regele SilvioRiga de cup)

    Teatrul Barbu Delavrancea"COALA NEVESTELOR" de Moliere

    Victoria Dinu (Agnes) fi Dumitrn Dunca (Ar- ^.noulf)

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    14/120

    (gulturaTeatrului

    DE VORB'lCU prof. dr/ ALEXANDRU BALACIpreedintele Comitetului pentru cultur i art al oraului Bucureti

    Una din problemele de maxim importan, astzi, pentrudezvoltarea teatrului nostru este ridicarea nivelului profesional-cul-tural al colectivelor. Care credei c snt modalitile prin care se

    poate realiza acest deziderat i se poate crea climatul teatra

    favorabil ? Climatul de nalt inut intelectual nu poate fi obinut dup legi

    ixe. Iniiativa dramaturgului Horia Lovinescu, directorul Teatrului C. I. Not-ara", de a nfiina studioul experimental, n cadrul cruia snt invitai sucreze regizori de diverse stiluri profesionale, personaliti diferite, actorii studeni ai I.A.T.C, urmnd s prezinte publicului aspecte generale ale

    dramaturgiei universale i s experimenteze metode noi sau mai puin folo-ite n ultima vreme (recitri, lecturi dramatizate, monoloage etc), constituieu numai un fapt de interes major pentru publicul spectator, dar i un bun

    aborator, o coal eficient pentru colectivul artistic angrenat n aceast munclcut, util i variat. Succesul spectacolului 3.3.3. este o confirmare a acesteictiviti. Noul Teatru Mic, sub conducerea regizorului Radu Penciulescu, i-aropus seri de poezie i o larg transmitere a experienei i miestriei pro-esionale, prin invitarea de actori i regizori din alte teatre. Iat o alt mo-

    dalitate eficient de lrgire a orizontului profesional.Cred, de asemenea, c ar fi ct se poate de nimerit o mai strns i

    mai consecvent colaborare dect cea care exist n prezent ntre colectiveleeatrale i cadrele universitare, specialiti dinafara universitii n proble-

    mele dramaturgiei sau n probleme de cultur indisolubil legate de opera

    eatral. Nu cred c exist colectiv teatral care nu ar fi interesat s cunoasc

    12www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    15/120

    opima academicianului George Clinescu, n diverse probleme care-1 preocup.ndrumri le pe care academicianul le-a dat colectivului artistic care-

    monteaz piesa Ludovic al XlX-lea snt puse sub semnul unei nalte inuteintelectuale. Poate ar fi interesant s se cunoasc prerea sa n privinateatrului absurdului, despre care se discut att de mult, dar se tie atitde puin. Cu mult plcere ar fi audiat profesorul Jean Livescu fcnd exe-reza lui Durrenmatt sau Brecht. Apelul colectivului teatral la specialiti cali-ficai ar contribui la mbuntirea documentrii. Consider normal ca unexcelent traductor, critici literari i dramatici sau membri ai corpului didactic

    superior s sporeasc numrul membrilor consiliilor artistice teatrale, caremeori au existat numai fictiv, fiind aproape excluse, de ctre directori, din

    f uncia lor minimal, consultativ.

    Care este, dup prerea dumneavoastr, rolul secretaria-tului literar ?

    Activitatea secretari lor literari trebuie s se desfoare continuu, per-manent, nu legat numai de documentarea la cutare sau cutare pies. Muncalor nu are voie s sufere ntreruperi, s aib pauze. Prin calitile profesionale,

    secretariatul trebuie s constituie o autoritate n teatre. n cadrul acestei acti-A'iti, este nevoie de o cunoatere temeinic a dramaturgiei romneti istrine, avnd n acest scop la ndemn i instrumente de informare. Nune putem imagina un colectiv teatral fr abonamente la principalele publi-caii de specialitate din lume. i nu mi se pare utopic ca fiecare teatru s-iaib biblioteca sa. Dup prerea mea, un interes pe deplin justificat l mani-est n aceast direcie Teatrul de Comedie, Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"

    i Teatrul C. I. Nottara". n cele spuse pn acum snt i lucruri cunoscute n principiu. Nu fac

    dect s insist, innd seama de importana pe care o au i o vor avea n

    contextul dezvoltrii culturii teatrale i culturii noastre n general. Cred cmunca n cadrul secretariatului literar poate fi pe deplin asimilat celei aunui redactor de editur, sau, mai exact, datorit ritmului, celei a unuiredactor de revist. El este primul cititor atent i binevoitor al manuscri-ului unei lucrri teatrale. El emite primele judeci de valoare. Aceast

    munc de mare rspundere cere o pregtire serioas i un orizont vast. Totecretariatului literar ii revine sarcina de a cunoate antierul de creaiei de a fi gazda amabil, dar exigent, a dramaturgului. Autorul dramatic

    pind ntr-un teatru trebuie s simt cldura de care este nconjurat nacest laborator de creaie. De asemenea, nu-mi pot imagina, cu toate sursu-ile care pot ntmpina acest deziderat, att de frecvent afirmat, o asemenea

    activitate fr o legtur permanent ntre secretarii literari i Secia dedrtira a Uniunii Scriitorilor.

    Raportat la cele discutate mai sus, cum vedei pregtireatinerelor cadre de actori ?

    Ca universitar, mi exprim o nedumeri re : studenii tu turor facult-ilor i institutelor de nvmnt superior din ar au obligaia, n cadrul

    programului, s fac practic n diverse instituii i ntreprinderi, dup spe-

    cificul profesiunii pentru care se pregtesc. Exist o excepie: studenii dea I.A.T.C. Ei fac practic pentru i ntre ei, n cadrul Studioului experimental.O veche idee, care ar trebui reluat, este practica n teatre a tuturor studen-ilor, nu accidental, nu sporadic, ci organizat cu un control riguros tiin-ific, fr a se crea vedete", ci pstrnd obligaiile i normele de nvmnt.

    Contactul nemijlocit cu scena i cu marii lor colegi, actori de renume, estemai folositor dect, aa cum am mai spus, spectacolul de cas", jucat ntretudeni. Iar n cadrul studioului, cnd este vorba de spectacole, selecionarea

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    16/120

    i, n sfrit, pentru a ncheia, dac putem spune astfel, discuia n jurulacestei vaste probleme, venic deschise, a ridicrii nivelului profesional-cultural,factor dominant n crearea climatului teatral, trebuie s spun c socotesc celementul motor cel mai important n rezolvarea acestei probleme este nsuiconductorul instituiei. Numai datorit lui, toate dezideratele colectivului potfi puse n practic, se pot traduce n fapte concrete. Noile conduceri de carese bucur unele din teatrele bucuretene vor face ca, n curnd, climatul multdiscutat s devin o realitate.

    O preocupare deosebit, n actuala stagiune, s-a doveditntocmirea n fiecare teatru a unui repertoriu care s in seamade pstrarea echilibrului ntre piesele romneti i operele drama-turgiei universale. Uneori se manifest n aceast privin tendinade a umbla pe drumuri btute sau de a ceda modei de repertoriu.

    In stagiunea care se desfoar, tea trele au avut posibil itatea s-ialctuiasc un repertoriu bogat n coninut, de o varietate tematic i de ocalitate artistic sporit, oferind spectatorilor prilejul de a cunoate un peisajarg al literaturii dramatice romneti i universale. Citnd, la ntmplare,

    nume ca: W. Shakespeare, O'Neili, B. Brecht, Fr. Diirrenmatt, M. Frisch,W. Saroyan, G. B. Shaw, E. Ionescu, E. var, K. Finn, A. P. Cehov, H. Ibsen,J. Kilty, confirmm ce am afirmat mai sus. De asemenea, prezena pe sce-nele noastre a unor autori ca Al. Kiriescu, Camil Petrescu, M. Sebastian,V. I. Popa, pe lng dramaturgii nostri contemporani, este meritorie. Dar nacest sector ar mai fi unele lucruri de mplinit. Este bine ca, la un anumitstimp, unele piese s revin n circuitul spectacolelor, dar n acelai timp

    este necesar ca teatrele s nu se mulumeasc doar cu drumuri btute.Exemplificatoare mi se pare creaia vast a lui G. B. Shaw, din care publiculnostru cunoate numai cteva lucrri. Spectatorul contemporan este foarte

    eceptiv la nou, dovad fiind, de pild, succesul pe care-1 repurteaz montareaui Liviu Ciulei cu Opera de trei parae de Brecht, sau spectacolul, att deeuit, cu Luna dezmoteniilor, al Teatrului C. I. Nottara". Snt convins exist zone neexplorate i n dramaturgia rilor socialiste. Atenta inves-igare este necesar pentru a valorifica i opere ale dramaturgiei romnetinc neprezentate sau mai puin cunoscute, din trecut, care ar merita s

    vad lumina rampei. Desigur c i aici exigena artistic nu trebuie s lip-easc. Afirm toate acestea pentru c uneori se observ, n alegerea reper-oriului, tendina de a merge la succes" sigur; evident, este bine s nu seac abstracie de succes, dar nici nu e ngduit ca aceast preocupare s

    aciliteze compromisurile. n afara mbogirii repertoriului, se mai constat, n

    aceast stagiune, i un schimb interteatral de fore artistice iregizorale.

    Schimburile interteat re de regizori, scenografi i actori snt un mij -oc eficace pentru sporirea experienei profesionale a colectivelor i pentruasigurarea unei nalte caliti artistice a spectacolelor. Acest schimb estenecesar i foarte util n desfurarea lui att timp ct nu devine o modi nu duce la folosirea nejudicioas a unor cadre valoroase din cadrul colec-ivelor respective. Exemple de atenie fa de creterea artistic a colecti-

    velor, prin modul cum se folosesc forele artistice n roluri variate, dndu-li-seposibilitatea de a se manifesta multiplu, snt Teatrul de Comedie i TeatrulLucia Sturdza Bulandra". Teatrele noi nfiinate Teatrul Ion Creang"i Teatrul Mic dovedesc aceleai preocupri interesante. Ca o sugestie: poate

    c ar fi bine, pentru a urmri evoluia colectivelor, ca, la anumite rstim-puri, teatrele s-i analizeze activitatea. Aceast analiz n cadrul instituiei

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    17/120

    Sugestia am fcut-o vznd c atenia colectivelor teatrale este ndreptatpre spectacole de un nivel artistic superior, sub semnul fiecare reprezen-aie o premier". Dup cum se vede, publicul rspunde acestei strduine,

    umplnd slile teatrelor noastre pn la ultimul loc, sear de sear. n contextul teatral actual, dup prerea mea, un rol de seam revine

    ronicarului dramatic, nu numai simplu consemnator al spectacolelor prezen-ate, ci un comentator exigent al operei dramatice, devenite reprezentaieeatral. n nici un caz, o cronic nu poate epuiza un spectacol, cu toateproblemele pe care le ridic.

    ncepnd cu revista care gzduiete aceast discuie i care caut sating, pe ct i este posibil, toate obiectivele propuse, revistele noastre sp-mnale de cultur, ca i presa cotidian, au, dac putem spune, obli-

    gaia de a reflecta pe larg problemele dezvoltrii teatrului nostru. Reflec-area nu trebuie s se mrgineasc numai la cronicile dramatice, ci poate

    fi obiectul unor articole i studii de sintez privind modalitile de creaieale dramaturgului, locul lui n dramaturgia rii pe care o reprezint, roluldiverselor curente teatrale, modul cum evolueaz un colectiv teatral sau opersonalitate artistic (actor, regizor, sau pe nedrept omisul adesea cenograf), analiza paralelismelor care se pot nate ntre diferite realizricenice. De asemenea, este binevenit iniiativa revistei Teatrul" de a publicampresii de la spectacole oarecare" (nr. 1 a.c). De unde, dac nu din aceste

    publicaii poate afla rspuns spectatonil (devenit cititor), la o serie de pro-bleme care-1 intereseaz ? De mul te ori, cronicarii dramatici (am fcut iu parte dintre ei, pe vremuri) nu aduc n suficient msur lumin asupra

    piesei i a valorificrii (sau nonvalorificrii) ei in spectacol. Nu se izbuteteotdeauna o analiz tiinific, uneori datorit subiectivismului, alteori sub

    presiunea dorinei de a menaja unele susceptibiliti sau, n ultim instan,datorit hazardrii pe un teren superficial cunoscut, dar discutat emfatic

    Cronicarul dramatic nu trebuie s fie rigid, dar nici copleit de un entuziasmexagerat, ci este obligat la obiectivitate. Obiectivitatea tiinific este rezultantaspiritului de analiz i a puterii de sintez necesar acestei activiti. Snu considerm c a fi cronicar dramatic este o ndeletnicire secundar, deamuzament, pentru orice condei literar. Cronica dramatic presupune o temei-nic pregtire de cultur general i de specialitate. Improvizaia este nocivi n acest domeniu, pentru dezvoltarea micrii teatrale n general, dari pentru cel care o practic, n special (s se gndeasc numai la ziua cnd

    va fi descoperit), n aceast lume ncrcat de sensibiliti a creatorilor interpreilor. S inem seama de faptul c, de-a lungul timpului, cronica dra-

    matic a atras atenia unor figuri reprezentative ale culturii. Asemenea per-sonaliti, chiar dac se ocupau i de cronic dramatic pe lng celelaltendeletniciri, nu fceau improvizaii, ci i spuneau prerea, cu deplina com-

    peten a unei acumulri culturale ndelungi. Marele teoretician AntonioGramsci, pent ru a nu-1 aminti dect pe el, a fost cronicar dramat ic vremendelungat. S nu uitm, s nu trecem cu vederea existena unei asemenearadiii i n ara noastr. Eminescu era un activ cronicar dramatic, Tudor

    Arghezi a scris, de-a lungul multor ani, nsemnri teatrale cu totul deo-ebite; s ne amintim de judecata att de lucid i senin a lui Tudor Vianu.

    Andriana Fianuwww.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    18/120

    iiimiin iimitii itimi iiini ini iiiiiiiuiiiiii

    PREMIEREi i i i i i i i i i i i i i i i i i i i ii i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i ii i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i iiuf

    P D U R E A M P I E T R I T de R. Sherwooda Teatrul Muncitoresc C.F.R. *

    CLIPE DE VTAJ de W. Soroyana Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"**

    Mi se pare firesc c n dorina de a-i mbogi repertoriul cu iucrriaparinnd dramaturgiei progresiste universale teatrele noastre nu se ndreaptnumai spre creaia ultimilor ani, ci exploreaz cu srg materialul dramatic

    al unei epoci ceva mai ndeprtate, mai precis, cea dintre cele dou rzboaiemondiale. Lucrul e demn de luat n seam mai ales cnd e vorba de drama-urgia american, n care divorul dintre cele dou epoci este evident, n bun

    msur n favoarea celei precedente. ntr-un interviu acordat revistei Le Thetre dans le Monde" acum

    doi ani, cunoscutul dramaturg Arthur Miller definea epoca de dup ultimulrzboi mondial a dramaturgiei americane, n contrast cu epoca precedent,

    n care poziia general de critic social a dramaturgilor era limpede iprecis, drept epoca indefinisabilului", caracteriznd astfel lumea de idei anoii perioade: E lumea crud a unui romantism nevrozat, n care viaacotidian este un rzboi al fiecruia cu sine nsui. Toate conflictele tind se transforme n conflicte sexuale. i, din aceast pricin, decorul devinedin ce n ce mai puin realist...".

    Bineneles, n acest teatru al negurilor", operele lui Miller reprezintpai hotri spre lumina zilei, pentru care nsui autorul Morii comis-voia-orului pledeaz n interviul amintit. i asemenea puncte luminoase mai

    exist, chiar dac ele snt adesea umbrite sau nvluite n ceurile sexualitiiTennessee Williams), sau ale unui sentimentalism dulceag (William Gibson).

    Din punct de vedere al investigaiei psihologice, al explorrii adncurilorulburi ale sufletului omenesc, al impulsurilor i reaciilor sale cele maiubtile, aceast dramaturgie are merite incontestabile. Dar lipsa legturii

    fertilizante cu solul bogat al realitii sociale amenin s o duc spre im-pasul sterihtii, n msura n care ea nu-i va regsi drumul spre via, sprecontiina omului contemporan.

    n schimb, dramaturgia american dintre cele dou rzboaie mondialee caracterizeaz, n liniile ei generale, tocmai prin legtura ei solid i sub-

    * Regia : Geta VLad. Scenografia : Sanda Muatescu. Distribuia : S. Mihilescu-BrilaBunicul Maple), Silviu Stnculescu (Boze Hertzlinger), Simion Negril (Primul instalator

    de telegraf), Stelian Mihilescu (Al doilea instalator de telegraf), Titu Vedea (Jason Maple),Mariana Mihu (Gaby Maple), Ioana Oancea (Paula), Iulian Neculescu (Alan Squire).Gh. Dumbrveanu (Herb), Ion Pascu (Domnul Chlsholm), Dina Mihalcea $i Graiela AlbiniDoamna Edith Chisholm), Mircea Dumitru (Josef), Traian Stnescu (Jackie), Colea Rutu

    Duke Mantee), Sebastian Radovici (Ruby), Al. Azoiei (Pyles), Petre Laureniu (Un co-mandant din Legiunea american), Eugen Ionescu (Un membru al Legiunii americane),Sabin Fgranu (eriful).

    * Regia : Liviu Ciulei. Decoruri : Giulio Tincu. Costume : Ioana Grdescu. Distribuia :Liviu Ciulei (Joe), Sandu Sticlaru i Dan Damian (Tom) , Gina Patrichi (Kitty Duval), PetreGheorghiu (Nick), Dumitru Onofrei (Arabul), Dorin Dron (Harry), Dumitru Furdui (DudleyR. Bostwick), Dumitru Dumitru (Willie), Gh. Novac (Un beiv), Corina Constantinescu iGeta Mrutz (Mary), Ana Negreanu (Lorene), Aurelia Sorescu (Elsie), Gh. Oprina (Krupp),Fory Etterle (Kit Carson), Mircea Albulescu (Mc. Carthy), Nicolae Mavrodin (Blick), BeatriceBiega (O fat), Mihaela Juvara (Alt fat), Mimi Enceanu (O doamn), Vasile Florescu i

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    19/120

    stanial cu realitatea, ceea ce-i d valoarea unei expresii pregnante, chiardac nu totdeauna limpezi, a contiinei sociale a epocii. Faptul se evideniazndeosebi dac urmrim evoluia dramaturgiei de la primul la cel de-al doilea

    deceniu al acestei epoci, cuprins ntre dou cataclisme mondiale i ruptn dou de cutremurul crizei economice din 19291933.

    Dominat de excepionala personalitate a lui O'Neill, titan al haosulu''i n acelai timp adevrat seismograf al ideilor, punctelor de vedere iimpulsurilor epocii noi" ( John Gassner), dramaturgia Americii e departede a-i epuiza prin el potenialul creator. Comerul de idei cu Europa, inten-sificat ndeosebi dup primul rzboi mondial, a nlesnit contactul cu ideilei modalitile artistice ale dramaturgiei lui Ibsen, Cehov, Bernard Shaw,Tolstoi, Strindberg, Werfel autori de tendine i tonaliti diverse, pe carecreatorii nc tnrului teatru american le-au asimilat i le-au ncorporatpropriilor lor concepii i necesiti spirituale. Epoca nsi cu contradiciileei ascuite de dezastrul crizei economice, cu milioanele de omeri nfometaii cu goana anarhic dup profituri, cu ecourile forei destructive crescndea fascismului, cu ameninarea surd a unui nou rzboi mondial le-a oferitsubstana vie a dramelor i comediilor lor. Era firesc ca, n aceste condiii,intelectualii i n primul rnd dramaturgii, cei mai nemijlocit legaide realitatea imediat, prin publicul larg i divers al slilor de teatru s caute explicaii i soluii. Era firesc ca muli dintre ei s se apropie dejdeologia marxist, s caute s descifreze sensul adnc al haosului aparentcare-i nconjura i s gseasc soluia n lupta unit a maselor de asupriimpotriva deintorilor de capital, dup exemplul viu al revoluiei socialiste

    din Rusia, ale crei ecouri se propagau cu putere de convingere. Gruprilede teatru necomercial, care au luat natere tocmai n aceast perioad, caun reflex al situaiei create de criza economic The proletarian TheatreUnion, The Group Theatre i asociaia denumit The Federal Theatre ,favorizau tocmai aceast orientare progresist a dramaturgiei, n care auexistat desigur i multe exagerri sociologiste, mult schematism i didacti-cism, dar care a dat la iveal opere de o incontestabil valoare, ale unordramaturgi ca Robert Sherwood, Maxwell Anderson, Elmer Rice, S. N. Behrman,Lillian Helman, Clifford Odets, William Saroyan i muli alii. Fr ndoialns c peisajul spiritual al epocii era mult mai complex, curentul de ideigenerat de filozofia marxist ntretindu-se cu nenumrate curente ale ideo-logiei burgheze, n care Spengler, Freud i Nietzsche deineau primatul, lsndo amprent vizibil asupra operei multor dramaturgi. De aici, limitele iconfuziile ntlnite n multe piese ale acelor ani.

    * * *Roade ale acestei epoci de contradicii, de fermeni spirituali comuni i

    contrarii, Pdurea mpietrit de Robert Sherwood i Clipe de via de WilliamSaroyan dezvluie afiniti i trsturi specifice demne de interes.

    Robert Emmet Sherwood (18961955) este, incontestabil, fiul epociisale. nclinaia sa spre temele istorice, manifestat ntr-un ir de piese The Road to Rome (Drumul spre Roma), The queen's Husband (Soul Reginei),

    Reunion in Vienna (ntrunire la Viena), Abe Lincoln in Illinois i altele ,nu e dect un mijloc artistic de exprimare a atitudinii dramaturgului fade probleme majore ale timpului su. Poziia antirzboinic reprezint oax a ntregii sale activiti i fermentul creator al multora din piesele sale,ca un ecou al propriei experiene dureroase pe frontul din Frana, n timpulprimului rzboi mondial. n opera sa se reflect o bun parte din ideo-logia progresist a epocii, dar nu lipsesc nici influenele unor curente opuseca orientare, amestecate ntr-o estur complex i nclcit. Caracteristicpentru aceste contradicii, ca i pentru tendina sa dominant umanist, pro-gresist, este Pdurea mpietrit, prima din seria de piese cuprinse sub titlulgeneric de Declinul Occidentului" (The Decline of the West), a crei ideefilozofic o regsim n Acropolis i n Idiot's Delight (Bucuria prostului).

    Construit dup rigorile unitilor clasice, piesa face uz, totodat, de mij-oace teatrale de mare atractivitate pentru un public amestecat, amator de

    pitoresc i de senzaional. Definindu-i piesa drept prima mea ncercare ade-vrat de a scrie o dram despre ara mea i despre vremea mea, de a vorbi

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    20/120

    entru a gsi o audien larg ideilor pe care le are de comunicat. E lim-ede c mijloacele teatrului de aventuri, corespunztor western"-ului dininematografie, n mare vog n vremea aceea, snt modaliti auxiliare, ief-ine, dar abile, pentru vehicularea unui fond de idei scump autorului.

    Simbolistica piesei e destul de simpl, Sherwood avnd grij s-i expli-iteze sensurile i inteniile. E limpede c hanul B. Q. Mesa Neagr", aflata rscrucea unor drumuri pustii, n partea de rsrit a deertului Arizonei,n care se ntlnesc personajele puine, dar att de diverse i semnificative

    ale piesei, e o imagine convenional a Americii anilor 193435, aflat lascrucea tuturor contradiciilor, n plin marasm i faliment al vechilordealuri i mituri , bntui t de nelinit i i ntrebri cu privire la viitor .ntrebrile acestea l chinuiesc pe Alan Squire, intelectualul dezorientat, dez-mgit de o via fr sens (Cutam ceva n care s pot crede. Speram gsesc ceva pentru care s trieti sau s mori"), i care reprezint deapt o ntreag categorie, denumit chiar de el, cu ironie, homo semiame-icanus un specimen al unui veac de rspntie (spre deosebire de acel Homo

    Americanus, din perioada eroic de ascensiune a civilizaiei americane)".ntlnirea lui Alan Squire cu Gaby adolescenta de 17 ani, proaspt iur, mai puin chinuit de ntrebri, dar plin de ateptri, de visuri iluzii, dublate de un foarte solid sim al realitii i al proporiilor areemnificaia unei confruntri revelatoare. Pentru Alan, ea e viitorul. Esteenaterea vitalitii, curajului i aspiraiilor. E toat puterea care a plecatin dumneata" i spune el Bunicului, reprezentant al generaiei de pionieri,

    Pdurea mpietrit"

    Scen din spcctacol

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    21/120

    care au luptat pentru consolidarea i prosperitatea societii americane icare, rmas credincios acelei epoci romantice, i caut urmele n povetilesenzaionale , cu bandii i desperados" De aceea, moartea voluntar a luiAlan Squire este mai pu in un sacrificiu sacrifici ceva la care ii, careare o valoare, un sens, nu o via fr rost, fr stimulente i satisfacii, i mai mult un act de salvare, un gest de credin n posibilitatea regenerrii.Eti singura mea ans de supravieuire" i spune el Gabrielei, exprimndastfel convingerea optimist a autorului, destul de imprecis i abstractde altfel, credina lui n posibilitatea de revivificare a societii prin ncredere n om, n tnra generaie i n capacitatea creatoare a acesteia.

    In aceast Americ a intelectualilor dezabuzai i a btrnilor obsedaide trecutul eroic, omul de aciune, ultimul apostol al individualismului nen-

    duplecat", care e Duke Mantee, e destinat pieirii, doarece societatea stpnitde bogtai indifereni ca Chisholm i aprat de obtuzitatea gtit n haine pom-poase a membrilor Legiunii americane" i a poliitilor nu poate tolera ncl-carea legilor ei de fier. i e caracteristic pentru concepia lui Sherwood faptulc tocmai pe Duke Mantee, omul scos n afara legii i a societii, l nzestreazcu trsturile unei adnci i cuceritoare omenii, de la dragostea nermuritpentru iubita lui, creia i sacrific libertatea i viaa, pn la respectul pentruomul btrn, manifestat n grija lui tandr pentru Bunic.

    n liniile sale mari, simbolistica piesei rmne viabil i, chiar duptreizeci de ani, i transmite spectatorului imaginea unei umaniti n cutareaunui drum spre lumin tem care i pstreaz actualitatea. n aceast

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    22/120

    maguie, Alan Squire nu ne apare deloc ca un purttor de cuvnt al auto-ului, aa cum le-a aprut unor critici (vezi John Gassner, n Masters ofhe Drama"), i n nici un caz ca un nou Faust , mntuit prin sacrificiulcut din dragoste pentru tnra Gabriela, cu ajutorul mcfistofelicului Duke

    Mantee, aa cum a ncercat s interpreteze sensurile acestor personaje PetreComarnescu, ntr-un vechi articol publicat n Revista Fundaiilor Regale, laciva ani dup apariia piesei. E adevrat c, n numele autorului, AlanSquire explic simbolul pduri i mpie tri te (E cimitirul civilizaiei ce ne-afugit de sub picioare. E lumea ideilor demodate : platonism patriotism cretinism romantism economia lui Adam Smith toate, nite ideimoarte n deert"), n care el nsui va fi nmormntat, ca ultim reprezentantal acestei civilizaii. El ncearc s dea i o explicaie a rului din lume,creznd c a gsit-o n atotputernicia naturii asupra omului, a instinctuluiasupra intelectului, ajungnd s explice chiar i crima prin o chestiunede glande". Dac la acestea adugm fatalismul, care pare s-i ghideze paiipre mplinirea unui destin implacabil (stelele au avut dreptate..."), nu e greu

    s detectm, n filozofia profesat de Alan Squire, influena unor concepiiilozofice n plin circulaie n epoca lui Sherwood, al cror principal promotor

    era Spengler, concepii ce contrazic nu numai filozofia marxist n general,unoscut lui Sherwood, ci chiar ideile revoluionare comunicate de dramaturg

    a nceputul piesei. O interpretare contemporan, realist a Pdurii mpietrite nupoate confunda mesajul umanist, de bun-credin, al piesei n ansamblucu fondul de gndire desuet i eronat al personajului Alan Squire,care justific i caracterul confuz i resemnat, i destinul de condamnat"al acestuia. Dup cum nu poate neglija necesitatea de a crea atmosferaspecific pe care piesa o indic, i care trebuie s participe i la realizareaacelei imagini chinteseniale de care vorbeam la nceput, oferind cadrul organic,funcional, al desfurrii unei aciuni att de neobinuite.

    Or, mi se pare c tocmai aici se afl dou din defectele spectacoluluide la Teatrul Muncitoresc C.F.R., pus n scen de Geta Vlad.

    Spectacolul se desfoar n decorul conceput de Sanda Muatescu,nfind o sal de restaurant modern, cu perei de un rou nchis i mobilierstrlucitor din metal i mase plastice, care cu greu ar putea sugera atmosfera

    unui loc pierdut undeva, acum treizeci de ani, la rscrucea unor drumurin deertul Arizonei. Un fundal negru, translucid, nchide drumul privirii,mpiedicnd imaginaia s-i ia zborul spre ntinderile pitoreti i slbatice

    ale inutului. Rostul acestui fundal este de a aduce n scen, n dou momente-cheie ale spectacolului, imaginea concret a pdurii mpietrite, ai crei copacifantomatici se profileaz prin perdeaua neagr de tul, devenit transparentprintr-un abil joc de lumini (altfel, frumos mnuit, dar ce folos!), fr caaceast mater ializare s contribuie ns la limpezirea sensurilor metaforeiprin care Sherwood semnific decderea lumii capitaliste, cimitir al valorilorspirituale ale omenirii. Concretizat astfel, simbolul acioneaz n sens invers,imitndu-i semnificaia la conturul concret al unor copaci ncremenii. La

    aceasta se adaug prezena n scen a unei scri metalice, n spiral, alcrei capt se pierde n podul scenei, i care i supune pe interprei n modnutil la exerciii de acrobaie.

    n acest decor frumos" n sine, atmosfera se ncheag greu, iar spec-acolul i caut ovielnic o ax, pe care nu i-o poate oferi, din pcate.nterpretarea defectuoas att n concepie, ct i n realizare a roluluiui Alan Squire. Tonul declamator, de un patetism desuet, pstrat de lanceput pn la sfrit de Iulian Neculescu, expresia lui de superioritate ncre-

    menit, de erou pe soclu, indic intenia de a nelege personajul drept unmesager al autorului , un pur t tor al unor semnificaii at t de grele nctactorul s-a lsat copleit de povara lor, nemaifiind n stare s se manifesteiber, firesc. Aerul de condamnat" pe care dramaturgul i-1 atribuie perso-

    najului nu poate anula viaa interioar bogat a acestuia i nu poate fiexprimat prin fixitate nefireasc.

    Din fericire, echilibrul de valori i sensul real al relaiilor dintre perso-naje se restabilesc n bun msur n spectacol datorit interpretrii altor

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    23/120

    itate i for de convingere, o tu umoristic cu totul special, n inter-pretarea Bunicului. Prin jocul nuanat i prezena permanent activ a acto-ului, Bunicul nu apare numai ca un reprezentant al unei trecute epoci deroism, uor ridicol n evocrile sale obsesive i n admiraia sa copilreasc

    pentru faptele senzaionale, ci i ca un comentator lucid i htru al epociiprezente, de stagnare i mizerie. ntre Bunic i Duke Mantee (Colea Rutu)

    e stabilete, uor i firesc, legtura de simpatie i nelegere, cci Btrnulimte, n banditul din faa lui, nu un gangster oarecare, ci unul din acei

    desperados" ai timpurilor de odinioar, un om care i-a luat lumea n

    cap" din pricina nedreptilor i mizeriei. Aceast legtur se creeaz princomunicarea spiritual a celor doi actori, nlesnit de interpretarea lui ColeaRutu, simpl, sobr, corespunztoare scnteii de cald umanitate cu careautorul i-a nzestrat personajul. Pcat numai c diciunea, neglijat de actor,se rzbun pe alocuri, mpiedicnd nelegerea unor replici.

    Un rol dificil prin complexitatea i prin ponderea sa n sistemul demagini i idei al piesei este acela al Gabrielei, pe care tnra actri Mariana

    Mihu, debutant, 1-a interpretat ntr-un mod care anun un talent pro-mitor. Un aspect fizic plcut, o mare mobilitate a expresiei, capacitatea dea se mica dezinvolt n scen, rezerve mari de sensibilitate, controlate denteligena mereu prezent, snt caliti care au ajutat-o pe tnra actri

    s-i dea Gabrielei viabilitate, n ciuda unor excese de alintare, salvnd-o deechivoc i justificnd oscilaiile acesteia nt re spiri tual itatea rafinat a luiAlan Squire i senzualitatea frust a lui Booze.

    n interpretarea lui Booze, pe care Sherwood 1-a conceput ca pe o antiteza lui Alan Squire, Silviu Stnculescu a cutat s se debaraseze de unele reziduuriale interpretrilor sale de pn acum, n majoritate, eroi pozitivi, adoptndgesturi i atitudini potrivite unui tnr cam blazat, cam infatuat, fr preamari virtui intelectuale i pentru care dragostea e o simpl satisfacere anstinctului sexual. n parte, eforturile actorului au dat roade. Ceea ce i-aipsit personajului a fost energia natural, vi ta l ; el a dat impresia c

    Booze sufer teribil de pe urma ratrii sale, purtnd n el o trist oboseal,

    mpresie pe care textul o contrazice. n peisajul uman i social al piesei, soii Chisholm au gsit o inter-pretare corect n Ion Pascu i Dina Mihalcea (mi se pare mai izbutit cunuana uor comic-ridicol pe care i-a dat-o d-nei Chisholm i Graiela Albini) ;vajnicul lupttor Jason Maple i-a concretizat ridicolul onorabil n inter-pretarea lui Titu Vedea; tnrul tovar de lupt al lui Duke Mantee a fost

    jucat de Traian Stnescu, alt debutant n Bucureti, dup o carier promi-toare la Piatra-Neam. Ali interprei au adus o contribuie merituoas la

    realizarea unui spectacol condus cu mn ferm n ceea ce privete desf-urarea aciunii exterioare, de ctre regizoarea Geta Vlad, dar cu mai puinfermitate n ceea ce privete limpezirea sensurilor, dup cum se vede idin amputarea nejustificat a nceputului piesei, n care dialogul celordoi muncitori de la telegraf preciza ntr-un mod revelator ambiana social,politic, istoric a dramei.

    * * *

    Dac micul han al familiei Maple din Pdurea impietrit ncerca s creezeo imagine sintetic a Americii anilor '30, barul lui Nick de pe malul Ocea-nului, din San Francisco, n care Saroyan i adun eroii din Clipe de via,pare s fie, dimpotriv, un loc izolat de zbuciumul vieii, o oaz de linite iomenie n deertul slbatic i amenintor de dincolo de zidurile lui. Aas fie oare ?

    Pe William Saroyan, spectatorii 1-au cunoscut ca dramaturg de puintimp, mai nti prin fugara trecere pe scenele noastre a scurtei drame Hei,oameni buni!, prezentat n cadrul concursului tinerilor actori de ctreeatrele din Constana i Trgu Mure, iar apoi prin luminosul poem dramaticInima mea e pe nlimi, prezentat de Teatrul Lucia Sturdza Bulandra". De

    curnd, proza lui Saroyan i-a dezvluit cititorilor notri comorile adnci depoezie i sensibilitate, odat cu apariia n limba romn a culegerii de povestiri,Unu doi tragei ua dup voi

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    24/120

    activitate creatoare din domeniul prozei. S-ar prea chiar c piesele lui Saroyannu reprezint dect un alt mod de manifestare a stilului profund originalal povestitorului, dnd impresia aceleiai neglijene n ceea ce privete regu-lile clasice ale compoziiei, aprnd adesea ca nite improvizaii, nite varia-iuni pe aceeai tem.

    Dincolo de particularitile de construcie dramatic ale teatrului luiSaroyan, pe care numai o gndire nchistat n prejudeci l poate consi-dera nescenic aa cum teatrul lui Cehov a fost considerat la nceputnescenic de ct re amatorii de intr ig bine ticluit i de lovituri tari ,

    afinitile acestuia cu proza scriitorului snt evidente, ndeosebi n ceea ceprivete coninutul, tendina general, aria tematic. Lumea pieselor lulSaroyan, ca i aceea a povestirilor sale, este lumea oamenilor simpli, n carescriitorul a gsit ntotdeauna zcminte bogate de frumusee i buntate,de ncredere i optimism. Trista experien de via a copilului de emigraniarmeni sraci, nevoit s-i ctige viaa de mic, ca vnztor de ziare, liftier,hamal sau lucrtor n tot felul de alte meserii, i-a adus scriitorului un ine-puizabil bagaj de impresii i cunotine, pe care-1 regsim transfigurat, nopera lui, n mii de fatee. Notaia aparent banal a faptului cotidian ascundede cele mai multe ori profunde i neateptate sensuri poetice. Fr a aveaun sistem de gndire teoretic nchegat i fr a ncerca tablouri larg gene-

    ralizatoare, Saroyan ncheag n opera sa imaginea unei societi cldite peinegalitate social, generatoare de mizerie i suferin, dar n care frumuseeai nobleea sufleteasc a omului constituie o venic surs de bucurie rege-neratoare. n prefaa la piesa Don't Go Away Mad, scris n 1949, scriitorulnsui i-a expus crezul, care ar putea sluji drept motto ntregului su teatru:

    Deasupra ignoranei i disperrii, deasupra srciei i durerii... nfloresc tot-deauna inteligena i graia, spiritul i resemnarea, puritatea i integritateamoral". Aceasta este, de altfel, i ideea piesei Clipe de via, distins nanul 1939 cu premiul Pulitzer, pe care scriitorul 1-a refuzat din demnitate,i cu premiul Asociaiei criticilor dramatici. Merit a fi menionat i faptulc, dintre dramaturgii care i-au nceput cariera ntre cele dou rzboaie

    mondiale, sub semnul micrii teatrului realist, de critic social, Saroyann-a abdicat de la poziiile lui nici mai trziu. Mrturie stau piesele sale scrisedup rzboi, dintre care The Cave Dwellers (1957) se nscrie pe aceeai linierealist, de dragoste pentru oameni i optimism ncreztor.

    Caracteristic pentru creaia dramatic a lui Saroyan, Cipe de viaaduce n scen o umanitate pestri, de provenien naional i social ete-oclit, prin mijlocirea creia se recompune treptat, aparent spontan, tabloul

    unei societi n micare.Localul lui Nick, italianul cu inima fierbinte, atrage prin atmosfera

    sa de nelegere i ncredere, tot felul de oameni, mnai aici de dorina de

    a gsi un liman, un adpost, un rost. l gsim aici pe Arabul srman i arsde dor" plecat de muli, muli ani din ara veche", pentru a-i gsi unost n ara nou", unde constat ns c nu e nici o temelie, pe toatinia", pentru c aa cum spune Saroyan ntr-o povestire, srcia e aceeai,nor ice a r i n orice limb",pe vnztorul de ziare venit din Grecia, pe tnrulirian tenace, cruia victoria asupra ndrtnicei maini de bile i ntretencrederea n steaua lui norocoas, n ara t uturor posibilitilor" ; pe Dudley

    R. Bostwick, micul funcionar ridicol i nduiotor n dragostea sa pentrucandida infirmier Elsie Mandelspiegel. l gsim pe Harry, artistul autodidact,cu capul plin de idei grozave, care ar putea ajuta omenirii s fie mai fericit,pe negrul Wesley, artist autentic, muritor de foame, cruia inima generoasa^ lui Nick i ghicete drama sub pojghia subiat a rezistenei demne. Ogsim pe Kitty Duval, femeia obligat de mizerie s se vnd, dar care apstrat n adncurile ei un fond de puritate nentinat i o disponibilitatepre yisare, care o ajut s st rbat fr s se murdreasc mocirlaeal it ii ; pe Tom, gliganul cu suf let de copil, nzestrat cu mari resurse

    de deyotament. i l gsim pe Joe, omul cu venituri materiale inepuizabile.dobndite pe^ ci destul de obscure, dup propria lui mrturisire, dar capabil,dup o via de eforturi, s triasc urmnd o concepie proprie, corespun-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    25/120

    ipant activ la viaa din localul lui Nick, un observator atent i, ceea ceari e specific lui Saroyan, un cuttor de frumos. mi place s nv, studiez tot felul de lucruri... i cnd nvnd, descopr frumusee ntr-oiin sau un lucru care ar trebui, dup toate regulile, s exprime doar urenieau moarte, atunci mi dau seama ct de plin de frumusee e viaa. ista e bine de tiut". Constatare care nu se limiteaz la o simpl enunare,i care devine un resort de aciune. Cci Joe, pentru a-i da frumuseii un cmp

    prielnic de manifestare, intervine n viaa lui Kitty Duval i a lui Tom, aju-ndu-i s-i ntemeieze un rost; i tot n numele frumuseii i al demnitii

    umane ncearc ct de ridicol i tragic totodat, n zdrnicia acestui gest,cou ntrziat al unchiului Vania s-1 ucid pe Blick.

    >oo

    ">

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    26/120

    Prea realist i cinstit fa de sine nsui i de spectatori pentru aignora realitatea sau a-i escamota asperitile, Saroyan nu se putea limitala prezentarea idilic a atmosferei de pace din crciuma lui Nick. Realitateanvlete cu brutalitate n aceast oaz a armoniei, aducnd ecourile greveidocherilor, tirile din pres despre Hitler i pericolul razboiului, imagineaunei Americi sfiate de contradicii, pe care naivul poliist Krupp o privetecu nedumerire i dezndejde: De nimic nu mai sntem buni. Peste tot numaicorupie. Copii amri care se vnd, i dac-au terminat clasele primare deciva ani. Toat lumea se omoar s fac bani muli i ct mai iute. Toatlumea joac la curse i nimeni nu se duce s se plimbe n linite pe malulOceanuiui. Nimeni nu ia lucrurile pe ndelete i nu exist unul care, ntr-unfel sau altul, s nu vrea s-1 suprime pe cellalt". i cnd, n ambiana defrumusee creat prin prezena omului i-a spiritului omenesc" n localullui Nick, intervine Blick, reprezentantul puterii, plin de dispre fa de omSaroyan nu ezit s indice, ca o soluie pentru salvarea demnitii umane, gestulviolent, nlturarea radical a celuia care i-a umilit semenii.

    Regizor i interpret principal n spectacolul Teatrului Lucia Sturdza-Bulandra", Liviu Ciulei a desfurat o munc complex, de profunzime isubtilitate, orientat spre limpezirea sensurilor textului i exprimarea acestora

    ntr-un limbaj artistic corespunztor stilului lui Saroyan. S-a realizat astfel,

    cu colaborarea disciplinat a tuturor interpreilor, un spectacol omogen iexpresiv, n care dinamica ideilor i a sentimentelor, a vieii interioare a.personajelor prelungete n profunzime i intensitate desenul sumar al aciuniiexterioare, dndu-i acesteia ritmul viu al unor clipe de via".

    n decorul construit n planuri masive i de o exactitate extrem, pn.n cele mai mici detalii mobilierul, cartea de telefon, pianul autentic, eti-

    chetele sticlelor de buturi sau patefonul automat , creat de Giulio Tincu,i luminat cald i mbietor, viaa din localul lui Nick se nfirip treptat,din vorbe, gesturi, micri, ntr-o caden fireasc. n conducerea colectivului.de interprei, Liviu Ciulei a dovedit capaciti dirijorale remarcabile, o tiin.a micrii semnificative, a distribuirii accentelor ideologice i psihologice,

    care 1-a ajutat s capteze i s menin atenia spectatorilor concentrat.pe filonul central, esenial al aciunii, fr devieri pe liniile laterale. Lucru.extrem de dificil, dat fiind compoziia aparent anarhic a piesei. Prezente

    n scen, personajele nu intr n focarul de atenie al spectatorilor dectatunci cnd au de ndeplinit o funcie activ i dispar cnd i-au ndeplinitmisiunea, dei continu s existe i s se mite organic. Din trirea cu con-vingere a rolurilor, din comunicarea scenic, din gesturi i priviri expresivese realizeaz atmosfera cald, fireasc, specific piesei lui Saroyan, care exer-cit asupra spectatorilor o atracie irezistibil.

    n aceast atmosfer general, de o perfect autenticitate, cteva momentenodale rein atenia n mod deosebit, prin intensitatea lor gradat, ca trepte

    spre deznodmntul revelator. Struie nc n amintire momentul de intenscomuniune sufleteasc a personajelor, mpcate parc cu soarta, n sunetelepianului lui Wesley i dansul uor al lui Harry, moment ntrerupt brutal deintrarea lui Blick, a crui simpl apariie provoac stinghereal, tcere rteam. Scena mrturisirilor ntre Joe i Mary, care-ar putea s par absurd,,prin insolitul ei, capt autenticitate i veridicitate datori t sinceritii iextremei concentrri a jocului celor doi actori (Liviu Ciulei i Corina Con-staninescu, mai puin Geta Mrutz), n tcerea reculeas a celorlali. Con-venional adus n scen, n cadrul umbrit al crciumii lui Nick, camera luiKitty devine real prin emoia concentrat a celor trei interprei. Darul luiCiulei de a stpni ansamblul i de a crea atmosfer atinge un punct cul-

    minant n finalul actului IV, n care muzicua Arabului picur trist lacrimile-amare" ale cntecului de la ara veche", acompaniat de acordurile sensibileale pianului la care cnt negrul Wesley (excelent contribuie la realismulspectacolului, adus de prezena autentic i muzical a lui Niculi Teodoru,.evitndu-se astfel convenionalul, nedorit aici, al pianului din culise), nimp ce Harry schieaz vagi piruete moment amintind, prin intensitate,

    de corul necjiilor pensionari ai Azilului de noapte.Pies de atmosfer" i de ansamblu", Clipe de via ofer totodati

    bil i i i i fi j l l i S d i di

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    27/120

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    28/120

    Prezent permanent n scen, fr a monopoliza atenia spectatorilor iolosind-o numai att ct funcia dramatic i ideologic a personajului o cerea,

    Liviu Ciulei a realizat un Joe lucid i sensibil, un gnditor profund i un obser-vator ptrunztor al oamenilor, plin de dragoste pentru frumuseea pe careo descoper n ei, gata s le sar n ajutor, greoi i stngaci n aciunileale i chiar cu unele trsturi mai puin limpezi. Ciulei a izbutit, printr-orire i gndire intens, s salveze personajul de la monotonie trei sfer-uri din spectacol, acesta st pe un scaun la mas exprimndu-i dinamicanterioar, beia lucid (fr exagerri exterioare), ritmul interior ascendent.

    De o expresivitate i o putere de emoionare rar ntlnite, Gina Patrichi reali-eaz o Kitty Duval complex, n care puritatea fetiei de odinioar lumineaznveliul aspru al femeii de strad, n care graia inefabil se mbin cu gro-

    solnia mprumutat, candoarea, cu experiena. De la uimirea pe care i-oprovoac ntlnirea cu Joe i Tom, care o ajut s-i redescopere resursele depuritate i de poezie, Kitty parcurge un drum sinuos, pe care Gina Patrichil exprim cu o mare putere de sugestie i cu o mare mobilitate sufleteasc.

    O privire pe sub gene, un gest, un zmbet timid marcheaz sensibil modi-ficri ale strii luntrice a eroinei, care trece, sub ochii notri, printr-oadevrat metamorfoz, n clipa cnd, n camera n care i plngea visurilede feti, i se anun clientul zgomotos. Iar in scena dansului, n care, sub

    privirea necrutoare a lui Blick, Kitty ncearc s schieze, stngaci i greoi,nite pai de dans, micrile chinuite, rupte, zmbetul nlcrimat, crispat igesturile frnte ale actriei snt de o elocven sfietoare.

    Accentund infantilismul personajului prin elemente exterioare, SanduSticlaru a izbutit numai pe jumtate ncercarea de a crea un Tom autentic.Mai aproape de personaj prin datele fizice, Dan Damian n-a ptruns ncpn la lumea interioar, de inocen i devotament pasionat, a acestuia.

    Insuindu-i organic limbajul italienizat al lui Nick (poate cam exageratn acest sens), Petre Gheorghiu n-a cedat dect ntr-o mic msur ispitei

    pitorescului, obinnd deplin succes n compoziia caracterului i temperamen-ului acestuia, impetuos i de o generozitate cuceritoate, contribuind prin pre-ena sa la realizarea atmosferei scenice generale.Fermector n dezinvoltura cu care povestete cele mai neverosimile

    bazaconii, Kit Carson a gsit un interpret inteligent, spiritual n Fory Etterle, crui alur de ncercat cavaler din Vestul slbatic a dat o aur romantic

    unicului gest autentic eroic al personajului nsrcinat de Saroyan cu mi-iunea justiiar.

    Sprinten i surprinztor n executarea numerelor de dans ale lui Harry,Dorin Dron s-a oprit, cred, la jumtatea drumului n realizarea acestui per-onaj interesant, vduvind pantomimele i unele numere coregrafice de sensulragic pe care textul l sugereaz. Desigur, Harry e un diletant, dar ideile de

    extrem actualitate pe care el vrea s le exprime artistic, precum i pasiuneaare-1 anim, ating uneori o intensitate care impresioneaz i care a lipsitdin jocul actorului.

    Peisajul uman i social al piesei a fost completat n spectacol de oechip valoroas de interprei, care au conturat pregnant individualitilediverse ale lui Saroyan: Mircea Albulescu a realizat robust i convingtorfigura docherului Mc Carthy, Dumitru Furdui a strnit amuzament n inter-pretarea colorat, dar msurat, a lui Dudley Bostwick, Dumitru Onofrei,dei n-a ajuns la profunzimea necesar, a schiat corect chipul Arabului, AureliaSorescu, n micul portret-bijuterie al Elsiei, Ana Negreanu, Mimi Enceanu,oana Cocea aducnd prezene scenice active, ca i Gh. Oprina, convingtor

    n rolul naivului poliist dezorientat Krupp. Cam descoperit n aspectul suodios, Nicolae Mavrodin n rolul lui Blick.Spectacol de o nalt inut artistic, Clipe de via dovedete vitali-

    atea realismului, cucerind adeziunea spectatorilor prin puterea sa de comunicarea unui crez umanist. n ciuda unui sentimentalism cam dulceag, care str-bate uneori prin text, i a unor pasaje mai puin limpezi n semnificaiile lor,piesa lui Saroyan rsun de pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bulandra"ca mesajul poetic al unei lumi copleite de tristee, prin care rzbate ncre-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    29/120

    CONSTRUCTORUL SOLNESS de H. ibsena Teatrul Nafional din Cluj' ;:

    RATA SLBATICa Televiziune **

    Avem senzaia redescoperirii lui Ibsen, acest gigant al Nordului, i ncercmun sentiment major de satisfacie artistic. Ptrundem n universul marilorale drame, n lumea acelor personaje care aveau s-i aduc autorului faimauropean i, nu dup mult vreme, universal. Vedem ridicate pe verticala sceneiteva din piesele sale de maturitate i, cu acest prilej, Ibsen ni se recomand nu

    numai ca un scriitor de o inegalabil tiin a tehnicii i construciei dramatice,dar i ca un autor foarte modern, precursor al unor spaii vaste din dramaturgiaontemporan. Uitasem, parc. Sau mai exact spus eram siguri, dar lipseauerificrile scenice care s ne susin convingerile. S-a jucat, s-a reluat, s-a bucu-at de bune primiri n rndul spectatorilor de azi Casa de ppui, pies extrem

    de teatral, i rolul Norei a prilejuit creaii realmente valoroase. Dar piesa numne printre capodoperele lui Ibsen, n ciuda marelui ei efect; fora talentuluibsenian nu o poate diferenia radical de melodramele epocii. Ne-a interesat ixperimentul scenic cu Peer Gynt, una din piesele cele mai populare din creaiabsenian. Dar am simit puternic ezitrile de tineree" ale dramaturgului, reflec-ate ndeosebi n caracterul eterogen al lucrrii. Ateptam altceva pe scena noastrontemporan. i iat, prilejul s-a ivit, bogat n semnificative revelaii.

    Contiin devastat de ntrebri, contradicii, ndoieli i regrete, Ibsen ipropune, n piesele sale de maturitate, s surprind efectele relaiilor vicioase alevieii burgheze, strigoii" cu nume ilustre: imoralitatea, ipocrizia, conveniile, pre-judecile... Pornind la drmarea idolilor unei societi bazate pe minciun, dra-maturgul ncearc o vast oper de purificare moral. Dumanul poporului Stock-man-Ibsen i denun ritos inteniile: Toat societatea trebuie curit, dezin-ectat... Toate sursele vieii noastre intelectuale snt otrvite i ntreaga noastraocietate este cldit pe terenul corupt al minciunii. Ceea ce corupe snt sforrilee se fac spre a abrutiza poporul, e srcia, snt mizeriile vieii... Imi iubesc att

    de mult oraul natal, nct a prefera s-1 ruinez dect s-1 vd prospernd pe tere-nul mocirlos al minciunii i vicleniei". O profesiune de eredin care nu mai nece-it comentarii. Tocmai ancorarea n realitile vremii l determin pe Ibsen senune definitiv la forma teatrului n versuri (care i se prea, acum, artificioas)i, descins n tumultul vieii sociale, dramaturgul opereaz o vivisecie lucid aocietii nordice, mic i mijlociu burghez, nu numai atunci cnd i propune oritic direct a instituiilor ei, dar i atunci cnd urmrete consecinele nefasten traiectoria personalitilor umane.

    Condiiile istorice ale dezvoltrii Scandinaviei confer dramaturgiei ibse-iene o structur specific. Binecunoscutele remarci ale lui Engels snt edifica-oare n privina particularitilor teatrului nordic: Micul burghez norvegianste fiu de ran liber, i n aceste mprejurri el este un om, n comparaie cuilistinul german, degenerat... i indiferent care ar putea fi, de exemplu, greelileramelor ibseniene, ele oglindesc ntr-adevr o lume de burghezi, mici i mijlocii,ns o lume complet diferit de lumea german, o lume n care oamenii mai auaracter i iniiativ, i care acioneaz n mod independent, chiar dac adeseorintr-un mod ciudat pentru concepiile strine". Prefand, n 1895, drama Micul

    Eyolf, Titu Maiorescu i avertiza cititorii c se vor atmosferiza" greu cu teatrul

    * Regia : Vlad Mugur. Scenografia : Mircea Matcaboji. Distribuia : Septimiu Sever (Hal-ard Solness), Maia ipan (Doamna Solness), Milu Lapte (Doctorul Herdal), Melania UrsuKaia Fosli), Silvia Popovici (Hilde Wangel), teian Braborescu (Knut Brovik), George MottoiRagnar Brovik).

    ** Regia : Pe tr e Sava Bl eanu ; Decor : Virgil Miloia ; Montaj : Marga Ni ; Imaginea :mil Heni u, George Dul gheru, George Grigorescu, Const antin Moiu. Distr ibu ia : For ytterle (Werle), Ion Marinescu (Gregers), Octavian Cotescu (Hjalmar). Costel ConstantinescuEkdal), Gina Patrichi (Gina), Valeria Seciu (Hedwiga), George Constantin (Relling), Graiela

    Albini (Ana Soerby), Dumitru Dunea (Molwig), Florin Scrltescu (Boole), Nicolae GrdescuKasliersen), Lucian Botez (Flor), Dorin Dron (Petersen), Costin Pricoveanu (Iensen).

    27www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    30/120

    bsenian, care le va prea strin i n unele locuri straniu. Referirea nu avea, desi-ur, n vedere doar specificul nordic sau unele influene filozofice ale lui Nietzscheau Kirkegaard n dramaturgia ibsenian. Realitile social-politice din Norvegiapocii erau definitorii pentru conflictele s le zicem i noi stranii, dei ele par

    doar stranii din piesele lui Ibsen.Pe de alt parte, natura mrea, dar posomort a Nordului, cu perei de

    tnc la picioarele crora se frmnt oceanul, ca i dimensiunile neobinuiteare i oblig pe oameni dup cum scria Ibsen s se aplece asupra lornii" n singurtatea i izolarea lor, contribuie la crearea atmosferei de mareensiune dramatic din piesele de maturi tat e ale dramaturgului. ,

    Ct despre filonul protestatar al teatrului ibsenian, este de semnalat perma-nena lui de-a lungul tuturor etapelor de creaie parcurse de dramaturg. nc la20 de ani, n prima sa dram, Catilina, Ibsen i manifesta afinitatea de aspiraii curoul su, pe care l considera o victim a societii romane corupte, profund revol-at de spectacolul nedreptilor i abuzurilor de la Roma. Odat cu trecerea anilori cu consumarea unor dureroase experiene de via, mrturisindu-i interesul

    pentru marile evenimente contemporane, Ibsen ntrete tonul criticii sale sociale.Dup cum spunea el, firimiturile czute de la masa revoluiei secolului trecut auost de mult mestecate i rsmestecate, gndirea are nevoie de alimente noi, liber-atea, egalitatea, fraternitatea nu mai snt ceea ce erau n timpul defunctei ghilo-

    ine". Aceste frmntr i i cutri afl cu timpul din ce n ce mai mult loc n dra-mele sale, chiar atunci cnd unele concluzii ajung s fie defetiste.Din toate aceste motive, i din multe altele, innd de natura construciei

    dramatice, jinduiam dup marele repertoriu ibsenian, un repertoriu al apogeului,pe care teatrele au ntrziat sau ntrzie nc s-1 reprezinte scenic aa cum s-arcuveni. De ce ? ,

    * *

    O notaie nervoas pe un exemplar din Constructorul Solness, pe care 1-amavut n mn, acum mai bine de zece ani, la Biblioteca Central Universitar, com-pleta lista personajelor cu cteva sugestii de distribuie, nume binecunoscute tea-

    rului nostru. Tentaiile montrii, deci, au continuat s existe, dei piesa (cu excep-ia unui fragment insuficient de edificator, montat la televiziune) n-a fost nicio-dat reprezentat, n ultimii muli ani. Meritul relurii care, n condiiile date rnsumeaz i virtuile pionieratului revine Teatrului Naional clujean i primu-ui su regizor, Vlad Mugur.

    Unii critici au menionat, cu tonul unui sever repro, faptul c ultimele pieseale dramaturgului i implicit Constructorul Solness au aerul unor confesiunifoarte personale". Observaia este real, dar reproul ni se pare arbitrar. Toc-mai aceste experiene proprii, ncorporate n observaia realist a lumii nconju-toare (pentru c toate piesele ultimilor ani de creaie au valori simbolice gene-al izatoare), dau textelor un coeficient nalt de viabilitate : studiul psihologic al

    personajelor este aprofundat i dezbaterea de idei capt vigoarea pe care, ntot-deauna, trecerea situaiilor dramatice prin filtrul grav al experienei proprii o>confer unor mari opere artistice.

    Drama lui Solness, arhitectul ambiios care aspir spre nlimile creaiei,ste bogat n sensuri simbolice generalizatoare. Geniul constructorului evolueazemnificativ: la nceput ridica biserici ca un omagiu adus Creatorului; a nceput construiasc, apoi, cminuri pentru oameni; pentru ca, odat ajuns celebru, proiecteze acele case cu turnuri foarte nalte, avntate spre nlimi, reprezen-nd ntr-un fel o sintez a idealului cu realul. El, Solness, constructorulndrzne ce intete culmile, trece, ns, printr-o stare de dezechilibru, printr-o

    paim existenial generat de ezitare. Cum spunea Lunacearski, ntr-un studiunchinat lui Ibsen, constructorul aparent impasibil, ncreztor n sine, tinuieteo inim crispat de ngrijorare." i este fric de tineretul vremii, care 1-ar puteaprbui din turnul aspiraiilor sale. i este fric de oameni, de moarte, estenctuat de limitele propriei sale capaciti creatoare.

    Solness a fost adesea asemuit cu nsui Ibsen. Apropierile snt totui hazardate, mai ales n ceea ce privete evoluia personajului. Ibsen se poate regsi, edrept, i n Solness, dup cum l aflm n Brand (Brand snt eu, n cele mai bunemomente ale mele" scria lbsen) n Peer Gynt ( analiza mea a dat multe trs

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    31/120

    K

    tefan Braborescu (Knut Brovik) si Scptimiu Sever (Halvard Solness). (Scen din Constructorul Solness")www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 3, anul X, martie 1965

    32/120

    sit, ntr-un anumit grad i n anumite ceasuri,modelul n sine nsui". Poate c i n prbuireaui Solness transpare inflexiunea elegiac a dra-

    maturgului care mediteaz, la captul unui drumung, asupra realizrii propriilor idealuri. Dar

    dincolo de aceste apropieri (sau de altele, even-uale, emise cu mai mult sau mai puin temei),n figura lui Solness, Ibsen i-a propus nendoios dezvolte o problematic larg privind zbuciu-

    mul spiritului creator. Cu ample disponibilitireatoare i umane, Solness se constituie, prinfirmaiile i negaiile sale, ca un personaj com-lex i contradictoriu. Solness este, n acelai timp,n nvingtor i un nvins. Un nvingtor pen-ru c a atins culmi de nimeni cercetate, ntre-

    prinznd o oper pozitiv, de edificare a unor con-epte anticonservatoare. i un nvins pentru c,

    din turnul su simbolic, se prbuete iremediabil.n prbuirea lui Solness care cade, pur iimplu, pentru c sufer de ameeli" intuim

    o critic neierttoare la adresa micii burghezii aremii, incapabil s-i realizeze idealunle, tocmaientru c i le-a trdat prin inconsecven, ezitrii din nou asemenea lui Solness prin team, team disperat fa de spiri tul progresis t

    al vremii.Dei n Constructorul Solness exist o real

    nfluen a filozofiei lui Nietzsche (s nu uitmi acel je disparais en Annonciateur"), dup cumn di