Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

download Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

of 100

Transcript of Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    1/100

    Nr . 10 octombrie 1977

    REVIST A CONSILIULUI CULTURII l EDUCAIEI SOIAUSTE

    Festivalul naional

    C n t a r e a R o m n i e i "d e a n i d e d r a m a t u r g i e s o v i e t i c a

    Col oc v i u l regizorilor, edifia '77

    !e de ION ZAMFIRESCU, CONSTANTINMCIUC, PAUL EVERAC, MIRA IOSIF

    i VALENTIN SILVESTRU)

    ECHINOX

    pies de

    LEONIDA TEODORESCU

    I BERECHET, CATLINA BUZOIANU, SO-A COROAMA-STANCA, VALENTIN PLAtA-

    U, MIRCEA $EPTILICI i ALEXA VISARIONdespre

    C r i t i c i c r i t i c i

    onic meridiane note

    Sus, R a d u l i e l igan i Ghcorghe Dinic n H o m u l u s cel M a r c " dc Fr. Dii rrenmat t Teatrul Na io n a l d i n B u cu re t i

    S t nga tefan Iordache i Mclania Cirje

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    2/100

    Nr. 10 (anul XXII)octombrie 1077

    vis t lunar edi ta t de

    nsil iul Culturii s i Edu iei Socialiste i de U n i

    nea Scrii tori lor din Reblica Social is t Rom-

    edactor-efADU POPESCU

    edactor-ef adjunct

    LORIN TORNEA

    oto : I leana Muncaciu

    A doua ediie a Festivalului na iona l Cn ta rea Romnie i "

    CONSTANTIN M N DR EA NU : 0 afirmare elocvent a de

    mocrat ismului cul tur i i noastre socialiste . . . . p. 1

    GO de ani de la Marea Revoluie Socialis t din Octombrie

    H O RI A D E L E A N U : Modernitatea teatrului maiakovskian . p. 4

    M I RCE A M AN CAS : Ecourile Mare lu i Octombrie n teatrul

    interbelic 7

    M IH A IOSI F : Teatrul i u slujba re vo lu i ei . . . . p. 10

    1USIF H. ANDR ONI C : A m i n t i r i despre... O sear dep o mi n . . . . p . 12

    I . . : O revela ie do cu me nt ar p. 13

    In dezbatere : Critica de teatru (2)

    L E O N I D A TEODORESCU : Setea de profesionalism . . p . 14

    M I H A I BERECHET : Tezeu i Hi po li t p. 15

    SORANA COR OAM -ST ANC A : Crit icul exponentulspectatorului p. 16

    V A L E N T I N PLTREANU : Cu dragostea a ten t a con

    structorilor de v io r i . p . 17

    CTLINA BU ZO IA NU : Re la i a regizorcritic . . . p . 18

    A L E X A VI SA R IO N : Critica - un n dr ep ta r valoric . . p . 19

    MIRCEA EPTILICI : O convorbire n foyer . . . . p . 20

    Turnee de pete hotare

    DOI NA MOGA : Orchestra Radiodifuziuni i chineze . . p . 22

    In te r fe ren e

    F L O R I A N POTRA : A reconstrui" (critic) un spectacol p. 22

    A 11-a ediie a Colocviului regizorilor din teatrele dramatice

    M I R A IO SI F Colocv iul regizor ilor p. 23

    CONST ANTIN MCIUC : Regizorul : creator i animator teatral p. 25

    ION ZAMFIRESCU : Regizorul n lumina unor j ude c icontemporane p. 27

    PAUL EVERAC : Modif icr i sensibile n concepia i n

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    3/100

    A DOUA E D I I E A FESTIVALULUI N A I O N A L C I N T A R E A R O M N I E I "

    O afirmare elocventa democratismuluiculturii noastre socialiste

    de CONSTANTIN MNDREANUsecretar alConsiliului CentralalUniunii Generale

    a Sindicatelor din Romnia, vicepreedinteal Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste

    C n t a r e a R o m n i e i " , a m p l u l Fes t iva l n a i o n a l a l e d u c a i e i i c u l t u r i i socialiste ,im p r e s io n a n t a mani fes t a re a m u n c i i i c r e a i e i l ibere a p o p o r u l u i n o s t r u ,/ / a a juns l a a doua sa e d i i e , care se va d e s f u r a d i n oc tombr ie 1977 p n

    august 1979 i v a sta s ub s e m n u l celei de-a 35-a a n i v e r s r i a e l i b e r r i i R o m n i e ie sub d o m i n a i a f a s c i s t .

    P r i m a e d i i e , i n d i s o l u b i l l e g a t de aniversarea u n o r even i m en t e de o c o v l r i t o a r e

    m p o r t a n d i n i s t o r i a p a t r i e i , a d o v e d i t c F e s t i v a l u l n a i o n a l C n t a r e a R o m n i e i " ,i i a t de secretarul general a l p a r t i d u l u i , a fost, n t r - a d e v r , c e l m a i l a rg c a d r u detensi f icare a a c t i v i t i i cu l tu ra l -educa t ive , a p a r t i c i p r i i maselor l a r g i popu l a re l a dezl t a rea v a l o r i l o r sp i r i tua le ale p a t r i e i o f o r m n o u de a f i rmare a t a l e n t u l u i , sen

    b i l i t i i i g e n i u l u i creator a l p o p o r u l u i nos t ru . "N u v o m m a i repeta datele stat ist ice care a t e s t spectaculoasa e m u l a i e , sub r a p o r t

    n t i t a t i v i c a l i t a t i v , g e n e r a t de p r i m a e d i i e a F e s t i v a l u l u i . El e au ma i fost dateb l i c i t i i i s n t cunoscute . M u l t m a i i m p o r t a n t i n e c e s a r n i se pare re l evarea u n o r

    emente e s e n i a l e ale e x p e r i e n e i acum ul a t e n a c e a s t p e r i o a d , l a care se a d a u g ,p c u m este firesc, i e x p e r i e n a t e m e i n i c , m u l t i l a t e r a l , d o b n d i t n cei peste

    de ani de edif icare a c u l t u r i i noastre socialiste , care pot i t r e b u i e s const i tu iem e i u l n o i l o r i n s e m n a t e l o r n f p t u i r i ale ac tua le i e d i i i a F e s t i v a l u l u i . A l acesteia i

    celor ce vor u r m a , n t r u c t F e s t i v a l u l a fost conceput ca o mani fes t a re e d u c a t i v a ,l i t i c o - i d e o l o g i c i c u l t u r a l - a r t i s t i c , p e r m a n e n t , c u c o m p e t i i i biena le n d o m e n i u le a i e i i a l i n t e r p r e t r i i , p e n t r u a r t i t i i a m a t o r i i p r o f e s i o n i t i .

    C eea ce t r e b u i e r e i n u t , n m o d deosebi t , ceea ce d e f i n e t e scopul p r i n c i p a la l acestui Fes t iva l , este m b i n a r e a a r m o n i o a s , i n t egrarea o r g a n i c a m u n c i i i a c r e a i e i . Cu p r i l e j u l p r i m e i e d i i i , n u t o i a u a p r o f u n d a t suficient

    est p r i n c i p i u , a p l i c n d u - 1 , u n e o r i , doa r f o r m a l . N u este v o r b a n u m a i de f a p t u l c, del d , se cere ca f o r m a i i l e ar t is t ice s fie p r o m o v a t e i n f u n c i e de r e a l i z r i l e n proc i e ale colect ivelor pe care le r e p r e z i n t sau c se r e c o m a n d ca, n general ,t e r p r e i i a m a t o r i s a i b o a t i t u d i n e n a i n t a t f a de m u n c i o c o n d u i t m o r a l e p r o a b i l . i n i c i doa r de f a p t u l c i c r e a i a t e h n i c este i n c l u s n c o m p e t i i e .

    Acest p r i n c i p i u , a l u n i t i i d i n t r e m u n c i c r e a i e , e m a n d i n c o n c e p i a p r o f u n dm a n i s t a p a r t i d u l u i n o s t r u , p r i v i n d dezvol t a rea i m p l i n i r e a m u l t i l a t e r a l a persona i i u m a n e . F e s t i v a l u l C n t a r e a R o m n i e i " a s i g u r u n c l i m a t f a v o r a b i l m a n i f e s t r i i

    e p l in e o a m e n i l o r m u n c i i , n sfera c r e a i e i de v a l o r i mate r ia le i sp i r i tua le .P e n t r u a n c e t e n i p r e t u t i n d e n i acest c l i m a t pe m a r i l e a n t i e r e ale r i i sau

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    4/100

    Re u n i n d n t r -u n f ro n t co mu n activi tatea ar t is t ica de ama to ri i ar ta profes i o n i s t , F e s t i v a l u l n a i o n a l C n t a r e a R o m n i e i " n l t u r acele bar iere a r t i f i c i a l e ap ru t e , pc al oc ur i, de-a l u n g u l an i lo r , d a t o r i t une i n e l e g e r i super

    ciale a speci f icului c u l t u r i i social iste, ca fenomen unitar , i n d i v i z i b i l , ca bun al n t r e u l u i popor .

    I n t r o act iv i ta tea a r t i s t i c a oameni lor pent ru care arta nu r e p r e z i n t o f u n c i ee c i a l i z a t , deci , a a - n u m i i l o r a r t i t i amatori , i a celor pentru care ca n s e a m n mod ali tat e de exerci tare a unei profes iun i , n u pot exista deosebir i de c o n i n u t . P e n t r u

    , n co n d i i i l e s o c i e t i i socialiste, teoria m a r x i s t p r i v i n d caracterul popular al ar teia mater ial izat n r e a l i t i palpabile, a atins o t r e a p t s u p e r i o a r , p r i n f a p t u l c a l learea v a l o r i l o r artistice ct i em o i a e s t e t i c pc care o produc acestea s n t , d e o p o t r i v ,

    ccesibile n t r e g u l u i popor .Fes t iva lu l C n t a r e a R o m n i e i " r e p r e z i n t o of i rmarc e l o c v e n t a democra t i smulu i

    l t u r i i noastre socialiste i p r i n f a p t u l c m b i n a c i u n e a de l a r g r s p n d i r c o v a l o r i l o rt ist ice n masele populare cu aceea de valor i f icare p l e n a r p o t e n i a l u l u i creator alameni lo r m u n c i i .

    P r i m a e d i i e F e s t i v a l u l u i ofer i t n e n u m r a t e exemple p r i v i n d colaborarea creaare d i n t r e a r t i t i i p r o f e s i o n i t i i cei amatori , n scopul r e a l i z r i i u n o r m a n i f e s t r it ist ice cu caracter m i l i t a n t , r e v o l u i o n a r , capabile s s a t i s f a c e x i g e n e l e estetice, d i n n ce mai evoluate, ale p u b l i c u l u i con temporan . A c e a s t colaborare s-a afirmat n

    u l t i p l e ipostaze. S n t cunoscute , de p i l d , a c i u n i l e n t r e p r i n s e de colectivele te atrelo rN o t t a r a " i B u l a n d r a " , p e n t r u prezentarea u n o r spectacole m p r e u n cu a r t i t i a m a t o r in c t ev a m a r i n t r e p r i n d e r i b u c u r e t e n e . Peste 2 00 0 de a r t i t i p ro fe s io n i t i a u i n s t r u i tr m a i i de ama tqr i par t i c ipan te la Fest i val . Majo r i ta tea i n s t i t u i i l o r de a r t , muzica leu drama tice , ai i organi zat spectacole n n t r e p r i n d e r i , n c l u b u r i , n case de c u l t u r ,i m u l n d t o t o d a t fructuoase dezbat er i cu oa me ni i m u n c i i , ca p r i n c i p a l i benef ic iar i a ic t u l u i de c u l t u r .

    Este incontestabi l c n pr ima e d i i e a F e s t i v a l u l u i n a i o n a l C n t ar e a R o m n i e i "fost a c u m u l a t o b o g a t i i n t e r e s a n t e x p e r i e n n aceasta d i r e c i e .

    Da r ceea ce s-a re al iz at n u r e p r e z i n t d e c t u n n c e p u t . E d i i a a I l - a , care a fostc l a n a t de c u r n d , t rebuie s amplif ice i s a d i n c e a s c colaborarea d in t re a r t i t i i

    matori i cei p r o f e s i o n i t i , s o ridice pc trepte ca l i t a t i v superioare.Spectacolele real izate n co mu n s n t , f r n d o i a l a , o moda l i t a t e d in t r e cele m a iiciente. Dar ele nu trebuie improvizate i n i c i n c r o p i t e l a r e p e z e a l , pentru c ine t i e

    m p r e j u r a r e f e s t i v . M u l t m a i u t i l ar f i stab il ire a une i c o l a b o r r i permanente n t r en tea tru i un a sau ma i mu lt e n t r e p r i n d e r i , de p i l d , i crearea u n o r spectacole b i n en d i t e , cu un c o n i n u t c t ma i bogat, ex pr im at p r i n m o d a l i t i c t m a i or ig inale i ma ir g t o a r e , spectacole care s p l a c p u b l i c u l u i , dar s consti tuie, n a c e l a i t i m p , ade

    r a t e modele pen t ru m i c a r e a a r t i s t i c de am at or i , n general .

    Acordarea u n e i a s i s t e n e ar t i s t ice permanente f o r m a i i l o r de a r t i t i a m a t o r ide cele mai d i f e r i t e genur i este o datorie c e t e n e a s c a a r t i t i l o r profes io n i t i . I n a c e a s t p r i v i n , avem o t r a d i i e c u care ne pu tem m n d r i i

    m putea cita zeci i chiar sute de nume de a r t i t i p r o f e s i o n i t i care i - au f cu t u nt l u de glor ie d i n spr i j in i rea d e z i n t e r e s a t , c u d r u i r e i pasiune, a a r t i t i l o r a m a t o r i .

    Poate c a r f i , n s , necesar s o r g a n i z m mai temeinic , cu mai m u l t d i s c e r n m n t ,i s t e n a de specialitate a c o r d a t a r t i t i l o r amator i . Centre le j u d e e n e de n d r u m a r e ae a i e i popu lare i a m i c r i i art ist ice de m a s ar putea f i m a i act ive n a c e a s t r e c i e . N u m r u l f o r m a i i l o r ar t i s t ice de amator i n s c r i s e n F e s t i v a l u l C n t a r e a R o m e i " a crescut n aa m s u r f r n d o i a l c, n a doua e d i i e , el va trece d e0.000 n c t d e p e t e c u m u l t n u m r u l cadrelor ar t ist ice profesioniste, n general .e aceea, t r ebu ie f c u t o repa rt iza re c t m a i j u d i c i o a s a inst ruc tor i lor , acolo undee z e n a l o r poate f i reabnente folosi toare. Se mai n t m p l , d i n p c a t e , ca u n arti st

    mer i t s a t ep t e z i l e de-a r n d u l ca o f o r m a i e oarecare s fie m o b i l i z a t l a r e p e t i i i ,

    n t imp ce, n alte p r i , colective disci plin ate i harn ice de a r t i t i amator i s n u - ia t a f i r m a d i n p l i n a p t i t u d i n i l e i pasiunea creatoare, pentru c Ie l i p s e t e o n d r u are de specialitate.

    Pentru a asigura, n s , o cupr i ndere a tu tu ro r f o r m a i i l o r par t i c ipan te I aFes t iva l este n e c e s a r i g s i r e a u n o r m o d a l i t i ct m a i oper at iv e i ma ieficiente de p r e g t i r e a ins t ruc to r i lo r amato r i , p r i n cursur i de s c u r t

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    5/100

    aceasta, m a i ale* f i i n d c major i ta tea tea t re lo r popu l a re i cele al e sindicalelor , ,n mod deosebi t n u b en e f i c i az d e a s i s t en a a r t i s t i c p e rm an en t a u n o r i n s t r u c t o r io f e s i o n i t i . Tr e b u ie s cu tm i s gs im cele m a i adecvate s o lu i i , p e n t r u a as igura

    la Cugir sa u Tulcea , i n oraul Victoria sau la H u n e d o a r a , i n m u n ic ip iu l Gheorgheeo rgh iu -De j sau Ia A l e x a n d r i a , p r e z e n a c o n s e c v e n t a u n o r actor i sau regizori p r o i o n i t i , care s spr i j ine teat re le popu l a re n real izarea u n o r spectacole p e m s u r as ib i l i t i l o r l o r i sa rc in i l o r educa t ive ce le-au fost n c red in a i* ' .

    Re g u lu m e n tu l celei dc-a doua e d i i i F e s t i v a l u l u i C n t a r e a R o m n i e i " m e n - i o n c a z , p r i n t r e obiect ivele acestei ample m a n i f e s t r i ) c r e a r e a u n o r opere

    noi, cu un bogat con inu t de ide i . in sp i ra te d i n real i tatea a c t u a l r i i ,n c o n s t r u c i a soc i a l i smulu i , d i n i s tor ia poporului nos t ru , d i n t recutul g lor ios de lup tpa r t id u lu i i clasei m u n c i to a r e " .

    Fr n d o i a l c , p r i n a p o r t u l m a s iv al crea to r i lo r d i n toate domeni i le ar te i , an t re i , n special , n concursu l de crea ie d in cadru l F e s t i v a l u l u i , acest obiec t iv v a f i n d e i n i t n mod exem pl a r .

    Dar , s o l i c i t m a t en i a p o e i l o r i d r a m a t u r g i l o r , n mod deosebi t , p e n t r u ca p a r t i parea lor la concursu l de creaie s nu se l imi teze doar l a prezentarea u n o r manuscriser i u l u i d e s e l ec i o n a re i l a a t ep t a rea u n o r even t ua l e p rem i i i d i s t i n c i i .

    Zecile de m i i de fo rm a i i de a r t i t i a m a t o r i p r i n t r e care s e n u m r foar te m u l t elect ive de m o n ta j e l i t e r a r m u z i c a l e , fo rm a i i d e t ea t ru , colect ive d e p p u a r i s au fo r

    i i d e dans t ema t ic au nevo ie de un r eper to r iu n o u , o r i g in a l , cu o t em a t i c v a r i a t .n t r u satisface a c e a s t m a s i v cerere de lucrri de diferi te genur i , p r o p u n e m poe i lo r , ,a m a t u r g i l o r , p r o z a t o r i l o r s purl icipc la concursu r i le de crea ie o fer ind u n o r f o r m a i i

    a m a t o r i l u c r r i l e d e care acestea au a l l a nevo ie . In f e lu l acesta, valoarea c r e a i i l o rr v a f i v e r i f i c a t p e v i u " , p r i n c o n t a c t u l nemi j loc i t cu cei ch em a i s l e va lo r i f iceenic i , to to da t , cu pub l ic u l de oamen i a i m u n c i i , c ru i a i s n t n ch in a t e .

    P e n t r u ca piesele n t r -u n ac t , scenar i i le de m o n t a j e sau rec i t a lu r i l e de poezie, l i b r e e dc dans t ema t ic ele. s reflecte c t mai v e r i d i c i m a i e m o i o n a n t real i ta tea n o a s t r

    c i a l i s t , m a r i l e idei i p r o b l e m e ale e p o c i i con t em porane , s c r i i t o r i i n o t r i s n t a t ep t a i 'n e r b d a r e n ntreprinderi, pc an t ie re , pe ogoare, acolo unde s e n fp tu i e s c p r e v e

    r i l e m re e a l e c in c in a lu lu i r ev o lu i e i t ch n i co - l i i n i f i c c . C u n o s c n d u - i m a i b i n e , m a i

    o f u n d , pc cei care m er i t s d ev in e ro i i u n o r l u c r r i l i t e r a r e p e m s u r a epoci i p ere o t r im , n zu in e l e i e fo r t u r i l e l o r , f r m n t r i l e , m p l i n i r i l e , s t r d a n i i l e l o r , m n u i -r i i c o n d e i u l u i vor izbu t i s creeze acele opere d e r e fe r i n , n care c o n te m p o r a n i i s

    re cu n o a s c cu em o i e i cu m n d r i c , i a r u r m a i i s d e s l u ea s c e s en a , f r u m u s e eam r e i a epoci i d c f u r i r e s o c i e t i i socialiste m u l t i l a t e r a l dezvo l ta te .

    P arl icip nd la cea dc-a doua ed i ie a F e s t i v a l u l u i n a i o n a l . . C n t a re a R o m n i e i " ,creator i i d i n d o m e n i u l l i t e ra tu r i i i a l ar t e i t r e b u i e s r s p u n d n d e m n u l u ie x p r i m a t dc secretarul general a l p a r t i d u l u i n o s t r u , t o v a r u l Nicolae

    a u e s c u , care, l a Plenara CC. al P.C.R. d i n n o ie m b r i e 1971 , sub l in ia : Crea ia l i t e ra r-t i s t i c este c h e m n t s r s p u n d c e r i n e l o r f u r i t o r i l o r d c b u n u r i mate r ia le i sp i r i tua le ,

    m b o g ea s c i s n f ru m u s e eze v i a a s p i r i t u a l o m u l u i ; p e n t r u f i l a

    n l i m e am p e r a t i v e l o r sociale, a r t a t r ebu ie s- i t rag sevn d i n f r m n t r i l e i n z u i n e l e p o p o r u l u i " .

    Desigur c , p e n t r u ca a doua ed i i e a F e s t i v a l u l u i n a i o n a l C nt a r e a R o m n i e i "s d ev in o c t m a i e lo cv en t a f i rmare a d e m o c r a t i s m u l u i c u l t u r i i noastresocialiste , este n e c e s a r rezo lvarea m u l t o r a l to r p r o b l e m e p r i v i n d , d e p i l d ,

    m b o g i r e a i divers i f icarea v ie i i sp i r i tua le a m ar i l o r centre i n d u s t r i a l e i a no i l o ra e m u n c i t o r e t i , asigurarea u n u i t ransfer d e ex p e r i en , r i tm ic i consecvent, n t r eo f e s i o n i t i i a m a t o r i , a d n c i r c a r a p o r t u l u i d i n t r e c re a i a m a te r i a l i cea a r t i s t i c ,l o r i f i ca rea imensu lu i n o s t r u tezaur fo l c lo r i c , p r i n p r i s m a c e r i n e l o r et ice i esteticec epoci i socialiste , i m u l t e al te le .

    Este de d a to r i a n o a s t r , a t u t u r o r , s n u p r e c u p e i m n i c i u n efort p e n t r u aasigura F e s t i v a l u l u i n a i o n a l C n t a r e a R o m n i e i " , i l a actuala s a ed i i e ,o c t mai mare densitate idea t ic , o c t mai l a rg s fe r de c u p r in d e r e ,

    e c u m i s t r l u c i r e a propr ie une i a d e v r a t e s r b t o r i a ar t e i i cu l t u r i i n o i , socialiste ,m u n c i i l ibere i av n t a t e a p o p o r u l u i r o m n .www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    6/100

    0 de ani de la Marea R e v o l u i e S o c i a l i s t in Octombrie

    HORIADELEANU

    Modernitateateatrului maiakovskian

    n cu ta rea unui acord deplin cu sensil i ta tea spectatorului contemporan, oamenii

    teatru d i n zilele noastre p s t r e a z o seriebune obsesii. Ei s nt , astfel, p r e o c u p a i

    n cel mai nalt grad de apropierea publ icui de spectacol, de descoperirea i n s p i r a t a

    n o r noi locuri de joc, dc identificarea efic i t i i l i mba j u l u i direct, de detectarea mol i t i l o r de expr imare concent ra t , l aconi , i de altele.Toate aceste p r e o c u p r i legi t ime c he a m nemorie m a i mul te fenomene interesante,re, n is toria teatrului d i n veacul nost ru ,

    pref igurat , au precedat, au determinatotezele de lucru, solu i i le de as tzi .Z b o v i n d asupra direc i i lor esen ia le a le

    amaturg ie i i artei spectacolului d i n vre

    ea noas t r , asupra t e n d i n e l o r majore alea t rului agitatoric, epic, documentar , asua t u l b u r t o a r e i poezii t ea t rului po l i t i c ,te eu ne pu t i n s nu ne am in t i m de unare p r e m e r g t o r p e acest t r m, de Vladi r M a i a kovs k i .Ce r c e t nd pa t r i mon i u l maiakovskian, con

    a t m lesne c ceea ce ne so li ci t , ne paoneaz , nu s n t , n pr imul r nd . amint i r i l eoase, ci. ma i cu se am , un acut interesntemporan.

    M a i a k o v s k i propune va lor i l e expresive alenui l imbaj direct , a l t e r n n d metafora senr i lor dense cu simpli tatea poe t i c f r a

    lor expl ici te . In acest spiri t , el i consir personajele drep t t e nd i n e n s u f l e i t e " ,fuz nd orice fel de fals rafinament i des-operindu-le, adesea, n c tcva l i n i i , t r s t u e preponderente .Fr n ic i un echivoc se exprim e l , no ordine de i de i a s e m n t oa r e , despre pie

    publ ic i s t i c . . . t enden ioas" , vorb ind i despre Baia ca despre o lucrare pub l i c i s t i c " .

    Apropi indu-ne de ceea ce se ntmpl nvec in ta tea imedia t a t impulu i de az i , nupare deloc l ipsit dc interes s s e m n a l m

    un rspuns a l lu i Peter Schumann, n t e m e i e torul i an imato ru l att de ta lentat ol celebrei forma i i americane The Bread andPuppet Theater. Practicnd cu har i sculptura, dar a legnd teatrul , el i explica astfel op iu ne a : F i in dc n teatru po i s ar icu degetul" . Iar r epu ta tu l scr i i tor germanPeter Weiss, n notele asupra t e a t ru lu i documentar care pr e f a e a z lucrarea d r a m a t i c Vietnam Diskurs, m e n i o n a , n t r e altele : T e a t r u l documentar afi rm c reali tatea, or i care ar fi absurditatea eu care se mascheaz

    ea nsi , poate f i ex pl i cat pn la cel maimic deta l iu ."

    D o r i n a d e m o n s t r a i e i foarte l impezi laPeter Schumann , do r i n a e xp l i c r i i p nla capt la Peter Weiss , in, n l i n i igenerale, de acelai st i l direct, de aceea ipoezie a g i t a t o r i c , proclamate i practicateeu s t r luci re , cu vreo j u m t a t e d e veac nur m , dc Maiakov ski . L i mba j u l direct, agitatoric, caro n u el i m i n metafora, da r n l t u r excesele ei, pre

    fer o expr imare concent ra t , l aconic . Aceas t pred i l ec i e este ma r c a t , n dromatu r -gia lu i Maia kov ski , n u n u m a i de s t ructur i lepieselor scurte (cum se constat, dc pild,

    n lu cr r il e di n 1920 : Ce-ar fi dac ?... frmntrile de 1 Mai ar sta ntr-un fotoliuburghez, Pies despre popii care nu neleg ,ce nseamn srbtoarea, Cum i petrec uniivremea prznuind srbtoarea, sau din 1920: Radio Octombrie), ci i de caracterul abrupt als i t ua i i l o r dramatice sau de modal i t i le deexpr imare verba l s in te t i c , d in luc r r i l e demai l a rg resp i ra i e .

    Caracterul direct, concentrarea e xp r e s i v al i m b a j u l u i agitator ic impl ic i anumite tonal i t i , a n u m i t e i n t e n s i t i specifice. Referin-du-sc, de aceas t da t , l a dumani , marelescrii tor sovietic seria, n urm cu ani. c

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    7/100

    Spectaco le le de s t rad" despre care pome te Peter Schumann ne duc cu gndul,n mod firesc, l a cu tr i l e neobosite de a/in d irec ia ob ineri i u n o r noi locuri dc joc,enite s lege mai s t r ns , mai eficace, specorul dc spectacol. I n t r m , astfel, n zonas ionan t a tea t ru lu i n afara t ea t rului" ,re co n s em n eaz i e i r ea , uneor i f ru c tu o as ,spectacolului din l imitele unui lung corte

    u de conven i i .

    i a ici ne n t ln im cu Maiakovski , care,nc n 1920, scria u n ant ract teatral pentruena circului : Campionatul luptei mondiale

    clas. In 1921, a doua v a r i an t a l u c r r i iamatice Misterul buf (aprut n 1918) p rezen ta t n l imba german pen t ruega i i l e mai mul to r par t ide comuniste d i nintate la circul d in Moscova. I a ra este s u b in t i t u l a t d e autor d ram cuc i foc bengal" , tot aa cum Moscoxm

    de (Anul 1905), aprut n 1930, era prentat ca o aciune de mase cu entece ivinte, pre des t in u t des f urr i i n spa i ig i .

    Plantarea spectacolului maiakovsk ian nun spa iu circular , n co n ju ra t d e spectai , impunea o asociere i n t im chiar

    c pe dimensiuni mult mai mari dec te obinui te n sal a publ icului la ofirea ceremoniei teatrale. Proiectarea i reaarea r e p r e z e n t a i e i teatrale n acest s p a i uolit nu reprezenta rodul simplu al unei

    n d i r i originale ; ea decurgea dintr-o inten

    p ro g ram a t i c , proclamata de Maiakovski ,n 1918, n publ ica ia Arta Comunei" :r ta nu t rebuio co n cen t r a t n temple, n

    Baia" de Maiakovsk i Tea t ru l G i u -

    le t i . Regia, Horea Popescu (1957).Sus, Jules Cazaban (Teribilov). Jos, ,s l nga , t . Mih i le scu Br i la

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    8/100

    iuzee moarte, ci trebuie s se afle peste tot pc s t rz i , n tramvaie, n fabrici . . ."

    N u numai dimensiunile unui s pa i u teaa l neobi nui t , nu numai amplele i n t e ns i t i

    e to nal ita te l fac pe scri ito r s s us i n odevra t e s te t i c a hiperbolei, a hiperboleiatirice. D e c l a r nd c t e a t r u l nu este og l i n d care ref lect , ci o l u p " , Maiakovsk io n s i d e r c i concentrarea p n la cristal

    amplificarea, de aceea i limpezime, a ade r u l u i slujesc n chipul cel mai fericit ap

    area acestui a d e v r , n s p i r i t u l mobi l izatorartei teatrului agitatoric.

    Scr i i to ru l sovietic vrea n mod h o t r t sscr ie mijloacele inspirate ale artei sale nia artei r e v o l u i o n a r e . E l c o n f r u n t n pera n e n , pc aceas t l inie , t impur i le d i fer i tezi , m ine , azi pentru mine) ale e x i s t e n e imane, ale e x i s t e n e i sociale.

    I n 1927, n pos t fa a la opera Mreia icadena oraului Mahagonny, Bertolt Brechtropunea teatrului epic s nf ieze lumea

    u n u m a i aa cum este", ci s arate, ma i s eam , lumea cum devine".

    I n opera Iu i Maiakovski e x i s t o c o n t i n u t e r f e r e n n t r e lumea aa cum este" imea ..cum devine", so lu i a s ec und impu -ndu- i , cu cea mai mare autoritate, i i n

    ubi tabi la necesitate a f unc i un i i apropiateincontestabila superioritate.

    I n Misterul buf ( a p r u t la noi n f ruoasa, sfigestiva t l m c i r e a lu i N . A r g i n -seu-Amza), Omul v i i t o r u l u i aduce n prent semnalele v r e m u r i l o r care- v i n , ob l i g nd

    c ompa r a i i categorice n avantajul ereiemnificate de acest personaj. In Baia, Feeia fos forescent (care se r e c o m a n d astfel: n t mandatara an ul ui 2030. A m fost br ant pentru dou z e c i i patru de ore n t i m

    u l d u m n e a v o a s t r " ) o p e r e a z o selec ie nmea celor din pies, detecftndu-i pe cei

    p i s t r e a c n secolul X X I , n secolulmbolic al omeniei i al d r e p t i i . I n Ploa, i n t e r f e r e n a epocilor are loc n sens i n

    rs, protagonistul, P r i s p k i n , f i i n d transfet peste cincizeci dc ani, n 1979, pentruse constata c este inapt da tor i t s c

    u tu lu i su p o t e n i a l etic, um an s funconeze n t i m p u l propus.

    Este evident c aceste sal tur i n t i m p ,ceste remarcabile i nge n i oz i t i de compozi

    S u b s t a n a r e v o l u i o n a r i valorile artisticeale dra mat urg iei maiak ovsk ienc au consti

    t u i t , pe diverse meridiane, punctul dc pornire al unor foarte importante rea l i z r i depe t r m u l artei spectacolului. In U.R.S.S.,Meyerhold, Plucek, I u t ke v i c i printre regizori i de s c a m , t r a u h , I l i n s k i , VeraM a r e k a i a printre actori i r e n u m i i au

    nscr is crea i i excep ionale n spectacole cuMisterul buf, Plonia, Baia.

    I n tea t ru l r o m n e s c , r m n memorabile,ca spectacole cu e xc e p i ona l e v i r t u i , cel pu in c t cva reprezenta i i maiakovskiene n r e gistrate cam acum d o u decenii.

    I n 1957, o p r e a la Teatrul Giule t i premiera piesei Baia, t l m c i t n r o m n e t e deTudor M u a t e s c u i p u s n s c e n de HoreaPopeseu. Directorul de scen , pe vremeaaceea la n c e p u t u l carierei, a realizat, cuacest spectacol, una dintre cele mai mar i

    reu i t e , dintr-o act ivi tate f e c und , n p l i n

    de s f u r a r e i as tz i . De tec t nd cu i n t e l i ge n i cu talent va l e n e l e s t i l u l u i agitatoric, ellc-a pus n valoare n func i e de sens, nc-dr mui nd s uc u l e n a c omi c , dar p s t r n d m sura grotescului, n g c m n n d armonios v i o l e n a l i mba j u l u i cu aura poeziei, dovedindo a de v r a t t i i n a micr i i expresive imprimate unor numeroase grupuri de actori .

    A m r e i n u t n amintire, vie, crea i a nr o l u l l u i T c r i b i l ov a marelui artist carea fost Jules Cazaban. Cu farmecul su ne-

    rcpetabi l , cu o d e z i n v o l t u r (n m i c a r e in emisiunea unor tirade aproape nesf r i te)ve c i n cu pe r f o r ma n e l e v i r t uoz i l o r din repr e z e n t a i i l e commediei deU'arte, cu imensadisc re i e a talentului, el s-a gs i t mereu ncent rul scenei, f r s-o ocupe bru tal , n cent r u l ac iun i i , f r s-o s t r iveasc . L-au nso i t ,c u mu l t d r u i r e : t. Mih i lescu Br i l a (nr o l u l Optimistenko) , c o m p u n n d o p a r t i t u r

    n care u m o r u l gras -a fos t n i c i o c l ipalterat de vulga rita te, Tamara Buciucean u

    ( n rolul Woonder ton) , a l t e r n n d cu i s c us i n

    o naivitate aproape i n f a n t i l cu o ironiedestul de r a f i na t , Corado Neg rea nu (n r o l u lRegizorului d i n p i e s ) , p s t r nd , n dezacordnumai aparent cu unele l i n i i dominante alespectacol ului, o comport are foarte f i reasc ,o n a t u r a l e e s e d u c t o a r e .

    T o t n 1957, doi t i ne r i regizo ri I onM a x i m i l i a n i loan Tauh puneau n scen , la Teatrul de Stat d i n T i m i o a r a , Plonia. Acet i t iner i regizori r e a l i z nd , i eil a nc e pu t u l carierei, un succes n s e m n a t pen

    t r u n t r e a ga lor act ivi tat e au descifrat cuma t u r n e l e ge r e lucrarea m a i a k o v s k i a n . E iau tradus-o scenic n t r - u n spectacol n careau fcut r i s ip de fantezie i de bun-g ust,g s i nd , n l imi te le generoase ale comedieisatirice, accentele cele mai pot r iv i t e , mi j loa cele p r o p r i i pentru de ma s c a r e a s p i r i t u l u i

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    9/100

    hi l ib ru var ia t , n rapor t cu situaii le i cursonajele diferite cu care in tra n confrune. Interesante accente p r o p r i i , f i l igranate ,

    impr imat n ro lu r i episodice Geta Anghe- (Vnz toarea de pa r fumur i ) i Gheorghet ru ( L c t u u l ) .

    I n 1960, s tuden i i Ins t i tu tului de art teal i c inematografic I . L . Caragiale" reaau, la s tudioul lor, sub bagheta regizoru

    Ion (iojar, un spectacol cu Poemul lui

    tombrie. Era, i a rmas n istoria teal u i nostru contemporan , una d in t r e celei izbuti te r ep rezen t a i i d e teatru poetic

    volu ionar , de n f lcra t spectacol agitato. Regizorul o imag ina t u n cadru scenicbru, definit cu o mare economie dc m i j ace. Aceas t ap a ren t s rc i e a scenei, aoape goale, e ra p rem ed i t a t pen t ru relieea, p r i n t r - u n sistem de r a p o r t u r i invers

    o p o r i o n a l e , a i n t en s i t i i , adesea tragice,opuse de mesajul r ev o lu i o n a r a l p a r t i t u r i i

    amatice. Muzicali tatea a rm o n io as a m i i i scenice, r i t m u l r iguros a l t i radelor mneau f ru m u s e i l e t u lb u r to a re a l e acestui

    octacol p l i n de pur i ta te i de pasiune re l u i o n a r . Figurau cu s t rlucire , n aceastm i r a b i l r e p r e z e n t a i e , s t u d e n i care onou, atunci , scena I n s t i t u t u l u i , care aveau soreze, ul te r io r , mul te scene r o m a n e t i .

    Ap r ea u aici i Ma ri n Mor aru , i tef an Ior-dache, i Miha i M i h a i l , i Traian S t n e s c u .Aprea i acea mare actr i , de impres ionan tfior tragic, care se chema Eugenia Drag o m i -rescu, act r i s t ins , d i n p ca te , a t t de mu lt nainte de vreme.

    M aiak o v s k i n d em n a , referindu-se la unadint re piese, dar g nd indu-se la ansamblu loperei sale : In vii tor , cei care ve i expune ,ve i pune n scen, ve i t ipri Misterul buf,

    schimbai*! con inu tu l , face i -1 con temporan ,consonant cu ziua respec t iv , cu minu tu l respectiv". R e c a p i t u l n d spectacolele real izatecu lucrri le maiakoyskicne , pe diverse scene,c o n s t a t m lesne c apelul la contemporaneitate nu are nevoie s fie repetat n acestcadru, deoarece este cuprins, n mo d axiomatic, n opera scri i torului . Astzi , n tr-o perioad n care tea t ru l pol i t i c , documentar ,agitatoric se impune insistent n sfera de

    p reo cu p r i a celor mai nzestra i s lu j i tori a iscenei, n to a rce rea l a M a iak o v s k i n s eam n ,dac se poate spune astfel, .o . . . n toarcere

    nainte . Mari le reui te ale t ea t ru lu i r o m n e s ccu par t i tu r i maiakovskiene , ca i sigura modernitate a dramaturg ie i scr i i to ru lu i sovietic,ne propun i nou , n t re altele, aceast . . . ntoarcere n a i n t e .

    MIRCEAMANCAS

    Ecourile Marelui Octombrie

    n teatrul interbelic

    Even imen t social-polit ic de d imens iun iorice singulare, Marea Revolu ie Sol is t d in Octombr ie a a v u t o imens

    r u r i r e asupra m i c r i i m u n c i t o re t i d inropa i d in n treaga lume i a cont rib uit ,

    oda t , l a rsp nd i rea ide i lo r na in ta te a lemenilor de cu l t ur ai epoci i . Tr an sf or m e r ev o lu i o n a re n s t ruc tura soc ie t i i , i n i t e de p r imul stat socialist, au s t imulat pu

    rnic i nno i rea concep ie i despre l i t e r a t u r art, i n-au ntrziat s aib urmri a

    pra d ezv o l t r i i cu l t u r i i europene umaniste

    luri de pozi ie clare, n sensul adeziuni i lamarele act re vo l u i ona r i pu n nd pe p r im ulplan ideea lup te i pen t ru pace. Atunci au rsunat cuvinte le l u i Ro m a i n Rol l and : Salv a i a d e v r u l u m a n , sa lv nd a de v ru l rus !"

    I n poemele lu i Al . Blok (Cei treisprezece") i Vl ad imi r Maiakovs k i (P oemu l lu i Octombrie" , L en in " , Po em u l r ev o lu i e i " ) , s c r i i t o r i id i n Apus au sesizat o nou su rs creatoarepentru l i tera tura pu s n se rv ic iu l um an i t i i .I n cadru l gru pul ui Cla rte" , nfi in a t i condus de Ro m a i n Rol l and i de Henri Barbusse

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    10/100

    ier, Paul Eluard, Louis Aragon, n F r a n a ,e Erich Maria Remarque, Ernst Glaser. i

    ma i apoi de Bertolt Brecht. Johannes Becer .a., n Germania, au marcat, n l i teraura european , apa r i i a sp i r i tu lu i , dac nuhiar r e vo l u i ona r , n orice caz, de puternicrond progres i s t , h rn i t dc ideile M a r i i Reo l u i i Socialiste, de fondul lor superior etic

    al eliberrii omului de exploatare i aln s t a u r r i i unei o r n d u i r i bazate pe jus t i ie

    ocial, pe supr imarea inega l i t i i n drep tur i .oate acestea reprezentau un fascicul de lum i n pentru idealuri le democrate i umani are al e celor ma i avansate spiri te d i n cul turac c i de n t a l .

    I n ceea ce pr ive te teatrul , c locul se n i o n m c organizarea i ampl i f i

    area reelei de teatru n U.R.S.S. (carevea la baz decretul D e s p r e unificarea prolemelor teatrale") a beneficiat de e xpe r i e n a

    de cont r ibu i a unor pe r s ona l i t i creatoarer iginale (Tairov, Vahtangov. Meyerhold) , ca

    de fecunda act iv i ta te a lui K. S. Stanislav-ki , care, de la nf i inarea M .H .A .T . , a inauura t ac iunea de preg t i re a actori lor i deducare a maselor spre o a r t cor espu nzare aspira i i lor la cul tur i educa ie a le

    mensului publ ic nou (format, cu deosebire,n oameni a i munc i i ) , receptiv la tea t ru l re

    o l u i o n a r . Aceste nnoi r i pe plan artistico-eologic atingeau valoarea u n u i a d e v r a tstem, specific pr i n fondul s u revo lu io nar ;e au re inut a ten ia oameni lor de teatru

    pretut indeni , n ciuda condi i i lo r ins t i tu ona l e difer i te ale al tor r i , care nu permiau acolo, n aceas t pe r ioad , o afirmarer e c t - r e vo l u i ona r a artei. Ecoul lor a fosts imi t cu putere , mai nt i , n tea t ru l franz, saturat de psihologism in ti mi st sau deivol i ta tea comediei b ul ev ar di er e" i , n geere, l ips i t de pr ob le ma t i c socia l ; n noilecrr i ncep s apar acum, chiar dac emionar , di rec i i tematice a n t i r z b o i n i c e , umaste.

    Desigur, nu se poate v o r b i despre o draaturgie r e vo l u i ona r , da r protestul care sentureaz n ea mpotr iva sacr i f icr i i dee i umane n rzboa ie le generate de capil ism i calda pledoarie pentru pace ni t de acuzarea, uneor i di rec t , a scopuo r m i l i t a r i s m u l u i agresiv con in n spi

    uman i ta re din an i i u rmtor i p r imulu i rzboimondia l . Pr int re acestea m e n i o n m M o r -mntul sub Arcul dc triumf (1922) de PaulRa y n a l d , un a de v r a t i mn dedicat erouluinecunoscut, i Miracolul de la Verdun deH . Schlumberger. sat i r t ragic-grotesc laadresa c o m a n d a n i l o r d e armate din s nge-roasa nc l e t a r e care a fcut faima reg iuni icu acelai nume .

    Ecouri le Re vo l u i e i d i n Octombrie au trecut, ns, dincolo de l imi te le condamnr i i rz boiu lu i de cuceriri i de perspectivele uneiepoci de pace i progres. Noua s t r uc t u r asoc ie t i i socialiste, noile re la i i sociale i form a i a u n u i nou t ip u m a n eroul comunist ,l up t t o r i constructor, totodat au interesat, n egal msur , crea ia l i terar dinOccident i ele fac, chiar da c sporadic, obi ect de dezbateri n dramaturg ia t i m p u l u i . Tre

    buie s recunoa tem c un teatru de idei ,care propune i u r m r e t e procesul transformri i con t i in e i umane, dovedind, prin o-ceasta, m c a r n germene, at i tudine revolu ionar , e un moment nno i t o r n tea t ru leuropean. 0 atare pr ob l e m c t r a t a t , pr in t realtele, n piesa lui Fr . Wolff . Tay-Yang setrezete (pus n scen de Erwin Piscator,la Berl in, n 1934), n care asistam la evol u i a unei eroine, de la o fiin pasiv, reze rva t i surd revo l t a t , l a o au t en t i c lup t toare r e v o l u i o n a r .

    U n u l dint re cei mai reprezentat ivi dramaturgi de orien tare r e v o l u i o n a r , v d i n d ,

    n preocuparea de a gs i noi modal i t i teatrale, inten ia de a expr ima ct mai pregnantc on i nu t u l nou ideologic pe care-1 af i rm npiesele lui , e , fr ndoia l , Ber to l t Brecht.Caracterul rea l i s t - ra iona l i s t a l t ea t rului su e p i c " este mi j l oc u l p r i n care el crede cpoate face cunoscut, direct i l impede, adevru l v ie i i , c poate reda artei dramatice of o r m c a r a c t e r i s t i c , c o r e s punz t oa r e stadiu

    l u i pol i t i c revolu ionar a l re l a i i lo r d in societatea c o n t e m p o r a n . Brecht preia n o i u n e amarxi s t a a l i enr i i " con t i in e i , punnd nd i s c u i e m o d u l .de via n societatea b a z a t pe exploatare, i aaz la baza conf l i c tu lu idramatic al pieselor sale (Un om e un om,Opera de trei parale, Mutter Courage, Dom

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    11/100

    d i s t a n a i " s i t ua i i l e i stri le conflic-ale ale r e a l i t i l o r , Brecht d e m o n s t r e a z hiar d a c , adesea, n chip parabolic) cama personajelor din teatrul su e rezul

    ul unor c ond i i i , al unnr idei i al unore n t a l i t i sociale reale, i l u s t r nd constatarea

    M a r x : Nu c on t i i n a uma n c r e e a z i s t en a soc ia l , ci realitatea soc ia l c reeazn t i i n a " . i n u e l ips i t de s e mni f i c a i eptul c una dintre ul t imele sale piese.

    ele Comunei, este d u p diverselepecte ale cont rad ic i i lo r soc ie t i i capitaliste

    care le dezbate o evocare, to cu t lcrabolic, o celei din t i nce rc r i de a se

    s t i tu i , p r in lupta prole tar ia tu lu i , o r n d u i r e am u n i s t .Desigur , dramaturgia t i mpu l u i p r i ve t e nc complet i izolat, adesea, doar sentimental ,

    nfl ic tul de c las , ca factor determinant nnamica t r a n s f o r m r i i o m u l u i i a soc ie t i i .i cum, regs im n ele, f r ndoia l , ecourile

    a t rului r e v o l u i o n a r , i n i i a t n p r i m i i ani dep Marele Octombrie n Uniunea Sovie ; ele au st im ul at i activ itate a te at rul uioletar, pe plan i n t e r n a i o n a l .

    I n a c e a s t pe r i oa d , m i c a r e a t e a t r a l eup e a n va r e s i m i , n e g a l m s u r , i n f l u a t ea t ru lu i r e v o l u i o n a r i n t e n d i n e l eno i t oa r e ale artei scenice, ale regiei.

    Preocuparea de a i n i i a n o i meto de n reajunsese, m a i ales n p r ima parte a pe

    adei interbelice, la un na l t n i ve l de teoizare i de exp eri men t teatra l. Gordo n

    aig, Max Reinhnrd t , A ppi a ; Jacques Coau, Bragaglia .a. p r i n practica i p r i nierile lor au adus incontestabile con

    bu i i la revizuirea i la nno i r e a t e hn i c i itrale. Dar, n pofida or ig ina l i t i i ide i lor

    estor r emarcab i l i g n d i t o r i i creatori deatru, nc l i na r e a c t r e tehnic i ta te e xc e s i v

    u c t r eefecte

    formale a v d u v i t , n u o d a l ,a d r a m a t i c de s u b s t a n a ci u m a n i s t , l i t nd audiena spect acolel or l a o r e s t r n s egoric de spectatori. In acest context , di

    i i le t ea t ru lu i d in a r a M a r i i R e v o l u i i (deStanis lavski la Meye rhol d , Tai ro v, Vahtan-

    v) erau sortite a aduce u n spr i j in a t t dra

    teatru. Ca i Rrocht, Piscator afirma necesi

    tatea r e v o l u i o n r i i artei teatrale n cadrulunui reper tor iu c o r e s p u n z t o r : P e n t r u m i n e ,ca marxist r e v o l u i o n a r scria el (...)teatrul n u poate f i num ai o o g l i n d a v r e m i i .Mis i unea t ea t ru lu i r e v o l u i o n a r e de a por n ide la realitate, de a acuza societatea n o a s t r d e p r a v a t i de a r s t u r na t o t u l pentru ac ld i o societate n o u " .

    Inovator n elementele tehnice ale specta

    c o l u l u i i i n a u g u r n d o a de v r a t c oa l deregie, Piscator i subordona nno i r i l e u n u irepertoriu de tip nou, unei cerce t r i cr i t icea textelo r dramat ice clasice. Mem ora bil e, n

    acest sens, au fost, mai cu s e a m , satireleanticapitaliste pe care le-a montat : Conjunctura dc K u r t Mahler , la Volksbi ihne (scenap o p u l a r " ) , or i dramele de ati tud ine a n t i r z b o i n i c (Rzboiul sfnt de Otto Rombach)sau cele de evocare a l up t e i pro le ta r i a tu lu i(Sturmflut, a d e v r a t p a r a f r a z " a r e v o l u i e iruse). Sluj ind u n asemenea repertor iu pro-g r e s i s t - r e v o l u i o n a r , Piscator a r e v o l u i o n a tmijloacele i tehn ica artei dra mat ice . Cea ma i

    c u n o s c u t i n o v a i e a sa, n aceas t d i rec i e ,a fost mb i na r e a u t i l i z r i i scenei turnante ia proiec i e i de f i l m , ceea ce crea i luz ia dep l a s r i i , c ompl e t nd i a mpl i f i c nd mi c a r e aactori lor n scen . I n fond , to tu l concura lasublinierea sensului ofensiv i r e v o l u i o n a r alpieselor reprezentate i la accentuarea rea

    l i s m u l u i dramat ic . Astfe l , n Rivalii de K a r lZuckmayer (Piscator-Buhne, 1929, Ber l in) i n Negustorul din Berlin de Gustav M e h r i n g ,scena t u r n a n t i f i lm u l sugerau d e c l i n u li ne v i t a b i l al l u m i i capitaliste.

    Orientarea te at rul ui occidental pc l i n i a pol i t i c r e vo l u i ona r a consti tui t un p i v o t alr e z i s t e n e i morale m p o t r i v a r z b o i u l u i , ce secon tur a n al pat rul ea deceni u, ca i u n pro

    test energic m p o t r i v a fascismului, agresiv,barbar, a n t i u m a n . F or a i de i l o r r e vo l u i ona r e i n r u r i r e a Re vo l u i e i din Octombrie auavut ecou i n a r a noa s t r ; ele stau labaza m a n i f e s t r i l o r teatrale ale- ce rc uri lo r

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    12/100

    MIRAIOSIF

    Teatrul

    n slujba revoluiei0 scurt vizit la Moscova i Leningrad,n p r imvara t recu t , mi -a demonstrat , ncdat, ceea ce tiam de mult : tea t ru l o cu p

    loc impor tan t n v iaa oamenilor soviei , v ia a t e a t r a l este in tens i t ri t cunfrigurare dc toat lumea, opinia p u b l i c

    exercit, n materie de teatru, cu autorite. A spune c, la Moscova, tea t ru l estetrem de popular , la fel de circulat" ca i

    et roul ; casele de bilete, rsp nd i te pc toatezi le , la toate rsp n t i i l c , mai ales n stale de metro, s n t luate cu asalt pentruectacolele de succes, ca i t renur i le n orele

    vrf, disputa pentru un bilet n plus"ncepe nc de la ieirea de pe scrile subtene, din s ta i i l e Taganka" , Mala ia Bron-ia", Arbatska ia" , Vah tangov" sau Bol -

    " ,unde

    se afl i teatrele respective. Rer to r iu l teatrelor moscovite, modelat nn c i e d e p ro f i l u l n en u m ra t e lo r scene d int ropo l , se h rne te subs tan ia l d in l i t e ra

    ra clasic rus. din inepuizabilul fond der al tea t ru lu i revo lu ie i i , evident, d ior i ta te pieselor sovietice contemporane,

    i i dramaturg i i care, n acest an jub i l i a r ,ch in a t celor ase decenii de la Revolu ian Octombrie, cu n o a t e o explozie de t i t l u r ii . In p r imvar , l a Moscova, dint re clai i rui, se reprezentau Griboedov, Gogol.

    h o v o - K o b l i n , Turgheniev , Tols toi , Cehov,rki . . . Dintre autori i soviet ici contemporani ,

    ate genera i i le , de la Arbuzov i Stein lakin i Vampilov, Rocin i Zorin , Ghel-n i Radzinski , Rozov i Tendr iakov. I neg t i r e , pen t ru aceas t t o am n s rb to sc, noi piese (500 de teatre an u n au n o i

    emiere), autori consacra i i num e noi :Ghelman (continuarea piesei Da sa'i Nu),

    ghenii Cebulin, M i h n i l at rov , A. Arbuzov ,Valeev, lAlex. Stein, M . Bugaev etc.

    L rg in d albia reper tor iului dramatic , s-aupus, cu mare succes de public, faimoaseere i capodopere epice ale l i teraturi i rusesovietice, transpuse scenic. Holstomcr sau

    oria unui cal de Tovstonogov. d u p n u la lu i Tols toi . Donul linitit de olohov,aptat tot de Tovstonogov pe aceeai scen

    r iata configura ie s t i l is t ic a teatrelor, mul tedint re ele, nuclce-pepiniere pentru n v -m n t u l teatral, diversificarea expresiei artistice, lesne detec tab i l n ceea ce noi num i m , acum, profil ; toate, s t ructur i stilistice

    ng loba te real i smului scenic, abordat din ne

    a t ep t a t e u n g h iu r i , amin t indu-ne c teatrulsovietic s-a format i s-a impus cu i prinStanislavski i Meyerhold, Vahtangov i Tai-rov, c real ismul n teatrul socialist s-a dezvol ta t p r in Zavadski i Ohlopkov, Efros iA k i m o v , Tovstonogov i L iub imov .

    Teatrul . .Vahtangov", de p i ld , impr imst i lu l casei" t u tu ro r m o n t r i l o r sale, de lareconsti tuirea i restituirea spectacolului programatic i emblematic Prinesa Turandot actul de natere al colect ivului , formula t de

    Evgheni i Vahtangov cu jumta te de veac nurm la Omul cu arma. semnat de RubenSimonov, f iu l l u i Evgheni i Siinonov, colabora to ru l i discipolul lui Vahtangov. . . St i l u lt rupei Vah tan g o v " t en d in a spre o apsa t i poet ic teatralizare, jocu l mpins spre semn u l metaforic l-am recunoscut, dc pi ld,at t n remarcabi lu l Richard al III-lea (protagonist, cunoscutul actor de teatru i f i l mM i h a i l Ulianov), ct i n ultima pies a luiArbuzov , Ateptarea (p ro t ag o n i s t , faimoasaI u l i a Borisova). Richard al III-lea este o

    rep rezen t a i e m o n u m en ta l , cu o p u t e rn i cexpresivitate emo iona l , cu o rea l cu l tu ra imag in i i (regia i scenografia, B. N. Kapla-nian , Artis t n l Poporu lu i d i n U.R.S.S.). Decorul etaleaz un imens dispozi t iv var iab i l ,care devine, pe r nd, pat dc nunt, temni ,cavou, m a s t ra ta t ive lor , scar a puteri i ,t ron . In acest s p a i u , v e n i c supradimensionat, se mic nite oameni m r u n i ; u nRichard mic, ag a t ca o ins ect de giganti cu l soaun, moare strivit , aa cum o cer

    implacabilele legi ale istorici. Gloucester,conceput i creat de Ul iano v n t r -unv d i t contur hrcchtinn, comentat n ne

    n t r e r u p t comunicare cu publicul, e unRichard nf iat h is t r ionic, desen grotesc leu nu puine l i n i i tragice, u r m r ind dup mr tu r i s i rea pe care mi-a

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    13/100

    z rd c in a re i despre dramatice le ei conc in e asupra destinelor, se compune, deemeni, d i n m u l t e i p i tore t i imagini , nn u i re a legor ic , comentar iu l v izu a l ad u -ndu-se jocu lu i u n o r admirab i l i i popular itori ca I u lia Borisova, L id a Pa k o v a , Boris

    anovo i , Niko la i Gri t cnko etc.An a to l i i Efros, reputat regizor de la miculatru de pe Mala ia Bronnaia , e i el o

    ersonali tate cu un s t i l p ro p r iu . Adept al

    u i teatru s t i l i za t , a l expr imr i i auster-la-nice, Efros s e m n e a z regia u n u i Don Juan

    Mo l i re , spectacol care a cuceri t l a u r i inor aprecier i internationale. Asis tm la oc tu r sp i r i tua l , ined i t , l a un dialog sc n -ietor n t re Don Juan ! Sganarelle (N. Vol -v- L . Dur ov) , la o d i sp ut focal izat n

    econci l iab i lu l conf l ic t dogm-g nd i re l iber .ecorul, un torc d in s e n d u r i vechi , u b r e d e ,er sugestia spa iu lu i nch is , d in care rau n ea , nevoia de cunoa te re a omulu i vor

    evadeze ; statuia Comandorului nu maiare la vedere", oaspetele de p ia t r f i i nd ,obabi l , pro iec ia l un t r ic a spaimelor, voa la i t i lor eroului .Tinerescul teatru S ov rc mc nn ik " nu- i des-nte, nici e l , programul cunoscut. I n regiai e i Tolmaceva (debut regizoral, aceas t

    en -a t c l i e r n c red in n d cont inuu spectacoleeri lor dota i d in colect iv) , Tragedia lui Fa-tiev, tragicomedie d a t o r a t t inerei scri i are d i n Leningrad, A. Sokolova, se comne ca o montare de del icat poezie, elegie

    valen e comice, i n v i t n d u - n e s m e d i t mtr i s te ea conv ie u i r i i silnice, la destinele

    re nu se in terfereaz, iubi rea a v n d u - intra t impur i le sale ; u n con t rapunc t e interetarea tonic i inteligent, plin de haz i

    farmec, a t inerei M . M . Neelova, n ro lu lei adolescente t e r ib i le , care t ie cum treie s t r iasc pen t ru a f i fer ici t , rezol-

    n d , a ad a r , cvadra tura cercului .Teatrul Tagankn" , ech ip cu o proemin t personali tate art is t ic i c iv ic, cap

    z plenar interesul publ icu lu i . Af i u l subogat, a t rac ios i interesant , spectacoleler t n d , toate, dac nu prestigioasa s e m n t u r marelui regizor-animator care este I u r i i

    u b im o v , o r i cu m , s em n u l casei". La Ta-nka" se jucau, n luna m ai , spectacolele lo ri vechi , mai noi i chiar foarte noi , af iulc r n n d Cele zece zile care au zguduit lu

    a de John Rced. Omul cel bun din S-an de Brecht , Mama de Gorki , Ce-i de

    cut ? dramat izare d u p C e rn ev s k i , Puga-

    v, poemul I u i Escnin , Livada cu viini dehov, Tartuffe de Mo l i re , Ascultai ! de

    aiakovsk i , Aici zorile slnt linitite de Vasi-v , Hamlet de Shakespeare, Maestrul irgareta d u p Bulgakov, Schimbul de Tr i -

    nov, Ora de vlrf dc Staviki etc.Dramat izarea cunoscutului roman a l lu i

    mi l ia re pub l icu lu i , cu mul t ip le t r imi te r i cu l turale, c ror a l i se adau g , n prolog i nepilog imagine ined i t cupola unui cer

    nstelat ; remember al cuvinte lor scr i i to ru lu idespre stelele care vor rmlne i vor sclipichiar i atunci cnd umbra trupurilor i faptelor noastre se va fi stins de mult". M o n tarea lu i L iub imov , bogat n sensuri, f am i l iar mai ales cu n o s c to r i l o r operei l u i B u l gakov, i n t e r s ec t eaz n en u m ra t e i var ia te

    planur i (epic, istoric, filozofic, sociologic), co-nex ndu- le sub impera t ivu l m a x i m e i teatral i-t i , n g l o b n d fantast icul i realismul, grotescul i patet icul , drama i estrada, discursulepic i hohotul tragic, vi r u le n a po lemic i i politice i gagul buf, sarcasmul negru i gestulclovnesc. St i l u l baroc al Tea t ru lu i T a g a n k a "se asociaz cu o fervent angajare pol i t i c ,mesajul r e v o l u i o n a r , concluziile ideatice iimpac tu l activizator f i i nd fermentul novato r a l rep rezen ta i i lo r create aici , indiferentde scri i torul care s e m n e a z opera.

    Temperament art ist ic complex, adept alu n u i neoclasicism scenic, constructor de spectacole de minu ioas ana l iz ps iho log ic , ntermeni i u n u i real i sm n e r m u r i t " , GheorghiTovstonogov reprez in t o a l t v iguroas d i rec ie n varietatea stil istic a peisajului teat ra l sovietic. Pe afiul t ea t ru lu i s u " , Teat r u l Mare d e Dram M ax im Go rk i " , g s imspectacole vech i" , a ic i reper tor iu l permanentf i ind o reali tate cum nu se poate mai vie .

    N-am v zu t dec t o s ing ur sear Len in gradul ; la Tea t ru l Gorki" la Tovstonogov, cum se spune acolo se juca Miciiburghezi, r ep rezen t a i e v zu t i n t u rneu lteat ru lu i n B u cu re t i . Piesa lu i Gorki se aflape afi de unsprezece ani , Preul de M i l l e rse joac aici de opt ani, Domnul Molire deBulgakov, de cinci ani etc. Permanent apar,

    ns, montri noi. S-a lansat, t r a s n d u - i obogat v ia scen ic , piesa lu i A. Ghelman,Procesul-vcrbal al unei edine de partid (cu

    noscu t nou sub t i t l u l Da sau Nu), Oamenienergici, dramat izarea u n o r schie de V. uk- in , Istoria unui cal (Ilolstomer), even imen tscenic al stagiunii trecute.

    Asist i la o repetiie a Donului linitit...Pe circularul negru , lumini le f ixeaz scl i pirea u n u i u r i a semicerc de metal : Donul .D o u p u n i laterale aduc, n t r -o m i ca relent, un grup de fet icane, bucuroase, n v e selite la auzul t renu lu i" . . . Se n to rc cazacii

    n stani. . . Regizorul reface de cteva orim i ca rea f i g u ra i e i , atent la detal i i le psihologice... Grig o r i Melehov (Oleg Borisov) i f rumoasa A x i n i a (Svetlana Kriucikova) se revd pe malul Donului . . . Nu epopee, nu. le- gond , c i istorie i v ia , v ia i is torie ,

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    14/100

    Amintiri despre...

    ...O sear

    ncadra t , ba mai mul t , nghesu i t n t reour i i agen i i bancare, bi rour i de zarafi

    agen i i comerciale, se afla pe atunci , ni p r im u lu i r zb o i mondia l , n B u cu re t i ,

    o s t radel d in spatele B n c i i Na i o n a l e

    fcnd parte d i n pa t ru la t e ru l , vast , ala-z i su lu i han Gherman i o sal de tea, destul de acceptabi l , t iu t sub denurea de Tea t ru l M o d e r n " .I n t oamna a n u l u i 1917, o fo rm a ie dci t i dramal ie i ro m n i , n b u n parte disol i ai lu i A l e x a n d r u Davi la , reu ind s i n n c u v i i n a r e a K o m a n d a t u r e i " gerane i i zbu t ind s sa t i s fac cm t re t i l ee ten i i a le an t rep renoru lu i , a purces s i n i ze o nou stagiune t e a t r a l . C o m p u s d in

    ori care cu t au u n reper tor iu adecvat dai lo r lo r scenice, noua formaie i af i r, n t r -u n i n t e rv iu acordat de artis ta M a -ara Voiculescu ziarului Scena" (nr . 11,

    n 7 octombrie) , p r e o c u p r i l e : . . .z icem, vom juca ce vom crede, dar noinine nu p u t e m crede d ec t ceea ce credebl icu l . La u r m a u rm e i , orice a l t cre e zadarn ic . Dac pub l icu l nu credeceea ce credem noi , s forri le ne vor f i

    darnice. A l t drep t de exis ten n ici nu

    em, n reali tate . Oric t am vrea noi snchipuim c vom da direct ive p u b l i c u l u i ,fapt, to t publ icul e acela care ne d

    u directive." i n n d seama, deci, de ceea ce credebl icu l" , de preocuparea deosebit, princi, a pub l icu lu i , n toamna a n u l u i 1917,n d u c to a rea fo rm a i e i artis t ice de la Teal M o d e r n " crede a fi gsit o lucrare teal care s rspund i s corespund astor impera t ive ce r in e .T o tu i , cred c am izbutit s gsesc niteere (teatrale) care vor c t iga favoarea t u or . Seara cea de pomin am jucat-o acum

    iva ani (la Compania A. Davila" A.) ; re lu nd-o az i , sper c succesul n u

    rmne n u r m a celui de atunci . . ."Despre c o n i n u t u l Serii dc pomin, ne in

    IOSIF H.ANDRONIC

    dc pomina

    (autorul piesei . . .), ...ceea ce t r e b u i es se fi petrecut i s-o mai f i pe tr ec n d nc in Rusia, de la izbucnirea revo lu ie i . Cc isubiectul Serii celei de pomin e scos d i nrevolu ia ruseasc din 1905.

    I n seara zilei de 11 octombrie are locpremiera a n u n a t . A doua r ep rezen t a i e , nseara urmtoare , se des foar nu n fa aunor spectatori conven iona l i , nu n fa aunu i ob inu i t pub l ic dc p remier" , c i nfaa unui mare n u m r d c spectatori an i mai i profund preocupa i de evenimentele r e v o l u i o n a r e , epocale, care, chiar nacele zile, ale lui Octombr ie 1917, se precipi tau n Rusia . Spectatorii ac et ia , de alec ro r d i r ec t i v e" tea t ru l se considera obligat

    s in seama, s-au considerat i ci, la rn-dul lorj dator i s part icipe, n m o d u l celmai direct , l a ac iun i le dramat ice ce sesuccedau pe se ndur i le scenei.

    E x c l u z n d elogierea t e ro r i smulu i i n d i v i d u a l i ind iv idua l i s t , etalat n d e s f u ra rea pieseil u i Leopold Kampf , majoritatea spectatorilorau scos n relief, prin v ib ran te i semnificative aplauze, cupr insul manifest r ev o lu i o nar al Serii celei dc pomin. Strofele c n tece-lo r r ev o lu i o n a re ru s e t i , strofa d i n Inter

    naionala, r ez i s t en a tenace, nen f r ica t , aeroi lor piesei, n faa bruta le i i s ngeroascirepres iuni a r i s te prezen t n actul I I ,cred in a lo r , nezdruncina t , n i zb nda re vo lu ie i , n i zb nda celor care, n 1905, fuseser opr ima i i supr ima i , in tens i f ic s im m i n t e l e spectatorilor nghesu i i n balcoanele i la galeria t ea t ru lu i s i tua t s reinem cam n ve ci n ta te a prefecturi i po l i iei . I n cele ce se ntmplau pe scen, spect a to r i i ace t ia vedeau noble ea c red in e lo r ia lup tei lor , dar i , to to da t , greul luptei lor .

    A c t u l f ina l . Spectatorii d i n balcoane apleca i mul t ' na in t e , cu auzul n co rd a t ;spectatorii nghesu i i l a galerie apleca im u l t peste balust rada luc ie , roas , lus t ru i t v i b r e a z intens.

    Pe scen dou femei : Varvora i Ana

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    15/100

    V A R V A R A (ridic manifestul ; citete cuoce voalat dc emoie) : - D a r . curaj ! Dea l a l t parte a frontierelor, spirite luminate

    e u r m r e s c luptele. I n i m i freti bat nt mu l i n i mi l o r noastre. Popoare ce triesc mul t z mbesc poporu lu i ce abia se nate ;a este aproape. Trebuie s ne n a rm m. . .eea ce -a fost p n acuma dec t o micacr poate, din t r -un minut n t r -a l tu l , s r luceasc , n t r -un incendiu formidabi l , pe

    at suprafa a pat r ie i . Un incendiu cum nic i da t -a contemplat omenirea .- (Emoionat,trerupe lectura.) Ana, cont inu tu .A N A (expresiv, cu intonaii pline de ur):n sfrit, sclavul devine cet ean l iber . Pent insele c mpi i , unde p n acum a apsa t

    mbra neagr a t i ranie i oarbe, de-a curmeul crora nu se auzea dec t sunetul lanr i lo r ocna i lor merg nd spre e x i l u l etern,ua sfnt se ivete. Trecutul nu mai este.pectrul su e n agonie. Pentru to i . p ine .ucurie, dragoste, l u m i n . Pentru criva, cei

    ai ferici i , sacrificiul s imp lu i z mb it or ale i i . Aurora va f i astfel ma i f r umoa s

    u p seara cea mare. Timpul ne zore te ,asurile z boa r . na i n t e , t ova r i ! L a a rme! -"Chemarea, de pe scen, a revolu ionarei

    na af l rspuns n inimile celor aflai laaleria i n balcoanele t ea t rului . Textul aurului , dar i caietul de regie al regizoru

    l u i , au fost, nt r-o c l ipi t , spontan, dar im i e s t r u , amplificate ; spectacolul c p t ,pr in t r -o nea tep ta t an t i c ipa i e t ea t ra l , a s pect i v i br an t rez ona nt p i sca tor i an . D i nzeci de puncte din sa l explodeaz jerbe dcc he m r i :

    Triasc revolu ia rus !

    dos t i rania ! Tri asc rev olu ia lu i Leni n !

    Triasc Lenin !

    Pol i i a , rapid aver t i za t de iscoadele ei , nconjoar sala, blocheaz i e i r i l e t ea t rului .Nu trece mul t i c e nu i u - nve s t m n t a i i F e l d p o l i z e i " a i H a u p t k o m a n d a t u r i i " l u ivon Mackensen i fac apari ia. Tropot decizme grele, din be l ug in tu i t e , sunetul me talic al baionetelor zvcni t nf ipte n carabine, nv lesc s curme s n b u e superbul aspect ce-1 cptase spectacolul d i nacea s e a r .

    . . .Din acea sear sear dc pomin" n care un nou lot de oameni ai oprimate inoastre micr i munc i tore t i , de temerar iini ia tor i a i grupelor comuniste ilegale, fur

    ncarcera i n cu t i le instalate n spatele z i du r i l o r masive ale subsoluri lor i mansardeiCercului M i l i t a r pc atunci , blestematul sed i u a l H a u p t k o m a n d a t u r i i " t r u f a u l u i m i l i tar ism german.

    Note

    O revelaiedocumentar

    In ultimul numr (3) alvistei de istorie liter Manuscriptum", istoril transilvnean loan Chin-i stabilete paternitatea i

    public integral (din fonduljnanuscrise ale Bibliotecii

    lialei din Cluj-Napoca academiei) textul primei

    ese a lui George Bari I n i i l e mu l mi t oa r e . Stabilia originalitii textului, sotit pn acum doar tra

    ucere, are o importan expional pentru istoria teaului romnesc.

    iSe tie, din paginile de

    jurnal, cit deimpresionat a\fost Bari n 1836, urmrind, la Bucureti, reprezentaii teatrale ale .,SocietiiFilarmonice". ntors la Bra ov, el va milita pentru nfiinarea unei societi locale

    de diletani, pentru a se afirma i elementul naional pe scen. Astfel, la finele lui1838 se joac, n sala restaurantului Langer, piesa de salon I n i m i l e m u l m i t o a r e .Asupra autorului, Bari nsui, din modestie, s-a pronunat vag, in 1870 : tradus de mine ce mai tiu eude unde". In realitate, dile

    tanii romni braoveni jucaser, n entuziasmul incandescent al slii ce auzea cu-vnt romnesc pe scen, o

    pies original. Argumentele,deplin convingtoare, preced,

    n studiul lui loan Chindri,textul tiprit integral.

    Trebuie precizat c inimosul editor i comentatoral uneia dintre cele maivechi piese romneti face parte dintr-un colectiv clujean de istorici, condus de

    acad. Stefan Pascu, colectivce editeaz, n 12 masive tomuri, corespondena emis

    i primit de George Bari Au aprut, pn azi (ntre19731976), trei tomuri.Titlul generic al colecieimonumentale este George

    Bari icontemporanii si".Un recenzent al volumului I Iobserva, cu ndreptire, ccele 12 tomuri vor nsemnao adevrat istorie epistolara legturilor culturale dintre rile romne i Transilvnia".

    I. N.

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    16/100

    n dezbatere

    Critica de iearu (2)

    LEONIDA

    TEODORESCU

    Seteade

    profesionalism

    Cred c, acum vreo doi-trci ani de zile,t i ca d ramat ic a trecut pr in t r -o c r iz rea l .intr-o criz de di le tant ism. a p r u t , brusc,inflaie de cronicar i dramat ic i , n sensul

    roape exact a l cuv n tu lu i , ad ic , mai toa tmea a ncepu t s fac c ron ic d ramat ic .ua ia a deven i t oarecum p e r i cu lo as , pen

    c destul de mul i oamen i care aveaugturi fragile cu t ea t ru l ( iar uni i nu aveauiar nici un fel de legturi), n loc s plgeasc n fami l ie despre spectacolulo a s p t viz iona t , au s imi t , subit , nevoia, ovoie s t r ingen t , s - i scrie opiniile, de oiv i ta te des v r i t , du bl at , cam des , deo l en . Pericolul n u consta at t n fapt ul

    a mai aprut la orizont u n nechematece, douzec i ) , c t mai ales n faptul c,c infla ia ar f i con t inua t i s-ar fi conlidat, c r i t i c a d ram a t i c risca s ap a r drep t

    o cu p a i e derizorie. D i n feri cire , n u s-an t tm p la t a a , pen t ru c cronica ri i not r i deest igiu (at ia ci snt, nu prea m u l i , d incat e) i -au am or i t i i -au am u i t . N u pr in o polemic violent (nu s-a dus nici un

    de polemic, n ici nu prea aveai cu cine

    frecventez. M-a preocupat i cauza acesteiinflaii de diletantism. Cred c una dint recauze a consti tui t-o p u i n t a t e a debu tu r i lo rremarcabile , realmente valoroase ; de ai ci ,u n n u m r foarte mic (aproape inexistent) denume n o i , care s t ind , p r in ceea ce fac iprin cum fac, spre consacrare i autor i ta te .i, atunci , mi-am amint i t dc ceva.

    A c u m vreo zece ani, cnd am debuta t cadramatu rg , cam n aceeai perioad, deci, c ndau debutat ca d r a m a tu r g i mai toi colegii dcgenera ie R a d u D u m i t r u , Sorescu, l i e u ,M i h a i Georgescu, Naghiu , D u m i t r u Solomon , debuta i un grup de cronicari dramat ic i , un i i d in t r e ei. foarte i n t e re s an i (D in uKivu^ Monica

    Svulescu,Flor ica Ich im, dar

    i a l i i ) , cu mult apl ica ie pen t ru u n domeniu pe care-1 frecventau cu ev id en t p l ce rei , m a i ales, din ce n ce mai profesional.Aceste nume nu le mai n t lhe t i n ici nrevistele, nici n cronici le de specialitate ;ceea ce nu n se a mn c cei n ca uz nu maiau nici o tangen cu scrisul i cu teatrul .Monica Svu lescu face proz , o p roz deosebi t de in te resan t , Florica I c h i m este secret a r l i t e ra r la . .Nottara", D i n u K i v u , laC iu l e t i " . Toate bune i frumoase, dar nu

    mai fac cr oni c dr am at ic . De ce ? Nu evorba, cumva, de o risip ?. Cr i t i ca d ramat ic presupune o du bl coal .

    I n p r i m u l r n d , este vorba despre studii lepropriu-zise, care, n orice caz, t rebuie s fiefoarte serioase i fcute la vremea lor . Pentru c n u m a i ni te s tud i i foarte serioase dauo fo rma ie adevra t , ca i capacitatea de aasimila noi le informai i la un nivel c t maiapropia t de valoarea lor real . Dar mai estevorba despre o coal, despre coala, pro-

    p r iu -z i s , a t ea t rului . Eviden t , n tea tru , cai n orice al t domeniu ar t ist ic, con teaz , npr imul i n u l t imul r nd , produsu l f i n i t ;nu poi s scrii o cronic bun despre u nspectacol prost, n u m a i pen t ru c tii c aufost tot felul de cauze care au dus la niterezultate ja lnice Dar un cronicar trebuie s

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    17/100

    ri, delimitri, ealonri i, n ultim inan, confer profesionalismului valoare itoritate. Dar cronicn dramatic. nainte def i art. este o meserie, i nc o meserier , care trebuie practicat cu regularitate,re trebuie s fie preocuparea major a crocarului, iar nu un hobby oarecare.

    Aici intervine un soi de paradox, o marcudenie. Pe de o parte, actul teatral (speccolul, dac-mi dai voie s zic aa) este unt public, un act oferit unui consum pu

    c. Dar orice consum, inclusiv consumului bun artistic, presupune o reacie : mincc, nu-mi place, c aa i-na, mi-am pier

    ut vremea degeaba, va i, ce inspi rat amst etc., etc. Oricare dintre aceste reacii

    oate fi produsul unei formaii sau al uneialformaii. Oricum ar fi, ns, obligaia aclui teatral este s-1 fac pc spcctatorul-con-mntor dc art s mai vin o dat i nu1 ia la goan. Dar asta e o poveste vechesc parc c tot veche va rmne i dc-ncunincolo. Diferena dintre un spectator i un

    onicar rezid n faptul c spectatorul poatespun despre spectacolul n cauz ce-i trecein cap, iar cronicarul trebuie s spun ce

    trece (datorit lui) i prin capetele altora.ectatorul nu tie sau, n orice caz, nute obligat s tie c spectacolul dc teatrute un act sincretic i cum i de ce este unt sincretic. El, ns, consum actul sincre, chiar dac nu tie ce-i asta. Cronicarulnsum tot actul sincretic, dar el trebuie

    tie ce face. Aici se finalizeaz importantanecesitatea celor dou coli ale cronicaru

    , carc-1 oblig s plece dc la ntreg laagment i s se ntoarc de la fragment latreg. In sensul spectacolului de teatru, careseamn i pies, i regie, i actorie, i sce-grnfie, i costume, i lumini , i... i tontelelnlte. Cronicarul trebuie s prind spectalul din zborul unei singure vizionri , dar,ntru nsta, e nevoie de studiu i de exeriu. i de cele dou coli.i, pn la urm, totul se rezum ntr-un

    ngur cuvnt : autoritate. Dac eu, citindu-1cronicarul A, aflu c spectacolul e bu n

    m duc s-1 v d, nseamn c cronicarul

    m-a copleit cu autoritatea l ui nu numa iraport cu spectacolul B, ci i n raportai ales) cu cronicile i cu spectacolele

    nainte. Dac eu, citindu-1 pe cronicarul C,u c spectacolul D e bun i, tocmai dea, nu m duc s-1 vd, atunc i... Ce mai e,nci ? Atunci, nu mai e nimic. ' Pentru c,cronica teatral, ca i n cronica l i terar,i n cronica etc., etc., pn la urm, totule dect o chestiune de autoritate. Oriceare dreptul s greeasc, cronicarul este

    , deci, are dreptul s greeasc. Dar ca

    cepie i nu ca un mod de a fi. Altfel,st pericolul unei noi invazii de cronicariamatici autofabricai. Pentru c (cel pu in,

    punctul de vedere al cronicarului) estel t mai bun ntrebarea de ce m njur ?,

    ct ntrebarea de ce m laud ?

    Meseria noastr nu sc ponte fnce dect dindragoste". Numai i numai aa. Cnd nu ofaci astfel, cnd ncerci drumuri ocolite, devine plictis, oboseal, corvoad. Te ndrgosteti dc meserie ca de o femeie. Gratie ei,

    poi tri, dincolo de viaa de fiecare zi, princeea ce ai creat sau urmeaz s creezi ; totmul umi t ei i poi dobndi demnitatea ceteneasc, personalitatea uman i artistic.Prin en, sntem legni de ceilali de societate, de universalitate. i, n faa meseriei,sntem toi egali. Comunicm, ne manifestam,schimbm optici, ne schimbm optica, cristalizm idei i le transformm n imngini, pe

    nelesul celor muli, dornici de multe i, maiales, dc claritate.

    In ncensl dragosjtc de meserie, artistul pltete, adesea, tribut nsingurrii sale, ndoielilo r ori spaimelor cderii, incertitudinii reuitelor i certitudinii nereuitelor. Adesea, artistul simuleaz atotputernica i ntottiina.Dar, n tain, n zonele cele mai ascunse aleinimii, cte ezitri, cte rezerve, cte nemulumiri , i de ce s nu ne permitem s fimpatetici cte dureri... Ca s-i poat tinecapul sus, ar ti stul , animat de un crez, de opasiune i de dragostea de meserie, i auto-deformeaz, uneori, personalitatea, sfidndu-i,oarecum, din instinct de conservnrc, nsingurarea, spaimele, ndoielile.

    Sfideaz, ca s scape de spaimele care-1hruiesc.Din dragoste pentru art i pentru adev

    rurile artei sale, sfideaz i pe planul meseriei i pe cel uman. Cnd este animat de oidee (i de idei), artistul mrturisete, ns,sfidnd, un imens ataament fa de via ifa de adevr , de societatea n care se dezvolt i n care ajut i pe alii s se des-vreasc. Aceast strns legtur cu lumea nconjurtoare, cu societatea sa n mar , estede esen prometeic ; ea e singurul lucrucare conteaz n ntreaga existen a artistu

    lui autentic, traiectoria operei sale n societate fi ind ca mult ma i important dect nsiviaa sa. Fiindc, dup dispari ia sa ca persoan fizic, opera sa las dre de lumin ,dup care viitorimea, oamenii altor lumi lvor judeca.

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    18/100

    A r t i s t u l i n g d u i e , uneori, s sfide/c ii t i ca , rmn nd astfel consecvent cu dispo ia sa de a-i sfida propri i le complexe, i n r t i tudini le i spaimele.

    Cet ean , artistul este n d rep t i t s sfidezei t ica atunci cnd real izeaz c o anume j u

    ecat cri t ic poate provoca, de-a lungu l anir, un v i d , i artistic i etic, n societatea pere art is tul i-o dore te pur d in punct de

    edere moral ; el mai poate sfida critica iunci c nd i simte ac iunea nefas t , c nd,b raportul mis iun i i , aceasta se s i tueaz pezi i i extremiste fie de a p a r e n t avan

    a rd , fie conservatoare inducnd n eroare,cind publicul i art i t i i s nu mai tie unde

    afl adevrul, pe ce ci s umble iro r ad ev ru r i s le s lujeasc. Art is tu l maite n drept s sfideze critica i atunci c ndmte c aceasta, n loc s-1 ajute n dragostea

    care trebuie s se devoteze meseriei, lmpiedic s-o fac, d i n motive mai puin obi

    tive i mai m u l t personale.

    Pe Cervantes, la vremea l u i , o cri t ic acerbneloial 1-a n d e p r t a t de teatru. Pe Camiltrescu 1-a crispat, 1-a isterizat. L u i Racine frnat productivi tatea t ea t ra l , determi-

    n d u - I s se rzbo iasc cu ea ; el scria, nefa a la Brnice : Toi aceti cr i t ic i sc

    m p ar t n cinci sau ase grupur i de autori neicii , care nic ioda t n-au pu tu t s t rn i prinnii , prin mzglelile lor, curiozitatea pu

    c u l u i . E i a t eap t mereu ocazia apar i i e ior opere reu i te , pentru a putea da atacul.

    doar d i n gelozie, c i sper nd c cineva i

    da osteneala s le rspund , sco ndu- i ,fel, d in obscuritatea n care propria l o re r i-a i n u t de-a lungul n tregi i lor vie i " .

    Art i s tu l a d e v r a t trebuie s se n t rebe dacudele exagerate ale cr i t ic i i l a ju t sauc invectivele ei obstinate l demobi l izeaz .

    forul su i n t i m , el trebuie s tie s n lre haosul pe care l-ar putea genera o cr i dornic de momente oc" , de spectacoleetinse ev en im en t " , care l-ar putea face s

    mai tie unde s t binele i unde st r u l ,ntru cine i pentru ce m u n c e t e , cui i se

    v o teaz , n numele cru i crez ac t iveaz ,unci c nd , da to r i t unor cr i t ic i , meseria e

    pins s-o ia razna.

    0 asemenea cri t ic poate f i sfidat m ais atunci cnd art is tul o simte n ep reg t i t ,t i m a sau incompeten t . Ar t i s tu l are acestept, n numele l iber t i i sale de crea ie ,

    nevoii sale permanente de a se manifesta,a munc i cu pasiune, de n-i i u b i meseria,

    a cu m i publ icu l l are, n numele visr i i ,numele dezvo l t r i i sale umane.

    Dincolo de tot i de toate, trebuie s n e em, ns, cu to i i , necesitatea cr i t i c i i comtente, obiective, angajate, o g l in d a acti i i noastre. Visu l , pasiunea art is tu lui , felu l

    de a se expr ima au nevoie n t o t d e a u n aprivirea luc id , ra iona l , n e leap t , a

    t i cu lu i competent, n ep r t i n i t o r . Raportid

    SORANACOROAM-

    STANCA

    Criticulexponentul

    spectatorului

    S distingem dc la n cep u t cronica dramat ic r a p i d , la obiect, incorup t ib i l i subiect iv dc cri t ica de teatru aeza t , temeinic, fornd n ad nc ime, p rac t ic nd d i gresiunea suges t iv i zborul planat , an a l i z n d ,s in tc t iz nd , ob iec t iv ndu-se i obiec t iv ndu-ne .Pr ima se e x p r i m m a i ales pr in p res , radio,televiziune, f i indc trebuie, sau ar t rebui , sa ju n g la cuno t in a pub l ic , fierbinte, nc,de toa t ncrc tu ra emo iona l a unei seri

    de spectacol, n a in t e de a putea f i s u p u s nvreun mod oarecare rev izu i r i lo r , n p r i m u lr n d , de cenzura j u d ec i l o r la rece" a spect a to ru lu i , redevenit omul de toate zilele inu omul d i n stal, ceea ce, s r ecu n o a t em ,este cu to tu l altceva. Cu alte cuvinte, a pret inde cronicarului dramatic s soseasc la teat r u ca un spectator p reg t i t : cu n t r eag a l u icu l t u r , cu n t r eag a l u i disponibilitate cereb r a l i em o io n a l , cu n t r eag a l u i luciditate.i, i a r i , i-a pretinde s-i formuleze pe loc,mental , judec i l e de valoare, ca orice specta

    tor normal, al c ru i exponent, n defini t iv ,este. Fire te , asta n u n s e a m n c un sneetn-tor, deci, i cronicarul, n u poate s aplaude,s rd, s pl ng , s cate de plict iseal saus se indigneze. Ba, a zice, d i m p o t r i v . A mspus m en ta l " , doar fiindc judecata de valoare este un proces complicat i strict i n t i m ,al spectatorului, n l eg tu r cu ceea ce vede,aude, simte, n elege, cunoate or i dore te . I Iapreciez mul t , chiar d ac m i r i t sau minc i t la con t rovers , pe acest cronicar, incor u p t i b i l n subiectivismul su . Tonte mijloacele de difuzare r a p i d i n m as trebuiepuse la dispozi ia lu i . Ca i la dispozi ia or ic ru i alt tip de spectator de pi ld , creat o ru l sau interpretul de teatru care aravea s ne comunice p r e r e a sa av iza t .Acestea se n t m p l adesea i e m b u cu r to r ,

    n t r i s t to r este i aceasta se n t m p l

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    19/100

    r ncedu l , ambiguitatea, chiar i calofilia (is-ar mai putea aduga altele) se poar t , uneor i , chiar na in te de a fi fost vzu t spectacolul i de a fi fost precizat cronica respect iv . Dar acestea s nt cazuri mai rare. N uputem reproa cronicarilor, n general, ceea cenu constituie o regul, ci, di n fericire, o excep ie . Personal, consider c dato rm mul tcronicarului de teatru, care, cu aceste excep i i ,r m n e un oaspete dori t , al nostru.

    Critica de teatru, n schimb, m i se pare maisrac. At t prin numrul de cr i apru te(multe dintre ele f iind doar o culegere sau oselecie de cronici), ct i pr in profunzimea,importanta, anvergura i diversitatea tematicii abordate. i aici exist excepii. De dataaceasta, pozitive. Dar, dac excludem anuarelesau studiile ap ru t e cu ocazia unui b i lan , aunei an iversr i , a unei comemorr i etc., dacexcludem mesele rotunde pe teme de specialitate, anchetele, cele cteva monografii dedicate unor personal i t i sau ins t i tu i i , paginilecare pot forma obiectul cr i t ic i i de teatru, d inunele is tori i literare, is tori i ale teatrului saudin istorie, pur i simplu, dac excludemc teva cursuri universitare, ce mai r m n e ?Cam puin despre i pentru un teatru romnesc, v i u , dinamic, interesant, t rad i iona l i nnoitor, un teatru posesor al unei bogate nzestrri originale, a numeroase rea l izr i ipersonal i t i de prestigiu, beneficiind, n celema i multe cazuri, de o larg audien la public. M i se pare c, nc, la ora ac tua l , teat ru l romnesc da to reaz mai mult , n materiede critic teatral, profesorilor, scriitorilor, cri

    t ici lor l i terari , dect crit icilor de specialitate.

    VALENTINPLTAREANU

    Cudragostea

    atenta constructorilor

    de viori...

    Cel mai delicat instrument d in lume esteactorul. I l poi distruge cu c teva cuvinte" snt gndurile l u i Charles Chaplin, pe caroR d B li l idi l d "

    cesul n t r -un ro l , n confruntarea cu publicul ,el nu poate f i gustat de interpret pe deplindac cuvntul cr i t icului nu-1 consemneaz ;orictc cronici favorabile ai avea la un spectacol, c de ajuns una s ingur proast", cares-i revin obsesiv n minte, s te nel in iteasc, s-ti fring aripile delicate i efemereale succesului.

    Asta nu nseamn c actorul vrea s fie tm ia l" . I n nsi alegerea profesiei noastre,

    n disciplina ei in t im, in tr antrenamentulzilnic, cu opiniile att de diverse ale colegilor,prietenilor, spectatorilor, despre spectacol nansamblu i despre realizarea ro lu lu i , mic saumare, n particular. Ceea ce a tep tm cu emoie, de fiecare dat , de la acest arb i t ru" , crit icul , n jocul pl in de fantezie al scenei, nlumina neltoare a rampei, snt obiectivitatea i jus te ea cuvintelor sale, profunzimea analizei spectacolului i jocului, spri

    j inu l , pentru etapa u rm to a re , n definitivarea actului creator, pentru c cronica i pune

    pecetea" ei la primele reprezen ta i i , iar spectacolul de-abia se pregte te pentru lunga cl torie a succesului sau insuccesului !

    Dc aceea, m i s-a p ru t bizar faptul c spectacole care se joac cu mare succes, ani nir, nu s nt revzute, mcar din interes documentar, de vreun cronicar dornic s descoperecheia succesului", d u p care s ntem predestina i s u m b l m .

    I m amintesc de unele spectacole care, la nceput , erau lipsite de r i t m , de senteie, icare i-au pus n eviden cal i t i le dup pr i mele 1015 reprezen ta i i , de rodaj la public.Spectacole pe care critica le nsemnase cu fier u l rou al eecului , dar care, cu t im p u l , aufcut proba viabi l i t i i lor , a concepiei regizorale i interpretative.

    At tea fraze frumoase, la succesul unei pieseoriginale, pentru autorul-debutant, i nic i ov o rb despre munca migloas i m o d es t ,de cioplitor n piatra cuv n tu lu i" , a actorului.

    Mi-ar face plcere s vd consemnat ncronici i o apreciere critic asupra auditor i u lu i , a modului n care acesta percepe actulscenic ; cu autoritatea ei, cred c judecatacritic ne-ar putea ajuta s ed u cm i ma ibine publicul . De ce o consemnare apartedoar pentru programul de sal, i nu o analiz a tu turor elementelor, de la intrarea nsal i pn la plecare, care, toate, concurla atmosfera creatoare a actului de c u l t u r ?

    A madmirat

    dragostea

    a ten ta constructori

    lor de.viori pentru limpezimea sunetului, amv z u t acordori de piane, cu instrumente d ceasornicari, J n d rep t n d sunetele false ale instrumentelor ; cu ce aparate de precizie trebuie s fie nzestra i cr i t ic i i dramatici, dacau la dispozi i e ins t rumentu l cel m a i delicat

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    20/100

    C T L I N AB U Z O I A N U

    Relaiaregizor

    critic

    O discuie pe aceast tem pretinde un climat n care, aa cum ndjduim cu toiivor fi disprut definitiv cronicile de cafenea", de gac ", de par ti t " (cum orspune Eminescu, ga/etarul), o atmosferdemn, s-i spunem civilizat, n care seevit tonul ltrtor (chiar atunci cnd autorul e contra"), virulena otrvit (chiaratunci cnd autorul e indignat), procesul do

    intenie (chiar atunci cnd artistul aravea

    de ce nu ? o viziune greu descifrabil).Climatul acesta ar fi ideal dac impostura

    artistic ar fi prompt detectat (dar exist,oare, seismografe att de sensibile ?) i, politicos, dar ferm, invitat s prseasc spaiuladevrului pur (dar tiu c acest adevr absolut, spre care omenirea tinde de milenii,e intangibil). Sntem oameni, supui erorilor,supui pasiunilor i crezurilor proprii, supui,mai cu seam, implacabilei deveniri. Ne modificm nencetat, evolum sau in vol u m(depinde de criteriile n funcie de care de

    finim evoluia sau involuia, cci ceea ce, laun moment dat, poate fi trmbiat ca excepional, ee dovedete uneori, in timp, o trist,regretabil .minciun).

    Relaia regizor-critic ar trebui s fie undialog, un echitabil schimb de opinii (desigur, nu n sensul c fiecare regizor ar trebuis rspund fiecrui critic dup fiecare cronic) .

    Pornind de la premisa c toi aderm Iaaceleai principii, c avem aceeai concepiedespre lume, acelai el, cum se spune ncuvinte adevrate, dar care au devenit locuricomune, pornind de la premisa c toi dorims contri buim la consolidarea prestigiuluirii noastre n concertul universal i la plasarea teatrului romnesc original, prinadncile sale rdcini pe orbita circuitului

    mondial dc valori, se poate menine acestclimat naional fr s fie provincial, universal fr s fie cosmopolit, unitar fr splteasc tribut uniformitii i mediocritii.

    Un schimb de opinii corect, sportiv, ardetermina mutaii profunde n contiinacreatorului sau I-ar ambiiona s-i continuedrumul, neclar la nceput, pn la consacraresau la cderea definitiv.

    ndrznesc s afirm c dialogul criticii cuspectacolul teatral este necesar i atunci cnd n numele libertii dc opinie, suveran tnara noastr criticul svrele erori, amendate de timp. Dac e cinstit, dac susine cufermitate un punct de vedere (chiar dacacesta .se dovedete, mai trziu, depit), cronicarul este demn de st im : un partenerinteligent va ti s extrag din acest punctde vedere semnalul de alarm care poateanuna un pericol viitor.

    Criticul are nu numai dreptul, ci i datoria de a demasca impostura artist ic ; iar

    regizorul, creatorii spectacolului, n general,au, de asemenea, posibilitatea de a demonstraincompetena criticului, lipsa unei solide cultu r i teatrale, precum i a infor maie i (lipsde informaie, de care, din pcate, unii critici dau dovad).

    bine s trim ntr-un climat de- corectitudine profesional, e bine s nu ne cntmode unii altora, e bine s refuzm atmosferacldu , de a uto mul um ir e a mediocritiiplacide ; e bine, cu condiia s avem criteriivalorice comune. Altfel, ajungem la att dcdesele situaii n care, ntr-un loc, un spectacol este amendat cu asprime, chiar desfiinat, pentru a f i salutat cu entuziasm n altparte. Pentru noi, cei care am trit frmntrile anilor trecui , cazul lui Aureliu Maneaeste un exemplu concludent. S nu uitm cel .a fost considerat (ndrznesc s afirm c,

    ntr-adevr, era) drept cel mai original, celma i profund talent al ultimelor serii de regizori i, n acelai timp (uneori, de ctreaceiai oameni), drept un pericol pentru teat ru l romnesc.

    Nu vreau s discut nici cauzele, nici efectele acestor inconsecvene n preri. Un lucrupoate fi excepional ntr-un context i derizoriu sau mediocru nlr-altul. Sigur c fiecare om vede toate celea" cum spuneaEminescu ntr-altfel i aude fiecare lucru

    ntr-altfel i numai limba i unete n nelegere". Dar, independent de erori, n-ar fifost ma i folositoare, att pentru regizor, c ti pentru micarea teatral romneasc, grija,atenia plin de nelegere pentru evoluiaunei individualiti ieite din comun, darclocotind de posibilit i pr omi toa re ? Ma iaproape de nceputuri, mi s-a ntmplat imie s fiu de ru ta t de opiniile contradictoriicare m vizau ; nu n ele geam (i nu ne legnici astzi) de ce, pentru unul i acelai spectacol, eram violent desfiinat i ditirambicelogiat. mi amintesc, desigur, i de cronici

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul XXII, octombrie 1977

    21/100

    epte, echilibrate, cinstite pn Ia duritate,r s fie jignitoare. Acestora le snt, peept, recunosctoare.In ul t imii ani, fenomenul teatral