Revista Teatrul, nr. 10, anul IX ,octombrie 1964

download Revista Teatrul, nr. 10, anul IX ,octombrie 1964

of 100

  • date post

    30-Jan-2017
  • Category

    Documents

  • view

    245
  • download

    12

Embed Size (px)

Transcript of Revista Teatrul, nr. 10, anul IX ,octombrie 1964

  • *L5 1

    0L, fir f7m

    ^hmm

    \

    www.cimec.ro

  • teatrul Nr. 10 (anul IX) octombrie 1964

    REVIST LUNAR EDITATA DE COMITETUL DE STAT PENTRU CULTUR SI ART

    SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

    S U M A R Pa*.

    DRAMATURGIA ORIGINALA IN DISCUIA CREATORILOR

    23 DE RASPUNSURI LA NTREBARILE : Ce ateapt teatrele de la dramaturgi Ce ateapt dramaturgi i de la teatre (Rspund : Sic Alexandrescu, Horia Lovinescu, Moni Ghe-lerter, Radu Penciulescu, Miron Niculescu, Lucia Demetrius, Paul Everac, Lueian Giurchescu, Horea Popescu, Lu-cian Pintilie, David Esrdg, Valeriu Moisescu, Vlad Mugur, Clin Florian, Crin Teodorescu, Sergiu Frcan, Ion Ol-teanu, Ion Cojar, Ion Taub, Dorel Dorian, Gheorghe Vlad, Bate Fredanov, Zoe Anghel-Stanca) 1

    Victor Ejtimiu UN SECOL DE COALA TEATRALA ROMNEASCA . 44

    OEICT AE PREA DE CIUDAT pies n 3 acte (4 tablouri)

    de Dorel Dorian . . . 47 Lucia Demetrius LA CQMEMORAREA LUI GEORGE MIHAIL ZAMFI-RESCU AMINTIRI DE LA 13 + 1" 76 Dumitru Furdui DACA ARTA ACTORULUI NU S-AR NNOI . . . . 81

    Dana Criv NTLNIRE CU ARNOLD WESKER Tinerii furioi" Dale dintr-o biografie de dramaturg Centrul 42 . . . 87

    D-ALE TEATRULUI

    Dumitru Solomon CND VIN SUNETELE 94

    Coperta I : Margareta Pislaru In rolul Polly din Opera de trei parole" de Bertolt Brecht Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"

    Coperta IV : Gilda Marinescu n rolul titular i Corul din Ifigenia n Taurida" de Euripide Teatrul de Stat din Timioara

    Foto: AL. SATMARI f i I. NAUMESCU

    RE0ACIA SI ADMINISTRAS Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 - Bucureti - Tel. 14.35.58

    Abonamentele se fac prln factorii postalI si oficiile postale dln intreaga ar PRETUL UNUI ABONAMENT :

    15 tel pe trei lunl, 30 lel pe 6 lunl, 60 lel pe un an www.cimec.ro

  • 23 DE RSPUNSURI LA NTREBRILE:

    CE ATEAPTA TEATRELE DE LA DRAMATURGI

    CE ATEAPT DRAMATURGII DE LA TEATRE

    P^HliiiSjia

    3

    www.cimec.ro

  • La nceputul acestei stagiuni prima din al treilea deceniu al teatrului romnesc socialist , preocuprile creatorlor se ndreapt etre perspectiva \i tendinele dramaturgiei noastre. Care va fi configuraia viitorului repertoriu ? Ce terne, ce conflicte, ce eroi, ce modaliti de expresie i vor face loc pe scen ? Problemele spcifie laboratorului de creaie teatral se cer discutate prin prisma scrisului dramatic-profesie, eu legi riguroase i, totodat, receptive la \dinamica noului.

    nscriind pe ordinea de zi textul dramatic, n multi-plele i complexele sale relaii eu scriitorii, teatrele i publicul, am organizat n cadrul redaciei noastre dez-bateri, dialoguri, interviuri, eonsemnnd pe viu, n expresie directa i adesea spontan, o parte din experien' ele, opiniile, dezideratele i exigenele celor care creeaz azi teatrul romnesc contemporan.

    SICA ALEXANDRESCU : s realizm acele scrieri care s intereseze spectatorii ps planul lumii"

    J\ tept de la dramaturgii notri piese care s ogliindeasca societatea rom-neasc contemporan. mi dau seama c dezideratul sufer de impreoizie.

    Termenul contemporaneitate" poate tot att de bine s cuprind i anul 1946, de pild, sau perioada 195961. Dei snt epoci apropiate, transformrile fundamentale peftrecute n tara noastr le fac s dateze i, orict ar prea de curios, s capete aura istoriei. Deci, m rectifie : atept piese care s reflecte societatea romneasc de astzi. Pretenia este evident maximal, dar ndrituit. i capabil s dea dramaturgilor satisfacii majore : relaiile de astzi dintre oameni deci si con-flictele antistice snt mult mai complexe chiar dedt se prezentau ele acum cinci ani. Viaa ofer aspecte infinit mai diverse, empuri de investigate mai spectaculoase, cioeniri ntre caractre mai puternioe. Am sentimentul c nu se mai poate scrie o pies despre socialism n gnre, ci e nevoie de piese care s vorbeasc despre socialism n perioada desvrsirii lui, n mod concret, precis, nfind particulariti ale momentului actual. De al'tminteri, aceast necesitate de concret a fost ntotdeauna o lege a teatrului. Piesele plutind ntr-un soi de vag (dnd autorilor respectivi iluzia van a ancorrii n eternitate) snt roase de vreme i devin foarte repede caduce. Pot s dau doua exemple contrare : cel mai reuite piese scrise n perioada ultimelor doua decenii, la noi, snt, dup prerea mea.

    2 www.cimec.ro

    file:///dinamica

  • Citadela sfrimat, ca drann, i Mielul turbat, la capitolul comdie. Marele lor merit este c amindou snit profund i, a spune, exact ancorate n timp, definin-du-1. Iar aceasta ancorare n epoc, dparte de a le limita, le asigur perenitatea. Deci, nc o data, piese de astzi, piese aie anului 1964, acest fapt realizndu-se nu prin scrierea cifrei pe prima pagina a manuscrisului, ci prin redarea actualitii fierbini a clipei noastre de fa, eu tensiunea ei.

    Inc un deziderat : tara noastr i-a dobndit aotualmente un binemeritat prestigiu pe plan international. Nu ne mai putem mulumi eu piese bune pentru uz intern". E momentul sa realizm acele scrieri care s intereseze spectatorii pe planul lumii. Nu e la mijloc o ambiie desart. Cred, dimpotriv, c e o nzuin lgitima. Cnd Caragiale sau Sebastian au audiena pe care o vedem c-o au i ptrunderea lor n teatrul mondial e n crestere , nu ne mai putem dclara mpcai eu piese actuale de o circulaie restrns. Circulaia restrins nu e o consacin fatal a unor subiecte prea particulare, cum se teoretiza nu de mult, ci o urmare a unei miestrii limitate. Acelasi subieot poate fi tratat astfel jnct sa satisfac nite exigene locale, i poate fi ridicat, prin miestria exemplar, prin adincirea caracterelor i prin profunzimea gndirii, la universalitate. Nu m voi mpca niciodat eu teoria c subiectul x sau y nu ne imtereseaz dect pe noi. Daca nu ne intereseaz dect pe noi, nseamn c nu ne intereseaz nici pe noi, adic nu intereseaz pe nimeni. Subiectele care ne intereseaz pe noi trebuie s fie astfel tratate nct s intereseze pe toat lumea. Mai e nevoie sa dau exemple ? M rog. Scrisoarea pierdut trateaz, dac vrei, un subieot strict local : revizuirea Constituiei, la noi, n jurul anilor 1880. Dar Caragiale a tratat astfel subiectul not piesa e savurat la Tokio, n 1962, sau n America Latin, n 1963. Deci ?

    i un ultim deziderat : astept de la dramaturgii notri piese... care s fie piese. S m explic. Exista n literature i nuvele, i schie, i romane, i epigrame, rondeluri, i epopei, i piese. De vreme ce s-a simit nevoia unei asemenea diver-siti, a attor modaliti felurite de expresie, nseamn c necesitatea a rspuns unei stri de fapt, obiective. Asistm astzi, i nu rareori, la o babilonic nvl-mire a genurilor : romane versificate, epigrame dramatizate, piese romanate, nuvele nscenate etc. etc. Teatrul m ndrtnicesc s cred are legile lui, i nu orice text de nouzeci de pagini dialogate e teatru.

    Nu cred c e locul s art acum, aici, ce e teatrul. De altminteri, secretul e cunoscut de toi. Ce e teatrul tie toala lumea. Dar de ce e dat drept teatru ceea ce de multe ori e altceva iait ntrebarea de care s-ar cuveni s ne ocupm.

    n orice caz, astept de la dramaturgii notri piese-piese, scrise duip regulile genului. i am sentimentul c, scrise la tensiunea epocii pe care o trim, vor fi bune, frumoase, interesante, captivante, adic aa cum ateapt i spectatorii deci itoat lumea.

    HORIA LOVINESCU: rspunsul s aib ecou pe scen si n cultura universal"

    J\

    I n mod firesc i fr s ne fi neles dinainte, muli din cei care am participt la discuiiile revistei Teatrul" despre dramaturgie am vorbit despre senti

    mentul de maturizare pe care ni-1 d tuturor anul XX. Aceast comuniune de preri m bucur. Cred, n adevr, c anul pe care-1 trim ne-a obligat la un bilan i la o considerare a perspectivelor care ni se deschid.

    Observa m eu toii un fenomen deosebit de interesanl Timpul n-a tocit ine-ditul transformrilor revoluionare, ci le-a accentut. Noul societii noastre este mult mai pregnant astzi dect n urm eu zeee ani.

    Dar, devenind pentru noi o condiie de existen, noul i-a pierdut caracterul lui speotaculos, a devenit un climat n care viaa noastr se mbiaz firesc, fr convulsii i eforturi. Strinul nregistreaz n primul rnd micarea noastr, n vreme ce eu cruia aceast miscare i-a devenit necesar i consubstanial snt mai sensibil la echilibrul care s-a stabilit n interiorul ei. Atingerea acestei stri superioare de echilibru n micare, de arrnonie n snul unei permanente revo-luii, constituie toemai aspectul calitativ nou al realitii noastre de azi. ncepe s

    3 www.cimec.ro

  • IMAGINI DIN REPETIII

    Adela Mrculescu (Sorinal, Florin Piersic (Ft Frumos), mpreuna eu regizorul Miron Niculescu

    Teatrul National I . L. Caragiale"

    NIR-TE MRGRITE de Victor Eftimiu www.cimec.ro

  • Scfaie de costume de Jnles Perahim pentru lnsir-te mir-grite"

    www.cimec.ro

  • apar eu eviden c o anumit viziune, familiar dramaturgilor, oamenilor de teatru i mai ales criticilor dramatici nou la vremea ei , a fost depit i c optica, problematica i mijloacele noastre de expresie trebuie s se modifice sub presiunea realitii, sau s se sclerozeze. S nu uitm c o societate structural noua consuma vertigines nou'l i c niciunde acesta nu se nveoheste mai repede.

    Teatrul nostru ne furnizeaz n acest sens cteva exemple. O s amintesc doar unul. E vorba de evoluia simptomatic a eroului pozitiv", evoluie ce se nscrie perfect pe parabola descris de societatea noastr. De la luipta partidului mpotriva exploatatorilor i pn la lupta solidar a ntregului popor pentru desvrirea construirii socialismului s-a produs o schimbare valoric de mas n ntreaga comunitate, ceea ce lrgeste i nuaneaz infinit noiunea de erou pozitiv. El nu mai este o apariie singular, i mprirea mecanic n erou pozitiv, de o parte, i nastul oamenilor, de partea cealalt, e falsa, nu mai corespunde adevrului. Autorul sau cniticul dramatic care gndesc d