Revista Teatrul, nr. 1, anul XII, ianuarie 1967

8/4/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XII, ianuarie 1967

1/101


2/101

teatrulS r M A R :

. 1 (anul XII] 1967

Revist lunar editat demitetul de Stat pentru CulturArt i de Uniunea Scri itorilor

din Republica Socialist Romnia

KEDA4T14 >l 4DSIIMSTK1T14. (onlantii t Jlilk ur. 5-o>lalii afiriile poluie din inlreaga (ar'jnl iiniii aionamenl: *:i lei pe Irei lnni.fi !ei pe ase lUiii, s i Iri pe iin an

OPERTA :

n:i ratrirlii (>1 a Baslon) i Touia ('a-^iu (Pamnoii) in.,D-ale ('ariiavaluliii

I. li. I'ara-iialt: - Tealrul Luria

nrJis* Bu amlra"

l'aK.

PE AGENDA FENOMENULUI TEATRAL

AI. Mirodan

PATIMI DURABILE

Troian elmaru

MOARTEA LUI DANTON O TREAPTASPRE MONUMENTAL Ana Maria Xarli

RICHARD II PRIMA MONTARE Ileana Popovici

NCOTRO SE DEZVOLTA TEATRUL..BARBU DELAVRANCE.V' ? . . . .

Al. PopoviciPIESA POLIISTA N ACLIUNE . . .

George Gan

CRONICA TEXTULUI DRAMATIC . . Horia Barbu Oprian

TEXT I COSTUMATIE N TEATRUL

15

POPULAR 40

Prin teatrele din ara

Brila Arad Oradca Bacu Craiova Ploieti Petroani BirladSemneaz Mira Iosif, Valcria Ducea, Dana

Criv, Ilie Rusu, lon Cazahan. C. Parasclii-vcscu 47

PE SCENA MIC A PPUSILOR . . . . 7

Florin TorneaTURNEUL TEAIRULUI JOZSEF AITILA"

Teatrul la televiziune

Dumitru SolomonKT01 EXPERIENTE

Meridiane

Lucian GiurchescuPERMANENTA UNOR CUTRI .

Cartea de tcatru

George BannUN VOLUM DE TEATRU LATIN

A. C. Muiitcav.uVASILE IONEANU

* * *

76

: >

si.

s/>

s


3/101

Vn

"' o o .

.

PE AGENDA

FENOMENULUITEATRAL

Ne aflm aproape de jumtatea anului teatral; spectacolelc vizionatc s-au acu-lat, cu ansamblul lor de probleme, implicaii, observaii. Revista noastr i-a fcultradiie din a reveni periodic n toate teatrele dc po cuprinsul rii; n numrul deuii continum analiza unor spectacole din Capital i, cu o larg deschiderdul nceput n luna noiembrie. Pentru a avea ns o imagine mai multilatcral adinclor i preocuprilor specifice acestei stagiuni, simim din capul locului nevoiaO: succinte sublinieri de actualitate, vznd n ele funcia unui instrument de lucru.

c altfel, ne propunem s pormanentizm aceastd agend a fenomenului tcatral",rindu-ne asupra ei ori de cte ori viaa scenei ne va oferi prilejul.) Incepem prin a semnala un moment care ni se pare important, dincolo de carac-

ul su srbtoresc : Festivalul teatrelor naionale, organizat la Iai, cu prilejul mpli-ii a 150 de ani de leatru cult romncsc. Naionalele au prezentat aici un buchct

montri dintre cele mai reiprezentative: clasica Scrisoare pierdut, Vlaicu Vod ioartea unui artist dc la Naionalul bucuretean; o nou interprelare u lui Despot-VodoBecket de Anouilh de la Iai ; Ifigenia n Aulis i premiera absolut Vara imposibiieiiri ? dc la Cluj ; Viforul i Othcllo de la Naionalul craioveun sc organizeaz ntr-o

nfruntare de modaliti teatrale care se pstreaz, n acelai timp, n cadrul unei

t(i(i de spirit i de concepie, legat dc locul si dc ndatoririle apurtc ale accstorliiuii dc cultur n micarea tcalral. La data cnd scriem aceste rnduri, am parcurs, cu cteva excepii, aproape n

aga hart leatral" ; am reinut, n primul rnd, ca fenomen de un inlercs apartepentrit tcatrul nostru, viguroasa rcapariic n actualitate a dramaturgici curugialeenaptea furtunoas a Naionalului clujean a dcschis seria reinlerpreturilor ; a urmafl l l i l T t l L i Sl d B l d " i f t t i


4/101

servat, astfel, c scena noastr nu dispune numai lucru de mult tiut de ocepional palet de valori actoriceti, dar c ea cunoate i o evoluie determinat dendirea tealral nnoitoare. Speclacolele citate mai sus i cele prezentate n strintalent, fiecare n fclul su, manifestri ale unui mod de teatru structurat pe o concepiempede, urmrind interpretarea contemporan, n spirit i expresie, a unor opere literare

mare rezisten; ele snt versiuni personale dense, atent i profund gnditc, carenscriu ntr-o zon de cutri comun unor mari oameni de art i din altc ri

e lu?nii.n general, n teatrele din regiuni a fost mai ales o perioad de confirmri i

confirmri de ordin att pozitiv ct i negativ. In cele mai multe teatre se culegadele a ceea ce s-a semnat n anii trecui. Nu intenionm o dezbatere pe problemeganizatorice, dar nu putem s nu relevm c se precizeaz o legtur limpede, de lauz la efect, ntre modul de a ordona activitatea unui teatru i calitalea estetica azultatelor sale. Numai acolo unde s-a statornicit un ritm de munc normal, dens isinut, unde s-a nfptuit o anume stabilitate a trupei, wvde s-a muncit cu simulperspectivei, chibzuindu-se asupra sensului efortului, numai acolo spectacolele atinnstant valori intelectuale i artistice. Aa se explic procesul de echilibrat i calmdcensiune pe care l-au parcurs, de pild, teatrele din lai, Timioara, Oradea, Brila ,ci nu s-a investit energie i talent n texte lipsite de valoare, repertoriul avnd inuti amploare. Insi cota" elidui propus opereaz asupra calitii spectacolului, solicitnd

maximum posibilitile i ambiiile trupei. Desigur, nu fiecare reprezentaie a devenitemorabil, uneori nici nu s-a depit stadiul montrii ngrijite, corecte; dar chiarest luciu este foarte important pentru ca fiecare dintre colectivele citate s reueasc,car o dat pe an, o premier de rsunet n micarea teatral.

Un astfel de rezultat al modului naintat de a concepe teatrul, slujind cu respecti druire funcia sa de for de cultur, l conslituie recenta premier pe arteatrului din Oradea, cu Vntoarea regal a soarelui. Urmnd calea reconsiderrii

tivitii printr-o nou calitate de repertoriu, i alte teatre, n trecut nclinate sprencesii, se altur acestui contingent: teatrul din Sibiu a realizat spectacole interesanle

Stana (dramatizare de Dumitru Stan Petruiu i Nicolae Prvu, dup cunoscuiavel a lui Agrbiceanu) i

Ondinede Giraudoux; teatrul din Constana joac anul

esta Prietena mea Pix de V. Em. Galan, Femeia mrii de Ibsen, Don Juan de Moliere.Dar iat, la cellalt pol, pulsul ncetinit, manifestat n acele teatre unde se lucreaz

voia inspiraiei", a hazardului sau a mprejurrilor de for major" : debutul greoii nosemnificativ al teatrului din 1 g. Mure, sincopele" de la Baia Mare, inadmi-

bila mpotmolire n preocupri mrunte a teatrului din Brlad. Este firesc ca, attaeme ct un teatru nu i-a asigurat condiii normale de lucru atta vreme ct nu i-arecizat elurile, nu si-a stabilit repertoriul, nu stie pe ce fore poate conta i nu le-a

ribuit utilizri exacte , s nu se poat concentra asupra muncii de elaborare a spec-colului; efortul se frmieaz inutil, energiile se pierd, talentul, n absena climatuluiealor, se degradeaz. Din nou se pune deci problema conducerii colectivelor teatrale,

competenei si energiei acesteia, ntr-un cuvnt a animatorului. (n aceast ordineidei, un capitol special de probleme se creeaza n existena unor teatre bucuretene,nduse J.e oameni de teatru cu recunoscute caliti de animatori: nzuind spre perspec-e ambiioase, ele n-au reuit nc s-i statorniceasc o disciplin de creaie; dineast pricin, pe afiul de premiere snt nc prea multe goluri, ritmul stagiunii ed lent pn n acest moment , cnd precipitat, de obicei, spre sfrit.)

* * *

Cele mai entuziaste aprecieri ale cronicii de teatru au n ultima vreme dreptiect calitatea montrii, succesele din sera artei spectacolului. Exist ns un capitolupra cruia consensul unanim pstreaz o nepotrivit tcere: speclacohd cu piesamneasc de actualitate. La urma urmei, acesta este ambasadorul teatndui romnescntemporan, manifestul su, profesiunea sa de credin; dar tocmai n acest domeniueatorii scenei au avut, de la deschiderea stagiunii, cel mai pum prilejul s-i manifcstcentul.

Bil l i i t l t tt b t i ( t 12 titl i i dil


5/101

incidene ale lui Paul Everac i Io, Mircea Voievod al lui Dan 'lurchil s-au reprc-entat pe mai multe scene din ar. Judicioas, o astfel de orientare nu poatc ns acoper':reaga suprafa a necesitilor; aa se facc c pe scenele teatrclor se perind anulcstcl o sumedenie de nouti facile, care trec fr a lsa vreo urmci n contiinaublicului sau a artitilor. Recolta de pn acum se compune din :Inelul lui JupiterTeatrul Delavrancea", 0 micare grcit la Birlad, Burlacii la Petroani, Jocul adev-

lui la Reia, Omul de la miezuil nopii la Bacu etc. Nu este de mirare c, n aceslnlext, debutul lui Nelu Ionescu cu Nencredere in fodor (de o neast?ptata elegan i

evidente merite de fond) a cptat pentru unii proporii de eveniment.

Menirea teatrului, ca instrument contient de educaie socialist, a fost subliniattovarul Nicolae Ceauescu la recenta conferin a organizaiei de partid a orau-Bucureti. Teatrele despre care s-a vorbit aici i pe care le-am creat n celc

ai ndeprtatc coluri ale rii trebuie s-i aduc o contribuie mai mare la edu-rea tinerei gcneraii, a tuturor oamenilor muncii n spiritul socialismului", a spuscretarul general al C.C. al P.C.R. Puterile tealrului nostru snt pe msura acestcieniri; este ns nevoie ca mesajul care pornete de pe scen s fie strblut de patosularilor adevruri, s cuprind idei profunde i generoase, s aiba suflul evenimentuluintemporan. Or, celo mai muite dintre textele oferite astzi spectatorului rmn n urmaestuia ca sfer de interes, nu-l pot captiva prin orizontul ngust, prin preocuprilenfortabile si plate. Publicul vine la teatru ca s triasc ncordarea unor problemc

ale, s gindeasc i s simt cu intensitate, i nu pentru ca s i se serveasca, suriztoru cu mustrare, mrunte, didactice reete de comportare n via.Cu doi-trei ani n urm, pe scenele noastre se jucau prepondercnt texte ambiioasc,

o problematic grav; melodramoletele i comediuele apreau pe la margini, dra-pndu-sc n faldurile bunelor intenii moralizatoare, fcndu-i loc cu pruden. Dar nua prea spus lucrurilor pe nume, crilica le-a privit cu indulgen ; usor de jucal (trci-palru personaje, costume ieftine, decoruri puine, probleme de concepie i de intcrprc-re, mai deloc), ele au lrgit din ce n ce brea, eliminind din competiie, pe mul/cene, piesa dificil, responsabil, angajat. Autorii de literatur grav", ale cror texle ofereau astfel de avantaje imcdiate, s-au vzut, datorit lipsei de iniiativ, iniiati-lor false sau indiferenei directorilor teatrelor, ntr-o postur ingrat. Ntt e vorbaci s manifestm nereceptivitate fa de piesa de divertisment (care-i are locul ci

viaa oricrui teatru din lume), ci de coordonatele unei politici de repertoriu neleptc.simul prevederii, de capacitatea de a descifra legturile dintre cvenimenle. In absena

r, iat, n stagiunea n curs, dificultile n alctuirea acestui capitol al programuluiatrelor au nceput s fie serioase; ciclul deschis prin opiuni superficiale poate conducctfel la opiuni i mai superficiale. Este inutil ca teatrele s continue a-i acuza periitori, care, la rindul lor, acuz teatrele. Lucrurile pot fi urnite din loc numai printr-oent evaluare a fondului de piese n circulaie (dintre care unele au fost i publicate).prin solicitudine a de scriitorii care resping soluia facil a construcfiei dup reeti nzuiesc s descopere, cu sensibilitatea i cu gindirea lor, o parccl de realitate.

* * *

n spectacolul romnesc se petrece un fenomen complex: pe de o parte, marileprezentaii realizate pe parcursul ultimelor slagiuni au impins foarte departe punctele

e virf, crend noi criterii de referin i un climat general de nnoire; pe de altparte, lrgirea acestui front de naintare, intrarea n competiie a mai multor creatori colective, a restructurat n mare msurci configuraia micrii teatrale. Este un procese acumulare care deschide alte perspective i care aduce n actualitate o serie despecte, altdat mai mult sau mai puin ascunse, ale artei spectacolului.

Succesele au nglobat o imens cantitate de efort colectiv ; anlrenarea trupei pen-u obinerea orchestraiei de mare precizie din Troilus i Cresida, condus clc D. Esrig.e pild, a rcprezentat o ntreprindere cu un rusunet aparte, marcnd o dat n analelcpregtirii actorilor notri lat c marile montri ale acestui nceput de stagiune aduc

actualitate, din noit i altfel, aceeai problem. Teatrul Bulandra'' s-a angajat, cuMoartea lui Danton, pe una dintre ccle mai dificile ci ale leatrului contemporan, obli-

ndu-se la o investigaie realist ampl si minuioas i refuznd subtcrfugiile uzuale


6/101

uita Teatrului Mic cu Rkhard II remarcabil priyi concentrare i sobrietale, prinegana desenului regizoral apar consecinele posibilitfilor nc limitate ale echipeia de ascmenea opere. Astfel de montri, concepute generos i cu profunzime de gn-re, coninnd fiecare cteva interpretri memorabile, se izbesc de limitele nguste aleprinderilor, de registrul tonal rcdus al unei prfi a trupei. Ele snt ca o hain croitrbtoreste, peniru care s-ar observa, la un momcnt dat, c stofa este insuficient. Aicint necesare participarea activ a fiecrui actor, cultura, inaltul nivel profesional, recep-itatea, gustul, supleea lui intelcctual. Or, teairul de protagoniti practicat ani deile in multe ansambluri , n care se perind mercu aceeai distribuie, a stratificatprea adnc echipele, obinuindu-i pe unii aclori cu pasivitalea, tocindu-le mijloacele

Problema nu se punc numai i n primul rnd la cel mai nalt nivel al specla-lului, fa de care doar exigena superioar formuleaz astfel do obiecfii; fiecareatru o redcscoper dintr-un unghi propriu ori de cte ori si propune un efort ct de

ieit din comun, ori de. cte ori trupa este scoas din fgaul pe care s-a deprins-l strbat cu ochii nchii". Cronica scmnaleaz dificultile echipei ordene n fafarinfclor midiiplc (dans, pantouiim, cnlec, lupte etc.) ale piesei Vntoarea regal aarelui, sau pe ale celei din Brila, constant antrenat pentru dram, n faa grafioa-lor solicitri ale feeriei Snziana i Pepelea. La teatrul din Ploiesti s-a muncit multi cu o emofionant druire pentru a da o nou via vechiului vodevil Funcionarul

la Damenii de Petre Locusteanu; s-a izbutit un spectacol agreabil, colorat, deseori

muzant, carc trebuie ns privit mai cu seam prin prisma utilitii sale de test" alupci: s-a vzut astfel ct nevoie au actorii de ntlniri periodice cu texte care s lcar o micare mai complicat, aptitudini muzicale, o claviaiur de mijloace mai variate.

Nevoia studiului, a antrenamentului variat i permanent se simte n toate teatrele ;exist i la actorii foarte tineri, carc nu s-au dezbrat nc de deprinderile col-

sli, i la acei care, dup doi-trei ani dc progres, au stagnat, fiind prea puin utilizailista celor aflai n aceast situa(ie n teatrele bucuretene, dup ce au reuit la con-rsuii, esle prin ea nsi un document gritor), ct si la cei ?nai de frunte aclorialuri care se poticnesc cteodal atunci cnd prsesc genul familiar lor. Tealrulrc se bizuie numai pe o clil, ncgiijnd formuia mtregii sale echipe, face din cc

ce mai greu fa; actorii dcstinai unor tipare fixe, utilizai n mod necreator, pui

ercu n situaia s se repete, pe un gen pentru care manifestau aptitudini speciale,ierd capacitatea de a se nnoi, iar ceea ce cra calitate se transforma n contrariul su.Am vzut deseori (i chiar cu prilcjul idlimidui nostru raid) cum actori cu numai c(ivai n urm foarte interesani au ncetat s evolueze, joac superficial, fr fantezie.

Exist, n lumea actorilor notri, un fenomen insuficient controlat: talente cxtrempreioase, pe care succesul le-a adus n ccntrul interesului public, snt scurt timp

ilizate pn la uzur, cunosc un soi de vog care se stinge repede; urmeaz lungierioade n care aceste talente triesc din gloria trecutului; apoi, un insucces determinal

repetarea refetei ntr-un cadru nepotrivit pune capt modei actorului X si, pestepuin timp, se ridic, pe valul urmtor, actorul Y. Dar sensibilitatea arlistului rezisteu acestor extreme, talentul su are de suferit.

Toate aceste probleme sintetiznd observa(ii cuprinse n articolele i cronicileestui numr converg spre a sublinia necesitatea unui mod mai complex de a(eege i a ndruma procesul de formare a ccea ce se numete aslzi o echip deatru: o constelaie de personaliti care s existe ntr-un echilibru dinamic, dezvol-ndu-se fiecare ntr-o func(ie de reciprocitate cu ceilalfi, pe temeiul unei perspectivempczi. Aceasta este o premis fr de care nu se mai poate face aslzi teatru lavehd cerinfelor contemporane ale artei spectacolului.

www.cimec.ro


7/101

PATIMI

DURABILEVorbind despre teatrul lui Mihail Sorbul, despre valoarea i viabil i tatea scri-

erilor sale dramatice, despre autenticitatea muncii acestui om care-a fost (caz rar,aproape unic n viafa noastr litero') dramaturg i numai dramaturg de la nceputpn la sfrit, adi c trei sfer tur i de seco l, Ge or ge Clinescu subl inia (am zice :notra) c premiera Patimii roii pe vrem uri la Na fi on al a constitu it o dat nistoria teatrului romnesc.

Ci scriitori au izbutit i cjfi vor izbuti oare sd transforme o zi ntr-o dat ?A nfoptui o dat nseamn a infuza efemerului substana, de tofi i cu tragic nfr igu rar e cu tat, de puf ini stp nit , a trd ini cie i. E ca i cum ai turna o searde premier n piatr. O dat nseamn pentru teatrul romnesc Scrisoarea pierduti primul exemplor din Danton, aplouzele pentru Titanic Vals sau noaptea derzboi a Stelei fr nume. O dat nseomn totdeauna. Mihail Sorbul, scri i torul pecore l-am condus mai deunzi pe ultimul su drum uman, face parte dintre aceiacare-au cucerit o zi cu rou n calendarul artei. Patima i, n jurul ei, celelaltepatimi ale lui Sorbul au durat. Viaa ndelungat a auto-ului i-a oferit satisfacia(singuro suprem) de a observa victoriile dobndite de cuvintele sale mpotrivamori i . E rar acest spectacol ; jumtate de secol fa-n fat cu timpul.

Au trecut peste Patima roie a lui Mihail So-bul dou rzboaie, revolufi i ,rsturnri sociale, curente l i terare nimicindu-se reciproc cu oviolenf fr seamn,celeb rit fi f ocute i desfcute peste no apte : da r Patima roie a romas. Au trecuttrei generafii de octori, s-au produs rscoale estetice jn regie, gustul publicului acunoscut tr ans for mr i ne cruf toare pent ru teat ru : dar Patima roie a rmas. inn-du-l strns de mna ei pe Mihail Sorbui.

Al. Mirodan

Alturi de cei mai tineri inteipre(i : Mihail Sorbul, n rcdaii.i noastr, cu prilejul discuirii spec-tacolului Patima roie, jucat de absolven(i ai Institutului dc art teatral ;i cinematografic ,,I. L. Caragiale"

(clasa prof. I. Finteteanu, lcctor Sanda Manu)


8/101

Lviu Ciule (Danton)

ffMoartea

lui Danton -0 TREAPT SPRE MOMUMENTAL

Aproape necunoscut pn la reprezentarea piesei sale Woyzeck, numele lui GeoigBiichner ptrunde n contiina publicului de la noi, abia acum, dup nscenarea, dectre Liviu Ciulei, a Morii lui Danton. Spectacolul de la Teatrul Lucia Sturdza Bu-landra", documentatul program de sal, ca i cele mai multe cronici, au familianzat pe

i i fi b i l d f l i


9/101

litate de revoluionar', citat dup o lung pcrioad de uitare de ctre Brecht2, prin-e cei trei oameni care 1-au nrurit in ccl mai nalt grad" n formaia sa de autordramatk, Biichner a revemit n actualitate nu numai pe soena teatrelor dramatice, dar iimulind creaia unor artiti contemporani. Se tie c Woyzeck a inspirat celebra oper acelai nume a lui Alban Berg, iar Moartea lui Danton, pe compozitorul Gottfriednem, autoru'l unei drame muzicale, reprezentat n 1947 la Festivalurile de la Salzburg,crare considerat ca o contribuie la dezvoltarea liricii actuale. Piesele sale figureaz

afiele unor mari teatre ale lumii (Piccolo Teatro din Milano, T.N.P.-ul francez,ncoln Center-New York), puse n scen i interpretate de artiti renumii, ca Giorgiorehlcr, Georges Wilson sau Jean Vilar.

Gine caut n piesa lui Biichner adevrul istoric" n sensul unei reconstituiriuzeale, va fi spre cinstea autorului decepionat. Ga i n faa oricror adevratepere de art inspirate din filele, mai deprtate sau mai apropiate, ale istoriei. (M gn-esc la Shakesipeare, Bernard Shaw, Brecht, sau, n zilele noastre, la Diirrenmatt, de pild)utentkii creatori au scris drame istorke" pentru a comunica un adevr al lor, auut n faa istoriei punctul lor de vedere, oare le-a fcut originalitatea i le-a asigurat

n loc n istoria literaturii. (Danton-ul lui Camil Petresou este i el o dovad din celeai gritoare, despre folosirea, sau ca s ntrebuinez un termen al su, reorganizareaterioar a ntreguhii material" n vederea transmiterii unui univcrs propriu de idei.)

n acest sens,Moartea lui Danton este o meditaie poetico-filozofic asupra revo-

tiei, n care se reflect personalitatea i experiena de via a autorului, el nsuiilitant politic democrat-revoluionar pe poziii din cele mai avansate al Germa-ei acelei vremi. (Biichner moare cu 11 ani nainte de apariia Manifcstului Gomunist.)n cele 31 tablouri dramalice din vrcmea teroarei in Frana", cum este intitulat lucra-a, axat n esen pe conflictusl Danton-Robespierre, cuprinznd ultiimele zile dinainteaorii lui Danton, Camille Desmoulins i a celorlali moderai"', nu se ncheag unbieot literar propriu-zis. Aciunea se mpletete din zugrvirea aproape cronologic a

venimentelor, folosind fragmente de discursuri, citate istorice, ca ntr-o foarte contem-oran pies-document. Invenia dramatica n oompoziie e minim. i totui, un in-ns clocot de via pulseaz n fiecare tablou. Firete c, privind revoluia numai prinisma acelor zile de derut i sfiere ntre cele mai importante cpetenii ale salc,

u se poate avea o perspectiv clar, de ansamblu, asupra nsemntii sale istorice.e tie c Lenim a apreciat-o ca pe o mare revoluie", tocmai pentru caracterul eiopular i burghezo-democrat, pentru c a lichidat ornduirea feudal-absolutist, con-buind astfel la dezvoltarea relaiilor capitaliste, progresiste pentru acea vreme.

ntreaga desfurare istoric a artat n ce msur revoluia burghez a constituit omelie solid pentru tradi iile revoluionar-democrate ale poporului francez, influennd

utcrnic, pe o perioad istoric ndelungat, nu numai dezvoltarea Franci, dar i ator ri.

La Biichner, perspect iva asupra revoluiei franceze (a crei etap caracteristicfost aceea a creterii valului revoluionar) e subordonat nu numai regretului pro-

ocat de prbuirea republicii democratice, dar i propriei sale experiene, ntr-oermanie unde masele erau ncpregtite, unde valul revoluionar era n scdere ceeae a dus la eec, crendu-i o stare de spirit extrem de contradictorie, dominat de unntiment de dezndejde i resemnare. Acestei stri de spirit i-a corespuns plenar scurtulmpei din marea >epopee a rcvoluiei, nfiat n Moartca lui Danton, cnd baza dease s-a ngustat, cnd contradiciile dinfcre conductori au atins apogeul, aducndpubiica n pragul prbuirii. Considerat n oadrul perspectivei sale limitate, episodulruia Biichncr i-a dat via ia totui propor^ii impresionantc prin dimensiunea tragicmprejurrilor i eroilor. Danton nu mai e de mult cel din august-septembrie 1792,

mul numit de Marx cel mai mare maestru al tacticii revoluionare pe care 1-a cuno-ut istoria". Se consider o relicv", convins c rolul su s-a sfrit, duce o viat

gat, epicurean ; devenit ef al moderailor", militeaz pentru oprirea revoluiei. Pccobini ii sfideaz (Nu vor ndrzni" revine ca un leit-motiv), iar cnd i d seama viaa-i e n primejdie, nu are energia aciunii. E obosit i sceptk. Dei i revin

desea rcplici pline de orgoliul contiinei de sine (Rcvoluia poate s n'e arunce cada-rele undc crede de cuviin. Orkum, oasele noastre o s fac ndri toate estele regi-r"), ele snt nostite cu aerul unui om care ateapt s mpietreasc, pentru ca urmaii

1 d g b t ti " (C mill D m li ) d m m t


10/101

erault de Sechelles, aruncate postcritii, i nu-1 mai privesc. i va urma lucid desti-ul pn la capt. (Ghilotina e cel mai bun medic")

La rndul su, Robespierre triete drama omului care e nevoit s-i trimitotii tovari de lupt la ghilotin, sub imperiul implacabilei necesiti a revoluiei.roul lui Biichner apare n pies consecvent inspiratei evocri a lui Jea n Jaures :Cnd o mare ar revoluionar lupt n acelai timp mpotriva faciunilor internenarmate, mpotriva lumii, cnd cea mai mic ezitare sau cea mai mic greal potompromite, poate pentru secole, soarta noii ornduiri, cei care conduc aceast aciunemens n-au timp s ralieze pe dizideni, s conving pe adversari. Ei nu pot lsa

mult loc controverselor sau manevrelor tactke. Ei trebuie s lupte, s acioneze, i, pen-u a-i pstra intact toat fora de aciune, pentru a nu o mprtia, ei cer morii fac n jurul lor unanimitatea imediat de care au nevoie. Revoluia nu mai eran acel moment dect un tun monstruos, i era necesar ca tirul acestui tun s fie orien-t cu siguran, rapiditate i hotrre. Servanii nu aveau dreptul s se certe. N-aveauici timpul. La cea mai mic disput care se isca intre ei, revoluia se mpiedica. Moar-a restabilea ordinea i permitea s se continue aciunea".3 Drama lui Robespierre estens numai schiat n monologul de la sfritul actului nti. Procesul su de contiin

u se dezvolt. n economia lucrrii, figura sa ca de altminteri i a lui Saint-Just rmne sumar. (Abia n drama lui Romain Rolland 4 , scris cu un veac mai trziu,

a aprea n adevrata lumin chipul acestei personaliti care a dominat ntreaga

evoluie, nu nu/mai prin integritatea caracterului, dar prin luciditatea genralui su irin neclintitul su ataament fa de cauza poporului".) Ghinuitoarele ntrebri ale lui Robespierre din monologul la care m-am referit,

ndoielile sale i vor gsi rspunsul n primul tablou al piesei lui Romain Rolland,n acel hotrit i rostit cu capul sus : Pe curnd !... Fie !...", rspuns vocii lui Danton,

are, din careta morii, i arunc, n drum spre ghi lo tin : Robespierre !... Eu deschidroapa. M vei urma. Pe curind !. . / . Din acel moment, Robespierre, dei tie c vavea aceeai soart, o aceept i continu lupta. Dar s nu uitm c de la Buchner laomain Rolland e distana unui veac de cxperien revoluionar, de gndire marxist.

Pe cnd, i unde, un spectacol cu acest minunat Robespierre ?)n Moartea lui Danton, rolul lui Robespierre se ncheie la jumtatea piesei, cu

scursul rostit n faa Conveniei, n care cere condamnarea moderailor". ntreaga aoua parte e dominat de Danton i partizanii si. Tablourile ce cuprind, n succesiunear vertiginoas, ultimele ore ale acestora snt de o excepional for realist, caracteri-

area personajelor fiind infinit mai pregnant dect n cazul lui Robespierrc i Saint-ust. Cu excepia monologului, unde exist o ncercare de aprofiundare psihologic.obospierre e mai mult un schillerian glas al epocii" n universul shakespearean alesei. Aceast imagine schematizat creeaz nu numai un decalaj de ordin artisticntre el i Dantom, dar i unul ideologic n favoarea acestuia din urm, a filozofieiale fataliste, sceptice pn la cinism, a acelui sentiment de inutil fa de uriaul meca-sin orb care macin eroi i mase, fr putin de opiire. (Revoluia e ca Saturn.i mnnc copiii.") De aceea nu mi se par ndreptite observaiile critice din unelconici cu privire la coborrea prin demitizare a figurii lui Danton. Dimpotriv, cred

e vorba de o aureolare, poziia moderailor" putnd fi considerat ca just i,icum, uman. Mai ales c din textul piesei, acuzaiile, pe care Danton le respinge cu

ehemen n faa tribunalului, par nentemiate. E mai curnd o victim a lui Robes-erre, dect o primejdie real pentru republic prin poziia sa din acel moment.

Fr ndoial c dezechilibrul despre care vorbim nu vine dintr-o atitudine poli-c a autorului mpotriva dictaturii iacobine (Robespierre este dogma revoluiei, eau trebuie nlturat. Nici n-ar fi cu putin" spune Danton), ci din faptul c n pei-jul uman al piesei setea de via, pasiunea i credina n iubire i prietenie, dinblourile finale, se mpletesc cu o cumplit dezndejde dus pn la negarea tuturor

estora ntr-o adevrat cascad de replici ptrunse dc un sarcasm macabru. nMoartea lui Danton precumpnesc nu credina i energia iacobin, ci spectrul tragicu-i Thermidor, care avea s ucida republica democrat pentru o sut de ani. Spiritulteticului Pace bordcielor, rzboi palatelor !" plutete cu o nobil generozitate pesteuduitorul tablou n care viaa se nfrunt cu moartea la fiecare pas, dar ca ecouegiac al unei ndejdi spulberate. Era desigur foartc greu pentru Biichner s nteleag


11/101

mmerich Schaffer (Robespierre)

s prevad c abia n seoolul al XX-lea, ar putea i s duc la victoria trainic pe scar mondialoamenilor muncii" 6.

Istoricul Albert Mathiez i ncheie oelebra sa lucrare Revoluia francez"7 cuvintele: Nscut din rzboi i suferine, constrns, mpotriva principiilor sale, s iaipul Teroarei, aceast Republic, n ciuda prodigioaselor ei nfptuiri, nu era n fondct un accident. Sprijinit pe o temelie din ce n ce mai ngust, ea nu era neleasci chiar de aceia pe care voia s-i aisocieze existenei sale. A fost nevoie de credinaztoare a autorilor ei, de energia lor supraomeneasc, pentru a o face s dureze pn

victoria ei exterioar. Nu se terg n cteva luni douzeci de veacuri de monarhie

sclavie. Legile cele mai riguroase nu pot schimba dintr-o lovitur natura uman idinea social... Exemplu memorabil al limitelor voinei umane n lupt cu rezistenaalitilor".

Dac Moartea lui Danton este mai puin o imagine a energiei supraomeneti atorilor revoluiei, meritul lui Georg Biichner e de a fi lsat posteritii prima i poatea mai tulburtoare mrturie a evenimentelor din Germinal ntruchipare artistk a


12/101

nici ca punct de vedere politic i istoric nu-1 mai putem urma n aceast privin pepoet" (care vedea n descompunerea a tot i a toate sumbra i unica perspectiv reala oamenilor''), e perfect justificat. n final exist un moment regizoral, adugat (dupexecuie, din oulise se aud scncetele unui nou-nscut), i care vrea s amplifice dia-lectic imaginea elaborat de Biichner, dezvluind m altemana morii cu naterea sensulunui permanent inceput, al unoi perpetue renateri". Dup prerea mea, adaosul suprprin artificiali tatea acestei ca s m exprim aa dialectici a naturii i nu poatecrea (nk i nu e nevoie n felul acesta) contraponderea voit la scepticismul finalului.Rezolvarea evident parial, n oriee caz organic a problemei mi se pare c s-arobine dind rolurilor Robespierre i Saint-Just o mai mare pondere, mai mult forde convingere, aa ca n discursurile acestora la Iacobini i la Convenie (citez din nou

punctul de vedene al teatrului) s se fac limpede simit marele flfit de aripi al pasi-unii revoluionare acea tainic i aproape imposibil de definit cldur care topcte

Scen din spcciacol : aristocratal nrmrit de popor

www.cimec.ro


13/101

i * * i ^ w

Danton plednd la Tri bun al. tn pri m-pl an. stnga : Virgil Oganu (Camille Desmoulins). In prim-plan,drcapta : George Oanci a (Laci oix), Dumitru Dumitru (Fabre) i Ion Curamitru (Herau lt de Sechellcs)

ntr-o flacr zeci i sute de contiine, acel vis ameitor i curat care pune stpinirepe mulime n momontele de avnt revoluionar, fascinnd prin spcrana unei fericiri

universale imediat apropiate".Acoentuarea acelei energii supraomeneti" i a pasiunii revoluionare la Robes-piene i Saint-Just ar crea o contrapondere sumbrei perspective a scepticismului luiDanton, aducnd tonalitatea spcctacolului mai aproape de punctul de vedere att de

just exprimat mai sus.

Puin dup premier, ntr-o convorbire cu Andrei Bleanu, publicat n Scn-teia"8 , Liviu Ciulei i argumenta teoretic spectacolul, care se nscrie n acea tenacecutare a realismului scenic", de attea ori mrturisit i urmrk cu consecven de-alungul anilorTTrrmoitari ca Azilul de noaplc, Cum v place, Copiii soarelui, Opera dc

trei parale, Clipe de via(, Un tramvai numit dorin. n convorbirea pomenit, Ciuleisubliniaz c inta ultim a cutrilor noastre c s redm teatrului monumentalita tea".

B Te ma majo r i mo nu me nt al it at ea tea tru lui ". Sc nte ia", nr. 7139 din 22 oct. 1966.

/ ;


14/101

ezvoltndu-i ideea, directorul Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" atrage atenia asu-a primejdiei mjjxarririi spectacolului teatral, a alunecrii sale spre banal i nesemni-cativ. Preciznd c nu detaliul cotidian" e cauza acestei alunecri, el d dou exeni-e oonvingtoare de monumentalizare* a actului diurn : Gehov i Caragiaie. n operalui dinti, viaa de fiecare zi a fost ridicat la dimensiunile tragediei. Tot astfel,rnind de la mruntul ridicol diurn al burghcziei n ascensiune, Garagiale a ajuns la

onumentalitatea satiric". (Recentul spectacol D-ale carnavalului, pus n scen de Lu-an Pintilie n decorurile lui Ciulei i Tincu, reflect de asemenea, acest punct dedere.)

Plednd pentru tema major, Liviu Ciulei arat c nu e vorba de latura exte-oar a evenimentelor sociale, ci de confruntarea omului cu vremea sa, individul nport cu soeiebatea, cu luptele i contradiciile ei".

n aceste gnduri se cuprinde o dirocie programatic nsemnat, cu implicaii mul-ple pentru micarea noastr teatral n actuala ei faz de dezvoltare. Ea priveteeaia dramatio original, dar i abordarea unui repertoriu de maturitate. E o sarcinea pentru colectivele interpretative, cci presupune un stil de munc superior, o con-

nu perfecioniare a aotorului i ansamblului.Valoarea unui asemenea program este, i pentru public, considerabil, nu numai

ntru c familiarizeaz spectatorul cu opere de prima mrime ale literatuirii dramatice,r i pentru c-1 situeaz n centrul acestei confruntri cu istoria deprtat sau

ntemporan solicitndu-i astfei mereu atenia pentru o problematic de anvergur Moartea lui Danton i propune s fie un spectacol de teatru care, dup formu-rea lui Liviu Chilei, tinde s dea o imagine sintetic a realitii, vzute ca un to*

multiple aspeote n care acioneaz i se ntreptrund determdnanii istorici, politico-ciali, naionali, determinani de grup, i cei psihologici, ereditari, caracterologici, indi-duali'". ntreaga concepie a spectacolului e subsumat acestui deziderat. i e limped*

au fost necesare eforturi susinute pentru a-1 construi. Eforturi de ordin tehnic (nndiiilc cunoscute ale scenelor noastre), elorturi de a conduce i a stpni numerosu1

samblu.Piesa lui Biichner care, dei scris cu un veac n urm, are o factur extrem de

odern (episoade scurte, pline de dinamism, o desfurare aproape cinematografic,iimbaj scenic laconic, treceri violent contrastante), ofer temelia pentru o "montarelinia programatic expus *. Dar imaginea scenic realizat de Liviu Giulei depete

nsiderabil suita de tablouri a piesei. Este evident c aceast imagine este rezultatuJei elaborri regizorale proprii. Fidel fa de text, i folosind diversitatea compoz-

on-al a lucrrii, regia ia creat, pe baza unui amnunit studiu al epocii, un autenticdru de via, oare, alternnd ample scene de ansamblu cu minuioase studii de carac-r, include pe spectator n largile coordonate sociale i umane aie piesei. Soluia regiral-scenografic (decor: Paul Bortnovschi ; costume: Ioana Gr descu; scenotehnica:g. D. Manolescu), pe drept cuvnt elogiat n numeroase cronici pentru ingeniozitatea

(turnanta asigur desfurarea fr pauze a numeroaselor locuri de joc), trebuie apre-

at ns n pnimul rnd pentru c exprim dinamica interioar a aciunii, irezistibilular spre calvar. Exist ceea ce mi se pare cel mai important o unitate de gn-

* Regia : Liviu Ciulei. Decor : Paul Bortnovsehi. COstume : Ioana Grdescu. Distribuia :viu Ciulei (Danton), Petre Gheorghiu (Legendre), Virgil Oganu (Camille Desmoulins),n Caramitru (Herault de Sechelles), George Oancea (Lacroix), Gheorghe Ghiulescu

Philippeaux), Dumitru Dumitru (Fabre d'Eglantine), Emmerich Schffer (Robespierre),ptimiu Sever i George Stilu (Sant Just), Puiu Hulubei (Barere), Nae tefnescu (Collot

Herbeis), Mihai Badiu (Billaud Varenne), Adrian Georgescu (Thomas Payne) Emil Reise-uer (Merder), Jean Reder (Dillon), Nicolae Mavrodin (Laflotte), Sorin Gabor (Fouquiernville), Dinu Dumitrescu (Ceteanul din Lyon), Dumitru Onofrei (Simon), Ana Negreanuevasta lui Simon), Mihai Marsellos (Dumas), Alexandru Martinescu (Un cetean), Icaatache Costescu (Julie, soia lui Danton), CtUna Pintilie (Lucile, soia lui Camille Des-

oulins), Ileana Prredescu (Marion), Mariella Petrescu (Rosalie), Beatrice Biega (Adelaide),ihai Mereu (Primul cettean), George Andreescu (A] doilea cetean), Cornel Ooman (Aleilea cetean), Petric Vasilescu (Primul domn), Gheorghe Petreanu (Al doilea domn),ircea Gogan (Primul clu), Mircea Corbu (Al doilea clu), Virginica Popescu (O doamn),ana Cocea (O burghez), Violeta Andrei (Fata ei), Ghearghe Novac (Primul crua), Dorinron i Misaii Chiri (Al doilea crua), Ileana Mindril (O femeie din popor), Vasi'eoghi (Un soldat), MatHda Brbulescu (O femeie cu copii), Paul Sbrenea (Un temnicer),mion Hetea (Un vnztor de ziare). In alte roluri : Zoe Anghel Stanca, Isabela Gabor,

Bi T i P Ci i M li El Gi C li T i J i El f


15/101

n prim-plan : George Oancea (Lacroix). In planul al doilea : Ileana Predescu (Marion) i Liviu CiulciDanton). In stnga : Bcatrice Bicpa (Adelade) i Marieila Petrescu (Rosalie)

dire ntre plastica decorurilor, a costumelor i micarea actorilor, o organic ncadrarca micrii n imaginea scenic de ansamblu, fiecare componcnt a acestei imagini cp-nd via i realiznd laolalt tablouri de neuitat. Marile miscri de mas au preciziei claritate, aproape fiecrui figurant regia i-a delimitat un contur propriu, o relaie

cu ntregul. Nu exist dect arareori unghiuri moarte, fiecare detaliu de interior saucoi de strad trlete, particip i realizeaz impresia vie(ii cotidicnc a acelor zile.Atmosfcra devine cu att mai copleitor tragic cu ct uriaul fluviu uman se micadominat de plumburiul grelelor panouri metalice care ncadreaz scena, de lucirea loramenintoare.

Prin logica desfurrid scenice, prin expresivitatea atitudiniilor individuale i acompoziiei ansamblurilor, prin armonia coloristic, imaginea de sintez capt 11*;loarte multe ori elocvena unei opere de art plastic ce sine stttoare. Din acesi

punot de vedere, Moartea lui Danton e o performan a constiuctorului de spectacoleLiviu Ciulei.Firete, o asemenea viziune regizoral-scenografic presupunc o participare inter-

prctativ corespunztoare, ceea ce a constituit un excepional efort din partea colecli-vului. La Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", ca i la alte teatre ale noastre, trupa, des-tul de neomogen, nu e antrenat pentru asemenea spectacole monumentale. De aceea,ansamblul a dat i continu s dea o susinut btalie pcntru a fi la nalimea exigcn


16/101

znd de cteva ori i la intervale destul de mari Moartea lui Danton, mi-am putut daama c seara premierei nu a nsemnat sfritul muneii, ci spre ilauda colectivului

ea se depune n continuare n vederea desvririi. Exemplar n acest sens este chiarul cum Liviiu Giulei i mbogete de la reprezentaie la reprezentaie copleitorull al lui Dariton. Astfel, dac imediat dup premier a excelat n momentele de intensciditate, de scepticism, de ironie (i autoimnie), de blazare i oboseal, delectndu-serc (i de aceea jonglmd) cu replioile,- scnteietoare de limteLigen, ale rolului, ntr-unod mult prea personal intelectual (n cadrul unei compoziii n general bine gndite.de muLte detalii erau ns marcate doar ca indkaii de regie), la reprezentaiile uite-

oare, compoziia a devenit mai ntreag, mai nuanat. Trsturilor iniiale Li s-auugat accemte de natur a contura mai reliefat personajul, care are acum, alturi deicureismul gndirii, o amumit grosolnie a opulenei, o nuan de poz cabotin,cesar n irostirea marilor replici" adresate istoriei, inai omult arogan d'sfen-

v n locull sinoeritii ofensiive iniiale, n scena procesului i(acum, mult maine stpnit tehnic i avnd prestana necesar).

n acblai proces de perfecionare apare Virgil Oganu. Foarte tnarul i attoriginaluil actor, pe care-1 urmresic cu muilt interes ca pe o promisiune de mare

itor, nc de pe mica scen a Institutului de teatru, i a crui creaie din Nu snturnul Eiffel n spectacolul din Piatra Neam 1-a impus ateniei generale, abordeazn Camille Desmoulins un rol complet opus, cea dinti mane compoziie din cariera sa.

intrat greu, poate i din cauza unei prea brute schimbri a registrului dramatic, darperiena s-a dovedit rodnic. Gamille a scos la iveail n Oganu o dezinvoltur, altaoct n repertor iul contemporan, ducndu-1 pe linia unei compoziii de stil, 1-a ajutat

dea fru liber uraui dramatism nebnuit, care se manifest autentic i emoionant maies n scenele finale, din oelul. 0 alt fa a talentului am avut bucuria s-o remarc

la Ion Garamitru. De la convenionada sa apariie din Eminescu la eleganta inut,nceritatea i participarea interiorizat n roiul lui Heraul t de Sechelles e o mare dis-n. (Cred c ar fi fost un foarte bun Saint-Just.) n continu dezvoltare de laopiii soarelai i Nimic nu se pierde, dragul meu, la puhavul Lacroix, rol redus cantindere, dar foarte viu ca prezen, George Oancea se impune ca un actor din cei maiuni ai teajtrului. Excelent, nglobnd o ntreag biografie a oportunistului politic,

urtul monolog al lui Puiu Hulubei (Barere). O mai sourt apariie, dar suficient pen-u a nu fi uitat : Ana Negreanu. Mai slabe de ast dat, nu pentru ca greite inter-etrile, dar pentru c banale i melodramatice nsei rolurile, Ileania Predescu, Icaatache-Goistescu, Gtlina PintiiLie (ntr-un fdl de Ofelie schiillerizant).

Marea iproblem a kuterpretrii au rmas ns rolurile Robespierre i Saint-Just,u att pentru c snt in sine realizri mai puin izbutite, ci pentru c n problemascutat mai sus, a raportului dintre iacobini i moderai", deci a perspectivei spcc-colului, reprezint linia, struotural, cea mai puin solidar.

Saint-Just al lui Sqptimiu Sever nu are forta vizionar, puritatea, exaltarea erou-i, iar Emmerich Schffer a conceput un Robespierre prea rigid i limitat de un

anatism orb. G realizatorii spectacolului au avut o imagine mai apropiat de adevr

rolur-ilor, reiese din caracterizrile aprute n programul teatrului : n pies iai ales n spectacol (sublinierea noastr) Robespierre apare ca un martir al unoriziuni de viitor i al unor principii care, obiectiv, nu se putcau nc nfptui. El esteescris copleit de senitimentul irspunderii morale i de compasiune penbru toi cei careufer, chinuit de imperativele intransigenei sale i totui inflexibil." Iar despre Saint-ust : Exaltat pn la sublim de idealurile sale i gata oricnd s se sacrifice penirule (s.n.), Saint-Just nu pare s fi cunoscut ovaieli sau remucari, &au s se fi ndoi^e dreptatea aciunilor pe care le nfptuia. Astfel l caracterizeaz Biichner. Spectacolulaut s-1 preziinte ca pe un om diiitr-o bucata, profund convims de dreptatea sa, carei construiete contient i tenace opera politic, fr s se lase intimidat de nici omprejurare".

muta deosebit a acestei montri merit efortul ca, n opera de continu des-rire de care snt preocupai realizatorii, spectacolul s-i gseasc mplinirea i peceast latur a sa.

Moartea lui Danton este o treapt important pe drumul spre monumentalitateartei teatrale. Acest drum, abordat piepti, fr team dc greuti i adversiti, duce,ndiseutabil teatrul nostru nainte


17/101

Nu exist situatie, schem faptic, motiv dramatic, care s se repete identic tidou opere deosebite ale lui Shakcspeare. Aici, diferenele de nuan au o nsemntateprincipial, pentru c ele semnific deosebiri ntre esenele poetice. Opozitia ntre unmediu vechi, rafinat, i unul de dat mai recent, brutal, se ntlncste i n Troilus iCresida i n Richard 11, dar este limpede c ea se constituie de fiecare dat n con-flicte de alt natur. 0 urcare pe tron i o prbuke ntlnim i n Richard II i n

Richard 111:vom vedea ns ce mari deosebiri de sens, climat poetic, atmosfer itensiune dramatic despart cele dou piese, ncepnd chiar dc la faptul c, n prima,personajul central este cel pasiv,care se las nlturat fr efort, n timp ce, n a doua,

personajul central este vntorul rege care urc ntr-o frenetic risip de energie sivointa. A ne nulumi cu observaii generale, ct de strlucitoare dar lipsite de tangentcu miezul specific al fiecrei piese, nseamn a lsa de fapt nerezolvate problemele caiein de insi personalitatea intim, originalitatea dc fond a operei n cauz. Or, tocmairezolvarea acestor probleme reprezint punctul cel mai important de pornire pentruregie n teatru, cum se tie, orice idee n general", orice iraionamente prea largirmnnd inefioicnte. Numai generalizarea nuanat pn la uttima consecin a ideiipoctice unice poate servi un bun spectacol. Comcntarii foarte interesante ca punct devedere teoretic i critic, dar prea largi, nu au de aceea prea mult valoare pentru undirector de sccn.

Teoretiaianul polonez Jan Kott a gsit puncte de vedere deosebit de fertile pentruvalorifioarea unor mari piese shakespeareene Regele Lear, Troilus i Cresida, Mac-

velh, Visirf unei no[)i de var, tocmai pontru c s-a concentrat asupra unicitii lorpoetic-filozofice ; n raport cu altc opere i mai ales cu dramaturgia istoric, comen-tariilc lui rmn ns primejdios de srace, datorit generalizrilor prea laxe. Aplicndpieselor-oronic a.celai ti,par .jMarele Mccanism' al isloriei, mercu acelai, repetat

ntocmai, reluat ciclic, n diferitc domnii alc difcriilor regi, carc urc aceeai scar agloriei pentru a fi aruncati cu toii, la fcl, in abis , Kott nu face dect s nccrces nchid ntr-o tez o litcratur absolut refractar oricrei tcndinte tcziste (chiar dac


18/101

alismului). E foarte frumos i atrgtoa- formulat de Eugen Ionescu punctul de vederenform cruia : capodopera teatral este exemplar nt r-un sens superior : ea mid propriu-mi chip... la teatru, cnd Richard al II-lea, deposedat de coroan, cstenchis Ln temnia sa i prsit de toi, eu nu pe Riehard al II-lea l vd pe scen,

pe toi regii nruii ai lumii, i nu numai regii, dar deopotriv credinele noastre,essacralizate, corupte, civiLiziaiile care se nruie, destinul... Riehard al II-lea mi dcontiin ascuiit a acelui adevr ctern pe care, tot parcurgnd istoria cu varianteleconcrete, il uitm, a acelui adevr simplu i nespus de banal la care nu ne gndim :

u snt muritor, tu eti muritor, el e muritor etc. ete." Dar tocmai pentru c o asemeneaia tem poetic poate face obiectul montrii a nenumrate piese, de la Hamlet pn

nsui Regele moare, al autorului rndurilor citate, ea nu poate s ofere un punclrm de pornire analizei regizorale.

Cum spuneam, aceasta trebuie s porneasc de la ceea ce este, n piesa dat, ori-nal, uniic, formndu-i faseinanitul chip de neconfundat cu nici un altul, pentru a con-rui eafodajul unor generalizri vaste, dar i foarte preeis conturate, cu un caracterrm definit. lo Richard II, notele foarte personale snt foarte numeroase.

Detronarca rcgelui nu este, n Richard II, cderea mai mult sau mai puinbinuit a unui rege oarecare; ea marcheaz sfiritul ultimului monarh uns, apusulrului de regi care domneau prin drept divin", deschiderea secolului de violen, carea face ca pe tronul Angliei s se unmeze, prin crim i uzurpare, nenumrai regicui" i nu nscui". Firete c nu aspectul de veche superstiie intereseaz aici, cinomenul istoric al sfritului unei stabiliti considerate sacre, inviolabile, de nezdrun-nat, care se prbuete singur cu mult zgomot, antrennd modificarea tuturor rela-lor dintre oameni i a tuturor mprejurrilor vieii de ficcare zi. Aceast tem precis

etermiinat, n felul ei unic n dramaturgia lui Shakespeare, are rezonane cxtrem dei pentru urechea omului contemporan, care de mai bine de j'umtate de secol asist

sfritul attor credine ce pruser inebranlabile, la destrmarea attor convingerire pruser ntemeiaite pe adevruri sacre i la prbuirea attor ordini i sistemere au dat mult timp iluzia definitivului.

n Richard III, oamenii sirrpli i nobilii privesc torentul de crime i masacre

esfurate n jurul coroafnei cu un fel de impasibilitate a abrutizarii, pentru c ntregoporul englez asist dc o sut de ani la astfel de evenimente politice, cu care s-abinuit, cufundndu-se ntr-un comar de snge. n Richard II, oamenii contempl m-etrii de groaz nlocuirea lipsit de cfort a unui rege slab i nedrept cu un regcult mai bine mzestrat pentru domnie : detronarea este un fapt nentlnit , o crimmpotriva ordinii pe care ei s-au obinuit de secole s-o cread divin.

n Richard III, totul este plnuit i pregtit cu minuie, inteniile snt declaratcdiscutate pe larg, faptele au claritatea fulgertoare a celei mai precise lovituri de

pad ; aciunea se deschide abrupt, cu un monolog n care eroul se autodefinete, iieclar inteniile ascunse i raporturile cu lumea sa. n Richard II, istoria plutete

n nedefinit, invluit de tot feul de nedeterminri. Snt nenumrate dilemele nedezlcate, ntrebrile n legtur cu care nu vom afla niciodat un rspuns sigur i clar,supra crora comentatorii se apleac struitor. Nu tim dac Norfolk 1-a ucis sau nue Gloster, sau dac i cum i cnd Richard a poruncit acest omor, aa cum unii lcuz ; nu ni se spune i nu vom afla niciodat dac Bolingbroke se ntoarce n arau intenia clar dc a deveni rege, sau, revenit numai pentru a-i recpta drepturilczurpate, e luat de torentul mprejurrilor, care i duc pe neateptate spre tron; seomenete despre viciile lui Richard, dar pna i acest amnunt rmne acoperit decere ; invmuirile care se arunc mpotriva lui Aumerle nu se clarific i vestea morii

ui Norfolk pecctluiete n mister venic cauzele neinelegerilor dintre nobili. ntrebrilent puse, dar rspunsurile nu vin niciodat direct ; mai mult, ni se arat cu ndoit

ubliniere c ele nu vor rsuna limpede niciodat. Shakespeare, care a dat n alteucrri atta spaiu ex,punerii de cauze i motive, las aici totul neexplicat.

Aciunile nu sc articuleaz n acte clare i conflicte limpezi, ci sc ncropesc tem-or, dir ija te de puteri nevzute, rmnnd adeseori suspendate, pentru ca faptul istoric se mplineasc aproape fr aj'utorul oamenilor, ca de la sine. Piesa ncepe cu unurnir, pregtit cu mare fast, care nu are loc. Dou armate se adun, dar nu se ciocncsc


19/101

ovocrile curg potop i marii nobili snt gata s se ncaiere, dar, cu toate c, odatmnusile, s-au aruncat acuzaii dintre oele mai grele,


20/101

ovocrile curg potop i marii nobili snt gata s se ncaiere, dar, cu toate c, odatmmile, s-au aruncat acuzaii dintre oele mai grele, nu airmeaz nici o lupt.

Structurial deosebit de piesele n care primeaz aciunea deoi de majoritateaeselor istorice , Richard al H-lea este o cronic a suspensiilor i a pasivitii, oriere de atmosfer, cane triete ntr-ain climat specific numai ei, voit vag i neclar.amenii nainteaz ca ntr-o cea de vis sau de vraj, aproape c nici n-au nevoie

treac la fapte, necesitatea istoric a hotrt dinainte totul pentru fiecare.O coordonat hotrtoare pentru aceasta elegie a pasivitii este ceremonialul.

ac faptele i aciunile ca atare nu oonteaz i snt repede expadiate spre infinitul

turor posibilitilor, felul n care oaimenii vorbesc i se poart capt o importanmens. Aceast caraoteristic impune o problematic deosebit regiei. In prinoipiu, nicimetafor nu poate fi aruneat pe scen, doar ca o podoab verbal ; n ea este

sut ideea, care nu poate cpta via, n ansamblul actulud teatral, dect dac ima-nea poetic gsete 4i acesta un climat, o atmosfer, lun mediu n icare s se iinte-eze i s se dezvolte organic. Gu att mai mult un ir ntreg de metafore, comparaiivant alctuite i alegorii preioase pot s par false, dac sensurile i structurile lor

u se intrees cu structura concret a faptului scenic ; indiferent dac rdcina" ma-rial-soenic a imagkiii poetice o constituie arabescul de micare, ntregul viziunilorastice, atmosfera, situaia de via nsufleit n joc, dinamica scenografiei prezena

nui suport scenic concret al construciei poetice, pe care s se poat altoi cuvntul,

te obigatarie. Alipit pe comportri i mprejurri oarecare, vorbirea personajeloroate foarte lesne s sune artificial i incredibil i atunci toate subtilitile gnduluicunse n meandrele versului se spulbera n vnt. Lipsa de cultur a cuvntului, att dcecvent, din poate, n teatrul nostru, se rzbun cumplit, pe texte de factura luiRichard II. Pentru a reui o seen ca aceea a grdinarului care este o scen-eheieitextului, o grandioas alegorie n stil de moralitate medieval, concentrnd sensuirile

axi ale operei trebuie s creezi (nu are importan cum) dincolo de ramp, o ale-unie teatral ecbivalent compoziiei poetice din text. De aceea, Richard II este unan piesele cele mai difioil de nscenat din repertoriul universal : ea pret inde regizoru-i s nale pe scndurile scenei un ntreg edificiu poetic, ginga, complicat i sinuos.

nsui caractesrul liui Richard devine plat i destul de neinteresant dac i pierde

elicatele, complex-contradiotoriile i vastele ramificaii ritual-poetice. Un rege care azut i se lameniteaz, plngndu-i coroana pierdut, nu ne intereseaz, mai ales dacim c a fost un rege prost, pustiitor de nefast pentru ara sa. Un fost puternic care,eposedat de atributele autoriti i, 'incepe s neleag c este om nu ne atrage nici prea mult, democratismul adnc al secolului revoluiilor socialiste fcndu-ne s pri-

im cu prea puin atenie pe cei care au ajuns n centrul micrii istorice doar fiindcuseser automat nvestii cu putere. Dar un om carc a crezut adnc despre sine cste un trimis al cerului pe pmnt, un om care s-a asemuit sincer cu soarele, obinuit ia totul i s nu dea socoteal niciodat, deprins s considere c totul i se cuvine, nimeni nu are cderea s-1 judece, c otile ngerilor snt obligate s-1 apere n om, deci, care s-a identificat cu principiul puterii ntr-att inct s-a crezut pre-estinat a tri mai presus de bine i de ru i i-a ngduit orice , un astfel de om,rusc i brutal detronat de realitate din toate privilegiile sale, de fapt elementar mate-ale, i care vede dinitr-o dat toate firele de a i sforile jocului ce-1 nlaseeasupra celorlali i rmne aa, at rnat n gol, ntre cerul trecutului i pmntul aridl prezentului, neizbutind s refac un contact cu adevrul vieii, de care a trit tot-eauna departe, este un personaj care poate s ne intereseze n cel mai nalt grad,n ne pasioneze pn la fascinaie. Lupta pur verbal a acestui om cu destinul su indc Richard, care nu a avut niciodat nevoie s acioneze, nu mai este n stare s

reac la fapfce i vorbe^te numai are aspecte i sensuri foarte singulare : supraomuletronat, fiind ca om nzestrat cu harul poetului i al fiiozofului, cere socoteal vieiii pentru c 1-a fout s se cread egal soarelui i pentru c 1-a aruncat la o parte,a pe o zdrean. Obiectiv, Richard este vinovat i nevinovat : vinovat pentru c aondus prost, nevinovat pentru c nvestitura divin nu i-a sugcrat nici mcar intuiiaspunderii.

n biografia scenic a personajului, textul marcheaz limpedc mai multe momenteeosebite. Primele dou apariii (tablourile 1 i 3) ni-1 arat parca vzut de la mare


21/101

mbre, cu adevrat mrea. Dup aceste dou scene nu tim cine este, de fapt,chard, dar am aflat c el pare un mare rege. (Mai trziu, aeeast inut mbibat

frumusce va continuia s cxiste ca un acord tris t ; nvins, Ricliard continu s par mare, curat i frumos conductor. Arat tot a rege ; iat-i ochii / De oim, lucind

mndr maiestate, / Vai, ncnoroc, cum poate vreo npast / Lovi frumoasa fruntcse-arat !" exclam York, n faa monarhului nconjurat de dumani, gata s cad

izonier, la Flint.) Numai dou note porsomale, prevestitoare de neliniti, se strecoarn par ti tura eroului : o ncruntare vdit nemulumit m faa dezlnuirilor lui Boling-oke (.,E1 vrerea- i trmbieaz pirea de sus !") i un gest necugetat de anxietate ibiciune, care rupe dintr-o dat calmul signranei domkiatoare a lui Richard, trndu-i spaima : jurmntul pe care l cere celor doi exilai , dovedind c socotetesibil nesupunerea i c se teme de ea.

Imediat dup primele scene (tabfoul 4), ncepem s-1 cunoatem pe omul-Richard.oul nu are nc nici aici, cum nu are nioi la noeput, prca mult text de rostit darn frazele sale l ntrezrim nestatornic i convins c tot ce exist trebuie s i sepun. Abia scena conflictului violent cu muribundul Gaunt l arat pe Richard nat neomeneasca lips de miez a firii sale : ll i afieaz crud, chiar n faa btrnului

moarte, bueuria de a-1 vedea murind. i cnd Gaunt oontinu s-1 acuze, ne dmama c nimeni, niciodat, nu a judecat vreo fapt a lui Richard, c tnrul rege credeiar c nioi un om nu are dreptul s-1 discute. Nu-1 intereseaz dac ceea ce i se

une este adevrat sau nu, drept sau nedrept : si/mplul fapt de a fi privit critic i scre un saorilegiu, o iprofanare a strlucitoarei imagini despre sine, n faa creiangur se prosterneaz ca n faa unei icoane.

n sfrit, dup scena genial scris, dar ngrozitor de greu de jucat, de peasta din Wales, n care Richard retriete de cteva ori saltul unor atitudini extreme,cilnd repetat ntre speranele cele mai nebuneti i mai nentemeiate i disperareaaxim, evoluia personajului intr n ultima sa faz. Aici, struotura partiturii se defi-tiveaz n lungi monologuri, smluite c.u tot fblul de preioziti, ntr-o adevratchimie a ouvintului. Richard trece prin faa dumanilor i clilor, desfurnd oia ceremonie de comentarii poetice n juruf propriului destin. Aa se ajunge lauaii dintre cele mai stranii de pild, n scena detronrii. E adus n sala densiliu pentru a face public abdicarea i a recunoate invinuirile oare justific nco-narea iui Bolingbroke. n loc s sc supun sau s se mpotriveasc, n loc, n sfrit,

reacioneze la mprejurarea concret, RichaTd ncepe s depene pentru nite urechire nu pot i nu vor s-1 aud, o amipl i extravagant analiz filozofic-poetic arii i sentimentelor sale. Multe din lucrurile pe care lc spune snt adevrate, nanul judecilor absolutc, dar nu au nici o atingere cu realitatea momentului, fiind,mpotriv, nepotrivi te pn la absurd. Biizareriile lui ating culminaia n scena oglinzii ;stul rege transform n spectacol relaiile sale cu sine n faa unui public care livete cu indiferen, dumnic, opacitate, refuznd comunicarea. Dou versuri pusen gura noului rege, aici r A suferinei umbr i-a stricat / A feii tae umbr..."

dau diagnosticul exact al comportrii lui Richard, amintind c acesta triete la omsurat deprtare de realitate i aducnd, astfel, dovada c numai Bolingbroke ine-ge pn la capt cele ce se petrec. nvingtoiiil nu este numai un bun lupttor i unm politic inzestrat, gndirea lui ptrunde smburele cel mai intim al faptelor vieii.

Atitudinile posibile fa de meandrele personalitii lui Richard snt multipleintcrpretrile acestui straniu erou variaz ; toate in nsa seama de spiralcle inclcite

e caracterului su, itotdeauna ornamentat cu neprevzute reacii sofisticate. Tocmai deeea Richard, dei parcurge situaii i coboruri asemntoare cu cele hrzite luiamlet i Lear, se deosebete fundamental de acetia ca o vanant n minor, n-rcat cu triluri i fiorituri, fa de dezvoltarea grav, auster, n majoir, a unei temeozofice din aceeai familie.

Putem s vedem n Riehard, ca Edward Dowden, un adolescent ntrziat, cuina complet nefoirmat, alc crui gnduri i sentimente dau roat, fr consistencontinuitate, n jurul unor mari adevniri fundamentale personaj bizar i plin

strlucirc care are un sim subtil al situaiilor, un soi de relaic artistic cu vina,r s fie artis t : Viaa este pentru Richard un spectacol, o succesiune de imagini ;

a se pune n acord cu exigenele estetice ale poziiei salc este prima necesitate a lui


22/101

Putem s-1 privim, de asemenea, cuult mai muilt ngduin, cum face Henriuehere, care, scriind cu cincizeci de animai bine dup Dowden, are, ca toi inte-

ctualii occidentali de la mijlocul secoluluiuzeci, o imens compa&iune pentru toinditorii pasivi, virtuoi ai cuvntului frport n realitate. Acest rege fcut pentrutri nconjurat de tapiserii cu flori i p-

ri emblematice i, fr ndoial, cu licornibi i cerbi n plin salt...", acest regecut pentru a arbitra turnire i a opri cumicare a sceptrului duelurile justiiare pe

re Dumnezeu nsui le las n voia lor"...ade i este poet, cste nfrnt i este fi-zof... Riehard... se tie vietim legat unuri de destin, asupra creia se va operacrilegiul neauzit al detronrii, deteniei iiderii, victim cu ochii dcschii oarc vanri punct cu punct toate fazele sacrifi-

rii... Este, ntr-adevr, o despuiere nnelesul prim al termcnului, un rit ntorsdos, o dezgolire a regelui care se cu-

ate ca om... E prca mult i prea puinspui c Richard este un poet i s

augi c e cabotin. El accept, ntr-ade-r, situaia care i se creeaz ca inevitabil

singurul lui triumf este ameeala unuilir verbal perfect lucid, n care imaginilc,alogiile, metaforele, adeseori rafinat folo-e, servesc pentru a ilustra temele supra-se situaiei i care, pentru el, in locul

alului. Aceast preiozkate totodat volun- i inspirat este un fenomen poeticsolut original n drama poetic. Ea faccn interpretarea simbolic a unui evenimentu a unei emoii un lucru mai semnificativct evenimentul nsui etc. etc".

Putem s i extindem aceast cere-onie alegoriic mul^t peste caracterul luiichard, vznd, ca Tillyard, n toat piesa,

rit medieval de tinul moralitilor carcngroap o epoc, folosind pentru asta nseijdoacele acestei epoci de nalt rafinamcnt

fisticat, ptruns de ireal. i, dac reinemservaia criticului care demonstreaz cmnia lui Richard este cea mai strlucitmnie a evului mediu britanic, sfrituiriilor stabile ale regalitii, vrcmuri deisp i subtilitate legcndare, pe care tri-

mful elizabetan i le reamintete cu admi-ie i jind, ne dm seama ce uriae re-se de spectacol cuprinde piesa.

Tillyard arat astfel c, dup Regelcan, o scriere de nalt i dur autentici-e, i puin nainte de Hamlel, oper de omai profund vigoare realist, Richard II

e, ntre toatc piesele Iui Sliakespearc, ceai formal i ceremonial. Nu este vorbamai despie faptul c Richard este un ade-rat regc n aparent, n mnuirea aspecte-

exterioare ale regalitii, fiind dcficitar


23/101

ruihii ; acesta este un loc comun : caracterul ceremonial al piesei se extinde mult mairg dect natura proprie lui Richard i minunatele desene ale vorbdrii sale. nti, nsiiunea tinde s fie mai curnd simbolk dcct real... Apoi, n locurile n care emo-le oresc, unde exist o puternic acRine mintal, Shakespeare evadeaz din reprezen-rea direct sau naturalist, apelnd la convenie i iLuzie../. Comentatorul dovedeste din forma ceremonial, ritual, a scrisului, existent n diferite cantiti i n alteese, Shakespeare a fcut aici nu numai uinul din principalele imijioace de expresie,

ar nsi esena piesei" (sublinierea noastr A.M.N.), pentru c el a urmrit des-ipia spiritului mediieval : n evuL mediu, sensurile erau astfel elaborate, reguli leocului vieii erau att. de opulent i amnunit dezvoltate" ..,a respecta legile acestuioc rafinat elaborat era mai important dect s ctigi sau s pierzi".

O lume piere o lume ncrcat de podoabe i jocuri, ca o grdin cu pominflorii i mere de aur, dintr-o miniafcur veche ; sub flori i n fructe se ascund insec-ie cu muctur otrvitoare ale iresponsabilitii incontiente, viciului, trndviei iunului plac care nvenineaz viaa unei ntregi ri. Tierea livezii care a mbrcat nnsoarea petalelor sale visurile multor generaii este mult mai dureroas dect nLivada de viini. Dreapt i logic, ea este totui ncrcat de regrete. Regele cel ru

czut; pe tron s-a urcat un nou stpnitor, mult mai apt pentru a conduce. Darnseninarea nu vine. Shakespeare -tie c o ordine veche a istoriei nu este nilocuit

utomat cu cea nou, c noua ordine se va elabora ntr-o natere cumplit de snge-

as i de grea, pltindu-i fieoare ctig cu crime i abuzuri ; el tie de asemeneacea mai groaznic nenorocire care se poate abate asupra unei ri este dezordinea,osul frmntrilor arbitrare ale conductorilor care urc n vrful piramidei sociale,ofitnd de sprturile create n pereii edificiului social de cutremuxele repetate aleritului unei ere i nceputului uneia noi. De aceea el nvluie cronica slabului,ajuboratului Richard n nemrginite spaime i preri de ru i de aceea aaz tot

niversul uman al acestui fragment de istorie sub semnul dezolrii.

Nici unul din eroii si, mari sau mici, nu este cruat. Enigmaticul Bolingbroke,re, mai tirziu, n Henry IV, va recunoate c i-a dorit coroana i a luptat cu buniin pentru ea, i pecetluiete deocamdat n tcere gndurile. Foarte departe de uzur-

atorii avizi i samavolnici de mai trzhi, el este un lupttor n nelesul nalt pe careutea s-1 aib acest cuvnt n vremea lui Shakespeare, cnd marii oameni politici, mariiesooperitori, ba chiar i muli artiti i gnditori mari erau, n acelai timp, soldai.olingbroke are, fa de Richard, nenumrate lavantaje sim practic, talent al aeiunii,iceperea de a stpni i a capta mulimea , n sfrit, toate calitile pe care noua

poc a domniilor ctigate prin atragerea unor anumite pturi sociale avea s le cear.nsuirea lui cea mai nalt este ns cunoa'terea adnc a realitii, capacitatea de andi i a simi adevrul vieii pn n cea mai tainic adncime a lui. i asta l facefceodat s se demate ca un adevrat nelept s se demaste, pentru c Bolingbrokemne opusul lui Richard n toate, chiar i n stilul verbal, vorbind zgrcit, scurt,rbtete i neglijnd dispreuitor introspecia. l ghicim pe filozoful auster i energic

cuns sub armur, din unele replici parc scpate fr voie, iar jpuinele lui monologuri,urte i dramatice, au aproape toate o int utiiitar precis. Gt despre cruzimeaoasptului Henry IV, care 1-a fcut pe Kofct s irosoasc atta cerneal (referitor laenele n care i se raporteaz executarea conspiratorilor), ea nu este dect o caracteris-

c obinuit, s-ar putea spune banal, a timpului. Dac Richard ar fi rmas rege,fi ucis la fel, fr s clipeasc, pe Bolingbroke, No.rthumberlan)d i pe toi oei care

au urmat, i ar fi primit cu aoeeai satisfacie tirea decapitrii lor. Ba ar fi pltitfel o singur bnuial privitoare la favoriii Bushy, Bagot, Green. ...De-oi pune/

dnii mna, 'i voi sourta c-nn cap. / M prind c au trecut la Bolingbroke", spunenainte de a ti sigur ce s-a pebreout. Urcnd, Bolingbroke devine clu, nu pentruaa 1-ar fi croit firea; el nu este nici sadic, ca Richard III de mai trziu, nici

contient, ca Richard II. Ascensiunea l transform n executor nsngerat, cu toatenaltele lui caliti de noblee, nelepciune, sim al justiiei i gienerozitate. (Generozi-tea este evident, de pild, n compasiunea nelegtoare, reinut i delicat, cu care,nvingtor, l trateaz pe naintaul s-u ; este foarte interesant de remarcat, de pild, c,n scena detronrii, Bo'lingbroke nu numai c nu este crud cu Richard, aa cum fuseseesta cu muribundul Gaunt; 1-ar fi putut umili, fr fru, oum fac cei mai muli


24/101

n>tre aceti doi adversari politici cu destine inverse i caractere opuse, lumeangliei din 1399, aa cum a imaginat-o poetic Shakespeare, insereaz o multitudine deariii mai denise sau fugar menionate, avnd ns, aproapc toate, foarte clar definitziia polkk i, subtil sugerat, substama uman. Mary Webster greete mult atuncind susine c identitatea eroilor de plan seound din Richard II e greu de stabilit:

citire n adnoime a ficcrei partituri d la iveal sensuri clare, net diversificate.t cteva din siluetele de prim mrime. Gaunt este un om politic de perspicacitate :

primuL, Las s se ntrevad slbiciuinea ascuns dincoLo de aparenele de prosperitatetriumf ale curii, sugerind i raportuil reaL de fore dintre fiiul su Boiingbroke i

chard : Nu zice : regeie m-a surgbiunit ; / Ci tu, pe rege... Or c hoiera bntuiein ar / i c-ai zburat spre alt pmnt, mai bun." Totui, Gaunt faoe parte dinneraia veche : maxima iui revolt poate ajunge pn La mustrarca violent a regelui,r nu trece mai departe. Mai interesant i patetic pn La dezndejde este destinul lui

ork, n acelai timp om al credinelor vechi i aL noii conjuncturi. Acesta crede cuncpinat trie ntr-un principiu perimat (regalitatea de drept divm, reprezentat dechard), dar, fiind nzestrat cu un bun-sim sigur i cu o marc receptivitate fa deaiitate, i d seama c reprezentantul principiului n care crede s-a descaLificat singur,

viaa i neag convingeriLe, c fora, dreptatca, posibilitile de viitor snt de parteaului venit. EXe aici, dramatioa neutral itate a personajului, mpri t ntre nevoia adnc

a crede i neiegerea clar a ubrczeniei realitilor pe care i sprijin convingerile,

pt ntre impuLsuL spontan de a urma torentul noiior evenimenite, oare promit restabi-rea echiLibrului, a justiiei, i imcapaoitatea de a se dezbrca de vechiie sale concepiide o hain rupt. Pn ia urm, reaciile att de ncicite i contradictorii ale perso-

jukii se expiic prin nevoia de a respeota i consolida autoritatea, salvatoare pentrunglia, a tronului, aceast necesitate iluntric determinnd chiar prsirea sfietoareregelui slab i nedrept n favoarea celui puternic, i chiar demascarea propriului fiu,

re, noercnd un nou complot mpotriva noii ordini, amenin s redeschid rzboiulvil abia potolit. Or, York este n stare de once sacrificiu, orict de monstruos, careomite s refac ordinea i linitea arii.

Aumerle este, n felul Lui, o replic tnr a tatiui su. l anim acelai simdevotamentului fr limit, aceeai nevoie de a orede pn la capt, pn dincolo de

ice primejdie. Dar, foarte t nr , eL este i un mare nevinovat, care duce netiinanenelegerea pn La Limita extremelor cruzimi. Nu vede viciile care nfloresc n

urul regelui adorat, nu neLege c Richard nu mai poate fi salvat. Trece att deroape de moarte, fiindc nccarc s se opun orbete necesitii istorice. Tot lng

onul scurtei strluciri a lui Richard st Bushy pare-'Se, inspiratorul coruperii tn-lui rege. Textui lui nu aire nimic de carieatur, iar cuvintele puine pe care le rostestent aezate cu aceeai nalt miestrie poetic a oomparaiilor hieratice care face far-ecul vorbirii lui Richard. Cuvintele pe care le rostete Bushy nainte de moarte nunt ale unui La ; dimpotriv, arogama lor sun demm, dispreuitor. Nu e greu s ni-Lnchipuim pe oeL care ntrupeaz cCl mai pregnant spiritul curii lui Richard, inspirn-

u-ne din imaginiie minunat mpodobite ale miniaturilor timpului ; un tnr nimicitorfrumos, de un orgoliu fr Limit i care, ca i regele, crede c poate tri dincoLobine i de ru, tie s fac din viciu art o suav, delicat, graioas plant de

r, ucigatoare prin miresme sau La orice atingere. ntre toi acetia tricte regina,adevrat regiin de trist baLad medieval (una din puinele licene pe care Shake-

eare i Le-a ngduit fa de istorie, fend dintr-o feti de zece-doisprezece ani omeie), a crei sensibiiitate acuit o face s prevad ce nu tie i s primeasc fiecareovitur cu nzecit suferin. Ea face parte din ritualul fastuos poetic, care l duce peehard cu mesteugite jelani i spre detronare i moarte ; alturi de ea stau cei doidinari, imposibiLi ntr-o descripie realist, dar perfect adecvai unei savante alegoriiubadureti cu lungile lor tirade de erudit compoziie.

Fa de aceast lume descris cu risip de nuane i subtexte, lumea lui Boling-oke apare mai tears. Hotrrea lui Northumberland, zburdlnicia juvenilului suu, servilitatea oriminal i remucrile lui Exton pun aici cteva pete de culoare, dar,n ntregul su, aceast categorie de oameni, gata s-1 urmeze pe nvingtor i s-Iie pe cei care imai crede n trecut (vezi dezlnuirea de ur mpotriva lui Aumerle,

Westminster) nu i a definit nc stilul i respect nc un timp de form ceremo


25/101

voleasc ce-o face pe regina Margaret s-ireia de mii de ori de la capt blestemelen Richard III. Ducesa dc Gloster este maicurnd obosit, destrmat de disperare, tiec va muri curnd, de tr istee; resemnat,ea renun att de uor la ndemnurile derzbunare nct d impresia c singur nucrede n rzbunare.

Aceasta este lumea vie multipl i

vas t a piesei : ea cu pr in de i cur ten i de oelegan ndelung filtrat (ca Bushy iGreen), i oamemi de arme cruzi i brutali(ca cei din ju ru l lui Boli ngbr oke) i dife rit eiposta ze ale nelepciu nii, i fiine simplc,care abia izbutesc s vorbeasc (cum se n-tmpl cu rndaul care vine s-i vad peRic har d n nchisoare) ; dar var iet ate a eimereu prekmgit se nscrie n acelai registruelegiac, esut cu minuie din nenumratrtransparene i vibrai i delicate.

n regia lui Radu Penciulescu, Ri-chard II * apare, nti, ca o clar cronicistorico-politica. Cderea unui rege nefast sesuprapune ascensiunii altuia, numai n apa-ren i la primele gesturi mai bun dect

naintaul su. Pentru Richard, valorile eticenu exist nainte de cutremurul care l do-boar ; n plin putere, el se nfieaz ma.

curnd ca un soi de superficial i nesocotitstudent dintr-un mare colegiu dect ca unconduc tor. Cobor nd, el descoper triste eaomeneasc, nelege trdarea, ncepe s numai pu n pre pe pl cer i i s cunoa scvaloarea legturilor care i oblig pe oameniunii fa de alii. nlndu-se, Bolingbrokenu nu ma i c nu gseste fer ici rea i nu

duce dreptatea i pacca, dar se i dovedete nevolnic, crud, crispat de o febr a glo-ilor meschine . Asu/pra amn do ru ra plan eaz intui ia surd a acelei neces iti f r chi pare transform regii, ourtenii i lupttorii n soldai de plumb, fr drept de alegere

fr putin de manifestare autentic i sincer.Pe canavaua acestui conflict cu limpezi rezonane contemporane, dar care negii-

caz cu totul structura de ceremonial poetic a aciunii i a caracterului central, des-lcind ntr-o voit simplificare, hiul de subtiliti ale textului, rcgizorul i-a grupatet fore le n dou ta ber e, pe care a cut at s le deos ebeas c n totul : in ut , obice iuri,>tonaic, gest. Lumea lui Richard este o lume de fast exterior, stpnit de voioii

n Marinescu (Bolingbroke)

* Regia : Radu Penciul escu . Decorul : Toni Gheor ghiu , T rai an Niescu. Cost ume : Danemeanu. Dis tri bu ia : Victor Rebengi uc (Regele Richar d II), Gh. Ione scu-Gion (Ducelee York), Ion Cosma (John de Gaunt), lon Marinescu (Henry Bolingbroke), Mihai Dogaru

Aumerle), Boris Ciornei (Thomas Mowbray), Nicolae Motoc (Salisbury), Ion Focneanuerkley), Florin Vasiliu (Bushy), Dinu Ianculescu (Bagot), Nicolae Pomoje (Green), Ionanta (Northumberland), Vasile Gheorghiu (Henry Percy), Andrei CodaTcea (Ross), Constantinristescu (Willoughby), Stamate Popescu (Fitzwater), Titus Lapte (Episcopul de Carlisle),udorel Pppa (Stareul de Westminster), Jean Lorln (Lordul Mareal), Felix Caroly (Pierce Exton), Constantin Codrescu (Scroop), Arcadie Donos (Cpitanul Gal), Corina Constanti-scu (Regina), Olga Tudorache (Ducesa de Gloster), Eugenia Eftimie, Victoria Gheorghiu

Ducesa de York), Elena Pop (O doamn din suita Regineij. Virgil Marsellos (Primul herald),


26/101

Kichard se pred lui Bolingbroke

gunoase ; aceea a lui Boltngbrokc estc nelefuit, ncordat, ursuz, gata oricnd deaciune i simind c n fapt i are puterea.

Radu Penciulescu a vrut, aa cum propriile declaraii i aspectul general al mon-trii o arat, s rcalizeze un spcctacol de concentrare i adincime, n care accentulprincipal s cad ^e interpretare un speotacol de actori. Regizorul a cutat s rmncredincios prQpriei sale conoepii de teatru, idealului su intim, i anume s construiasccontactul viu dintre public i scen, apelind la ct mai puine efccte exterioare. Acesteimperative pe care singur i le-a impus sint dintre cele mai grele realizarea sensului

artistic prin actori, prin autenticitatea jocului. compunerea ntregului n condiiilc spa-iului sceniic nud, ntr-o estetic a scenei goale, dictate dc dorina claritii, a maxirocisimpliti i sobrieti. Prezena tuturor acestor intenii se distinge, dc pild, n frumoasascen dc noapte a naintrii trupelor kii Bolingbrokc sprc castclul Berkley ; sau inmomentul in care fostul rege apare n faa nalti lor demnitari , la Westminster Hall ;sau n tabloul de familie din casa York ; sau, n sfrit, n fin^lul reinut, simplu,apsat de amarciune brbteasc i deziluzii. n asemenea scene, raporturile de forepolitic-socialc se dcseneaz limpede i tensiunea situaiei pe carc o triesc personajeletransparc n gruparea personajelor, n contrapunerea de atitudini , n dcsfurarea diferi-telor aciuni simultane, n creterile i descreterile intensitilor de vorbirc.

Paradoxal, personajul care a cptat cel mai mult relief nu este ns unul dinadversarii pe care i opune primul plan al piesei, Richard sau Bolingbroke, ci un

caracter oarecum pasiv, carc mai mult asist la desfurarea faptclor dcct intervine n aciune: ducele de York, jucat de Gli. Ion'jscu-Gion. Experiena mai bogat, maidi\crs dimensionat dect accea a partenerilor si maa tineri, i modul de joc struitorconcei-itnat asupra compoziiei exterioare 1-au ajutat s-i cldcasc bogat i unitar per-sonajul. Cu excepia unui scurt episod, n care o tentativa satiric, destul de grcu


27/101

neles, nu-i prea izbutete, reuind doar sa mping n confuzie deznodmntul ecarea gxbit spre rege, cnd York alearg s-i demate fiul , aciunile i com-rtrile lui Gion contureaz o prezen vie i, fapt foante important, nzestrat cu

mploare epic. Rezultatul final al acestei interpretri nu coincide cu intenia enunatregizor n timpul pregtirii spectacoliului : York nu este un neputincios^ care nu n-

ege nimic, ci e, conform textului, un nelept al bunului-sim, un om a crui btrnea- inelegere elementar l duce spne miezul lucrurilor, fcndu-1 s se zbat ntre cre-na sa i reali/tile care i-o infirm.

Victor Rebengiuc 1-a descris pe Richard simplu i direct, fr sinuoziti, n dou

lori, desprind net n jumti istoria pensonajukii domnia fericit i prbui-a. n faa unuia din cele mai frumoase i mai grele roluri shakespeareene, protagonistula dovedit capacitatea interpretativ, concentrnd toate accentele jocului mai ales nrtea a doua. Vesel, superficial, supus unor mnii brusc izbucnite i repede uitate,chard portretizat de Rebengiuc nu atrage n mod deosebit atenia la deschiderea piesei,

u-i anun evoluia viitoare, nu este rege nici n aparen, nici n reaciile de fond.in clipa n care tnrul rege ncepe s ntrevad sfritul inevitabil, actorul i acordrmecul unor sincere elanuri sentimentale i al unei ascuite contiine a jignirii i

edreptilor. Rebengiuc coboar un fel de scar a tristeilor i a regretelor ; odat cuta, el joac clar descoperirea condiiei de om. ntr-o bine condus scen a detronrii,

ctorul face procesul trdtorilor, acuzndu-i cu o amrciune pigmentat cu cteva note

e sarcasm. 0 bun parte din interesul pe care l d publicul montrii se datoretecestui protagonist, care domin ansamblul, mai ales spre sfritul spectacolului.Bolingbroke prezentat de Ion Marinescu este un soldat primitiv, cu reacii destul

e srace ; evoluia lui este nscris ntr-o scar ngust, de la agita ia crispat a ncepu-lui pin la tcerea ursuz din final. Personajul este cteodat redus la poz, ca n scenaetronrii, n care Ion Marinescu demonstreaz jubilaia sa regala" cu un saTdonicnjet mult prea subliniat pentru a fi crezut. Fa^ de performanele sale ntr-adevrxcepionale din teatrul modern, actorul se dovedete nc nesigur n universul clasic ;orbirea lui, pe care am ascultat-o de attea ori cu plcere, nu izbutete s supunersul shakespearean, precipitndu-1 uneori uniform, gtuindu-1 n intonaii lipsite demploare. Dac intenia de a vedea pe viitorul rege venic ncordat, stpnit de nerb-area de a obine coroana, putea s dea rezultate interesante, mijloacele folosite 1-aurdat adcseori pe interpret.

Gorina Constantinescu a fcut din apariiile reginei o ilustraie mai mult decora-v a sentimentului. O interpretare cu date serioase de reuit i se datoreaz lui

Boris Ciornei, care i-a dat lui Norfolk omenie, hotrre brbteasc, fidelitate fa dcege, dei vocea nu 1-a servit ndeajuns. E de notat apariia lui Tudorcl Popa, care, nele citeva versuri rostite inteligent, viu, nuanat, a creionat sigur un portret (starc^ule Westminster).

Liniile celorlalte interpretri se terg, pierzndu-se n uniformitatea unor ncercrie corectitudine a lecturii, adeseori nesusinute de pregtirea i capacitatea de caracte-

izare scenic a interpreilor. Actorii Teatrului Mic s-au vzut fa n fa cu situaiii dificulti pe care nu le-au mai atacat niciodat. Acest ansamblu, care pn acumealizase spectacole cu cel mult cinoi-ase roluri de prim-iplan, a fost antrcnat ntr-o

montare care nghiea aproape toate forele echipei, pretinznd o nalt inut chiar iclor mai fugare treceri din figuraie : colectivul exersat numai prin intermediul prozei

moderne s-a aventurat pe trmul cxigentelor i complicatelor construcii poetioe dinersul shakespearean. Iat de ce momentul n care a fost lucrat punerea n scen i-amprimat amprenta asupra interpretrii. Ca in attea alte montri ale noastre din dra-

maturgia shakespearean, i aici condiia vocal i fizic slab a interpreilor se simte.Eforturile snt evidente. Cu toate acestea, avem nostalgia acelei amplori i expresivita^i

e voce, atitudine i micare, fr de care dramaturgia shakespearean nu atinge pe

cen plenitudinea.Prin brea lipsei de antrenament s-au strecurat pe scen ecouri ale unor moda-

itai mai vechi de joc recitri monotone, n care sensul i pierde relieful i cuvin-ul se acoper de o crust de sonoriti dezagreabile, micri dezordonate, nesusinuteu ritmul i vigoarea pe care le cere rolul, reacii simplificate .a.m.d., ceea ce, desi-ur contravine flagrant inteniei regizorului care a dorit s ne prezinte un Shakespearc


28/101

duce pn la capt dect spectacolele cu dou personaje sau de triunghi (vezi Teatrul",nr. 10/1966). Este posibil ca deficienele echipei s fi opus directorului de scen o rezi-sten mai mare chiar decit aceea prevzut. Fapt este c din relaiile i atitudinilcnterpreilor nu s-a nscut acel registru unitar de joc care apropie i sudeaz ntr-un

spirit majoritatea Anterpretrilor, n ciuda diferenelor inevitahile de nzestrare i antre-nament, n spectaeolele de solid realizare a ansamblului.

Deoorul a fost gndit, cum se tie, pe haza vechilor schie ale lui Toni Ghearghiu,rclua te astzi de Tra ian Niescu : un podium de scndiuri aspre, neprelucrate, a mbr-cat ntreaga scen, nconjurat de un circular alb. Numai obiectele aduse n scen icostumele pe care le semneaz Dan Nemeanu compun succesiunea imaginilorcerute de text. n aceste ooordonatc, Radu Penciulescu a mprit consecvent descriereaambianelor n cele dou categorii contrapuse ale conflictului : mediul lui Richard imediul lui B6linghroke.

Inteniile snt limpezi, dar colaborarea celor trei prezene scenografice deosebitenu a dus la o contopire a viziunilor plastice disparate. Podiumul de scnduri. frumos,expresiv, dens n posibiliti, nu se leag dect parial cu vestimentaia; hainele carese vor bogate nu dau impresia c fac parte din acelai regn plastic cu mbrcmintea

Kcena disputci de la Westminster Hall

www.cimec.ro


29/101

mpl a armatei lui Rolingbroke ; toate acestea mpreun nu duc la un conglomeratrmonios, care s integreze chiar i contrastcle cele mai tari n acelai cifru vizual. Cel

mai vulnerabil aspect al plasticii me de acea parte a scenografiei care trebuie s tran-crie luxul i risipa curii lui Richard i n primul rnd de execuia unor costume care,n schie, promiteau mult mai mult dect dau n realizarea finit. Materialele ieftine,oi, lipsite de form i prelucrate facil, nu pot s in locul brocarturilor grele i mt-

urilor rigide care contureaz hotrt siluetele epocii ; asociaii le de culori au o stri-en suprtoare ; strlucirile de poleial ale bronzurilor etalate ca atare, nepatinate,rgintiul zalelor prea lustruite i sclipirile bijutcriilor de sticl nu sugereaz o valoareal, ci i pstreaz factura de proast caLitate ; croielile dezavantajeaz inuta i

orpurile actorilor ; costumele nu snt destul de limpede construitc ; ansambluri le vesti-cntare nu par s fi fost atent cvaluate ca efect de grup. De aici, o not de fast tea-al dc suprafa, asemntor cu demonstraiile de bogie ,pe care le ntlnim n teatrulechi. Rafinamentul preios, subtil, ndelung filtrat, al epocii descrise i nu esteorba de o oarecare particulaiitate ntmpltoare, ci de o culme a luxului medieval ! erea un rafinament egal n plastica scenic. Indiferent dac autorii decorului i costu-elor inventau expresii cu totul noi, sau dac i ancorau realizarea ntr-o anumitaer a artei din jurul anului 1400 miniaLuri de manuscris, statui i ornamente de

e catedralele gotice, siluete i atitudini de pe vitralii , ei erau chemai s elaboreze oastic ale crei striuciri s nu aduc nici o clip cu copia pur exterioar.

Indeciziile plastice au afectat, prin extindere, i regia unor scene. O montare nare imaginile nu nesc toate una din alta, nu se mbina i nu se leag firesc fraxcepii,


30/101

mcomo

SE QEDIQLTh TEKTQQL

BARBU BELAVRANCEA ?Teatrul B. t. Delavrancea" a mplinit cinci stagiuni. Iat-1, deci, dincolo de

apa ,.de adaptare" de care fiecare colectiv de teatru are ncvoie pentru a-i gsi dru-ul, pcntru a ajunge la un echilibru relativ stabil, pcntru a-i statornici ceea ce seumetc un ritm normal de munc. Intrarea sa n viaa artistic s-a petrecut ntr-orioad de asidue eforturi de mprosptare a micrii teatralc, nscriindu-se ntre in-inarea Teatrului de Comedie, redimensionarea activitii Teatrului Bulandra", apa-ia Tcatrului Mic. Au fost ani n mod special favorabili, prin atmosfera lor de emu-ie creatoaie, dezvoltrii fiecruia dintre acestc colective care, de fapt, nu s-au mul-mit s existe paralel", ci i-au detciininat nu o dat, consonant sau polemic. itinera-ile. Ele au obinut mari succese, s-au maturizat rapid ; la ora actual, se poateorbi despre scdimcntarea expcricnei dobnxlite, dcspre confirmarea unor valori. Esteeci firesc s ne ntrebm care este, n acest context, drumul Teatrului Delavrancea",e poziie ocup el astzi n contiina opiniei publicc, carc snt perspectivele evolu-iei sale.

0 apreciere dreapt i eficient va porni de la definirca locului i a menirii aces-i instituii n ansamblul micrii noastre teatrale cci o situatic a sa oarecum spe-al exist. Teatrul Barbu Delavrancea" a fost nfiinat cu scopul de a rspunde

evoii de cultur, interesului pentru tcatru al pablicului regiunii Bucureti adic alublicului din orclcle i satele regiunii. Este vorba de o categorie de spectatori cu unpeciiic marcat ; chiar dac nu frecventeaz cu regularitate teatrele Capitalei, apropierea

marelui ora se simtc : se circul mult. accesul la difcritele mijloace de cultur e maiirect i mai simplu dect n jurul altor orae din ar. Capitala irndiaz o anume

tmosfcr care solicit prcocuprile spirituale i favorizeaz comparaii de pe platformanor exigenc uneori neateptat dc complexe. Tcleviziunea estc, aici, extrcm de rspin-it i la sate : spectatorul este dcci familiarizat cu o mulime de chipuri, c la curentu tot soiul de probleme care &e perindii n actualitate ; n formaia sa coexis' onumit naivitatc i o informarc foarte ampl, guslul su, nc nu pe dcplin format,ste, n schimb, receptiv i mobil. Pe de alt parte, exist publicul din ora, din cartier,arc arc posibilitatea s aleag, n fiecarc scar, ntre cele opt-zecc spectacole de pefi ; pcntru ca el s preferc invitaia Teatrului Delavrancca", trebuic s aib certitu-

27www.cimec.ro


31/101

nea c i se va oferi nu o variant oarecare, mai modest, a spectacolului pe care late gsi n oricare alt teatru, ci c va asista la o manifestare absolut original. Obli-ii le unei echipe angajate ntr-o asemenea ntreprindere nu snt deci simple : ea trc-ie s practice o art direct i accesibil, capabil s capteze un public ntruetvaexperimentat, dar n acelai timp att de atractiv nct s nu rite ca acest public-i fie furat" de alte mijloace de destindere, mai lipsite de pretenii, dar mai agrea-le. Experiena celorlalte teatre din regiuni i poate servi prea puin: cci, n timp

acestea nevoite s satisfac, in exclusivitate, toate categoriile de public i in-meiaz programul pe un soi de eclectism luminat, tinznd spre o sintez de valori ctai diferite, ea trebuie s-i caute soluia creatoare ntr-o direcie carc s-o disting,o particularizeze.

Acesta a fost, cred, punctul

Revista Teatrul, nr. 1, anul XII, ianuarie 1967

Documents

Transcript of Revista Teatrul, nr. 1, anul XII, ianuarie 1967