Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

download Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

of 45

Transcript of Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    1/45

    1

    Svetlana Korolevski Ala Zavadschi

    STILISTICA DISCURSULUI MEDIATIC

    Referine bibliografice

    Dicionarul explicativ al limbii romne. Buc. : 1986. www.dexonline.ro; www.vocabular.ro

    Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne. Buc. : 2005.ANDREI N., TNASE I.C.Dicionar de locuiuni, expresii i sintagme romneti. Buc. : 2004.BULGR GH. Dicionar de paronime. Buc.: 2000.BULGR GH., FELECAN N. Dicionar de omonime. Buc.: 1996.CRIJANOVSCHI A. Dicionar de dificulti ale limbii romne. Chiinu: 2000.GROSU E. Dicionar de pleonasme. Chiinu: 1999.GUU V. Dicionar al greelilor de limb. Chiinu: 1998POHIL VL. Mic dicionar de nume proprii strine. Chiinu: 1998.SECHE L., SECHE M. Dicionarul de sinonimeal limbii romne. Buc.: 1982.

    1. ANDRIESCU Al.Limba presei romneti n secolul al XIX-lea.Iai: 1979.2. ANDREI M. Limba romn.Fonetic, lexicologie, gramatic, stilistica i compoziie. Buc.: 1983.3. BOGDAN-DASCLU D.Limbajul publicistic actual. Timioara: 2006.4. IORDAN I. Stilistica limbii romne. Bucureti: 1975.

    5. COTEANU I. Stilistica funcional a limbii romne. Vol. I. Iai: 1985.6. DUMISTRCEL St. Limbajul publicistic romnesc. Iai: 2006.7. DUCRAT OSWALD, SCAHEFER JEAN-MARIE.Noul dicionar de tiine ale limbajului. Buc.: 1996.8. GALDI L.Introducere n stilistica literar a limbii romne. Buc.: 1976.9. IRIMIA D.Introducere n stilistic. Iai: 1999.10. ISTRATE A.J.Limba romn. Norme, stilistic, exerciii. Iai: 1997.11.Limba de lemn n pres. Buc.: 2009.12. MUNTEANU .Introducere n stilistica operei literare. Timioara:1995.13. POPESCU M.Dicionar de stilistic. Buc.: 2002.14. ROCA L.Producia textului jurnalistic. Iai: 2004.15. Stil i limbaj n mass-media din Romnia.Iai: 2007.16. VIANU T.Problemele metaforei i alte studii de stilistic. Buc.: 1957.17. VISINESCU, V. Stilistica presei: Introducere n receptarea discursului mediatic. Buc.: 2003.

    18. ZAFIU R.Diversitate stilistic n romna actual. Buc.: 2001.19. BOGDAN-DASCALU Doina.Epitetul jurnalistic n secolul al XIX-lea. Timioara: 1999.20. POPESCU CR. FL.Modaliti de redactare a textului publicistic. Buc.: 199721. BRBULESCU O. Strategii ale ironiei n stilul publicistic. Studiu de caz.http://www.unibuc.ro/ eBooks/filologie/dindelegan/51.pdf#search=%22stilul%20publicistic%22

    22. BLNESCU O. Consideraii asupra stilului publicistic (I)www.editura.unibuc.ro/Anale/an_lb_rom2000.doc

    23. ROIBU M.Expresii cu rol metalingvistic n presa actual.http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/carti_lingvistica/expresii_cu_rol_metalingvistic_in_presa_actuala_melania_roibu.php

    24. STANCIU N.Elemente sintactice populare n stilul publicistichttp://www.romaniaeuropa.com/cartionline/carti_lingvistica/elemente_sintactice_populare_in_stilul_publicistic_nicolae_stanciu.php, www.cartiaz.ro

    1. Noiuni despre stilistic. Marca stilistic. Individualitatea stilistic.2. Particularitile stilului3. Stilul publicistic la etapa contemporan4. Activitatea publicistic a lui C. Tnase5. Limba lemn ca form de exprimare ndoctrinat6. Retorica titlurilor. Jocul de cuvinte facil7. Tipologia figurilor de stil. Figurile semantice i transformarea lor n cli ee.8. Intertextualitatea mesajului jurnalistic9. Oralitatea ca marc stilistic distinct10.Caracteristicile stilului publicistic eminescian

    http://www.dexonline.ro/http://www.unibuc.ro/%20eBooks/filologie/dindelegan/51.pdf#search=%22stilul%20publicistic%22http://www.unibuc.ro/%20eBooks/filologie/dindelegan/51.pdf#search=%22stilul%20publicistic%22http://www.editura.unibuc.ro/Anale/an_lb_rom2000.dochttp://www.editura.unibuc.ro/Anale/an_lb_rom2000.dochttp://www.romaniaeuropa.com/cartionline/http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/http://www.editura.unibuc.ro/Anale/an_lb_rom2000.dochttp://www.unibuc.ro/%20eBooks/filologie/dindelegan/51.pdf#search=%22stilul%20publicistic%22http://www.dexonline.ro/
  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    2/45

    2

    1.Noiuni despre stilistic. Marca stilistic. Individualitatea stilistic.

    stilistica expresivitii: lingvistic i literarparticulariti de exprimare i posibiliti comunicative ale limbiistil individual (idiostil) i stil de grup (colectiv, supraindividual)textulunitatea de baz a comunicrii

    marc stilisticnivelurile stilisticii aplicate

    Stilistica face parte din tiinele limbajului i studiaz caracteristicile, particularitile, structurastilurilor individuale (ale unui vorbitor) i supraindividuale (ale unor grupuri de vorbitori). Primeledatri ale abordrii stilistice dateaz din perioada antic, dei ca disciplin s-a constituit treptat, lanceput prin cercetarea cu precdere a stilului literaturii beletristice.

    Exist mai multe tipuri de stilistici: stilistica funcional (care studiaz stilurile funcionale) istilistica expresivitii (care studiaz stilurile marcate expresiv). Aceasta din urm avnd dou variante,stilistica lingvistic (care are ca obiect valorile afective, expresive ale exprimrii colective, de regulfr intenie artistic) i stilistica literar sau estetic (avnd ca obiect mijloacele lingvistice din opera unuiscriitor care au efecte artistice).

    Nu exist o definiie unanim acceptat cu referire la stilistic n ceea ce privete obiectul de studiu icaracteristicile definitorii. De la sine neles c stilistica trateaz problema stilului n comunicarealingvistic, fie c este vorba de un text funcional sau despre o creaie literar. Disciplin complex,neordinar, ea se afl la interferena altor tiine cum ar fi: lingvistica, poetica, neoretorica, semioticaliterar, teoria textului, tropologie etc.

    Stilistica ca disciplin se stabilete n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i se pune un accentdeosebit pe natura estetic a limbajului, se vorbete despre stil ca despre intenie plus afectivitatecreatoare. Dup teoria lingvistului german K.Vossler, factorul creator, adic novator, manifestat permanent

    i constant n procesul de comunicare, este cheia transformrilor inevitabile n orice limb la diferite niveluri.

    Lingvistul elveian Ch.Bally prin lucrrile sale (Precis de stylistique, 1905, Traite de stylistiquefrancaise, 1909) introduce termenul de stilistic lingvistic i crede c nuanele afective din limbajul comunreprezint obiectul de studiu al acestei discipline. n Romnia I.Iordan n studiul su Stilistica limbiiromne, 1944, mprtete ideile stilisticianului elveian, dei exemplele sunt selectate din opera scriitorilorcare s-au inspirat din limba vie a poporului, cum ar fi I.Creang, Savanii K.Vossler i L.Spitzer contestnoiunea i contribuie esenial la stabilirea stilisticii literare, dezvoltat pe parcursul anilor de teoreticieni caR.Jakobson (stabilete 6 funcii ale limbii: emotiv, conativ, referenial, poetic fatic, metalingvistic).

    n concepia noastr, disocierea stilisticii n lingvistic i literar ine mai mult de convenionalitate,

    ambele studiaz limba ca art, ca posibilitate de nuanare subiectiv-expresiv a enunului. CercettoareaE.Parpal-Afan emite ideea c prin stilistic se nelege studiul mijloacelor lingvistice utilizate de unscriitor/orator pentru a obine pertinena estetic a faptelor de stil. Iar T.Arghezi afirm cu certitudine cstilistic este o disciplin fenomenologic. Ea studiaz fenomenele de stil.

    n Romnia lucrrile de stilistic literar iau o amploare n a doua jumtate a secolului al XX-lea,printre cele mai de seam remarcm cele scrie de T.Vianu Probleme de stil i art literar, , Studii depoetic i stilistic, , G.Tohneanu, Studii de stilistic eminescian, , M.Zamfir,Proza poetic romneascn secolul XIX, t.Munteanu, Stil i expresivitate poetic, Irimia D.,Introducere n stilistic etc.

    Pentru stilistic sunt definitorii cteva noiuni-cheie, care stau la baza acestei discipline controversate. Seface referire la stil, la text i la marca stilistic.Stiluleste noiunea de baz a stilisticii, de unde i i provinenumele. n opinia specialitilor n materie, prin stil se nelege ntrebuinarea contient a unor mijloacelingvistice n vederea atingerii unor anumitor eluri ale exprimrii (J.Marouzeau, Traite de stylistiquefrancaise, 1946). M.Eminescu privete stilul dintr-o perspectivpsihologizant i precizeaz c stilul e

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    3/45

    3

    omul fiindc nu consist numai n cunotina limbii, ci fiindc exprim maniera de cugetare ipercepiune a omului .

    Stilul nglobeaz n sine att caracteristicile de exprimare, oral sau scris, ale unui individ, ct iale unor categorii de indivizi. Este vorba, prin urmare, de utilizarea resurselor expresive ale limbii, o sursetern de nuanare a vorbirii. Dac arsenalul expresiv devine o nuan a unui singur creator, atunci nereferim la stilul individual sau idiostil (de obicei, este vorba de scriitori). Iar dac exprimarea lingvisticeste caracteristic unor grupuri socioculturale sau socioprofesionale, atunci rezult un stil colectiv sausupraindividual.

    Cuvntulstili trage rdcina de la latinesculstylus i nsemna ustensila cu care se inscripiona pe tblielede cear sau de argil. Termenul a evoluat de la sensul de nivel n retorica antic (se distingeau trei variante de stil:inferior, mediu i sublim) pn la accepia modern de mod de exprimare propriu unui scriitor, unei opere,unui gen.

    Stilul este neles de majoritatea cercettorilor moderni ca niveluri de codificare a limbii literare, casistem de coduri. n opinia lui I.Coteanu, noiunea de stil al limbii este legat de cea de performan, iarstilistica ar nsemna studiul modului de manifestare a performanelor de care deintorii unei limbi date

    sunt capabili n funcie de codul/codurile social-culturale care condiioneaz aceste performane. Dintrecompartimentele limbii, semantica poate suferi cele mai sclipitoare schimbri n procesul de codificareexpresiv a mesajului, unitate stilistic minimal.

    Stilurile individuale (sau idiostilurile) reprezint moduri originale, inedite, surprinztoare deutilizare a mijloacelor expresive de ctre creatorii literari, care prin operele lor ne arat cum se potmaterializa toate posibilitile stilistico-poematice ale unei limbi. Limbajul poetic este absolut, dupprerea lui E.Coeriu, cci n el se actualizeaz toate funciile semnului lingvistic. Concentrarea iambiguizarea enunului devin capii de afi pentru literatura artistic, care exploreaz la maximuminventivitatea semantic, morfologic, sintactic.

    Stilurile supraindividuale (sau sociostilurile) pot fi clasificate diferit, n dependen de categoria devorbitori la care se refer sau n dependen de mediul unde are loc comunicarea, de coninutul i obiectiveleacesteia, de feedback-ul obinut. n lingvistica romneasc, distingem convenional cinci stiluri funcionale(numite i limbaje de specialitate), fiecare avnd caracteristici proprii: tiinific, oficial-administrativ,publicistic, beletristic, colocvial (n ultimul timp se include i cel bisericesc). Stilurile funcionale ale limbii (cuexcepia celui beletristic) in de existena unor particulariti semnificative, au parametri obligatorii, o structurierarhic pus la punct i o variaie tiinific redus.

    Textul este modalitatea de baz a transmiterii/receptrii unor mesaje codate/decodatelingvistic. Poate fi neles ca ansamblul coerent, cu neles autonom i complet, de enunuri organizatecompoziional (cu nceput i sfrit) n scopul exprimrii unui mesaj, pe o anumit tem, unor anumiireceptori, ntr-o anumit situaie de comunicare. Drept exemple pot servi: un interviu, un text literar, acte

    de utilitate social, o cuvntare, un raportetc. Cunoatem variate texte ca lungime, de la un cuvnt sau cteva(poezie, text publicitar, anun) pn la sute sau mii de pagini (Ion de L.Rebreanu,Bunavestire de N.Breban,Delirul de M.Preda, Cuvente den btrni de B.P.Hasdeu, Trilogia culturii de L.Blaga, Cntreaa cheal deE.Ionesco etc.).

    Un text reprezint un ansamblu coerent de enunuri, prin care se transmite un mesaj ctre unanumit destinatar. Textul ca atare trebuie s ntruneasc nite parametri, cum ar fi:

    tem principal, creia i se subordoneaz celelalte subiecte (de aici deriv unitatea); coerena logico-semantic i stilistic (organizarea n enunuri, fraze, redactate n

    conformitate cu normele gramaticale, lexicale, cu asigurarea acordului, a legturilorsintactice, topicii, utilizarea aceluiai stil funcional etc.),

    intenionalitatea(o atitudine a emitorului fa de cele expuse); structur organic (nceput i sfrit, organizare pe enunuri, alineate, paragrafe, pri,

    capitole, subuniti strns legate, dar cu o relativ autonomie funcional) etc.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    4/45

    4

    n centul ateniei stilisticii este detaliul divergent, elementul care confer textului prospeime, bogie, inedit,virtuozitate, etc. Unitatea fundamental a stilisticii este stilul, iar unitatea minimal, marca stilistic (de obicei, seutilizeaz un procedeu de expresivitate). Marca stilistic reprezint individualitatea textului i a autorului, care rezultdin selectarea i combinarea semnelor lingvistice de diferite niveluri n dependen de atitudinea subiectiv a emitoruluifa de coninutul exprimat.

    Mrcile stilistice pot fi de 2 feluri: 1. care fac parte din norma limbii i corespund paradigmei lingvistice, dar se

    caracterizeaz printr-o mbinare inedit, o alegere spectaculoas a resurselor limbii pentru a exprima ct mai adecvatmesajul (deputoaic, a se fi ); 2. care sunt n afara normei, i atunci se produc mutaii de la regulile generalcunoscute i se reliefeaz posibilitile nelimitate de dezvoltare a limbii (figuri de stil).

    Din aceast clasificare deriv i dou tipuri de mrci stilistice: explicite (se are n vedere acele mbinri,forme, care exist n limb i sunt folosite cu mult dibcie de un autor sau altul) i implicite (procedee stilisticecreate de miestria scriitorilor i care redau n mod inedit i original motivele operei). Limba este un izvornesecat de posibiliti combinatorii ntre lexeme, de aceea multe mrci stilistice implicite trec n uzul comun, iaraltele iau natere n continuare. Prin urmare, nu este posibil o sistematizare, inventariere a lor, deoareceprocesul este n permanent micare.

    Fiecare stil se difereniaz prin dominana anumitor mrci stilistice, dac numrul celor explicite estecovritoare, atunci textul este de orientare sau tiinific, sau oficial-administrativ (se impune o rigiditate a

    termenilor, o strictee a mbinrilor de cuvinte utilizate, un stereotip de text). Dac este o mbinare dintre cele doutipuri de mrci, atunci textul este sau din stilul publicistic sau colocvial . Stilul literaturii beletristice este mpestria t demrci stilistice implicite i cu ct ele sunt mai diverse i chiar mai ocante, cu att putem vorbi de o inovare ndomeniul limbii literare. n acest caz, studiul acestor fenomene ine de stilistic n sens restrns al cuvntului stilisticaestetic (poetic), ea fiind i mai veche i mai mult studiat.

    Atunci cnd ne referim la stilul publicistic, trebuie s menionm c fiecare ziarist tinde spre o exprimareindividual, presrat cu procedee lexicale, gramaticale, fonetice, stilistice etc. Stilul este marca lui de personalitatesau, altfel spus, marca lui distinct n raport cu ceilali. Se evideniaz structura lui creatoare, aportul creativ latransmiterea informaiei. Toate eforturile jurnalistului de a fi ct mai convingtor sunt ndreptate spre a influenaopiniile publicului, a cpta o audien ct mai mare, a atrage de partea sa ct mai muli simpatizani.

    Orice jurnalist tinde spre un stil propriu, care trebuie s ntruneasc 2 contrarii. Pe de o parte, s fie ct maiaproape de publicul su prin utilizarea unui limbaj accesibil, cunoscut, uor digerabil, pe potriva nivelului intelectualal acestuia. Pe de alt parte, s fie original prin prospeimea mbinrilor utilizate, ineditul expresiei lingvistice,noutatea abordrii tematice, ca s conving tot mai muli asculttori/cititori de talentul su profesionist.

    Stilul consider V.Rpeanu este condiionat i de structura psihologic a ziaristului, de temperamentulsu, de capacitatea sa de a reaciona diferit n faa unor momente ale vieii contemporane lui i ale istoriei. Pe scurt,afectivitatea celui care scrie/vorbete imprim o modalitate de expresie, confer stilului o anumit structurincantatorie sau, dimpotriv, mnioas.

    stilistica

    fonetica

    retorica

    teoria

    literar

    lexicolog

    ia

    semiotica

    morfosinta

    xa

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    5/45

    5

    Stilistica se gsete la convergena mai multor discipline, de aceea a atras cele mai eficiente mijloacepentru a produce efecte n comunicarea lingvistic. Se disting cteva niveluri de stilistic aplicat:

    1. fonetic, atunci se folosesc sunetele pentru a obine o muzicalitate a textului (eufonie) sau ostare neplcut la auz (cacofonie). Pot fi ntlnite diferite tipuri de repetiii (simple saumultiple; bifonice, trifonice, tetrafonice), de rime(interioar, mbriat, mperecheat etc.),de figuri prozodice (anafora, epifora), de ritm (iambic, trohaic, dactilic etc.). La alegerea

    sunetelor se ine cont de semnificaiile lor expresive, putem obine astfel onomatopeea,aliteraia.

    2. grafic, atunci punerea n pagin a textului, sublinierile, alineatele, capitolele capt osemnificaie deosebit n redarea mesajului. Schimbarea caracterelor,scrierea cu majusculn mijlocul frazei sau cu minuscul(cnd nu e cazul), utilizarea individual a semnelor de

    punctuaie, a ortografieitoate pun pecetea pe originalitatea grafic a operei.3. lexical, atunci cuvntul capt semnificaii nebnuite, se folosesc cele mai neateptate i

    sugestive expresii frazeologice, sinonimele prind via prin asociaii neverosimile,antonimeleredau stri sau fenomene contrare n modul cel mai original posibil, omonimiasau paronimia poate servi la producerea situaiilor hazlii. Pentru a reda coloritul local, pentrua caracteriza personaje sau a descrie locuri autorul apeleaz la arhaisme, barbarisme,

    neologisme, cuvintedialectale. Se creeaz i se introduc n text figuri semantice (figuri destil), ca metafora, metonimia, sinecdoca, personificarea, comparaia, epitetul, simbolul,oximoronuletc.

    4. morfologic, atunci se exploateaz posibilele abateri de la paradigmele cunoscute: folosireasingularului n loc de plural i invers, schimbarea numrului la substantive, a genului,utilizarea prezentului n loc de trecut sau viitor, a imperfectului ca timp al repetiiei,fenomenul de conversiune este, de asemenea, bine cunoscut de creatori.

    5. sintactic, atunci se evideniaz semnificaiile enunurilor prin topic i intonaie,coordonarea i subordonarea capt valene expresive. n scopuri stilistice nu se respectordinea obinuit a cuvintelor i vorbim de inversiune, se consum i alte procedee stilistico-sintactice: paralelismul, enumerarea, repetiia, chiasmul, anacolutul, elipsa etc. Puteminclude aici i elemente de retoric,

    6. logic(de gndire), atunci autorul folosete o serie de figuri de stil pentru a imprima textuluio not vdit de intenionalitate: antiteza, antifraza, hiperbola, litota, ironia, paradoxul,

    parabola, reticena, alegoria, eufemismul, pleonasmuletc.

    Elementele neutre stilistic n general sunt mai numeroase dect cele marcate stilistic, au i ele un rolimportant n realizarea specificului stilistic al unui text, ele reprezentnd fondul uniform pe care sereliefeaz, prin contrast, culoarea unitilor i construciilor marcate stilistic. De altfel, sunt neutre stilistic,n primul rnd, cuvintele din lexical fundamental, precum i formele i construciile de uz literar general,fr de care este imposibil realizarea unor comunicri clare, nuanate i complexe.ntruct ele servesc lamarcarea, prin opoziie, a altor elemente, sunt considerate ca posednd marca stilistic zero, ceconstituie reper de referin pentru celelalte mrci stilistice.

    2. PARTICULARITILE STILULUI

    comunicarea lingvistic i cuvntul

    formele expresivitii n stil

    alegerea i combinarea faptelor de limb

    imprimarea unei atitudini fa de cele exprimate

    structurarea mesajului

    utilizarea procedeelor de expresivitate pn la deviere ca o abatere

    Stilul este o noiune destul de larg i de rspndit, utilizat n diverse domenii de activitate, ifiind tratat de muli vorbitori drept de un mod specific de a exista i de a se manifesta. n sens larg, este

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    6/45

    6

    vorba de particularitile distincte ale unei persoane (personaliti), ale unei colectiviti naionale, aleunor grupuri socio-profesionale. n sens restrns, este raportat la art, la curente artistice (literare), laepoci culturale, i reprezint o unitate de structuri artistice ntr-un grup de opere raportate la agentul lor,fie acesta artistul individual, naiunea, epoca sau cercul de cultur; unitatea i originalitatea sunt celedou idei particulare care fuzioneaz n conceptul stilului. n acest context, ne putem referi la stiluloricrui scriitor, la nuanele ce in de afectivitate, expresivitate, originalitate artistic, marcate de

    unicitatea procedeelor literare utilizate i a textelor scrise.

    Pentru comunicarea lingvistic, cuvntul este regele tuturor sintagmelor i al gndurilorexprimate i de aici deriv importana particularitilor lexicale, morfosintactice, fonetice, topice,utilizate de fiecare individ. n stilul beletristic sau cel publicistic (articole de atitudine, editoriale),cuvntul capt o pondere semnificativ. Aceast subtilitate este evideniat nc din antichitate de greculDemetrios, care n tratatul su meniona:Mreia stilului are 3 izvoare: gndirea (ideea sau subiectul),expresia (am zice mai exact cuvntul), structura frazei. Primul termen, gndirea, este, de fapt, modulpersonal de a interpreta realitatea, evenimentele, de a-i spune punctul de vedere i a-l argumenta, de aprivi lumea n mod existenial. Al doilea termen vizeaz felul de a se exprima al individului, care depindede cultura lui, de mijloacele lingvistice disponibile. Al treilea se refer la construcia enunului, n care

    sunt ascunse inteniile locutorului i se ateapt un feedback. Prin urmare, locul central l ocupmaterialul lingvistic, care capt elasticitate, flexibilitate n mnuirea abil a autorului de texte.

    Este important, de asemenea, s remarcm c a redacta texte nseamn a ajunge la un limbajlimpede, fr s fie comun (Aristotel), a folosi inedit un cuvnt sau a crea o expresie nou, pentru aimpresiona interlocutorul. Dup prerea lui Gh.Bulgr: Prin limb i stil gndirea i sensibilitatea sematerializeaz, ilustrnd de veacuri ceea ce s-a spus cu simplitate despre aspiraia gnditorului iartistului mai ales, despre inta lor: A capta lumea prin cuvinte. Formele expresivitii n stil joac un rolcapital n aceast etern i neterminabila ncercare.

    Cuvntul joac un rol esenial n comunicare i n formarea stilului fiecrui autor, cci posedvirtui nebnuite de a reda att nelesul logic, fundamental, curent, ct i valori conotative, inedite,sugestive.

    Cuvntul capt noi valene doar n context, adic n mbinri cu alte cuvinte, iar stilisticastudiaz anume aceste raporturi. Stilul este un rezultat al expansiunii semantice, dobndit de cuvinte ncontextul nou, consider lingvistul Gh.Bulgr. De la sensul iniial, destul de cunoscut n limb, se ajungela conotaii figurate i metaforice, prin care se evideniaz fora inepuizabil a expresivitii limbii,caracterul ei novator, posibilitile de rencarnare a cuvntului n alt nveli.

    Sens metaforic

    Sens figurat

    Sens de

    baz

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    7/45

    7

    Sensul de baz este esenial pentru uzul curent, este utilizat n cele mai diverse situaii decomunicare i de cea mai parte de vorbitorii unei limbi. Pentru a imprima o doz de expresivitatetextului, autorii recurg la sensul figurat al cuvntului, care e cu mult mai bogat n semnificaii (asta-ifloare la ureche, a-i lua lumea n cap,a cra apa cu ciuruletc.). Sensul metaforic ine de fora creatoarea autorului, de imboldul intern. Ultimele dou semnificaii creeaz nuclee stilistice ca mbinri aleexprimrii subiective, afective.

    Cuvntul reprezint miza cea mare pentru stil i calitatea lui nu apare dect n sintagmeexpresive, n conexiuni cu alte cuvinte, n constituirea nucleelor stilistice, consider Gh.Bulgr.

    Doar ntr-un context nou i expresiv este observabil semnificaia surprinztoare a lexemului,mbinarea inedit ocnd prin originalitate, prospeime, putere de sugestie. Iar cel care determin acestecalificative este considerat vorbitorul, factor hotrtor adeseori n formularea unui mesaj i nindividualizarea stilului. n procesul de transmitere a unei idei, emitorul ntrebuineaz att cliee gata,cunoscute de multe persoane, ct i construcii noi ca rod al forei creative. Prin urmare, mesajul seconstituie din doupri, pe de o parte, are loc imitaia anumitor forme, pe de alt parte, se creeaz altesintagme.

    Stilul unui scriitor (jurnalist), dar i a unui om ce tinde spre personalizarea vorbirii sale, parcurgeun traseu lung, de la alegerea, combinarea faptelor de limb, imprimarea unei atitudini fa de celeexprimate, structurarea mesajului, utilizarea procedeelor de expresivitate pn la deviere ca o abatere dela normele unanim acceptate. Dup prerea lui I.Coteanu (1), au loc un ir de aciuni, cum ar fi:

    1) alegerea faptelor de limb

    Vorbitorul este fiina creatoare, care d o nou via cuvintelor i cu ct combinrile lingvisticeale unui scriitor i sunt proprii, cu att mai mult se poate vorbi despre stil, considerrenumitul lingvistCh.Bally. Deci, combinrile lingvistice constituie cheia personalizrii mesajului. Ele se obin prinanevoiosul proces de alegere din resursele limbii a celor mai adecvate forme pentru exprimarea ct maiiscusit a inteniilor sale comunicative. Din varietatea de posibiliti lingvistice se d preferin unuianumit termen, unei anumite construcii a enunului. Limba ofer vorbitorului un vocabular foarte bogat,o multitudine de sensuri ale cuvintelor, mbinri sintactice variate, forme morfologice din cele maiflexibile etc. Fora combinatorie a lexemelor unei limbi este inepuizabil, de aceea este important s sefac o selecie dup ce s-a cntrit totul cu mult gndire i analiz.

    J.Marouseau este de prere c a defini stilul nseamn a recunoate atitudinea persoanei carevorbete sau scrie fa de resursele limbii utilizate.

    Cnd face o alegere, individul este influenat de tendinele lingvistice ale grupului su, ale epocii

    sale, iar mesajul lui reflect aceste tendine. n acelai timp, el contribuie la conso lidarea formelorlingvistice. Alegerea nu depinde numai de sensibilitatea grupului social al vorbitorului, ci i de scopul ieficiena mesajului. M.Cressot consider c sarcina analizei stilistice este aceea de a interpreta alegereacelui care utilizeaz limba, alegere fcut din toate compartimentele limbii cu scopul de a asiguracomunicrii maximum de eficacitate.

    Are loc permanent actualizarea limbii prin stil, unele cuvinte, forme, mbinri prind via nmomentul n care intenia emitorului o cere, astfel se poate explica preferina pentru un neologism sauun arhaism, o expresie frazeologic, un omonim, un sinonim etc. Lingvistul Augus Mc.Intosh susinea cn stil se gsete un material alctuit din alegerea unor tipare gramaticale particulare i din secvene deasemenea tipare, din detalii particulare de vocabular i din secvene de asemenea detalii; i deci (prin

    implicaie) din evitarea altora.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    8/45

    8

    Selectarea mijloacelor de limb este transpus ntr-o anumit organizare a textului. Gndul bineformulat, mbrcat ntr-o mantie textual pe potriv, are efectul scontat asupra auditoriului. Se stabileteo legtur strns ntre emitor ca element activ i variantele lui lingvistice, ca factor pasiv.

    2) alegere i combinare a faptelor de limbDup prerea lingvitilor (J.Cohen), orice mesaj trebuie s fie inteligibil, altfel spus, s fie

    neles de publicul cruia i se adreseaz. Fiecare cuvnt trebuie ales cu grij, combinrile formate scapete neles logic, iar libertatea de a le mbina este foarte mare. Utilizm enunuri stereotipe, carecreeaz n creier anumite asociaii, imagine. Locutorul este original n msura n care poate formulambinri inedite, ocante, surprinztoare.

    Enunurile trebuie s fie corecte nu numai din punct de vedere gramatical, dar i lexical,sintactic, logic. Sun bizar, chiar absurd s spunem: sunt careva probleme, au fost gazificate satele, cuocazia prilejuluietc. Aceste propoziii sunt incorecte ca sens, nu s-a inut cont de semnificaia concret afiecrui cuvnt.

    Combinarea lexemelor nu este una aleatorie, se cere respectat principiul compatibilitii

    termenilor: predicatul s fie pertinent cu subiectul, toate prile enunului s fie adecvate intenieicomunicative. Trebuie s se foloseasc doar termenii care convin unul altuia ca n rezultat s obinem oformul lingvistic acceptabil.

    R.Jakobson considera c selecia i combinarea sunt factorii de baz ai vorbirii nsei. Oricemesaj se organizeaz prin alegerea construciei adecvate care corespunde situaiei reale (exprimai ideeatata s-a mbolnvit). Vorbitorul este obligat s renune la exprimrile nepotrivite cu locul, cu momentul,cu persoanele etc., pe scurt, cu mprejurrile comunicrii. Fiecare individ posed un sim lingvisticpentru a alege cuvntul potrivit i a-l mbina cu altul.

    3) adaos de coninut afectiv i expresiv la nucleul comunicriiSe consider c orice enun este subiectiv i conine nota personal de apreciere de informaiei

    transmise. n acelai timp, o bun parte din relatrile noastre comport i o nuan emoional sauafectiv. Emitorul trece prin filiera sufletului ceea ce are de spus, de aceea, pe lng nucleul logic alcomunicrii, se mai adaug i afectivitatea. De aici deriv expresivitatea lingvistic a enunului, i cu ctdozarea conotativ este mai mare, cu att crete nivelul de emotivitate, de ncifrare a semnului lingvistic.

    Comunicarea verbal n cele mai dese cazuri are 3 coeficieni: informativ, expresiv i artistic.Locutorul red o anumit informaie obiectiv prin modelul su temperamental, emoional, la care sesuprapune i nivelul artistic, dac reuete s creeze structuri verbale inedite, sugestive. Se extrage dinfondul gramatical, lexical, sintactic, fonetic al limbii acele mijloace care in de arta cuvntului, de

    capacitatea de a relata afectiv o informaie i de a o face memorabil, impresionant, plin de sensuri.Vorba marelui poet romn: Abia-nelese, pline de-nelesuri. Sunt utilizate procedee gramaticaleexpresive, cum ar fi schimbarea numrului la substantive, nvestirea diminutivelor cu diverse valori deatitudine (mintioelul nostru premier), transformarea substantivelor proprii n comune (schroedizareaEuropei), scrierea denumirilor unor ri autoproclamate cu liter mic (r.m.n.), trecerea unei pri devorbire n alta () etc. Nu ne referim la valorile expresive ale figurilor de stil, care demonstreaz din plincapacitatea limbii de a exprima cele mai rafinate sentimente, stri emoionale.

    4) Stilul ca efect al structurii mesajului comunicat(trebuie sa fie analizate acele structuri din mesaj care au fost pregtite s frapeze pe cititor).

    Autorul de mesaje alege dintr-un fond de limb disponibil, comun mcar n cea mai mare partecu cel al destinatarului, elementele cele mai potrivite pentru compunerea unui text i le aranjeaz dup

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    9/45

    9

    reguli comune cu cele din sistemul lingvistic al destinatarului, avnd ns posibilitatea ca n anumitecondiii s varieze exprimarea. Aceasta este n fond codarea, un sistem de opoziii i contraste.

    O poezie este un mesaj codat n care poetul pune n eviden, pe baza unui sistem de opoziiilingvistice, unul sau mai multe puncte asupra crora vrea s ndrepte atenia destinatarului. Ea urmreten acelai timp s trezeasc n destinatar o stare despirit similar cu cea a poetului.

    n succesiunea emitor-mesaj-receptor, mesajul are rolul de a lega extremele. De aceea, fie linterpretm de pe poziia emitorului, fie de pe cea a destinatarului, el st tot timpul ca un lan social -cultural ntre cei doi i oglindete mentalitatea emitorului, psihologia, talentul lui etc., dar schieaz, nacelai timp, chiar dac sumar, mentalitatea, psihologia i cultura destinatarului. Un mesaj arat deci nunumai ce tie i ce crede autorul lui despre lume i via, ci i ce crede i ce poate ti despre lume i viadestinatarul mesajului.

    5) Stilul ca deviereIdeea stilului ca deviere i se atribuie lui P.Valery, care ar fi spus cel dinti c exprimarea poetic

    este totdeauna o abatere de la normele curente a le limbii (ideea aceast este emis nc n antichitate de

    Aristotel).

    Literatura artistic exploreaz intens abaterile de la norm, transformndu-le n procedeeartistice. Limbajul poetic influeneaz norma limbii literare, iar forme, expresii, mbinri trec cu timpuln uzul cotidian. H. Delacroix spunea: "construcia expresiv este ansamblul de abateri de la ordineaexistent".

    Dup unele cercetri, limbajul romanesc se abate de la norma semnificaiei pn la 18% ncomparaie cu cel din domeniul poeziei, n proporie de 25%.

    Nu orice abateri reprezint fapte de stil. Se cere pentru aceasta ca ele s fie utilizate n modintenionat.

    6) Stilul ca expresie a funciei esteticeUn atribut imanent al limbii constituie funcia estetic pe care o ndeplinete cu precdere n

    literatura artistic. Limbajul poetic tinde spre obinerea unui efect estetic, de aceea funcia lui esteticdominant deriv din ineditul expresiei i imaginii poetice realizate.

    Limbajul poetic este acel sistem de semne prin care se emite un mesaj artistic, acest mesaj fiind omanifestare a funciei expresive a limbii. Orice creaie trece printr-un proces anevoios de selectare aunui lexic expresiv, apoi combinarea lui cu scopul de a produce efect artistic asupra cititorului.

    Limbajul poetic este afectiv, pentru ca izvorte din adncurile sufletului poetului, se adreseazemotivitii omului i capt o dimensiune estetic. Are o mare putere de sugestie, poetul comunicaindirect sentimentele i tririle sale, solicit sensibilitatea, intuiia artistica a cititorului, spiritul sau de

    observaie, nivelul de cultura etc. Expresivitatea mesajului artistic reduce capacitatea lui sinonimica,utilizarea chiar a sinonimelor contextuale ar duce la denaturarea expresivitii.

    Prefer nelesurile secundare, ndeosebi figurate ale cuvintelor, de unde utilizarea multiplelorfiguri de stil, cum ar fi metafora, regina tuturor figurilor, epitetul , comparaia etc.

    n literatur forma devine element esenial i modelator n transmiterea informaiei; forma, caexpresie a unui coninut determinat , este unic i irepetabil. Iar aceasta se obine prin utilizareameteugit a cuvintelor. Cuvintele, figurile de stil, sintagmele, expresiile, structurile sintactice, topica,punctuaia relev starea afectiv a scriitorului, care comunic prin imagini artistice originale,sensibiliznd cititorul. Transfigurnd artistic realitatea prin ficiune, scriitorul devine creatorul opereiliterare, cu ajutorul cuvintelor i modalitilor artistice, el transmite un mesaj. Fenomenele de stil

    beletristic sunt procese de invenie, ce sa abat de la construciile repetate, comune, uzuale n limb.Faptele de stil sunt prelucrri expresive, construcii sugestive, cuvinte i structuri gramaticale mai puinobinuite n uzul curent.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    10/45

    10

    3. Stilul publicistic la etapa contemporan

    Primenii textele ca s intre n sufletul cititorului i asculttorului apacea vie a frumuseii limbii.

    actorii principali din mass-media

    dimensiunea dialogal a preseipotenialul expresiv al oralitiifunciile dominant i secundare n stilul publicistic

    textele stilului publicistic

    posibilitile lingvistice i cele artisticeStilul publicistic cunoate n ultimul timp o dezvoltare vertiginoas, cele mai diverse domenii tind

    s transmit informaia ntr-o form ct mai accesibil pentru publicul larg, s iniieze cititorul interesat nsubtilitile multor activiti umane. Mass-media devine cel mai important mijloc de informare n mas,unde sunt implicai actorii principali:jurnalistulmesajulreceptorulfeed-backul. Fiind la interferenacelor dou variante ale limbii naionale scris i vorbit stilul jurnalistic promoveaz varianta literar

    a limbii romne.Pn la 1990 presa nu dialoga cu cititorul/asculttorul/telespectatorul, informaia era difuzat

    pentru a manipula masele i a crea o impresie fals despre realitatea de atunci. Comunicarea dialogatlipsea cu desvrire i omul simplu nu avea posibilitatea s-i expun prerea sau s ia n discuie temeincomode pentru guvernare. Din pcate, situaia actual de la Radio Moldova i Televiziunea Naionalpune multe semne de ntrebare, lipsesc emisiunile interactive i publicul larg este lipsit de dreptul de avorbi n direct i a-i spune psul, emisiunile nu abordeaz probleme de stringent actualitate, se creeazimpresia c totul a ncremenit i aceeai melodie cu iz de naftalin este difuzat de nenumrate ori.

    Cuvntul este un dialog in nuce, susine M.Bahtin i argumenteaz: Orientarea dialogic a

    discursului este, desigur, un fenomen propriu oricrui discurs. Aceasta este orientarea fireasc a oricruicuvnt viu. n toate cile sale spre obiect, n toate direciile sale, discursul ntlnete un discurs strin i nupoate s nu intre cu el ntr-o interaciune vie, intens. Gndirea materializat n cuvnt imprim acestuiaintenia de a fi auzit, neles i de multe ori se cere o atitudine, un rspuns. Caracterul su dialogic iese neviden mai ales n enunuri, fraze, texte.

    Dimensiunea dialogal a presei se caracterizeaz i prin folosirea virtuilor stilului oral, mai alesn dialoguri (interviuri, emisiuni interactive, dialog n direct etc.). Relaia tripl intervievatul reporterulpublicul vizeaz cu precdere publicul larg cruia i se transmit mesaje att personale, ct i ale grupuluidin care face parte. Aceast trstur a limbajului jurnalistic se manifest, de exemplu, prin utilizareavorbirii directe, care confer mesajului naturalee, spontanietate, subiectivitate, o doz de umor sau ironie.

    n prim plan ies formele personale de exprimare i interpretare ale unei idei, se contureaz pregnantportretul intervievatului: cine, ce i cum spune. Vorbirea indirect nu este att de consumabil, cci ilipsete expresivitatea i naturaleea.

    Presa capt alte funcii dect a avut n perioada totalitarismului. Cercettoarea M.Cernicovanoteaz n legtur cu aceasta: (Mass-media) s-a desctuat de rolul ingrat conferit de partidul-stat,asumndu-i sau acceptnd s i se confere, de la caz la caz, noi funcii de articulare a opiniei publice, deliant ntre grupurile din societate, de informare, de actor, implicat n promovarea schimbrii, de cine depaz al democraiei //, de element intrinsec al proceselor economice (n special prin dezvoltareasectorului de publicitate), de spaiu al divertismentului.

    Limba de lemn dominat n presa anilor 50-90 coninea doar cuvintele promotoare ale ideilorpartidului de guvernmnt, cuvintele iluzii ale unei realiti imaginare, false. Prima analiz a acestei limbieste oferit de G.Orwell n lucrarea O mie nou sute optzeci i patru, iar o descriere amnunit este

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    11/45

    11

    realizat de F.ThomLimba de lemn. Publicul era minit cu neruinare prin cuvinte frumoase, minciuna erambrcat n straie de srbtoare, elegante, limbajul comporta permanent efectul de propagand, seimpunea o modalitate de receptare a mesajului spre a menine controlul contiinei.

    Patrick Seriot evideniaz o serie de particulariti ale acestui antilimbaj, cum ar fi repetivitate,redundan, fixitate a formelor, sintax prin acumulare nominal, srcie lexical, dac rmnem la planul

    formelor, dar i coninut referenial vid, sau n sfrit, instrument de disimulare, de mascare, de dedublare,de uzurpare.

    Dac facem o comparaie ntre limba presei din anii totalitarismului i limba din mass-mediacontemporan, schematic putem observa urmtoarele deosebiri:

    Limba presei

    limba de lemn

    caracter static

    lips de sens

    ambiguitate

    termeni vagi

    rigiditate

    nedeterminare

    cliee propagandistice

    nonreferenialitate

    limba presei actuale

    caracter mobil

    diversitate a limbajului

    comprehensibilitate

    termeni concreiflexibilitate

    determinare

    cliee inovatoare

    referenialitate

    Clasicul stil jurnalistic serios, dominat de informaia seac, pierde teren pe zi ce trece n faaoralitii familiare, din care-i extrage adevrate comori de gndire i exprimare populare. Sunt preluate

    variate expresii, mbinri, modele morfo-sintactice, diverse procedee stilistice din vorbirea colocvial.Chiar dac unele sintagme ar putea irita publicul din cauza vulgaritii sau a neglijenei normelor limbiiliterare, nu poi s nu admiri fineea, originalitatea, inventivitatea, farmecul vorbirii populare. Stilulpublicistic capt n aa fel vivacitate, mobilitate, dinamism, lrgindu-i potenialul su expresiv.Apropierea de oralitate devine una din caracteristicile de baz ale mass -media actuale i publicul gustdin inovaiile lexicale, sintactice, ortografice colocviale, mbibate de ironie, umor, sarcasm.Accesibilitatea unui astfel de limbaj creeaz complicitatea receptorului la cele relatate, se accentueazsentimentul de familiaritate.

    Oralitatea ptrunde tot mai evident n stilul publicaiilor i se manifest prin utilizarea argoului,jargonului, cuvintelor i expresiilor din mediul familiar. Argoul reprezint o mostr a inventivitii iexpresivitii registrului colocvial, modalitate sugestiv de a metaforiza limba comun. Dintre altemodaliti de impregnare a oralitii textului scris gazetresc menionm folosirea frecvent a:

    adresrilor directe (vocative, verbe, pronume);formelor verbale la persoana I plural (autorul se contopete cu cititorul);

    ntrebrilor retorice din finalul textuluiporeclelor personajelor din lumea interlop;expresiilor frazeologice uneori trunchiate de autor n scopul obinerii efectului stilisticetc.

    elementelor sintactice: elipsa, anacolutul, revenirile, anticiprile, repetrile etc.Realitatea social-politic-cultural din RM cunoate de vreo 17 ani ncoace o diversitate

    contradictorie, anumite aspecte tind s rmn n timp i pltesc tribut unor ideologii perimate, altele icroiesc drum, nfruntnd rezisten, distrugnd stereotipuri i impunndu-i punctul su de vedere.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    12/45

    12

    Situaia revoluionar cnd masele nu mai pot tri pe vechi, iar guvernanii nu pot conduce pe noucondiioneaz convieuirea n paralel a unor tendine care se exclud reciproc. Limba de lemn, prezentmasiv n presa din RM (anii 50-90), ncearc s-i dezorienteze pe ultimii rtcii. Dac n alte ri fostesocialiste stilul publicistic a prins aripi i s-a dezvoltat vertiginos, n ara noastr de-abia se contureaz.

    Termenul de stil publicistic a cunoscut o istorie la fel de controversat, unii savani acceptndu-l

    (D.Irimia, t.Munteanu), alii refuzndu-i dreptul la existen (I.Coteanu). Lingvistul I.Coteanu distinge,la fel ca adepii colii de la Praga, noiunea de stil funcional i stilistic funcional, iar n vizorul su seafl cu precdere studierea limbajului popular i cel al poeziei culte. i exclude termenul de stilpublicistic.

    Teoria comunicativ a lui R.Iakobson a creat posibilitatea de a distinge n dependen de factoruldominant dintr-un enun funciile limbii:

    emotiv (accentul se pune pe emitor) conativ (destinatarul deine rolul dominant) referenial (contextul are cea mai mare pondere)

    metalingual ( codul comport greutate) poetic (utilizarea mijloacelor literare) fatic(evideniaz contactul dintre emitor i receptor).

    Dominana unei anumite funcii n stilul publicistic a dus la exprimarea unor opinii diferite.Cercettoarea Doina Bogdan-Dasclu (de la Timioara), dup o analiz detaliat a limbajului,

    sublimbajului, mesajului, secvenei din componena limbajului jurnalistic, trage concluzia c funciaconativ, axat pe destinatar, este cea mai important. Toate secvenele mesajului au menirea de a inepublicul n actualitate, servindu-i cu generozitate toate noutile, inovaiile acestei lumi. Iar pentrurealizarea acestei funcii, se folosesc mijloace apelative, cum ar fi substantivele la vocativ, verbele laimperativ, interjeciile.

    Celelalte funcii ale stilului publicistic transmit emoia i atitudinea emitorului (cea emotiv),vizeaz o realitate imediat de care este interesat cititorul de rnd (cea referenial), orienteaz publiculspre elemente complementare (cea metalingvistic), susine interesul prin exploatarea posibilitilorexpresive ale limbii (cea poetic).

    Dup prerea cercettoarei Paula Diaconescu, n stilul publicistic domin funcia fatic. Aceeaiprere este mprtit i de L.Roca, care susine c funciile specifice comunicrii jurnalistice suntfuncia fatic i cea referenial. Dar n procesul comunicrii ntre funciile limbii exist o legturstrns, ceea ce-i permite s-i realizeze statutul su social, de act de comunicare.

    Dup prerea noastr, stilul mass-media sufer schimbri, adaptndu-se cerinelor lumiicontemporane. Omul modern se vrea implicat tot mai profund n rezolvarea problemelor societii,dorete ca prerea sa s fie auzit de alii i de ea s se in cont. De aceea tot mai multe publicaii includrubrici speciale pentru a atrage publicul n exprimarea opiniei i de aici rezult faptul c funcia fatic astilului publicistic capt o pondere mai mare. Dar nici cea conativ, totui regin n limbajul jurnalistic,nu-i pierde din actualitate.

    D.Irimia n lucrarea Structura stilistic a limbii romne contemporane se refer la factoriilingvistici i cei extralingvistici ai limbajului i distinge 4 stiluri ale limbajului scris: tiinific, beletristic,publicistic, juridico-administrativ.Ca o entitate lingvistic, problema stilului este greu definibil, oricestil nu are un perimetru strict delimitat, liniile conturului sunt abia vizibile i pot fi uor deplasate. Nu pot

    fi stabilite nite criterii certe de definire a stilurilor limbii.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    13/45

    13

    Folosind metoda intuitiv-logic de departajare a stilurilor limbii, lingvistul D.Irimia ajunge laconcluzia c n stilul publicistic pot fi incluse texte:

    informative (relatri despre politica intern, extern, cultural, economic), care se apropie destilul oficial-administrativ i sunt nude din punct de vedere stilistic;

    publicitare (libertate stilistic redus);

    didactice (articole de popularizare) conin un limbaj accesibil compus din rigurozitate stiluluitiinific i posibilitile expresive ale stilului publicistic; solemne (discursuri politice, comentarii de politic intern i extern) predomin caracterul

    informativ, mpletit cu cel persuasiv; interpretative (cronici, pamflete), expresivitatea stilistic capt amploare i tinde spre stilul

    beletristic;

    de dezbatere (interviuri, mese rotunde, dialoguri), o simbioz a tuturor stilurilor.Acceptat de unii i contestat de alii, stilul publicistic n variantele sale continu s rmn unul

    din mijloacele specifice de comunicare. Stilul publicistic menine interesul publicului pentru informaie icomentariu i se folosete att de mijloace lingvistice, ct i literare. Stilul jurnalistic utilizeaz

    posibilitile lingvistice ale limbii, posednd un lexic social-politic bine conturat, cliee bine cunoscute,promovnd neologismele, sinonimele, imprimnd categoriilor gramaticale nuane stilistice. Aceste nuane

    se mbin armonios cu cele ale stilului limbii artistice: folosirea figurilor de stil, a sensurilor conotativeale cuvntului, a limbajului figurativ, a expresiilor etc.

    Stilul publicistic este cel mai novator sub aspectul introducerii i utilizrii neologismelor,mbogind permanent resursele limbii. Noutatea acestui stil const n imprimarea unor sensuri noicuvintelor, n atribuirea de sensuri figurate lexemelor, care ptrund cu timpul i n stilul colocvial.

    Limbajul presei a contribuit esenial la modernizarea lexicului limbii romne prin mprumuturimasive din toate limbile europene, n ultimul timp mai ales din englez (dei multe mprumuturi din

    englez au devenit norm fiind incluse n Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne(2), ne exprimm speranac bunul sim al limbii romne va nltura toate ingerinele care nu cadreazcu specificul limbii noastre.

    Presa contribuie la fixarea unor cliee n mintea publicului, rspndind forme fixe de exprimare.Nu putem s trecem cu vedere faptul c stilul jurnalistic este receptiv la toate schimbrile din domeniullimbii literare, propuse de lingviti de seam. Dei nu este ntotdeauna o unitate cu privire la acceptarea ipromovarea unor noi forme de scriere, de pronunare, de formare a pluralului la substantive, de conjugarea unor verbe etc., totui majoritatea jurnalitilor promoveaz formele noi gramaticale i lexicale.

    De asemenea, stilul publicistic valorific din plin potenialul derivativ al cuvintelor romneti (de

    ex.: ambiguu, ambiguitate, ambiguizare, dezambiguizare ) i sporete posibilitile lor de exprimare.Expresiile familiare apar tot mai des n paginile ziarelor i revistelor, la radio, televiziune: a ine cu dinii,a pune botnia, a da n clocot etc. Nu mai vorbim de ingeniozitatea jurnalitilor care inventeaznumeroase formaii lexicale i semantice.

    n ultimul timp apar lucrri n care sunt cercetate variate aspecte ale stilului mass-media, se puneun accent deosebit pe valorificarea posibilitilor limbajului, a inovaiilor lingvistice.

    Receptarea textelor jurnalistice ine de actualitatea imediat, de locul i importana evenimentuluiprodus. Trebuie s se ia n calcul i ateptrile unui anumit public, care consum sau nu informaiadifuzat/comentat. M. Eminescu era de prere c omul de tiin convingeprin raionament, literatul,

    prin imagine i jurnalistul prin mobilitate i (verv) colocviala, cu scopul i obligaia de a convingeimediat". Sfera public este de un interes major pentru receptor i de aceea vehicularea informaiilor de

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    14/45

    14

    interes public trece printr-un filtru selectiv, cu ct tirea este mai senzaional, cu att crete priza lacititor/asculttor/telespectator.

    n concluzie subliniem nc o dat gndul c stilul publicistic i desface toate petalele frumuseii,originalitii i expresivitii sale. Publicul larg este prins n capcana ingeniozitii lingvistice ajurnalitilor, se promoveaz un stil pe ct de accesibil, pe att de surprinztor n inovaii.

    5. Activitatea publicistic a lui Constantin Tnase

    Constantin Tnase s-a nscut la 24 iunie 1949, n comuna Nemeni, judeul Lpuna (acum, r-nul Hnceti). Este liceniat al Facultii de Filologie de la Institutul Pedagogic (ulterior, UniversitateaPedagogic) de Stat Ion Creang din Chiinu (1971). i ncepe activitatea ca profesor de romnn coli steti de cultur general (1972-1974), apoi se angajeaz la Institutul de cercetri tiinificen domeniul pedagogiei (1974-1983; 1985-1986). Face studii de doctorat la Institutul de limb iliteratur al Academiei de tiine a Moldovei, unde i susine teza de doctor n filologie, cu subiectul

    Relaiile formale i semantice ntre substantivele deverbale i modul lor de prezentare n dicionareleexplicative (1985), avndu-l conductor tiinific pe regretatul acad. Silviu Berejan (1927-2007).

    A fcut vizite de documentare, fiind prezent la seminare i stagii n domeniul mass-medianRomnia, Germania, Frana, SUA, China. Ales deputat n primul Parlament democratic al RepubliciiMoldova (1990-1994), a fost responsabil pentru funcionarea limbii de stat n Comisia pentru tiin invmnt. n anii 1994-1996 deine funcia de director al Centrului Naional pentru standarde delimb din cadrul Departamentului limbilor al Republicii Moldova (transformat curnd n CentrulNaional de Terminologie, dar desfiinat abuziv dup 2001). A fost consilier-secretar al preedinteluiRepublicii Moldova, Mircea Snegur (1996-1997).

    n anii 1997-2001 activeaz ca redactor-ef al publicaiilor Flux: Cotidian Naional iFlux: Ediia de vineri, parcurgnd astfel una dintre cele mai complicate etape ale activitii salegazetreti.

    Este director-fondator al Cotidianului Naional independent Timpul (cu apariii zilnice, deluni pn joi, i cu o ediie sptmnal, de vineri), pentru a crui activitate a mobilizat o echip dereporteri i publiciti de for. Noua publicaie, lansat la 14 septembrie 2001 (o perioad s-a numitTimpul de diminea), a devenit un proiect efectiv de succes n mass-media din RepublicaMoldova, avnd un tiraj sptmnal de circa 50 de mii exemplare, cu un numr i mai mare deaccesri ale versiunii electronice.

    Debuteaz editorial n calitate de coautor al suportului didactic Metodica predrii limbiimoldoveneti: clasele 4-8 (1985), ca n 1987 s editeze studiul Metodica formrii deprinderilor deortografie n cadrul studierii pronumelor personale. Este autorul a dou valoroase dicionaretematice: Dicionar de termeni administrativ-cancelreti (1990) i Dicionar rus-romn determinologie financiar (1993).

    n anul 2000 tiprete volumul de publicistic Ochiul lui Esop, urmat de alte dou cri cuarticole, eseuri, tablete: Patria vuind (2001) i Hoii de mituri (2004). Aceste volume s -aubucurat de frumoase lansri i prezentri, de zeci de recenzii i consemnri elogioase att la Chiinu,ct i la Bucureti, Hoii de mituri fiind gratificat cu Premiul Uniunii Scriitorilor din Moldova, al

    crui membru este Constantin Tnase.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    15/45

    15

    La cea de-a 60-a aniversare, marcat n acest an, a lansat o nou carte de eseuri, scoas subauspiciile prestigioasei Edituri Litera Blestemul de a fi..., cu un cuvnt introductiv de IonHadrc. Volumul, avnd subtitlul Cronici basarabene, include ase compartimente n care cititorulva gsi, riguros selectate, circa 150 de editoriale, eseuri, tablete, note polemice, foiletoane, paraboleetc., publicate de-a lungul unui deceniu, cu precdere n ultimii cinci ani.

    Tematica editorialelor lui Constantin Tnase

    Temele abordate de Constantin Tnase fac parte exclusiv din domeniul politic. El nu se lasnrobit de micile actualiti, dar urmrete esenialul politicii. Discursul su este centrat pe problemelemajore ale Republicii Moldova, cum sunt: identitatea, limba, istoria, politizarea presei, tentativele

    expansioniste ale Rusiei, elita politic. Cei doi poli externi spre care se orienteaz discursul su suntRomnia i Rusia, dou ri care de fapt au cele mai multe tangene cu Republica Moldova.

    Elita politic este un subiect des reluat, la care face referire fie c este vorba de istorie, limbsau Rusia. Liderii politici sunt cei care nu-i merit titlul de lideri. n mod special, Constantin Tnasese refer la premierul Vlad Filat, dar nu i uit nici pe Vladimir Voronin, Igor Dodon sau Vlad

    Plahotniuc. Iar pentru c se refer n mod special la Filat, a fost acuzat c l atac pe acesta, elmotivnd c nu face altceva dect s fie n opoziie cu puterea. A fcut -o pe timpul lui Voronin,plasndu-se de partea lui Filat, ns acum, cnd puterea i-a revenit acestuia din urm, se poziioneazmpotriva lui.

    Toat elita politic este portretizat astfel: nite lai fr moralitate, demagogi, care in lainteresul personal: Dar ce ne facem cnd foarte muli lideri influeni, fiind efectiv nite hoi i

    ginari ordinari, i fac de cap n faa ochilor notri, dar apar la televizor ca nite inoceni i modelemorale, ne dau legi, ne pun biruri, ne vorbesc filozofie? (08.05.2012). Sunt liderii influeni acror influen se extinde mult n afara domeniului politicii, darnu i asupra societii, dezamgit deaciunile lor. Sunt liderii care stau la cheremul Rusiei i care accept umilinele acesteia din frica dea-i pierde poziiile. Pstorii, cum le spune Tnase, a cror reflecie devine turma. Sunt cei care arajunge i la Dumnezeu pentru a da mit, pentru c n Moldova totul se vinde i se cumpr, chiar icredina: Filat, ca om de afaceri, tie c o tax de protecie, ndeosebi cnd e vorba despre o

    protecie la asemenea nivel, te poate salva... asta - dac se va dovedi c i Dumnezeu e corupt i iamit. (18.04.2012)

    Un alt subiect legat strns de politic este mass-media, care devine o reflecie subiectiv arealitii politice, conform cercurilor de interese. Vorbete de nchiderea NIT -ului, decizie pe care osalut. Afirm nesolidarizarea sa cu acest post, cu argumentele c nu susine parialitatea, mai alescnd aceast parialitate a adus ziarului Timpul pagube i obstacole n calea sa.

    O alt televiziune discutat este Publika TV, care, dup spusele autorului a ocupat locul NIT-ului, o televiziune care distorsioneaz informaia istoric i care promoveaz limba rus. Autorulcritic diletantismul i interesele aa-ziilor analiti i politologi, invitai ai emisiunilor de la PublikaTV. El critic fenomenul transhumanei ziaristice, cnd fr contiin, jurnalitii migreaz de la uncanal tv la altul, fiecare avnd propria culoare politic: Ce ne facem cu jurnalitii i analitii

    politici care alergau cu limba scoas de la NIT la o alt televiziune pluralist, ca s nu ntrzie lao emisiune de dezbateri democratice? (11.04.2012).

    Mesajul ideatic

    Exist o teorie conform creia ntre ziar i cititorul su fidel, pe lng conexiunea existent,mai este i o asemnare, la nivel spiritual i psihologic. Publicul tocmai de aceea citete ziarul, pentruc se regsete n el.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    16/45

    16

    Editorialele sunt textele care redau nu doar poziia autorului lor fa de anumite subiecte, dari poziia ziarului. Respectiv, editorialele lui Constantin Tnase, cu toate caracteristicile lor, redauconceptual ntregului ziar. Mesajul ideatic al editorialelor este i mesajul ziarului.

    Mesajul ideatic, global i scopul editorialelor lui Constantin Tnase este schimbarea, i una ctmai urgent. Articolele lui respir i inspir schimbare. Fiecare editorial este un ndemn, n

    dependen de subiectul abordat. Dei utilizeaz ironia ca procedeu, unul care deconstruiete, totuiarticolele sale propun soluii i aduc alternative.

    Un subiect dur criticat de Tnase este, dup cum am afirmat anterior, mass-media. Mass-media ar trebui s fie o reflecie a societii, cu viciile i calitile sale, astfel avnd aceastinformaie, s tie ce trebuie s corecteze. ns mass-media existent la noi ndeplinete exact opusul.El coreleaz n mod direct mass-media cu politica, fiecare lucrnd pentru cellalt. Fcute public,aceste ideologii devin focar de infecie moral dac nu sunt combtute energic, cu argument i cumult respect fa de adevr ( 04.05.2012), afirm Tnase.

    ... societatea moldav este un ghem nclcit de probleme - identitare, etnice, sociale,

    psihologice, religioase -i toate cu substrat geopolitic (18.03.2012), deci conform opiniei autorului,toate pornesc de la politic i poate c are dreptate. Poate c de aceea abordeaz exclusiv temepolitice, n ncercarea de a schimba lucrurile. Poate de aceea vorbete despre limb, istorie, mass-

    media, toate raportate la politic. Soluia? ... trebuie s rspundem, precum am spus, la ntrebarea:cine e vinovat de actualasituaie anormal din R. Moldova? Dac nu rspundem (corect), pacea nuva veni... (20.03.2012).

    Ironia

    Ironia ia natere oficial odat cu maieutica socratic. Eiron (), adic cel care pune ontrebare dintr-o fals naivitate, era apelativul cu care muli i se adresau lui Socrate. Curnd

    eironeia devine o figur n retoric: a luda pentru a condamna i a condamna pentru a luda.Cea mai cunoscut definiie a ironiei i aparine lui Quintilian, care, n a sa Art oratoric, o numeaprocedeul de a spune contrariul a ceea ce vrei s se neleag (contrarium quod diciturintelligendum est). Tot Quintilian este cel care a legat ironia de disimulare, prefctorie inelciune, de unde i caracterul suspect al noiunii. Totui, dei nu decdea n viciu, ironia nu era, pede alt parte, considerat nici ca virtute.

    De-a lungul istoriei ironia a parcurs un lung drum pn a-i ocupa locul n categoria valoriicritice. Evul Mediu a nsemnat n istorie dogme care nu erau discutate, cu att mai mult supuse uneigndiri critice, iar ironia, ca element al valorii critice, a fost discriminat. Renaterea ns a fost

    perioada care a schimbat raportul de fore. Aceast epoc a pus n prim-plan omul, cel care arecontiin de sine, care pune la ndoial i care are independen fa de autoritile tradiionale.

    n domeniul artistic mult timp a fost valabil concepia purist a artei. Frumosul devenise unloc bine delimitat unde astfel de intrui ca ironia nu-i aveau locul. ns acest Frumos nu i-a fostsuficient siei. Dup tutela secular a moralei, esteticul ncearc s acapareze noi teritorii, ciocnindu -se de un grav impediment: delimitrile i purificarea l golise de substan. Acest neajuns a fostcorectat prin acapararea de noi teritorii, iar concepte ca ironia i umorul, chiar i urtul, odat cuhegelianul Rosenkranz, au fost nglobate n estetic. Aceast anexare a comportat i o consecinnegativ: a fost ignorat faptul c ironia, ca i celelalte noiuni, este n primul rnd o modalitate aomului de a rspunde n faa anumitor situaii, de exprimare a unor anumite atitudini n faa lumii,

    noiuni care uneori devin ntrupare artistic.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    17/45

    17

    Ironia este, conform Micii enciclopedii a figurilor de stil scris de Gh. Dragomirescu, ofigur retoric prin care, cel mai adesea, se enun o laud, simulat, pentru a se nelege c e vorbade o persiflare ori chiar batjocur, sau uneori, o apreciere negativ simulat n locul celei pozitive.Gndirea are fa de limbaj o mare libertate de alegere, pe cnd acest proces nu poate avea locviceversa. Aceast mare libertate de alegere face ca aceeai idee s nu fie dependent de o anumitexpresie verbal, s fie exprimat diferit. n cazul dat, acest fapt ofer ironiei dreptul la via.

    Inadecvarea dintre gnd i limbaj este de fapt construcia ironiei, ceea ce duce la apariia nivelelor dedenotaie i conotaie. Dar simplul joc de cuvinte nu e obligatoriu o ironie. Limbajul ironic trebuie ssancioneze un fapt existenial, i s o fac ntr-un mod inedit; imprevizibilul i noutatea in de naturanoiunii.

    Jean Paul Sartre scria c n ironie, omul nimicete unitatea aceluiai act, ceea ce statueaz,el ne face s-l credem pentru a nu fi crezut, el afirm pentru a nega i neag pentru a afirma, elcreeaz un obiect pozitiv dar care n-are alt existen dect neantul. Ea are calitatea intrinsec de afi o negatoare. Iar aceast natur critic i aduce i o oarece fragilitate, deoarece astfel de atitudini pots alunece n forme degenerate. Mai simplu fie spus, ironia poate s devin sarcasm, capriciu,

    ipocrizie i cinism. Toate aceste forme improprii sunt critici fr scop i fr intenie etic. Acestejocuri formale, rupte de contextul existenei, dizolv la modul gratuit doar de dragul de a dizolva. Mai

    mult, aceste forme improprii pot nega azi ceea ce ieri afirmau, deci sunt determinate de interese

    meschine. Pe cnd disimularea ironiei este una contient, caracterul de faad i superficialitateamtilor fiind asumate. n acest caz, dei aparena nu corespunde aspiraiilor, totui aceast strategieeste una tactic, unde duplicitatea nu este definitiv: ironistul este sincer i loial fa de sine.

    Ironia este contiina opoziiei ntre cel care o utilizeaz i ceea ce respinge. Ironia dizolvrealitatea care i se pare n opoziie cu un mare ideal urmrit de ironist. Ea poate deveni stimulul caremenine existena uman n continu mobilitate. Neavnd contururi bine definite, refuznd oriceform de nghe, subordonare i autoritate, ironia este mereu n micare, mereu n negare. Ea nu exist

    pentru a afirma sau pentru a gsi soluii, ci pentru a pune ntrebri. Funcia ei principal este cea de afi un stimulent al cunoaterii, s problematizeze, astfel contribuind la progresul gndirii umane. Eatotodat mblnzete i sancioneaz, prin asta aducnd inut i coninut. Dispoziia aceea n carecontradiciile se anuleaz, dar tocmai prin aceasta pstreaz pentru noi esenialul, se numeteironie, afirma filologul i filozoful german K.W.F. Solger.

    Ironia este o arm polemic, avnd un efect dezarmant asupra adversarului, poate mult maimult dect seriozitatea. Acest fapt e posibil pentru c ea mbin dou element antagoniste: seriozitateai gluma. Ironia se deghizeaz ntr-o aparenneserioas pentru a ndeplini o negaie a unei serioziti.Autorul i istoricul francez Dominique Bouhours afirma c ideile, spre a fi neaprat adevrate, suntuneori triviale. Ceea ce a vrut el s spun este c adevrul urmrit cu o insisten acut duce latrivializarea gndirii. Pentru a evita acest fenomen, cugetrile omului sunt nvluite ntr-un voal alfalsitii, la fel cum procedeaz ironia. Astfel, triumful sugestiv este mai eficace. De altfel, fiecareglum pornete de la un adevr. Umorul are calitatea de a aprecia lucrurile: el micoreaz proporiaexcesului nejustificat i mrete ceea ce este mic, dar autentic. Alturate, ironia i humorulfuncioneaz ca o mainrie fr cusur. Ironia este elementul analitic ce disociaz, iar umorul est e celsintetic, ce reconstituie elementele disociate. Ironia este intolerant, n opoziie, cea care rde crispat,pe cnd humorul restabilete echilibrul att de mult dorit. El coreleaz, aduce sursul, poatemelancolic, dar prin asta edific. Structura dual, cea a criticului i a poantei, desparte fenomenulironiei n dou pri distincte, delimitate de un punct decisiv. Poanta este cea care face virajul brusc,unde aparena pozitiv se transform n esen negativ. Rsul este unul dintre efectele proprii

    fenomenului. Rsul este un afect nscut din transformarea brusc a unei ateptri ncordate nnimic, spunea filozoful german Immanuel Kant. Astfel umorul devine i el o sancionare a unuineadevr.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    18/45

    18

    Conform prerii lui Aristotel, ironitii ar fi nite oameni de moravuri mai fine. El opuneironistul mscriciului: Mscriciul nu se cru nici pe sine, nu cru nici pe alii, numai dac poatempinge oamenii la rs. Ironistul urmrete un alt scop: destabilizeaz edificiul comun al unuicum se cuvine. El arat c totul e arbitrar, c lumea nu e dect un joc i c fiina eiremediabil czut. Ironistul i permite s ncalce regulile egalitii, situndu-se pe-o poziie desuperioritate, de unde i ia n derdere semenii. El dinamiteaz sistemul comun de valori sau

    cunotine, artnd c poate fi altfel sau c poate exista ceva dincolo sau dedesubtul acestui sistem.Evident c orice enun este contaminat de subiectivism, ns acest subiectivism reprezint ntr-ooarecare msur originalitatea ironistului. Stilul face parte din personalitatea celui care ironizeaz.Discreta ironie,umorul de fundal, inadecvarea dintre gnd i limbaj, surpriza, ingeniozitatea, toatesunt reflecii ale ironistului, reflecii care au datoria de a fi irepetabile.

    Dup cum am mai menionat anterior, ironia neag prezentul, aspirnd spre viitor. Prezentulnemulumete, tocmai de aceea ironia, ca o valoare a criticii, i ocup poziia atunci cnd alte valori,de orice natur, nu sunt capabile screeze un prezent satisfctor. Atitudinea critic apare n momentede criz, fie a contiinei sau a societii, ca o alternativ. Ironia, ca arm efectiv, asalteaz realitiregresive, prosper

    nd n perioadele prerevoluionare. Ironia anticipeaz evenimentele i proiecteazviitorul.

    Construcia ironiei n editorialele lui Constantin Tnase

    Cea mai frecvent tehnic a construciei ironiei sunt ghilimelele. Ghilimelele i au rostul lor:ele aduc semnificaia opus a ceea ce spun cuvintele. Un text publicistic se adreseaz unui public larg,care nu este ntocmai familiarizat cu utilizarea ironiei sau cu credinele celui care o utilizeaz. Tocmaide aceea, pentru claritatea mesajului din spatele cuvintelor, Constantin Tnase utilizeaz ghilimelele,aceasta fiind una din particularitile construciei ironiei lui. Iar liderii notri naionali mereu s-aublbit n problema identitii noastre etnice -fie c au splat-o n dou ape, fie au negat-o... Ce s

    mai cerem de la turm, dac pstorii ei suntaacum sunt? (16.05.2012).Constantin Tnase folosete ghilimelele n acele subiecte privind societate, n care consider

    intervenia sa o datorie acut. Dac am face o list a cuvintelor supuse acestui proces deghilimelizare, am avea o oglind a preocuprilor publicistului: elita politic, liderii influeni,jurnalitii, analitii i politologii, eliberarea Basarabiei n 1812, busola european,statalitii, etc.

    Repetiia, ca figur de stil, poate avea i ea funcii ironice. Repetiia accentueaz un fapt, ncazul ironiei, spulber spusele, lsnd loc subnelesurilor. n legtur cu respectiva solicitare a

    premierului, apar mai multe nedumeriri. S examinm doar una: dac Filat nu solicita,

    instituiile vizate nu erau datoare s asigure ordinea de drept i respectarea legii?! S nelegem cforele de ordine asigur ordinea de drept i respectarea legii doar la solicitarea personal apremierului Filat?! (15.03.2012). Este un specific al autorului de a relua n acelai articol cuvintelesau sintagmele, folosite evident cu tent ironic, care sunt ideile centrale ale articolului, deci utilizarealaitmotivului. La modul general, Tnase abordeaz aceste teme de mai mult ori pe parcursul uneiperioade de timp. Spre exemplu cuvntul lideri, luat n ghilimele, n cele 25 de editorial este reluatde 7 ori, pe lng celelalte sintagme ca elit politic sau lideri influeni, iar cuvintele jurnalitii analiti, de cinci i respectiv opt ori.

    Punctele de suspensie marcheazo pauz n vorbire. n cazul ironiei, aceast pauz vine safirme neadevrul spuselor care urmeaz dup aceast pauz. ntreruperea vorbirii d de neles c nuar trebui s credem literalmente, ci s citim printre rnduri. Este bine cunoscut faptul c mai multeuniti administrative raionale, sfidnd legea, arboreaz, alturi de Tricolor, nc un steag, maimoldovenesc (02.05.2012). Evident un steag nu poate fi mai moldovenesc, n cazul dat nu exist

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    19/45

    19

    grad de comparaie, deci aceast nclcare intenionat a normei gramaticale este acceptat. Exist unsingur steag, simbolul naiunii. Sintagma mai moldovenesc nu face dect s releve aceastconvingere a autorului.

    Utilizarea parantezelor este un alt mijloc utilizat de Constantin Tnase pentru a marca ironian textele sale. n enunurileNu putem nega faptul c o bun parte (bun e un fel de spune) a

    electoratului Alianei abordeaz anul 1812 cu ochii i mintea ruilor. (07.05.2012) i Sptmnatrecut, deputaii Alianei (pentru integrare european!) au respins propunerea de a marca 200 deani de la Pacea de la Bucureti prin declararea zilei de 16 mai drept zi de doliu.(06.05.2012)Parantezele intervin, n primul caz, pentru a specifica semnificaia cuvntului bun, iar n al doileacaz, pentru a arta incompatibilitatea denumirii Alianei pentru Integrare European cu aciunile pecare le ntreprinde.

    De asemenea, Constantin Tnase folosete mimeza - persiflarea unei persoane cu propriilecuvinte. Dar cum se numete declararea Zilei Deportailor i a Zilei Represiunilor comuniste .a.drept srbtori de extrema dreapt? (04.05.2012), n cazul dat autorul folosete aceeai sintagmutilizat de ctre politologul rdea, dup cum i spune Tnase, care ntr-un interviu acordatradioului Europa Liber vorbete despre acest extremism. Mimeza este o arm polemic puternic,deoarece atunci cnd foloseti cuvintele adversarului, plasate ntr-un alt context, au un mai mare efect,att stilistic, ct i critic.

    Interoga ia retoriceste o ntrebare la care nu se a teapt rspuns, acesta fiind evident icuprins sau sugerat n enun . ntrebarea retoric nu contribuie direct la construcia ironiei, darcontribuie printr-un plus de atitudine i atmosfer creat n text. Cum vine asta: extrema dreaptnu nseamn extremism? Dar ce nseamn? (04.05.2012). Autorul deliberat adopt o masc denaivitate, pretinznd c nu tie ce nseamn extrema dreapt. ns aceast dubl interogare, plasat ncontext, sugereaz rspunsul afirmativ la ntrebare, icontribuie la construcia ironiei: negaia devine

    afirmaie. Cum se va srbtori la Chiinu aceast neagr aniversare? Dar la Bucureti? Dar laIai? Cu capul n nisip, ca struul? (16.05.2012). Acest ir de ntrebri, al cror rspuns, mai multsugerat, la fel sub forma unei ntrebri, reprezint zeflemeaua, o form mai uoar a ironiei, ns caren textul publicistic nu o putem ignora.

    n articolul din 25 aprilie 2012, Constantin Tnase utilizeaz un alt procedeu de construcie aironiei, analogia: Liderii notri politici s-au comportat cu obraznicul demnitar de la Moscova exactca celebrii eroi locali cu revizorul din opera lui Gogol; dup plecarea lui Rogozin, conductorii dela Chiinu au avut nevoie, probabil, de mult Diclofenac pentru a-i trata durerile de ale provenitedin cciuleala i genoflexiunile n faa revizorului rus. n cazul dat ceea ce contribuie la construciaironiei este analogia fcut la piesa de teatru Revizorul de Gogol. Fenomenul politic actual i

    gsete reflectarea ntr-o satir politic scris n 1836. Declaraiile ce se fac non-stop n RMamintesc de un film suprarealist, ca s nu zic altceva, legat de viaa furtunoas dintr-un balamuc.(27.04.2012), aceast analogie, pe lng faptul c are umor, are calitate a de a descrie interesantsocietatea. Evident c aceste analogii nu sunt ironii n sensul strict al cuvntului dar, cum am maispus, contribuie la crearea unei tonaliti ca element al construciei ironiei.

    Aluzia este cuvntul, expresia sau fraza prin care se face o referire la o persoan, la o situaie,la o idee, fr a o exprima direct. Ei nu vor arbora drapelele n bern pe 16 mai 2012 ca nu cumva

    s narce blaia. (16.05.2012). Aluzia este fcut la interesul personal pe care l au politicieniinotri fa de Rusia, care de fapt i este blaia. n enunul din articolul din 4 mai 2012 Tnase scrie:

    Am mai scris (i voi mai scrie) despre cetele de autoproclamai analiti politici i politologicare au aprut n Chiinu, ca din spuma mrii, de vreo doi ani, de cnd Moldova se bucur c are...televiziune. n cazul dat autorul face aluzie la una din televiziunile din Republica Moldova, al crei

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    20/45

    20

    motto este Moldova - ai televiziune. Este o ironie subtil, indicnd neprofesionalismul acesteia,unde nu se face jurnalism de televiziune, ci dup cum sugereaz autorul, propagand politic.

    Hiperbola este figura de stil prin intermediul creia sunt exagerate trsturile unui personaj,ale unui obiect n scopul accenturii unei idei sau a reliefrii unui personaj. Hiperbola opereazexagerare n dublu sens, al mririi i, respectiv, al micorrii. Cunoscnd ambiiile i slbiciunile

    premierului, am tot temeiul s bnuiesc c lui nicidecum nu poate s-i plac situaia n care N.Timofti ar deveni o autoritate moral sau politic, eclipsndu-l i adumbrindu-i mreia.(30.04.2012), n acest enun autorul intenionat folosete substantivul mreia, atribuindu-ipremierului o mreie fals de fapt.

    Antiteza este la fel unul dintre procedeele utilizate de Constantin Tnase pentru realizareaironiei. Este figura de stil bazat pe opoziia dintre dou idei, fenomene, situaii, personaje, expresiicare se pun reciproc n relief. n urmtorul enun anume contradicia dintre dou fenomene pusealturi mrete efectul ironiei: Cum a aflat premierul aceasta? A trebuit s treac printr-unadevrat supliciu: a fcut o plimbare pe jos i s-a convins personal c numitele instituii nu respect

    prevederile legii. (02.05.2012).

    Prin enumerare sunt niruii i coordonai mai muli termeniavnd aceeai funcie sintactic.n timp ce noi, n condiii infernale, ncercam s ne facem meseria de jurnaliti, ali colegi de ainotri, mai pragmatici, mai europeni, mai tolerani o duceau n studiourile NIT-ului ca n

    snul lui Avraam, luptnd cu noi, marginalii i extremitii. (11.04.2012), enumerarea tuturorcaracteristicilor, care obin astfel i rolul de hiperbol, accentueaz i mai mult opusul a ceea ce estespus, i face mai mare diferena ntre aceste dou baricade.

    Frazeologismul este utilizat n unul dintre intertitlurile articolului din data de 7 mai 2012.Cte cepe degerate d Rusia pe independena noastr este acest intertitlu, iar prin elementul ctese presupune c este un numr, acesta n fond este elementul care formeaz o ntrebare. nsfrazeologismul a nu face nici ct o ceap degerat vine s ne conving c, de fapt, pentru Rusiaindependena noastr nu are nici o valoare.

    Argoul este un limbaj conven ional folosit n mod con tient de ctre vorbitorii unui grupsocial sau profesional, pentru a nu fi n ele i de ceilal i. Argoul jurnaliugii, utilizat de Tnaseofer jurnalitilor o alt abordare a acestei meserii. Dei argoul nu are neaprat tent negativ, ncazul dat jurnaliugii desemneaz acei jurnaliti care lucreaz pentru o anumit putere politic.

    Toate aceste procedee i figuri de stil expuse mai sus au fost utilizate n construcia ironiei neditorialele sale de ctre Constantin Tnase. Luate toate n ansamblu, ele demonstreaz un singur

    lucru: faptul c ironia este mai mult dect o figur de stil, ea este o modalitate de organizare a unuidiscurs. Ironia are propriile sale modaliti de expresie, propriile figuri de stil, cum sunt hiperbola,aluzia, litota. Dar, dup cum am vzut, spaiul n care discursul ironiei poate fi organizat este multmai mare, Constantin Tnase apelnd la antitez, enumeraie, repetiia i ntrebarea retoric care suntfolosite toate pentru un singur scop: inadecvare, disimulare i umor. Pe lng aceste autorul utilizeazargoul, parantezele, punctele de suspensie i ghilimelele. Dicionarul figurilor de stil al luiDragomirescu las loc pentru alternative: o figur retoric prin care, cel mai adesea, se enun olaud, simulat, pentru a se nelege c e vorba de o persiflare ori chiar batjocur, sau uneori, oapreciere negativ simulat n locul celei pozitive. Acest cel mai adesea ne pune n gard: exist ialte situaii-excepie care pot fi considerate ironii? Atunci ce facem cu zeflemeaua utilizat n textelepublicistice, care este o ironie mai uoar? Dac este s considerm ironia o modalitate de organizarea unui discurs, atunci este un fenomen vag, nedefinit, n care ar putea intra i zeflemeaua i alte figuride stil care contribuie la construcia ironiei.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    21/45

    21

    5. Limba de lemn ca form de exprimare ndoctrinat

    Limbajul nu este putere n sine el ctig putere prin folosirea lui de

    ctre oameni puternici. R.Wodak i M.Meyer

    La nceput a fost cuvntul Cine nu cunoate aceast idee biblic? Dar cine s-a gndit la toatesemnificaiile unei asemenea afirmaii?

    Cuvntul n toate timpurile a avut o mare pondere n promovarea ideilor pentru a crea o imagineobiectiv-subiectiv despre realitatea social, pentru a justifica faptele i aciunile unor personaliti,pentru a manipula masele n interes propriu, meschin. Numite distorsionri ale comunicrii n viaasocial [4, p. 577], aceste tactici de utilizare a limbajului doar n scopuri de propagand de ctre putere,reprezint influenele psihologice interumane asupra actului de comunicare [4, p. 577]. Din anii 70 aisec. al XX-lea a nceput s se vorbeasc cu insisten despre rolul limbii, implicit al cuvntului, asuprastabilirii relaiilor sociale, dictate de putere. Limbajul, susin R.Wodak i M.Meyer, nu este putere nsineel ctig putere prin folosirea lui de ctre oameni puternici [5, p. 10].

    Puterea i edific propriile resurse de dominare a societii, printre care limbajului i revine unrol prioritar. Limbajul creeazputerea, o exprim, este implicat oriunde exist o lupt pentru putere,consider cercettoarea Stanca Mda Grigora [2]. Funciile limbii sunt multiple: de la provocare,subminare, distorsionare pn la control total al mentalitii ntregii societi. Orice perioad istoricabund n anumite forme lingvistice ce stau la baza promovrii propriilor interese, a camuflriiadevratelor intenii, a manipulrii opiniei publice. Toate au un scop bine definit: s-i menin statutul demembru al puterii (aceasta nseamn avantaje, poziie, posibiliti, situaie material foarte bun, de cenu?) i s influeneze populaia cea asculttoare i docil. Sunt utilizate att forme gramaticale adecvateinteniilor de manipulare, ct i texte de o factur propagandistic, cu un stil pe potriv. Eliteleconjuncturale sau mutante i organizeaz discursurile n/de aa manier nct s se menin ncontinuare la putere ntr-o societate oficial egalitar [1].

    Dup prerea filosofului Wittgenstein, semnificaia unui cuvnt, a unei propoziii sau fraze nueste altceva dect setul de reguli care guverneaz orice form de expresie n viaa cotidian [citat dupC.Andra, 1]. Aceste jocuri lingvistice reglementeaz exercitarea de putere n stat i n consecin, creareade condiii sociale pentru distribuirea de bunuri materiale n mod inechitabil. Aceste condiii socialereprezint pentru P.Bourdeau (Limbaj i putere simbolic) cmpuri, piee i jocuri unde sedesfoar o lupt continu pentru meninerea sau modificarea distribuiei de capital [dup C.Andra,1]. Vorbirea i puterea sunt dou lucruri inseparabile, iar violena limbajului devine un atribut alinstituiilor statului, care apr interesele anumitor cercuri.

    Cuvntul ndeplinete ntr-o societate totalitarist (i nu numai) rolul de instrument i surs alputerii pentru a acapara capital economic, cultural i simbolic i a-i menine statutul social privilegiat,consider C.Andra [1]. Iar limba de lemn servete de minune acestor scopuri meschine ale guvernanilorpentru a-i legitima aflarea n vrful piramidei. Se vorbete n literatura de specialitate de o relaie: -discurs instituionalizat putere (Foucauld), care imprim noi semnificaii cuvintelor i mbinrilor ce potduce la tergerea identitii omeneti (naionale). Are loc circulaia semnificaiei imposibile n rndulmaselor i mbcsirea minii ceteanului de rnd cu nite idei utopice, imposibil de realizat chiar nsocietatea modern. Un ntreg aparat birocratic aservete partidul de guvernmnt prin emiterea de ordine,dispoziii, regulamente, chiar i legi, pentru a crea o stabilitate politic (ce-o fi nsemnnd i aceastapentru muritorul de rnd?) i economic ca cei de la putere s nu fie deranjai. O iluzie a unei societiprospere i fr probleme se creeaz prin puterea cuvntului manipulat cu abilitate de cei de sus.

    Splarea de creieri se efectueaz sistematic prin intermediul instituiilor abilitate s promovezeimaginea unei societi prospere, cu un viitor luminos, a omului multilateral dezvoltat, lipsit de grijazilei de mine, cci slugile poporului (deputaii!) vegheaz permanent la bunstarea lui. Sunt emise oavalan de documente ce au menirea de a schimba comportamentul ceteanului de rnd n con formitatecu interesele meschine ale guvernanilor. Campania electoral din mai -iunie 2007 din RM demonstreazct abilitate i perfidie a folosit fiecare partid aflat n curs pentru a ctiga ct mai multe voturi.

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    22/45

    22

    Alegtorului nu i se permite s aib opinia sa, el este obligat s se supun ndemnului autoritar dinurmtoarele slogane gen: Votai trei trandafiri! Votai candidaii Partidului Democrat! Utilizareamodului imperativ imprim textului o nuana de comand, se cultiv sentimentul de obedien oarb latoate iniiativele celor care aspir la putere.

    n opinia cercettoarei Slama-Cazacu, au loc o serie de modificri care duc la deturnareacomunicrii prin schimbarea semnificaiilor cunoscute ale anumitor cuvinte, pentru a ascunde saumasca

    realitatea, prin folosirea seduciei anumitor cuvinte sau a necunoaterii lor, spre a devia sau chiar aobnubila gndirea adresanilor (a receptorilor), a le fora conduita ctre o direcie de care ei nu

    sunt contieni, a-i manipula, pn la a fora o persoan s fie receptor mpotriva voinei sau ainteniei sale [4, p.577-578]. Manipularea maselor capt proporii tot mai evidente, de aceea omul dernd devine nencreztor n instituiile statului, care aservesc puterea i tiu doar s comande, s mint, strieze, s mistifice, s induc n eroare. Putem vorbi n aceast situaie de instaurare a unei nencrederin comunicarea dintre putere i societatea civil. Arsenalul de procedee, de artificii lingvistice i(oconstrucie ternar ar fi mai elegant) care conduc la degradarea comunicrii vizeaz:

    schimonosirea sensului cuvntului i imprimarea unei semnificaii rozsau incerte;utilizarea unor mbinri care sun a gol;folosirea vorbelor de dragul vorbelor;

    nlocuirea cuvintelor cunoscute, tradiionale cu neologisme: eradicarea srciei;imprimarea de noblee unor noiuni cu conotaie negativ Negru devine Afro-American

    sau persoan de culoare;introducerea unor cuvinte frumoase, idealizatoare a unei realiti nocive;crearea de slogane propagandistice, stereotipuri verbale nghiite de toi cetenii;difuzarea prin toate mijloacele a ideologiei mbrcat n haine de gal;exploatarea exprimrii vagi, nenelese i aproximative [3].

    Definit de savani ca un subsistem al limbii, limba de lemn cuprinde mai ales elemente lexicale,dar i uniti frazeologice, cu caracter de expresii fixe, de cliee ncremenite, cu sens determinat ncontextul unei anumite autoriti, n mare msur utilizate stereotip-dogmatic, ca exprimare a unei

    ideologii (...), imitate, dar i impuse de puterea politic (...), apoi difuzate prin repetare, prin utilizareafrecvent n diversele mijloace de comunicare oral sau scris, anihilndu-se astfel gndirea maselorreceptoare [4, p.588].

    Aceast situaie de cosmetizare lingvistic a imaginii compromise a unor fapte, aciuni,obiecte de ctre o Putere (politic ori economic, tehnocrat, comercial etc.) [4, p.581] conduce laanihilarea gndirii individuale, la stimularea sentimentului de turm docil, asculttoare, condamnat spoarte ochelari de cal.

    Realitatea creat benefic prin intermediul cuvntului manipulant, ambiguu, cuminte, ascundetoate defectele unei societi ostile ceteanului. Scopul major al acestor tertipuri lingvistice este creareasentimentului de mulumire, de fericire, de mndrie c oamenii au posibilitatea (sau norocul) de a tri

    ntr-o societate prosper, care tinde spre integrare european, cazul Republicii Moldovei ar fisimptomatic.

    Problemele acute, spinoase, controversate, adevrate sunt ascunse cu dibcie, iar pe primul planse pune curenia la cimitire, prin 2006-2007, (de parc omul de rnd n-a fcut aceasta i frindicaiile preioase de sus!?), concursul cimitirelor (cui trebuie?), etc. Sustragerea ateniei opiniei publicede la problemele-cheie ale unei societi n perioada de tranziie, cum e cea din RM, urmrete un singurscop: meninerea la putere a unei elite politice i distribuirea bunurilor materiale n folosul su. Iar presei,aservite guvernanilor, i revine un rol decisiv n crearea unei imagini denaturate a realitii crude (massmedia lor comport un caracter monologal, distorsionat, uniinterpretativ, etc.).

    Limbajul este schematizat, se ofer un minim de informaie, care nu se preteaz multiplelor

    interpretri, expresiile fixe domin ntreg discursul (puterea limbii, limbile puterii) sec, plictisitor (tiripermanente la radioul naional sau la TVM despre recolta de cereale), neinteresant, obositor.Comportamentul lingvistic al ziarelor (sau al posturilor de tv) de orientare partiinic este axiomatizat,manipulant, se exploateaz la maximum sentimentul naional (eronat, n cazul moldovenilor) i cel de

  • 7/29/2019 Prelegeri Student 2010 Varianta Noua

    23/45

    23

    agricultor (tot la noi). Opinia public este meninut, astfel, la parametrii satisfctori de imbecilitateiasculatare, supuenie i ndoctrinare.

    Iat cteva exemple elocvente ale limbii de lemn prezent nc n mass-media de la noi:

    Introducerea unor cuvinte noi pentru crearea unei noi percepii a lumii ( integrareeuropean,stabilitate n ar);

    Interzicerea cuvintelor ce promoveaz idei neacceptate de guvernare (servitoarefemeiede serviciu, muncitor imigrantgasterbaiter);

    Utilizarea stereotipurilor dogmatice (Marul Victoriei exemplu de credin, patriotism,larg adeziune i model panic);

    Crearea unor tipare de gndire(PCRM este singurul partid reprezentativ al acestei ri,care se bucur de ncrederea majoritii covritoare a populaiei i nu folosete minciuna si dublelestandarde);

    Enumerarea unor lexeme hipnogene (edificarea n Moldova a unei Societ i aBunstrii pentru To i, de tip european, asigurarea unor standarde sociale nalte i tradi ii europenede reglare social; progres, bunstare);

    Referire la cifre (Numrul simpatizanilor care s-au alturat Marului Victoriei pnnMemorialul Eternitate ajunsese la aproximativ 150.000 de oameni);

    Nebuloasa termenilor (depunerea de eforturi pentru crearea i statornicirea unei noiculturi politice n Moldova, a culturii dialogului i compromisului, n care s se in cont de opiniaminorit ilor politice, iar drepturile opozi iei s fie aprate pe deplin);

    Utilizarea hiperbolei (A fost extrem de impresionant numrul uria de tineri, elevi istudeni, care s-au alturat cu entuziasm Marului Victoriei i au inut s aduc un omagiuveteranilor i memoriei celor czui pe cmpurile de btlii);

    Prevalarea grupurilor nominale (consolidarea institu iilor democratice n Moldova,activitatea normal a acestora oferind garan ia stabilit ii i bunstrii societ ii moldovene ti);

    Ambiguitatea enunului, sensuri vagi, neclare (Cu alte cuvinte, ntrunirea a trasat acelepuni intelectuale spre viitor care i vor motiva pe studenii i pe tinerii notri cercettori universitari sse afirme n plan european i global, ei fiind purttorii destoinici ai imaginii rii noastre n Europa ideparte de hotarele ei);

    Folosirea adjectivelor evaluative, axiologice i nonaxiologice (tnra genera ie punemare pre pe respectul fa de virtu ile istorice ale acestui popor);

    Absena verbelor din titluri (Un nflcrat osta al cetii, Un atractiv centru deagrement).

    Ca o mostr de adevrat oaz a prosperrii i dinuirii limbii de lemn din RM este ziarulprocomunistMoldova suveran, un propagator iscusit al