povestea operei

download povestea operei

of 116

Transcript of povestea operei

  • 8/9/2019 povestea operei

    1/116

    Carmen Chelaru

    Cui i-e fric de Istoria muzicii ?!

    Partea a doua

    Povestea Operei

  • 8/9/2019 povestea operei

    2/116

    Cldirea Operei din Sydney (Australia), construit n perioada 1959 -1973.

    Opera din Sydney constituie astzi instituia cu cel mai mare numr de manifestri artistice din lume, din

    cele mai diverse genuri oper, musical, dans contemporan, balet clasic, teatru, jazz, muzic simfonic,

    expoziii, filme n medie aproximativ 3000 pe an, pentru cca. dou milioane de spectatori. Edificiul repre-

    zint un complex de sli de spectacol, de conferine, birouri etc., reunite ntr-o arhitectur original, deve-

    nit emblematic pentru metropola australian. Personalul instituiei lucreaz 24 de ore pe zi, tot timpul

    anului, cu excepia primei zile de Crciun i a Vinerii Mari.

  • 8/9/2019 povestea operei

    3/116

    CuprinsPREFA ........................................................................................................ . 7PROLOG - IZVOARELE GENULUI DE OPER .................................................. . 11

    UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRII GENULUI DE OPER............................. . 13

    Madrigalul dramatic ............................................................................... 13

    Camerata fiorentina ............................................................................... 14

    Rappresentazione di anima e di corpo .................................................... 14

    Jacopo Peri ............................................................................................. 16

    PRIMII COMPOZITORI DE OPER .......................................................... . 17Claudio MoNteverdi ............................................................................... 17

    Francesco Cavalli .................................................................................... 18

    Marc Antonio Cesti ................................................................................. 18

    Alessandro Scarlatti ................................................................................ 19

    ACTUL NTI PRIMUL TIP DE OPER: OPERA SERIA .................................... 20

    REPREZENTANI.................................................................................... . 20Italia ....................................................................................................... 20

    Anglia ..................................................................................................... 20

    Frana.................................................................................................... . 20

    ACTUL AL DOILEA A URMAT OPERA BUFFA ........................................... . 22ITALIANUL PERGOLESI I URMAII SI .................................................. . 22FRANCEZII NU RMN INDIFERENI................................................... . 24

    INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI MIC A OPEREI BUFFA ! ORIGINI ......... 26

    JACQUES OFFENBACH & COMP. ............................................................. 27ACTUL AL TREILEA PRIMA SINTEZ A OPEREI NFPTUIT DE CHRISTOPH

    WILLIBALD GLUCK ......................................................................................... 29

    ACTUL AL PATRULEA OPERA CLASIC....................................................... . 31

    DESPRE NUNTA LUI FIGARO............................................................... . 34

    Structura teatral-muzical a Operei ....................................................... . 35Cteva observaii:.................................................................................. . 36

    DRAMMA GIOCOSO SAU OPERA TRAGI-COMIC ................................. . 37ACTUL AL CINCILEAVEACUL ROMANTIC I OPERA ..................................... 40

    GENERALITI....................................................................................... . 40OPERA N EUROPA SEC. AL XIX-LEA ........................................................ 43n Italia .................................................................................................. . 43

    Opera clasic, buffa .............................................................................. . 43

    Melodrama ............................................................................................ 43

    Giuseppe Verdi i drama romantic ...................................................... . 44

    Opera verist ........................................................................................ . 47

  • 8/9/2019 povestea operei

    4/116

    4

    n Frana................................................................................................ . 48

    Grand opra.......................................................................................... . 48

    Opra comique ..................................................................................... . 48

    Melodrama ............................................................................................ 48

    Opera simfonic.................................................................................... . 49

    Drama romantic .................................................................................. . 50

    Baletul ................................................................................................... 50

    Opera impresionist ............................................................................. . 50

    n Germania i Austria............................................................................ . 52

    Opera pre-romantic a lui Beethoven ................................................... . 52

    Opera naional german ..................................................................... . 52

    Sinteza wagnerian din a doua jumtate a sec. al XIX-lea ...................... 53

    Trsturi de limbaj muzical ................................................................... . 53Tonalitatea lrgit ................................................................................. . 53

    Tehnica leitmotivului .............................................................................. 54

    Simfonismul ........................................................................................... 55

    Orchestraia .......................................................................................... . 56

    Trsturi de ordin dramaturgic ............................................................. . 58

    Simbioza dintre poezie i muzic............................................................ . 58

    Mitul ...................................................................................................... 59

    Gesamtkunstwerk sau arta viitorului la Richard Wagner .......................... 59Opera de coal naional ..................................................................... . 62

    n Rusia .................................................................................................. 62

    n Cehia................................................................................................. . 63

    ACTUL AL ASELEA I ULTIMUL DIVERSITATEA FORMELOR DE ART SINCRETIC

    N SECOLUL XX............................................................................................. . 66

    CONTINUAREA TRADIIEI...................................................................... . 66Creatori reprezentativi din aceast direcie............................................ . 66

    DESPRINDEREA DE TRADIIE................................................................. . 68

    Opera serial ......................................................................................... . 68Expresionismul ....................................................................................... 69

    Cinematografulmuzica de film i filmul muzical .................................. . 70

    Opera rock ............................................................................................. 74

    Spectacolul multimedia .......................................................................... 77

    EPILOGOPERA, UN DRUM NCHIS ? ........................................................... 82

    ANEXE ........................................................................................................... 85

    MIC DICIONAR DE TERMENI OPERISTICI........................................... . 86

    CLAUDIO MONTEVERDI, 1567-1643 ....................................................... 98CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK, 1714-1787 ............................................. 99

  • 8/9/2019 povestea operei

    5/116

    5

    WOLFGANG AMADEUS MOZART, 1756-1791 ....................................... 100MozartNunta lui Figaro, structura teatral (I) ................................. 102

    GIUSEPPE VERDI, 1813-1901 ................................................................104RICHARD WAGNER, 1813-1883 ............................................................ 105

    Date biografice ..................................................................................... 105Creaia lui Wagner............................................................................... . 106

    CLAUDE DEBUSSY, 1862-1918 .............................................................. 107Date biografice ..................................................................................... 107

    Creaia lui Claude Debussy................................................................... . 109

    LISTA CU CELE MAI CUNOSCUTE 50 DE FILME MUZICALE ..................... 110OPERE ROCK ........................................................................................ 111BIBLIOGRAFIE SELECTIV PRIVIND ISTORIA OPEREI ............................ 113DRUMUL ISTORIC AL OPEREI, GRAFIC .................................................. 115

  • 8/9/2019 povestea operei

    6/116

  • 8/9/2019 povestea operei

    7/116

    PREFA

    Am pornit de la ideea unei lucrri cu destinaie

    didactic. Fiind ns n permanent dialogpanic,dar nu tot timpul amiabil cu generaia tnr,

    muzicieni i ne-muzicieni, rezultatul a fost mai pu-

    in conformist. Ni s-a prut firesc ca ceea ce are

    personalitatea tnr mai de pre fantezia,

    spiritul rebel, originalitatea, imaginaia s con-

    stituie un reper permanent n elaborarea unui a-

    semenea demers. Am ncercat s raportm coni-

    nutul ca i forma la categoria de vrst creia ne

    adresm. Ne-a preocupat n mai mic msur a-

    cademismul.

    Cu toate acestea, n-am uitat nici o clip anecdota

    potrivit creia, dup venirea la putere a comuni-

    tilor i colectivizare, un ran i spunea unui acti-

    vist de partid: Ne-ai promis c n comunism vom

    tri noica boierii, da se vede c au ajuns s tr-

    iasc boieriica noi !

    Scopul nostru nu a fost, aadar, coborrea coni-

    nutului i formei la zone oligo-educative. Am

    dorit, dimpotriv, s urcm nivelul consideraiilor

    la zone de maxim perspectiv, cu urmtoarele

    scopuri:

    cititorul s sesizeze mecanismul istoriei; s poat face corelaii n timp i spaiu; s-i nsueasc criterii de judecat cu un

    grad ct mai mare de generalitate;

    s neleag relaia istoriei cu alte domenii a-le culturii, tiinei i tehnicii;

    i, mai presus de orice, s capete instrumentede lucru i curajul necesar n vederea formrii

    propriilor convingeri, a liberului arbitru.

    Ce am urmrit ?

    Punerea n relaie a fanteziei,

    spiritului rebel, originalitii,

    imaginaiei tinerei generaiicu :

    Mecanismul istoriei Corelaii n timp i spaiu Capacitatea de analiz i

    sintez

    Relaia istoriei cu altedomenii

    nsuirea instrumentelori metodelor de lucru

  • 8/9/2019 povestea operei

    8/116

    8

    Includem lucrarea de fa ntr-un ciclu intitulat

    Cui i-e fric de Istoria muzicii ?!, ce va cuprinde

    mai multe volume de dimensiuni comparabile, a-

    vnd ca teme epoci, stiluri i personaliti din is-

    toria artei sunetelor. Unul din aceste volume va

    purta titlul Fenomenul muzical romnesc i va

    cuprinde o prezentare n aceeai manier

    sintetic, a drumului parcurs de cultura noastr

    muzical, de la nceputuri pn astzi. Este

    principalul motiv pentru care, n prezenta lucrare

    nu am inclus referiri la spectacolul sincretic

    romnesc.

    Am ncercat s ne eliberm de prejudeci nefo-

    lositoare, att n privina mecanismului istoric, a

    ierarhiei valorilor, ct i n cea a folosirii diverse-

    lor instrumente de lucru. n acest sens, ni se pare

    esenial de urmat calea de mijloc. Nu susinem,

    de pild, folosirea n exclusivitate a internetului

    ca surs bibliografic i nici pe cea tradiional

    cartea tiprit. Consultarea ambelor surse n ega-

    l msur ni se pare atitudinea cea mai potrivit.

    Asocierea muzicii cu alte arte a constituit dintot-

    deauna o tentaie pentru creatori. De altfel, sin-

    cretismul reprezint primul stadiu de existen a

    artei. ntruct el se adreseaz principalelor dou

    simuri auzul i vzul spectacolul sincretic a

    avut prin aceasta garania unei mai pronunate

    accesibiliti i a stat permanent n atenia i pre-ocuprile oamenilor de cultur.

    De-a lungul istoriei au existat mai multe momente

    culminante ale formelor de manifestare a sincre-

    tismului. Aa au fost:

    tragedia antic greac, sec. VI-V .H. opera chinez, sec. VII (d.H.) teatrul japonez, sec. XVI-XVII (d.H.)

    Surse de informare:

    cartea tiprit

    internetul

    Sincretism = mbinare de ele-

    mente eterogene aparinnd

    unor arte diferite (literatur,

    muzic, dans etc.), caracteri-

    stic folclorului i mai ales fa-

    zelor primitive de dezvoltare a

    culturii, cnd diferitele arte nuerau nc difereniate. (DEX

    online)

  • 8/9/2019 povestea operei

    9/116

    9

    Acestora li se adaug, desigur, cea mai cunoscut

    i mai familiar nou, europenilor, dintre formele

    de asociere a muzicii cu teatrul (i cu dansul)

    Opera.

    Am ncercat n cele ce urmeaz s construim o ct

    mai sintetic imagine a Operei, de la naterea ei,

    pn n zilele noastre. ntruct a curs mult cer-

    neal n privina unor genuri de oper i a unor

    compozitori reprezentativi, nu am ncercat s ba-

    tem la ui deja deschise, ci am dorit s crem un

    peisaj cuprinztor, marcnd momentele de vrf

    ale genului.

    n drumurile Operei europene au existat cteva

    intersecii importante, pe care le-am numit Sin-

    teze, unde s-au ntlnit confluene i au pornit

    perspectivedeopotriv. Acestea au fost:

    I. Sinteza lui Gluck,

    II. i cea mozartian,

    III. Sinteza lui VerdiIV. i cea wagnerian,

    V. n fine, Sinteza spectacolului sincretic al sec.

    XX.

    Drumul rmne, evident, deschis.

    Acolo unde am considerat necesar, am prezentat

    un anumit tip de oper n ntreaga lui evoluie, de

    la apariie, pn n zilele noastre. Aa a fost cazul,de pild, al operei buffa/comicei al operetei.

    n privina imaginilor, am preferat versiuni

    caricaturale nu din lips de consideraie fa de

    compozitori i de importana acestora, ci pentru a

    crea o puntentre academism i nonconformism.

    Opera = Compoziie muzical

    scris pentru soliti, cor i or-

    chestr pe textul unui libret

    dramatic; reprezentare sceni-

    c a acestei lucrri. (DEX on-

    line)

    Genul de oper a aprut la

    nceputul sec. al XVII-lea, n

    Italia.

    Sinteze i perspective n istoria

    operei:

    Gluck

    Mozart

    Verdi

    Wagner

    Secolul XX

  • 8/9/2019 povestea operei

    10/116

  • 8/9/2019 povestea operei

    11/116

    PROLOG -

    IZVOARELE GENULUI DE OPER

    Povestea ncepe n ultimele decenii ale veacului alXVI-lea, n Italia.Spiritul Renaterii se instalase de

    mai bine de 300 de ani n modul de trai i de gn-

    dire, n sensibilitatea, gustul i preferinele

    oamenilor epocii.

    I. Credina n Dumnezeu luase forme tot mai

    lumeti: pictorii i sculptorii nfiau figurile

    sfinilor, a Fecioarei cu Pruncul, chiar scenele

    Patimilor, n forme i cu mijloace tot mai re-

    ale, tot mai umane. Simbolistica cretin era

    nlocuit treptat acolo unde era posibil cu

    forme umane. Omul medieval, strivit de p-

    catul originar, ngrozit de pedeapsa Judecii

    de Apoi, prosternat n faa unui Dumnezeu a-

    totputernic, fr chip, nendurtor n faa

    greelii, a fost nlocuit cu omul renascentist

    creat dup chipul i asemnarea Domnului,ntruchipare a frumosului trupesc i sufletesc,

    a perfeciunii i echilibrului proporiilor. Mu-

    ritorul i ndreapt de-acum privirea ctre

    Divinitate cu ncredere i speran. Acum nu

    mai este acceptat fr obiecii sintagma

    Crede i nu cerceta!, ci se pun ntrebri i

    se caut rspunsuri !

    II. n acelai timp, oamenii Renaterii au

    redescoperit clasicismul antic grecesc artele,

    literatura, filozofia, arhitectura cu care au

    colorat i diversificat universul de gndire

    cretin.

    ntre multele revelaii pe care antichitatea

    greac le-a provocat n spiritul Renaterii se

    afl teatrul i mitologia. n scrierile anticesunt descrise amnunit tragediile i comedi-

    Spiritul, cultura, filozofia

    Renaterii

  • 8/9/2019 povestea operei

    12/116

    12

    ile lui Eskil, Sofocle, Euripide, Aristophan,

    Menandru .a. Iar vechile amfiteatre i fasci-

    nau pe oamenii veacului al XVI-lea cel puin la

    fel de mult ca pe cei ai zilelor noastre. Pind

    pe scenele acestor impresionante i enigma-

    tice edificii, imaginaia prindea aripi, zmis-

    lind uimitoare tablouri de sunet, forme, cu-

    lori, personaje, ntmplritragice i comice !

    III. Concomitent cu toate acestea, tradiia

    teatrului popular medievalcrease cteva ge-

    nuri n care desfurarea scenic se mpletea

    cu muzica i cu dansul. n timpul carnavalului italian1, un aseme-

    nea gen de spectacol popular era (i este

    i astzi) commedia dellarte2.

    n Frana vaudeville3 n Germaniasingspiel4 n Angliamasque5

    1Carnavalul italian are loc n oraele italiene aproximativ ntre mijlocul lunii ianuarie i a treia sptmn din

    februarie. Cel mai cunoscut este carnavalul de la Veneia.Vezi http://www.hostetler.net/key.cfm?Startrow=1&Flag=Yes&key=carnivale2n limba italian, cuvntul arte avea sensul de mici mecherii, trucuri, secrete ale negustorilor i

    meseriailor. Termenul commedia dellarte desemneaz un gen teatral aprut n Italia, n sec. XVI, care ainfluenat direct apariia genului de oper; cuprindea personaje fruste (populare, simple, naturale, ne-rafinate), denumite zanni, cele mai cunoscute fiind Arlecchino, Brighella, Scapino, Scaramucciai Pulcinella.Atmosfera acestui tip de teatru popular italian i-a influenat pe cei mai mari dramaturgi ai vremii,Shakespeare, Molire i Beaumarchais i a avut consecine asupra unor opere celebre precum Figaro deMozart i Brbierul din Sevilla de Rossini. n Dolmetsch Online Music Dictionary,http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm

    3Vaudeville (vodevil) = Cuvnt de origine francez, probabil din voix de ville = vocea oraului, cntec destrad.La origine, cntece satirice ale locuitorilor din Paris, care, n timpul domniei regelui Ludovic al XIV -lea(1638-1715) au fost incluse n mici comedii prezentate la blciurile din capital.nhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htm4singspiel=Termenul a aprut n sec. XVI, dar astzi se identific mai ales cu tipul de oper german din sec.

    XVIII-XIX, cu subiect comic i dialoguri vorbite. (The term was in use in the 16th century, but it is now mostcommonly applied to 18th- and early 19th-century light or comic operas with spoken dialogue.) n ClassicalMusic Pages, din The Grove Concise Dictionary of Music, http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.html5masque = Form aristocratic de teatru englez din sec. XVI-XVII, n care se mpleteau poezia, dansul i

    muzica ntr-un discurs rafinat; masquei are originea n spectacolul francez ballet de cour(balet de curte) in diferite forme de divertisment practicate de nobilii italieni; dup Rzboiul Civil (detronarea i decapitarealui Charles I al Angliei de ctre Oliver Cromwell, n 1649) a fost nlocuit treptat cu opera. (An aristocratic

    sixteenth- and seventeenth-century English theatre form integrating poetry, dance, music, and elaboratesets, derived from the French ballet de courand court entertainment from Italy, it was superceded, after the

    Civil War, by the more developed opera.) nhttp://www.dolmetsch.com/defsm.htm

    Cultura i arta antic greac

    Teatrul popular medieval

    http://www.hostetler.net/key.cfm?Startrow=1&Flag=Yes&key=carnivalehttp://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://www.dolmetsch.com/defsm.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsm.htmhttp://www.dolmetsch.com/defsm.htmhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.htmlhttp://www.dolmetsch.com/defsv.htmhttp://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htmhttp://www.hostetler.net/key.cfm?Startrow=1&Flag=Yes&key=carnivale
  • 8/9/2019 povestea operei

    13/116

    UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRII

    GENULUI DE OPER

    Prin toate acestea, momentul era pregtit: nobiliirenascentiti, anturajul i artitii de la curile aces-

    tora erau n cutarea unor noi forme de art, n

    care s se mpleteasc muzica, versul, dansul, tea-

    trul, n care, prin experiena dramelor liturgicei

    a teatrului popular medieval, s se renvie gloria

    vechilor tragedii. Au urmat cteva etape n contu-

    rarea noului gen de teatru muzical, denumit ulte-

    rior opera.

    MADRIGALUL DRAMATIC

    O prim ncercare a avut ca rezultat madrigalul

    dramatic.

    Sfritul Renaterii italiene anun constituirea

    unei noi faze a madrigalului, faz n care se

    accentueaz caracterul dramatic, adeseaspectaculos, i are ca reprezentani pe compozito-

    rii Don Carlo Gesualdo Principe da Venosa (1566-

    1613) i Claudio Monteverdi (1567-1643) Din

    acest gen de madrigale va lua natere aa-zisul

    madrigal dramatic sau dialogat primele produc-

    ii componistice de acest fel au vzut lumina zilei

    n jurul anilor 1550 i au fost generate de nflori-

    rea teatrului profan italian Compoziiile respec-tive aveau drept text literar o aciune foarte sim-

    pl, extras din realitate Personajele nu se ex-

    primau printr-un solo, ca n melodram, ci n lim-

    baj polifonic6

    6Doru PopoviciMuzica Renaterii n Italia, Ed. muz. Buc. 1978, pp. 144-145.

    Madrigal dramatic, mijlocul

    sec. al XVI-lea.

    Compozitori:

    lessandro Striggio-senior, n

    1567 - Il cicalamento delledonne al bucato (Trncneala

    emeilor la spltor),

    Orazio Vecchi

    Amfiparnasso, Commedia

    harmonica,

    Claudio MonteverdiIl

    Combattimento di Tancredi e

    Clorinda.a.

  • 8/9/2019 povestea operei

    14/116

    14

    CAMERATA FIORENTINA

    ntre anii 1576-1582, Giovanni Bardi, conte de

    Vernio, organizeaz la Florena ceea ce va rmne

    n istorie sub denumirea de Camerata fiorentina,

    reuniuni muzical-literar-teatrale nou etap n

    cristalizarea genului de teatru muzical. Muzicienii

    din Camerata lui Bardi au iniiat nlocuirea trepta-

    t a stilului polifonic (provenit din limbajul renas-

    centist al madrigalului) cu monodia acompaniat,

    mai adecvat genului teatral.Reprezentani:

    Vincenzo Galilei7 (1533-1591) Lamento-ulcontelui Ugolino (inspirat din Infernul deDante)

    Giulio Caccini (1545-1618) Euridice (1600),Il rapimento di Cefalo (1600), Euridice (1602)

    .a.

    RAPPRESENTAZIONE DI ANIMA E DI CORPO

    n perioada 1589-1599, se afirm la Florena unmuzician consemnat de istorie drept rival al

    contelui BardiEmilio de Cavalieri8

    (1550?-1602).

    El impune n viaa artistic a cetii noi genuri:

    pastorala ( n care poezia se mpletea cu dansul i

    cntul vocal) i oratoriul. Din creaia sa: Aminta

    (inspirat din Torquato Tasso), Il Satiro, La Dispe-

    razione di Fileno9.

    n primele zile ale lunii februarie 1600, la Roma,

    mai muli muzicieni s-au adunat n catedrala San-

    ta Maria della Vallicella pentru a interpreta o no-

    u compoziieintitulat Rappresentazione di ani-

    ma e di corpo, semnat de Emilio Cavalieri. Era,

    7Tatl cunoscutului Galileo matematician, fizician, astronom, autorul celebrei sintagme Eppur, si muove!

    (i totui se mic!).8Emilio de Cavalieri: compozitor, cntre, dansator, coregraf, organizator de spectacole, diplomat iorganist venit de la Roma, titular la CapellaDel Crucifisso din Florena.9Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. GallimardParis 1960, p. 1427.

    Florena, mijlocul sec. al XVI-

    lea.

    Reuniuni (cenacluri) muzical-

    literar-teatrale n care se de-

    clamau povestiri, scenete, dia-

    loguri din scrierile antice gre-ceti, cu acompaniament mu-

    zical.

    Florena, 1600

    Emilio Cavalieri creeaz

    lucrarea intitulat

    Rappresentazione di anima e

    di corpo (Reprezentaia spiri-

    telor i trupurilor)

    considerat genulpremerg-tor al operei i oratoriului

  • 8/9/2019 povestea operei

    15/116

    15

    se pare, primul oratoriucunoscut n istoria muzi-

    cii10

    . Cavalieri este considerat unul dintre creatorii

    genului i unul dintre primii care au folosit basso

    continuo n cadrul noului stil recitar cantando

    (recitativ cntat). Muzicianul a fost preocupat n

    lucrarea sa de exprimarea ct mai fidel n cntul

    vocal a sensului cuvintelor. n acest nou stil de

    cnt i de acompaniament era reprezentat o ma-

    re bogiede sentimente umane, precum i o mai

    atent explorare a spiritului. Era afirma Filippo

    Neri11

    un nou mijloc de a detepta sufletul spre

    contemplarea celor cereti.

    Lucrarea Rappresentazione di anima e di corpo

    cuprindea trei acte, precedate de un prolog, ce se

    prezenta sub forma unui dialog n proz, ntre doi

    tineri, Avveduto i Prudentio. Subiectul descrie

    conflictul dintre Sufleti Trupde fapt ntre divin

    ilumesc, dintre apolinic12

    i dionisiac13

    . Oratoriul

    trateaz astfel tema susinut de morala cretin,

    care opune bucuria aleilor din Paradis, disperrii

    celor condamnai la chinurile venice n Infern. n

    final, ngerii i aleii spiritului i unesc glasurile n-

    tru preamrirea lui Dumnezeu.

    Aciunea cuprinde 14 personaje-simbol: Sufletul,

    Trupul, Timpul,nelepciunea, Gndul bun, Lumea,

    ngerul pzitor, Viaa lumeasc, Plcerea mpre-

    un cu doi nsoitori, corul ngerilor (pe 5 voci),

    ansamblul sufletelor binecuvntate i un cor cu

    10oratoriu = form de catehez (lecie de catehism, prin extensie - lecie de religie) instituit de Filippo Neri,

    fondatorul congregaiei Oratoriului. n DEX online, http://dexonline.ro/ Vezi i capitolul Barocul, Principalelegenuri vocal-instrumentale religioase, Oratoriul.11

    Filippo Neri (1515-1595) cleric italian, nscut la Florena i mort la Roma, sanctificat de Biserica Catolic nanul 1622. Moatele sale au fost aduse n biserica Santa Maria della Vallicella din Roma i apoi rspndite nnumeroase lcauri cretine din Italia i din afara ei. 12

    apolinic = care este orientat spre ordine, msur i armonie, caracterizat printr-o contemplare senin,detaat; lucid, raional. n DEX online, http://dexonline.ro/13dionisiac = care are o atitudine de extaz, de zbucium, plin de pasiuni. Termen folosit de Nietzsche pentrua denumi o atitudine afectiv, exprimnd impulsurile iraionale ale vieii; extatic, pasionat, zbuciumat. n DEXonline, http://dexonline.ro/

    n nregistrarea realizat de

    casa de discuri EMI, n anul

    1976, apar urmtorii inter-prei :

    17 soliti Cor Ansamblu instrumental:

    cornet, recorder, dulcian

    (tenor i bas), trombon

    baroc, viola da gamba

    (alto, tenor i bas),violone, violoncel,

    theorbo, chitarrone,

    chitara battente,

    clavecin, org, in-

    strumente de percuie.

    Durata: 86

    http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/
  • 8/9/2019 povestea operei

    16/116

    16

    rol de comentator. Recitative, duete, grupuri de

    soliti, coruri i ritornelle instrumentale toate se

    nlnuie ntr-un discurs dinamic.14

    Astfel descrie muzicologul P. Claude Ollivierpremiera, n anul 1600, a uneia din formele

    premergtoare genurilor de oper i oratoriu,

    intitulat Rappresentazione di anima e di corpo,

    avndu-l ca autor pe Emilio de Cavalieri.

    JACOPO PERI

    Jacopo Peri (1561-1633) este considerat autorulultimei etape intermediare n conturarea genului

    de oper, continund impunerea monodiei acom-

    paniate ca mijloc principal de exprimare muzical.

    A compus Daphne (1597) i Euridice (1600).

    14http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189

    Opera Euridice premiera

    la 6 octombrie 1600, la

    Florena. Muzica de Jacopo

    Peri, textul de Ottavio

    Rinuccini.

    http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189
  • 8/9/2019 povestea operei

    17/116

    PRIMII COMPOZITORI DE OPER

    CLAUDIO MONTEVERDI

    Dup apariia noului gen, primul compozitor de

    valoare, autor de opere rmne Claudio Monte-

    verdi (1567-1643)15

    .

    Cuiva care-i propunea s scrie muzic dup o po-

    vestire cu tritoni, amorai, zefiri i sirene, Monte-

    verdi i-a rspuns: Povestea nu m inspir deloc,

    mi-e greu s-o neleg i nu cred c poate strniemoii cuiva.Arianami stoarce lacrimi, Orfeumi

    provoac durere, dar acestei istorii nu-i vd sen-

    sul. Aadar, Seniore, ce credei c-ar putea s fac

    muzica din aceast poveste stearp?... Muzica,

    spunea el, trezete emoii n sufletul artistului, iar

    acesta i le manifest cntndu-i pe oamenicu

    bucuriile i suferinele lor, nu-i irosete fantezia

    cu creaturi imaginare precum zefirii i amoraii.

    Dac el nsui nu pornete n aceast ntreprin-

    dere cu emoii, cum poate avea pretenia s-i

    emoioneze pe alii?Arta lui Monteverdi eman

    din om i se adreseaz omului. Numai astfel o pu-

    tem nelege.

    n anul 1607, Monteverdi a compus Orfeu, prima

    oper important. Teoretic, Monteverdi a impus

    ceea ce este cunoscut drept seconda pratica,potrivit creia muzica devine subordonat textu-

    lui, din care preia sugestii ritmice i melodice, ast-

    fel nct linia vocal se prezint sub forma unei

    rostiri cntate. n practic ns, compozitorul era

    prea muzician pentru a sacrifica melodia pe alta-

    rul versului. El menine elocvena textului, dar i

    cantabilitatea discursului muzical.n acest sens, el

    15Biografia i creaia lui Claudio Monteverdi sunt prezentate pe scurt n anex .

    Claudio Monteverdi

    1567-1643

    Principalele titluri din creaia

    lui Monteverdi:

    Lamento d'Arianna, Orfeo, Il ritorno d'Ulisse in

    patria,

    l'Incoronazione diPoppea,

    Combatimento diTancredi e Clorinda,

    Lauda JerusalemDominium,

    Gira il nemico insidiosoAmore,

    La finta pazza Licori, Vespro della Beata

    Vergine.

    http://en.wikipedia.org/wiki/Orfeohttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine_1610_%28Monteverdi%29http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Combatimento_di_Tancredi_e_Clorinda&action=edithttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/L%27Incoronazione_di_Poppeahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Il_ritorno_d%27Ulisse_in_patriahttp://en.wikipedia.org/wiki/Orfeo
  • 8/9/2019 povestea operei

    18/116

    18

    trateaz cuvntul mai puin ca expresie acade-

    mic i mai mult ca mijloc de exprimare a emoii-

    lor. De aici forma caracteristic de discurs numit

    recitar cantando (recitare cntat), plin de ex-

    presivitate i sentiment. Aceasta constituie nouta-

    tea adus de opera Orfeu. Povestea preluat din

    mitologia antic este umanizat prin tririle

    personajelor.

    Dup moartea sa, compozitorul a intrat n uitare,

    fiind redescoperit abia n anii 1926-1942, prin

    grija muzicianului Gian Francesco Malipiero. As-

    tzi, Monteverdi este prezent n marile festivaluride oper, devenind mai modern ca oricnd.

    16

    FRANCESCO CAVALLI

    Francesco Cavalli (1602-1676),pe adevratul nu-

    me Pietro Francesco Caletti-Bruni, s-a stabilit la

    Veneia n 1616.A introdus n opera seria arii mai

    melodioase i personaje suplimentare, mai popu-

    lare. Dei operele sale conin toate stngciile i

    exagerrile specifice nceputului, ele prezint

    efecte dramatice puternice, o remarcabil acce-

    sibilitate melodic, chiar i un anumit umor

    caracteristic epocii. A compus 33 de opere din ca-

    re s-au pstrat 27. ntre acestea, enumerm

    alturat cteva.

    MARC ANTONIO CESTI

    Marc Antonio Cesti (1623-1669) compozitor

    veneian de oper: Il Pomo doro.

    16Informaii preluate din Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. Gallimard, Paris 1960, pp. 1442-

    1456.

    Francesco Cavalli, 1602-1676

    Le nozze di Teti e di Peleo(1639)

    La Dafne (1640) La Didone (1641) La virt de' strali d'Amore

    (1642)

    L'Egisto (1643) L'Ormindo(1644)

    La Doriclea (1645) Il Titone (1645, music

    lost)

    Giasone (1649, cea maicunoscut oper a sa)

    L'Orimonte (1650) L'Oristeo (1651) La

    Rosinda (1651)

    La Calisto (1652) L'Eritrea (1652) L'Orione (1653) Il Ciro (1654) Il Xerse (1655) L'Erismena (1655) L'Artemisia (1657) Il rapimento d'Helena

    (Elena) (1659)

    L'Ercole (Ercole amante)(1662)

    Scipione affricano (1664) Mutio Scevola (Muzio

    Scevola) (1665)

    Il Pompeo Magno (1666) L'Eliogabalo (1667)

  • 8/9/2019 povestea operei

    19/116

    19

    ALESSANDRO SCARLATTI

    Alessandro Scarlatti (1659-1725) compozitor

    napolitan: La Statira, La Principessa fidele,

    Mitridate Eupatore, Telemaco, Griselda, Eraclea

    etc. La Scarlatti, orchestra ctig n importan.

    El introduce n discursul muzical al operei mo-

    mente instrumentale numite ritornello, cu rolul

    de a crea un plus de diversitate i atractivitate,

    precum i de a realiza legtura ntre prile vocal-

    instrumentale.Punerea pe muzic a unei

    drame teatrale (dramma per

    musica), n care toate rolurile

    sunt cntate, inaugureaz o

    nou faz muzical, adnc n-

    scris n destinul baroc. ()

    Caracteristica principal a

    teatrului muzical () rmne

    capacitatea de a integra i

    sintetiza toate genurile, for-

    mele i procedeele de scriitur

    ale epocii. (G. Denizeau, op.cit. p. 66)

  • 8/9/2019 povestea operei

    20/116

    ACTUL NTI PRIMUL TIP DE OPER :

    OPERA SERIA

    Apare n Italia, la nceputul sec. XVII. Disparela mijl. sec. XVIII.

    Subiecte inspirate din mitologia greac i la-tini din istoria antic.

    Forma principal de exprimare solistic ari-oso

    REPREZENTANI

    ITALIA

    Florena Jacopo Peri, Giulio Caccini

    Roma Stefano Landi, Domenico Mazzochi

    Veneia Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli

    Napoli Francesco Provenzale, Alessandro

    Stradella, Alessandro Scarlatti

    ANGLIA

    Henry PurcellDido and Aeneas

    Georg Friedrich HndelGiulio Cesare in Egitto,

    Rinaldo, Tamerlano etc.

    FRANA

    Francezii au adaptat opera seria la gustul i prefe-

    rinele lor.

    Jean Baptiste Lully, compozitorul curii lui Ludovic

    al XIV-lea:

    tragdies lyriques (sau opra-balletsau opereseria)Alceste,Thse etc.

    comdies-balletsLe bourgeois gentilhomme(Burghezul gentilom, comedie muzical cre-at n colaborare cu Molire, n 1670)etc.

    Opera seria= oper solemn

    (it.)

    Personaje de opera seria

    http://sitelully.free.fr/alceste.htmhttp://sitelully.free.fr/alceste.htmhttp://sitelully.free.fr/alceste.htmhttp://sitelully.free.fr/thesee.htmhttp://sitelully.free.fr/thesee.htmhttp://sitelully.free.fr/thesee.htmhttp://sitelully.free.fr/thesee.htmhttp://sitelully.free.fr/alceste.htm
  • 8/9/2019 povestea operei

    21/116

    21

    ballets de cour(balete de curte)Jean Philippe Rameau

    opra-ballet - Hippolyte et Aricie, Les Indesgalantes, Castor et Pollux

    Ctre sfritul sec. al XVII-lea, opera seria devine

    plictisitoare, prin arioso-urile i recitativele inter-

    minabile, prin momentele sterile de virtuozitate

    ale solitilor, care ntrerupeau cursul aciunii pen-

    tru a-i etala calitile tehnice cu improvizaii pro-

    prii. De asemenea, subiectele mitologice deveni-

    ser aride, greu de neles, desprinse de realitatea

    timpului, de preferinele publicului tot mai etero-gen, compus din nobili, dar i din burghezi, or-

    eni, oameni cu educaie i cultur diferite. Din

    aceste motive, genul este sortit dispariiei. n fil-

    mulAmadeus, Mozart caracterizeaz opera italia-

    n a acelei vremi deosebit de plastic:

    toi acei brbai-soprane17

    zgriindu-i auzul;

    perechi de amorezi grai iridicoli, dndu-i ochii

    peste cap fr noim Asta nu-i dragoste, asta-i

    de-a dreptulprostie !18

    Dei genul va disprea odat cu Hndel (la mijlo-

    cul sec. al XVIII-lea), cu cteva deceniinainte ap-

    ruse o alternativ din ce n ce mai preferat:

    opera buffa.

    17Ironie la adresa interpreilor castrai, aflai nc n mare vog n acea perioad.18

    Watching Italian opera, all those male sopranos, scratching, stupid fat couples, just rolling their eyesabout Thats not love, thats just rubbish!.

    Opera-baletreprezint

    varianta francez a opereiseria italiene. Apare la

    sfritul sec. XVII. Subiecte

    pastorale, eroice, lirice

    inspirate din mitologie,

    antichitate. Cuprinde

    momente lungi de balet,

    intercalate n cadrul operei de

    tip seria.

  • 8/9/2019 povestea operei

    22/116

    ACTUL AL DOILEA

    A URMAT OPERA BUFFA

    ITALIANUL PERGOLESI I URMAII SI

    Tipul reprezentativ de oper comic italian de la

    nceputul sec. al XVIII-lea s-a numit la nceput

    intermezzo i a aprut la Napoli, n jurul anului

    1710.

    De obicei, o oper seria avea trei acte, ntre care

    erau prezentate intermezzi comice19

    . La nceput,

    cele dou intermezzi nu aveau nici o legtur n-

    tre ele. Mai trziu ns ele au cptat o aciune

    unic, prezentat n dou pri. Se folosea dialec-

    tul napolitan, iar personajele proveneau din tea-

    trul popular italian numit commedia dellarte: c-

    pitanul ngmfat, btrna doic, doctorul arlatan,

    valetul pus pe otii, btrnul bogtan zgrcit, n-

    crezutul, amorezul neltor etc.

    Noul gendevenit de sine stttor i numit opera

    buffa20

    a trecut un timp neobservat datorit u-

    nor compozitori obscuri. Cel ce a atras atenia a-

    supra operei buffai a impus-o definitiv a fost t-

    nrul Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736), cu

    La serva padrona (Servitoarea stpn, 1733).

    Acest unic titlu a fost suficient pentru a-i atrage

    celebritatea tnrului compozitor. Pergolesi sus-

    ine supremaia muzicii asupra cuvntului. Libre-

    tul prea doar un pretext pentru o muzic vesel,

    antrenant, inspirat, ce caracterizeaz situaii i

    personaje comice.21

    19tot astfel cum, cu 2000 de ani n urm, vechii greci intercalau ntre tragedii acele scurte scenete comice

    numite satire.20

    buffo = comic, caraghios, hazliu (it.)21

    A. Buga, Cr. M. Srbu 4 Secole de teatru muzical, Ed. DU Style, Buc. 1999, p. 14.

    Opera buffa = oper comic,

    aprut n Italia, la nceputul

    sec. al XVIII-lea

    Giovanni Battista Pergolesi,

    1710-1736

  • 8/9/2019 povestea operei

    23/116

    23

    Opera La serva padronapoart titlul complet: In-

    termezzo n dou pri. Muzica de G. B. Pergolesi.

    Libretul de Gennaro Antonio Federico. Premiera

    a avut loc la 28 august 1733, la Napoli, n pauzele

    dintre actele operei seria Il prigioniero superbo de

    acelai compozitor. Personajele sunt btrnul

    Uberto (bas) i servitoarea sa, Serpina (sopran).

    De-a lungul istoriei operei, genul buff a cunoscut

    capodopere de necontestat, precum:

    Mozart Nunta lui Figaro (dup GeorgesBeaumarchais, 1786)

    22

    Rossini Brbierul din Sevilla (tot dupGeorges Beaumarchais, 1816)

    23

    Donizetti Elixirul dragostei (1832) i DonPasquale (1843)

    Verdi n-a fost atras de genul comic. Totui,ultima sa oper, Falstaff (dup Shakespeare,

    1893), pe un libret de Arrigo Boito, poate fi

    considerat oper buffa.

    Ermano Wolf-Ferrari, compozitor veneian(1876-1948), contemporan cu Puccini Cei

    patru bdrani(dup Carlo Goldoni, 1906)

    Gian Francesco Malipiero, nscut i el laVeneia (1882-1973) compune n 1926 trei

    opere comice dup Carlo Goldoni: La bottega

    del caff, Sir Todero Brontolon, Le Baruffe

    Chlozzotte

    22Este cea mai valoroas oper de acest tip din creaia mozartian. Compozitorul a semnat ns mai multe

    opusuri n acest tip de oper: Bastien et Bastienne, La finta semplice, La finta giardiniera, Cosi fan tutte. 23

    i Rossini a compus mai multe opere buffa, care ns nu au egalat celebritatea Brbierului: Italianca n Alger, Cenureasa, Coofana hoa etc.

    Maetri ai genului buff, de la

    apariie, pn n prezent

  • 8/9/2019 povestea operei

    24/116

    24

    FRANCEZII NU RMN INDIFERENI

    ntre anii 1752-1754, la Paris s-a dezlnuit o

    aprig lupt ntre adepii spectacolelor prezen-

    tate de trupele operei buffa italiene i cei ai

    reprezentaiilor franceze de curte. Aceast dis-

    put este cunoscut n istorie sub denumirea de

    Rzboiul bufonilor. Timp de doi ani, Parisul se

    mprise n dou tabere: cea a bufonitilor,

    avndu-i ca protagoniti pe Diderot, Rousseau,

    Grimm partizani ai operei italiene, cu subiecte

    preluate din viaa cotidian, redate prin melodic

    simpl, fireasc, accesibil, ritmic precis,spectacol antrenant i eficient i cealalt tabr,

    a anti-bufonitilor adepi ai teatrului francez

    de curte, care aprau tradiia tragediei muzicale

    fastuoase, cu subiecte mitologice, prin tipurile de

    tragdies lyriques, opra-ballet sau ballets de

    cour.24

    Versiunea francez a operei buffa era opra

    comique sau comdie-ballet. Cunoscut fiind

    pasiunea francezilor pentru dans, era de ateptat

    ca toate tipurile de teatru muzical importate

    sau autohtone s cuprind consistente momente

    de balet. Teatrul muzical comic i fcuse de altfel

    intrarea pe scena francez nc din ultimele dece-

    nii ale sec. al XVII-lea, cu comediile-balet ale lui J.

    B. Lully.

    24dup A. Buga, Cr. M. Srbu 4 Secole de teatru muzical, op. cit. p. 101.

    Opra comique sau comdie-

    ballet= corespondente ale

    operei buffa n Frana. Apar lamijlocul sec. al XVIII-lea.

    Rzboiul bufonilor(la

    Querelle des bouffons) dis-

    put istoric ntre muzicienii

    rancezi de la mijlocul sec. al

    XVIII-lea. Protagonist: compo-

    zitorul Jean Philippe Rameau

    (1683-1764). Acesta a intrat

    n conflict cu adepii operei

    seria italiene, precum i cu

    Enciclopeditii francezi anti-

    monarhiti (principal

    reprezentant, scriitorul i

    ilozoful Denis Diderot).

    Concepiile despre muzic ale

    lui Rameau au provocatnumeroase controverse. Una

    dintre ele, avnd drept

    referin creaia predecesoru-

    lui su, Jean Baptiste Lully

    (1632-1687), era modificarea

    coregrafiein momentele de

    balet ale operei, de la micri-

    le line, specifice operei lulliste,

    la salturi i gesturi dinamice,

    ce i-au scandalizat pe lully-ti.

    O alt tem de controvers a

    constituit-o i preferina lui

    Rameau pentru limbajul ar-

    monic n detrimentului celui

    melodic.

  • 8/9/2019 povestea operei

    25/116

    25

    n comparaie cu italienii, francezii s-au lsat cu

    toate acestea mai puin tentai de umorul muzical.

    Reprezentanii acestui tip sunt de aceea mai puin

    numeroi:

    Adrien Franois Boeldieu (1775-1834) Doamna

    alb, dup Walter Scott (1825)

    i n sec. XX

    Darius Milhaud (1892-1974) Salata francez

    (1924), balet-comedie cu cntec ntr-un act i

    dou tablouri, pe un libret de Albert Flament.

    Scen din opera La serva padrona de Pergolesi

    Festivalul Internaional de Oper Smetana, Litomysl (Cehia),

    199825

    25http://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htm

    Urmai ai operei comice

    ranceze, pn n sec. XX

    http://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htmhttp://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htmhttp://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htm
  • 8/9/2019 povestea operei

    26/116

    INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI

    MIC A OPEREI BUFFA ! ORIGINI

    De-a lungul veacurilor, oamenilor sraci ori bo-gai le-a plcut mereu s cnte i s danseze.

    Bogaii i-au construit sli private de spectacol, i-

    au angajat muzicieni care compuneau i interpre-

    tau muzic pe placul stpnilor. Poporul ns s-a

    descurcat cum a putut: scene improvizate n piee

    publice,n faa marilor catedrale, n sli municipa-

    le .a.m.d. Preferinele de asemenea, erau diferi-

    te. Elita societii, aristocraii optau pentru fast,rafinament, subtilitate, virtuozitate Plebeii26

    se mulumeau cu simplitatea, accesibilitatea, u-

    morul frust27

    , personaje veridice, naturale, mple-

    tirea teatrului cu muzica i cu dansul etc. Din a-

    ceast din urm form de teatru popular s-au

    nscut i au evoluat, ncepnd din Evul Mediu

    timpuriu, pn la mijlocul veacului al XIX-lea, mai

    multe tipuri muzical-dramatice:

    n Italia, n vremea carnavalului veneian commedia dellarte,

    n Frana vaudeville (voix de ville = voceaoraului, cntec de strad) i opra comique,

    n Germania singspiel (sing = cnt, spiel =joc),

    n Spaniazarzuela (zarza = rug de mure)28 n Anglia Beggars Opera(opera ceretorilor)

    26plebeu = (n antichitatea roman) (Persoan) care fcea parte din plebe; (om) srac, umil; (om) de rnd,

    lipsit de distincie, vulgar, grosolan. Din lat.plebeius.plebe = (n Roma antic) Categorie social de oameni liberi fr o activitate permanent, care triau dinctiguri ntmpltoare i din distribuii fcute de stat.n DEX online, http://dexonline.ro/

    Am optat pentru acest termen ca o metafor la tot ce nu constituia artistocraie. 27

    frust= natural, neprelucrat, simplu. n DEX online, http://dexonline.ro/28

    vezi i Dicionar de termeni operistici.

    Opereta = gen de oper

    comic, aprut n Frana, la

    mijlocul sec. al XIX-lea.

    Caracteristici:

    frecvente momentevorbite ce alterneaz cu

    momentele cntate;

    melodic de inspiraiepopular;

    predomin formastrofic n seciunilemuzicale;

    rare episoade devirtuozitate vocal.

    Originile operetei

    http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/
  • 8/9/2019 povestea operei

    27/116

    27

    Desigur, ntre toate acestea exist diferene dic-

    tate de temperamentul naional, de tradiii i

    preferine, de mprejurrile apariiei i evoluiei

    genului, dar cteva trsturi sunt comune:

    caracterul comic, folosirea limbii naionale, mbinarea dialogurilor vorbite cu muzica, cu

    sau fr dans.

    JACQUES OFFENBACH & COMP.

    Din toate aceste surse de ndelungat tradiie

    popular s-a nscut la mijlocul secolului al XIX-leaun tip de teatru muzical cult numit opereta

    29.P-

    rintele genului este considerat francezul Jacques

    Offenbach (1819-1880), iar trsturile principale

    sunt:

    caracterul comic, mbinarea dialogurilor vorbite cu muzica.30Cele mai cunoscute titluri din creaia lui Offen-

    bach sunt: Orphe aux enfers (Orfeu n Infern,1858)

    31i La belle Hlne (Frumoasa Elena, 1864).

    Offenbach a fost urmat de ali compozitori rmai

    obscuri, precum Charles Lecocq (1832-1918),

    Robert Planquette (1850-1903), Andr Messager

    (1853-1929) .a.

    Entuziasmul cu care au fost primite operetele lui

    Offenbach a deschis drum i creatorilor din altespaii culturale europene i nu numai.

    La Viena, Franz von Supp (1819-1895), cu opere-

    tele: Die schne Galathea (Frumoasa Galateea,

    1865), Boccaccio (1879), Dichter und Bauer (Poet

    29A se consulta i site-ul http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html30

    http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm31

    cu celebrul dans Can-Can.

    Jacques Offenbach

    1819-1880

    printele operetei

    Dansatoare

    a celebrului Can-Can

    http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.htmlhttp://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htmhttp://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htmhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html
  • 8/9/2019 povestea operei

    28/116

    28

    i ran, 1846), Leichten Kavallerie (Cavaleria u-

    oar, 1866) .a.

    A urmat ndeaproape Regele valsului vienez

    Johann Strauss-Fiul (1825-1899) cu celebrelesale operete Die Fledermaus (Liliacul, 1874), Eine

    Nacht in Venedig (O noapte la Veneia, 1883), Der

    Zigeunerbaron (Voievodul iganilor, 1885), Wiener

    Blut(Snge vienez, 1899) .a.

    Franz Lehar (1870-1948), compozitor de origine

    maghiar Die lustige Witwe (Vduva vesel,

    1905), Der Graf von Luxemburg (Contele de

    Luxemburg, 1909) etc.

    Emmerich Kalman (1882-1953), de asemenea de

    origine maghiar Grfin Mariza (Contesa Mariza,

    1924), Die Zirkusprinzessin (Prinesa circului,

    1926).32

    Nord-americanii au inventat i ei o versiune pe

    gustul publicului de peste ocean, numit musical.

    ntre cei mai cunoscui autori Jerome Kern

    (1885-1945)33

    , George Gershwin (1898-1937)34

    ,

    Cole Porter (1891-1964)35

    i Irving Berlin (1888-

    1989)36

    .

    32Numrul compozitorilor de operet din a doua jumtate a sec. XIX i primajumtate a sec. XX este mare:

    Paul Abraham, Ralph Benatzky, Willy Czernik, Ede Donth, Nico Dostal, Leo Fall, Ernst Fischer,Richard Gene,Herv, Leon Jessel,Viktr Jacobi, Walter Kollo, Willi Kollo,Eduard Knneke, Fritz Kreisler, Charles Lecocq,Paul Lincke, Theo Mackeben, Karl Millcker, Oskar Nedbal, Virgilio Ranzato, Robert Stolz, Oscar Straus,Arthur Seymour Sullivan, Carl Zeller, Carl Michael Ziehrer .m.a.33

    cel mai cunoscut titlu: Show Boat.

    34Lady, be Good!, 1924; Oh, Kay!, 1926; Strike up the Band, 1927; Funny Face, 1927; Girl Crazy, 1930.35

    Kiss me, Kate, 194836

    pe adevratul nume Israel Isidor Baline. Holiday Inn, 1942.

    Compozitorei celebri de

    operete, din Europa i SUA, n

    sec. XIX-XX.

    http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/gershwin.htmlhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/gershwin.htmlhttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Abrahamhttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Abrahamhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ralph_Benatzkyhttp://de.wikipedia.org/wiki/Willy_Czernikhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ede_Don%C3%A1thhttp://de.wikipedia.org/wiki/Nico_Dostalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Leo_Fallhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ernst_Fischer_%28Komponist%29http://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Abrahamhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ralph_Benatzkyhttp://de.wikipedia.org/wiki/Willy_Czernikhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ede_Don%C3%A1thhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ede_Don%C3%A1thhttp://de.wikipedia.org/wiki/Nico_Dostalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Leo_Fallhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ernst_Fischer_%28Komponist%29http://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Herv%C3%A9http://de.wikipedia.org/wiki/Herv%C3%A9http://de.wikipedia.org/wiki/Leon_Jesselhttp://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Vikt%C3%B3r_Jacobi&action=edithttp://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Vikt%C3%B3r_Jacobi&action=edithttp://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Vikt%C3%B3r_Jacobi&action=edithttp://de.wikipedia.org/wiki/Walter_Kollohttp://de.wikipedia.org/wiki/Willi_Kollohttp://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_K%C3%BCnnekehttp://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_K%C3%BCnnekehttp://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_K%C3%BCnnekehttp://de.wikipedia.org/wiki/Fritz_Kreislerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Charles_Lecocqhttp://de.wikipedia.org/wiki/Arthur_Seymour_Sullivanhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Zellerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Zellerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Michael_Ziehrerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Michael_Ziehrerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Oskar_Nedbalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Virgilio_Ranzatohttp://de.wikipedia.org/wiki/Robert_Stolzhttp://de.wikipedia.org/wiki/Oscar_Straushttp://de.wikipedia.org/wiki/Arthur_Seymour_Sullivanhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Zellerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Michael_Ziehrerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Michael_Ziehrerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Zellerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Arthur_Seymour_Sullivanhttp://de.wikipedia.org/wiki/Oscar_Straushttp://de.wikipedia.org/wiki/Robert_Stolzhttp://de.wikipedia.org/wiki/Virgilio_Ranzatohttp://de.wikipedia.org/wiki/Oskar_Nedbalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Karl_Mill%C3%B6ckerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Theo_Mackebenhttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Linckehttp://de.wikipedia.org/wiki/Charles_Lecocqhttp://de.wikipedia.org/wiki/Fritz_Kreislerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_K%C3%BCnnekehttp://de.wikipedia.org/wiki/Willi_Kollohttp://de.wikipedia.org/wiki/Walter_Kollohttp://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Vikt%C3%B3r_Jacobi&action=edithttp://de.wikipedia.org/wiki/Leon_Jesselhttp://de.wikipedia.org/wiki/Herv%C3%A9http://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Gen%C3%A9ehttp://de.wikipedia.org/wiki/Ernst_Fischer_%28Komponist%29http://de.wikipedia.org/wiki/Leo_Fallhttp://de.wikipedia.org/wiki/Nico_Dostalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ede_Don%C3%A1thhttp://de.wikipedia.org/wiki/Willy_Czernikhttp://de.wikipedia.org/wiki/Ralph_Benatzkyhttp://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Abrahamhttp://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/gershwin.html
  • 8/9/2019 povestea operei

    29/116

    ACTUL AL TREILEA PRIMA SINTEZ

    A OPEREI NFPTUIT DE

    CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK

    La mijlocul sec. al XVIII-lea, un muzician austriac

    Christoph Willibald Gluck (1714-1787)37

    ajutat

    de talent i de sesizarea noilor orientri n

    preferinele publicului austriac i francez deopo-

    triv a intervenit cu ameliorri substaniale n

    tradiionala opera seria, devenit anacronic i

    ridicol.

    Gluck readuce n centrul ateniei creatorului,

    interpretului i publicului drama conflictul, ide-

    ea, personajele, simbolurile, sentimentele deba-

    rasnd genul de tiradele interminabile, de jongle-

    riile vocale, de sterilitatea cptat de-a lungul

    celor 150 de ani ce trecuser de la apariia acestui

    gen. Muzica, n concepia compozitorului, avea

    menirea s amplifice drama, cu tot ce reprezenta

    ea. Gluck prefigura astfel spiritul romantic de mai

    trziu.

    n 1762, muzicianul creeaz prima oper ce ntru-

    chipeaz noile sale idei versiunea vienez la

    Orfeo ed Euridicen colaborare cu poetul Ranie-

    re Calzabigi. Lucrarea a trecut neobservat pentru

    nceput.nsufleit de mai mult curaj i experien,

    Gluck creeaz n 1774, o a doua versiune, amplifi-

    cat Orphe et Euridice, n limba francez

    prezentat la Paris n acelai an. Succesul este

    pe msura valorii partiturii. Compozitorul eli-

    min o bun parte din elementele de opera se-

    ria, nlocuindu-le cu melodii accesibile, canta-

    bile, dar pline de triri profunde, pe gustul pu-

    blicului. nlocuiete de asemenea vocea de ca-

    37

    A se consulta i anexele.

    Christoph Willibald Gluck

    1714-1787

    Sinteza I:

    Drama primeaz, muzica

    ilustreaz i adnceteconflictul.

  • 8/9/2019 povestea operei

    30/116

    30

    strat a personajului titular cu cea de mezzo-so-

    pran, mai natural.

    Versiunea francez este considerat aadar

    adevrata expresie a reformei lui Gluck n dome-niul operei: Orphe et Eurydice, tragdie-opra

    en trois actes. Libret de Ranieri de' Calzabigi.

    Personajele: Orphe mezzo-sopran sau tenor,

    Eurydicesopran, LAmoursopran. Corps-

    tori, nimfe, frii, eroi, eroine.

    Au urmat alte titluri: Alceste (1767), Iphignie en

    Aulide (1776),Iphignie en Tauride (1779) etc.

    n domeniul operei, Christoph Willibald Gluck

    poate fi considerat, prin urmare, puntea dintre

    Baroc i Clasicism,dar i un precursor al spiritului

    romantic. Orfeu i Euridice

  • 8/9/2019 povestea operei

    31/116

    ACTUL AL PATRULEA

    OPERA CLASIC

    Foarte apropiat n timp de Gluck, Mozart auto-rul modelului de oper clasic

    38 a acionat n

    realizarea capodoperelor sale aproape n acelai

    timp cu contemporanul su mai vrstnic:

    1762, Gluck, n vrst de 48 de ani, crea versi-unea vienez la Orfeu; 1768, Mozart, de nu-

    mai 12 ani, compunea, tot la Viena, singspiel-

    ul Bastien i Bastienne;

    1767, Gluck Alceste; 1768, Mozart operabuffa La finta semplice;

    1774, Gluck versiunea francez la Orfeu;1775, Mozart Il re pasatore, dramma per

    musica

    1776, Gluck Iphigenia n Aulida; 1780-81,Mozart opera seria Idomeneo re di Creta;

    1779, Gluck Iphigenia n Taurida; 1781-82,Mozartsingspiel-ul Rpirea din serai; etc.

    n lungile sale turnee, din anii 17631778, Mozart

    a cunoscut viaa muzical din oraele europene n

    care a concertatn Italia, Frana, Germania, Aus-

    tria, Anglia. Cum dispunea, ntre altele, de o

    excepional memorie, muzicianul a nregistrat i

    decantat ntreaga diversitate de manifestri aleteatrului muzical din vremea sa.

    Desigur, nu s-a mulumit s observe, ci a sesizat

    valorile autentice, i-a manifestat fr rezerve

    preferinele sau antipatiile,n fine, a purces el n-

    sui s experimenteze unul sau altul din tipurile

    de teatru muzical pe care le cunoscuse la alii.

    38A se consulta i anexele.

    Wolfgang Amadeus Mozart,

    1756-1791

    Sinteza II:

    Muzica primeaz asupra

    conflictului dramatic.

  • 8/9/2019 povestea operei

    32/116

    32

    Pn la vrsta de 25 de ani, Mozart i fcuse

    mna n toate tipurile de oper la mod din

    vremea sa: seria, buffa, singspiel, dramma per

    musica. Cunotea calitile i defectele stilului ita-

    lian, ale celui francez ori german. tia deja cum ar

    trebui s arate o oper pe gustul su.

    Odat cu Rpirea din serai, compozitorul intr

    ntr-o nou etap, de elaborare a sintezei operei

    europene de pn la el i mai ales de constituire a

    modelului clasic al genului. Cu certitudine

    scrisorile sale o dovedescaceste operaii nu s-

    au desfurat n mod tiinific, cu goma i cuncruntarea unui savant dintr-un laborator experi-

    mental ! Mozart avea, se pare, o fire spontan, un

    autentic sim al umorului, o sensibilitate direct

    proporional cu geniul su, dublate toate de un

    nedezminit instinct al proporiilor, echilibrului i

    simetriei. i plceau totodat claritatea i simplita-

    tea. i peste toate acestea, avea o genial inspira-

    ie melodic calitate comentat ndelung i

    prezentat extrem de sugestiv n capodopera

    cinematograficAmadeus.

    Ei bine, tocmai aceast nesecat inspiraie melo-

    dic plcerea de a inventa melodii ce ajungeau

    n scurt timp pe buzele tuturor l-a fcut s pun

    muzica mai presus de dram, n simbioza teatru-

    lui muzical. n concepia mozartian, opera nu

    este o dram cu muzic, ci o dram exprimatprin muzic; un personaj nu poate exista separat

    de melodia pe care o cnt: el este aceast melo-

    die. Aadar, principiul ce guverneaz opera

    mozartian este: Muzica nainte de orice !

    Vor intra astfel n patrimoniul universal capodo-

    pere nemuritoare precum:

    Die Entfuehrungaus dem Serail (Rpirea dinserai, 1781-82) singspeil

    Tipuri de opere mozartiene:

    - seria- buffa

    - singspiel

    - dramma per musica

    - dramma giocoso

  • 8/9/2019 povestea operei

    33/116

    33

    Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro, 1785-86) opera buffa

    Don Giovanni(1787) dramma giocoso Cosi fan tutte (1790) opera buffa Die Zauberflte (Flautul fermecat, 1791)

    singspiel

    La clemenza di Tito (1791) opera seriaOpera capt la Mozart semnificaii excepionale.

    Compozitorul a realizat o nou sintez a genului,

    dup Reforma lui Gluck. Spre deosebire de

    Gluck39

    , Mozart considera muzica elementul

    principal n oper. De aici i valoarea literar

    discutabil a unor librete mozartiene40

    , ntre care

    Flautul fermecat.

    n creaia de oper a lui Mozart apar principalele

    tipuri ale vremii sale:

    SeriaEx: Idomeneo KV 366, La clemenza diTito KV

    SingspielEx: Die Entfhrung aus dem Serail(Rpirea din serai) KV 384, Die Zauberflte

    (Flautul fermecat) KV 620

    Buffa Ex: Le nozze di Figaro (Nunta luiFigaro) KV 492, Cosi fan tutte KV 588

    Niciuna ns nu respect strict trsturile tipului;

    fiecare mbin elemente generale proprii cu cele

    ale altor tipuri, realiznd astfel sinteza.

    n plus, Mozart creeaz un tip nou, original, rmas

    singular n opera european pn n sec. XX:

    dramma giocoso41

    Don Giovanni KV 527. Trs-

    39care trata relaia teatru-muzicn favoarea teatrului.40

    Nu este cazul libretelor semnate de Lorenzo da Ponte: Nunta lui Figaro, Don Giovannii Cosi fan tutte.41

    Se pare c ideea acestei denumiri nu-i aparine lui Mozart, ci libretistului su, Lorenzo da Ponte.

  • 8/9/2019 povestea operei

    34/116

    34

    tura principal a acestei opere este mbinarea

    comiculuicu tragicul.

    n afar de supremaia muzicii n ansamblul

    elementelor ce compun opera, Mozart este cumafirmam anterior autorul operei clasice. Pentru

    a ilustra structura acestui tip de spectacol, am

    ales Nunta lui Figaro adevrat model clasic n

    form i limbaj.

    DESPRE NUNTA LUI FIGARO

    Opera Nunta lui Figaro are patru acte, precedate

    de uvertura. Fiecare act este compus din scene, la

    rndul lor acestea cuprinznd: arii (i cavatine),

    recitative (majoritatea de tip secco, nsoite de

    clavecin), dialoguri recitativice, momente de

    ansamblu de la duet pn la cor. Orchestra are

    rol de acompaniament, ieind pe alocuri n

    eviden prin comentarii sugestive (melodice,

    ritmice, timbrale, dinamice etc.) care accentueaz

    mai ales umorul.

    Asemenea tuturor operelor sale comice, dar n

    special a celor de maturitate stilistic, Mozart nu

    se poate opri s nu amestece n comicul general o

    subtil nuan de tragic sau mcar de ironie

    amar. Aa e, de pild, cavatina lui Figaro din

    actul I: Se vuol ballare / Signor Contino, / il

    chitarrino le suoneron care fostul brbier din

    Sevilla, actualmente valet al contelui de Almaviva,

    plnuiete o fars mpotriva stpnului su,

    pentru a-l nva minte s mai rvneasc la

    nevestele altora. Umorul ascunde ns revolt i

    amrciune.

    Opera Nunta lui Figaro areca tem piesa de teatru cu

    acelai titlu a francezului

    Pierre Beaumarchais, 1732-

    1799ceasornicar,

    inventator, muzician,

    politician, invalid, spion,

    publicist, negustor de arme i

    revoluionar simpatizant al

    rzboiului de independen

    nord-american i al Revoluiei

    ranceze.

    Capodoperele sale teatrale:

    -Le Barbier de Sville ou la

    Prcaution inutile(Brbierul

    din Sevilla sau Precauiune

    inutil, 1773) premiera la 3ianuarie 1775, Comedia

    Francez.

    -La Folle journe ou le

    Mariage de Figaro(Ziua

    nebun sau Nunta lui Figaro,

    1778) premiera la 27 aprilie

    1784, Comedia Francez.

    Dei au fost intezise de

    cenzura regelui Ludovic al XVI-

    lea, piesele s-au bucurat de un

    enorm succes.

  • 8/9/2019 povestea operei

    35/116

    35

    STRUCTURA TEATRAL-MUZICAL A OPEREI42

    WWoollffggaanngg AAmmaaddeeuuss MMoozzaarrtt

    LLee nnoozzzzee ddii FFiiggaarroo ((NNuunnttaa lluuii FFiiggaarroo)),, OOppeerraa bbuuffffaann 44 aaccttee

    LLiibbrreettnn lliimmbbaa iittaalliiaann ddee LLoorreennzzoo ddaa PPoonnttee ((11774499--11883388))

    PPrreemmiieerraa:: VViieennaa,, BBuurrggtthheeaatteerr,, 11 mmaaii 11778866

    Personajele:

    Il Conte di Almaviva bariton

    La Contessa di Almaviva [Rosina]

    sopran

    Susannasopran

    Figaro bariton

    Cherubino mezzo-sopran (sopran)

    Marcellina mezzo-sopran

    Bartolo bas

    Basilio tenor

    Don Curzio

    Barbarinasopran

    Antonio

    Due Donne (dou femei)

    Coro di Contadini (rani) Cor

    42A se consulta i graficele din anexe.

  • 8/9/2019 povestea operei

    36/116

    CTEVA OBSERVAII:

    Fiecare act se ncheie cu momente deansamblu.

    Personajele principale au, fiecare, ariireprezentative, n care virtuozitatea vocal

    cedeaz n faa portretului psihologic:

    Figaro3 arii, n actele I i IV, ntre carecelebrele Se vuol ballare i Non pi

    andrai, farfallone amoroso

    Cherubino 2 arii, actele I i II, nu maipuin cunoscute: Non so pi cosa son,

    cosa faccio, i Voi che sapete

    Susanna2 arii, actele II i IV Contesa2 arii, actele II i III Iar restul personajelor cte o arie:

    Contele (act III), Bartolo (act I),Marcellina, Basilio, Barbarina toin

    actul IV

    Majoritatea recitativelor sunt secco, nsoitede continuo (clavecin).

    Momente de grup: Duete FigaroSusanna, Marcellina

    Susanna (act I), SusannaCherubino (act

    II), ConteSusanna (act III)

    Terete BasilioSusannaConte (act I),ContesaConteSusanna (act II)

    Sextetn actul III Coruri finalul actului I, act III

    Ansambluri finalul actelor II, III, IV

    Lorenzo da Ponte, 1749-1838

    scriitor, poet i libretist italian,

    autor al textelor mozartieneNunta lui Figaro,Don

    Giovanni,Cosi fan tutte.

    Da Ponte provenea din familia

    unui evreu cretinat i fusese

    destinat carierei ecleziastice i

    celei didactice.

    Temperamentul su nclinat

    spre aventur i

    nonconformism, l ndreapt

    ctre o via de peregrinri

    Veneia, Dresda, Viena, Paris,

    Londra, New York.

    Prieten al cunoscutului

    aventurier Giacomo

    Casanova, considerat, alturi

    de Don Juan, simbolul

    seductorului.

  • 8/9/2019 povestea operei

    37/116

    37

    Pe msur ce se deruleaz, aciunea devinemai dinamic, mai vivace

    Finalul operei constituie o genial pagin deoratoriumpcarea tuturor, fericire genera-l.

    Din graficul de mai jos reiese deosebit desugestiv echilibrul i proporia n:

    distribuirea ariilor pe personaje principale i secundare i pe cele patru

    acte;

    raportul echilibrat dintre momentelesolistice (ariile) i cele de grup duete,

    terete, sextet, cor, ansamblu (tutti);

    locul i importana momentelor deansamblu n desfurarea spectacolului.

    Desigur, graficul nu poate reda imaginea artistic

    complet aceasta numai opera nsi poate s o

    fac. Lipsesc, de pild, recitativele componenta

    propriu-zis teatral a spectacolului care conduc

    aciunea. Lipsete de asemenea reprezentarea

    orchestrei.

    DRAMMA GIOCOSO SAU

    OPERA TRAGI-COMIC

    Mozartprin temperamentul su plin de vitalita-

    te, printr-un dezvoltat sim al umorului a prefe-rat n domeniul operei tipurile comice opera

    buffa i singspiel-ul, de aceea majoritatea opere-

    lor sale aparin acestordou tipuri.

    Una singur reprezint un caz singular: Don

    Giovanni. Iniial, compozitorul a intitulat-o opera

    buffa. Libretistul su, cunoscutul poet i drama-

    Don Giovanni are la origini un

    personaj legendar din

    povestirile spaniole ale sec. al

    XVII-lea. Prima istoriecunoscut despre Don Juan

    dateaz din perioada 1620-

    1635 El burlador de Sevilla y

    convidado de piedra

    (Seductorul din Sevilla i

    Oaspetele de piatr) a

    scriitorului Tirso de Molina.

  • 8/9/2019 povestea operei

    38/116

    38

    turg Lorenzo da Ponde figur insolit43

    a acelor

    vremi, personalitate nonconformist, apropiat

    de cea a muzicianului a optatns pentru denu-

    mirea de dramma giocoso.

    Aceast oper rmne unic att n creaia mo-

    zartian, ct i n istoria genului, pn n secolul

    XX. Este cea mai original sintez ntre tragic i

    comic care s-a creat vreodat n oper.

    Cum afirmam mai sus, Mozart pigmenteaz me-

    reu comicul din muzica sa cu aluzii dramatice, tra-

    gice sau cel puin melancolice. Contesa din Nunta

    lui Figaroreprezint un exemplu de personaj tra-

    gic rtcit ntr-o oper buffa. Dar nicieri tragi-

    culi comiculnu sunt mai echilibrat reprezentate

    ca n Don Giovanni, ncepnd chiar cu Uvertura

    esena coninutului muzical, dar i a dualismului

    tragic-comic, bine-ru.

    Elementul tragic este ilustrat prin tonalitatea re

    minor tonalitate funebr n universul sonormozartian (a se vedea expresia suprem,

    Requiem-ul). Re majorulnu ntrzie ns s apar,

    aducnd cu sine comicul.

    i personajele sunt ilustrri ale dualismului tragic-

    comic:

    Don Giovanni nucleul generator al tragicu-lui i al comiculuideopotriv

    Donna Anna, Donna Elvira, Comandorul personaje tragice

    Leporello, Zerlina, Masetto personaje comi-ce

    Ottavio personaj secundar neutru

    43insolit= care surprinde prin caracterul su neobinuit. http://dexonline.ro/

    Subiectul operei Don

    GiovanniSevilla, sec. XVII.

    Actul I: Grdina caseiComandorului. Valetul Leporello

    st de paz. Don Giovanni p-

    trunde n camera Donnei Anna.

    Apare Donna Anna, urmrindu-l

    pe seductorul mascat i strignd

    dup ajutor. Apare Comandorul,

    l provoac la duel pe Don

    Giovanni i cade, ucis de acesta.

    Logodnicul Annei, Don Ottavio,

    ur rzbunare.

    O pia n apropierea palatului lui

    Don Giovanni. Cavalerul o

    rentlnete pe fosta sa iubit,

    Donna Elvira, ndurerat i

    dornic de rzbunare. Drept

    consolare, Leporello i nir

    Elvirei lunga list a cuceririlor

    amorezului.

    Apare alaiul de nunt al tinerilor

    rani Masetto i Zerlina. Don

    Giovanni devine interesat de

    mireas i i invit pe nuntai n

    palatul su. Avansurile stp-

    nului sunt ntrerupte de Elvira,

    Anna i Ottavio. Zerlina ncearc

    s-l mpace pe mirele gelos.

    Serbarea este ntrerupt de

    strigtele de ajutor ale Zerlinei.La ndemnul Elvirei, Annei i al lui

    Ottavio, mulimea cere

    pedepsirea cavalerului. Don

    Giovanni scap cu fuga.

    http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/http://dexonline.ro/
  • 8/9/2019 povestea operei

    39/116

    39

    Opera mozartian a rmas o confluen a tradiiei,

    ca i un model generator pentru viitor.

    DonGiovanni

    Tragicul

    DonaElvira

    Dona Anna

    Comandorul

    Leporello

    Zerlinna

    Masetto

    Comicul

    Ottavio

    personaj secundarneutru

    Actul II: mprejurimile casei

    Donnei Elvira. Dorind s-o seduc

    pe camerista acesteia, Don

    Giovanni schimb mantia i

    plria cu Leporello. Apare

    Masetto nsoit de mai muli

    tineri, dornic de rbunare. Don

    Giovanni, deghizat, li se altur,

    l dezarmeaz i-l lovete pe

    Masetto, apoi dispare. Zerlina l

    consoleaz pe nvins.

    Trziu n noapte, Leporello este

    prins de cei cinci rsbuntori,

    care l confund cu stpnul su.

    n confuzia general, valetul

    reuete s scape.

    Cimitirul i statuia Comandorului.

    n timp ce Leporello i povestete

    stpnului paniile, iar Don

    Giovanni rde, glasul statuii i

    anuna moartea nainte de

    rsritul soarelui.n camera sa, Don Giovanni

    petrece n lux i desfru, ignornd

    avertismentele valetului su. n

    strigtele de groaz ale acestuia,

    apare statuia amenintoare a

    Comandorului, pe care Don

    Giovanni l invitase n btaie de

    oc la cin. Spectrul i cere

    pocin, dar n urma refuzuluisfidtor, l arunc n flcrile

    iadului.

    n final, toi deplng cele

    ntmplate, ncheind: Astfel

    sfri cel ce a svrit rul.

    Moartea unui pctos este

    mereu aidoma faptelor sale.

    Dualismul tragi-comic n opera Don Giovanni

  • 8/9/2019 povestea operei

    40/116

    ACTUL AL C INCILEA VEACUL

    ROMANTIC I OPERA

    GENERALITI

    n istoria muzicii europene, secolul al XIX-lea se

    identific n bun msur cu Romantismul, mai

    precis cu spiritul romantic.

    Romantismul att ca noiune aparinnd esteti-

    cii, ct i ca epoc istoric a fost i este nc pe

    ct de cunoscut, pe att de complex i controver-

    sat; poate pentru c este suficient de apropiat n

    timp i spaiu de prezent pentru a putea fi studiat

    n detaliu, dar destul de ndeprtat de noi pentru

    a permite perspective de sintez.

    n zilele noastre, a fi romantic a cptat o cono-

    taie uor peiorativ, constituind o trstur opu-

    s pragmatismului, gndirii tiinifice carac-

    teristice individului secolelor 20-21. Cei ce gn-desc astfel pierd din vedere ns, pe de-o parte,

    c ntreg secolul 20 capt sens doar n strns le-

    gtur cu veacul precedent, iar pe de alt parte,

    nsui secolul 20 poart cu sine, n primele cinci

    decenii cel puin, microbul romantismului.

    Spectacolul sincretic a cptat n veacul al XIX-lea

    aspecte tot mai diversificate. Nota dominant

    ns rmne spiritul romantic.

    Cultura n sec. al XIX-lea se adreseaz unui numr

    tot mai mare i unor categorii tot mai diferite de

    consumatori. Gradul de accesibilitate crete.

    nc din ultimele decenii ale veacului precedent

    apar importante sli de spectacol, cu un numr

    tot mai mare de locuri, n cele mai importante

    capitale europene:

    Tipuri de oper n sec. al XIX-

    lea:

    - opera clasic

    - drama romantic

    - melodrama

    - opera simfonic

    (opera-oratoriu)

    - opera de coal naional

    - opera verist- opera impresionist

    - opereta

    - baletul

  • 8/9/2019 povestea operei

    41/116

    41

    Paris, Opra Garnier, fondat de Ludovic alXIV-lea, n 1669. Actuala cldire a fost

    construit n perioada 1825-1898, de

    arhitectul Charles Garnier.

    Milano, Teatro alla Scala una din primelesli de mari proporii ale Europei muzicale, i-

    naugurat la 3 august 1778. La SCALA, stagiu-

    nea se deschide prin tradiie la 7 decembrie,

    de ziua SFNTULUI AMBROZIE, ocrotitorul

    oraului Milano. Orice spectacol trebuie s se

    termine nainte de miezul nopii cele mai

    lungi ncep din aceast cauz mai devreme.Nimeni, sub nici un motiv nu poate intra n

    sal dup nceperea spectacolului, indiferent

    ct de important personaj ar fi asta a con-

    statat din experien proprie celebrul star de

    cinema Richard Burton.44

    Moscova, Boloi Teatr companie de teatru,balet i oper, fondat n 1776. Actualul edifi-

    ciu dateaz din 1825, a fost de mai multe orirenovat i cuprinde aprox. 2000 locuri.

    Sankt Petersburg, Teatrul Mariinski45 fon-dat n 1783, n timpul domniei Ecaterinei cea

    Mare a Rusiei. Construcia a fost terminat n

    1859, are 2000 de locuri, iar numele i s-a a-

    cordat dup arina Maria Alexandrovna. n

    perioada comunist s-a numit Teatrul Kirov

    din Leningrad.

    Veneia, Teatrul La Fenice inaugurat n1792.

    Londra, Royal Opera House Covent Garden edificiu complex, fondat n 1856.

    44Informaiile au fost preluate din Wikipedia, enciclopedie electronic.

    45n perioada 1934-1992, Teatrul Mariinskis-a numit Kirov.

    Teatre de oper celebre,

    construite n sec. al XIX-lea

  • 8/9/2019 povestea operei

    42/116

    42

    La 22 mai 1872, pe o nlime din apropiereaorelului Bayreuth, a fost pus piatra de te-

    melie a viitorului edificiu ce se va numi

    Bayreuth Festspielhaus46

    . Este cea mai mo-

    dern viziune despre relaia spaiu arhitecto-

    nicmuzic din secolul romantic i i aparine

    lui Richard Wagner. Edificiul a fost deschis n

    1876, la 13 august, dat ce a devenit prin tra-

    diie nceputul Festivalului Wagner.

    New York, Metropolitan Opera House, situa-t n Lincoln Centera fost fondat n 1880.

    Iat doar cteva dintre edificiile devenite legen-

    dare, ridicate de-a lungul sec. al XIX-lea, ce gzdu-

    iesc de aproape dou sute de ani, repertoriul liric

    mondial.

    46Datele a

    u fost preluate din Hannu Salmi The Foundation of the Bayreuth Festival, studiu n form electronic, 1999.

    La noi:

    1852 este inaugurat Teatrul

    Naional din Bucureti, cuopereta Zoe de Ioan Andrei

    Wachmann.

    1885 prima reprezentaie de

    oper n limba romn, la

    Teatrul Naional din

    Bucureti, cu opera Linda di

    Chamounix de Donizetti.

  • 8/9/2019 povestea operei

    43/116

    OPERA N EUROPA SEC. AL XIX-LEA

    N ITALIA

    se disting de-a lungul ntregului secol, urmtoare-

    le tipuri de oper47

    :

    Opera clasic, buffa

    Creaia lui Gioacchino Rossini, 1792-1868:

    La scala di seta (Scara de mtase, 1812) L'italiana in Algeri (Italianca n Alger,

    1813)

    Il turco in Italia (Turcul n Italia, 1814) Il barbiere di Siviglia (Brbierul din Sevilla,

    1816)

    La Cenerentola (Cenureasa, 1817) La gazza ladra (Coofana hoa, 1817) Semiramide (1823) Le sige de Corinthe (Asediul Corintului,

    1826)

    Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848

    LElisir dAmore (Elixirul dragostei, 1832) Don Pasquale (1843)Giuseppe Verdi Falstaff(1893)

    Melodrama

    = tip de teatru muzical aprut la nceputul sec. XIX

    n Italia (Vincenzo Bellini) i la sfritul sec. XIXn

    Frana (Jules Massenet). Se caracterizeaz prin

    melodica declamatorie, cu caracter rubato (desf-

    urare liber), dependent de text. Spectacolul

    47A se consulta Dicionarul de termeni operisticipentru tipurile de oper menionate.

    Tipuri de oper italian n sec.

    al XIX-lea:- opera clasic

    - melodrama

    - drama romantic

    - opera verist

    Gioacchino Rossini,

    1792-1868

    Gaetano Donizetti1797-1848

    http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Falstaff+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Falstaff+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1
  • 8/9/2019 povestea operei

    44/116

    44

    are o nuan facil, lacrimogen, exagerat senti-

    mental. Genul revine n creaia de oper a sec. XX

    (Stravinski, Milhaud, Schnberg .a.).

    Creaia lui Vincenzo Bellini, 1801-1835:

    La sonnambula, (Somnambula,1831)

    Norma (1831) I puritani (Puritanii, 1835)

    Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848

    Anna Bolena (1830) Maria Stuarda (1835) Lucia di Lammermoor (1835) Roberto Devereux (1837) Lucrezia Borgia (1840) La fille du rgiment (Fiica regimentu-

    lui, 1840)

    La Favorite (Favorita, 1840) Linda di Chamounix (1842)

    Opere de Jules Massenet, 1842-1912

    Manon (1884) Le Cid (1885) Werther (1892) Thas (1894)

    Giuseppe Verdi i drama romantic

    n a doua jumtate a sec. XIX, Giuseppe Verdi n-

    cepe s se modifice structura operei romantice, n

    conformitate cu transformarea treptat a limba-

    jului muzical, evolund ctre drama romantic:

    teatruldevine componenta principal a spec-tacolului;

    Vincenzo Bellini

    1801-1835

    Sinteza III:

    Drama romantic a lui Verdi

  • 8/9/2019 povestea operei

    45/116

    45

    compozitorul urmrete analiza psihologic apersonajelor;

    scenele, tablourile, chiar actele se topesctreptat ntr-o desfurare muzical-teatralcontinu, cu numeroase momente de

    culminaie a aciunii, cu triri profunde,

    drame umane extreme i, n general, cu final

    tragic;

    structura muzical clasic (arii, recitative,momente colective etc.) se contopesc de

    asemenea n discursuri sonore continue

    solistice sau de grup, vocal-instrumentale sau

    orchestrale;

    ansamblul orchestral se amplific i captimportan de personaj comentator;

    virtuozitatea vocal nu mai este un scop nsine, fiind nlocuit cu interpretarea teatral-

    muzical a fiecrui participant cu nimic mai

    prejos ca dificultate tehnic dect pasajele

    vocale ale operei clasice. Interpretul devine

    astfel n egal msur cntrei actor;

    desfurarea scenic regie, scenografie,costume, efecte scenice etc. devine parte

    egal ca importan n ansamblul

    spectacolului.

    Creaia lui Giuseppe Verdi, 1883-1901

    Nabucco, 1842 I Lombardi alla prima crociata, 1843 Ernani, 1844 I due Foscari, 1844 Giovanna d'Arco, 1845 Macbeth, 1847 Luisa Miller, 1849 Rigoletto, 1851

    Drama romantic apare

    concomitent n Italia, Frana i

    Germania, la mijlocul sec. al

    XIX-lea.

    Autori reprezentativi:

    Giuseppe Verdi

    Richard Wagner

    Giuseppe Verdi

    1813-1901

    http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Nabucco&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=I+Lombardi+alla+prima+crociata&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Ernani&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=I+due+Foscari&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Giovanna+d%27Arco&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Macbeth+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Luisa+Miller&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Rigoletto+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Rigoletto+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Luisa+Miller&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Macbeth+%28opera%29&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Giovanna+d%27Arco&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=I+due+Foscari&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Ernani&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=I+Lombardi+alla+prima+crociata&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Nabucco&gwp=8&curtab=2222_1
  • 8/9/2019 povestea operei

    46/116

    46

    Il trovatore, 1853 La traviata, 1853 Les vpres siciliennes, 1855 Simon Boccanegra, 1857 Un ballo in maschera, 1859 La forza del destino, 1862 Don Carlo, 1867 Aida, 1871 Otello, 1887

    Micarea revoluionar italian numit Il Risorgi-

    mento (Renaterea, it.)a aprut n primele dece-

    nii ale sec. al XIX-lea, urmrind unificarea Italiei ieliberarea de sub ocupaia austriac, impus du-

    p nfrngerea lui Napoleon Bonaparte. Aceast

    micare s-a amplificat de-a lungul veacului al XIX-

    lea, antrennd toate categoriile sociale.

    Verdi a avut un rol central n Risorgimento-ul din

    a doua jumtate a secolului, att prin convingerile

    proprii, foarte puternice, ct i prin stilul muzical

    adecvat momentului crearea cntecului coralpatriotic, simplu, accesibil, deosebit de antrenant.

    Un exemplu ilustrativ l reprezint momentul pre-

    mierei operei Nabucco la Milano (Teatrul Scala,

    1842) centrul ocupaiei austriece. Celebrul cor

    al robilor Va pensiero a provocat un delir de ne-

    descris, asistena cernd repetarea lui n pofida

    interdiciilor impuse de autoriti. Compozitorul

    devine astfel una dintre figurile-simbol ale revolu-

    ionarilor italieni, iar corurile sale cele mai ndr-

    gite cntece de mase.

    Apare de asemenea sloganul Viva VERDI

    Vittorio Emanuele Re DItalia cu referire la rege-

    le Sardiniei, Victor Emanuel II.

    n operele sale, Verdi se

    inspir din:

    - episoade biblice: Nabucco

    - scriitorul francez Victor

    Hugo: Ernani, Rigoletto (Le roi

    samuse)

    - poetul englez George

    Gordon Byron: I due Foscari

    (Cei doi Foscari), Corsarul

    - dramaturgul englez William

    Shakespeare: Macbeth,Otello, Falstaff

    - poetul german Friedrich

    Schiller: Luisa Miller, Don

    Carlos

    - scriitorul francez Alexandre

    Dumas-fiul: La traviata

    (Curtezana La dame aux

    Camlias)

    - inaugurarea Canalului de

    Suez, 1871: Aida

    http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Il+Trovatore&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=La+Traviata&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Les+v%C3%AApres+siciliennes&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Les+v%C3%AApres+siciliennes&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Simon+Boccanegra&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Un+Ballo+in+Maschera&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=La+forza+del+destino&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Don+Carlos&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Aida&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Otello&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Otello&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=Aida&gwp=8&curtab=2222_1http://www.answers.com/main/ntquery?method=4&dsid=2222&dekey=D