Photo Magazine

148
numărul 38 | octombrie 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) EDWARD STEICHEN În turneu mondial Din liga foto a gentlemenilor extraordinari WALTER ROSENBLUM TESTE DETALIATE NIKON D700 CANON EOS 1000D SÜTŐ ZSOLT Călător în Tibet

description

Revista Fotografie

Transcript of Photo Magazine

Page 1: Photo Magazine

numărul 38 | octombrie 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) Nr. 38

EDWARD STEICHENÎn turneu mondial

Din liga foto a gentlemenilor extraordinari

WALTER ROSENBLUM

octo

mbr

ie 20

08

TESTE DETALIATENIKON D700CANON EOS 1000D

SÜTŐ ZSOLTCălător în Tibet

COTOR

Page 2: Photo Magazine
Page 3: Photo Magazine

Prin ocheanul

întorsLectura imaginilor lui Walter Rosenblum te transformă într-un călător în timp, printr-o lume dispărută. Fotografiile cu copii care se joacă fără griji pe străzi însorite mi-au transmis însă o ciudată senzaţie de familiaritate. Mi-am adus aminte cu mare acurateţe emoţională de o lume pe care o credeam îngropată definitiv - copilăria mea petrecută în comunism. Descoperirea m-a luat pe sus, cu un amestec al senzaţiilor, de la bucurie enormă la tristeţe iremediabilă.

harris Wallmen, redactor-șef

© m

ark

-ro

bert

fer

encz

i

N u există prea mulţi copii trişti în fotografiile lui rosenblum. Pentru copiii începutului de capitalism, ca şi

pentru cei ai comunismului, sărăcia nu e foarte importantă. Mult mai importantă e legătura care se formează între ei, prietenia şi lipsa de griji. e o inconştienţă binecuvântată, o inocenţă care te face să apreciezi la cote maxime bucuria adusă de prezenţa celuilalt. e jocul ca dar suprem. Dacă cineva s-ar fi gândit să fotografieze copiii comunismului, aceştia ar fi arătat identic cu cei ai lui rosenblum, exceptând poate culoarea. Pentru copiii din copilăria capitalismului, ca şi pentru copiii comunismului, lipsa resurselor materiale nu însemna o mare tragedie. Dimpotrivă,

© j

aso

n h

elle

r

era greşeala perfectă, care spărgea orice fel de diferenţieri şi graniţe şi permitea existenţa raiului.

adulţii lui rosenblum sunt însă trişti, la fel de trişti ca părinţii copiilor din ţările estice în perioada comunismului. lipsa resurselor materiale, dificultatea de a face faţă traiului de la o zi la alta e extrem de apăsătoare.

lumea lui rosenblum a încetat să existe. aproape în totalitate în spaţiul american şi cu paşi repezi în fostele ţări comuniste. Primul lucru la care sunt buni banii este pentru înălţarea zidurilor: la case, la grădini, între oameni. copiii nu mai au cu cine să se joace. copiii jinduiesc la jucăriile celuilalt,

la hainele lui, la dulciuri şi excursii. curând vor ajunge cu toţii să aibă suficient, dar zidurile sunt deja atât de înalte încât nu îl mai poţi găsi pe celălalt. isteria creată de dorinţa de înavuţire creează numai orbi la tot şi la toate, în goana după mai mult. nu sunt foarte greu de observat. ieşiţi doar pe străzi şi contemplaţi pentru câteva clipe oamenii care vă înconjoară. indivizi bogaţi şi indivizi care vor să fie bogaţi. Spre deosebire de america, la noi sunt mai mulţi din categoria a doua, mult mai grobiană şi mai greu de digerat.

ceva însă mă face să nu-mi pierd speranţa: există de câţiva ani o generaţie - din observaţiile mele, e vorba de tot mai mulţi tineri – însetată de frumos. copii şi adolescenţi avizi de a vedea frumuseţe, avizi de a crea frumuseţe, de a fi părtaşi la acest proces. Însetaţi de spiritualitate, de a afla pentru ce se află pe acest pământ, de a afla ce se află dincolo de disperarea de a avea mai mult, mai multe case, mai mulţi bani, mai multe maşini. e o comunitate în creştere, pentru care zidurile încep să cadă, în procesul căutării frumuseţii, cu ajutorul conştienţei şi atenţiei la spaţiul din jurul nostru, la natură, la oameni. căutarea frumuseţii ia forme din cele mai diverse. Zilnic se postează pe internet milioane de fotografii. numărul artiştilor foto sau din alte arte creşte parcă exponenţial, iar băncile şcolilor şi facultăţilor de arte sunt tot mai pline. niciodată vânzările de aparate foto nu au atins cotele de azi. Zilnic se vernisează expoziţii, se deschid galerii de artă şi muzee. copiii noii generaţii s-au săturat să adune, s-au saturat de facultatea de drept sau de marketing. Vor altceva, vor un aparat foto, un şevalet sau un Pc, cu tot riscul de a fi ridiculizaţi de cei din jur, cu tot riscul de a fi numiţi emo sau rataţi. Vor să se înconjoare de frumuseţe şi să creeze frumuseţe. iar căutarea aceasta îi aduce din nou împreună, chiar dacă nu îi mai vedem jucându-se pe străzi ca în imaginile lui Walter rosenblum. e o lume în care mă simt din nou privilegiat că mi s-a dat să trăiesc.

[email protected]

2008 octombrie 3

editorial

Page 4: Photo Magazine
Page 5: Photo Magazine
Page 6: Photo Magazine

înscrieri concurs „vEzI orAngE”

AniversAre nikon

Un An în roMânIA

15 noiembrie este termenul-limită de înscriere la ediţia a şaptea a concursului „vezi orange”. Tema competiţiei este „together”, inspirată din noua viziune de brand orange, care a fost lansată în luna iulie la nivel mondial, inclusiv în românia.

Primul an de existenţă a brandului nikon în românia a fost sărbătorit în 16 septembrie la Hotelul radisson sAs din Bucureşti. cu acest prilej au fost lansate oficial pe piaţa de profil noul DSlr nikon D90 şi nikon coolpix S60.

P entru a facilita accesul la concurs şi pentru a spori interactivitatea, orange lansează site-ul vezi.orange.ro,

unde participanţii îşi pot înscrie lucrările în concurs. Juriul va face o selecţie finală, urmând ca vizitatorii să desemneze, începând cu acest an, câştigătorul premiului de popularitate. acesta va primi un aparat foto canon eoS 450D, în valoare de 736 euro (TVa

inclus). În plus, juriul va acorda premii pentru fiecare categorie şi 50 de menţiuni speciale, în valoare totală de 24.350 euro (TVa inclus).

câştigătorii concursului vor fi anunţaţi telefonic şi vor fi premiaţi în cadrul unui eveniment organizat de orange, nu mai târziu de 10 decembrie 2008. „lansat în anul 2002, «vezi orange»

a devenit o competiţie de referinţă în domeniu, la ultima ediţie fiind înscrişi peste 4.600 de fotografi amatori şi profesionişti. Pentru a interacţiona mai uşor cu participanţii, anul acesta am creat un site special şi ne aşteptăm ca „vezi orange” să atragă din ce în ce mai mulţi pasionaţi de fotografie”, a declarat Thierry Millet, chief commercial officer orange romania. (F.Ş.)

A u fost invitate la eveniment personalităţi publice, reprezentanţi ai presei, fotografi profesionişti, parteneri

şi utilizatori ai produselor nikon. Pezenţa nikon în românia a adus utilizatorilor o serie de beneficii: doi ani de garanţie pentru toate produsele companiei (aparate foto, obiective, bliţuri etc.), service autorizat, suport tehnic telefonic şi prin e-mail, manuale de utilizare şi cataloage în limba română, abonamente gratuite la reviste foto, bonusuri sau reduceri speciale.

evenimentul a fost onorat de prezenţa preşedintelui nikon europe, Toshiyuki Masai, şi a lui richard leigh, chief new Business

Development imaging Department din cadrul nikon europe. ambianţa tradiţional japoneză a întâlnirii a fost susţinută de momente de koto, judo şi kendo. Scurta demonstraţie de judo a proaspetei campioane olimpice alina Dumitru a constituit una dintre surprizele plăcute ale evenimentului.

cel mai aşteptat moment a fost însă lansarea în premieră mondială a două noi produse nikon: D90, primul DSlr din lume cu funcţie de film, şi coolpix S60, primul aparat foto nikon cu touchscreen. Funcţiile importante ale D90 au fost expuse invitaţilor de către vedeta TV lucian Mândruţă, iar

Mihai albu, fashion designerul care a creat husa ce însoţeşte nikon coolpix S60, şi-a făcut cunoscute argumentele care l-au inspirat în creaţia sa, precum şi parametrii care l-au impresionat la aparat.

cu ocazia evenimentului, Toshiyuki Masai şi camil Perian, director general Skin, unic importator nikon în românia, au înmânat Premiul Partener Platinum reprezentanţilor firmelor F64 Studio şi eMaG şi Premiul Partener Gold reprezentanţilor Simpro Plus, Foto hobby, altex şi real. (F.Ş.)

toshiyuki Masai (primul din stânga) şi richard Leigh (al doilea din dreapta) la aniversarea nikon românia

Alina Dumitru, prima campioană olimpică la judo a româniei, prezentă la eveniment

6 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 7: Photo Magazine

compania elveţiană raymond Weil, fondată la Geneva în 1976, ocupă un loc special în lumea manufacturilor orologere de lux. Fidel motto-ului brandului, „independence is a state of mind”, clubul raymond Weil organizează competiţii prin care oferă tinerelor talente ocazia de a-şi exprima creativitatea şi a deveni cunoscuţi. concursul internaţional pentru fotografie al clubului rW, organizat anual, face parte din aceste programe. Tema ediţiei 2008 a concursului este „independence”.

A ceastă a treia ediţie li se adresează tuturor fotografilor, amatori sau profesionişti,

membri ai rW club, care doresc să se exprime artistic prin intermediul fotografiei. Înscrierile pentru ediţia 2008 a raymond Weil club international Prize au început în 29 septembrie.

calendarul competiţiei este următorul: începerea înscrierilor - 29 septembrie; deadline înscrieri - 28 noiembrie, 11:00 GMT; selecţia lucrărilor - decembrie 2008; juriul va analiza fotografiile primite şi va selecta o imagine a fiecărui fotograf; votare online: 19 decembrie 2008 - 19 ianuarie 2009, ora 11:00 GMT;

© co

iGnY

- ch

auSS

ureS

© ST

uDio

- Pr

ahin

membrii vor putea vizualiza lucrările şi vota imaginea favorită; decernarea premiilor: 20 ianuarie 2009; se vor acorda Premiul rW club şi un premiu special; participare la târgul Baselworld: 21 ianuarie - 4 februarie 2009; câştigătorul competiţiei rW club Photography îşi va expune lucrarea la standul raymond Weil, amplasat la Baselworld 2009, cel mai important târg internaţional de ceasuri şi bijuterii; Târgul Baselworld: 26 martie - 2 aprilie 2009; lucrările câştigătorului concursului rW club Photography vor fi incluse în standul raymond Weil; tot aici se va organiza un vernisaj al lucrărilor, în

prezenţa artistului şi a reprezentaţilor presei internaţionale.

Se pot expedia maxim trei fotografii, în format JPG sau GiF, la mărimea de maxim 600 x 600 pixeli, rezoluţie 72 dpi (nu se acceptă imagini la rezoluţie inferioară).

Se vor acorda două premii: rW club international Photography Prize şi premiul special al membrilor rW club.

Primul dintre acestea, constând în 15.000 dolari, va fi acordat de către juriu. lucrarea câştigătoare va fi expusă şi la aperture Gallery din new York, un parteneriat fiind deja semnat

cu fundaţia aperture, nume internaţional binecunoscut în lumea fotografică. câştigătorului i se va acorda expunere mediatică în presa internaţională şi i se va aloca o pagină web. Premiul special al membrilor clubului rW se va acorda după prima selecţie operată de juriu. Fiecare membru al clubului poate vota o singură dată. Şi câştigătorului acestui premiu i se va dedica o pagină web, iar organizaţia raymond Weil va sprijini artistul în relaţia cu media.

Juriul oficial este compus din personalităţi ale domeniului fotografiei şi oficiali ai raymond Weil: Pierre Keller, fotograf şi director al District art School din lausanne, Yves aupetitallot, director al national centre for contemporary art din Grenoble, Bruno Delavallade, proprietar al unor galerii de artă din Paris şi Berlin, olivier Bernheim, preşedinte şi ceo al raymond Weil. Întreaga competiţie va fi supervizată de afshin Salamian, avocat oficial al rW club, reprezentant al firmei de avocatură cramer-Salamian din Geneva.

alte informaţii şi înscrieri la adresa www.raymondweil.com/club (h.W.)

I nstitutul „Fraţii Golescu” pentru relaţii cu românii din Străinătate, organizaţie non-

guvernamentală, a iniţiat şi finanţat o expediţie fotografică în Basarabia a lui Dan Bârcea, cineast austriac de origine română. aceasta s-a concretizat într-o expoziţie de fotografie şi un album.

expoziţia „Biserici rupestre din Basarabia” a fost vernisată în 8 iulie, la clubul Ţăranului din cadrul Muzeului Ţăranului român imaginile cineastului Dan Bârcea prezintă câteva lăcaşuri de cult în care se mai slujeşte şi acum (Schitul lui Bosie, Mănăstirea Peştera din Butuceni, mănăstirile Saharna şi Tapova) – câteva din cele peste cincizeci de biserici rupestre care au existat pe cursul nistrului, în Basarabia.

Dan Bârcea, actualmente cineast independent, a absolvit academia de Film şi Televiziune din

Viena. Filmografia sa cuprinde filme artistice, documentare şi publicitare, realizate în românia, Franţa, italia, Japonia şi Statele unite. În prezent, este colaborator al unor televiziuni din Germania şi austria.

Din partea institutului „Fraţii Golescu”, curatorul expoziţiei a fost Mihai nicolae, care ne-a declarat: „Proiectul de faţă reprezintă prima etapă a unui program mai amplu, care îşi propune să familiarizeze publicul din ţară cu mărturiile istorice, spirituale şi culturale ale comunităţilor de români din vecinătatea româniei, şi nu numai. am apreciat că se justifică să depunem toate eforturile pentru prezentarea spaţiului cultural românesc, arealul civilizaţiei noastre, în mod fatal mult mai amplu decât frontierele actuale.”

albumul „Biserici rupestre din Basarabia” costă 10 lei (100.000 lei vechi) şi poate fi comandat la tel.

021/322.86.58 sau 0721/242.932. expoziţia a putut fi vizitată până în 22 iulie. (n.a.)

„BIsErICI rUPEstrE Din BaSaraBia”

© D

an B

ârce

a

ACtUALItățI

2008 octombrie 7

Page 8: Photo Magazine

ipostAze GeorGiA o’KeeffeMuzeul de artă din Portland a găzduit pe durata acestei veri o expoziţie cu portrete ale uneia din cele mai remarcabile artiste ale secolului trecut, Georgia o’Keeffe. Au fost instalate 60 de fotografii şi 18 picturi realizate de aceasta, intenţia curatorilor fiind de a relaţiona vizual viaţa şi îndelungata cariera artistică a pictorului american. Portretele fotografice din expoziţia „Georgia o’Keeffe and the camera: The art of identity” sunt semnate de alfred Stieglitz, ansel adams, eliot Porter, Todd Webb, irving Penn şi arnold newman. ©

alF

reD

STie

GliT

Z - G

eorG

ia o

’Kee

FFe (

1918

), Ge

orGi

a o’

KeeF

Fe M

uSeu

M, S

anTa

Fé, G

iFT o

F The

Geo

rGia

o’K

eeFF

e Fou

nDaT

ion

© Yo

uSuF

Kar

Sh -

Geor

Gia

o’Ke

eFFe

(195

6), G

eorG

ia o

’Kee

FFe M

uSeu

M, S

anTa

© To

DD W

eBB

- Geo

rGia

o’K

eeFF

e in

Glen

canY

on (1

961)

, cou

rTeS

Y oF e

VanS

Gal

lerY

, Por

Tlan

D, M

aine

8 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 9: Photo Magazine

G eorgia o’keeff e (1887–1986) este cunoscută graţie picturilor de mari dimensiuni

reprezentând fl ori, peisaje urbane new-yorkeze, oase de animale mari şi peisaje deşertice din new mexico. după o perioadă de pictură abstractă, a virat spre reprezentări realiste puternice, începând cu 1925. expoziţia „the art of identity” descrie rolul esenţial pe care l-a jucat fotografi a în promovarea imaginii artistei şi lucrărilor sale. reputaţia georgiei o’keeff e’s se leagă nu numai de pictură, ci şi de o biografi e romantică. fotografi ile realizate de soţul ei, comerciant de lucrări artistice, de prieteni, fotografi iluştri sau fotojurnalişti, compun un mozaic al acestei existenţe.

legătura sa cu fotografi a a fost marcată de întâlnirea cu alfred stieglitz, în 1917. atenţia publicului şi a criticii a fost reţinută de fotografi ile lui stieglitz, care prezentau legătura ei pasională cu un impresar îndrăgostit de arta modernă. fotografi ile au consfi nţit imaginea de artistă şi femeie emancipată, eliberată de tirania tabuurilor de orice fel. cu stieglitz, care nu doar a fotografi at-o, ci i-a şi promovat picturile, avea să se căsătorească în 1924.

călătoria făcută în new mexico, în 1929, marchează o schimbare. ansel adams, john loengard şi todd webb văd fi gura unui individualist, decis să se realizeze fără compromisuri ca artist şi ca om. În 1949, o’keeff e se stabileşte defi nitiv în new mexico, iar câţiva portretişti celebri îi vor realiza portrete în cele două locuinţe ale sale, din abiquiu şi ghost ranch. yousuf karsh, arnold newman şi irving Penn vor media accesul publicului în universul atât de personal al artistei, care îngemăna arhitectura tradiţională mexicană cu designul modern şi arhitectura organică. cultivându-şi programatic imaginea de presă, a reuşit să-şi menţină un statut de pictor de primă linie timp de multe decenii.

„georgia o’keeff e and the camera: the art of identity” a fost montată între 12 iunie şi 7 septembrie. după 28 septembrie, aceste lucrări – prima juxtapunere a portretelor artistei şi a picturilor sale – va fi instalată în georgia o’keeff e museum din santa fé pînă în 1 februarie anul viitor. (n.a.)

© a

rnol

D ne

WM

an -

Geor

Gia

o’Ke

eFFe

, Gho

ST r

anch

, neW

MeX

ico

(196

8), P

orTl

anD

MuS

euM

oF

arT,

GiFT

oF T

he a

rTiS

T For

The e

rnST

haa

S MeM

oria

l col

lecT

ion,

PhoT

o BY

MeY

erSP

hoTo

.coM

2008 octombrie 9

JAzz Şi FoToGraFie C asa de Cultură a Sindicatelor din

Sibiu a găzduit în vară expoziţia de fotografi e intitulată „Jazz & White”, semnată Iulian Ignat. Este cea de-a cincea personală a sa, după „Sârba lui Nătăliţă”, „Fără vorbe”, „Fotografi i cu copii” şi „Ieri & alaltăieri”.

Expoziţia, parte din proiectul anual al Festivalului de jazz de la Sibiu., a fost vernisată în holul mare al Casei de Cultură a Sindicatelor, locaţia care

găzduieşte şi concertele celei de-a XXXVIII-a ediţii a festivalului.

Colecţia include fotografi i alb-negru realizate în timpul spectacolelor, personajele principale fi ind muzicieni precum Archie Sheep, Dee Dee Bridgewater, Chico Freeman.

Iulian Ignat lucrează actualmente ca redactor al revistei Formula As. (F.Ş.)

© iu

lian

iGna

T

© iu

lian

iGna

T

© iu

lian

iGna

T

2008 octombrie 9

ACtUALItățI

Page 10: Photo Magazine

premiere NiKoNToamna se anunţă bogată pentru nikon. compania niponă a lansat pe piaţa autohtonă de profil trei aparate foto digitale în premieră mondială. Este vorba despre nikon D90, primul DsLr cu funcţie de film din lume, nikon Coolpix s60, primul compact cu touchscreen, şi nikon Coolpix P6000, primul aparat foto digital compact cu gPs. Toate cele trei device-uri sunt disponibile pe piaţa românească din luna septembrie.

nikon D90 oferă o funcţie de film care permite realizarea filmelor de 320 x 216 pixeli, 640 x 424 pixeli sau HD720p (1280 x 720 pixeli), cu o

frecvenţă de 24 cadre pe secundă în format Motion-JPEg.

10 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 11: Photo Magazine

Primul DsLr cu funcţie de film nikon d90, primul dslr cu funcţie de film din

lume, şi-a făcut intrarea pe piaţa românească în luna septembrie. Pe lângă funcţia de film, aparatul foto mai include liveView şi senzor cmos nou-proiectat de 12,3 mp.

funcţia de film, d-movie oferă rezultate cinematice superioare camerelor video obişnuite. Performanţele înalte ale aparatului foto se datorează noului senzor cmos de 12,3 mp cu care este dotat, acelaşi tip de senzor folosit şi în cazul celui mai avansat dslr în format dX de la nikon, d300. d90 mai este înzestrat cu liveView, sistem active d-lighting şi posibilitatea de a ridica sensibilitatea până la iso 6400, oferind imagini deosebite în condiţii de iluminare precară.

ca premieră mondială pentru aparatele foto dslr, nikon d90 oferă o funcţie de film care permite

realizarea filmelor de 320 x 216 pixeli, 640 x 424 pixeli sau hd720p (1280 x 720 pixeli), cu o frecvenţă de 24 cadre pe secundă în format motion-jPeg. senzorul lui d90 asigură o calitate sporită a imaginii, zgomot scăzut şi performanţe iso ridicate, chiar şi în cazul realizării unui film. datorită conectorului hdmi, filmele şi imaginile pot fi redate pe televizorul high definition.

modul liveView al lui nikon d90 oferă o imagine luminoasă şi clară pe ecranul lcd color de 3 inchi, care are o rezoluţie de aproximativ 920.000 de pixeli şi unghi de vizibilitate de 170 de grade. modul liveView permite o fotografiere confortabilă fără a fi nevoie de folosirea vizorului. sistemul active d-lighting ajustează automat contrastul între zonele luminoase şi întunecate ale fotografiei, iar sistemul Picture control permite modificarea şi personalizarea

fotografiilor direct pe lcd-ul aparatului foto. tehnologia expeed a fost optimizată pentru a

realiza imagini de înaltă calitate, cu o viteză foarte mare de procesare. d90 poate realiza până la 4,5 fotografii pe secundă, având un timp de pornire de doar 0,15 secunde şi o întârziere a declanşării obturatorului de doar 65 de milisecunde. kitul nikon d90 conţine şi versatilul obiectiv af-s dX nikkor 18-105mm f/3.5-5.6g ed Vr. acesta este o combinaţie reuşită între un obiectiv cu unghi larg, necesar în cazul fotografierii peisajelor sau a clădirilor, şi un teleobiectiv, foarte folositor pentru portrete. sistemul Vibration reduction ii cu care obiectivul este dotat oferă posibilitatea fotografierii fără trepied, într-un timp cu până la trei stopuri mai lung decât la obiectivele standard.

La nikon Coolpix s60 majoritatea funcțiilor aparatului foto sunt

controlate în mod direct prin atingerea monitorului.

AF-s DX nikkor 18-105MM F/3.5-5.6g ED vr este o combinaţie reuşită între un obiectiv cu unghi larg,

necesar în cazul fotografierii peisajelor sau a clădirilor, şi un teleobiectiv,

foarte folositor pentru portrete.

2008 octombrie 11

ACtUALItățI

Page 12: Photo Magazine

Primul compact cu touchscreennikon coolpix s60 este primul aparat foto digital

conceput de către nikon dotat cu touchscreen. eleganţa acestui aparat foto este scoasă în evidenţă atât de ecranul de 3,5 inchi, de simplitatea liniilor compoziţionale, datorată lipsei butoanelor de control, cât şi de accesoriul alături de care este comercializat, o husă originală semnată de designerul mihai albu.

nikon coolpix s60 are caracteristici ergonomice, dinamice şi compacte. cei 10 megapixeli efectivi oferă o rezoluţie înaltă şi calitate imaginilor, iar utilizarea sistemului de procesare a imaginii expeed, unic la nikon, realizat iniţial pentru aparatele foto profesionale dslr premiate, asigură o viteză mare şi o precizie sporită de procesare a datelor obţinute din senzorul de imagine.

obiectivul nikkor cu zoom optic de 5x împreună cu optica originală nikon asigură un format subţire şi stilizat al aparatului foto, fără a pierde din calitatea imaginii. majoritatea funcţiilor aparatului foto sunt controlate în mod direct prin atingerea monitorului. Pentru a realiza o fotografie este nevoie doar de selectarea subiectului pe ecran, iar aparatul foto va focaliza automat şi va seta expunerea cea mai bună. funcţia îmbunătăţită de recunoaştere a feţei urmăreşte subiectele în mişcare, asigurând focalizarea precisă şi rapidă a acestora.

aparatul foto beneficiază de trei funcţii pentru a reduce neclaritatea imaginilor. senzorul de imagine de înaltă performanţă cu reducerea vibraţiilor (Vr) permite efectuarea fotografiilor clare chiar şi în condiţii de telefotografiere, folosind zoom-ul optic şi pe cel digital. tehnologia superioară iso cu reducerea zgomotului permite un interval de sensibilitate până la iso 3200, cu adăugare de pixeli pentru o expunere corectă şi claritate uniformă în condiţii de iluminare precară. cu ajutorul funcţiei selector pentru cea mai bună fotografie (best shot selector) aparatul foto efectuează zece fotografii succesive şi o salvează în mod automat doar pe cea mai clară.

nikon coolpix s60 va fi disponibil în culorile alb-sidef şi bordo începând cu a doua jumătate a lunii septembrie.

Primul aparat foto cu gPsnikon coolpix P6000 intră pe piaţa autohtonă

ca unul dintre cele mai performante aparate foto digitale compacte din lume, fiind destinat celor care doresc o calitate a fotografiilor comparative cu cea a gamei dslr într-un corp mult mai mic.

calitatea deosebită a fotografiilor este garantată de cei 13,5 megapixeli efectivi, de obiectivul nikkor cu unghi larg şi zoom de 4x ce include două elemente de sticlă ed şi de sistemul de procesare a imaginii nikon expeed. coolpix P6000 mai include suportul pentru fişiere raw, gPs-ul şi conectorul ethernet integrat pentru a transmite imaginile prin intermediul internetului. cele două elemente de sticlă

ed ale obiectivului nikkor, care se mai găsesc doar la gama de obiective profesionale nikon, minimizează posibilitatea aberaţiilor optice. calitatea imaginilor obţinută de aparatul foto este întărită de posibilitatea de a fotografia în format raw, având la dispoziţie şi funcţia Picture control, împrumutată de la aparatele foto dslr, care permite editarea imaginilor direct pe ecranul lcd. tehnologia Vr de reducere a vibraţiilor permite, prin deplasarea lentilelor, realizarea unor imagini clare şi oferă posibilitatea fotografierii fără trepied într-un timp cu până la trei stopuri mai lung decât în condiţii normale.

tehnologia superioară de reducere a zgomotului permite fotografierea cu o sensibilitate de până la iso 6400.

această funcţie este ideală pentru fotografia macro de prim plan în care este posibil să apară efectul de mişcare a aparatului foto.

noul compact digital moşteneşte designul seriei premiate nikon P5000 cu îmbunătăţiri considerabile. aspectul ergonomic al butoanelor a fost proiectat atât în funcţie de mişcarea degetelor în timpul fotografierii cât şi pentru a crea un design atrăgător, iar aliajul de magneziu durabil şi uşor de pe partea frontală a carcasei va face ca nikon coolpix P6000 să fie dorit de toţi cei care caută un aparat foto rezistent în orice condiţie de fotografiere. P6000 va fi disponibil în românia la finalul lunii septembrie şi va costa 500 de dolari.

toate cele trei aparate au fost prezentate la Photokina 2008, cel mai mare târg de profil din lume, care se va desfăşura în acest an în perioada 23-28 septembrie la köln, germania. mai multe amănunte legate de performanţele acestora găsiţi pe site-ul: www.nikon.ro (f.Ş.)

Coolpix P6000 se mândreşte cu gPs-ul şi conectorul Ethernet integrat pentru

a transmite imaginile prin intermediul internetului.

12 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 13: Photo Magazine
Page 14: Photo Magazine

olympus imaging corporation (olympus imaging) şi Matsushita electric industrial co. ltd. (Panasonic) vor coopera pentru producerea unor sisteme de aparate şi obiective interschimbabile semnificativ mai uşoare şi mai compacte.

CoLABorAre oLYMPUS – MATSUSHiTASlr-uri De MăriMea aParaTelor coMPacTe

N oua tehnologie de construire a aparatelor single lens reflex va permite ca aceste dispozitive

voluminoase să aibă mărimea unor compacte. cele două părţi au anunţat în 5 august decizia de a dezvolta împreună tehnologii şi echipamente pentru micro four thirds system standard, care extinde beneficiile standardului four thirds pentru sistemele de aparate digitale şi obiective interschimbabile prin reducerea dramatică în dimensiune şi greutate. Împreună cu produsele deja existente, noua gamă de produse micro

four thirds va permite utilizatorilor să se bucure cu adevărat de performanţele sistemelor aparat-obiectiv interschimbabil.

În comparaţie cu four thirds, principalele caracteristici distincte ale standardului micro four thirds sunt: distanţa de la montura obiectivului la senzor, mai mică cu aproximativ 50%, diametrul exterior al monturii obiectivului, redus cu 6mm şi creşterea contactelor electrice din montură de la 9 la 11.

În timp ce continuă dezvoltarea sistemului four

thirds, olympus imaging va produce o gamă nouă de corp cameră, obiective şi accesorii care vor fi mai mici şi mai uşoare decât bine cunoscutele produse e-410 şi e-510. obiectivele dezvoltate pe baza standardului four thirds vor putea fi montate pe aparatele realizate pe baza standardului micro four thirds cu ajutorului unui adaptor. studiile de piaţă arată că mulţi utilizatori preferă modelele compacte, chiar dacă acestea obţin rezultate inferioare aparatelor performante, datorită greutăţii considerabile a acestora din urmă. (f.Ş.)

Caracteristicile standardului Micro Four thirds: distanţa de la montura obiectivului

la senzor, mai mică cu aproximativ 50%, diametrul exterior al monturii obiectivului,

redus cu 6mm şi creşterea contactelor electrice din montură de la 9 la 11.

obiectivele dezvoltate pe baza standardului Four thirds vor putea fi montate pe aparatele realizate pe baza standardului Micro Four thirds cu ajutorului unui adaptor

o reDucere De aProaPe 50% la DiSTanța DinTre SenZor și MonTura oBiecTiVului

distanța dintre senzor și montură la sistemul FoUr tHIrDs

MontUră MontUră sEnzor

distanța dintre senzor și montură la sistemul MICro FoUr tHIrDs

o reDucere De circa șaSe MiliMeTri În DiaMeTrul MonTurii

14 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 15: Photo Magazine

M eniul de acces rapid, Quick Bar, oferă utilizatorilor acces la 80% din funcţiile aparatului, precum şi posibilitatea de a memora

trei funcţii preferate. După realizarea imaginii, o puteţi vizualiza sau ameliora accesând funcţiile specializate, prin mişcări simple ale degetului pe ecran. Pentru a readuce distanţa focală a aparatului la stadiul iniţial, pur şi simplu atingeţi ecranul; pentru a mări o anumită

BenQ a lansat în 17 iulie cel mai compact aparat foto digital de 8 MP cu touchscreen din lume. T850 are o grosime de 14,9 mm, carcasă din oţel inoxidabil, funcţii intuitive de capturare şi de prelucrare a imaginilor, controlabile prin trei taste touch de pe ecranul TFT de 3 inchi.

BeNQ T850un coMPacT De 8 MP CU toUCHsCrEEn

porţiune a imaginii cu un zoom de până la 12x, se desenează un cerc cu degetul pe ecran. Prin intermediul funcţiei de decupare a imaginii, utilizatorii pot salva porţiunea mărită de pe ecran ca fotografie separată. Derularea înainte sau înapoi a înregistrărilor se realizează prin alunecarea degetului pe ecran, T850 fiind singurul model din lume capabil să execute funcţii ca răspuns la o astfel de mişcare.

T850 beneficiază de funcţii avansate de editare a fotografiilor. ecranul touch permite utilizatorilor să scrie direct pe display explicaţii ale conţinutului fotografiilor, ce sunt ataşate fiecărui fişier în parte, şi să selecteze dintr-o gamă variată de rame şi desene de fundal imaginea pe care să-şi aplice fotografiile.

Sensibilitatea senzorului iSo este de maxim 1.600, permiţând fotografierea în condiţii de luminozitate scăzută, fără folosirea bliţului. alte caracteristici: zoom optic 3x, obiectiv cu lentile Pentax

Super Multi coating (SMc), funcţie Z lighting, pentru ajustarea luminozităţii imaginii după ce fotografia a fost făcută. Funcţia Smile catch încorporată de T850 surprinde fiecare zâmbet, prin fotografiere consecutivă până la apăsarea din nou a declanşatorului; aparatelor foto cu funcţii similare pot fotografia doar până la şase astfel de imagini consecutive. aparatul încorporează stabilizator digital de imagine Super Shake-Free şi funcţie Face Tracking, ce poate identifica şi captura cu claritate până la nouă feţe într-o singură imagine. T850 are 30 de moduri de fotografiere presetate, de la cele cu setări video şi audio standard până la fotografiere în interiorul unui muzeu, la o petrecere, pe plajă sau în timpul unui foc de artificii.

BenQ T850 oferă posibilitatea selectării meniului în limba română. Produsul e disponibil în românia de la sfârşitul lunii iulie, la preţul

de 599 lei, TVa inclus. (n.a.)

ACtUALItățI

Page 16: Photo Magazine

În 25 august, olympus a anunţat lansarea câtorva noi modele, unele din acestea în completarea seriei miu. SP-565uZ este cel mai nou reprezentant al gamei ultra Zoom. robustele μ 1060, μ 1040 şi μ 1050SW ilustrează noul concept şi tehnologiile gamei Style. Păstrând tradiţia aparatelor ce îmbină facilitatea în utilizare, calitatea deosebită a imaginii şi preţurile accesibile, olympus a completat gama compactă cu Fe-370, Fe-360 şi Fe-20. Toate aceste piese vor fi disponibile din această toamnă.

μ1050sW

μ1040

FE-20

FE-20

colecţiA olYmpus toAMnă – IArnă PEntrU CAMErE DIgItALE

zoom superangular 20xolympus sP-565 uz este lider mondial la categoria

ultra-zoom. având un obiectiv zoom superangular 20x (26-529 mm), acest model permite fotografi erea profesionistă, fără să fi e necesar echipament aferent. modelul focalizează de foarte aproape, pentru a surprinde detalii, sau pentru a cuprinde peisaje ample, cu ajutorul unui singur obiectiv. stabilizarea duală a

imaginii asigură protecţia împotriva mişcărilor bruşte. fotografi ile sunt stocate pe o memorie internă, xd-Picture card sau pe microsd card.

fotografi erea secvenţială de până la 13,5 fps permite înregistrarea fi ecărei scene pe măsură ce aceasta se derulează. modul ingenios Pre-capture asigură începerea înregistrării fotografi ilor înainte ca declanşatorul să fi e complet apăsat. modul Pre-

capture movie este şi el inclus, oferind aceleaşi avantaje, pentru înregistrările video. Pentru apropieri de mai puţin de 1 cm, modul super macro oferă fotografi lor posibilitatea de a explora fi ecare detaliu al subiectului.

alte caracteristici: moduri de expunere P/a/s/m pentru libertate creativă, 25 moduri scenă predefi nite, 10 mP pentru fotografi i de mari dimensiuni, bliţ

FE

FE-20FE-20FE

16 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 17: Photo Magazine

SP-565Uz

FE-360

μ1060

încorporat şi control wireless de pe corpul aparatului, înregistrare video cu sunet (rezoluţie Vga de până la 30 fps), funcţie in-camera panorama, cu card de memorie xd-Picture card, funcţii Perfect fix şi Perfect shot Preview, procesor de imagine truePic iii, meniu în 39 de limbi.

rezultate şi stil la 10 MPcu un design mereu la modă şi o gamă de

caracteristici noi, incluzând fotografi erea ultra-rapidă, olympus µ 1060 are zoom optic 7x (37-260 mm). funcţia integrată de stabilizare duală a imaginii elimină neclarităţile cauzate de mişcări bruşte ale aparatului, pentru o acurateţe sporită. olympus µ 1060, cu o rezoluţie de 10 megapixeli, are ecran lcd de 7,6 cm hypercrystal şi funcţii avansate, printre care tehnologie de detectare a feţei, instrument de ajustare a umbrelor şi un mod auto inteligent.

alte caracteristici: disponibil în argintiu strălucitor, negru mat sau verde cyan, stabilizator dual de imagine, cinci moduri scenă predefi nite, tehnologie avansată de detectare a feţei pentru un număr de până la 16 persoane, înregistrare video de 9 fps, rezoluţie 10 mP, procesor de imagine truePic iii, funcţie panoramică pentru imagini spectaculoase,

mod Pre-capture movie, compatibilitate cu card xd-Picture şi microsd,

Îmbinând caracteristici performante într-o carcasă super-slim de metal complet restilizată, olympus µ 1040 este un aparat performant şi elegant. cu o lăţime de doar 16,5 mm, în cea mai subţire zonă, modelul combină un zoom 3x (38-114 mm) şi caracteristici inovatoare - detectare avansată a feţei şi tehnologie de ajustare a umbrelor. noul mod auto inteligent poate detecta cele mai utilizate cinci moduri scenă predefi nite, adaptând apoi automat setările aparatului, inclusiv focusul şi expunerea. un ecran lcd hypercrystal de mari dimensiuni (6,9 cm) ajută utilizatorul să îşi încadreze şi să revadă fotografi ile realizate. În plus faţă de memoria internă a aparatului, fotografi ile pot fi stocate pe cardul xd Picture sau pe microsd card. acest model de 10 megapixeli va apărea pe piaţă începând din această toamnă.

chiar scăpat pe jos, ajuns în noroi sau în zăpadă, olympus µ 1050 sw va continua să funcţioneze. cu o carcasă disponibilă în culori şic, precum gri, albastru, roz sau negru mat, acest model rezistent la şocuri, apă şi îngheţ are o interfaţă de soft control, garantează utilizarea uşoară. cardul microsd inclus oferă opţiuni

de stocare mărită.

trei modele în seria FEcele mai noi piese ale seriei fe de la olympus au

o utilizare accesibilă şi preţuri atractive, integrând performanţe optice superioare în dimensiuni compacte.

amplifi când până la 5x zoom-ul optic, aceste modele permit utilizatorilor o abordare personală a subiectului. optica superioar,ă combinată cu 8 mP, asigură calitatea premium a imaginii şi detaliile precise ale fotografi ei. Pe lângă memoria internă, fotografi ile pot fi stocate pe cardul de memorie xd-Picture card sau pe microsd card.

caracteristicile comune ale acestor modele fe-20 sunt următoarele: rezoluţie 8 mP, tehnologie de detectare a feţei, principiu de proiectare „un buton, o funcţie” şi ghid de asistenţă încorporat, tehnologie brightcapture pentru o vizualizare mai bună la ecranului lcd chiar şi în condiţii de lumină scăzută, meniu în 39 de limbi disponibile, carduri de memorie compatibile xd-Picture card şi microsd card, livrare împreună cu software-ul olympus master. (n.a.)

FE-360FE-360FE

2008 octombrie 17

ACtUALItățI

Page 18: Photo Magazine

N oile aparate foto nikon coolpix din gama Style au fost concepute pentru a mulţumi gusturile şi nevoile tuturor. coolpix S560 este

cel mai mic aparat foto digital de 10Mp din lume, coolpix S610c este cel mai rapid aparat foto compact din clasa sa, fiind şi primul care încorporează noul sistem WiFi Protected Setup, iar coolpix S710 este cel mai performant aparat foto din gama Style.

Toate cele trei aparate foto sunt dotate cu sistemul de procesare a imaginii expeed, propriu nikon, obiectiv nikkor de înaltă calitate, ca şi inovaţii precum Face-priority auto Focus, in-camera red-eye Fix şi D-lighting. Toate modelele au carcase durabile din metal, cu un design elegant.

nikon coolpix S560 este un aparat foto care îmbină cu succes eleganţa şi performanţa în cel mai mic corp din lume pentru gama din care face parte. acesta dispune de un obiectiv nikkor cu zoom optic 5x, senzor de 10 megapixeli, un monitor TFT de 2,7 inchi acoperit cu un strat special antireflexiv, tehnologie Vr de stabilizare optică a imaginii şi sensibilitate ridicată de până la iSo 3.200.

nikon coolpix S610c a fost creat pentru cei care doresc un aparat foto stilat dar şi foarte rapid. el are cel mai rapid timp de pornire din lume din clasa lui, de numai 0,7 secunde, şi o întârziere minimă a declanşării obturatorului, ceea ce îl recomandă pentru capturarea acţiunilor rapide. aparatul prezintă o altă premieră mondială, implementarea pentru prima oară la un aparat foto digital a noului standard WPS (WiFi Protected Setup) de conectare wireless la internet. rezoluţia de 10 MP, alături de obiectivul nikkor cu unghi larg de 28mm şi zoom optic de 4x, de sensibilitatea ridicată de până la iSo 3.200 şi de sistemul de stabilizare optică a imaginii Vr, oferă fotografii foarte clare în condiţii de iluminare scăzută sau în acţiune. Fotografiile pot fi urmărite pe ecranul generos de 3 inchi, cu un unghi de vizibilitate de 170 de grade şi tratat cu un strat antireflexiv.

nikon coolpix S710 este combinaţia ideală între un aparat foto elegant şi unul extrem de performant. Dispune de un senzor de 14,5 megapixeli efectivi, include un zoom optic de 3,6x şi un unghi larg de 28mm, patru moduri de expunere (P/S/a/M) pentru a permite

utilizatorilor să controleze manual toate funcţiile aparatului sau să lase pe seama lui alegerea celor mai bune setări şi Selectorul automat de Scenă (Scene auto Selector). nikon coolpix S710 asigură imagini foarte bune chiar şi atunci când sunt capturate obiecte în mişcare datorită unor sisteme optice şi software dezvoltate în acest scop de către producătorul japonez: reducerea optică a vibraţiilor (Vr) prin deplasarea lentilelor, sensibilitate de până la iSo 12.800, selector pentru cea mai bună captură (Best Shot Selector) şi detector de mişcare (Motion Detection). Încadrarea fotografiei şi vizualizarea acesteia sunt uşor de realizat datorită monitorului TFT mare de 3 inchi tratat cu un strat antireflexiv. nikon coolpix S710 are un design în acelaşi timp plăcut şi robust, corpul aparatului foto fiind realizat din oţel inoxidabil lustruit.

noua serie nikon coolpix Style se află pe piaţă din luna septembrie. cele patru aparate au fost prezentate la Târgul Photokina, care a avut loc la Köln (Germania), în perioada 23-28 septembrie. (F.Ş.)

e xpoziţia este alcătuită din 80 de fotografii alb-negru şi color şi

este dedicată familiei sale, ca simbol al aprecierii pentru susţinerea şi ajutorul pe care l-a primit de-a lungul carierei sale.

lucrările expuse sunt organizate în şapte cicluri tematice: din albumul familiei (zece imagini), aspecte şi momente temporale (zece imagini), mărturii ale naturii şi creaţiei umane (20 de fotografii de peisaj, detalii

naturale, zone urbane etc), Plimbări prin zagreb (15 imagini), femeia, graţia trupului (opt imagini cu nuduri feminine, realizate după modelul vechilor maeştri şi fotografii nud realizat într-un stil modern), metamorfoze şi noi construcţii fotografice (şapte fotografii cu experienţe formale, realizate prin tehnici şi stiluri fotografice moderne) şi homo volans (zece imagini cu motive din viaţa profesională a

autorului). expoziţia a fost vernisată oficial

de artistul fotograf riccardo buzi e.fiaP, secretarul general al federaţiei internaţionale de artă fotografică, preşedintele juriului internaţional al bienalei mondiale Premfoto, precum şi de doamna biró rozália, viceprimarul municipiului oradea.

lucrările au rămas la dispoziţia publicului vizitator până în 4 septembrie. (f.Ş.)

nikon anunţă apariţia pe piaţa românească a noii serii de aparate foto digitale compacte din gama style: coolpix S560, coolpix S610c si coolpix S710.

Galeria Foto-art din oradea a vernisat în 9 august expoziţia de fotografie intitulată „tempus fugit”, lucrările aparţinând artistului fotograf croat Vinko Sebrek, preşedintele Fotoclubului din Zagreb.

NiKoN CooLPix STYLeelegAnţă şi performAnţe pentru toAte gusturile

TiMPUL îN fotogrAfie

© Vi

nKo

SeBr

eK

SUCCESUL ARE NEVOIE DE IDENTITATE. IDENTITATEA ARE NEVOIE DE SPA IU. BIROUL ARE NEVOIE DE BENE.Împreun cu clien ii i partenerii, Bene elaboreaz solu ii inovatoare în cadrul biroului, acestea ilustrând aspecte legate de activitatea, cultura i identitatea companiei ce pot sim ite la nivel spa ial. Acestea accelereaz procesul muncii i se pot adapta rapid i avantajos ca pre la

diferite condi ii cadru. În acest sens Bene ofer un portofoliu complet pentru toate domeniile biroului, cu concepte inteligente, produse i ser-vicii de prim clas . Astfel, con gurarea i amenajarea biroului devin pentru companii un instrument de management i un factor de succes. Bene Romania s.r.l S-Park Of ce, A1-A2 Wing, 11–15 Tipogra lor Street RO-013714 Bucuresti Tel. +40-31-22 53 200 www.bene.com.ro

ING REAL ESTATE WORKSBENE

ACtUALItățI

18 octombrie 2008

Page 19: Photo Magazine

SUCCESUL ARE NEVOIE DE IDENTITATE. IDENTITATEA ARE NEVOIE DE SPA IU. BIROUL ARE NEVOIE DE BENE.Împreun cu clien ii i partenerii, Bene elaboreaz solu ii inovatoare în cadrul biroului, acestea ilustrând aspecte legate de activitatea, cultura i identitatea companiei ce pot sim ite la nivel spa ial. Acestea accelereaz procesul muncii i se pot adapta rapid i avantajos ca pre la

diferite condi ii cadru. În acest sens Bene ofer un portofoliu complet pentru toate domeniile biroului, cu concepte inteligente, produse i ser-vicii de prim clas . Astfel, con gurarea i amenajarea biroului devin pentru companii un instrument de management i un factor de succes. Bene Romania s.r.l S-Park Of ce, A1-A2 Wing, 11–15 Tipogra lor Street RO-013714 Bucuresti Tel. +40-31-22 53 200 www.bene.com.ro

ING REAL ESTATE WORKSBENE

Page 20: Photo Magazine

În 18 august au fost anunţate premiile eiSa, cele mai importante distincţii europene în domeniul sunetului şi imaginii. european imaging and Sound association este cea mai prestigioasă asociaţie a editorilor de publicaţii cu profi l multimedia, cuprinzând aproape 50 de titluri de reviste din domeniul audio, video, foto şi al dispozitivelor electronice mobile, provenind din 19 ţări europene. Premiile sunt acordate pe baza deliberărilor şi notelor acordate de un juriu alcătuit din jurnalişti şi experţi independenţi. (n.a.)

caTeGoria

EUroPEAn ADvAnCED CAMErA:olympus E-3olympus e-3 este un aparat uşor manevrabil şi robust, oferind un nivel ridicat de protecţie împotriva prafului şi apei. aparatul asigură stabilizarea foarte efi cientă a imaginii, îndepărtează praful de pe lcd, care are funcţionalitatea liveView, dar cele mai impresionante sunt imaginea de calitate şi uşurinţa în utilizare. the olympus e-3 este perfect pentru cerinţele profesionale.

caTeGoria

EUroPEAn ADvAnCED CoMPACt CAMErA:casio exilim pro eX-f1casio exilim Pro eX-f1 este un aparat special şi unic. având o viteză de operare foarte ridicată, de până la maxim 60 fps în modul foto şi 1.200 fps în modul video, oferă excelente oportunităţi pentru fotografi a profesionistă sau pentru amatori. mai mult decât un mecanism de mare viteză, acest aparat de asemenea produce rezultate de calitate bună la exploatarea pentru fotografi a de zi cu zi. ex-f1 oferă o calitate full hd în modul video, fi ind dotată cu obiectiv cu zoom 12x, pentru o calitate superbă a imaginii.

20 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 21: Photo Magazine

caTeGoria

European Camera:sony Alpha 350deşi modelul a350 oferă funcţii de accesibilitate, precum stabilizatorul de imagine şi sistemul anti-praf, cel mai puternic argument pe care îl oferă este sistemul liveView, superb proiectat. graţie designului unic, modelul poate executa operaţiuni rapide de autofocus în modul liveView, utilizând sistemul primar de autofocus al aparatului. acest sistem evită problemele generate de existenţa unui sistem secundar de focalizare şi de întârzieri provocate de ridicarea oglinzii. ecranul lcd cu sistem de pivotare oferă multiple oportunităţi creative din punct de vedere al compoziţiei şi unghiurilor de vizualizare. accesibil din punct de vedere al preţului, aparatul reprezintă alegerea ideală pentru fotografi i amatori, atât prin construcţia robustă, cât şi pentru calitatea bună a imaginii.

caTeGoria

EUroPEAn CoMPACt CAMErA:panasonic lumix dmc-tz5Panasonic lumix dmc-tz5 are o extinsă gamă de zoom, de la very wide la telephoto. obiectivul 10x leica dc 28-280 mm(echivalent) asigură distanţe focale adecvate stilului oricărui subiect, într-un unic mecanism integrat. dimensiunile compacte, carcasa subţire calitatea înaltă a imaginii de 9 milioane de pixeli îl face ideal pentru călătorii, fi ind piesa pe care veţi dori s-o aveţi întotdeauna la îndemână.

caTeGoria

EUroPEAn ConsUMEr CAMErA:canon eos 1000dPentru fotografi i care vor să treacă la dslr-uri, canon eos 1000d este cel mai recomandabil aparat. acesta include cele mai recente inovaţii tehnologice, precum liveView, un sistem anti-praf şi stabilizator de imagine. cu toată abundenţa de caracteristici, senzor de 10 de milioane de pixeli, imagine de înaltă calitate şi sistem rapid autofocus, aparatul are un preţ rezonabil.

caTeGoria

EUroPEAn LEns:sony 70-300 mm, f4,5-5,6 g ssmindiferent dacă fotografi aţi portrete sau instantanee ale vieţii sălbatice, acest nou teleobiectiv sony reprezintă un instrument preţios, ce poate fi folosit împreună cu aparatul dumneavoastră foto dslr. obiectivul este foarte uşor şi realizează rapid operaţiuni de autofocus graţie motorului de tip ssm, păstrând în acelaşi timp capacitatea de focalizare manuală. butonul de blocare a focalizării şi cel de selectare a distanţei de la care se execută focalizarea, plasate pe partea stânga a obiectivului, îi conferă acestuia un aspect profesionist şi contribuie per total la uşurinţa în utilizare a dispozitivului. din punct de vedere optic, vă puteţi aştepta la imagini de o profunzime uimitoare a detaliilor, cu o rezoluţie uniformă pe întreaga suprafaţă a imaginii. orice aparent neajuns provocat de deschiderea relativ mică a diafragmei este compensat de zgomotul redus la valori iso mari, caracteristic aparatelor foto sony din seria a.

2008 octombrie 21

ACtUALItățI

Page 22: Photo Magazine

caTeGoria

EUroPEAn MInI PHoto PrIntEr:canon selphy es2canon selphy es2 este o imprimantă nou intrată în gama selphy de imprimante dye sublimation, realizând printuri de până la 6x4 inchi, cu minim de efort. acest dispozitiv compact şi stilat are un lcd de 3 inchi, cu manevrabilitate bluetooth, putând fi alimentată şi de la un acumulator opţional. selphy es2 asigură cea mai mare viteză de printare a fotografi ilor când vă afl aţi la drum sau pur şi simplu doriţi să faceţi economie de spaţiu la birou.

caTeGoria

EUroPEAn PHoto PHonE:samsung sgh-g810telefon sau aparat de fotografi at? cu numai câţiva ani în urmă, caracteristicile lui sgh-810 ar fi fost de neimaginat la bordul altui dispozitiv decât un aparat foto cu specifi caţii tehnice de vârf. telefonul are un senzor cmos de 5 megapixeli rezoluţie şi obiectiv 3x acoperit de un capac protector care se deplasează prin glisare. imaginea are o calitate surprinzător de bună în condiţii de lumină bună, iar pentru condiţiile de lumină scăzută operează cu un bliţ cu xenon. numeroasele funcţii de cameră foto includ autofocus cu detectarea feţei, mod panoramic, capabilităţi macro, mod multi-shot, stabilizare digitală de imagine şi de reducere a efectului de ochi roşii. sgh-810 include, de asemenea, conectivitate wi-fi, identifi care geografi că a locaţiei prin gPs, port usb, ieşire cască şi slot pentru card de memorie microsd. alături de toate acestea, dispozitivul are un aer nu numai elegant, ci şi robust.

caTeGoria

EUroPEAn PHoto soFtWArE:Adobe photoshop elements 6.0adobe Photoshop elements 6.0 aduce la un nou nivel calitatea imaginilor din segmentul consumer. Prin partajarea în segmentul de editare, de generare şi share screens a programului, utilizarea s-a îmbunătăţit considerabil, iar interfaţa pentru utilizator e mai clară şi mai intuitivă. soft-ul conţine toate opţiunile imaginabile pentru fotografi a hobby pe care utilizatorul şi le-ar putea dori. acest lucru, combinat cu preţul foarte rezonabil al aplicaţiei, o recomandă drept pachetul soft ideal pentru imagini.

caTeGoria

EUroPEAn ConsUMEr LEns:tamron Af 28-300mm f/3,5-6,3 Xr di vc ld Aspherical (if) macrotamron af 28-300mm f/3,5-6,3 Xr di Vc ld este un obiectiv mult mai rapid decât ar putea părea la prima vedere. sistemul de compensare a vibraţiilor permite funcţionarea la viteze ale diafragmei mai reduse decât de obicei, realizarea de instantanee perfect clare, cu aparatul ţinut în mână, la o viteză de 1/60 sec. şi o deschidere de 300 mm, fi ind realmente o bucurie. În plus, se impune mai rar utilizarea unui bliţ, ceea ce conduce la realizarea unor imagini mai naturale, în multe situaţii. datorită gamei foarte extinse de zoom, cu sistem de compensare a vibraţiilor, acest obiectiv este ideal pentru fotografi a de sport şi natură, recomandat fotografi lor care realizează imagini full frame sau cu aparate foto cu senzor sPa-c.

caTeGoria

22 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 23: Photo Magazine

caTeGoria

EUroPEAn PHoto PrIntEr:epson stylus photo r2880calitatea printurilor obţinute cu epson stylus Photo r2880 este superbă, mai ales în combinaţie cu hârtie foto epson. Printurile a3+ realizate de stylus r2880 sunt extrem de detaliate, chiar şi cele mai subtile modifi cări de culoare fi ind redate fără probleme. Întrucât aparatul foloseşte trei cerneluri negre diferite (light black, light-light black şi photo black), gradarea tonalităţilor este perfectă, la imprimările în alb-negru. stylus Photo r2880 nu este cea mai rapidă imprimantă, dar cu siguranţă calitatea imprimării compensează viteza redusă.

caTeGoria

EUroPEAn PHoto storAgE DEvICE:sandisk sd-hc plus extreme, ducati editionducati extreme edition include carduri de memorie de foarte mare viteză şi durabilitate. În momentul de faţă, seria conţine carduri compact flash, o unitate fl ash usb şi carduri sd. cardul sd-hc Plus are o capacitate de 4 gb şi o viteză de top la scrierea şi citirea datelor, de 20 mbps. cardul poate funcţiona în condiţii de mediu şi de temperatură extreme, la care se adaugă faptul că poate fi conectat direct într-un port usb fără adaptor sau card reader suplimentar.

caTeGoria

EUroPEAn ProFEssIonAL CAMErA:nikon d3nikon d3 este primul aparat nikon full frame, oferind o calitate incredibilă a imaginii datorită faptului că cele 12 milioane de pixeli ai senzorului cmos sunt mult mai mari decât în mod obişnuit. aceşti pixeli de mari dimensiuni ajută la producerea de niveluri foarte reduse de zgomot, chiar şi la setări iso ridicate. utilizarea şi focalizarea la viteze ridicate, în combinaţie cu modul de fotografi ere continuă de nouă imagini pe secundă, fac din acesta un excelent aparat foto pentru imagini de acţiune şi pentru fotografi i sport, precum şi dslr-ul ideal pentru fotografi i profesionişti din toate domeniile.

caTeGoria

EUroPEAn ProFEssIonAL LEns:nikkor Af-s 14-24 mm f/2,8g ed şi Af-s 24-70 mm f/2,8g edaceastă pereche de obiective nikkor cu zoom reprezintă parteneriatul optic ideal pentru echiparea aparatelor foto profesioniste full frame nikon. cu acoperirea unei lungimi focale largi la o diafragmă de f/2,8 şi cu o calitate optică foarte ridicată, aceste obiective cu zoom ajută nikon să ridice sistemul fX dslr în poziţia de lider al pieţei. datorită calităţii incredibile a lentilelor şi graţie dimensiunilor şi greutăţii sale, af-s 14-24 mm stabileşte un nou record în categoria obiectivelor zoom cu plajă focală scurtă compatibile cu senzori full frame. calitatea excepţională a lui af-s 14-24 mm se compară cu cea a obiectivelor cu distanţă focală fi xă. noul af-s 24-70 mm este un obiectiv superb, cu un design optic şi mecanic avansat, care îl evidenţiază în gama de obiective nikkor cu zoom standard. distanţa minimă de focalizare de 0,38 m îl face un excelent obiectiv cu zoom polivalent.

2008 octombrie 23

ACtUALItățI

Page 24: Photo Magazine

caTeGoria

EUroPEAn ProFEssIonAL PHoto soFtWArE:Apple Aperture 2apple aperture 2 este cel mai inovator program de conversie raw şi stocare disponibil pe piaţă, conceput ca pachet complet pentru fl uxul de prelucrare al fotografului profesionist. apple a fost prima companie care a introdus caracteristici anume care permit abordarea unor părţi ale imaginilor, iar această opţiune a fost perfecţionată în continuare în această versiune a programului. structura deschisă a soft-ului include o soluţie prin care se pot dezvolta fi ltre pentru un al treilea participant (the open structure provides a means by which third party fi lters can be developed), iar apple concepe în continuare noi plug-in-uri. opţiunile de arhivare asigură controlul simplu şi gestionarea unei colecţii extinse de imagini.

caTeGoria

EUroPEAn sUPEr zooM CAMErA:fujifi lm finepix s100fsfujifi lm finePix s100fs reprezintă o alternativă reală la un aparat dslr, fi ind echipat cu obiectiv super-zoom. deşi poate fi trecută cu greu în categoria aparatelor compacte, are un obiectiv compact wide angle cu zoom de până la 14,3 x, de foarte înaltă calitate. senzorul de imagine superccd destul de mare, de 11 milioane pixeli, asigură imagini de calitate, chiar şi în condiţii de iluminare mai puţin corespunzătoare, iar lcd-ul poate fi rotit, pentru obţinerea unor unghiuri de vizualizare cât mai interesante. În postura de aparat foto de călătorie, acest dispozitiv nu are prea mulţi concurenţi, iar preţul îl face accesibil oricărui entuziast.

categoria

EUroPEAn ULtrA CoMPACt CAMErA:olympus µ 1030sWolympus μ 1030sw este unul dintre cele mai interesante aparate foto digitale compacte din ultimii ani. aparatul combină performanţa cu buna rezistenţă fi zică, într-o diversitate de situaţii de zi cu zi. dispozitivul este rezistent la apă, la şocuri sau la căderi. cele mai impresionante caracteristici ale modelului μ 1030sw includ un metering excelent, redarea precisă a culorilor ca şi faptul că acesta este primul aparat care încorporează un zoom cu distanţă focală începând de la 28 mm (echivalent). camera se comportă bine şi în lumină scăzută sau condiţii de contrast ridicat, în situaţii în care de obicei alte modele compacte redau cerul supraexpus (in high-contrast conditions where other compact models usually overexpose the sky).

24 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 25: Photo Magazine
Page 26: Photo Magazine

P e fondul tendinţei în creştere de a partaja conţinutul multimedia prin intermediul

platformelor online, BenQ e1050 oferă un mod de funcţionare dedicat sharing-ului fotografiilor. În această setare, aparatul poate filma la rezoluţie 640 x 480 şi o viteză de 30 fps până la zece minute de conţinut video sau echivalentul a 100 MB, într-un format acceptat de majoritatea site-urilor de partajare a fotografiilor. e1050 ajută astfel la economisirea timpul necesar editării fişierelor video.

e1050 prezintă posibilitatea de fotografiere

în format 16:9 hD şi are lampă aF assist pentru auto focus. elegantul model captează instantanee şi secvenţe video bine definite şi strălucitoare, cu cele mai fine detalii, oferind posibilitatea de a mări sau micşora fotografiile, fără pierderi de claritate şi strălucire. imaginile pot fi surprinse şi de aproape prin intermediul zoom-ului optic 3x. Designul compact al modelului, cu o grosime de doar 16,8 mm, precum şi carcasa din inox de culoare gri metalic, sunt concepute pe măsura gusturilor sofisticate.

acest BenQ asigură calitatea superioară

BenQ a lansat în 15 septembrie cea mai nouă piesă din portofoliul său de aparate digitale. având o rezoluţie de 10 megapixeli, BenQ e1050 beneficiază de un ecran lcD generos cu diagonală de 3 inchi (7,6 cm), zoom optic 3x şi sensibilitate iSo 3.200, ca şi de o multitudine de funcţii inteligente, dintre care se detaşează posibilitatea de partajare online a fotografiilor.

Şcoala de vară „românia secolului XXi” a organizat în perioada aprilie – iunie un concurs foto intitulat Zoom pe românia, prin care îi provoca pe studenţii români din întreaga ţară să trimită imagini pe care le consideră reprezentative pentru românia.

BeNQ e1050compAct cu Aptitudini de Web shAring

ZooM Pe roMânia

a imaginilor chiar şi în condiţii dificile de luminozitate. Dată fiind sensibilitatea ridicată (echivalent iSo 3200), BenQ e1050 permite surprinderea de imagini în condiţii de clarobscur, fără a folosi bliţul, obţinând fotografii strălucitoare şi naturale. e1050 beneficiază şi de funcţie de reducere a efectului de ochi roşii.

Modelul include 32 de moduri presetate de fotografiere, de la standard audio şi video până la cele mai sofisticate, destinate fotografierii în muzeu, la petrecere, pe plajă sau a jocurilor de artificii.

e1050 este disponibil începând din septembrie, la un preţ de 399 ron. (h.W.)

A u fost trimise circa 200 de lucrări pentru cele trei secţiuni ale concursului: peisaje naturale,

imagini şocante cu medii sărace ale româniei şi imagini amuzante. În fiecare săptămână a fost aleasă o fotografie câştigătoare, care a ajuns în finala concursului. cei trei câştigători sunt: Dorin Tifera, Monica Butnaru şi cătălin Georgescu. cele trei imagini

câştigătoare urmează linii diferite, ilustrând trei aspecte inedite ale româniei. concursul a fost promovat pe blog-ul proiectului: www.rebrandingromania.wordpress.com. Scopul concursului a fost impulsionarea tinerilor de a trimite cadre pe care le consideră reprezentative pentru românia. criteriile de evaluare au fost expresivitatea, creativitatea şi mesajul imaginilor

surprinse, mai puţin componenta tehnică, având în vedere că participanţii sunt fotografi amatori. Şcoala de Vară „românia secolului XXi“ este un proiect al organizaţiei studenţeşti Voluntari pentru idei si Proiecte (ViP românia). aflat la a noua ediţie, proiectul abordează în fiecare an o temă actuală, de interes general. anul acesta tema a fost rebranding romania. 23 de studenţi

din întreaga ţară participând la conferinţe, workshop-uri şi dezbateri referitoare la subiectul branding-ului de ţară. la finalul proiectului, echipele de participanţi au prezentat câte o campanie de promovare a româniei, cea mai bună fiind integrată într-o broşură care are ca destinaţie finală instituţiile interesate de subiect şi mass-media. (F.Ş.)

© D

orin

TiFe

ra -

PrEM

IUL I

© ca

Talin

Geo

rGeS

cu -

PrEM

IUL I

II

© M

onic

a Bu

Tnar

u - P

rEM

IUL I

I

ACtUALItățI

26 octombrie 2008

Page 27: Photo Magazine

o rganizat anual, „Glanzlichter” este conceput pentru opt categorii diferite de imagini, realizate pe tot mapamondul: Magnificent

Wilderness, The Beauty of Plants, nature as art, artists on Wings, The World of Mammals, Wild cat of the World, imagination red, humorous Views of nature. Pentru fiecare categorie sunt desemnaţi un câştigător şi un număr de nouă cele mai bune fotografii. Pe lângă premiile propriu-zise, asociaţia Germană pentru Fotografie va atribui medalii de aur, argint şi bronz.

„Glanzlichter” li se adresează în egală măsură practicanţilor fotografiei analog şi digitale, , organizându-se cu sprijinul Fujifilm şi al altor mărci de renume din domeniul fotografiei. Premiile se ridică la valoarea totală de 26.000 euro. Taxa de participare este de 18 euro. Fotografii pot înscrie în concurs diapozitive şi imagini digitale pe suport cD sau DVD; de asemenea, pentru prima dată la „Glanzlichter”,

se pot expedia imagini digitale on-line, la adresa www.glanzlichter.com/online2009.cfm

alături de titlul de Fotograf al anului, „Glanzlichter” vor acorda şi un Junior award, pentru cel mai bun fotograf de natură cu vârsta de maxim 17 ani. Tineri fotografi de natură pot înscrie şi ei imagini la toate categoriile. câştigătorul Junior award va beneficia şi de o participare la un workshop de fotografie.

În fine, se va acorda şi Premiul „Fritz Pölking”, acordat în onoarea unui reputat fotograf german de wildlife, dispărut în 2007.

Toate cele 87 imagini câştigătoare, însoţite de o scurtă naraţiune şi informaţii tehnice privind echipamentul foto cu care au fost obţinute vor fi publicate în albumul „Glanzlichter 2009”, care va avea 138 pagini. În plus, toate fotografiile câştigătoare vor fi prezentate în cadrul a patru expoziţii foto, care vor fi itinerate în peste 20 de locaţii din Germania.

Alte informații sunt disponibile la adresa: www.glanzlichter.com/glanzlichter-guidelines.cfm Eventuale întrebări pot fi trimise la adresa: [email protected] (h.W.)

f ormată din 42 de fotografii color, expoziţia este alcătuită din doua cicluri: „Memoria paşilor” şi „cimitirul elefanţilor”.Despre primul ciclu, artistul fotograf orădean sublinia în caietul

programului tipărit: „ce poate fi mai sugestiv decât acest titlu? Plăcerea de a umbla, de a vedea locuri încărcate de istorie, oameni pentru care timpul a stat în loc, natura care trăieşte neafectată de omenirea care se extinde. Sper să reuşesc să le fac să se regăsească în imaginile pe care le surprind cu ajutorul aparatului foto. chiar dacă peisajul şi portretul

sunt doua teme fotografice la îndemâna oricui, eu încerc să le dau o notă personală, să transform momentul cu o simplitate subtilă, elegantă”.

imaginile care alcătuiesc ciclul „cimitirul elefanţilor” vor să creeze paralela, povestea existenţei celor puternici, care şi-au trăit viata, dar care rămân puternici, rămân un punct important în existenţa urmaşilor. imaginile din natură creează povestea despre rolul celui puternic în însăşi acea natura. Din punct de vedere tehnic, realizarea

imaginilor în bicromie sper să amplifice dramatismul acestei poveşti, care inevitabil şi indiferent pentru cine, are acelaşi sfârşit”.

Pe lângă expoziţia „Paşi în lumină”, prezentată în această vară publicului slovac, au mai fost vernisate în cadrul FotoGaleriei nova din Kosice şi expoziţia de grup a artiştilor fotografi constantin Dancoglu - Ştefan Toth (2000), respectiv expoziţia artistului fotograf Ştefan Toth, intitulată „epopeea Tibetană” (2006). (F.Ş.)

„Glanzlichter” este cel mai important concurs de fotografie wildlife din Germania şi unul dintre cele mai importante din europa. Pentru ediţia 2009, care se va desfăşura pe durata celei de-a unsprezecea ediţii a evenimentului International Fürstenfeld nature Photography Days, între 21 şi 24 mai 2009, se primesc deja înscrieri. Termenul-limită pentru participanţi este 15 ianuarie 2009.

fotogaleria nova din cadrul bibliotecii municipale din kosice, slovacia, a găzduit la finalul lunii august şi începutul lunii septembrie expoziţia personală a artistului fotograf orădean claudiu szabó. ClAuDIu SZABó lA kosice

© M

aiK a

Sche

Man

clau

Diu

SZaB

ó

© cl

auDi

u SZ

aBó

2008 octombrie 27

ACtUALItățI

Page 28: Photo Magazine

PhotograPhs 1946-2004

richArd Avedon

SelF

PorT

raiT,

ProV

o, u

Tah,

1980

© 20

08 Th

e ric

harD

aVeD

on Fo

unDa

Tion

28 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 29: Photo Magazine

Galeria Jeu de Paume din Paris a găzduit până în 28 septembrieo retrospectivă cu lucrări ale lui richard Avedon. „Photographs

1946-2004” conţine aproximativ două sute cincizeci de fotografii, ilustrând scena glamour din Parisul anilor ’50 şi portrete de scriitori,

actori, muzicieni sau indivizi anonimi. la începutul deceniului opt, avedon a realizat o serie amplă cu portrete de americani săraci sau din clasa mijlocie, în 17 state americane. „in the american West” nu e doar document, ci şi boicot al unei

mitologii diluate, cu perdanţii tăcuţi ai visului american.

r ichard avedon(1923-2004), născut în new york, într-o familie de evrei ruşi, ilustrează situaţia rară

a fotografului care a trecut de la imaginea frivolă la cea gravă. numitorul comun al imaginilor sale îl constituie portretul. că e vorba de reportaje, fotografii fashion sau instantanee, în toate se detaşează portrete subtile, surprinse cu empatie.

la vârsta de 19 ani, richard avedon s-a înrolat în marina comercială, timp de doi ani făcând fotografii membrilor echipajului, pentru documentele de identitate ale acestora. lăsat la vatră, a lucrat la departamentul de publicitate al unui magazin, fiind

DoVi

Ma

anD T

he el

ePha

nTS,

eVen

inG

DreS

S Dio

r, ci

rQue

D'h

iVer

, 195

5 © 20

08 Th

e ric

harD

aVeD

on Fo

unDa

Tion

2008 octombrie 29

ACtUALItățI

Page 30: Photo Magazine

rapid remarcat de alexey brodovitch, director artistic al revistei harper's bazaar.

În 1946, avedon îşi deschide propriul studio, lucrând mai ales pentru life şi harper's bazaar. În acelaşi an ajunsese în capitala mondială a modei. la harper's devine cel mai respectat fotograf, păstrându-şi poziţia până în 1966, când trece la Vogue.

abordarea sa pasională a transformat fotografia de modă monotonă într-un obiect artistic dinamic şi inovativ. revistele de modă ale epocii încă valorizau o abordare specifică perioadei interbelice, cu modele rigide, cu statut pur funcţional, de suport pentru etalarea ţinutelor scumpe. inspirat de lucrările lui

martin munkácsi, avedon a atribuit mişcare acestor statui art déco, însufleţindu-le şi lărgind miza fotografiilor, care căpătau autonomie.

regie şi portretgruparea factory din jurul lui andy warhol a ilustrat

exemplar revoluţia sexuală şi artistică din new york-ul deceniului şase, iar pentru avedon a reprezentat o sursă constantă de inspiraţie. lucrarea „andy warhol and members of the factory”, din 1969, reprezintă un grup de indivizi cu aspect neglijent, din care unii şi-au lepădat de tot hainele, lăsate jos grămadă, surprinşi parcă la întâmplare de un fotograf nimerit în preajmă.

observatorul mai atent va identifica o realitate diferită, o frescă mobilată de un artist atent la fiecare detaliu, într-o regie care înseamnă exigenţă şi control, dar lasă şi loc pentru improvizaţie.

deşi a devenit foarte repede unul din cei mai bine plătiţi artişti, iar personajele sale ţineau de pătura cu pretenţii a societăţii, nu a căutat să-şi flateze subiectele. artişti plastici, scriitori şi compozitori sunt ţintuiţi cu toţii de un ochi penetrant şi proiectaţi pe fundaluri neutre, în portrete care au acurateţea unei fişe clinice psihologice.

cu deosebire ilustrative pentru această abordare sunt portretele pe care le face tatălui său între 1969 şi

roBe

rTo

loPe

Z, oi

l Fie

lD W

orKe

r, Te

XaS,

1980

, „in

The a

Mer

ican

WeS

T” ©

2008

The r

icha

rD aV

eDon

Foun

DaTi

on

30 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 31: Photo Magazine

1973, când acesta se lupta cu cancerul. seria nu vrea să reţină amintirea unei fiinţe iubite, ci e un memento dezvoltat în egală măsură în dimensiunea tandreţii şi a cruzimii lucide. este într-un fel arta poetică a lui avedon, descriind rolul pe care acesta îl atribuia fotografiei, de a înregistra faţa vizibilă a lucrurilor ca pe o amprentă a supravieţuirii. seria cu tatăl bolnav va fi expusă în 1974, la muzeul de artă modernă din new york.

În anii ’60, reportajele sale documentează mişcarea pentru drepturi civile în statele sudiste, în 1963, organizaţia ku klux klan, pacienţi într-un spital de boli mentale şi războiul din Vietnam, descris atât pe front,

cu ofiţeri şi victime arse de napalm, cât şi în sua, prin mişcările pacifiste ale generaţiei hippie.

În anii ’70 continuă să facă fotografie fashion, alături de reportaje, realizând şi un număr de 73 de portrete ale unor figuri din elita politicii americane, pentru revista rolling stone.

„In the American West”Portretele lui richard avedon se disting printr-o

anume perplexitate a personajului în raport cu acţiunea de a fi fotografiat. nicăieri nu e mai evidentă această marcă distinctivă ca în seria „in the american west”, realizată la invitaţia muzeului amon carter din

fort worth, texas.Între 1979 şi 1984, avedon a străbătut întreaga

parte de vest a statelor unite, care se resimţea grav de pe urmele recesiunii. Pe parcurs, fotograful şi-a concentrat atenţia asupra unor locuri emblematice - ferme, benzinării, mine de cărbune, târguri de vite, abatoare. din aceste contexte decupează portrete de agricultori, vagabonzi, tineri, ospătari, îi dislocă din mediul lor şi-i proiectează pe un fundal impersonal. „un portret nu înseamnă o copie. În clipa în care o emoţie sau un eveniment se transformă într-o fotografie, încetează să mai fie eveniment şi devine opinie. În fotografie nu există imprecizie, toate fotografiile sunt

SanD

ra B

enne

TT, 1

2 Yea

r olD

, roc

KY Fo

rD, c

olor

aDo,

1980

, „in

The a

Mer

ican

WeS

T” ©

2008

The r

icha

rD aV

eDon

Foun

DaTi

on

2008 octombrie 31

ACtUALItățI

Page 32: Photo Magazine

corecte, dar niciuna nu reprezintă adevărul”, spunea richard avedon.

intenţia artistului a fost de a instala în loja portretului, alocată până atunci personalităţilor strălucitoare, indivizi marginali şi periferici. richard avedon a folosit în cazul acestora abordarea şi recuzita pe care o angaja pentru celebrităţi: studio, fundal neutru, lumină artificială, elemente uşor recognoscibile ale stilului său. doar că fotografiile acestei serii au fost făcute în studiouri amenajate sub cerul liber, cu modelul în picioare, având în spate o

foaie coală albă de hârtie fixată pe câte un camion.a rezultat un mozaic cu circa 700 de personaje,

ilustrând eforturile cotidiene de supravieţuire şi declinul valorilor tradiţionale asociate în mod tradiţional cu Vestul american. „În acest ciclu nu e vorba despre Vest, ţinea să sublinieze avedon, puteam să-l fac în oricare altă parte a lumii. sunt portrete ale unor oameni – ca toate lucrările mele; uitaţi de Vest.”

galeria de portrete la scară naturală a unor indivizi anonimi din păturile dezavantajate ale societăţii, degajând o tensiune emoţională surdă, a devenit

clasică în istoria fotografiei.În 1989, richard avedon documentează căderea

zidului berlinului, într-un reportaj realizat pentru revista franceză Égoïste.

„richard avedon: Photographs 1946-2004” a mai fost instalată în humlebaek şi milano, iar la jeu de Paume a fost completată cu o selecţie de imagini din ciclul „in the american west”. expoziţia este organizată de louisiana museum din humlebaek şi richard avedon foundation. (n.a.)

SuZY

ParK

er a

nD r

oBin

TaTT

erSa

ll, D

ior D

reSS

, Pla

ce D

e la

conc

orDe

, Par

iS, 1

956

© 20

08 Th

e ric

harD

aVeD

on Fo

unDa

Tion

32 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 33: Photo Magazine

Galeriile de Artă ale Municipiului Bucureşti (Galeria Nouă, strada Academiei nr.15)

ȘTEFAN TUCHILĂ & COSMIN CACIUCEXPOZIŢIE DE FOTOGRAFIE DE ARHITECTURĂ CONTEMPORANĂ

Unul în Europa, celălalt în America: planul de călătorie, descărcatul fişierelor, biletele, aşteptatul autobuzului, de încărcat bateria, de verificat spaţiul liber pe disc, cum e vremea, cum e lumina, o cafea, ultimele reglaje, clack. Poate că toată lumea face azi la fel, iar acum vă uitaţi la locurile la care s-au uitat şi ei şi le-au fotografiat, le ştiaţi deja, sunt locurile pe care alţii le-au creat din alte imagini, din alte locuri, din alte citate, din alte călătorii. Iar cei doi fotografi caută un fel de-a lua un oraş nou în posesie, un fel aparte de a-l jalona cu arhitectură contemporană, sau de a-l memora.Sunteţi parte dintr-un tablou, care e parte din alt tablou mai mare, voi, călătoriile voastre, numai că nu sunt oglinzi paralele care ne dau mereu aceeaşi imagine, ci o lume colţuroasă, inexactă, în schimb bogată. Este o expoziţie despre un fel de ar-hiturism, care nu e doar pamplezir, e căutare, descoperire, cunoaştere, index de arhitectură contemporană, poveste personală. Această expoziţie e o viziune fotografică despre realităţi arhitecturale evoluate şi în acelaşi timp povestea unor arhitecţi în căutarea unei viziuni consistente asupra realului. Bienala de arhitectură 2008 vă trimite într-o excursie în istoria arhitec-turii contemporane, povestind despre condiţia arhitectului modern în calitatea lui de turist / observator al lumii, încer-când o privire mai puţin interesată de seducţia suprafeţelor şi mai mult aplecată spre descifrarea aspectelor ascunse ale locurilor şi obiectelor.

curator Constantin Goagea

expoziţii foto în cadrul Bienalei de arhitectură Bucureşti 2008 în perioada 17octombrie - 15 noiembrie 2

ȘTEFAN TUCHILĂ muzeul ţăranului român sala foaier o colecţie de varii obiecţii şi reacţii în spaţiul public, în care dintr-un motiv sau altul nu-ţi rămâne decît să spui civilizat, dar pe un ton aspru, pentru unii poate părea un ţipăt sau chiar vreun urlet, ce vroiam să zic? a da: NUUUUUUUUUU

www.archiphotos.com/nu

www.bab.ro

bienala d

e arhitectură bucureşti

Page 34: Photo Magazine

„ A nnie leibovitz: a Photographer's life, 1990–2005” conţine 150 de portrete ale unor figuri cunoscute

de pe scena publică a sua, alături de imagini de familie sau prieteni din cercul artistei. fotografiile sunt dispuse cronologic, într-o desfăşurare narativă a vieţii artistei, pe fundalul imaginarului cultural al americii ultimelor decenii. „nu trăiesc două vieţi, spune annie leibovitz. e vorba de una şi aceeaşi, iar fotografiile personale şi cele făcute la comandă o descriu în egală măsură”.

locul central al expoziţiei îl ocupă fotografiile de familie ale lui annie leibovitz, documentând scene din viaţa sa, inclusiv naşterea şi copilăria celor trei fiice ale sale, relaţia cu partenera ei, susan sontag, care a murit în

national Portrait Gallery din londra vernisează în 16 octombrie o amplă expoziţie cu cele mai semnificative lucrări ale artistei annie leibovitz. Este prima dată când fotografa americană îşi reuneşte într-o expoziţie imagini din serii realizate la comandă şi imagini mai puţin cunoscute, evenimentul oferind o perspectivă asupra vieţii personale a unui portretist din linia întâi a fotografiei contemporane.

2004, vacanţele, reuniunile de familie, momente-cheie din existenţa acesteia, părinţii, moartea tatălui, alte figuri din clanul numeros al familiei, prieteni apropiaţi.

expoziţia include câteva din cele mai cunoscute portrete realizate de artistă – actori (jamie foxx, daniel day lewis, al Pacino, nicole kidman şi brad Pitt), artişti plastici şi arhitecţi (richard avedon, brice marden, Philip johnson, chuck close şi cindy sherman). Printre piesele de rezistenţă se numără o imagine cu dansatorii mihail barishnikov şi rob besserer într-o figură de balet pe malul mării, scriitorul william s. burroughs şi pictorul agnes martin, fotografiată în taos.

dintre reportajele care i-au consolidat faima, sunt

expuse seriile acoperind războiul din iugoslavia, la începutul anilor ’90, şi campania lui hillary clinton, în cursa pentru senat. Peisajele sunt ilustrate de imagini realizate în monument Valley din vestul sua şi în deşertul iordanian.

unul din cei mai apreciaţi fotografi contemporani, annie leibovitz realizează începând din 1970 imagini pline de forţă şi vervă, documentând cultura pop americană, trăsături evidente de la chiar primele fotografii, apărute în rolling stone. În 1973 a devenit şeful compartimentului de fotografie al revistei. zece ani mai târziu, începe să lucreze pentru Vanity fair, iar apoi pentru Vogue, realizând un corpus fotografic exemplar.

© M

arTi

n Sc

hoel

ler

34 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 35: Photo Magazine

AnnIE LEIBovItzSaraJeVo: Fallen BicYcle oF TeenaGe

BoY JuST KilleD BY a SniPer, 1994chroMoGenic PrinT

PhoToGraPh © annie leiBoViTZFroM annie leiBoViTZ: a

PhoToGraPher’S liFe, 1990 – 2005courTeSY oF VaniTY Fair

AnnIE LEIBovItz (AMErICAn, B. 1949)nicole KiDMan, neW YorK, 2003chroMoGenic PrinTPhoToGraPh © annie leiBoViTZFroM annie leiBoViTZ: a PhoToGraPher’S liFe, 1990 – 2005courTeSY oF VoGue

2008 octombrie 35

ACtUALItățI

Page 36: Photo Magazine

Pe lângă fotografiile din reviste, annie leibovitz a realizat campanii de publicitate pentru clienţi importanţi (american express, gap, givenchy), ca şi pentru serialul de televiziune the sopranos.

o retrospectivă a lucrărilor din anii 1970-1990 a fost prezentată la national Portrait gallery în 1994, ca şi în washington d.c. şi icP din new york.

retrospectiva „annie leibovitz: a Photographer's life, 1990–2005” este realizată de brooklyn museum,

unde a fost inaugurată în 20 octombrie 2006. de atunci a fost itinerată în mai multe oraşe americane, iar înainte de londra, unde va fi montată până în 1 februarie anul viitor, a putut fi văzută la Paris, găzduită de la maison européenne de la Photographie. după national Portrait gallery, lucrările vor ajunge la berlin.

susan bloom este coordonatorul internaţional al expoziţiei. expoziţia este însoţită de un album publicat de random house. (n.a.)

AnnIE LEIBovItz (AMErICAn, B. 1949)SuSan SonTaG aT PeTra, JorDan, 1994

chroMoGenic PrinTPhoToGraPh © annie leiBoViTZ

FroM annie leiBoViTZ: a PhoToGraPher’S liFe, 1990 – 2005

36 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 37: Photo Magazine
Page 38: Photo Magazine

f acilităţile care diferenţiază clar standardul Micro Four Thirds de standardul Four Thirds sunt: distanţa de la montura

obiectivului la senzor cu aproximativ 50% mai mică, diametrul exterior al monturii pentru obiective cu aproximativ 6 mm mai mic şi numărul contactelor electrice de pe montură mărit de la 9 la 11. Sistemul lumix G Micro oferă o portabilitate şi o uşurinţă în utilizare remarcabile, prin adoptarea unui vizor liveView permanent în locul vizorului optic convenţional.

G1 acceptă nu numai obiective interschimbabile Micro Four Thirds, ci şi obiective Four Thirds convenţionale, atunci când este montat un adaptor opţional. acest lucru înseamnă că utilizatorii pot folosi în continuare obiectivele Micro Four Thirds pe care le deţin.

În premieră mondială, Panasonic lansează primul aparat din lume cu obiectiv digital interschimbabil: DMc-G1. acesta se bazează pe noul standard Micro Four Thirds, care reduce semnificativ dimensiunile şi greutatea camerei, şi înlătură conceptul potrivit căruia toate aparatele Slr sunt voluminoase, grele şi dificil de utilizat.

LUMix G MiCro SYSTeMpAnAsonic redefinește tehnologiA

Uşor de manevratDMc-G1 este primul aparat din lume care foloseşte noul

standard Micro Four Thirds. În pofida designului ultra-compact, aparatul este complet dotat cu facilităţi care asigură uşurinţă în utilizare, mulţumită sistemului de autofocus cu măsurarea contrastului. G1 dispune şi de modul ia (intelligent auto), o facilitate existentă la aparatele digitale lumix compacte. Modul ia grupează laolaltă o gamă completă de funcţii - din care se remarcă aF Tracking, Face Detection, intelligent iSo control şi intelligent exposure - care împreună permit utilizatorilor să obţină fotografii de calitate. G1 este sofisticat şi uşor de folosit, potrivindu-se perfect pentru utilizatorii care au ezitat până acum să facă trecerea la un aparat foto digital Slr.

Senzorul live MoS din G1 oferă utilizatorilor posibilitatea de a beneficia de funcţia liveView permanent atât în timpul vizualizării ecranului lcD Free-angle, cât şi la privirea prin vizor. Sistemul de autofocus cu măsurarea contrastului oferă şi alte funcţii comode, cum ar fi focalizarea pe o zonă, aF Tracking, şi o funcţie de previzualizare care îi arată fotografului modul în care schimbarea timpului de expunere va afecta fotografia. lcD-ul free-angle mare, de 3,0 inchi, având un câmp de vedere de 100% şi o rezoluţie ridicată de 460.000 puncte, permite fotografului să verifice chiar şi detaliile cele mai fine atunci când compune imaginea sau vizualizează cadrul capturat anterior.

În spatele calităţii noului aparat digital stă senzorul live MoS de tip 4/3 de 12,1 megapixeli, care oferă

un domeniu dinamic larg şi un consum redus de energie, precum şi noul procesor de imagine Venus engine hD. Deoarece praful care intră în carcasa

aparatului este o problemă la toate aparatele cu obiectiv interschimbabil, Panasonic a dotat G1 cu un Supersonic Wave Filter ca parte a sistemului de eliminare a prafului,

proiectat să prevină ataşarea prafului şi a altor impurităţi de senzor.În plus faţă de utilizarea obiectivelor Micro Four

Thirds, G1 poate fi dotat cu un adaptor pentru montură care să permită folosirea obiectivelor Four Thirds normale. acest lucru măreşte semnificativ gama de obiective disponibile pentru utilizatori. aceştia pot alege obiective provenite de la o varietate de producători şi într-o varietate de combinaţii, pentru capabilităţi de fotografiere în principiu nelimitate. este disponibilă de asemenea şi o gamă largă de accesorii speciale. G1 este dotat şi cu o ieşire mini hDMi, care permite conectarea uşoară cu alte dispozitive aV. aparatul a fost prezentat publicului la cel mai mare târg de profil din lume, Photokina, ediţia 2008 derulându-se în perioada 23-28 septembrie în Köln, Germania.

obiective proiectate specialodată cu lansarea aparatului DMc-G1, Panasonic a prezentat

şi două obiective interschimbabile: lumix G Vario 14-45mm F3.5-5.6 asph./Mega o.i.S. şi lumix G Vario 45-200mm F4.0-5.6 /Mega o.i.S. ambele sunt proiectate special pentru aparatele compatibile cu standardul Micro Four Thirds, potrivite pentru o gamă largă de scene, începând cu fotografia de portret şi terminând cu cea de peisaj.

lumix G Vario 14-45mm F3.5-5.6 asph./Mega o.i.S. oferă un domeniu focal de 14-45mm (echivalent 35mm: 28-90mm) având în acelaşi timp dimensiuni ultra-compacte şi greutate redusă. lentila asferică îmbunătăţeşte de asemenea performanţa optică prin minimizarea distorsiunilor, chiar şi la capătul superangular de 28mm. noul obiectiv încorporează stabilizatorul optic de imagine Mega o.i.S. de la Panasonic, care permite obţinerea unor imagini clare chiar şi în situaţii cu lumină redusă prin eliminarea neclarităţii cauzată de tremurul mâinii.

lumix G Vario 45-200mm F4.0-5.6 /Mega o.i.S. dispune de o montură metalică solidă. noul obiectiv foloseşte lentile cu multiple straturi de acoperire, care reduc imaginile şi luminile parazite la un minim absolut, ajutând la obţinerea unor performanţe optice ridicate. (F.Ş.)

38 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 39: Photo Magazine

A ducând îmbunătăţiri radicale în domeniul derulării operaţiunilor, conţinând sute de noi inovaţii, noua linie

se adresează procesului creativ din zone precum printul, Web, dispozitivele mobile, interactivitatea, filmele şi producţia video. Practic, adobe creative Suite Master collection cS4 combină toate noile aplicaţii, tehnologii şi servicii adobe destinate designului şi dezvoltării.

o derulare de operaţiuni simplificată prin adobe creative Suite 4 permite utilizatorilor să creeze pe orice mediu mult mai eficient

prin apariţia posibilităţii de a efectua sarcini comune şi de a schimba mediile fără a părăsi un proiect.

adobe creative Suite 4 aduce 3D-ul în centrul atenţiei, oferind posibilitatea de a vopsi, amesteca şi anima modele 3D utilizând instrumente familiare. Flash cS4 Professional asigură un control mai mare asupra atributelor animaţiei. Tot în Flash, noul instrument Bones creează animaţii realiste între obiecte legate între ele. cu o bibliotecă de căutare de peste 450 de profile înnoite automat de la producătorii de top, adobe Device central cS4 permite utilizatorilor

să testeze conţinutul mobil creat cu ajutorul produselor din gama creative Suite 4.

clienţii pot alege din şase variante de linii de produse sau pentru versiunea completă de upgrade pentru 13 aplicaţii individuale, incluzând Photoshop cS4, Photoshop cS4 extended, inDesign cS4, illustrator cS4, Flash cS4 Proffesional, Dreamweaver cS4, after effects cS4 şi adobe Premiere Pro cS4.

alte informaţii sunt disponibile accesând www.adobe.com. (h.W.)

adobe Systems incorporated a anunţat în 23 septembrie lansarea familiei de produse creative Suite 4, un produs din gama software-ului de design şi dezvoltare. este vorba de cel mai amplu software marca adobe până acum, incluzând adobe creative Suite 4 Design editions, creative Suite 4 Web editions, creative Suite 4 Production Premium, adobe Master collection, alături de 13 produse individuale, 14 tehnologii integrate şi şapte servicii.

ADoBe CreATiVe SUiTe 4cel mAi cuprinzător pAchet softWAre pentru design

ACtUALItățI

Page 40: Photo Magazine

P artea teoretică a evenimentului s-a derulat în sălile de conferinţe ale hotelului hilton caledonian,

unde au fost prezentate în detaliu caracteristicile noii vedete a companiei nipone. una dintre prezentări a fost făcută de mircea soicescu, business coordinator

în cadrul sony românia & moldova, care a expus standardele sony alpha 900 şi a răspuns întrebărilor venite din partea jurnaliştilor şi fotografilor prezenţi. Pentru a testa parametrii aparatului au fost organizate două deplasări în teren, un tur al oraşului, care a inclus

principalele obiective turistice şi un safari în munţi.

standarde profesionistePrincipala armă cu care iese în faţă noul sony

alpha 900 este senzorul cmos full-frame de 24,6

Sony Digital Press event 2008 s-a ţinut la edinburgh, în perioada 9-10 septembrie. Două zile de prezentări şi teste au fost suficiente pentru a le dezvălui invitaţilor performanţele noului Sony alpha 900. Este primul aparat foto DsLr full-frame de 24,6 megapixeli din lume. Produsul de top al seriei alpha DSlr oferă înaltă calitate a imaginii, creativitate, viteză, grad ridicat de ergonomie, criterii absolut necesare fotografilor profesionişti.

sony ALPHA 900 Lansat La EDinbuRgh

sony DsLr Alpha 900 stabileşte un nou standard pentru entuziaştii fotografiei, care solicită calitate de neegalat şi creativitate.

La atingerea unui singur buton, ecranul LCD trece în modul de navigare rapidă Quick navi şi permite ajustarea setărilor aparatului fără întreruperea procesului de fotografiere.

40 octombrie 2008

ACtUALItățI

Page 41: Photo Magazine

megapixeli. inovator, de înaltă rezoluţie şi dimensiune mare, echivalentă cu cea a cadrului de film de 35mm, acesta livrează cele mai fine detalii ale imaginii şi o gamă dinamică largă. fidelitatea faţă de culorile vii, cu texturi realiste şi gradaţii subtile ale tonurilor, recomandă noul dslr de la sony pentru standarde noi în fotografia profesionistă.

Potenţialul creativ al senzorului este dezvăluit de cele două procesoare avansate de imagine bionz, care pot gestiona o mare cantitate de informaţii, la o viteză foarte mare. algoritmii puternici de reducere a zgomotului se aplică atât înainte de conversia datelor în format raw, cât şi în timpul procesării imaginii. Viteza mare de reacţie a celor două procesoare permite fotografierea continuă cu cinci cadre pe secundă, la rezoluţie maximă.

entuziaştii fotografiei vor aprecia şi vizorul optic cu pentaprismă, care oferă o luminozitate ridicată şi acoperă 100% din câmpul vizual al senzorului full-frame. calităţile aparatului mai sunt subliniate şi de sistemul de focalizare automată în nouă puncte, ce asigură obţinerea unui număr mai mic de fotografii nereuşite. la acestea se adaugă zece puncte de asistenţă, care contribuie la detectarea subiecţilor şi a obiectelor neclare pentru a elimina timpii pierduţi

pentru o focalizare perfectă, precum şi un senzor dedicat f2,8 pentru creşterea preciziei focalizării cu obiective foarte luminoase.

sony alpha 900 este primul aparat full-frame din lume care beneficiază de stabilizatorul de imagine steadyshot inside, care oferă corecţia mişcărilor aparatului până la patru trepte de expunere pentru toate obiectivele compatibile. imaginile pot fi vizualizate pe ecranul lcd Xtra fine de 3 inchi (7,6 cm), la o rezoluţie de 921.000 de pixeli. la atingerea unui singur buton, ecranul lcd trece în modul de navigare rapidă Quick navi şi permite ajustarea setărilor camerei fără întreruperea procesului de fotografiere. noua funcţie de pre-vizualizare inteligentă simulează efectul balansului de alb, al optimizorului de gamă dinamică şi nivelul expunerii direct pe ecranul lcd, fără a fotografia efectiv. după simpla confirmare, aparatul utilizează noile setări pentru fotografia următoare. conectorul hdmi oferă şi posibilitatea vizualizării imaginilor în format hd pe orice televizor compatibil.

Design şi ergonomie În ceea ce priveşte designul, sony alpha 900 este un

dslr robust, cu un saşiu din aluminiu extrem de flexibil, cu pereţi din aliaj de magneziu. Vizorul, locaşul pentru

cardul de memorie, tastele, dar şi alte zone sensibile, sunt protejate de praf şi umiditate prin intermediul unor garnituri de cauciuc. interiorul aparatului este de asemenea protejat de un sistem anti-praf, care fereşte senzorul de intruziunea particulelor nedorite în timpul schimbării obiectivului.

sony alpha 900 poate fi manevrat rapid şi confortabil, indiferent că utilizatorul îl va folosi în modul portret sau peisaj. mânerul vertical opţional include doi acumulatori de mare capacitate pentru a prelungi autonomia aparatului, oferind în acelaşi timp acces la toate funcţiile importante de control ale aparatului.

gama alpha este întregită de un teleobiectiv ssm de 70-400mm, de zoom-ul superangular rapid carl zeiss Vario-sonnar t de 16-35mm şi de noul bliţ de mare putere hVl-f58am. designul unic permite bliţului să se rotească instantaneu în timpul fotografierii în modul portret pentru păstrarea reflexiei luminii şi obţinerea unor iluminări mai naturale şi mai plăcute ale subiectului.

modelul sony alpha 900 va fi disponibil pe piaţa de profil începând din luna octombrie 2008, iar cele două obiective la începutul anului 2009. (f.Ş.)

Mânerul vertical opţional include doi acumulatori de mare capacitate pentru a prelungi autonomia aparatului.

2008 octombrie 41

Page 42: Photo Magazine

J olidon lansează prima colecție toamnă-iarnă în spiritul “feminității absolute”. devenit european fashion

lingerie, jolidon surprinde esența farmecului feminin în piese de lenjerie delicate și sofisticate. colecțiile Passione, fashion rhythms, so Pretty, envy me, tentazioni și new look complimentează formele feminine și subliniază liniile grațioase ale trupului.

Vedeta incontestabilă este noul brand jolidon clandestine, dedicat femeii misterioase în viața privată și provocatoare la extrem, o rebelă irezistibilă și seducătoare.

liniile fluide, materialele prețioase, panglicile satinate, cristalele swarovsky și detaliile dantelate creează armonii incitante în colecțiile mystery și incognito.

jolidon este unul dintre cele mai prestigioase branduri de lenjerie din lume, un nume cu tradiție în marile centre ale modei. grupul deține 113 magazine iar produsele jolidon, premiate la marile festivaluri de modă, sunt prezente în 21 de țări, precum franța, italia, germania, sua și japonia.

Panasonic electronics şi Grupul eurosport au anunţat un nou parteneriat la nivel european: Panasonic Partener oficial pentru serviciul tv simulcast al Eurosport HD.

P arteneriatul dintre cel mai mare producător de electronice şi principala platformă multimedia

cu conţinut sportiv din europa a fost programat să coincidă cu lansarea recentă a canalului eurosport hd. obiectivul urmărit de Panasonic este de a relaţiona cu consumatorii şi de a promova televiziunea hd în locuinţele din europa.

„suntem mândri să fim partenerul hd oficial al eurosport. canalul sportiv dă tonul trend-urilor în materie de transmisiuni, în aceeaşi manieră în care plasma Viera de la Panasonic setează noi standarde în industria electronicelor“, spune david nicholls, general manager tV group, Panasonic marketing

europe. scopul Panasonic este de a integra brand-ul Panasonic pe platforma multimedia a eurosport, care cuprinde programările transmisiunilor tuturor celor mai importante evenimente sportive în format full hd. Printre evenimentele din acest an se numără tennis french open, cupa uefa 2008, turul franţei, şi jocurile olimpice de la beijing.

eforturile echipei vizează asocierea atributelor esenţiale ale televizoarelor hd Panasonic cu oferta unică a canalului sportiv eurosport hd, legată de principalele ocazii sportive. „Împărtăşim o viziune comună. intenţionăm să oferim telespectatorilor o nouă dimensiune asupra transmisiunilor sportive, prin

dotarea cât mai multor locuinţe cu echipament hdtV, indiferent de locaţiile în care va transmite eurosport. ceea ce înseamnă 112 milioane case şi 59 de teritorii de pe continentul european”, spune jacques raynaud, Vice chairman, al eurosport group.

Începând cu 1998, Panasonic este furnizorul oficial al tehnologiei de transmisiune în toate locaţiile şi la centrul olimpic de transmisiune, pentru a furniza imagini de înaltă calitate către locuinţele din întreaga lume. jocurile olimpice de la beijing 2008 au fost primele produse în totalitate pentru televiziunea de înaltă definiţie. (f.Ş.)

ACtUALItățI

Page 43: Photo Magazine
Page 44: Photo Magazine

După ce în primăvară au fost anunţaţi finaliştii concursului internaţional de fotografie de

mediu „earth from Below - ce ai dori să schimbi în mediul în care trăieşti?”, în vară au fost anunţaţi câştigătorii. imaginile din selecţia finală, pe categorii, sunt următoarele: Waste – „Birds as waste managers”, adela nistora, românia; Tourism – „Modern Tourism”, radila radilova, Bulgaria; urban environment – „The last piece of earth”,

CE să sCHIMBI îN mEdIUL îN cARE TRăIEşTI

CARI

ERA

ROȘI

A PO

IENI

© D

an Ta

uTan

ThE R

ED S

MOk

E © Va

lenT

in M

irea

Daniela aroyo, Bulgaria; agriculture – „a Fire”, Veneta Georgieva, Bulgaria, şi „The Sheppards”, atanas Yanev, Bulgaria; Biodiversity – „on the bridge” şi „Balcanic moments”, istván Kerekes, românia; industry – „Medet”, Danail Yovchev, Bulgaria, „red Smoke”, Mircea Valentin, românia, şi „Stop”, emilija Manevska, Macedonia; Traffic – „Where does the wood go”, egyed ufó Zoltán, românia. Însoţite de o scurtă descriere a problemei

prezentate, imaginile vor fi incluse într-un calendar pe 2009, care va fi distribuit la nivel european. la acest concurs regional au participat fotografii efectuate de fotografi români, macedoneni şi bulgari, încadrate în mai multe teme, în contextul protecţiei mediului: deşeuri, turism, ecologie urbană, agricultură, biodiversitate, industrie, trafic, păduri, schimbări climatice şi portret. 30 de fotografii câştigătoare în prima etapă de

jurizare au fost incluse în expoziţii foto desfăşurate simultan în 22 aprilie, de Ziua internaţională a Pământului, în fiecare din ţările participante. o galerie a acestora se găseşte pe site-ul concursului: www.earthfrombelow.org

„earth from Below” este o iniţiativă a organizaţiilor a SeeD europe (olanda), Za Zemiata (Bulgaria), Terra Mileniul iii (românia) şi eco Sense (Macedonia), gândit pentru a reprezenta vizual cele mai grave probleme de mediu ale zonei Balcanilor, văzute prin ochii tinerilor.

concursul a fost organizat printr-un proiect international, sprijinit de comisia europeană, prin Directoratul General pentru Tineret. (n.a.)

premfoto 2008„sALonUL rEFUzAţILor”80 de imagini respinse la ediţia din acest an a Bienalei Mondiale Premfoto au făcut obiectul unei expoziţii de fotografie.

o biceiul ca din fotografiile neacceptate la bienalele mondiale organizate de

către clubul Fotografic nufărul din oradea să fie organizată o expoziţie a devenit tradiţie. evenimentul a avut loc în ultima decadă a lunii august, la Galeria Foto art din oradea, lucrările rămânând pe simeze până în 4 septembrie. cele 80 de imagini alb-negru şi color, clasice şi digitale, au fost realizate de artişti fotografi din argentina, Belgia, china, Franţa, Grecia, Japonia, india, israel, Marea Britanie, rusia,

Serbia, Sua, Suedia, Turcia, ucraina, ungaria, Vietnam şi românia.

„Sunt expuse o serie de portrete foarte reuşite, dar şi «dulcegării de studio» sau portrete la care se simte regia forţată, ne spune Ştefan Tóth, preşedintele fotoclubului orădean. un număr redus de fotografii au fost realizate la un nivel artistic deosebit, motiv pentru care ar fi avut şansa să fie acceptate în cadrul Bienalei Mondiale Premfoto 2008. Majoritatea imaginilor sunt însă slabe din punct de vedere

© K

luGe

r Man

FreD

- Ge

rMan

ia

artistic şi conceptual, putând suscita eventual discuţii pe studiu de caz, în rândul fotografilor şi nu numai”.

categoria nud este cel mai bine reprezentată

la „Salonul refuzaţilor”. alte categorii includ fotografia abstractă, eseurile, fotoreportajul şi fotografia de peisaj. (F.Ş.)

ACtUALItățI

44 octombrie 2008

Page 45: Photo Magazine

„Am dorit să scoatem arta în stradă pentru o mai bună conştientizare a ei în rândul societăţii civile.

acesta este principalul motiv pentru care exponatele vor fi dispuse în aer liber, pe panouri, în format 1,3 x 1 metru. Înghesuite într-o sală de expoziţie, imaginile ar fi avut mai puţine şanse să fi e vizualizate, mesajul lor rămânând mai puţin cunoscut.”, afi rmă marc-robert ferenczi.

Proiectul include 12 imagini-portret de dimensiuni mari, personajele provenind din mediul sportiv (arcaşi, poloişti, karateka), artistic (actori, artişti plastici, balerine), cadre didactice, veterani de război, specialişti în it, copii etc. fiecare imagine prezintă, alăturaţi, un român şi un maghiar, în ipostaze dintre cele mai diverse, dar care au o legătură fără echivoc cu mediul din care provin.

„mesajul este de convieţuire paşnică, indiferent de naţionalitate, ocupaţie, religie sau sex. am căutat ca personajele să provină din categorii sociale diverse, în încercarea de a alcătui un univers cât mai aproape de realitatea mediului în care trăim. dacă imaginile pot

explicita mesajul, înseamnă că scopul proiectului a fost atins”, ne spune harris wallmen.

În deschiderea expoziţiei a vorbit şi criticul de artă ramona novicov: „expoziţia aceasta suspendă cu un incredibil de fi resc gest vizual unul dintre jocurile favorite ale speciei umane: jocul de-a graniţa. mai mult ca oricând, lumea pare a fi un teren al nimănui, reconfi gurat de exerciţiul puterii după o logică elementară: desparte lumea in bucăţi, şi vei fi stăpânul ei. Performanţa artistică a lui harris şi robert constă în faptul ca fotografi ază împreună, dându-i un neaşteptat relief, ceea ce am putea numi o absenţă: locul de unde a fost ştearsă o absurdă linie tăioasă de separare. imaginile lor ne reamintesc cu o inteligenţă exemplară de sensul prim al creaţiei: puterea de a vedea unitatea acolo unde alţii percep diferenţa”.

lucrările au putut fi admirate pe corso până în 12 octombrie. Proiectul intercultural a benefi ciat de sprijinul Primăriei oradea, fi ind inclus în calendarul de manifestări al toamnei orădene. (f.Ş.)

A şteptat îndelung, lumix dmc-lX3 completează populara serie lumix lX de aparate foto digitale

compacte de vârf. este un model neo-clasic creativ, cu unghi larg de fotografiere de 24mm, lentile leica dc Vario-summicron, funcţie inovatoare ia, utilizare în întregime manuală şi înaltă calitate a imaginii. lX3 mai oferă un senzor de 10,1 megapixeli de înaltă sensibilitate, Venus engine iV până la iso 3.200 la rezoluţie maximă şi lcd inteligent de 3.0 inchi.

lumix dmc-fz28 dispune de un obiectiv leica dc Vario-elmarit superangular de 27mm, cu af tracking, viteză mare de fotografiere de până la 13fps şi zoom

optic 18x pentru fotografia de acţiune, intelligent auto, posibilitate de setare în întregime manuală şi un Venus engine iV până la iso 1.600 la rezoluţie maximă.

lumix dmc-fX37 beneficiază de un unghi larg de fotografiere de 25mm, zoom optic 5x, lentile leica dc Vario-elmarit şi funcţie intelligent auto, toate încorporate într-un aparat mic, subţire, ultracompact. are 10,1 megapixeli, iso 1.600, lcd intelligent de 2,5 inchi, control iluminare auto şi zoom extra 8,9x .

lumix dmc-fX150 dispune de un senzor ccd de

înaltă definiţie, de 14,7 mP, unghi larg de fotografiere de 28mm, lentile leica dc Vario-elmarit şi funcţie intelligent auto, într-un corp compact, cu design elegant. de remarcat sunt şi senzorul ccd de 14,7 megapixeli, zoom-ul optic 3,6x, iso până la 1600 şi ecranul lcd intelligent de 2,7 inchi.

toate cele patru camere dispun de mod intelligent auto, filmări hd, zoom in movie, ieşire hd şi memorie internă de 50 mb. aparatele au fost prezentate la Photokina (köln, germania), în perioada 23-28 septembrie (f. Ş.)

Proiectul „comuniune”, realizat de artiştii fotografi harris Wallmen şi Mark-robert Ferenczi, a fost fi nalizat odată cu vernisarea expoziţiei de fotografi e cu acelaşi nume. evenimentul a avut loc în 19 septembrie, pe corso-ul orădean, în faţa librăriei „Mircea eliade”.

Panasonic a lansat recent pe piaţa românească noile sale modele de vârf: lX3, FZ28, FX150 şi FX37. cele patru device-uri completează seria deschisă de TZ5 şi FX500, îmbunătăţindu-le performanţele şi situându-le pe prima treaptă a categoriei.

ProIECtUL „CoMUnIUnE” FOtOgRaFiE Şi intERCuLtuRaLitatE

PAnAsonIC LUMIX PatRu nOi MODELE PREMiuM

LUKAS ȘI MĂLINA - copiiProiect „Comuniune“ realizat în cadrul Toamnei Orădene cu sprijinul Primăriei Oradea AUTOR: Mark-Robert Ferenczi

© M

arK-

roBe

rT Fe

renc

Zi

ACtUALItățI

2008 octombrie 45

Page 46: Photo Magazine

The real state of thingsNr. 1 OCTOMBRIE 2008 - 9 lei

Clubul Rezidențial

STEJARIIExclusivist • Ediție de lux

București: chirii mai mari decât la Praga

Piața imobiliară,de la indispoziție

la recesiune

EFECTELE crizei americane

ALTERNATIVE imobiliare în Europa

Page 47: Photo Magazine

Rosenblum. Fotografiaca rug de trandafir sălbatic

© w

alt

er r

ose

nbl

um imaginea debarcării aliaţilor pe coasta

normandă, în acea incredibilă D-Day din 6 iunie 1944, o citesc ca pe o chintesenţă

a operei fotografice şi angajamentului existenţial al lui Walter Rosenblum. Omul venit să moară sau să învingă pe pământ străin este imaginea celei mai tragice şi mai înălţătoare înstrăinări. A celei mai tainice. Ce forţă teribilă poate mâna un om să plece de acasă, sfidând instinctul supravieţuirii, ca să ucidă sau să fie ucis pe un ţărm îndepărtat şi neştiut, ştiind bine că acesta are întotdeauna aceeaşi identitate - e graniţa morţii.

Robert Capa (Endre Ernő Friedmann) şi Walter Rosenblum sunt evrei ce nu doar au purtat Pământul Făgăduinţei în buzunare, ci au devenit ei înşişi pământul acela, pentru că au făcut un legământ de sânge cu umanitatea. Au fost acolo, în prima linie a frontului, acolo unde se joacă ultima carte a vieţii. „If your photographs aren't good enough, you're not close enough.” Fraza aceasta a lui Capa reprezintă crezul unei lumi pentru care a mai contat valoarea vieţii trăite ca angajament total al omului ce vrea să se întoarcă acasă din exilul înstrăinării, al umilinţei, al sărăciei, al marginalizării, al fricii, al rătăcirii pe un pământ tot mai îndepărtat de casa Tatălui. Şi pentru Rosenblum, fotografia a fost un fel minunat de întoarcere „acasă”. Lumea imigranţilor, a săracilor, a discriminaţilor, a prizonierilor, a luptătorilor este lumea celor care au şansa să fie cu adevărat liberi, pentru cel mai simplu motiv care există: li s-a luat totul. Făpturi periferice, uitate, dispreţuite sau hărăzite a fi carne de tun, imagine a

„pe străin să nu-l obijduieşti, nici să nu-l strâmtorezi, căci voi ştiţi cum e sufletul pribeagului, că şi voi aţi fost pribegi în ţara egiptului”. Exodul, 23-9

anonimatului absolut, zâmbesc, se joacă, iubesc, se roagă sau mor cu firescul unor fiinţe născute în prima zi a facerii lumii.

Nimic poleit, nimic spectaculos, nimic contrafăcut: e o lume privită şi însoţită la pas, dar mai ales umăr la umăr, pe acelaşi drum, până la capăt. Ca să poată fotografia soldatul ce stă în genunchi pe primii metri ai ţărmului, şi Rosenblum s-a pus în genunchi pe aceleaşi pietre, adică a venit atât de aproape până s-a oglindit şi s-a identificat cu „subiectul” său.

Sau a trăit strada cartierelor mărginaşe intrând în metabolismul ei firesc asemeni

unei pietre din pavaj, şi nu ca evreu fotografiind negri. În acest fel ne-a predat, ca excelent profesor ce era, cea mai importantă lecţie a artei fotografice, nu întâmplător aceeaşi şi în artele marţiale: dacă vrei să faci fotografii, mai întâi fii tu însuţi o fotografie. Fii tu însuţi un câmp sensibil, vulnerabil, oricând distructibil, fii tu însuţi diafragma sau clicul ce separă întunericul neantului de lumina unei clipe - iată - de imortalitate.

Rosenblum. Trandafirul Nimănui.Die Niemands Rose.

rAMonA novICov, critic de artă

The real state of thingsNr. 1 OCTOMBRIE 2008 - 9 lei

Clubul Rezidențial

STEJARIIExclusivist • Ediție de lux

București: chirii mai mari decât la Praga

Piața imobiliară,de la indispoziție

la recesiune

EFECTELE crizei americane

ALTERNATIVE imobiliare în Europa

2008 octombrie 47

ArtIstUL LUnII

Page 48: Photo Magazine

Nu mai există nicăieri o Americă pe care Walter Rosenblum a

găsit-o în Pitt Street. Prăvăliile în faţa cărora se adunau oameni cu

nimic deosebiţi, cu trăirile cele mai obişnuite, se mai nasc doar

ca decor pentru filme cu interlopi glamour. Pentru retina excitată de fotografii spectaculoase, imaginile lui Walter Rosenblum sunt repede

pasabile. Ele funcţionează însă ca şi pauza dintre note sau cuvinte, golul

care face mediul nu doar lizibil, ci mai ales dezirabil. După decenii,

fotografiile lui Walter Rosenblum ne comunică într-o manieră

stranie faptul că cele mai banale lucruri din lume au ajuns să capete

statutul ficţiunii celei mai pure.Foto: Walter Rosenblum , text: Nicolaie Ardelean

Walter rosenblum �s-a născut în 1919, în new

york (d. 2006) soţul lui naomi rosenblum,

reputat istoric al fotografiei mondiale

� decorat cu medalia centrului „simon wiesenthal” (1981) şi legiunea de onoare (1995)

� premiul infinity award pentru întreaga operă, acordat de international center of Photography (1998)

Epoca în care a trăit Walter Rosenblum a inclus câteva din cele mai importante evenimente ale Americii secolului XX

- valurile de imigranţi alungaţi din Europa de persecuţii şi sărăcie, numai ca să se confrunte în Lumea Nouă cu Marea Criză, participarea la cel de-al doilea război mondial, războiul rece, vânătoarea de vrăjitoare a mccarthismului. Fotograful a documentat toate aceste evenimente, fixându-şi trepiedul în compartimentul celor care nu îşi permit decât bilet la clasa a treia.Cel mai mic dintr-un număr de şapte copii ai familiei Rosenblum, Walter a împărţit cu aceştia şi părinţii un apartament închiriat, cu trei

48 octombrie 2008

ArtIstUL LUnII

Page 49: Photo Magazine

BO

Y O

N A

RO

OF,

PIT

T ST

REE

T, N

EW Y

OR

K, 1

950

© w

alt

er r

ose

nbl

um

AmericaAmericaA fost odată

Page 50: Photo Magazine

camere, într-un imobil din cartierul comunităţii sărace evreieşti. În acest climat de instabilitate economică şi severitate religioasă, compensat însă de strânsele legături de familie, a trăit luminile şi umbrele vieţii imigranţilor europeni, a căror descindere în America fusese mai înainte documentată de Lewis Hine, fotograf care avea să-i fie, de altfel, mentor. Spre sfârşitul secolului, a urmărit destinul minorităţilor din New York-ul natal, ca şi trezirea

conştiinţei politice şi estetice a unor popoare din lumea a treia.

În prima ligăWalter Rosenblum a făcut cunoştinţă cu fotografia documentară prin intermediul Photo League. După ce a activat o vreme ca secretar al organizaţiei, a devenit redactor la periodicul Photo League, intitulat Photo Notes, iar în 1941 preşedintele organizaţiei. Cariera de fotograf

profesionist şi-a început-o alături de Eliot Elisofon, care lucra la revista Life, iar ulterior s-a angajat ca funcţionar guvernamental în cadrul administraţiei pentru Agricultură. Serviciul militar activ l-a adus în al doilea război mondial pe Omaha Beach, în Ziua Debarcării pe coasta normandă. La început ca fotograf de imagini statice, apoi operator de film, a înregistrat deplasarea armatei americane sub conducerea generalului Patton în Franţa şi Germania,

CHIC

K'S

CA

ND

Y ST

OR

E, P

ITT

STR

EET,

NEW

YO

RK

, 193

8 ©

wa

lter

ro

sen

blu

m

50 octombrie 2008

Page 51: Photo Magazine

reţinând eliberarea lagărului de concentrare Dachau, alături de alte evenimente. Rosenblum s-a numărat printre cei mai decoraţi fotografi aflaţi în misiune în timpul celui de-al doilea război mondial, primind printre altele o Stea de Argint şi o distincţie prin ordin prezidenţial.În 1946 s-a întors în Europa, în baza unei comenzi din partea Unitarian Service Committee, pentru a fotografia refugiaţii spanioli reţinuţi în lagăre, în sudul Franţei. La revenirea în SUA, la

recomandarea lui Paul Strand, pe care îl cunoştea din epoca Photo League, a început să predea la Brooklyn College. A avansat repede până la statutul de profesor, poziţie pe care a ocupat-o până la pensionare în 1978. Cei 40 de ani petrecuţi aici i-au asigurat timpul şi libertatea financiară de a-şi alege singur proiectele. În paralel, a predat câţiva ani la Cooper Union şi la Yale School for Music and Art, unde a susţinut cursuri de vară neîntrerupt timp de 25 de ani.

Pitt StreetFaptul că s-a născut şi s-a maturizat în anii marii crize economice din anii ’30, în New York, avea să-i marcheze definitiv destinul de fotograf, indiferent unde s-a întâmplat să se afle cu aparatul foto în mână. A avut şansa deosebită de a fi primit când încă era adolescent ca membru al Photo League, organizaţie devotată ideii că fotografii au de explorat cartierele sărace ale New Yorkului. În efortul de a portretiza oamenii

GYP

SY C

HIL

DR

EN P

LAYI

NG

CA

RD

S, P

ITT

STR

EET,

N.Y

., 19

38

© w

alt

er r

ose

nbl

um

STR

EET

SHO

WER

, MU

LLA

LY P

AR

K, B

RO

NX,

N.Y

. 198

0 ©

wa

lter

ro

sen

blu

m

2008 octombrie 51

Page 52: Photo Magazine

BO

YS A

ND

SW

ING

, PIT

T ST

REE

T, N

.Y.,

1938

© w

alt

er r

ose

nbl

um

52 octombrie 2008

ArtIstUL LUnII

Page 53: Photo Magazine

„Aceşti oameni reprezintă familia lui Rosenblum. Verii lui, unchii, nepoţi şi nepoate, fraţii, surorile, fiii şi fiicele sale. Sunt pretutindeni, nu chiar în forma în care se adună îndeobşte familiile, cu animozităţi şi lipsă de încredere, ci idealizaţi şi în momente de bucurie. Sunt oameni care nu au legături de sânge cu Walter Rosenblum, ci legături sufleteşti. Iar dintre toate aceste grupuri, un statut privilegiat îl deţin taţii împreună cu copiii lor. Întâmplător sau nu, e un subiect pe care fotografii l-au abordat foarte rar, niciodată cu naturaleţea cu care a făcut-o Rosenblum, liniştitor ca ploaia care îţi răpăie la uşa de la intrare.” minor White

2008 octombrie 53

ArtIstUL LUnII

Page 54: Photo Magazine

HO

PSCO

TCH

, 105

ST.

, N.Y

.C.,

1952

© w

alt

er r

ose

nbl

um

Page 55: Photo Magazine

„Seria realizată în Haiti (1958-1959), acoperind un întreg an sabatic pe care l-a petrecut acolo, reprezintă cea mai importantă profesiune de credinţă a artistului Walter Rosenblum. Asumându-şi conştient obiectivul de a portretiza oamenii şi modul lor de viaţă, a locuit împreună cu ei, ajungând să-i cunoască şi să-i iubească. Din această experienţă a rezultat un document despre sărăcia degradantă, despre tragedia reziduurilor şi pierderea speranţei, pe fundalul unei peisaj care pare el însuşi sub blestem, cu nori denşi şi grei.” milton Brown

obişnuiţi, membrii Photo League - în marea lor majoritate, ei înşişi descendenţi ai unor familii modeste - îşi căutau subiectele pe stradă, de cele mai multe ori prin cartiere locuite de cetăţeni mai puţin înstăriţi. Rosenblum avea să fie activ mulţi ani în cadrul Ligii, venind în contact cu figuri importante ale fotografiei, Berenice Abbott, Lewis Hine şi Paul Strand. Mult mai târziu, călătorind departe de oraşul natal, şi-a menţinut aceeaşi curiozitate nefabricată privind muncitorii, dificultăţile şi bucuriile lor.Toate lucrările lui Walter Rosenblum sunt

2008 octombrie 55

ArtIstUL LUnII

Page 56: Photo Magazine

străbătute de o sensibilitate umanistă. Simpatia faţă de trăirile şi tribulaţiile oamenilor obişnuiţi a fost forţa care l-a motivat permanent, indiferent că fotografia în misiuni pentru trupele americane din Normandia sau cetăţeni refugiaţi. În plus, l-a pus în proximitatea tinerilor, cu care a dezvoltat invariabil legături emoţionale strânse. Printre puţinele proiecte iniţiate de Rosenblum care nu se leagă de viaţa urbană se numără cel oglindind existenţa dificilă a pescarilor şi familiilor lor din Gaspé, pe coasta Canadei, ca şi documentarea rezultată în urma unui an petrecut în Haiti, în Insulele Caraibe. Şederea sa timp de un an în Haiti, în 1958-1959, a rezultat din

fascinaţia resimţită faţă de prima republică „de culoare” din emisfera de vest.Majoritatea proiectelor sale se învârt în jurul vieţii din periferia New Yorkului. Deşi lucra mai ales pe stradă, nu e un street photographer în sensul înţeles în mod curent acum: folosind echipamente la vedere, subiectele sale ştiu că sunt luate în obiectiv, nu e vorba de imagini obţinute pe furiş, întâmpinând opoziţia sau rezistenţa celor fotografiaţi. Walter Rosenblum se întorcea iar şi iar în locaţiile respective, aducând cu sine printuri ale lucrărilor făcute anterior, până când câştiga încrederea oamenilor, era acceptat fără rezerve şi se putea relaţiona în mod direct cu cei

pe care voia să-i portretizeze, fără să fie nevoie de subterfugii. Walter Rosenblum nu este nici autor de fotografie documentară în sens strict. Interesul său a rămas în primul rând legat de oameni, de expresia acestora şi de atitudini. Exigent cu dimensiunile estetice ale imaginii, şi-a developat singur fotografiile, în tentativa de a face din fiecare print o lucrare artistică.Majoritatea acestor imagini au fost efectuate în New York. Cele realizate în Pitt Street sunt rezultatul primelor experienţe ca fotograf, revenit cu aparatul foto în cartierul copilăriei sale.În 1952, Rosenblum şi-a focalizat atenţia asupra străzii 105 din Harlem, fotografiind imigranţii ajunşi aici din Puerto Rico. Imaginile efectuate în zona de sud a cartierului Bronx au făcut parte dintr-un proiect pe care l-a iniţiat personal, în baza unui grant acordat de Fundaţia Guggenheim. Ele reprezintă răspunsul fotografului într-un moment în care media era în general ostilă

„Rosenblum a petrecut în Haiti aproape un an, făcîndu-şi mulţi prieteni printre artişti, etnografi şi specialişti în voodoo, într-un sat aproape de Port-au-Prince.” Shelley Rice

CHIL

DR

EN S

ELLI

NG

FLO

WER

S, H

AIT

I, 19

58 ©

wa

lter

ro

sen

blu

m

56 octombrie 2008

Page 57: Photo Magazine

GR

AN

DM

OTH

ER A

ND

CH

ILD

, SPA

NIS

H R

EFU

GEE

S, T

OU

LOU

SE, F

RA

NCE

, 194

7 ©

wa

lter

ro

sen

blu

m

2008 octombrie 57

ArtIstUL LUnII

Page 58: Photo Magazine

© P

ierr

e d

e Va

llo

mbr

euse

CHIL

D, B

ASK

ET. C

AT, 1

05 S

T., N

.Y.,

1952

© w

alt

er r

ose

nbl

um

YOU

NG

CO

UPL

E, B

ILLI

AR

D P

AR

LOR,

193

8 ©

wa

lter

ro

sen

blu

m

Page 59: Photo Magazine

reprezentării pozitive a comunităţii latino sărace din această zonă. Toate lucrările sale conţin un mesaj din adâncul inimii legat de oameni repudiaţi sau dispreţuiţi de main stream. Imaginile sale reprezintă un omagiu a ceea ce fotograful a considerat ca ţinând de umanitatea esenţială a fiecăruia, dincolo de personalitatea comercială – haina de împrumut, devenită ţinută obligatorie în interacţiunile cu ceilalţi.

Fotografiile din aceste pagini apar în PHOTO magazine graţie generozităţii doamnei Naomi Rosenblum, văduva artistului.

„Ca fotograf de campanie în timpul războiului mondial, Rosenblum a fost constrâns să acţioneze în condiţii deosebit de aspre. Iar rezultatul a fost o fotografie mai dinamică şi de o urgenţă imediată. S-au păstrat, din păcate, prea puţine imagini de război, întrucât cea mai mare parte a timpului şi-a dedicat-o peliculei cinematice, dar chiar şi aşa ele se numără printre cele mai memorabile pe care le avem din cel de-al doilea război mondial.” milton Brown

D-D

AY R

ESCU

E, W

AR,

1944

© w

alt

er r

ose

nbl

um

2008 octombrie 59

Page 60: Photo Magazine

D700 reprezintă al doilea Slr cu CMos full frame de la nikon, la un preţ situat însă cu mult sub cel al lui D3. carcasa se aseamănă mult cu cea a lui D300, însă în ce priveşte calitatea imaginii, e de nivelul unui D3. care sunt însă diferenţele?

Redactat de: Ovidiu Pascu

nikon D700 o apariţie puternică

60 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 61: Photo Magazine

nikon D700 este primul DsLr full frame cu bliţ încorporat – o îmbunătăţire binevenită chiar şi pentru

unii profesionişti.

gripul opţional, MB-D10, poate fi alimentat atât cu opt baterii mignon, cât şi cu acumulatorul En-EL4a LiIon; cu acesta din urmă, aparatul poate atinge potenţialul maxim de viteză, 8 fps.

transmiţătorul wireless Wt-4 permite transmisia fără fir a imaginilor – important pentru fotojurnalişti.

A l doilea DSRL de la Nikon cu senzor full frame acoperă o breşă intermediară de preţ: D300 costă cam 1.500 euro, iar D3

cam 4.200 euro. D700 vine la un preţ de 2.600 euro, fiind astfel cu mult mai ieftin decît un D3. Ambele folosesc pentru înregistrarea imaginii câte un senzor full frame (36x23,9 mm) cu o rezoluţie nominală de 12 megapixeli. Mărimea unui pixel este de 8,5µm, cu mult mai mare decât la D300 (5,5µm).

CMOS-ul folosit la D3 are o sensibilitate foarte mare, aceasta ajunge până la ISO 6.400 şi poate fi extinsă chiar până la ISO 25.600. Valoarea minimă a sensibilităţii este ISO 200, putând fi extinsă până la ISO 100. Spre deosebire de D3, Nikon nu a vrut să-l lipsească nici pe D700 de sistemul de curăţare a senzorului, care lucrează prin vibraţii de foarte înaltă frecvenţă, un sistem care garantează rezultate foarte bune.

Calitatea imaginii la fel de bună ca a lui D3

Producătorul n-a făcut de la început niciun secret din faptul că D700 şi D3 sunt dotate cu acelaşi senzor şi procesor de imagine Expeed – fapt confirmat în final şi de testele de laborator. Rezoluţia se situează între ISO 100 şi ISO 1.600 la valori de 1.233-1.194 PL/ÎI, contrastul dinamic între 10 şi 9 diafragme, zgomotul de imagine între 0,6 şi 1,0 VN iar indicele Kurtosis (redarea structurilor cu contrast redus) constant la 0,2 – rezultate absolut excepţionale.

La punctajul general, D700 obţine 57/57/56/53 puncte la ISO 100/400/800/1.600, mai mult chiar

decât D3 (56,5/55,5/54,5/52,5 puncte), diferenţa este însă neobservabilă la utilizarea de zi cu zi. Un punct în plus, demn de remarcat la calitatea imaginii, îl obţine D700 pentru balansul de alb. La redarea culorilor am observat că dacă se foloseşte setarea „neutral” (cu saturaţia de culoare ceva mai scăzută) se obţin rezultate mai bune (7,5 DeltaE) decât la setarea standard (10,3 DeltaE). Presupunem că acelaşi lucru este valabil şi pentru D3. Setările mai sus amintite se găsesc în meniu la „image optimisation configuration”.

Pentru salvarea imaginilor, D700 foloseşte un card CF; am căutat însă în zadar cel de-al doilea compartiment de card prezent la D3. S-a renunţat la D700 şi la clapeta de siguranţă pentru compartimentul cardului. În locul acesteia, s-a folosit acum acelaşi sistem ca la D40/D60/D80 prin glisarea capacului de la compartiment. Acest sistem e poate mai puţin elegant însă funcţionează la fel de bine şi elimină potenţiala problemă a atingerii involuntare a clapetei şi deschiderii compartimentului.

Cu 160 g mai greu decât D300D700 se aseamănă mult cu D300, însă e

puţin mai mare şi mai greu cu 160 g – carcasa e un amestec solid din aliaj de magneziu cu componente din plastic, având până şi un bliţ pop-up, care lipseşte de la carcasa profesională a lui D3. Printre caracteristicile tipice ale acestuia din urmă se numără gripul încorporat cu elemente de control utile la fotografia pe verticală. Acest element constructiv lipseşte la D700 însă poate fi compensat de gripul opţional

voluminosul vizor cu pentaprismă îl scoate în evidenţă pe D700 ca sLr cu senzor full frame. La conceptul de utilizare se observă multe asemănări cu D300 şi D3.

2008 octombrie 61

tEst APArAtE Foto

Page 62: Photo Magazine

D700 completează foarte bine sistemul de la nikon cu încă un aparat full frame, care-l depăşeşte cu mult pe D3 (mai scump cu 1.600 euro) la raportul preţ/performanţe. având aceeaşi calitate a imaginii ca D3, carcasa semiprofesională are un bliţ încorporat care-şi poate aduce contribuţia cu succes la portrete. amatorii pretenţioşi pot însă să se gândească foarte bine dacă au nevoie într-adevăr de un aparat full frame, putând să economisească peste 1.000 euro cumpărând un D300 cu senzor aPS-c. Profesioniştii care folosesc D3 pot să ia în considerare foarte serios un D700 ca aparat de backup.

MB-D10 (identic cu cel al lui D300), ajungând cu acesta la aceleaşi dimensiuni ca D3. Cu MB-D10 şi acumulatorii de la D3 (EN-EL4a) sau opt baterii mignon, D700 ar trebui să atingă o viteză de fotografi ere de 8 fps. Cu acumulatorul standard EN-EL3a, aparatul atinge conform măsurătorilor „doar” 5 fps. Spre comparaţie, D300 atinge maxim 6 fps, iar D3, 9 fps.

Tehnologia foto din D700 e cunoscută deja de la D300 şi D3. Am aminti aici modulul AF Multicam 3500DX cu 51 câmpuri de focalizare dintre care 15 sunt senzori în cruce şi o plajă de măsurare de la LW +1 până la 19 (ISO 100 la 20°C). Ecranul de 3” are o rezoluţie de nu mai puţin de 307.000 pixeli, reprezintă culorile neutru şi e lizibil din orice unghi. Are funcţie live view cu suport AF. Timpul de declanşare inclusiv AF este de 0,3s/0,54 s la 3.000/30 lux, ceva mai lent decât D3 (0,23/0,44s).

Alte diferenţe de detaliu la o examinare mai atentă

Vizorul optic al lui D700 este o construcţie cu pentaprismă cu o mărire efectivă de 0,72x, la fel ca la D3 – însă mult mai mare decât la D300. La D700 însă, cadrul nu este vizibil în proporţie 100% ca la modelul profesional, ci doar 95%, la fel ca la majoritatea aparatelor DSLR.

La fel ca la D3, câmpul vizual poate fi comutat de la formatul full frame la APS-C (DX). Pentru aceasta, D3 foloseşte o mascare electronică a vizorului foarte complicată, în timp ce D700 afi şează doar o ramă a imaginii în vizor. Spre deosebire însă de D3, D700 poate afi şa în vizor un raster, cunoscut deja de la alte modele Nikon. La D3 trebuie schimbat pentru aceasta fi ltrul mat din faţa senzorului – lucru iarăşi imposibil la D700. La D700 nu se pot face nici comentarii audio la imagini – lucru posibil doar la D3.

Ambele modele pot afi şa o linie artifi cială a orizontului pentru a putea poziţiona aparatul precis la orizontală pe trepied. La D700 aceasta se poate activa şi în LiveView, la D3 însă doar dacă aparatul are fi rmware-ul 2.0.

Date

tehn

icere

zulta

te te

st Calitate imagine

obiectiv utilizat nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

rezoluţie la margini iSo 100/400/800/1.600 1233/1224/1220/1194 Pl/Îi

Puncte rezoluție la margini (max. 20 puncte) 8,5/8,5/8,5/8 puncte

Degradare textură iSo 100/400/800/1.600 0,2/0,2/0,2/0,2

Puncte egradare textură (max. 15 pct.) 14,5/14,5/14,5/14,5 puncte

Zgomot de imagine iSo 100/400/800/1.600 0,6/0,6/0,7/1,0 Vn

Puncte zgomot de imagine (max. 20 puncte) 18,5/18,5/18/16,5 puncte

contrast obiect iSo 100/400/800/1.600 10/10/9,5/9 diafragme

Puncte contrast obiect (max. 10 puncte) 8,5/8,5/8/7 puncte

acuratețe culori (max. 6 puncte) 10,3 Deltae 4 puncte

Balans de alb la lumina zilei (max. 4 puncte) 5 Delta rGB 3 puncte

erori pixeli (depunctare de la 0,001% până la 1,5 puncte) 0 pixeliBliţ (număr ghid) număr ghid 8

Calitate imagine iSo 100/400/800/1.600 (max. 75 p.) 57/57/56/53 puncteDotare / performanţe număr imagini / secundă la rezoluţie maximă 5,0 imagini pe sec.

Serie fotografi i la rezoluţie maximă 46 imagini în serie

Întârziere la pornire 0,2 s

Timp aF + întârziere declanşare la 3.000/30 lux (max. 10 puncte) 0,3/0,54 s 6 puncte

Dotare / conținut pachet (max. 15 puncte) 11,5 puncte

Dotare / performanţe (max. 25 puncte) 17,5 puncte

Total puncte (max. 100 puncte) 73,5 puncte 24,5% peste medie

Aparat nikon D700Preţ 2.600Senzor imagine / fi şier imaginerezoluţie (neinterpolată) 4.256 x 2.832pixeli

Dimensiune pixel 8,5 µm, f13,9Mărime senzor, factor unghi de imagine 36 x 23,9 mm, 1xTip senzor, curățare senzor, stabilizator imagine cMoS, curățare senzor, –Format fi şier JPeG, TiFF, raW, raW+JPeG

Control captură Sistem aF, senzor 51 senzori aF, 15 senzori cruce

Focalizare manuală focalizare manualăalegere a câmpului de focalizare automată selectabil individualTimp de expunere, sincronizare bliţ, B 1/8.000–30 s, bliț 1/250 s, BMăsurare expunere (centru, spot, matrice) central, punct, matrice

Progr., p. diafragmă, p. timp, manual (P, Tv, av, M) P, Tv, av, M

corecţia expunerii, corecţia expunerii cu bliţ +5 diafragme, +1 -3 diafragme

Bracketing expunere, bracketing luminozitate bliţ bracketing, serii cu bliţ

Setare sensibilitate iSo (auto, man., serie) auto, man: 100-25600, –Balans de alb(auto, măsurare, presets, valori fi xe, corecție manuală, serie)

auto, măs., presets,valori fi xe, corecție manuală, –

Profi l de culoare, profi le culoare la alegere srGB, adobe rGB

control claritate, contrast, saturaţie culoare, curbe, noise reduction claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

Mirror lock-up, preview profunzime de câmp mirror lock up, vizor

captură prin calculator captură prin calculator

Vizor / monitor / displayVizor (tip, raster afi șabil, câmp vizual, indice de mărire, mărime efectivăPlacă mată interschimbabilă)

vizor Slr, –,100 %, 0,72, 0,68, placă mată interschimbabilă

Display (mărime, rezoluţie, rabatabil) 3 inchi, 307000 puncte rGB, –

Display utilizabil ca vizor, lupă la focalizare manuală, histogramă, avertizare supra/subexpunereliveView, senzor aF, aF de fază,lupă, –, –, –

Vizualizare imagini: histogramă, avertizare supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere

Conexiuni și alte dotăriBaionetă nikon F

Bliţ integrat, soclu pentru bliţ extern (mufă, şină) bliț intern, mufă, șină

conectivitate uSB 2.0, TV

Tip memorie, tip acumulator cF-i/ii, li-ion

lungime maximă captură audio –

Dimensiuni (l x î x l), greutate (cu baterii) 147 x 123 x 77 mm, 995 g

Protecție antiacvatică carcasă impermeabilă

conținut pachet: cablu curent, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulatoradresă web www.nikon.ro

62 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 63: Photo Magazine
Page 64: Photo Magazine

Un sLr mic şi uşor cu numeroase funcţii de la modele mai mari şi în acelaşi timp cu automatizări destule pentru a-şi putea juca rolul de aparat foto bridge. Din păcate, ca preţ - performanţe, eoS 1000D nu reuşeşte să ne convingă în totalitate.

Redactat de: Ovidiu Pascu

Canon Eos 1000D Modelul de bază

64 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 65: Photo Magazine

Mult aşteptatul SLR ieftin de la Canon, EOS 1000D, nu este chiar ieftin, costând 600 euro la set cu un EF-S 18-55 IS. Este oare

un preţ potrivit pentru acest aparat? La un preţ cu 50 euro mai mare se poate lua un mult mai bine dotat EOS 450D. La EOS 1000D este vorba despre un amestec de elemente preluate de la 400D şi combinate cu unele funcţii ale lui 450D. Astfel, senzorul a rămas de 10 megapixeli, cu o rezoluţie maximă de 3.888 x 2.592 pixeli. Prelucrarea semnalului are loc însă cu noul procesor Digic III, la fel ca la 450D. Greutatea şi manevrabilitatea sunt aproape identice cu cele ale lui EOS 450D, cu excepţia suprafeţei din piele pentru sprijinirea opozabilului, la care 1000D a trebuit să renunţe. Dacă ne uităm însă la detalii, 1000D arată mult mai sărac: 10 în loc de 12 megapixeli pe aceeaşi suprafaţă a cipului (22,2x14,8 mm), n-ar fi chiar aşa o problemă, însă un ecran de 2,5 inchi în loc de unul de 3 inchi este. Lipseşte închiderea automată a display-ului, care la 450D intră în acţiune când ochiul se apropie de vizor, iar în loc de 9 câmpuri de măsurare, acesta foloseşte doar 7. Lipseşte senzorul central în cruce, precum şi măsurarea în punct.

Dacă e să ne uităm la dotări, am recomanda imediat un 450D, acesta fiind doar cu puţin mai scump. Am recomanda de fapt un EOS 400D, dar acesta nu mai există pe piaţă decât în stocuri pe cale de lichidare. Guido Krebs, manager la Canon Professional Services formulează acest lucru astfel: „aşteptările clienţilor şi presiunea preţurilor de pe piaţă ne-a constrâns să concepem pentru început un adevărat model de bază. Urmăm prin aceasta aceeaşi strategie ca la EOS 1000, care a devenit ulterior un succes copleşitor”.

Comparat cu EOS 400D, noul venit promite mult. Noul procesor de imagine şi funcţia LiveView a lui 450D sunt principalele îmbunătăţiri. Se presupune că aparatul vine şi cu algoritmi de prelucrare a imaginii îmbunătăţiţi, precum şi cu aceleaşi reglaje automate ale expunerii şi contrastului. Funcţia LiveView funcţionează foarte bine – odată ce este activată în meniu. Deşi fotograful poate accesa apoi funcţia direct, prin apăsarea tastei „SET” – funcţia rămâne la

dispoziţie doar după ce iniţial a fost căutată destul de adânc prin meniu şi activată – din fericire acest lucru este necesar doar prima

dată. În principiu, nu există niciun motiv să se dezactiveze această funcţie. Se poate focaliza automat atât cu ajutorul senzorului AF (detecţia fazei), cât şi cu ajutorul

senzorului CMOS (mai lent, funcţionează prin măsurarea contrastului). Focalizează

şi declanşează destul de rapid, în doar 0,38 s, însă dacă se foloseşte vizorul, acesta este prea îngropat în carcasă, astfel că atingem inevitabil

Bliţul încorporat se ridică foarte sus,

însă lipseşte mufa pentru bliţ extern.

Canon Eos 1000D este unul dintre cele mai compacte sLr-uri digitale în momentul de faţă.

ecranul cu nasul. Imaginea din vizor putea fi mai mare, iar afişarea ledurilor cu câmpurile de focalizare active mai clară – aproximativ ca şi la modelele profesionale de la Canon.

Pentru teste am folosit un EF 24-70 mm cu F2,8, remarcând imediat de ce profesioniştii evită acest „aparat foto de jucărie”. După ce am montat masivul obiectiv pe baionetă, micuţa carcasă nu a mai putut fi ţinută în mână. Totuşi, un grip montat (BG-E4) îmbunătăţeşte vizibil ergonomia – fiind de real folos, cu bateria suplimentară şi pentru funcţia LiveView, mare consumatoare de energie. Controlul aparatului este bun: afişarea pe ecran a parametrilor uşurează enorm reglarea. Toţi parametrii importanţi au taste directe. Tasta pentru sensibilitate a ajuns în faţa rotiţei de programe pentru a permite schimbarea rapidă cu ajutorul degetului de pe declanşator. Rotiţa de programe e folosită pentru alegerea diafragmei şi a timpului de expunere. Bliţul se ridică foarte mult, iar dacă apare totuşi efectul de ochi roşii, mai există în meniu o funcţie pentru reglarea distanţei. Diafragma de lucru funcţionează prin vizor, iar în LiveView se afişează corecţia expunerii. Profunzimea de câmp poate fi controlată doar cu greu. Însă acest lucru e aproape imposibil chiar şi la unele modele mult mai scumpe.

De ce s-au ascuns în meniul individual 12 funcţii destul de importante ştiu doar inginerii de la Canon. Probabil pentru ca şi la acest model de bază, anumite funcţii să le rămână misterioase celor nou veniţi în lumea SLR-urilor. Acelaşi lucru este valabil şi pentru cele nouă stiluri de imagine indescifrabile şi fără explicaţii. Aici, fotograful poate stabili din start cât de saturate sau de

rotiţa centrală foloseşte pentru controlul expunerii, iar cu ajutorul tastei sEt şi a celor patru taste direcţionale de lângă display se reglează fin parametrii de expunere.

2008 octombrie 65

tEst APArAtE Foto

Page 66: Photo Magazine

Date

tehn

icere

zulta

te te

st Calitate imagine

obiectiv utilizat canon eF 2,5/50 mm compact Macro / canon eF 2,8/16-35 mm l ii uSM

rezoluţie la margini iSo 100/400/800/1.600 1151/1143/1115/1073 Pl/Îi

Puncte rezoluție la margini (max. 20 puncte) 7,5/7,5/7,5/7 puncte

Degradare textură iSo 100/400/800/1.600 1,2/1,0/1,1/1,4

Puncte degradare textură (max. 15 pct.) 10,5/11,5/11/10 puncte

Zgomot de imagine iSo 100/400/800/1.600 0,6/1,2/2,0/3,4 Vn

Puncte zgomot de imagine (max. 20 puncte) 18,5/15,5/11,5/4,5 puncte

contrast obiect iSo 100/400/800/1.600 9,0/8,5/8,0/7,0 diafragme

Puncte contrast obiect (max. 10 puncte) 7/6/5/3 puncte

acuratețe culori (max. 6 puncte) 7,3 Deltae 4,5 puncte

Balans de alb la lumina zilei (max. 4 puncte) 1 Delta rGB 4 puncte

erori pixeli (depunctare de la 0,001% până la 1,5 puncte) 0 pixeliBliţ (număr ghid) număr ghid 11

Calitate imagine iSo 100/400/800/1.600 (max. 75 p.) 52/49/43,5/33 puncteDotare / performanţe număr imagini / secundă la rezoluţie maximă 2,9 imagini pe sec.

Serie fotografii la rezoluţie maximă în limita memoriei

Întârziere la pornire 0,3 s

Timp aF + întârziere declanşare la 3.000/30 lux (max. 10 puncte) 0,23/0,38 s 7 puncte

Dotare / conținut pachet (max. 15 puncte) 5,5 puncte

Dotare / performanţe (max. 25 puncte) 12,5 puncte

Total puncte (max. 100 puncte) 57 puncte 3,5% sub medie

Aparat Canon 1000DPreţ 500 euroSenzor imagine / fişier imagine

rezoluţie (neinterpolată) 3888 x 2592 pixeli

Dimensiune pixel 5,7 µm, f9,3Mărime senzor, factor unghi de imagine 22,2 x 14,8 mm, 1,6xTip senzor, curățare senzor, stabilizator imagine cMoS, sistem curăţare senzor, –Format fişier JPeG, raW, raW+JPeG

Control captură Sistem aF, senzor 7 senzori aF

Focalizare manuală focalizare manualăalegere a câmpului de focalizare automată selectabil individualTimp de expunere, sincronizare bliţ, B 1/4.000–30 s, bliț 1/200 s, BMăsurare expunere (centru, spot, matrice) central, nu, matrice cu 35 de câmpuri

Progr., p. diafragmă, p. timp, manual (P, Tv, av, M) P, Tv, av, M

corecţia expunerii, corecţia expunerii cu bliţ +2 diafragme, + 2 diafragme

Bracketing expunere, bracketing luminozitate bliţ Bracketing, –

Setare sensibilitate iSo (auto, man., serie) iSo auto, man: 100-1600, –Balans de alb(auto, măsurare, presets, valori fixe, corecție manuală, serie)

auto, măs., presets, temp. Kelvin, corectura manuală, serii

Profil de culoare, profile culoare la alegere srGB, adobe rGB

control claritate, contrast, saturaţie culoare, curbe, noise reduction claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

Mirror lock-up, preview profunzime de câmp mirror lockup, vizor

captură prin calculator captură prin calculator

Vizor / monitor / display Vizor (tip, raster afișabil, câmp vizual, indice de mărire, mărime efectivăPlacă mată interschimbabilă)

vizor Slr, –,95 %, 0,81, 0,48,–

Display (mărime, rezoluţie, rabatabil) 2,5 inchi, 76.600 puncte rGB, –

Display utilizabil ca vizor, lupă la focalizare manuală, histogramă, avertizare supra/subexpunerelive view, senzor aF cu 7 câmpuri, af de fază, lupă, histogramă, –, –

Vizualizare imagini: histogramă, avertizare supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere

Conexiuni și alte dotări

Baionetă canon eF

Bliţ integrat, soclu pentru bliţ extern (mufă, şină) bliț intern, –, șină

conectivitate uSB 2.0, TV

Tip memorie, tip acumulator SD, li-ion

lungime maximă captură audio –

Dimensiuni (l x î x l), greutate (cu baterii) 126 x 98 x 62 mm, 450 g

Protecție antiacvatică –

conținut pachet: cablu curent, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulatoradresă web www.canon.ro

Per total, calitatea imaginii comparată cu cea a lui 400D este asemănătoare – însă acest lucru dovedeşte tendinţa producătorului canon de a oferi o calitate foarte bună chiar şi la modelele de start. În ce priveşte stabilitatea, ergonomia, viteza de fotografiere în serie şi viteza aF – aici diferenţele sunt foarte mari faţă de modelele superioare. Dotarea este însă bună dacă lăsăm la o parte display-ul cam mic. avantajul principal al aparatului faţă de 400D este funcţia liveView. obţine 57 puncte la punctajul general, rezultatul fiind cu foarte puţin mai mic decât cel al lui nikon D60 (58,5 puncte). cea mai mare concurenţă este în interiorul casei, principalul pretendent fiind canon eoS 450D. Pentru a deveni însă interesant pentru piaţă, eoS 1000D va trebui să scadă preţul la 500 euro pentru set.

contrastante să fie de exemplu peisajele. Balansul de alb poate fi ajustat foarte fin, după gustul propriu. Cele cinci programe tematice obişnuite, cum ar fi portretele şi macrourile funcţionează puţin aiurea. La acestea, este aproape imposibil să nu se folosească bliţul, la fel ca la programul full automatic.

La rezoluţie maximă, aparatul reuşeşte aproape trei imagini pe secundă – până când se umple cardul SD. Dacă se foloseşte formatul RAW, seria se limitează la doar cinci imagini. Fotografierea devine şi mai lentă şi mai limitată decât la 450D, însă este suficient pentru această clasă de aparat.

Noul procesor îmbunătăţeşte imaginea comparativ cu 400D, cel puţin în ce priveşte detaliile fine. La rezoluţii înalte mai rămân 1.073 PL/ÎI, o valoare bună a rezoluţiei pentru un senzor de 10 megapixeli. Nu atinge însă nivelul unui 450D cu 12 megapixeli, care reuşeşte peste 1.300 PL/ÎI – acesta având şi un zgomot de imagine mult mai redus. La ISO 1.600, 1000D are un VN de 3,4, în timp ce 450D are doar 2,9. Până şi învechitul 400D are un zgomot de imagine mai bun, obţinând VN3,0 la ISO 1.600. Balansul de alb este corect, asa cum ne-a obişnuit deja Canon de atâţia ani.

zvonurile cum că 1000D ar avea o baionetă din plastic nu au niciun temei.

66 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 67: Photo Magazine
Page 68: Photo Magazine

Aparate foto sLr între 6 şi 12 megapixeli, senzori de imagine de format APs-C până la full frame şi preţuri între 400 şi 4.900 euro – nikon se prezintă pe piaţă mai complet decât oricând. Şi, pentru ca sistemul să fi e viabil într-adevăr, în completarea aparatelor vom găsi o ofertă masivă de obiective şi alte accesorii. Redactat de: Ovidiu Pascu

sistemul nikon întreaga lăţime de bandă

68 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 69: Photo Magazine

sistemul nikon întreaga lăţime de bandă Cele şapte modele DSLR actuale sunt dovezi

clare despre cât de în serios ia Nikon acest segment de piaţă. Segmentul de bază, de

până la 450 euro e deservit de producător cu două modele, aparatul DSLR de 6 megapixeli D40 şi modelul D60, de 10 megapixeli. Tot cu 10 megapixeli vin D80 (600 euro) şi semi-profesionistul D200 la 1.180 euro. O altă trăsătură comună a modelelor mai sus amintite constă în faptul că toate folosesc senzori de format APS-C. Mai noul D300 (1.500 euro) e bazat pe D200, însă foloseşte pentru desenarea imaginii un senzor de 12 megapixeli – tot de format APS-C (23,6 x 15,8 mm), denumit de producător format DX.

Segmentul profesional e acoperit de Nikon prin D3 (4.200 euro) şi mai nou prin D700 la

aproximativ 2.600 euro (testat în acest număr al revistei). Cele două se deosebesc la conceptul carcasei, însă sunt dotate cu acelaşi senzor. Este vorba despre un cip de format clasic, denumit de Nikon format FX (36x23,9 mm).

Surprinzătoare pentru mulţi a fost apariţia lui D3 cu relativ modesta rezoluţie nominală de 12 megapixeli. Spre deosebire de rivalul de la Canon, 1Ds Mark III (21 megapixeli), Nikon nu a pus accentul la un aparat profesional de top pe rezoluţie, ci pe sensibilitatea ISO maximă, care la D3 atinge 25.600.

Scopul acestui articol este de a scoate în evidenţă deosebirile dintre carcase, funcţii şi conceptele de utilizare pentru a vă putea crea o privire de ansamblu asupra modelelor DSLR de la Nikon.

Carcasa: variaţiuni din plastic şi magneziu

Printre modelele de bază se numără D40 şi D60, DSLR-uri cu carcase din plastic, însă dintr-un plastic de calitate şi cu o ergonomie plăcută, comparative la acest capitol cu modelele din seria E de la Olympus sau cu Pentax K100D Super, şi superioare unui Canon EOS 400D/540D sau Sony Alpha 200/300/350. Ca sursă de energie folosesc acumulatori extrem de compacţi LiIon EN-EL9 cu încărcător MH-23. Ca medii de stocare sunt utilizate cardurile SD.

O altă creştere a calităţii carcasei se observă la D80. Şi aceasta este fabricată tot din plastic, însă este mai mare şi mai ergonomică, fi ind cauciucată în punctele de priză. Per ansamblu, D80 constituie o simbioză între calitate şi

2008 octombrie 69

tEst APArAtE Foto

Page 70: Photo Magazine

manevrabilitate – nefi ind astfel de mirare că acest aparat reuşeşte să se păstreze în continuare din 2006 pe piaţă, stârnind încă dorinţa de cumpărare. Şi D80 salvează imaginile tot pe carduri SD, în timp ce toate celelalte modele folosesc carduri CompactFlash.

Un aer semiprofesional emană şi D200, D300 sau D700. Aici se unesc plasticul cu magneziul într-o carcasă solidă, etanşeizată, care stă bine în mână, fi ind practic una dintre cele mai bune

carcase de acest fel – în compania unui FujiFilm Finepix S5 Pro, Sony Alpha 700 şi Olympus E3. Ca sursă de energie folosesc acumulatori LiIon de tip EN-EL3e (cu încărcătorul MH-18a), acelaşi ca la D80.

Grip-urile cu elemente de control suplimentar pentru fotografi erea portret sunt: la D80 – MB-D80, D200 – MB-D200 şi D300/D700 MB-D10. MB-D80/D200 funcţionează fi e cu doi acumulatori EN-EL3e, fi e cu câte şase baterii

mignon, iar MB-D10 cu un acumulator EN-EL4a sau cu opt baterii mignon. Viteza maximă de fotografi ere de până la 8 fps o ating D300/D700 doar cu gripul MB-D10.

D3 este un aparat tipic profesional fără bliţ încorporat. Acest tip de carcasă folosit aici are o lungă tradiţie, de la D1 încoace; acelaşi concept este însă folosit şi la aparatele concurente cum ar fi Kodak DCS sau Canon 1Ds/D Mark III. Carcasa construită complet din magneziu are

D200, D300 şi D700 arată din spate la fel. Diferenţele apar la detalii, de exemplu la dispunerea tastelor. Ecranele modelelor D300/D700/D3 au, la cei 3 inchi ai lor, o rezoluţie de trei ori mai mare decât cea a ecranului de 2,5 inchi a lui D200. La D3, sub ecran e amplasat încă un ecran LC îngust, care îl completează pe cel din partea superioară.

toate cele trei modele consumer sunt dotate cu display-uri de 2,5

inchi, care la D40 şi D60 folosesc şi la afi şarea parametrilor de expunere. în modul grafi c, diafragma de lucru

este afi şată şi ea pe display. Din contră, la D80, display-ul e folosit

doar pentru meniu şi redarea imaginilor (cu histograma rgB).

nikon D80

nikon D40

nikon D3

nikon D60

nikon D700nikon D300

70 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 71: Photo Magazine

Capacul protector din plexiglas pentru monitor ţine de gadget-urile lui D80; sticla display-ului este şi ea întărită suplimentar.

Conceptele de utilizare: elementul central de control din partea superioară este la D40 rotiţa de programe. La D80, nikon combină rotiţa de programe cu un ecran LC pentru parametrii de expunere. La D200, D300, D700

şi D3, rotiţa de programe e înlocuită cu tasta MoDE; în schimb, în dreapta au un ecran LC şi în stânga un buton multifuncţional cu trei taste şi o rotiţă de selecţie.

în partea inferioară un grip încorporat cu toate elementele de control pentru fotografierea portret. Acumulatorul compact LiIon EN-EL4a se întinde doar cu puţin peste jumătatea lăţimii grip-ului; încărcătorul MH-22 poate încărca simultan până la doi acumulatori de acest tip. Pentru salvarea imaginilor, D3 foloseşte două sloturi pentru carduri CF.

Baioneta F: compatibilitatea totală nu mai există

Odată cu apariţia lui Nikon F în 1959, Nikon a introdus pe piaţă şi baioneta F, care în decursul timpului a fost constant dezvoltată şi extinsă cu contacte electrice, dar a rămas neschimbată ca dimensiuni până în zilele noastre. La început, obiectivul se fixa cu ajutorul unei cleme de aparatul foto, sistem care a devenit însă depăşit şi inutil odată cu apariţia filetului AI. AI vine de la „Automatic Maximum Aperture Indexing”. Multe, însă nu toate obiectivele de la Nikon au trecut pe acest tip de fixare pe baionetă.

Majoritatea obiectivelor AI pot fi folosite în continuare pe SLR-urile digitale, fapt ce i-a adus baionetei F renumele de baionetă foarte compatibilă şi fiabilă. Normal, va trebui să vă lipsiţi de focalizarea automată dacă folosiţi un astfel de obiectiv, focalizarea având loc manual, cu ajutorul inelului de pe obiectiv. Un fapt care relativizează însă ideea de compatibilitate este necesitatea renunţării şi la alte funcţii la fel de practice. La toate SLR-urile digitale din clasa sub 1.000 euro, de la Nikon D40 la D80, trebuie să se renunţe şi la măsurarea expunerii dacă se folosesc cu obiective Nikkor AI. La D200, D300, D700 şi D3 pot fi însă folosite obiectivele Nikkor AI din plin, inclusiv funcţiile de măsurare a expunerii şi programul prioritate de timp (cu predefinirea diafragmei).

2008 octombrie 71

tEst APArAtE Foto

Page 72: Photo Magazine

Motoraşul AF încorporat în carcasă, inclusiv mecanismul de conectare (săgeata roşie) de pe baionetă există doar la modelele de la D80 în sus, nu şi la D40 sau D60. Ultimele au nevoie pentru aceasta de nikkor AF-s, cu motoraş AF încorporat sau alte obiecte asemănătoare de la alţi producători.

O altă limitare pentru D40 şi D60 faţă de accesoriile mai vechi este faptul că, lipsindu-le motoraşul AF, ele pot folosi doar obiective AF-S şi AF-I, cu motoraş integrat de focalizare. Acest lucru limitează puternic posibilitatea de selecţie a obiectivelor, necesitând chiar recurgerea la oferta producătorilor terţi.

vizor/Display: Liveview doar la peste1.000 euro

Vizorul unui D40/D60 este destul de mic, cu un factor de mărire efectivă de doar 0,51x, însă totuşi mai mare decât vizorul altor aparate concurente, cum ar fi Olympus E-420 (0,44x). De la D80 la D700 vom găsi însă vizoare cu pentaprismă, cu factori de mărire de 0,6x, la fel ca la Samsung GX20 şi ruda sa Pentax K20D sau Fujifilm S5 Pro, bazat pe carcasa lui D200. Pe locurile următoare se situează Olympus E3 (0,58x) şi Sony Alpha 700 (0,56x). Doar la D3 (0,7x) şi D700 (0,72x) sunt mai mari vizoarele. D3 are un câmp vizual cu acoperire 100%, în timp ce toate celelalte modele de la Nikon trebuie să se descurce cu 95%. În vizorul optic se pot activa raster-uri la toate modelele de la

Nikon, cu excepţia lui D40, D60 şi D3. Un supliment practic este la D80, D200,

D300 şi D700 capacul de protecţie din plexiglas pentru display-ul TFT. La D3 nu mai este necesară o astfel de protecţie, deoarece display-ul e realizat din start dintr-o sticlă întărită chimic, rezistentă la zgârieturi şi şocuri.

Mărimea ecranului TFT variază la Nikon între 2,5 inchi (D40-D200) şi 3 inchi (D300-D3). Acestea din urmă au şi rezoluţii de trei ori mai mari (307.000 pixeli RGB) decât la restul aparatelor din familie. Funcţii precum LiveView-ul pot fi găsite doar la aparatele mai noi, de la D300 încoace. Pentru LiveView este folosit senzorul principal cu suport AF, putându-se selecta fie detecţia fazei, fie AF-ul bazat de contrast. Cel mai important este faptul că se poate focaliza manual în modul LiveView, funcţia fiind asistată de o lupă care permite focalizarea foarte precisă şi foarte utilă în macrofotografie.

Controlul: patru concepte diferite

În ce priveşte versatilitatea aparatelor foto DSLR de la Nikon, se remarcă patru concepte: modelele de bază d40 şi d60 se deosebesc de restul familiei prin: display-ul este folosit şi pentru afişarea parametrilor expunerii, putându-se opta pentru afişarea „clasică” sau „grafică”. ca element central de control serveşte rotiţa de programe din partea dreaptă superioară, combinată cu navikey-ul cu patru căi de lângă tft. singura rotiţă pentru setări se găseşte pe partea dorsală şi se acţionează cu degetul opozabil. Pentru a schimba parametrii expunerii se trece cu tasta set în meniul „clasic” unde se poate naviga printre setări cu navikey-ul. apăsând tasta ok ajungem în meniul „grafic”, în care diferiţii parametri sunt ilustraţi prin icoane. d60 oferă aici ceva mai mult confort: pe de o parte, întoarce imaginea automat când se trece la fotografierea portret, pe de altă parte închide ecranul automat când se apropie ochiul de vizor. la d80, rotiţa de programe a fost amplasată

în partea superioară stângă pentru a face loc pe dreapta unui ecran lc. În raza de acţiune a degetului arătător şi în dreapta pe spate se găsesc două rotiţe de reglare. ecranul tft serveşte exclusiv la redarea imaginilor şi afişarea meniului. ceea ce-l deosebeşte pe d80 de modelele superioare este pe de o parte combinaţia dintre rotiţa de programe şi ecranul lc, pe de altă parte, d80 posedă mult mai puţine butoane de control pe partea dorsală decât modelele de clasă superioară. foarte asemănătoare în ce priveşte conceptul de utilizare sunt d200, d300 şi d700 – lăsând la o parte faptul că d200 este cel mai vechi model din trio şi nu are funcţia liveView. elementele de control şi numărul lor sunt identice: sus în dreapta se află un display lc, mai mare decât cel al lui d80, în partea stângă este amplasat un element de control format din trei taste şi o rotiţă. tastele apelează direct parametri precum calitatea imaginii, balansul de alb şi iso-ul. cu rotiţa se poate selecta modul de fotografiere, single sau în serie, sau funcţia liveView la d300 şi d700. Pe partea dorsală se găseşte un comutator pentru selectarea măsurării af cu tastă integrată pentru ae-l/af. rotiţa serveşte la selectarea modului de măsurare a expunerii. la bord se mai află două rotiţe de ajustare şi un comutator multifuncţional cu funcţie de blocare. tot tipic pentru modelele semiprofesionale de la nikon: pentru schimbarea programului de expunere se apasă tasta mode din stânga declanşatorului, iar selecţia se face cu ajutorul rotiţei. În dreapta declanşatorului se găsesc tasta de corectie a expunerii – o trăsătură comună tuturor modelelor de la nikon.

Aparatele foto clasa „consumer”, D40, D60 şi D80 folosesc carduri sD ca mediu de stocare, iar toate celelalte modele carduri CF. D3 are chiar două slot-uri pentru CF.

grip-urile opţionale pentru DsLr-urile de la nikon (de la D80 în sus, cu excepţia lui D3) folosesc atât acumulatorii aparatului, cât şi baterii alcaline (şase, respectiv opt baterii).

72 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 73: Photo Magazine

Carcasa din magneziu a lui D200: primul aparat sLr semiprofesional de la nikon a fost naşul lui D300.

Profesionalul d3 posedă practic toate elementele de control ale lui d200/d300/d700, cu diferenţa că unele taste sunt amplasate în alte locuri. acest lucru se datorează în parte faptului că sub ecranul principal a trebuit făcut loc pentru un al doilea ecran lc. acesta este corespunzător tastelor de acces direct la iso, calitatea imaginii şi balansul de alb. tot aici se mai observă şi un mic microfon cu ajutorul căruia se pot înregistra comentarii audio la imagini. gripul are atât buton de declanşare, cât şi cele două rotiţe de ajustare.

Funcţii şi meniuri: multitudini cu accente individuale

Mai ales modelele superioare de la Nikon sunt caracterizate de o varietate enormă de funcţii. Sub-meniurile pentru expunere, redare, sistem şi funcţiile individuale există la toate aparatele Nikon. În schimb, „last settings” are doar Nikon D200. Dar, celelalte modele au meniuri proprii pentru prelucrarea imaginilor expuse. Cea mai importantă funcţie aici este „D-Lighting”, care luminează umbrele, scăzând astfel contrastul imaginii. „Active D-Lighting”, activ în timpul expunerii, există doar la modelele mai noi precum D60, D300/700 şi D3.

Numeroasele funcţii individuale ale fiecărui model sunt oglinda dotării sistemului de operare al aparatului foto: 17 la D40, 19 la D60 şi 32 la D80. De la D200 în sus vom găsi între 44 şi 48 de funcţii individuale, grupate pentru uşurinţa utilizării în şase categorii: autofocus, exposure, timer&keys, capture&review, AEB & flash, precum şi control keys .

Se pare că Nikon a atins la D200 un punct în care multitudinea de funcţii începe să-l deruteze pe utilizator, ceea ce l-a determinat pe producător să introducă o noutate, la apariţia lui D80: utilizatorul poate opta pentru un stil de meniu „simple” sau „detailed”. A treia opţiune este „custom” – unde meniul poate fi configurat individual. Ultima variantă se pare

ca a prins foarte bine, fiind astfel implementată ulterior şi la D300/D700 şi D3. A nu se confunda însă cu cele patru locuri de salvare pentru utilizator (configuraţiile de expunere A-D) care sunt întâlnite la D3 şi la cele trei modele semiprofesionale.

La „image optimization” găsim, la toate modelele Nikon, în meniul de expunere până la cinci setări prestabilite, în princiu fiind vorba despre Picture Style-urile întâlnite la Canon. Printre acestea se numără modul alb-negru, la care la D80, D300, D700 şi D3 se pot folosi şi filtre colorate. Parametrii precum claritatea, contrastul, saturaţia de culoare sau tonalitatea culorilor pot fi şi ele ajustate. La modelele de la D300 în sus se poate ajusta şi luminozitatea, cu câte o treaptă în plus sau în minus.

Vom sări peste enumerarea tuturor funcţiilor şi le vom aminti doar pe cele mai demne de remarcat: diagnosticul bateriei (care dă informaţii despre capacitatea rămasă şi starea generală a bateriei), seriile de bracketing, expunerile la anumite intervale, corecţia vignetării (D700/D3) sau ajustarea fină a AF-ului (D3).

Focalizarea automată: între 3 şi 51 câmpuri de măsurare

Sistemele de focalizare automate ale modelelor de la Nikon între D40 şi D3 sunt, după cum ne-am şi aşteptat, luxos dotate.

Dacă posesorii de D40 şi D60 trebuie să se mulţumească doar cu trei câmpuri AF inclusiv senzorul central în cruce, la D80/D200 întâlnim deja 11 senzori. Vârful tehnologic îl constituie însă sistemul AF MULTICAM 3500 implementat în D300, D700 şi D3: acesta lucrează cu nu mai puţin de 51 senzori, dintre care 15 sunt în cruce. Plaja de măsurare este între LW -1 până la LW +19 (ISO 100 la 20°C), la fel ca la MultiCAM 1.000 (D80/D200) şi MultiCAM 530 (D40/D60).

În ce priveşte modurile AF, particularităţile comune tuturor modelelor sunt modul AF-S (single), AF-C (continuous) şi posibilitatea de dezactivare totală (focalizarea manuală). Punctele de AF pot fi selectate individual, iar valorile AF pot fi salvate cu ajutorul tastei AE-L/AF-L. AF-A, standard, se găseşte doar la modelele D40 şi D60. Aici, aparatul foto activează în cadrul subiecţilor statici modul AF-S, iar la subiecţii mobili – modul AF-C.

În ce priveşte controlul câmpurilor de măsurare, toate modelele au trei variante, iar D200 chiar patru. La modelele semiprofesionale există un comutator pe partea dorsală a carcasei, la modelele celelalte comutarea făcându-se în meniu. De exemplu, la D40/D60.

Next object: aparatul foto focalizează automat pe punctul cel mai apropiat. Acest mod stă la dispoziţie în toate programele de expunere (ca setare standard).

Dinamic: aici se poate selecta un punct de

Şi la nikon-urile mai mici, bliţul încorporat iese destul

de mult din carcasă, reducând astfel pericolul apariţiei

efectului de ochi roşii.

2008 octombrie 73

Page 74: Photo Magazine

focalizare prestabilit. De îndată ce subiectul părăseşte zona de focalizare a acestui punct, aparatul măsoară distanţa pe baza informaţiilor de la ceilalţi senzori. Modul dinamic se foloseşte de regulă împreună cu modul de focalizare continuă (AF-C). Conform acestei logici, la programul „sports” se activează automat modul dinamic.

Spot: aici, punctul de focalizare selectat este obligatoriu – ideal pentru subiectele statice. Modul se activează din această cauză automat la fotografierea cu programul „Macro”.

În ce priveşte modulul AF MultiCAM 3500 al lui D300/D700/D3, acesta pune accentul pe cea mai scurtă distanţă până la subiectul recunoscut automat. Combinat cu un Nikkor G sau D, aparatul poate recunoaşte persoane în

cadru, detaşându-le de fundal. Şi acest modul are modurile dinamic şi spot de măsurare.

Toate acestea şi încă ceva în plus are D200 la opţiunea „AF metering points groups”. În loc de câmpuri individuale, aici se pot selecta grupuri de câmpuri; se focalizează în mijlocul grupei selectate. De îndată ce subiectul părăseşte acest grup, focalizarea se reglează automat, folosind informaţii de la ceilalţi senzori din grupă. Se pot selecta fie 11 câmpuri de măsurare „normale”, fie şapte câmpuri „mari”. Posibilitatea de reducere a numărului de câmpuri AF există şi la MultiCAM 3500 – de la 51 la 21 sau 9 puncte de măsurare. Suplimentar, AF poate fi configurat individual pentru a prestabili prioritatea de măsurare în cazul AF-S sau AF-C.

Expunerea şi balansul de alb: atuul e flexibilitatea

Toate modelele Nikon au trei moduri de măsurare a expunerii: matrice, central şi în punct. Dacă se foloseşte un obiectiv cu procesor integrat (obiectivele Nikkor G şi D) se iau în considerare informaţiile despre distanţă. Producătorul vorbeşte în acest caz despre o măsurare în matrice „3D Color”. Pentru măsurarea în matrice, aparatele folosesc un senzor cu 420 segmenţi (D40 – D80), respectiv cu 1005 segmenţi RGB (D200-D3).

Măsurarea pe mijloc pune accentul pe o zonă în formă de cerc, în mijlocul cadrului, care contribuie cu informaţii în raport de 75% la calcularea măsurării expunerii. Setarea standard este un cerc cu diametrul de 8 mm, însă la toate modelele de la D80 în sus diametrul poate fi variat după cum urmează: 6,8 sau 10 mm la D80, +13 mm la D200/D300. La D3 şi D700 stau la dispoziţie 8,12, 15 şi 20 mm. În afară de acestea, la toate modelele se poate comuta pe full integral.

Şi măsurările selective şi cele în punct sunt posibile la toate aparatele Nikon, însă trebuie să amintim că diametrul punctului scade pe măsură ce aparatul e tot mai profesional: 3,5 mm (2,5% din cadru) la D80, 3 mm (2%) la D200/D300. Diametrul de 4 mm al lui D3 corespunde unei acoperiri de 1,5%. Mijlocul punctului corespunde de asemenea unui punct al câmpului de măsurare AF, astfel încât o măsurare în punct descentrată să poată fi efectuată oricând.

Controlul expunerii la Nikon se face în modul obişnuit deja: standardele precum programele prioritate de program (cu funcţie shift), prioritate de diafragmă sau de timp precum şi modul manual. La modelele consumer, D40 – D80 mai există modurile full auto (A) şi între şase şi şapte programe tematice.

Pentru balansul de alb, toate modelele de la Nikon au şase setări, precum şi modul AWB şi PRE (setarea individuală), unde temperatura de culoare se poate stabili în funcţie de un obiect de referinţă sau de o imagine deja expusă. D300/D700 şi D3 mai au posibilitatea de a regla balansul de alb pentru diferite tipuri de iluminat. Temperatura de culoare se mai poate regla şi manual.

Dacă vă aflaţi cu cursorul pe un preset WB, apăsând tasta din dreapta se trece într-un meniu de ajustare: la modelele mai vechi D40 şi D80 se poate selecta între „cold” şi „warm” pe o scală de +/- 3, la toate modelele mai noi există pentru aceasta un meniu grafic unde temperatura de culoare poate fi stabilită pe patru axe. În plus, toate modelele peste D40 şi

în programul Nikkor, obiectivele de la Nikon, spiritele sunt împărţite între obiectivele dX şi FX. Obiectivele dX sunt mai mici, fiind destinate aparatelor cu senzor APS-c, în timp ce FX-urile sunt mai mari şi sunt destinate aparatelor cu senzor full frame, precum d3 sau d700. Pe site-ul Nikon (www.nikon.com) vă puteţi forma cu uşurinţă o părere de ansamblu, obiectivele dX fiind expuse toate pe aceeaşi pagină – momentan cam o duzină de exemplare, în cea mai mare parte zoom-uri între 12-200 mm (18 şi 300 mm echiv.). Toate sunt de tipul AF-S cu motoraş de focalizare automată, cu excepţia singurului obiectiv cu distanţă focală fixă (AF dX Fisheye 2,8/10,5 mm g Ed). cele mai noi apariţii în programul dX sunt obiectivele cu stabilizator de imagine (VR): AF-S dX VR 3,5-5,6/16-85 mm Ed, AF-S dX VR 3,4-5,6/18-55 mm g şi AF-S dX VR 4-5,6/55-200 mm.

mult mai cuprinzătoare este paleta de obiective FX, în total 39 de modele. Printre ele se numără şase obiective superangulare cu distanţe focale între 14 şi 35 mm, două cu distanţe focale normale (50mm), 14 teleobiective şi superteleobiective de 85 până la 600 mm, trei obiective macro cu 60, 105 şi 200 mm (interesante şi pentru fotografia de portret: AF-S micro 2,8/60 mm Ed), trei obiective shift&tilt (Pc-E) cu 24, 45 şi 85 mm (la care variantele de 45 şi 85 mm au factori de mărire 1:2). Toate zoom-urile standard şi tele (şase în total) sunt de tipul AF-S, iar teleobiectivele sunt mai nou dotate toate cu VR. Un obiectiv mai

special este AF dc Nikkor 2/105d cu defocus Image control (dc), cu care se

poate controla focalizarea separat în fundal şi în prim plan, respectiv

defocalizarea (opţiune care se poate dezactiva).

Obiective Nikkor

o duzină de obiective DX pentru toate modelele cu senzor APs-C şi aproape 40 obiective FX pentru senzori 36x24 mm se găsesc în programul de sistem de la nikon.

74 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 75: Photo Magazine

sB400, sB 600, sB 800 şi noul model de top sB 900 formează actualul line up de bliţuri de sistem de la nikon, cu control ittL.

sistemul sLR de la nikon s-a extins în decursul anilor acoperind acum aproape toate domeniile posibile de utilizare. O mică selecţie în continuare cu cele mai importante produse:Bliţuri: modelul de top de până acum sb-800 cu număr ghid 38 (isO 100, la 35 mm) va fi înlocuit la data lansării lui D700 cu sb-900. acesta se va putea extinde până la 17 mm, va dispune de protecţie la supraîncălzire şi de trei moduri de difuzie a luminii (Center, normal, Wide); tipul de senzor (DX sau FX) şi filtrul vor fi recunoscute automat. numărul de ghid variază între 22 şi 56 (17-200 mm, format FX, iluminare standard, iar preţul se va situa pe la 500 de euro. un bliţ bine dotat este sb-600 cu numărul ghid 35 (isO 100-35 mm). Datorită integrării sale în sistemul CLs, pot fi combinate mai multe bliţuri de acest tip, cu ajutorul unui distribuitor multibliţ şi controlate de un master sb-800. Şi în acest caz însă, controlul bliţurilor poate fi preluat de bliţul integrat în DsLR (de la D80 în sus). În final, mai amintim de sb-400, un bliţ compact cu numărul ghid 21 (isO 100/35 mm), şi acesta fiind mult mai puternic decât bliţul încorporat al modelelor nikon (ng între 8 şi 11). Macro: pentru acest tip de fotografie există inele macro automate (PK-11a, PK-12, PK-13), precum şi burduful Pb-8 care permite măriri de la 1:1 până la aproape 11:1, în funcţie de obiectivul folosit (fără măsurarea expunerii şi funcţiile automate). Pb-6 poate fi combinat cu tubul de extensie Pb-E6, care prelungeşte distanţa focală a obiectivului de maxim 208 mm, până la 438 mm. adaptorul Ps-6 poate transforma aparatul foto în copiator de diapozitive. Lupa de ajustare Dg-2 precum şi vizorul unghiular DR-6 pot fi folosite la toate modelele sLR de la nikon. Pentru iluminarea subiecţilor macro se

poate folosi bliţul macro nikon R1. acesta lucrează fără generator separat, în locul lui folosindu-se două bliţuri de tip sb-R200, adaptate pentru montura pe obiectiv, care se declanşează cu o telecomandă cu cablu şi se controlează prin ittL. alternativ, se poate folosi un sb-800 sau su-800 (telecomandă prin iR). WLAn/gPs: Pentru modelele superioare, începând de la D200 în sus există opţional adaptoare WLan pentru transmisia imaginilor către PC: Wt-3 pentru D200, Wt-4 pentru D300/D700 şi D3. aceste aparate pot fi extinse şi cu module gPs de la garmin sau Magellan, pentru care însă este necesar cablul adaptor MC-35. telecomenzi: telecomenzile prin cablu MC-30 sau MC-36 (de la D200) permit declanşarea stabilă şi dispun de o funcţie de reglare pentru expunerile lungi, MC-36 permiţând chiar şi expunerile la anumite intervale de timp. Modulite ML3 (de la D300) este o telecomandă iR cu două canale, pentru declanşarea prin iR de la o distanţă de până la 8 m, dispunând şi de un temporizator. Pentru D40/D60 se poate folosi telecomanda iR ML-L3. Alimentatoare: pentru alimentarea cu curent electric de la reţeaua electrică (pentru sesiunile foto din studio) există Eh-5 cu încărcător de acumulatori, EP-5 pentru D40/D60, Eh-5a (D300/D700) şi Eh-6 (D200/D3).

AccesOriile de lA NikoN

Adaptoarele WLAn precum Wt-4 permit transmisia wireless a

imaginilor digitale în reţelele de date (în studiouri foto) sau direct la un PC.

Pentru toate modelele de la nikon există telecomenzi precum cea din imagine.

Multifuncţionala MC-36 are chiar şi un display pentru date.

D60 oferă posibilitatea de expunere în serie de balans de alb automat.

Bliţuri: i-ttL şi setări corecteToate modelele actuale de la Nikon suportă

standardul i-TTL. La măsurarea prin i-TTL, aparatul emite o serie de flash-uri spre subiect; lumina reflactată este captată de senzorul cu matrice RGB şi comparată cu măsurarea luminii ambientale. Dacă se foloseşte un Nikkor G sau D, pentru calcularea puterii bliţului se mai adaugă datele despre distanţa faţă de subiect. Astfel se poate obţine o iluminare foarte curată şi un raport foarte echilibrat între subiectul iluminat din prim-plan şi fundal. Practică este şi posibilitatea (de la D80) de a defini ca master bliţul încorporat pentru a declanşa un bliţ

extern prin IR şi a-l controla prin i-TTL. La toate modelele de la D80 în sus sunt

posibile expuneri în serie cu bliţul, la care iluminarea corectă a bliţului poate fi măsurată manual şi salvată. Se măsoară în mijlocul cadrului. La programele prioritate de program şi de timp se poate selecta de la început cel mai lung timp de expunere cu care trebuie sincronizat bliţul (nu şi la D40/D60). Astfel, se poate integra o cantitate mare din lumina ambientală în lumina de la bliţ, obţinându-se imagini clare, nemişcate involuntar datorită timpului de expunere prea lung. Este posibilă şi sincronizarea cu un timp lung de expunere.

Rămâne doar să ne mirăm de ce la un D3 iluminarea cu bliţul de sistem conectat nu poate fi corectată din aparat. La toate celelalte

modele de la Nikon, acest lucru se poate face atât pentru bliţul intern, cât şi pentru bliţurile externe.

Desenarea imaginii: calitate înaltă la toate modelele

Nikon dotează SLR-urile digitale cu două tipuri de senzori, de două dimensiuni: D40,D60,D80 şi D200 folosesc CCD-uri RGB de format APS-C, iar D300 un CMOS APS-C. Factorul de mărire la toate este de 1,5. Mărimea pixelului variază între 5,5 µ (D300, 12 megapixeli) şi 7,9 µ (D40, 6 megapixeli). La D3 şi D700 este implementat un senzor CMOS de format full frame, cu mărimea pixelului de 8,5 µ. D60, D300 şi D700, senzorul are şi un sistem de curăţare prin vibraţii.

Îmbucurător pentru Nikon este faptul că

2008 octombrie 75

tEst APArAtE Foto

Page 76: Photo Magazine

Date

tehn

icere

zulta

te te

st Calitate imagine

obiectiv utilizat nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

rezoluţie la margini iSo 100/400/800/1.600 900/895/880/862 Pl/Îi 1125/1098/1047/1035 Pl/Îi 1083/988/940/882 Pl/Îi 1107/1073/1026/985 Pl/Îi 1253/1248/1189/1144 Pl/Îi 1220/1210/1264/1196 Pl/Îi 1233/1224/1220/1194 Pl/Îi

Puncte rezoluție la margini (max. 20 puncte) 5,5/5,5/5,5/5 puncte 7,5/7/7/6,5 puncte 7/6,5/6/5,5 puncte 7,5/7/6,5/6 puncte 8,5/8,5/8/7,75 puncte 8,5/8/8,5/8 puncte 8,5/8,5/8,5/8 puncte

Degradare textură iSo 100/400/800/1.600 0,4/0,5/0,7/0,9 0,6/0,9/0,9/0,9 0,2/0,5/0,5/1,1 0,3/0,5/0,8/1,4 0,2/0,2/0,3/0,3 0,2/0,2/0,3/0,2 0,2/0,2/0,2/0,2

Puncte egradare textură (max. 15 pct.) 13,5/13,5/12,5/12 puncte 13/12/12/12 puncte 14,5/13,5/13,5/11 puncte 14/13,5/12/10 puncte 14,5/14,5/14/14 puncte 14,5/14,5/14/14,5 puncte 14,5/14,5/14,5/14,5 puncte

Zgomot de imagine iSo 100/400/800/1.600 0,8/1,0/1,5/2,6 Vn 0,6/1,0/1,6/2,3 Vn 0,7/1,1/1,2/2,3 Vn 0,7/0,9/1,9/3,0 Vn 0,7/0,8/0,9/1,3 Vn 0,5/0,6/0,8/0,9 Vn 0,6/0,6/0,7/1,0 Vn

Puncte zgomot de imagine (max. 20 puncte) 17,5/16,5/14/8,5 puncte 18,5/16,5/13,5/10 puncte 18/16/15,5/10 puncte 18/17/12/6,5 puncte 18/17,5/17/15 puncte 19/18,5/17,5/17 puncte 18,5/18,5/18/16,5 puncte

contrast obiect iSo 100/400/800/1.600 9,5/9,0/8,5/7,5 diafragme 9,5/8,5/7,5/7,0 diafragme 9,0/8,5/8,0/7,0 diafragme 9/8,5/7,5/7 diafragme 10,5/9,5/10,5/9,0 diafragme 10/10/10/9diafragme 10/10/9,5/9 diafragme

Puncte contrast obiect (max. 10 puncte) 8/7/6/4,5 puncte 8/6/4,5/3 puncte 7/6/5/3 puncte 7/6/4,5/3 puncte 9,5/8/9,5/7 puncte 8,5/8,5/8,5/7 puncte 8,5/8,5/8/7 puncte

acuratețe culori (max. 6 puncte) 8,8 Deltae 4,5 puncte 9,2 Deltae 4 puncte 8,1 Deltae 4,5 puncte 8,0 Deltae 4,5 puncte 7,6 Deltae 4,5 puncte 9,6 Deltae 4 puncte 10,3 Deltae 4 puncte

Balans de alb la lumina zilei (max. 4 puncte) 1 Delta rGB 4 puncte 1 Delta rGB 4 puncte 1 Delta rGB 4 puncte 2 Delta rGB 4 puncte 4 Delta rGB 3 puncte 8 Delta rGB 2 puncte 5 Delta rGB 3 puncte

erori pixeli (depunctare de la 0,001% până la 1,5 puncte) 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeliBliţ (număr ghid) număr ghid 11 număr ghid 9 număr ghid 9 număr ghid 9 număr ghid 8 – număr ghid 8

Calitate imagine iSo 100/400/800/1.600 (max. 75 p.) 53/51/46,5/38,5 puncte 55/49,5/45/39,5 puncte 55/50,5/48,5/38 puncte 54,5/51,5/43/33,5 puncte 58/56/56/51 puncte 56,5/55,5/54,5/52,5 puncte 57/57/56/53 puncteDotare / performanţe număr imagini / secundă la rezoluţie maximă 2,5 imagini pe sec. 2,9 imagini pe sec. 2,9 imagini pe sec. 4,8 imagini pe sec. 6,0 imagini pe sec. 9,0 imagini pe sec. 5,0 imagini pe sec.

Serie fotografii la rezoluţie maximă în limita memoriei în limita memoriei 100 imagini pe serie 43 imagini pe serie 54 imagini în serie 43 imagini în serie 46 imagini în serie

Întârziere la pornire 0,6 s 0,5 s 0,5 s 0,8 s 0,4 s 0,2 s 0,2 s

Timp aF + întârziere declanşare la 3.000/30 lux (max. 10 puncte) 0,43/0,60 s 5 puncte 0,38/0,51 s 5,5 puncte 0,40/0,49 s 5,5 puncte 0,26/0,32 s 7 puncte 0,27/0,47 s 6,5 puncte 0,23/0,44 s 6,5 puncte 0,3/0,54 s 6 puncte

Dotare / conținut pachet (max. 15 puncte) 6 puncte 6,5 puncte 8,5 puncte 10 puncte 11 puncte 12,5 puncte 11,5 puncte

Dotare / performanţe (max. 25 puncte) 11 puncte 12 puncte 14 puncte 17 puncte 17,5 puncte 19 puncte 17,5 puncte

Total puncte (max. 100 puncte) 58,5 puncte 1% sub medie

59,5 puncte 1% peste medie

62 puncte 5% peste medie

62,5 puncte 6% peste medie

73 puncte 23,5% peste medie

74 puncte 25,5% peste medie

73,5 puncte 24,5% peste medie

Aparat nikon D40 nikon D60 nikon D80 nikon D200 nikon D300 nikon D3 nikon D700Preţ 380 euro 420 euro 600 euro 1.180 euro 1.500 euro 4.200 euro 2.600Senzor imagine / fişier imagine

rezoluţie (neinterpolată) 3008 x 2000 pixeli 3872 x 2592 pixeli 3872 x 2592 pixeli 3872 x 2592 pixeli 4288 x 2848 pixeli 4256 x 2832 pixeli 4256 x 2832pixeli

Dimensiune pixel 7,9 µm, f13 6,1 µm, f10 6,1 µm, f10 6,1 µm, f10 5,5 µm, f9 8,5 µm, f13,9 8,5 µm, f13,9Mărime senzor, factor unghi de imagine 23,7 x 15,6 mm, 1,5x 23,7 x 15,6 mm, 1,5x 23,7 x 15,6 mm, 1,5x 23,7 x 15,6 mm, 1,5x 23,6 x 15,8 mm, 1,5x 36 x 23,9 mm, 1x 36 x 23,9 mm, 1xTip senzor, curățare senzor, stabilizator imagine rGB-ccD, –, – rGB-ccD, curățare senzor, – rGB-ccD, –, – rGB-ccD, –, – cMoS, curățare senzor, – cMoS, –, – cMoS, curățare senzor, –Format fişier JPeG, raW, raW+JPeG JPeG, raW, raW+ JPeG JPeG, raW, raW+JPeG JPeG, raW, raW+JPeG JPeG, TiFF, raW, raW+JPeG JPeG, TiFF, raW, raW+JPeG JPeG, TiFF, raW, raW+JPeG

Control captură Sistem aF, senzor 3 senzori aF, 1 senzor cruce 3 senzori aF, 1 senzor cruce 11 senzori aF, 1 senzori cruce 11 senzori aF, 1 senzor cruce 51 senzori aF, 15 senzori cruce 51 senzori aF, 15 senzori cruce 51 senzori aF, 15 senzori cruce

Focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manualăalegere a câmpului de focalizare automată selectabil individual selectabil individual selectabil individual selectabil individual selectabil individual selectabil individual selectabil individualTimp de expunere, sincronizare bliţ, B 1/4.000–30 s, bliț 1/200 s, B 1/4.000–30 s, bliț 1/200 s, B 1/4.000–30 s, bliț 1/250 s, B 1/8.000–30 s, bliț 1/250 s, B 1/8.000–30 s, bliț 1/250 s, B 1/8.000–30 s, bliț 1/250 s, B 1/8.000–30 s, bliț 1/250 s, BMăsurare expunere (centru, spot, matrice) central, punct, matrice cu 420 de câmpuri central, punct, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice

Progr., p. diafragmă, p. timp, manual (P, Tv, av, M) P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M

corecţia expunerii, corecţia expunerii cu bliţ +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, - +5 diafragme, +1 -3 diafragme

Bracketing expunere, bracketing luminozitate bliţ –, – –, – bracketing, serii cu bliţ bracketing, serii cu bliţ bracketing, serii cu bliţ bracketing, serii cu bliţ bracketing, serii cu bliţ

Setare sensibilitate iSo (auto, man., serie) auto, man: 200-3.200, – auto, man: 100-3.200, – auto, man: 200-3.200, – auto, man: 100-3.200 auto, man: 100-6.400, – auto, man: 100-25.600 auto, man: 100-25.600, –Balans de alb(auto, măsurare, presets, valori fixe, corecție manuală, serie)

auto, măs., presets, –, – auto, măs., presets, –, – auto, măs., presets,valori Kelvin, –, serie auto, măs., presets,valori Kelvin, –, – auto, măs., presets,valori fixe, corecție manuală, serie

auto, măs., presets,valori fixe, corecție manuală, serie

auto, măs., presets,valori fixe, corecție manuală, –

Profil de culoare, profile culoare la alegere srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB

control claritate, contrast, saturaţie culoare, curbe, noise reduction claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

Mirror lock-up, preview profunzime de câmp –, – –, – mirror lock up, vizor mirror lock up, vizor mirror lock up, vizor mirror lock up, vizor mirror lock up, vizor

captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator

Vizor / monitor / display Vizor (tip, raster afișabil, câmp vizual, indice de mărire, mărime efectivăPlacă mată interschimbabilă)

vizor Slr, –,95 %, 0,80, 0,51,–

vizor Slr, –,95 %, 0,87, 0,51,–

vizor Slr, raster95 %, 0,94, 0,6,–

vizor Slr, raster,95 %, 0,94, 0,6,–

vizor Slr, –,100 %, 0,94, 0,63,–

vizor Slr, –,100 %, 0,70, 0,7,placă mată interschimbabilă

vizor Slr, –,100 %, 0,72, 0,68, placă mată interschimbabilă

Display (mărime, rezoluţie, rabatabil) 2,5 inchi, 76.600 puncte rGB, – 2,5 inchi, 76.700 puncte rGB, – 2,5 inchi, 76.700 puncte rGB, – 2,5 inchi, 76.600 puncte rGB, – 3 inchi, 307000 puncte rGB, – 3 inchi, 307000 puncte rGB, – 3 inchi, 307000 puncte rGB, –

Display utilizabil ca vizor, lupă la focalizare manuală, histogramă, avertizare supra/subexpunere

–, –, –, –, –

–, –, –, –, –

–, –, –, –, –

–, –, –, –, –

liveView, senzor aF, aF de fază, lupă, –, –, –

liveView, senzor aF, aF de fază, lupă, –, –, –

liveView, senzor aF, aF de fază, lupă, –, –, –

Vizualizare imagini: histogramă, avertizare supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere

Conexiuni și alte dotări

Baionetă nikon F nikon F nikon F nikon F nikon F nikon F nikon F

Bliţ integrat, soclu pentru bliţ extern (mufă, şină) bliț intern, –, șină bliț intern, –, șină bliț intern, –, șină bliţ intern, mufă, șină bliț intern, mufă, șină –, mufă, șină bliț intern, mufă, șină

conectivitate uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV, Wlan (opțional) uSB 2.0, TV, Wlan (opțional) uSB 2.0, TV, Wlan (opțional) uSB 2.0, TV

Tip memorie, tip acumulator SD, li-ion SD, li-ion SD, li-ion cF-i/ii, Microdr., li-ion cF-i/ii, Microdr., li-ion cF-i/ii, Microdr., li-ion cF-i/ii, li-ion

lungime maximă captură audio – – – – – 60 secunde la fiecare imagine –

Dimensiuni (l x î x l), greutate (cu baterii) 126 x 94 x 64 mm, 526 g 126 x 94 x 64 mm, 546 g 132 x 103 x 77 mm, 665 g 147 x 113 x 74 mm, 910 g 147 x 114 x 74 mm, 905 g 160 x 157 x 88 mm, 1.240 g 147 x 123 x 77 mm, 995 g

Protecție antiacvatică – – – carcasă impermeabilă carcasă impermeabilă carcasă impermeabilă carcasă impermeabilă

conținut pachet: cablu curent, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulatoradresă web www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro

76 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 77: Photo Magazine

cel mai rentabil model Slr de bază de la nikon este D40, pe care din cauza rezoluţiei sale de doar 6 megapixeli tindem să-l subapreciem. rezoluţia sa permite însă printuri la format a3 – constituind astfel aparatul foto ideal pentru începători, la un preţ fără concurenţă. Dacă aveţi nevoie de printuri la format mai mare, puteţi pune mâna pe un D60 (10 megapixeli) care, pe lângă rezoluţia mai mare, are şi mai multe dotări (de exemplu, sistem de curăţare a senzorului) şi este la fel de compact. D80 rămâne în continuare o alegere bună, dacă doriţi un aparat foto de calitate. D200 vine cu un preţ foarte bun acum (cu 300 euro mai ieftin), de când a apărut D300. În rest, totul vorbeşte în favoarea lui D300, campionul DSlr cu senzor aPS-c din casa nikon. Dacă sunteţi tentat de un full frame găsiţi la nikon acum două modele: D3 cu carcasa sa profesională, şi D700, cu o carcasă asemănătoare cu cea a lui D300, dar cu bliţ încorporat. Pentru fotografierea în low light, la sensibilităţi de până la iSo 6.400 şi chiar peste, senzorul FX al lui D3/D700 a devenit între timp etalonul suprem. rămâne de văzut care dintre cele două aparate se va impune în final, în ciuda diferenţei de preţ de 1.600 euro. cel mai probabil este că D700 va deveni o carcasă de backup pentru profesionişti, şi visul oricărui fotograf amator pretenţios şi cu dare de mână.

Calitate imagine

obiectiv utilizat nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D / nikon aF-S nikkor 2,8/24-70 mm G eD

rezoluţie la margini iSo 100/400/800/1.600 900/895/880/862 Pl/Îi 1125/1098/1047/1035 Pl/Îi 1083/988/940/882 Pl/Îi 1107/1073/1026/985 Pl/Îi 1253/1248/1189/1144 Pl/Îi 1220/1210/1264/1196 Pl/Îi 1233/1224/1220/1194 Pl/Îi

Puncte rezoluție la margini (max. 20 puncte) 5,5/5,5/5,5/5 puncte 7,5/7/7/6,5 puncte 7/6,5/6/5,5 puncte 7,5/7/6,5/6 puncte 8,5/8,5/8/7,75 puncte 8,5/8/8,5/8 puncte 8,5/8,5/8,5/8 puncte

Degradare textură iSo 100/400/800/1.600 0,4/0,5/0,7/0,9 0,6/0,9/0,9/0,9 0,2/0,5/0,5/1,1 0,3/0,5/0,8/1,4 0,2/0,2/0,3/0,3 0,2/0,2/0,3/0,2 0,2/0,2/0,2/0,2

Puncte egradare textură (max. 15 pct.) 13,5/13,5/12,5/12 puncte 13/12/12/12 puncte 14,5/13,5/13,5/11 puncte 14/13,5/12/10 puncte 14,5/14,5/14/14 puncte 14,5/14,5/14/14,5 puncte 14,5/14,5/14,5/14,5 puncte

Zgomot de imagine iSo 100/400/800/1.600 0,8/1,0/1,5/2,6 Vn 0,6/1,0/1,6/2,3 Vn 0,7/1,1/1,2/2,3 Vn 0,7/0,9/1,9/3,0 Vn 0,7/0,8/0,9/1,3 Vn 0,5/0,6/0,8/0,9 Vn 0,6/0,6/0,7/1,0 Vn

Puncte zgomot de imagine (max. 20 puncte) 17,5/16,5/14/8,5 puncte 18,5/16,5/13,5/10 puncte 18/16/15,5/10 puncte 18/17/12/6,5 puncte 18/17,5/17/15 puncte 19/18,5/17,5/17 puncte 18,5/18,5/18/16,5 puncte

contrast obiect iSo 100/400/800/1.600 9,5/9,0/8,5/7,5 diafragme 9,5/8,5/7,5/7,0 diafragme 9,0/8,5/8,0/7,0 diafragme 9/8,5/7,5/7 diafragme 10,5/9,5/10,5/9,0 diafragme 10/10/10/9diafragme 10/10/9,5/9 diafragme

Puncte contrast obiect (max. 10 puncte) 8/7/6/4,5 puncte 8/6/4,5/3 puncte 7/6/5/3 puncte 7/6/4,5/3 puncte 9,5/8/9,5/7 puncte 8,5/8,5/8,5/7 puncte 8,5/8,5/8/7 puncte

acuratețe culori (max. 6 puncte) 8,8 Deltae 4,5 puncte 9,2 Deltae 4 puncte 8,1 Deltae 4,5 puncte 8,0 Deltae 4,5 puncte 7,6 Deltae 4,5 puncte 9,6 Deltae 4 puncte 10,3 Deltae 4 puncte

Balans de alb la lumina zilei (max. 4 puncte) 1 Delta rGB 4 puncte 1 Delta rGB 4 puncte 1 Delta rGB 4 puncte 2 Delta rGB 4 puncte 4 Delta rGB 3 puncte 8 Delta rGB 2 puncte 5 Delta rGB 3 puncte

erori pixeli (depunctare de la 0,001% până la 1,5 puncte) 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeli 0 pixeliBliţ (număr ghid) număr ghid 11 număr ghid 9 număr ghid 9 număr ghid 9 număr ghid 8 – număr ghid 8

Calitate imagine iSo 100/400/800/1.600 (max. 75 p.) 53/51/46,5/38,5 puncte 55/49,5/45/39,5 puncte 55/50,5/48,5/38 puncte 54,5/51,5/43/33,5 puncte 58/56/56/51 puncte 56,5/55,5/54,5/52,5 puncte 57/57/56/53 puncteDotare / performanţe număr imagini / secundă la rezoluţie maximă 2,5 imagini pe sec. 2,9 imagini pe sec. 2,9 imagini pe sec. 4,8 imagini pe sec. 6,0 imagini pe sec. 9,0 imagini pe sec. 5,0 imagini pe sec.

Serie fotografii la rezoluţie maximă în limita memoriei în limita memoriei 100 imagini pe serie 43 imagini pe serie 54 imagini în serie 43 imagini în serie 46 imagini în serie

Întârziere la pornire 0,6 s 0,5 s 0,5 s 0,8 s 0,4 s 0,2 s 0,2 s

Timp aF + întârziere declanşare la 3.000/30 lux (max. 10 puncte) 0,43/0,60 s 5 puncte 0,38/0,51 s 5,5 puncte 0,40/0,49 s 5,5 puncte 0,26/0,32 s 7 puncte 0,27/0,47 s 6,5 puncte 0,23/0,44 s 6,5 puncte 0,3/0,54 s 6 puncte

Dotare / conținut pachet (max. 15 puncte) 6 puncte 6,5 puncte 8,5 puncte 10 puncte 11 puncte 12,5 puncte 11,5 puncte

Dotare / performanţe (max. 25 puncte) 11 puncte 12 puncte 14 puncte 17 puncte 17,5 puncte 19 puncte 17,5 puncte

Total puncte (max. 100 puncte) 58,5 puncte 1% sub medie

59,5 puncte 1% peste medie

62 puncte 5% peste medie

62,5 puncte 6% peste medie

73 puncte 23,5% peste medie

74 puncte 25,5% peste medie

73,5 puncte 24,5% peste medie

Aparat nikon D40 nikon D60 nikon D80 nikon D200 nikon D300 nikon D3 nikon D700Preţ 380 euro 420 euro 600 euro 1.180 euro 1.500 euro 4.200 euro 2.600Senzor imagine / fişier imagine

rezoluţie (neinterpolată) 3008 x 2000 pixeli 3872 x 2592 pixeli 3872 x 2592 pixeli 3872 x 2592 pixeli 4288 x 2848 pixeli 4256 x 2832 pixeli 4256 x 2832pixeli

Dimensiune pixel 7,9 µm, f13 6,1 µm, f10 6,1 µm, f10 6,1 µm, f10 5,5 µm, f9 8,5 µm, f13,9 8,5 µm, f13,9Mărime senzor, factor unghi de imagine 23,7 x 15,6 mm, 1,5x 23,7 x 15,6 mm, 1,5x 23,7 x 15,6 mm, 1,5x 23,7 x 15,6 mm, 1,5x 23,6 x 15,8 mm, 1,5x 36 x 23,9 mm, 1x 36 x 23,9 mm, 1xTip senzor, curățare senzor, stabilizator imagine rGB-ccD, –, – rGB-ccD, curățare senzor, – rGB-ccD, –, – rGB-ccD, –, – cMoS, curățare senzor, – cMoS, –, – cMoS, curățare senzor, –Format fişier JPeG, raW, raW+JPeG JPeG, raW, raW+ JPeG JPeG, raW, raW+JPeG JPeG, raW, raW+JPeG JPeG, TiFF, raW, raW+JPeG JPeG, TiFF, raW, raW+JPeG JPeG, TiFF, raW, raW+JPeG

Control captură Sistem aF, senzor 3 senzori aF, 1 senzor cruce 3 senzori aF, 1 senzor cruce 11 senzori aF, 1 senzori cruce 11 senzori aF, 1 senzor cruce 51 senzori aF, 15 senzori cruce 51 senzori aF, 15 senzori cruce 51 senzori aF, 15 senzori cruce

Focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manuală focalizare manualăalegere a câmpului de focalizare automată selectabil individual selectabil individual selectabil individual selectabil individual selectabil individual selectabil individual selectabil individualTimp de expunere, sincronizare bliţ, B 1/4.000–30 s, bliț 1/200 s, B 1/4.000–30 s, bliț 1/200 s, B 1/4.000–30 s, bliț 1/250 s, B 1/8.000–30 s, bliț 1/250 s, B 1/8.000–30 s, bliț 1/250 s, B 1/8.000–30 s, bliț 1/250 s, B 1/8.000–30 s, bliț 1/250 s, BMăsurare expunere (centru, spot, matrice) central, punct, matrice cu 420 de câmpuri central, punct, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice

Progr., p. diafragmă, p. timp, manual (P, Tv, av, M) P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M

corecţia expunerii, corecţia expunerii cu bliţ +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, +1 -3 diafragme +5 diafragme, - +5 diafragme, +1 -3 diafragme

Bracketing expunere, bracketing luminozitate bliţ –, – –, – bracketing, serii cu bliţ bracketing, serii cu bliţ bracketing, serii cu bliţ bracketing, serii cu bliţ bracketing, serii cu bliţ

Setare sensibilitate iSo (auto, man., serie) auto, man: 200-3.200, – auto, man: 100-3.200, – auto, man: 200-3.200, – auto, man: 100-3.200 auto, man: 100-6.400, – auto, man: 100-25.600 auto, man: 100-25.600, –Balans de alb(auto, măsurare, presets, valori fixe, corecție manuală, serie)

auto, măs., presets, –, – auto, măs., presets, –, – auto, măs., presets,valori Kelvin, –, serie auto, măs., presets,valori Kelvin, –, – auto, măs., presets,valori fixe, corecție manuală, serie

auto, măs., presets,valori fixe, corecție manuală, serie

auto, măs., presets,valori fixe, corecție manuală, –

Profil de culoare, profile culoare la alegere srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB srGB, adobe rGB

control claritate, contrast, saturaţie culoare, curbe, noise reduction claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

claritate, contrast, saturație, –, noise reduction

Mirror lock-up, preview profunzime de câmp –, – –, – mirror lock up, vizor mirror lock up, vizor mirror lock up, vizor mirror lock up, vizor mirror lock up, vizor

captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator captură prin calculator

Vizor / monitor / display Vizor (tip, raster afișabil, câmp vizual, indice de mărire, mărime efectivăPlacă mată interschimbabilă)

vizor Slr, –,95 %, 0,80, 0,51,–

vizor Slr, –,95 %, 0,87, 0,51,–

vizor Slr, raster95 %, 0,94, 0,6,–

vizor Slr, raster,95 %, 0,94, 0,6,–

vizor Slr, –,100 %, 0,94, 0,63,–

vizor Slr, –,100 %, 0,70, 0,7,placă mată interschimbabilă

vizor Slr, –,100 %, 0,72, 0,68, placă mată interschimbabilă

Display (mărime, rezoluţie, rabatabil) 2,5 inchi, 76.600 puncte rGB, – 2,5 inchi, 76.700 puncte rGB, – 2,5 inchi, 76.700 puncte rGB, – 2,5 inchi, 76.600 puncte rGB, – 3 inchi, 307000 puncte rGB, – 3 inchi, 307000 puncte rGB, – 3 inchi, 307000 puncte rGB, –

Display utilizabil ca vizor, lupă la focalizare manuală, histogramă, avertizare supra/subexpunere

–, –, –, –, –

–, –, –, –, –

–, –, –, –, –

–, –, –, –, –

liveView, senzor aF, aF de fază, lupă, –, –, –

liveView, senzor aF, aF de fază, lupă, –, –, –

liveView, senzor aF, aF de fază, lupă, –, –, –

Vizualizare imagini: histogramă, avertizare supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere histogramă, avert. supra/subexpunere

Conexiuni și alte dotări

Baionetă nikon F nikon F nikon F nikon F nikon F nikon F nikon F

Bliţ integrat, soclu pentru bliţ extern (mufă, şină) bliț intern, –, șină bliț intern, –, șină bliț intern, –, șină bliţ intern, mufă, șină bliț intern, mufă, șină –, mufă, șină bliț intern, mufă, șină

conectivitate uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV, Wlan (opțional) uSB 2.0, TV, Wlan (opțional) uSB 2.0, TV, Wlan (opțional) uSB 2.0, TV

Tip memorie, tip acumulator SD, li-ion SD, li-ion SD, li-ion cF-i/ii, Microdr., li-ion cF-i/ii, Microdr., li-ion cF-i/ii, Microdr., li-ion cF-i/ii, li-ion

lungime maximă captură audio – – – – – 60 secunde la fiecare imagine –

Dimensiuni (l x î x l), greutate (cu baterii) 126 x 94 x 64 mm, 526 g 126 x 94 x 64 mm, 546 g 132 x 103 x 77 mm, 665 g 147 x 113 x 74 mm, 910 g 147 x 114 x 74 mm, 905 g 160 x 157 x 88 mm, 1.240 g 147 x 123 x 77 mm, 995 g

Protecție antiacvatică – – – carcasă impermeabilă carcasă impermeabilă carcasă impermeabilă carcasă impermeabilă

conținut pachet: cablu curent, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulatoradresă web www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro www.nikon.ro

modelele DSLR ale sale sunt câştigătorii testului din numărul trecut al revistei noastre. Rezultate bune până la foarte bune la testul Kurtosis şi zgomot de imagine foarte redus la sensibilităţi ISO înalte constituie motivele principale pentru aceasta. Astfel a putut, de exemplu, un D40 de 6 megapixeli să se pună în fruntea categoriei de până la 500 euro, în timp ce D80 ajunge pe locul doi la categoria de până la 1.000 euro la clasamentul general, şi pe locul întâi la calitatea imaginii. La modelele de până la 2.500 euro triumfă D300, iar la categoria profesională D3 se situează doar cu puţin în urma lui Canon EOS 1Ds Mark III. În ceea ce priveşte zgomotul de imagine la sensibilităţi înalte, D300, D3 şi D700 sunt practic ştachetele în materie, la care D3/D700 produc extrem de puţin zgomot de imagine, datorită senzorului foarte mare la ISO 6.400, putând atinge sensibilitatea maximă ISO 25.600. Şi în ce priveşte contrastul, Nikon se situează în frunte cu acest trio de aparate, obţinând o dinamică a contrastului maximă de 10,5 diafragme şi 9 diafragme la ISO 1.600. Într-un cuvânt: procesorul de imagine Expeed îşi face treaba bine.

Declanşarea inclusiv AF are loc în timpi buni, însă nu de record: 0,27/047 s (la 3.000/30 lux) la D300, 023/0,44 D3. Comparativ, modelele de la Canon ating valori maxime de 0,13 s la 3.000 lux şi 0,21 la 30 lux – e de mirare însă că Nikon nu a reuşit să ţină pasul până acum şi la acest capitol, dar cu toate acestea Nikon nu trebuie să-şi plece capul din cauza acestor viteze deloc de neglijat.

2008 octombrie 77

tEst APArAtE Foto

Page 78: Photo Magazine

ghid turistic, player mP3, conexiune internet

wireless – funcţionalităţile multiple ale aparatului pot să-i confere uneori

avantajul necesar pentru a fi cumpărat, însă

competenţa de bază a unui aparat foto constă în calitatea imaginilor.

Redactat de: ovidiu Pascu

ŞAPtE APArAtE Foto DIgItALE CoMPACtE sPECIALE

Mai vALoroAsE78 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 79: Photo Magazine

sunt minuscule, iar joystick-ul pentru zoom a fost înghesuit pe marginea carcasei – făcându-l destul de incomod de utilizat cu o singură mână. Opţiunile de reglare sunt puţine, neafi şând timpul de expunere şi diafragma. Controlul e intuitiv datorită meniului bine structurat. Pentru funcţionalitatea WiFi există un ghid de utilizare de 53 pagini pentru conexiunea WLAN.

Calitatea imaginii şi viteza: s52c obţine în condiţii optime o rezoluţie de 1.043 Pl/Îi, însă la iso 400 în colţuri ajunge doar la 700 Pl/Îi – structurile mai fi ne apărând destul de spălăcite. zgomotul de imagine se situează la 2,1 Vn la iso 100 şi 3,0 Vn la iso 400, valori mari însă obişnuite pentru un compact. Pentru vignetarea puternică şi distorsiune a trebuit însă să-i scădem câte o jumătate de punct. unele expuneri executate cu balansul de alb pus pe automat au prezentat o tentă gălbuie în zonele de lumină – acest lucru poate fi corectat însă uşor folosind balansul de alb cu valori predefi nite. Viteza de declanşare în superangular e destul de bună, în schimb în tele are nevoie de 1,2 s pentru a declanşa. Pornirea aparatului are loc în nu mai puţin de 2,7 s.

Concluzie: Nikon îl dotează pe

S52c cu o funcţie WiFi, cu o carcasă elegantă şi cu un display mare, în schimb economiseşte la posibilităţile de reglare manuală. Ne-am aşteptat la o calitate mai bună a imaginii, având în vedere preţul de 300 euro.

samsung i8Samsung i8 îşi face apariţia

nu doar ca aparat foto elegant, ci poate servi şi ca ghid turistic care cunoaşte toate obiectivele turistice din 30 de ţări, ca player multimedia portabil şi ca e-book. Player-ul MP3 integrat sună atât de bine, încât l-am pus liniştiţi pe lista de funcţii suplimentare. Însă cum se comportă i8 ca aparat foto? La acest capitol, dotarea pare a fi mult mai puţin spectaculoasă: nu are stabilizator optic de imagine, nu are mod manual, nu are histogramă sau raster şi lipseşte şi corecţia bliţului. Preview-ul pe ecranul de 2,7 inchi este mult mai întunecat decât imaginea fi nală. Obiectivul îngropat lucrează silenţios, însă lent, iar focalizarea automată devine în lumină slabă o adevărată probă a răbdării.

Calitatea imaginii şi viteza: dacă la iso 100 calitatea imaginii lasă o

impresie bună, la iso 400 aceasta îl plasează pe i8 pe ultimul loc: zgomotul de imagine se intensifi că de la 1,2 Vn la 4,0 Vn şi se manifestă prin elemente de zgomot de culoare deranjante. rezoluţia acceptabilă la iso 100 ajunge la iso 400 doar la 792 Pl/Îi. Vignetarea se menţine însă în limite moderate. Pe lângă acestea, pentru a focaliza şi declanşa, i8 are nevoie în superangular şi în tele de ½ s, şi aceasta doar dacă este destul de multă lumină împrejur.

Concluzie: i8 punctează printr-o calitate a imaginii la ISO 100 destul de bună, care însă scade vertiginos până la ISO 400. Pe de altă parte, la cei 160 euro are ghid turistic, player MP3 şi alte funcţii multimedia.

samsung nv4Cel mai mic model din seria NV

de la Samsung e lipsit de această dată de touchscreen, orientându-se în schimb cu player-ul MP3 şi video după i8, lipsindu-i doar ghidul turistic. Carcasa lucioasă ascunde un obiectiv cu zoom 3x, de la 38 la 114 mm şi un senzor de 8 megapixeli. În plus, NV 4 vine fără stabilizator de imagine, mod manual sau corecţia bliţului. Nici măcar meniul nu se deosebeşte prea mult de cel al lui

Nikon S52c poate transmite imaginile fără fi r prin WiFi. Calitatea imaginii putea fi ceva mai bună la un aparat de 300 euro, mai ales rezoluția la ISO 400.

9 megapixeli - 300 euro

Nikon S52c8 megapixeli - 160 euro

Samsung i8

Aparat foto, ghid turistic, player MP3 portabil – Samsung i8 vrea să convingă prin multitudinea sa de talente. Calitatea imaginii scade însă foarte mult odată cu

creşterea sensibilității ISO.

s amsung i8 vine cu o multitudine de funcţii. Modelul cu zoom 18x aşteptat cu

nerăbdare de la Nikon vrea să creeze o punte convenabilă spre SLR-uri, NV4 poate fi folosit şi ca walkman, iar Coolpix S52c poate comunica fără cablu. Oare în goana lor după multifuncţionalitate nu au pierdut calitatea de bază a unui aparat de fotografi at? Un test comparativ la sânge, în paginile care urmează, între câteva compacte standard şi speciale.

Cu CCD de 1/2,5 inchinikon Coolpix s52c

Formele sale suple îi conferă o impresie de calitate şi eleganţă, potrivită cu preţul de 300 euro. În aceşti bani, Nikon vine cu o interfaţă WiFi, putând transmite prin ea imaginile la un calculator. Modelul fără această funcţie se numeşte S52 şi costă cu 50 euro mai puţin. Aparatul e dotat cu un obiectiv îngropat în carcasă cu stabilizator de imagine şi cu un ecran mare de 3 inchi, care prezintă însă un zgomot de fond ridicat la lumină slabă. Dat fi ind că display-ul ocupă o mare parte din spatele aparatului, butoanele

ŞAPtE APArAtE Foto DIgItALE CoMPACtE sPECIALE

Mai vALoroAsE2008 octombrie 79

tEst APArAtE Foto

Page 80: Photo Magazine

i8, decât prin rotiţa de selecţie care înlocuieşte tasta pentru modul de operare, prin display-ul o idee mai mic, de 2,5 inchi şi prin poziţionarea tastelor. În lumină slabă, display-ul afi şează imaginile fără zgomot de fond, însă foarte întunecat.

Calitatea imaginii şi viteza: rezoluţia lui nV4 e doar mulţumitoare pentru un aparat de 8 megapixeli, însă se poate măsura per ansamblu până şi cu aparatele de 10 megapixeli din acest test. Îşi arată punctele slabe doar în tele, ajungând la doar 748 Pl/Îi. zgomotul de imagine este de 1,5 Vn la iso 100 şi de 1,7 Vn la iso 400, fi ind vizibil extrem de puţin şi aceasta doar dacă ne uităm cu atenţie. declanşarea are loc în 0,48 s (în superangular) respectiv 0,53 s (în tele). Pentru pornire are nevoie de 2,3 secunde.

Concluzie: Samsung NV4 are, la fel ca i8, pretenţii multimedia. Spre deosebire însă de acesta, NV4 are o calitate acceptabilă a imaginii şi la ISO 400, costând doar cu 10 euro mai mult. Îl recomandăm pentru multimedia.

Cu CCD de 1/2,3 inchiKodak Easyshare z1012 Is

Kodak declară despre mega-

zoom-ul său de 260 euro, Z1012 IS: „unul dintre cele mai rapide aparate din această clasă de aparate foto... design compact şi setări extinse” – nişte proprietăţi care se şi adeveresc într-o anumită măsură. În superangular, Z1012 declanşează după 0,39 s – cea mai bună valoare din acest test, însă în tele are nevoie de 0,86 s pentru a focaliza şi declanşa. Are dimensiunile de 112x75x81 mm şi cântăreşte 369 g, fi ind pentru un megazoom 12x destul de compact, mai mic decât Nikon P80 cu zoom 18x. Setările extinse constau în programele prioritate de diafragmă şi de timp, precum şi în modul manual de expunere şi focalizarea manuală, aceasta din urmă fi ind asistată de o lupă care permite o focalizare foarte exactă. Clipurile video pot fi înregistrate la rezoluţie HD cu sunet stereo. Stabilizatorul optic îi asigură şi el o notă bună la dotări, la fel ca acumulatorul standard LiIon care poate fi înlocuit cu două baterii AA. La capitolul versatilitate primeşte şase puncte, peste media obişnuită, cu toate că prelucrarea imaginilor durează destul de mult, iar lupa se mişcă sacadat la redarea mărită

a imaginilor. Totuşi, preview-ul este de bună calitate, carcasa bine concepută, iar focalizarea automată e rapidă şi precisă.

Calitatea imaginii: rezoluţia atinge la iso 100, 918 până la 1.137 Pl/Îi – nefi ind chiar la nivelul obişnuit al unui aparat de 10 megapixeli. zgomotul de imagine este şi el ridicat, de 2,8 Vn. la sensibilităţi înalte, z1012 is recâştigă însă din punctele pierdute: zgomotul de imagine rămâne constant, cu mult sub 3,72 Vn, valoarea medie cu care ne-au obişnuit deja aparatele foto compacte în ultimele luni. se observă însă intervenţia masivă a softului de reducere a zgomotului de imagine, care reduce astfel şi rezoluţia detaliilor fi ne. mai mult, în superangular se observă o distorsionare foarte puternică, iar aberaţiile de culoare se fac şi ele destul de vizibile.

Concluzie: pe lângă dotarea generoasă şi versatilitatea bună, mai conving focalizarea automată rapidă în superangular şi preţul corect. Nu-i acordăm recomandarea noastră din cauza zgomotului de imagine prea ridicat la ISO 100.

nikon Coolpix P80Nikon a stabilit preţul lui P80 la

409 euro, însă în magazine se vinde la 370 euro. La acest preţ, aparatul vine cu un obiectiv cu distanţa focală minimă de 27 mm şi maximă de 486 mm (echiv. full frame) şi stabilizator de imagine. Posibilităţile de setare sunt oarecum asemănătoare cu cele ale lui Z1012 IS, P80 având în plus reglarea contrastului şi a saturaţiei de culoare. Fotograful poate selecta şi opţiunea de a reduce distorsionarea direct din aparat. Dat fi ind că majoritatea aparatelor foto compacte iau ca activată această funcţie în tăcere şi nedorind să-l penalizăm pe P80 pentru sinceritate, vom lăsa activată această funcţie în timpul testului. Fotograful poate deplasa câmpul de focalizare automată în 99 de poziţii, iar focalizarea manuală e asistată de obişnuita lupă pe mijlocul cadrului. În zilele însorite, când display-ul de 2,7 inchi ajunge la limitele sale, se poate fotografi a şi cu vizorul electronic de mare rezoluţie. Pentru ca nasul să nu atingă display-ul în timpul fotografi erii, acesta din urmă e prelungit cu un ocular proeminent. Cu P80 se poate fotografi a cu o singură mână foarte bine, datorită ergonomiei sale bune şi tastelor

Recomandare multimedia: Samsung NV4 nu este doar un aparat foto competitiv, ci poate servi şi ca walkman, player multimedia portabil şi e-book.

8 megapixeli - 170 euro

Samsung NV410 megapixeli - 260 euro

kodak EasyShare Z1012 IS

kodak Z1012 IS are, pe lângă un zoom 12x cu stabilizator optic, numeroase posibilități de reglare şi o ergonomie bună.

kodak Z1012 IS are, pe lângă un zoom 12x cu stabilizator optic, numeroase

80 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 81: Photo Magazine

dispuse foarte bine. În plus, imaginile expuse sunt prelucrate de aparat foarte rapid. Nepractic e doar faptul că funcţia de corecţie a expunerii e ascunsă în meniu pe a treia pagină, iar stabilizatorul de imagine în meniul de setup, care se deschide doar după ce se iese din meniul de captură. I-am scăzut puncte pentru lipsa avertizării de tremur al mâinii.

Calitatea imaginii şi viteza: la fel ca şi concurentul său, z1012 is, P80 reuşeşte să obţină doar o rezoluţie medie la iso 100, însă spre deosebire de acesta, la iso 400 spre tele rezoluţia scade foarte mult, ajungând la 653 Pl/Îi (în margini). zgomotul de imagine e de 2, respectiv 3,5 Vn la iso 100/400, o valoare medie obişnuită. la testare, P80 expus imaginile cu o uşoară tentă verzuie şi a prezentat aberaţii de culoare destul de pronunţate. la acestea se adaugă şi focalizarea automată destul de lentă: în condiţii optime, deci pe lumină puternică şi în superanglar, nikon P80 are nevoie de 0,95 s pentru a focaliza şi declanşa, în rest cu mult peste o secundă.

Concluzie: plaja focală enormă şi numeroasele posibilităţi de reglare manuală îi lasă fotografului destul

spaţiu creativ. Calitatea imaginii scade însă destul de mult odată cu creşterea sensibilităţii, iar focalizarea automată foarte lentă îl costă pe P80 recomandarea noastră.

Panasonic LumixDMC-FX500

Panasonic introduce pe piaţă prin FX500 singurul model cu distanţă focală minimă de 25 mm şi ecran de 3 inchi. În ciuda carcasei cam butucănoase cu o greutate de 176 g, FX500 primeşte 5,5 puncte pentru manevrabilitate, lucru datorat nu în ultimul rând literelor mari ale meniului. Cu ajutorul touchscreen-ului pot fi reglate foarte comfortabil în modul manual timpul de expunere, diafragma şi corecţia expunerii. În plus, cu ajutorul tastei „AFAE” se poate fi xa focalizarea pe subiect pentru cazul în care acesta sau aparatul foto este în mişcare. Mai departe, fotograful poate decide ca pe ecran să se afi şeze imaginea expusă până la efectuarea următoarei expuneri sau să se afi şeze direct o lupă pe imagine. Zoom-ul funcţionează în trepte fi ne şi foarte silenţios. În lumină slabă, FX500 convinge prin

preview-ul precis, fără zgomot de fond, şi prin focalizarea automată precisă şi rapidă. Navikey-ul cu patru taste este cam mic şi nepractic, iar avertizarea de tremur s-a activat doar de la 1/20 s. Pentru ca imaginile să iasă clare, Panasonic a integrat un stabilizator de imagine şi un mod de sensibilitate foarte înaltă care poate ajunge până la ISO 6.400 în caz de nevoie. Videoclipurile pot fi înregistrate la rezoluţie HD şi până la dimensiuni de 2 GB (cam 8,3 minute).

Calitatea imaginii şi viteza: fX500 are un zgomot de imagine relativ scăzut, 1,3 Vn la iso 100 şi 2,4 Vn la iso 400. rezoluţia atinge în mijloc la iso 100 1.167 Pl/Îi, însă scade spre margini la iso 400 până la 771 Pl/Îi. Vignetarea de până la o diafragmă în superangular a dus la o jumătate de punct în minus. bliţul integrat are un număr ghid de 3 şi iluminează în colţuri, cu 3,3 diafragme mai slab decât în centru. timpul de pornire e de 1,8 s şi cel de declanşare de 0,6 s – aceasta însă doar dacă este activată funcţia „quick auto focus”, altfel are nevoie de 0,98 s pentru a declanşa.

Concluzie: Panasonic FX500 are numeroase posibilităţi de

setare manuală şi o interfaţă de utilizator simplă şi bine structurată. Fotografi ile sunt echilibrate, însă nu-i putem acorda recomandarea noastră din cauza vignetării extrem de pronunţate.

samsung L210Samsung îl dotează pe L210

cu un senzor de ½,3 inchi de 10 megapixeli şi cu un stabilizator optic de imagine – şi acest lucru nu este de la sine înţeles pentru un aparat de doar 170 euro. Aparatul se numără printre cele mai mici şi mai uşoare aparate foto din această lună, dispunând şi de programele prioritate de diafragmă şi de timp, precum şi de alte dotări, cum ar fi reglarea clarităţii, a contrastului şi a saturaţiei de culoare. Primeşte pentru acestea cinci puncte, cu toate că nu afi şează nici histograma, nici rasterul. La manevrabilitate însă, reuşeşte să ajungă doar pe ultimul loc din test. Acest lucru se datorează în principal focalizării care funcţionează greoi în lumină slabă şi nici nu e precisă. Samsung a structurat funcţiile din meniu pe trei pagini, care se pot deschide cu o singură apăsare de tastă: un

un zoom 18x de la Nikon: P80 are o dotare generoasă cu numeroase posibilități de setare manuală. Pierde recomandarea pentru megazoom la limită, din cauza

focalizării sale automate lente.

10 megapixeli - 370 euro

Nikon Coolpix P8010 megapixeli - 250 euro

Panasonic lumix DMC-FX500

Recomandare pentru versatilitate: conceptul de utilizare al lui FX500 convinge prin soluțiile de detaliu reuşite, şi prin imaginile care fac o impresie echilibrată.

manuală îi lasă fotografului destul lumină slabă, FX500 convinge prin

un zoom 18x de la Nikon: P80 are o dotare generoasă cu numeroase posibilități

10 megapixeli - 370 euro

Nikon Coolpix P80

2008 octombrie 81

tEst APArAtE Foto

Page 82: Photo Magazine

Date

tehn

icere

zulta

te te

st

Aparat nikon Coolpix s52c samsung i8 samsung nv4 Kodak Easyshare z1012 Is nikon Coolpix P80 Panasonic Lumix DMC-FX500 samsung L210

Preț 300 euro 160 euro 170 euro 260 euro 370 euro 250 euro 170 euro

Senzor imagine / fi şier imagine

rezoluţie (neinterpolată) 3456 x 2592 pixeli, 1,7 µm 3264 x 2448 pixeli, 1,8 µm 3264 x 2448 pixeli, 1,8 µm 3648 x 2736 pixeli, 1,7 µm 3648 x 2736 pixeli, 1,7 µm 3.648 x 2.736 pixeli, 1,7 µm 3.648 x 2.736 pixeli, 1,7 µmMărime senzor, tip 1/2,5 inci rGB-ccD 1/2,5 inci rGB-ccD 1/2,5 inci rGB-ccD 1/2,3 inci rGB-ccD 1/2,3 inchi rGB-ccD 1/2,3 inchi rGB-ccD 1/2,3 inchi rGB-ccDFormat fi şier JPeG JPeG JPeG JPeG JPeG JPeG JPeG

obiectiv

Diafragmă / distanţă focală 3,3-4,2/6,3-18,9 mm, f2,8 3,5-4,5/6,3-18,9 mm, f3 3,5-4,5/6,3-18,9 mm, f3 2,8-4,8/5,8-70,2 mm, f2,8 2,8-4,8/5,8-70,2 mm, f2,8 2,8–5,9/4,4–22 mm, f2,8 2,7–5,2/6,6-18,6 mm, f2,8Distanţă focală comp. la fi lm, factor de zoomTastă zoom, stabilizator de imagine

38–114 mm, 3x zoom,tastă zoom, obiectiv

38–114 mm, 3x zoom,tastă zoom, –

38-114 mm, 3x zoom,tastă zoom, –

33-396 mm, 12x zoom,tastă zoom, obiectiv

27-486 mm, 18x zoom,tastă zoom, obiectiv

25-125 mm, 5x zoom,tastă zoom, senzor

37-111 mm, 3x zoom,tastă zoom, obiectiv

Focalizare: aF, focalizare manuală, câmp aF selectabil aF, –, – aF, –, – aF, –, – aF, –, focalizare manuală cu lupă aF, –, MF cu lupă aF, spot aF, – aF, –, –Macro: mărime minimă a obiectului, distanță minimă 154 x 115 mm, 15 cm 22 x 17 mm, 1 cm 21 x 16 mm, 1 cm 115 x 87 mm, 8 cm 73 x 55 mm, 4 cm 55 x 41 mm, 3 cm 49 x 37 mm, 4 cmZoom inteligent, protecție la apă, antișoc îngropat, –, – îngropat, –, – –, –, – –, –, – –, –, – –, –, – –, –, –

Control expunere

Timp de expunere 1/2.000–4 s 1/2.000–16 s 1/2.000–16 s 1/3.200–16 s 1/4.000–8 s 1/2.000–60 s 1/1.500–8 sMăsurare expunere (centru, spot, matrice) central, –, matrice cu 224 câmpuri central, spot, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice cu 5 câmpuri central, punct, matrice cu 256 câmpuri central, punct, matrice central, punct, matriceProgram, prioritate diafr., priorit. timp de exp., m. (P, Tv, av, M) P, –, –, – P, –, –, – P, –, –, – P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, –, –, Mcorecţia expunerii, corecţie bliţ +2 diafragme, – +2 diafragme, – +2 diafragme, – +2 diafragme, +1 diafragmă +2 diafragme, +2 nivel +2 diafragme, – +2 diafragme, –Setare sensibilitate iSo auto: 100-800, man.: 100-3200 auto: 80-200, man: 80-1.600 auto: 80-400, man: 80-1600 auto: 64-3200, man: 64-3200 auto: 64-1600, man: 64-2000 auto: 100-1600, man: 100-1600 auto: 80-400, man: 80-1600Balans de alb (auto, manual, în trepte, serie) auto, măs., valori fi xe, – auto, măs., valori fi xe, – auto, măs., valori fi xe, – auto, –, valori fi xe, – auto, măs., valori fi xe, – auto, măs., valori fi xe, – auto, măs., valori fi xe, –control claritate, contrast, saturaţie de culoare –, –, – claritate, contrast, saturaţie claritate, contrast, saturaţie claritate, –, – claritate, contrast, saturație claritate, contrast, saturație claritate, contrast, saturațieMemorare setări individuale ale aparatului memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări

Vizor / monitor / display

Vizor fără vizor fără vizor fără vizor vizor lcD cu 67333 pixeli vizor lcD cu 76667 puncte rGB fără vizor fără vizorMonitor 3 inchi, 76.667 puncte rGB 2,7 inchi, 76.667 pixeli rGB 2,5 inchi, 76.667 puncte rGB 2,5 inchi, 76.667 puncte rGB 2,7 inchi, 76.667puncte rGB 3 inchi, 76.667 puncte rGB, Touchscreen 2,5 inchi, 76.667 puncte rGB

afi şaj în timpul expunerii (histogramă, rasterrezoluție, comprimare, valori iSo,balans de alb, distanță focală, timp, diafragmă, corecție expunere, corecție bliț)

–, –,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,–, –, cor. exp., –

–, –,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., –

–, –,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., –

histogramă, rasterrezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., cor. bliț

histogramă la vizualizare, raster,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, distanţă,timp, diafragmă, cor. exp., cor. bliț

histogramă la vizualizare, raster,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., –

–, –,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., –

Conectivitate, dotare

Bliţ încorporat, soclu pentru bliţ extern (mufă, şină) bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, –conectivitate uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV

Tip memorie, tip acumulator SD, li-ion SD, SDhc, MMc plus, li-ion SD, SDhc, MMc plus, li-ion SD, SDhc, li-ion SD, li-ion SD, SDhc, MMc, li-ion SD, SDhc, MMc plus, li-ion

captură audio înregistrare sunet la img. și video înregistrare sunet la img. și video nregistrare sunet la img. și video nregistrare sunet la img. și video sunet la foto și video sunet la foto și video sunet la foto și videocaptură video (timp maxim, rezoluţie maximă,serie imagini pe secundă, format video, aF, funcție zoom)

600s, 640 x 480 pixeli,30 cadre/s, aVi, aF, –

7200 s, 800 x 592 pixeli,30 cadre/s, aVi, MJPeG, aF, zoom

4080 s, 800 x 592 pixeli,20 cadre/s, aVi, MPeG4, aF, zoom

1740 s, 1280 x 720 pixeli,30 cadre/s, Quicktime, MPeG4, aF, zoom

în limita memoriei, 640 x 480 pixeli,30 cadre/s, aVi, aF, –

500 s, 1280 x 720 pixeli,30 img/s, Quicktime, Motion JPeG, aF, –

7200 s, 800 x 592pixeli,20 img/s, aVi, MPeG4, aF, Zoom

Dimensiuni (lăţime x înălţime x lungime), greutate (fără baterii) 101 x 60 x 23 mm, 145 g 91 x 61 x 23 mm, 138 g 96 x 59 x 20 mm, 160 g 112 x 75 x 81 mm, 369 g 110 x 79 x 90 mm, 394 g 97 x 60 x 25 mm, 176 g 89 x 58 x 24 mm, 137 g

Dotare pachet / adrese

cablu curent, încărcător, acumulator alimentator, –, acumulator alimentator, –, acumulator alimentator, –, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator alimentator, –, acumulatoradresă internet www.nikon.ro www.samsung.ro www.samsung.ro www.kodak.com www.nikon.ro www.panasonic.ro www.samsung.ro

Calitate imaginerezoluţie iSo 100 centru prima, a doua, a treia distanţă focală 1 1043/914/907 Pl/Îi 1168/1090/1052 Pl/Îi 1187/1100/992 Pl/Îi 1137/1090/1046 Pl/Îi 1285/1027/931 Pl/Îi 1167/1091/1016 Pl/Îi 1220/1171/1068 Pl/Îirezoluţie iSo 100 margine prima, a doua, a treia distanţă focală 1) 906/932/854 Pl/Îi 1010/1050/984Pl/Îi 1035/1024/857 Pl/Îi 921/918/989 Pl/Îi 1063/913/834 Pl/Îi 897/1014/957 Pl/Îi 1062/1040/949 Pl/Îirezoluţie iSo 400 centru prima, a doua, a treia distanţă focală 1002/866/814 Pl/Îi 905/908/831 Pl/Îi 1072/1004/892 Pl/Îi 1110/1041/981 Pl/Îi 1077/876/761 Pl/Îi 1030/996/934 Pl/Îi 1061/1062/949 Pl/Îirezoluţie iSo 400 margine prima, a doua, a treia distanţă focală 837/841/700 Pl/Îi 853/877/792 Pl/Îi 922/905/748 Pl/Îi 846/840/894 Pl/Îi 898/726/653 Pl/Îi 771/917/845 Pl/Îi 911/901/803 Pl/ÎiPuncte rezoluţie iSo 100 / iSo 400 (fără limită de puncte) 1) 23,5/21,5 puncte 27/21,5 puncte 26,5/23,5 puncte 26/24,5 puncte 26/21,5 puncte 26/23,5 puncte 27,5/24,5 puncteZgomot de imagine iSo 100 / iSo 400 (maxim 15 puncte) 1) 2,1/3,0 Vn 10,5/7 puncte 1,2/4,0 Vn 14/3 puncte 1,5/1,7 Vn 13/12 puncte 2,8/2,8 Vn 8/8 puncte 2,0/3,5 Vn 11/5 puncte 1,3/2,4 Vn 14/9,5 puncte 1,3/2,1 Vn 14/10,5 puncteFidelitate culoare (max. 6 puncte) 7,6 Deltae 4,5 puncte 8,4 Deltae 4,5 puncte 9,6 Deltae 4puncte 8,5 Deltae 4,5 puncte 8,3 Deltae 4,5 puncte 6,9 Deltae 5 puncte 9,6 Deltae 4 puncteBalans de alb la lumină naturală (max. 4 puncte) 3 DeltarGB 3,5 puncte 4 DeltarGB 3 puncte 3 DeltarGB 3,5 puncte 2 DeltarGB 3,5 puncte 7 DeltarGB 2,5 puncte 5 DeltarGB 3 puncte 1 DeltarGB 4 punctecontrast obiect iSo 100 / iSo 400 (max. 8 puncte) 1) 9,0/8,0 diafragme 6/4,5 puncte 9,5/7 diafragme 6,5/3 puncte 8,5/8,0 diafragme 5,5/4,5 puncte 8,0/7,5 diafragme 4,5/3,5 puncte 8,5/7,0 diafragme 5,5/3 puncte 8,5/7,5 diafragme 5,5/3,5 puncte 9/7,5 diafragme 6/3,5 puncteVignetare: prima, a doua, a treia deschidere diafragmă 1/0,9/0,9 diafragme -0,5 puncte 0,3/0,2/0,2 diafragme 0,3/0,3/0,3 diafragme 0,7/0,3/0,4 diafragme 0,8/0,7/0,8 diafragme 1/0,5/0,9 diafragme -0,5 puncte 0,4/0,5/0,5 diafragmeGreşeli de scriere: prima, a doua, a treia deschidere diafragmă 1,5/0,2/0,5 % -0,5 puncte 0,9/0,4/0,5 % 0,9/0,4/0,5 % 1,2/0,2/0,2 % 0,4/0,2/0,1 % 0,4/0,1/0,2 % 1/0,3/0,1 %erori pixeli la 4 s, 1/15 s (de la 0,001% până la 1,5 puncte) 0 pixeli la 1 s 2 pixeli la 1 s 0 la 1 sec. 0 pixeli, 0 pixeli 0 pixeli, 0 pixeli 2 pixeli, 0 pixeli 0 pixeli, 0 pixelievaluare la analiză vizuală iSo 100 / iSo 400 Calitate imagine Iso 100/Iso 400 1 47/40 puncte 55/35 puncte 52,5/47,5 puncte 46,5/44 puncte 49,5/36,5 puncte 53/44 puncte 55,5/46,5 puncteControl / performanţeBliţ: valoare, luminozitate la margine la fotografi i superangulare număr ghid 4, 2,7 diafragme număr ghid 5, 1,7 diafragme număr ghid 4, 1,9 diafragme număr ghid 6, 2,6 diafragme nG 6, 2,6 diafragme nG 3, 3,3 diafragme nG 5, 1,5 diafragmenumăr fotografi i, serie fotografi i la rezoluţie maximă 1 img/s, 10 img. în serie 1,2 img/s, în limita memoriei 1,3 img/s, în limita memoriei 1,4 img/s, 3 img. în serie 1,4 img/s, 12 imagini în serie 2,5 img/s, 3 img./serie 1 img/s, în limita memorieiÎntârziere la pornire 2,7 s 2,2 s 2,3 s 2,2 s 2,4 s 1,8 s 2,1 sTimp aF + întârziere declanşare (max. 10 puncte) 0,49/1,2 s 2,5/0 puncte 0,49/0,42 s 2,5/3 puncte 0,48/0,53 s 2,5/2,5 puncte 0,39/0,86 s 3/0,5 puncte 0,39/0,86 s 0,5/0 puncte 0,60/0,56 s 2/2 puncte 0,61/0,82 s 2/1 puncteergonomie (max. 10 puncte) 5 puncte 5 puncte 5 puncte 6 puncte 6 puncte 5,5 puncte 4,5 puncteDotare / kit standard (max. 10 puncte) 2,5 puncte 3,5 puncte 3,5 puncte 6 puncte 7 puncte 6 puncte 5 puncte

Control şi performanţe (max. 30 puncte) 10 puncte 14 puncte 13,5 puncte 15,5 puncte 13,5 puncte 15,5 puncte 12,5 puncteTotal puncte 53,5 puncte 59 puncte 63,5 puncte 61 puncte 56,5 puncte 64 puncte 63,5 puncte (iSo 100/400 - medie) 2% peste medie 12,5% peste medie 21% peste medie 16,5% peste medie 8% peste medie 22% peste medie 21% peste medie

cele şapte aparate foto testate în acest articol ies în evidenţă prin anumite funcţionalităţi suplimentare, însă doar unul dintre ele merită cu adevărat recomandarea noastră de cumpărare: Samsung nV4, care îşi menţine o calitate bună a imaginii şi la rezoluţii înalte, iar player-ul MP3 integrat are o calitate a sunetului atât de bună încât putem să-i acordăm fără remuşcări califi cativul „multifuncţional”. recomandarea pentru manevrabilitate merge la Panasonic lumix DMc-FX500. numeroasele posibilităţi de reglare manuală sunt clasate atât de bine într-o interfaţă „prietenoasă”, încât nici măcar începătorii nu vor avea probleme să se obişnuiască.

Samsung l210 iese în evidență prin rezoluția sa bună şi prin zgomotul de imagine redus. Nu-i acordăm recomandarea noastră pentru câteva probleme de detaliu la

calitatea imaginilor.

10 megapixeli - 170 euro

Samsung l210

meniu cu funcţii care se afi şează pe marginea ecranului, un meniu principal şi un meniu pentru efecte. Nu are taste de acces rapid pentru corecţia expunerii sau pentru sensibilitate.

Calitatea imaginii şi viteza: l210 are o rezoluţie foarte bună şi un zgomot de imagine foarte redus, chiar şi la sensibilităţi foarte înalte: în mijloc ajunge la maxim 1.220 Pl/Îi şi spre margini la cel puţin 803 Pl/Îi. zgomotul de imagine variază între 1,3 Vn şi 2,1 Vn (iso100/400). Şi totuşi, calitatea imaginii nu a reuşit să ne convingă în totalitate: la sensibilităţi înalte apar pete întunecate din cauza colaborării destul de nereuşite dintre softul de reducere a zgomotului de imagine şi a celui de mărire a clarităţii. În plus, algoritmii de corecţie tind să elimine împreună cu zgomotul de imagine şi structurile mai fi ne din imagini. Şi acest lucru se accentuează odată cu creşterea sensibilităţii. la acestea se adaugă focalizarea automată lentă.

Concluzie: o dotare generoasă cu stabilizator optic de imagine şi setări manuale, un zgomot de imagine redus şi o rezoluţie bună – totul la doar 170 euro – Samsung

L210 are tot ce-i trebuie pentru a obţine recomandarea noastră pentru preţ/performanţe, dacă nu ar fi fost problemele de soft enumerate mai sus.

82 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Page 83: Photo Magazine

Aparat nikon Coolpix s52c samsung i8 samsung nv4 Kodak Easyshare z1012 Is nikon Coolpix P80 Panasonic Lumix DMC-FX500 samsung L210

Preț 300 euro 160 euro 170 euro 260 euro 370 euro 250 euro 170 euro

Senzor imagine / fişier imagine

rezoluţie (neinterpolată) 3456 x 2592 pixeli, 1,7 µm 3264 x 2448 pixeli, 1,8 µm 3264 x 2448 pixeli, 1,8 µm 3648 x 2736 pixeli, 1,7 µm 3648 x 2736 pixeli, 1,7 µm 3.648 x 2.736 pixeli, 1,7 µm 3.648 x 2.736 pixeli, 1,7 µmMărime senzor, tip 1/2,5 inci rGB-ccD 1/2,5 inci rGB-ccD 1/2,5 inci rGB-ccD 1/2,3 inci rGB-ccD 1/2,3 inchi rGB-ccD 1/2,3 inchi rGB-ccD 1/2,3 inchi rGB-ccDFormat fişier JPeG JPeG JPeG JPeG JPeG JPeG JPeG

obiectiv

Diafragmă / distanţă focală 3,3-4,2/6,3-18,9 mm, f2,8 3,5-4,5/6,3-18,9 mm, f3 3,5-4,5/6,3-18,9 mm, f3 2,8-4,8/5,8-70,2 mm, f2,8 2,8-4,8/5,8-70,2 mm, f2,8 2,8–5,9/4,4–22 mm, f2,8 2,7–5,2/6,6-18,6 mm, f2,8Distanţă focală comp. la film, factor de zoomTastă zoom, stabilizator de imagine

38–114 mm, 3x zoom,tastă zoom, obiectiv

38–114 mm, 3x zoom,tastă zoom, –

38-114 mm, 3x zoom,tastă zoom, –

33-396 mm, 12x zoom,tastă zoom, obiectiv

27-486 mm, 18x zoom,tastă zoom, obiectiv

25-125 mm, 5x zoom,tastă zoom, senzor

37-111 mm, 3x zoom,tastă zoom, obiectiv

Focalizare: aF, focalizare manuală, câmp aF selectabil aF, –, – aF, –, – aF, –, – aF, –, focalizare manuală cu lupă aF, –, MF cu lupă aF, spot aF, – aF, –, –Macro: mărime minimă a obiectului, distanță minimă 154 x 115 mm, 15 cm 22 x 17 mm, 1 cm 21 x 16 mm, 1 cm 115 x 87 mm, 8 cm 73 x 55 mm, 4 cm 55 x 41 mm, 3 cm 49 x 37 mm, 4 cmZoom inteligent, protecție la apă, antișoc îngropat, –, – îngropat, –, – –, –, – –, –, – –, –, – –, –, – –, –, –

Control expunere

Timp de expunere 1/2.000–4 s 1/2.000–16 s 1/2.000–16 s 1/3.200–16 s 1/4.000–8 s 1/2.000–60 s 1/1.500–8 sMăsurare expunere (centru, spot, matrice) central, –, matrice cu 224 câmpuri central, spot, matrice central, punct, matrice central, punct, matrice cu 5 câmpuri central, punct, matrice cu 256 câmpuri central, punct, matrice central, punct, matriceProgram, prioritate diafr., priorit. timp de exp., m. (P, Tv, av, M) P, –, –, – P, –, –, – P, –, –, – P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, Tv, av, M P, –, –, Mcorecţia expunerii, corecţie bliţ +2 diafragme, – +2 diafragme, – +2 diafragme, – +2 diafragme, +1 diafragmă +2 diafragme, +2 nivel +2 diafragme, – +2 diafragme, –Setare sensibilitate iSo auto: 100-800, man.: 100-3200 auto: 80-200, man: 80-1.600 auto: 80-400, man: 80-1600 auto: 64-3200, man: 64-3200 auto: 64-1600, man: 64-2000 auto: 100-1600, man: 100-1600 auto: 80-400, man: 80-1600Balans de alb (auto, manual, în trepte, serie) auto, măs., valori fixe, – auto, măs., valori fixe, – auto, măs., valori fixe, – auto, –, valori fixe, – auto, măs., valori fixe, – auto, măs., valori fixe, – auto, măs., valori fixe, –control claritate, contrast, saturaţie de culoare –, –, – claritate, contrast, saturaţie claritate, contrast, saturaţie claritate, –, – claritate, contrast, saturație claritate, contrast, saturație claritate, contrast, saturațieMemorare setări individuale ale aparatului memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări memorie pentru setări

Vizor / monitor / display

Vizor fără vizor fără vizor fără vizor vizor lcD cu 67333 pixeli vizor lcD cu 76667 puncte rGB fără vizor fără vizorMonitor 3 inchi, 76.667 puncte rGB 2,7 inchi, 76.667 pixeli rGB 2,5 inchi, 76.667 puncte rGB 2,5 inchi, 76.667 puncte rGB 2,7 inchi, 76.667puncte rGB 3 inchi, 76.667 puncte rGB, Touchscreen 2,5 inchi, 76.667 puncte rGB

afişaj în timpul expunerii (histogramă, rasterrezoluție, comprimare, valori iSo,balans de alb, distanță focală, timp, diafragmă, corecție expunere, corecție bliț)

–, –,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,–, –, cor. exp., –

–, –,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., –

–, –,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., –

histogramă, rasterrezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., cor. bliț

histogramă la vizualizare, raster,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, distanţă,timp, diafragmă, cor. exp., cor. bliț

histogramă la vizualizare, raster,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., –

–, –,rezoluție, compresie, iSo,balans de alb, –,timp, diafragmă, cor. exp., –

Conectivitate, dotare

Bliţ încorporat, soclu pentru bliţ extern (mufă, şină) bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, – bliț intern, –, –conectivitate uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV uSB 2.0, TV

Tip memorie, tip acumulator SD, li-ion SD, SDhc, MMc plus, li-ion SD, SDhc, MMc plus, li-ion SD, SDhc, li-ion SD, li-ion SD, SDhc, MMc, li-ion SD, SDhc, MMc plus, li-ion

captură audio înregistrare sunet la img. și video înregistrare sunet la img. și video nregistrare sunet la img. și video nregistrare sunet la img. și video sunet la foto și video sunet la foto și video sunet la foto și videocaptură video (timp maxim, rezoluţie maximă,serie imagini pe secundă, format video, aF, funcție zoom)

600s, 640 x 480 pixeli,30 cadre/s, aVi, aF, –

7200 s, 800 x 592 pixeli,30 cadre/s, aVi, MJPeG, aF, zoom

4080 s, 800 x 592 pixeli,20 cadre/s, aVi, MPeG4, aF, zoom

1740 s, 1280 x 720 pixeli,30 cadre/s, Quicktime, MPeG4, aF, zoom

în limita memoriei, 640 x 480 pixeli,30 cadre/s, aVi, aF, –

500 s, 1280 x 720 pixeli,30 img/s, Quicktime, Motion JPeG, aF, –

7200 s, 800 x 592pixeli,20 img/s, aVi, MPeG4, aF, Zoom

Dimensiuni (lăţime x înălţime x lungime), greutate (fără baterii) 101 x 60 x 23 mm, 145 g 91 x 61 x 23 mm, 138 g 96 x 59 x 20 mm, 160 g 112 x 75 x 81 mm, 369 g 110 x 79 x 90 mm, 394 g 97 x 60 x 25 mm, 176 g 89 x 58 x 24 mm, 137 g

Dotare pachet / adrese

cablu curent, încărcător, acumulator alimentator, –, acumulator alimentator, –, acumulator alimentator, –, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator –, încărcător, acumulator alimentator, –, acumulatoradresă internet www.nikon.ro www.samsung.ro www.samsung.ro www.kodak.com www.nikon.ro www.panasonic.ro www.samsung.ro

Calitate imaginerezoluţie iSo 100 centru prima, a doua, a treia distanţă focală 1 1043/914/907 Pl/Îi 1168/1090/1052 Pl/Îi 1187/1100/992 Pl/Îi 1137/1090/1046 Pl/Îi 1285/1027/931 Pl/Îi 1167/1091/1016 Pl/Îi 1220/1171/1068 Pl/Îirezoluţie iSo 100 margine prima, a doua, a treia distanţă focală 1) 906/932/854 Pl/Îi 1010/1050/984Pl/Îi 1035/1024/857 Pl/Îi 921/918/989 Pl/Îi 1063/913/834 Pl/Îi 897/1014/957 Pl/Îi 1062/1040/949 Pl/Îirezoluţie iSo 400 centru prima, a doua, a treia distanţă focală 1002/866/814 Pl/Îi 905/908/831 Pl/Îi 1072/1004/892 Pl/Îi 1110/1041/981 Pl/Îi 1077/876/761 Pl/Îi 1030/996/934 Pl/Îi 1061/1062/949 Pl/Îirezoluţie iSo 400 margine prima, a doua, a treia distanţă focală 837/841/700 Pl/Îi 853/877/792 Pl/Îi 922/905/748 Pl/Îi 846/840/894 Pl/Îi 898/726/653 Pl/Îi 771/917/845 Pl/Îi 911/901/803 Pl/ÎiPuncte rezoluţie iSo 100 / iSo 400 (fără limită de puncte) 1) 23,5/21,5 puncte 27/21,5 puncte 26,5/23,5 puncte 26/24,5 puncte 26/21,5 puncte 26/23,5 puncte 27,5/24,5 puncteZgomot de imagine iSo 100 / iSo 400 (maxim 15 puncte) 1) 2,1/3,0 Vn 10,5/7 puncte 1,2/4,0 Vn 14/3 puncte 1,5/1,7 Vn 13/12 puncte 2,8/2,8 Vn 8/8 puncte 2,0/3,5 Vn 11/5 puncte 1,3/2,4 Vn 14/9,5 puncte 1,3/2,1 Vn 14/10,5 puncteFidelitate culoare (max. 6 puncte) 7,6 Deltae 4,5 puncte 8,4 Deltae 4,5 puncte 9,6 Deltae 4puncte 8,5 Deltae 4,5 puncte 8,3 Deltae 4,5 puncte 6,9 Deltae 5 puncte 9,6 Deltae 4 puncteBalans de alb la lumină naturală (max. 4 puncte) 3 DeltarGB 3,5 puncte 4 DeltarGB 3 puncte 3 DeltarGB 3,5 puncte 2 DeltarGB 3,5 puncte 7 DeltarGB 2,5 puncte 5 DeltarGB 3 puncte 1 DeltarGB 4 punctecontrast obiect iSo 100 / iSo 400 (max. 8 puncte) 1) 9,0/8,0 diafragme 6/4,5 puncte 9,5/7 diafragme 6,5/3 puncte 8,5/8,0 diafragme 5,5/4,5 puncte 8,0/7,5 diafragme 4,5/3,5 puncte 8,5/7,0 diafragme 5,5/3 puncte 8,5/7,5 diafragme 5,5/3,5 puncte 9/7,5 diafragme 6/3,5 puncteVignetare: prima, a doua, a treia deschidere diafragmă 1/0,9/0,9 diafragme -0,5 puncte 0,3/0,2/0,2 diafragme 0,3/0,3/0,3 diafragme 0,7/0,3/0,4 diafragme 0,8/0,7/0,8 diafragme 1/0,5/0,9 diafragme -0,5 puncte 0,4/0,5/0,5 diafragmeGreşeli de scriere: prima, a doua, a treia deschidere diafragmă 1,5/0,2/0,5 % -0,5 puncte 0,9/0,4/0,5 % 0,9/0,4/0,5 % 1,2/0,2/0,2 % 0,4/0,2/0,1 % 0,4/0,1/0,2 % 1/0,3/0,1 %erori pixeli la 4 s, 1/15 s (de la 0,001% până la 1,5 puncte) 0 pixeli la 1 s 2 pixeli la 1 s 0 la 1 sec. 0 pixeli, 0 pixeli 0 pixeli, 0 pixeli 2 pixeli, 0 pixeli 0 pixeli, 0 pixelievaluare la analiză vizuală iSo 100 / iSo 400 Calitate imagine Iso 100/Iso 400 1 47/40 puncte 55/35 puncte 52,5/47,5 puncte 46,5/44 puncte 49,5/36,5 puncte 53/44 puncte 55,5/46,5 puncteControl / performanţeBliţ: valoare, luminozitate la margine la fotografii superangulare număr ghid 4, 2,7 diafragme număr ghid 5, 1,7 diafragme număr ghid 4, 1,9 diafragme număr ghid 6, 2,6 diafragme nG 6, 2,6 diafragme nG 3, 3,3 diafragme nG 5, 1,5 diafragmenumăr fotografii, serie fotografii la rezoluţie maximă 1 img/s, 10 img. în serie 1,2 img/s, în limita memoriei 1,3 img/s, în limita memoriei 1,4 img/s, 3 img. în serie 1,4 img/s, 12 imagini în serie 2,5 img/s, 3 img./serie 1 img/s, în limita memorieiÎntârziere la pornire 2,7 s 2,2 s 2,3 s 2,2 s 2,4 s 1,8 s 2,1 sTimp aF + întârziere declanşare (max. 10 puncte) 0,49/1,2 s 2,5/0 puncte 0,49/0,42 s 2,5/3 puncte 0,48/0,53 s 2,5/2,5 puncte 0,39/0,86 s 3/0,5 puncte 0,39/0,86 s 0,5/0 puncte 0,60/0,56 s 2/2 puncte 0,61/0,82 s 2/1 puncteergonomie (max. 10 puncte) 5 puncte 5 puncte 5 puncte 6 puncte 6 puncte 5,5 puncte 4,5 puncteDotare / kit standard (max. 10 puncte) 2,5 puncte 3,5 puncte 3,5 puncte 6 puncte 7 puncte 6 puncte 5 puncte

Control şi performanţe (max. 30 puncte) 10 puncte 14 puncte 13,5 puncte 15,5 puncte 13,5 puncte 15,5 puncte 12,5 puncteTotal puncte 53,5 puncte 59 puncte 63,5 puncte 61 puncte 56,5 puncte 64 puncte 63,5 puncte (iSo 100/400 - medie) 2% peste medie 12,5% peste medie 21% peste medie 16,5% peste medie 8% peste medie 22% peste medie 21% peste medie

2008 octombrie 83

tEst APArAtE Foto

Page 84: Photo Magazine

Sigma DP1 este primul aparat foto compact cu senzor de

sLr, astfel că şi aşteptările sunt

pe m ăsură. Redactat de: Ovidiu Pascu

o remarcă deloc exagerată: dacă ceilalţi producători se concentrează tot mai mult pe

multifuncţionalitate şi pe îmbunătăţirea imaginilor, sigma dP1 vine cu un spectru de funcţii de pe vremea aparatelor foto analoage. e dotat cu un display de 2,5 inchi cu 77.000 pixeli, însă

sigma DP1 cu senzor de Slr

Xxxxxxxxxxxxxxxx

în rest mai nimic ca funcţii moderne: lipsesc programele tematice, dar are programele prioritate de timp şi de diafragmă, precum şi funcţia ae-lock. ajustarea manuală este şi ea posibilă, la fel focalizarea manuală cu ajutorul unei rotiţe, care ajustează fără trepte de la 30 cm la infinit. claritatea e controlată

cu ajutorul unei lupe, îndeajuns pentru a putea focaliza corect la o distanţă focală de 28 mm. faptul că un aparat cu obiectiv cu distanţă focală fixă ar trebui să declanşeze foarte rapid nu e valabil şi în cazul lui dP1, care are nevoie pentru a focaliza automat şi a declanşa de nu mai puţin de 1,55 s. În low-light,

focalizarea e asistată de bliţul pop-up. zoom există la bord doar în varianta digitală (8x), însă de la 4x claritatea scade foarte mult, datorită interpolării tot mai masive a pixelilor.

amatorii de funcţii şi mai arhaice pot să monteze un vizor optic (Vf-11) şi să închidă complet display-ul

84 octombrie 2008

Page 85: Photo Magazine

Carcasa old school a modelului sigma DP1 este contrazisă surprinzător de un bliț pop-up.

Sigma perfecţionează tot mai mult senzorul Foveon, lucru scos în evidenţă de cele 52,5 puncte primite de DP1 la iSo 400 pentru calitatea imaginii. Fidelitatea de culoare şi zgomotul de imagine sunt de un nivel exemplar pentru aparatele foto compacte, corespunzătoare aşteptărilor de la un senzor Slr. Totuşi, aparatul de la Sigma nu reuşeşte să ne convingă întrutotul: în raW, aparatul se mişcă încet, fie că e vorba de focalizarea automată, fie de procesarea/salvarea internă a imaginilor – concurenţa lucrează mult mai rapid. Fotograful e obligat să aştepte atât în single shot, cât şi la fotografierea în serie. 800 de euro e un preţ foarte piperat pentru un aparat foto compact cu grosimea de 5 cm fără zoom, cu o calitate a imaginii peste medie, însă cu o viteză foarte redusă.

Date

tehn

icere

zulta

te te

st

Aparat sigma DP1Preț 800 euro

Senzor imagine / fişier imagine

rezoluţie (neinterpolată) 2.640 x 1.760 pixeli, 8,1 µmMărime senzor, tip cMoSFormat fişier JPeG, raW

obiectiv

Diafragmă / distanţă focală 4/16,6 mm, f13,3Distanţă focală comp. la film, factor de zoomTastă zoom, stabilizator de imagine

28 mm, –,tastă zoom, –

Focalizare: aF, focalizare manuală, câmp aF selectabil aF, spot aF, focalizare manuală cu lupăMacro: mărime minimă a obiectului, distanță minimă 287 x 191 mm, 22 cmZoom inteligent, protecție la apă, antișoc –, –, –control expunere

Timp de expunere 1/2.000–15 sMăsurare expunere (centru, spot, matrice) central, spot, matriceProgram, prioritate diafr., priorit. timp de exp., m. (P, Tv, av, M) P, av, Tv, Mcorecţia expunerii, corecţie bliţ +3 diafragme, +3 diafragmeSetare sensibilitate iSo auto: 100-800, man: 100-800Balans de alb (auto, manual, în trepte, serie) auto, măs., valori fixe, –control claritate, contrast, saturaţie de culoare claritate, contrast, saturațieMemorare setări individuale ale aparatului –Vizor / monitor / display

Vizor fără vizorMonitor 2,5 inchi, 77.000 puncte rGB

afişaj în timpul expunerii (histogramă, rasterrezoluție, comprimare, valori iSo,balans de alb, distanță focală, timp, diafragmă, corecție expunere, corecție bliț)

–, –,–, compresie, iSo,balans de alb, distanță,timp, diafragmă, cor. exp., cor. bliț.

conectivitate, dotare

Bliţ încorporat, soclu pentru bliţ extern (mufă, şină) bliț intern, –, șinăconectivitate uSB 2.0, TVTip memorie, tip acumulator SD, MMc, SDhc, li-ioncaptură audio 10 sec., înregistrare sunet la img. și videocaptură video (timp maxim, rezoluţie maximă,serie imagini pe secundă, format video, aF, funcție zoom)

în limita memoriei s, 320 x 240 pixeli,30 cadre/s, Quicktime, –, zoom

Dimensiuni (lăţime x înălţime x lungime), greutate (fără baterii) 113 x 60 x 50 mm, 250 g

Dotare pachet / adrese cablu curent, încărcător, acumulator cablu curent, –, acumulatoradresă internet www.sigma-photo.com

Calitate imaginerezoluţie iSo 100 centru prima, a doua, a treia distanţă focală 1 1.052 Pl/Îirezoluţie iSo 100 margine prima, a doua, a treia distanţă focală 1) 1.052 Pl/Îirezoluţie iSo 400 centru prima, a doua, a treia distanţă focală 1.052 Pl/Îirezoluţie iSo 400 margine prima, a doua, a treia distanţă focală 1.052 Pl/ÎiPuncte rezoluţie iSo 100 / iSo 400 (fără limită de puncte) 1) 26,5/26,5 puncteZgomot de imagine iSo 100 / iSo 400 (maxim 15 puncte) 1) 0,6/1,3 Vn 15/14 puncteFidelitate culoare (max. 6 puncte) 7,5 Deltae 4,5 puncteBalans de alb la lumină naturală (max. 4 puncte) 5 DeltarGB 3 punctecontrast obiect iSo 100 / iSo 400 (max. 8 puncte) 1) 9/8 diafragme 6/4,5 puncteVignetare: prima, a doua, a treia deschidere diafragmă 0,8 diafragmeGreşeli de scriere: prima, a doua, a treia deschidere diafragmă 0,6 %erori pixeli la 4 s, 1/15 s (de la 0,001% până la 1,5 puncte) 2 pixeli, 1 pixelievaluare la analiză vizuală iSo 100 / iSo 400

Calitate imagine Iso 100/Iso 400 1 55/52,5 puncte

Control / performanţeBliţ: valoare, luminozitate la margine la fotografii superangulare număr ghid 4, 3,3 diafragmenumăr fotografii, serie fotografii la rezoluţie maximă 3,5 img/s, 3 imagini în serieÎntârziere la pornire 3,7 sTimp aF + întârziere declanşare (max. 10 puncte) 1,55 s 0 puncteergonomie (max. 10 puncte) 5 puncteDotare / kit standard (max. 10 puncte) 4 puncte

Control şi performanţe (max. 30 puncte) 9 puncte

total puncte 63 puncte (Iso 100/400 - medie) 22,5% peste medie

400), iar zgomotul de imagine e şi el foarte redus: 0,6 Vn la iso 100 şi 1,3 Vn la iso 400 sunt valori corespunzătoare slr-urilor, cu mult superioare celor obţinute de aparatele foto compacte. la iso 400, zgomotul de imagine devine vizibil doar la suprafeţele omogene unde apar treceri de la roşu spre verde.

Prea lentdupă cum ştim, în general salvarea

imaginilor raw durează mai mult decât cea a jPeg-urilor, însă în acest caz durata e extremă. funcţia de fotografiere în serie permite expunerea a trei imagini, după care trebuie aşteptat, chiar şi în cazul cardurilor rapide, până la zece secunde pentru prelucrarea şi salvarea imaginilor. În timpul salvării, meniul rămâne inaccesibil, aşa că dacă doriţi, de exemplu, să modificaţi balansul de alb va trebui să aşteptaţi.

pentru a economisi energia bateriilor. accesoriul îl transformă pe dP1 (250 g) într-o apariţie destul de interesantă. ergonomia sa e bună, handling-ul la fel: meniul e bine structurat în două sub-pagini, şi cam atât. navigarea prin cele două pagini e însă chinuitor de lentă. nu există taste configurabile, nici taste de acces direct la sensibilitate şi balansul de alb. la un preţ de 800 euro, mai scump chiar decât unele slr-uri, ne-am fi aşteptat măcar la un stabilizator de imagine sau la o sensibilitate iso peste 800, şi aceasta pentru că până şi expunerile în superangular sunt neclare la timpi de expunere mai lungi.

Calitatea imaginilor rAWla fel ca la modelul slr, sd14, şi

dP1 este dotat cu un senzor foveon cu trei straturi (rgb) a câte 5 megapixeli. senzorul foveon lucrează cu toate informaţiile de culoare la fiecare pixel în parte. alţi senzori capturează în fiecare punct de imagine numai informaţiile despre roşu, verde sau albastru, pe care aparatul le interpolează ulterior. această densitate de informaţii mult mai mare per pixel ridică rezoluţia cu mult peste nivelul unui aparat de 5 megapixeli, până la 1.052 Pl/Îi în mijloc şi pe margini, la iso 100 şi 400, o valoare echivalentă cu cea a unui senzor foarte bun de 8 megapixeli. contrastul scade şi el mult mai moderat decât la alte aparate compacte. spre deosebire de sd14, fidelitatea de culoare este mult mai bună şi mult mai stabilă. totuşi, observăm în continuare o diferenţă între expunerile la diferite sensibilităţi. tonalitatea culorilor este 7,5, însă balansul de alb cu delta rgb 5 nu lucrează cu precizie. contrastul dinamic este de 9 până la 8 diafragme (iso 100-

2008 octombrie 85

tEst APArAtE Foto

Page 86: Photo Magazine

86 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

top PRODusEoBieCTiVe

Preț (euro)

echivalentul distanței focale (mm)

rezoluție max. 65 puncte

contrast max. 70 puncte

centrare max. 6 puncte

Distorsionare max. 3 puncte

Vignetare max. 6 puncte

Punctaj final max.

150 puncteCanon Eos 1Ds Mark II — grupă de senzor 43 mm/16 MP/Bayer Tamron aF 2,8-4/17-35 mm SP Di lD aspherical (iF) 390 17-35 49,5/47,5/46 64/61/59,5 -/-/- 1,5/2,5/2,5 -/2/3 113 canon eF 4/17-40 mm l uSM 800 17-40 54,5/55/52 71/71,5/70,5 -/-/- 1,5/2,5/2,5 -/2/3 128,5 Sigma eX 2,8/24-60 mm DG 400 24-60 52,5/48,5/48,5 69,5/65/62,5 -/-/- 2/2,5/2,5 -/2/2 119 canon eF 4/ 24-105 mm l iS uSM 1200 24-105 50/53,5/54,5 66/72,5/73 -1/-/- 1,5/2/2 -/2,5/2 126✔ Tamron aF 2,8/28-75 mm SP Xr Di lD asph. (iF) Macro 330 28-75 56/53,5/54,5 74/72/73,5 -/-1/- 2/2,5/2,5 -/2/2 131✔ canon eF 2,5/50 mm compact Macro 280 50 51,5/-/- 70/-/- -/-/- 3/-/- 1,5/-/- 126✔ Sigma eX 2,8/50 mm DG Macro 280 50 53,5/-/- 73/-/- -/-/- 2,5/-/- 1,5/-/- 130,5✔ Tamron aF 2,8/90 mm SP Di 1:1 Macro 390 90 55/-/- 75/-/- -/-/- 3/-/- 3,5/-/- 136,5✔ canon eF 2/100 mm uSM 450 100 54/-/- 73/-/- -/-/- 3/-/- 2/-/- 132✔ Sigma eX 2,8/105 mm DG Macro 400 105 55,5/-/- 72/-/- -/-/- 2,5/-/- 3/-/- 133Canon Eos 5D — grupă de senzor 43 mm/13 MP/Bayer canon eF 2,8/16-35 mm l uSM 1270 16-35 41/40,5/40 51/50,5/51 -/-/- 1/2,5/2,5 -/2/2 94,5 canon eF 4/17-40 mm l uSM 800 17-40 42,5/41,5/42,5 54,5/52,5/52,5 -/-/- 2/2,5/2,5 -/1/2 98,5 canon eF 2,8/20 mm uSM 470 20 40,5/-/- 48,5/-/- -3/-/- 2,5/-/- -/-/- 88,5✔ canon eF 2,8/24 mm 470 24 41,5/-/- 52/-/- -/-/- 2,5/-/- 0,5/-/- 96,5 canon eF 2,8/24-70 mm l uSM 1330 24-70 38/41,5/40 46,5/53/49,5 -/-/- 2/3/2,5 1/3/2,5 94 Sigma eX 2,8/28-70 mm DG 350 28-70 41/39,5/41,5 52/46,5/51,5 -/-/- 2/2,5/2,5 1/2,5/2 95✔ Tamron aF 2,8/28-75 SP Xr Di lD asph. (iF) Macro 330 28-75 42,5/42/41,5 52/52/53,5 -/-/- 2/2,5/2,5 -/2/2 98✔ canon eF 3,5-5,6/28-135 mm iS uSM 480 28-135 40/42,5/43 50/55,5/55 -3/-/- 1/2,5/2,5 1,5/3/3 99 Sigma 3,5-5,6/28-200 mm DG Macro 200 28-200 41,5/44,5/43,5 52/54,5/54,5 -/-/- 1,5/2/2 0,5/3/3 101✔ canon eF 2,5/50 mm compact Macro 280 50 44,5/-/- 56/-/- -3/-/- 3/-/- 1/-/- 101,5✔ Sigma eX 2,8/50 mm DG Macro 280 50 42,5/-/- 56/-/- -/-/- 2,5/-/- 2/-/- 103✔ canon eF 2,8/70-200 mm l iS uSM 1800 70-200 40/41,5/40,5 53/55,5/53,5 -/-/- 2,5/2,5/2,5 3/2/2 99,5✔ Sigma eX 2,8/70-200 mm DG aPo hSM 980 70-200 40,5/40/39 54/52,5/52,5 -/-1/- 2,5/2,5/2 4/2/1,5 97,5✔ canon eF 4-5,6/70-300 mm iS uSM 530 70-300 43,5/43/43,5 56,5/56/54 -/-/- 2/2,5/2 3/3/3 104✔ canon eF 1,2/85 mm l ii uSM 1960 85 42/-/- 51,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 2/-/- 98✔ Tamron aF 2,8/90 mm SP Di 1:1 Macro 390 90 42/-/- 53/-/- -1/-/- 2,5/-/- 3/-/- 99,5✔ canon eF 2,8/100 mm uSM Macro (1:1) 590 100 43/-/- 56,5/-/- -/-/- 3/-/- 3/-/- 105,5✔ canon eF 2/100 mm uSM 450 100 43,5/-/- 55/-/- -/-/- 3/-/- 2/-/- 103,5✔ Tokina aT-X 2,8/100 mm Macro 390 100 41,5/-/- 54,5/-/- -1/-/- 2,5/-/- 3/-/- 100,5✔ Sigma eX 4/100-300 mm DG aPo hSM 1070 100-300 43/44,5/42,5 56,5/57,5/55,5 -/-/- 3/2,5/2,5 4/4/3 106✔ Sigma eX 2,8/105 mm DG Macro 400 105 43/-/- 56/-/- -/-/- 2,5/-/- 3,5/-/- 105✔ canon eF 3,5/180 mm l uSM Macro (1:1) 1460 180 41/-/- 53/-/- -/-/- 3/-/- 3/-/- 100✔ Sigma eX 3,5/180 mm DG aPo hSM Macro 760 180 40/-/- 52/-/- -/-/- 3/-/- 2/-/- 97✔ Tamron aF 3,5/180 mm SP Xr Di lD (iF) 1:1 Macro 650 180 39,5/-/- 53/-/- -/-/- 3/-/- 2/-/- 97,5✔ canon eF 4/300 mm l iS uSM 1460 300 40,5/-/- 53,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 4/-/- 100,5canon eoS 20D/350D — grupă de senzor 27–28 mm/8 MP/Bayer Sigma eX 4-5,6/10-20 mm Dc hSM iF 490 16-30 26,5/26,5/27 34/31/33,5 -/-/- 2/2,5/2,5 1/1,5/2 63,5✔ canon eF-S 3,5-4,5/10-22 mm uSM 800 16-35,2 27,5/28/28 32,5/33/33,5 -3/-/- 2/2,5/2,5 1,5/2,5/2,5 64,5✔ Tamron aF 4,5-5,6/11-18 mm SP Di ii lD aspherical (iF) 490 17,6-28,8 29,5/27/27 36,5/32,5/33,5 -/-/- 1,5/2,5/2,5 3,5/4/4 68 Sigma eX 4,5-5,6/12-24 mm DG iF aspherical 760 19,2-38,4 26/26,5/26,5 28,5/30/31 -/-/- 2,5/2,5/2,5 2,5/3,5/3,5 62✔ Tokina aT-X 4/12-24 mm Pro DX 450 19,2-38,4 28,5/28/27 37,5/35,5/34,5 -/-/- 1,5/2,5/2,5 3,5/4,5/5 70 canon eF 2,8/14 mm l uSM 2100 22,4 26/-/- 32,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 3/-/- 64 Sigma eX 2,8/14 mm hSM iF aspherical 650 22,4 27/-/- 33,5/-/- -/-/- 2/-/- 3/-/- 65,5 Sigma eX 3,5-4,5/15-30mm DG aspherical iF 350 24-48 27/27/26,5 33/31/31,5 -/-/- 2/3/2,5 3/4/4 65✔ canon eF 2,8/16-35 mm l uSM 1270 25,6-56 26,5/27/27 32/30/32,5 -/-/-1 2/3/2,5 5/5/5 65,5✔ Tamron aF 2,8-4/17-35 mm SP Di lD aspherical (iF) 390 27,2-56 28/28/27,5 35,5/35,5/34 -/-/- 2/3/3 4/4,5/5 70✔ canon eF 4,0/17-40 mm l uSM 800 27,2-64 27,5/28/27,5 34,5/33,5/34 -/-/- 2/3/3 4,5/5/5 69 canon eF-S 4,0-5,6/17-85 mm iS uSM 550 27,2-136 26,5/26,5/27 29/31/32 -/-1/-1 1,5/2/2,5 1,5/4,5/4 62 Sigma 3,5-5,6/18-50 mm Dc 120 28,8-80 28/27,5/26,5 36/34/33 -/-/-1 2/2,5/3 3/4,5/4 67,5✔ Sigma eX 2,8/18-50 mm Dc 390 28,8-80 28/28/28 35,5/35/36,5 -/-/- 2/3/3 2,5/4/2,5 69,5 canon eF-S 3,5-5,6/18-55 mm 130 28,8-88 26,5/25/26 32,5/27,5/31 -/-3/-1 2/3/3 3/4,5/4,5 61,5 Sigma 3,5-5,6/18-125 mm Dc aspherical iF 250 28,8-200 28/26,5/25,5 34,5/32/30 -/-/- 2/2/2 2/4,5/3,5 64 Sigma 3,5-6,3/18-200 mm Dc 350 28,8-320 28/26/25,5 35,5/29/28 -1/-/- 2/2/2 2,5/4/4 62,5✔ Sigma 3,5-6,3/18-200 mm Dc oS 350 28,8-320 29,5/27/27,5 36/33/34 -/-/- 1,5/2,5/2,5 3/4,5/3,5 68 Tamron aF 3,5-6,3/18-200 mm Xr Di ii asph. (iF) Macro 350 28,8-320 27,5/25,5/25 34,5/28/26,5 -/-/- 1/2,5/2,5 3/5,5/5 62 Tamron aF 3,5-6,3/18-250 mm Di ii aspherical lD (iF) Macro 450 28,8-400 29,5/27,5/25,5 37/33,5/28,5 -/-/- 1/2,5/2,5 2/4,5/4 66 Tamron aF 3,5-4,5/19-35 mm 260 30,4-56 27/27,5/27,5 32/33,5/34,5 -/-/- 1,5/2,5/2,5 3,5/4/4,5 67✔ canon eF 2,8/20 mm uSM 470 32 27,5/-/- 34/-/- -/-/- 2,5/-/- 3/-/- 67✔ Sigma eX 1,8/20 mm DG asph. rF 430 32 27,5/-/- 32,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 3,5/-/- 66 canon eF 3,5-4,5/20-35 mm uSM 450 32-56 27/27/27 33,5/33/32,5 -/-/-1 2/2,5/2,5 3,5/4,5/4,5 66✔ Sigma eX 2,8/20-40 mm DG DF 380 32-64 27,5/27,5/27,5 35/33,5/33 -/-/- 2/3/2,5 3,5/4/4,5 68✔ canon eF 2,8/24 mm 470 38,4 28/-/- 34,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 3,5/-/- 68,5 Sigma eX 1,8/24 mm DG Macro aspherical 390 38,4 26,5/-/- 29,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 4/-/- 62,5 Sigma eX 2,8/24-60 mm DG aspherical iF 400 38,4-96 27/24,5/24,5 34/28,5/26,5 -3/-/-1 2,5/3/2,5 5/5/5 61,5 canon eF 2,8/24-70 mm l uSM 1330 38,4-112 26,5/26,5/24,5 32,5/32,5/27,5 -/-/-1 2,5/3/2,5 5/5/5 64 Sigma eX 2,8/24-70 mm DG DF 450 38,4-112 27/26/25 32,5/31,5/28,5 -/-/- 2,5/2,5/2,5 5/5/5 64,5✔ canon eF 4/24-105 mm l iS uSM 1200 38,4-168 27,5/27/28 33,5/32/35 -/-/- 2/2,5/2,5 5/5/5 68,5 canon eF 1,8/28 mm uSM 440 44,8 26,5/-/- 30,5/-/- -1/-/- 2,5/-/- 4/-/- 62,5 canon eF 2,8/28 mm 200 44,8 26,5/-/- 33,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 4/-/- 66,5 Sigma eX 1,8/28 mm DG Macro aspherical 300 44,8 26,5/-/- 32/-/- -1/-/- 2,5/-/- 4/-/- 64✔ Sigma eX 2,8/28-70 mm DG aspherical iF 320 44,8-112 28/26,5/25 37,5/30,5/29 -/-/- 2,5/3/3 5/5/5 66,5✔ Tamron SP aF 2,8/28-75 mm Xr Di lD aspherical (iF) Makro 330 44,8-120 28,5/28/28 38,5/37/36,5 -/-/- 3/3/2,5 5/5/5 73,5 canon eF 3,5-5,6/28-135 mm iS uSM 480 44,8-216 26,5/27,5/27,5 33,5/34,5/33,5 -/-/- 2/2,5/2,5 4/5/5 68✔ Sigma eX 1,4/30 mm Dc hSM 420 48 27/-/- 33,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 2/-/- 65 canon eF 2/35 mm 280 56 26,5/-/- 31/-/- -/-/- 2,5/-/- 4/-/- 64 canon eF 2,5/50 mm Makro (1:2) 280 80 27/-/- 32/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 66,5✔ Sigma eX 2,8/50 mm DG Makro (1:1) 280 80 28/-/- 36/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 72 Sigma 4-5,6/55-200 mm Dc 150 88-320 28/26,5/26 36/31,5/31 -/-/- 2,5/2,5/2,5 4,5/4,5/4,5 66,5✔ canon eF-S 2,8/60 mm uSM Macro 370 96 28,5/-/- 39/-/- -/-/- 3/-/- 3/-/- 73,5✔ canon eF 2,8/70-200 mm l iS uSM 1800 112-320 29/28,5/27 37/35/32,5 -/-/- 2,5/3/3 5/5/4,5 70,5✔ Sigma eX 2,8/70-200 mm DG aPo hSM 980 112-320 28,5/27,5/27 37,5/35/33,5 -/-/- 2/2/2 5,5/5/4,5 70 Sigma eX 2,8/70-200 mm DG aPo hSM iF Macro 980 112-320 29,5/27,5/26,5 38/34/32 -/-/-1 2,5/3/2,5 5/5/4 69,5✔ canon eF 4-5,6/70-300 mm iS uSM 530 112-480 29/28,5/27 37/36/33 -/-/- 2,5/3/2,5 5/5,5/5 71,5 canon eF 4,5-5,6/70-300 mm Do iS uSM 1060 112-480 28/26,5/25,5 37/33,5/29,5 -/-/- 3/2,5/2,5 5,5/5,5/5 68 Tamron aF 4-5,6/70-300 mm Di lD Macro 130 112-480 28/28/26 33/32/30 -/-1/- 3/2,5/2,5 5/5/5 66,5 Sigma eX 4,5-5,6/80-400 mm DG aPo oS rF 1200 128-640 27,5/28,5/27,5 33,5/35,5/32 -/-/- 2,5/2,5/3 5,5/5,5/4 69✔ Tamron aF 2,8/90 mm SP Di Macro (1:1) 390 144 28,5/-/- 37,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 74

Page 87: Photo Magazine

2008 octombrie 87

tEst APArAtE Foto

✔ canon eF 2,8/100 mm Macro uSM (1:1) 590 160 28,5/-/- 38/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 74✔ Sigma eX 4/100-300 mm DG aPo hSM iF 1180 160-480 28/28/27 35,5/36/32,5 -/-/- 3/3/3 5/5,5/5 70,5✔ canon eF 4,5-5,6/100-400 mm l iS uSM 1600 160-640 28,5/28/27,5 37/35,5/33,5 -/-/- 3/3/3 5/5,5/5 71,5✔ Sigma eX 2,8/105 mm DG Makro (1:1) 400 168 28,5/-/- 35,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 72✔ Sigma eX 2,8/150 mm DG aPo hSM (iF) Macro 590 240 27/-/- 36/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 70,5✔ canon eF 3,5/180 mm l uSM Macro (1:1) 1460 288 27,5/-/- 34,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 69,5✔ Sigma eX 3,5/180 mm DG aPo hSM iF Macro 760 288 27,5/-/- 35,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 71✔ Tamron aF 3,5/180 mm SP Xr Di lD (iF) 1:1 Macro 650 288 28/-/- 36,5/-/- -/-/- 3/-/- 4/-/- 71,5✔ canon eF 2,8/200 mm l ii uSM 850 320 29/-/- 36,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 73,5✔ canon eF 2,8/300 mm l iS uSM 4500 480 28,5/-/- 36,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 72,5✔ canon eF 4/300 mm l iS uSM 1460 480 26,5/-/- 34,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 69✔ Sigma eX 2,8/300 mm DG aPo hSM iF 2000 480 27/-/- 35,5/-/- -1/-/- 3/-/- 5/-/- 69,5✔ canon eF 4/300 mm l iS uSM 1460 480 26,5/-/- 34,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 69✔ Sigma eX 2,8/300 mm DG aPo hSM 2000 480 27/-/- 35,5/-/- -1/-/- 3/-/- 5/-/- 69,5 canon eF 4/400 mm Do iS uSM 6700 640 26,5/-/- 33/-/- -1/-/- 3/-/- 5/-/- 66,5✔ canon eF 2,8/400 mm l iS uSM 7500 640 28,5/-/- 37/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 73nikon D2X/D2Xs — grupă de senzor 27–28 mm/12 MP/Bayer nikon aF-S nikkor 2,8/17-35 mm D iF-eD 1640 25,5-52,5 36,5/33,5/37 40,5/33,5/42 -/-/- 2/3/2,5 5/4,5/4 81,5 Tamron aF 2,8-4/17-35 mm SP Di lD asph. (iF) 390 25,5-52,5 36/35,5/36 39/39/38 -/-/- 2/2,5/3 4/4,5/4,5 81,5✔ nikon aF-S nikkor 2,8/17-55 mm DX G iF-eD 1400 25,5-82,5 37,5/38,5/36 44/46/39 -/-1/- 2/2,5/2,5 5/4,5/4 87 Sigma eX 2,8/24-60 mm DG 400 36-90 35,5/36/36,5 38/38,5/40,5 -/-/- 2,5/3/2,5 4/4,5/5 82✔ Tamron aF 2,8/28-75 mm SP Xr Di lD asph. (iF) Macro 330 42-112,5 36,5/37/37 39,5/42/42 -1/-1/-1 2,5/3/2,5 5/5/5 84,5✔ Sigma eX 2,8/50 mm DG Makro 280 75 37/-/- 42/-/- -1/-/- 3/-/- 4,5/-/- 85,5✔ nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D (1:1) 430 90 39/-/- 44,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 91,5✔ Tamron aF 2,8/90 mm SP Di 1:1 Macro 390 135 38/-/- 42,5/-/- -1/-/- 3/-/- 5/-/- 87,5 nikon aF nikkor 2,8/105 mm Micro D 750 157,5 35,5/-/- 36/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 79✔ Sigma eX 2,8/105 mm DG Makro 400 157,5 37,5/-/- 41/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 86,5nikon D40x/D80/D200 — grupă de senzor 27–28 mm/10 MP/Bayer✔ Sigma eX 4-5,6/10-20 mm Dc hSM iF 460 15-30 31,5/31,5/31,5 37,5/38/38,5 -/-/- 2/2,5/2,5 0,5/1/1,5 73✔ Tamron aF 4,5-5,6/11-18 mm SP Di ii lD asph. (iF) 460 16,5-27 30/30,5/29,5 36,5/37/33 -/-/- 2/2,5/2,5 3/3,5/3,5 71 nikon aF-S nikkor 4/12-24 mm DX G iF-eD 1000 18-36 31,5/30/29 35,5/33/32 -/-/-1 2/2,5/2,5 3,5/3,5/3,5 69 Sigma eX 4,5-5,6/12-24 mm DG hSM asph. iF 760 18-36 28/28/29,5 30,5/28,5/29,5 -/-/- 2,5/2,5/2,5 2,5/3/3,5 64,5 ✔ Tokina aT-X 4/12-24 mm Pro DX 450 18-36 32,5/31,5/30 41/39/33,5 -/-/- 2/2,5/3 3/4,5/4,5 75,5 nikon aF nikkor 2,8/14 mm D eD 1500 21 29,5/-/- 33/-/- -/-/- 2/-/- 2/-/- 66,5✔ Tamron aF 2,8-4/17-35 mm SP Di lD asph. (iF) 390 25,5-52,5 30,5/30,5/28,5 35/35,5/33 -/-/- 2/2,5/3 4/4,5/4,5 71✔ Tamron aF 2,8/17-50 mm SP Xr Di ii lD 380 25,5-75 31/31/32 39/35,5/39 -/-/- 2/2,5/2,5 2,5/3/3,5 74,5✔ nikon aF-S nikkor 2,8/17-55 mm DX G iF-eD 1400 25,5-82,5 31,5/31/29 40/37,5/32 -/-/- 2/2/2,5 3,5/4,5/4,5 73,5✔ Sigma eX 2,8-4,5/17-70 mm Dc Macro 300 25,5-105 31/32/31,5 37/39/37 -1/-/-3 1,5/3/2,5 2/4/3,5 73,5✔ Sigma eX 2,8/18-50 mm Dc 390 27-75 31/30/30,5 36/33,5/36,5 -/-/-1 2/3/3 2/3,5/3,5 71✔ nikon aF-S nikkor 3,5-4,5/18-70 mm DX G iF-eD 360 27-105 30/32/32 34,5/40,5/39 -/-/- 2/2,5/2,5 2/4/3 74,5 nikon aF-S nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX Vr G iF-eD 730 27-300 30/28/26 35/29/27,5 -/-/- 1,5/2,5/2,5 3/4/3,5 64 Tamron 3,5-6,3/18-200 mm Xr Di ii aspherical (iF) Macro 350 27-300 31,5/29,5/28 34,5/32,5/31,5 -/-/- 1/2,5/2,5 2/4,5/4,5 68 Tamron aF 3,5-6,3/18-250 mm Di ii aspherical lD (iF) Macro 450 27-375 31,5/29,5/26 34,5/33/27 -/-/- 1/2,5/2,5 4/2/2004 66 nikon aF nikkor 2,8/20 mm D 550 30 30,5/-/- 33,5/-/- -/-/- 2/-/- 3,5/-/- 69,5 Sigma eX 1,8/20 mm DG asph. rF 430 30 30,5/-/- 32/-/- -/-/- 2/-/- 3/-/- 67,5 ✔ nikon aF nikkor 2,8/24 mm D 430 36 30/-/- 34,5/-/- -3/-/- 2,5/-/- 3,5/-/- 67,5 Sigma eX 2,8/24-60 mm DG 400 36-90 30,5/29,5/30 35/32/33,5 -3/-/-1 2/3/2,5 4/5/4,5 69 Sigma eX 2,8/28-70 mm DG 350 42-105 31/30,5/30 35/32,5/33,5 -/-/- 2,5/3/3 4,5/4,5/5 71,5✔ Tamron aF 2,8/28-75 mm SP Xr Di lD asph. (iF) Macro 330 42-112,5 31/31,5/30,5 35,5/37,5/34 -1/-1/-3 2,5/3/2,5 5/5/5 72,5✔ Sigma eX 1,4/30 mm Dc 420 45 30/-/- 34/-/- -/-/- 2,5/-/- 2/-/- 68,5✔ Sigma eX 2,8/50 mm DG Macro 280 75 31,5/-/- 38,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 77,5 Tamron aF 4-5,6/55-200 mm SP Xr Di ii lD (iF) 1:1 Macro 130 82,5-300 32/29,5/28 38/34,5/30 -/-/- 3/2/2,5 3,5/4/4,5 70,5✔ nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D (1:1) 430 90 31/-/- 36,5/-/- -/-/- 4,5/-/- 5/-/- 75 nikon aF nikkor 4,5-5,6/70-180 Micro D eD 1450 105-270 31/30/28 37/35/31 -/-/- 3/3/2,5 5/5/5 72✔ nikon aF-S nikkor 2,8/70-200 mm Vr G iF-eD 1850 105-300 32,5/31,5/30 41/38,5/34 -/-/-1 2,5/3/2,5 5/5/4,5 76,5 Sigma eX 2,8/70-200 mm DG aPo hSM 980 105-300 29,5/29/27 34/33,5/28,5 -/-/- 2,5/3/2,5 5/5/4,5 68✔ Sigma eX 2,8/70-200 mm DG aPo hSM iF Macro 980 105-300 31/31,5/29 37/38/31,5 -/-/- 2,5/2,5/2,5 05.05.2004 73✔ nikon aF-S nikkor 4,5-5,6/70-300 mm Vr G iF-eD 520 105-450 32/31,5/30 38,5/37,5/34,5 -/-1/- 2,5/2,5/2,5 05.05.2005 75 Tamron aF 4-5,6/70-300 mm Di lD Macro 130 105-450 30/29/27 32/31,5/27,5 -/-/- 3/2,5/2,5 05.05.2005 66,5 nikon aF nikkor 4,5-5,6/80-400 mm Vr D eD 1450 120-600 32/31/24 38/37,5/24 -1/-/- 2,5/3/2,5 5/5,5/5 69,5 Sigma eX 4,5-5,6/80-400 mm DG aPo oS rF 1200 120-600 29,5/29/26 33/32/26,5 -/-/- 2,5/3/3 05.05.2004 66✔ nikon aF nikkor 1,8/85 mm D 390 127,5 30,5/-/- 33,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 71,5✔ Tamron aF 2,8/90 mm SP Di 1:1 Macro 390 135 32/-/- 38/-/- -1/-/- 3/-/- 5/-/- 77✔ Tokina aT-X 2,8/100 mm Macro 390 150 31,5/-/- 35,5/-/- -1/-/- 3/-/- 5/-/- 74✔ Sigma eX 4/100-300 mm DG aPo hSM iF 1180 150-450 31,5/31,5/31 37/38/37 -/-/- 03.03.2003 5/5/4,5 76,5 nikon aF nikkor 2,8/105 mm Micro D 750 157,5 30/-/- 33/-/- -1/-/- 3/-/- 4,5/-/- 70,5✔ nikon aF-S nikkor 2,8/105 mm G iF-eD Vr Micro D (1:1) 750 157,5 29,5/-/- 34/-/- -/-/- 3/-/- 4/-/- 70,5✔ Sigma eX 2,8/105 mm DG Macro 400 157,5 31,5/-/- 36,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 76 Sigma eX 2,8/120-300 mm DG aPo hSM iF 2500 180-450 31/30/25,5 36/33,5/25,5 -/-/- 3/2,5/3 05.05.2004 68✔ Sigma eX 2,8/150 mm DG hSM Macro aPo 590 225 30,5/-/- 37,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 75,5✔ nikon aF nikkor 2,8/180 mm D iF-eD 870 270 30,5/-/- 34,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 73✔ Sigma eX 3,5/180 mm DG aPo hSM Macro 760 270 30,5/-/- 35/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 73,5✔ Sigma eX 3,5/180 mm DG aPo hSM iF Macro 760 270 30,5/-/- 35/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 73,5✔ Tamron aF 3,5/180 mm SP Xr Di lD (iF) 1:1 Macro 650 270 31/-/- 37,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 76✔ nikon aF-S nikkor 2/200 mm Vr G iF-eD 3850 300 32,5/-/- 40/-/- -/-/- 2,5/-/- 5/-/- 80 nikon aF nikkor 4/200 mm Micro D iF-eD (1:1) 1360 300 26,5/-/- 29/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 63 nikon aF-S nikkor 4/200-400 mm Vr G iF-eD 5900 300-600 29,5/29/26,5 34,5/33,5/28,5 -/-/- 03.03.2003 5/5/4,5 68,5 nikon aF-S nikkor 2,8/300 mm Vr G iF-eD 4600 450 30/-/- 34,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 72,5✔ nikon aF-S nikkor 2,8/400 mm iF-eD D ii 8900 600 31/-/- 35,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 74,5nikon D70/D70s/D50/D40 — grupă de senzor 27–28 mm/6 MP/Bayer Sigma eX 4-5,6/10-20 mm Dc hSM 460 15-30 26/27/26,5 31/32/32 -/-/- 2/2,5/2,5 -/0,5/- 60,5 Tamron aF 4,5-5,6/11-18 mm SP Di ii lD aspherical (iF) 460 16,5-27 25/25,5/25 33/33,5/31,5 -/-/- 2/2,5/3 2/3/3 63 nikon aF-S nikkor 4/12-24 mm DX G iF-eD 1000 18-36 26/27/26 30/32,5/31,5 -/-/- 2/2,5/2,5 2/3/3,5 63 Sigma eX 4,5-5,6/12-24 mm DG hSM iF aspherical 760 18-36 23,5/23,5/25 28/27/29,5 -/-/- 3/3/2,5 1/2,5/3,5 57,5✔ Tokina aT-X 4/12-24 mm Pro DX 450 18-36 31/32/27 34,5/36,5/35,5 -/-/- 2/2/2 2/4/4,5 71 nikon aF nikkor 2,8/14 mm D eD 1500 21 23,5/-/- 30/-/- -/-/- 2/-/- 2/-/- 57,5 Sigma eX 2,8/14 mm hSM iF aspherical 650 21 25,5/-/- 30,5/-/- -/-/- 2/-/- 2/-/- 60 Sigma eX 3,5-4,5/15-30 mm DG DF iF 350 22,5-45 26/25,5/26 32,5/31/33,5 -/-/- 2/2,5/3 2,5/3/3,5 63,5✔ nikon aF-S nikkor 2,8/17-35 mm D iF-eD8 1640 25,5-52,5 26/28,5/26 31/32/33,5 -/-/- 2/3/2,5 4,5/4,5/4 66✔ Tamron aF 2,8-4/17-35 mm SP Di lD aspherical (iF) Macro 390 25,5-52,5 26,5/25,5/26,5 33,5/31,5/31,5 -/-/- 2/3/3 3,5/4/4,5 65✔ nikon aF-S nikkor 2,8/17-55 mm DX G iF-eD 1400 25,5-82,5 31/28/25,5 31,5/36/33 -/-/- 2/2,5/2 2,5/2,5/2,5 66,5 nikon aF nikkor 2,8/18 mm D 1950 27 24,5/-/- 31/-/- -/-/- 2/-/- 3/-/- 60,5✔ nikon aF nikkor 3,5-4,5/18-35 mm D iF-eD 570 27-52,5 25,5/26,5/25,5 32/30/32 -/-/- 1,5/2,5/2,5 3/4,5/5 63,5 Sigma 3,5-5,6/18-50 mm Dc 120 27-75 26,5/25,5/25 31/31,5/29,5 -/-/- 2/2,5/3 0/4/2,5 61✔ Sigma eX 2,8/18-50 mm Dc 390 27-75 26,5/27/26,5 34/34,5/35,5 -/-/- 1,5/3/2,5 2/3/3,5 66,5 nikon aF-S nikkor 3,5-5,6/18-55mm DX G eD 150 27-82,5 26/27/27 35,5/35,5/33 -/-/- 1,5/3/3 3/4/4 67,5 nikon aF-S nikkor 3,5-4,5/18-70 mm DX G iF-eD 360 27-105 24,5/26,5/26,5 27/36/35 -/-/- 1,5/2,5/2 0,5/3,5/2 62,5 Sigma 3,5-5,6/18-125 mm Dc asp digital 250 27-187,5 26/27/25,5 34,5/31,5/30,5 -/-/- 2,5/2/2 0,5/4/3 63 Sigma 3,5-6,3/18-200 mm Dc 350 27-300 28/27/26 34/30/29,5 -/-/- 2/2/2 1/3,5/4 63 Tamron aF 3,5-6,3/18-200 mm Xr Di ii lD asph. (iF) Macro 350 27-300 26,5/24/23,5 32/27/26,5 -1/-1/- 1/2,5/2,5 2/5/4,5 58,5 Tamron aF 3,5-4,5/19-35 mm 260 28,5-52,5 26/25/25 32,5/28,5/30 -/-/- 1,5/2,5/2,5 2/3,5/4 61 nikon aF nikkor 2,8/20 mm D 550 30 25/-/- 31/-/- -/-/- 2/-/- 3/-/- 61 Sigma eX 1,8/20 mm DG aspherical 430 30 24,5/-/- 29/-/- -/-/- 2/-/- 2,5/-/- 58 Sigma eX 2,8/20-40 mm DG DF iF 380 30-60 23,5/25,5/26 28/31/30 -/-/- 2/3/2,5 2,5/3,5/4 60,5✔ nikon aF nikkor 2,8/24 mm D 480 36 26/-/- 32/-/- -/-/- 2,5/-/- 3,5/-/- 64 Sigma eX 1,8/24 mm DG aspherical Makro 390 36 24/-/- 28/-/- -/-/- 2,5/-/- 3,5/-/- 58 nikon aF nikkor 3,3-4,5/24-50 mm D 550 36-75 26/25,5/24 31/30/29 -/-/- 2/2,5/2,5 4/4,5/5 62

Page 88: Photo Magazine

88 octombrie 2008

tEst APArAtE Foto

Sigma eX 2,8/24-60 mm DG digital 400 36-90 24,5/25,5/26 29,5/30,5/32,5 -/-/- 2/2,5/2,5 4,5/4,5/5 63 Sigma eX 2,8/24-70 mm DG DF 450 36-105 23/24,5/22,5 26/28,5/25 -/-/- 2,5/2,5/2,5 4,5/4,5/4 56,5 nikon aF nikkor 2,8-4/24-85 mm D iF 550 36-127,5 23/25/24,5 27,5/31/29 -/-/- 2/2,5/2,5 3/5/5 60 nikon aF nikkor 3,5-5,6/24-120 mm Vr G iF-eD 690 36-180 25,5/25/24 28,5/29/28,5 -3/-/- 2/2,5/2,5 4/4,5/5 59,5 nikon aF nikkor 1,4/28 mm D 2900 42 25,5/-/- 30/-/- -/-/- 2,5/-/- 4/-/- 62 nikon aF nikkor 2,8/28 mm D 300 42 24,5/-/- 30/-/- -/-/- 2,5/-/- 2,5/-/- 59,5 Sigma eX 1,8/28 mm DG aspherical Makro 300 42 26,5/-/- 29,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 3,5/-/- 62 nikon aF-S nikkor 2,8/28-70 mm D iF-eD 1650 42-105 27,5/26,5/25,5 34,5/33,5/29,5 -/-/- 2,5/2,5/2,5 5/5/5 66,5 Sigma aF 2,8-4/28-70 mm high Speed Zoom 150 42-105 26/26/25,5 31,5/29,5/28,5 -1/-/- 2/2,5/2,5 3,5/4,5/4,5 62✔ Sigma eX 2,8/28-70 mm DF aspherical 320 42-105 26,5/26/25 31,5/34/30,5 -/-/- 2,5/2,5/2,5 4/4,5/4 64,5✔ Tamron aF 2,8/28-75 mm SP Xr Di lD asph. (iF) Makro 330 42-112,5 27,5/27,5/27 31,5/34,5/33,5 -3/-1/- 2,5/3/2,5 4,5/5/4,5 66,5 nikon aF nikkor 3,3-5,6/28-80 mm G 170 42-120 25/25,5/25 28,5/29,5/29 -/-/- 2/3/1,5 3/4,5/5 60,5 nikon aF nikkor 3,5-5,6/28-100 mm G 200 42-150 25,5/26/23 30/31,5/26,5 -/-/-1 2/3/3 4,5/5,5/5,5 61,5 nikon aF nikkor 3,5-4,5/28-105 mm D iF 480 42-157,5 25,5/25/25 30/28,5/30,5 -/-/- 2,5/3/3 4/5/5 62,5✔ Sigma eX 1,4/30 mm Dc hSM 420 45 26/-/- 32,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 2/-/- 63✔ nikon aF nikkor 2/35 mm D 300 52,5 25,5/-/- 31,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 4,5/-/- 64✔ nikon aF nikkor 2,8/35-70 mm D 950 52,5-105 27,5/27/25,5 33,5/34/33 -/-/- 2,5/3/2,5 5/4,5/5 67,5✔ Sigma eX 2,8/50 mm DG Makro digital 280 75 27,5/-/- 34,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 69,5 nikon aF-S nikkor 4-5,6/55-200 mm DX G eD 220 82,5-300 28,5/26,5/25,5 38/31,5/30,5 -/-/- 3/2/2 3/3/3 65,5 Sigma 4-5,6/55-200 mm Dc 150 82,5-300 26/24/25 34/28/28,5 -/-3/-1 2,5/2/2,5 4/4/4 60✔ nikon aF nikkor 2,8/60 mm Micro D (1:1) 430 90 29/-/- 36,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 4,5/-/- 72,5 nikon aF nikkor 4,5-5,6/70-180 mm Micro D eD 1450 105-270 26,5/26/23,5 37/34,5/27 -/-/- 3/2,5/2,5 5/5/5 66 nikon aF-S nikkor 2,8/70-200 mm Vr G eD 1850 105-300 26,5/26/25 36,5/33,5/30,5 -/-/- 2,5/3/2,5 4,5/4/3 66✔ Sigma eX 2,8/70-200 mm DG aPo hSM 980 105-300 26,5/26,5/26 33,5/34/33 -/-/- 2,5/3/2,5 5/5/4,5 67,5 nikon aF nikkor 4-5,6/70-300 mm D eD 420 105-450 25/24/23,5 28/26,5/27 -/-1/- 3/2,5/2,5 5/5/5 58,5 nikon aF nikkor 1,4/85 mm D iF 1100 127,5 26/-/- 33/-/- -/-/- 3/-/- 4/-/- 66 nikon aF nikkor 1,8/85 mm D 390 127,5 25/-/- 29,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 62,5✔ Tamron aF 2,8/90 mm SP Di 1:1 Macro digital 390 135 26,5/-/- 34,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 69 Sigma eX 4/100-300 mm hSM iF aPo 1180 150-450 27/25,5/23,5 35,5/32,5/28 -/-/- 3/3/2,5 5/5/5 65 nikon aF nikkor 2,8/105 mm Micro D 750 157,5 26,5/-/- 35/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 69,5✔ nikon aF nikkor 2/105 mm D Dc 950 157,5 26/-/- 34/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 67,5✔ Sigma eX 2,8/105 mm DG Makro digital 400 157,5 26,5/-/- 35,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 70✔ Sigma eX 2,8/150 mm DG hSM 590 225 27/-/- 33/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 67,5✔ nikon aF nikkor 2,8/180 mm D iF-eD 870 270 25,5/-/- 32,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 66✔ Sigma eX 3,5/180 mm DG aPo hSM 760 270 26/-/- 34/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 67,5 Tamron aF 3,5/180 mm SP Xr Di lD (iF) 1:1 Macro 650 270 26/-/- 32/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 65,5✔ nikon aF-S nikkor 2/200 mm Vr G iF-eD 4000 300 27/-/- 34/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 69 nikon aF-S Vr-nikkor 4/200-400 mm G iF-eD 5900 300-600 26,5/25,5/24,5 36/32,5/31,5 -/-/- 3/3/3 5/4,5/4 66,5olympus e-300/e-500 — grupă de senzor 22 mm/8 MP/Bayer olympus Zuiko Digital 2,8-3,5/11-22 mm 770 22-44 30,5/27/28,5 43/34,5/37 -3/-/-3 2,5/2,5/3 3,5/4,5/5 72 olympus Zuiko Digital 3,5-5,6/14-45 mm eD 250 28-90 29/28/27 39,5/38/34 -/-/- 2/2,5/3 4/5/3,5 72✔ olympus Zuiko Digital 2,8-3,5/14-54 mm 550 28-108 30,5/29,5/29 41/38,5/38 -/-/- 2,5/3/3 3/4/4 75,5 Sigma 3,5-5,6/18-125 mm Dc aspherical iF 250 36-250 29,5/28/27 40/36,5/35 -/-/- 2/2,5/2,5 4/5/5 72,5 olympus Zuiko Digital 3,5-4,5/40-150 mm eD 270 80-300 30/28,5/25 40,5/38/32 -/-/- 2,5/2,5/3 4/4,5/4 71,5✔ olympus Zuiko Digital 2/50 mm Macro eD 520 100 30,5/-/- 42,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 81✔ olympus Zuiko Digital 2/150 mm eD 2350 300 29/-/- 40,5/-/- -1/-/- 2,5/-/- 4,5/-/- 75,5olympus e-400/e-410/e-510 — grupă de senzor 22 mm/10 MP/Bayer✔ olympus Zuiko Digital 4/7-14 mm eD 1600 14-28 35,5/34,5/33,5 46,5/46,5/43,5 -/-/- 2/3/3 3,5/5/5 87 olympus Zuiko Digital 2,8-3,5/11-22 mm 770 22-44 33,5/35/34 40,5/46,5/44 -/-/- 2/2,5/2,5 4,5/4,5/5 85✔ olympus Zuiko Digital 3,5-5,6/14-42 mm eD 280 28-84 37/34/33,5 46/43/41,5 -/-/- 2/3/3 3,5/5/5 85,5✔ leica D Vario-elmarit 2,8-3,5/14-50 mm aspherical 1200 28-100 35/ 34,5/ 34,5 46,5/ 47/46 -/-/- 2/3/3 3,5/4/4 87,5 olympus Zuiko Digital 2,8-3,5/14-54 mm 550 28-108 35,5/34/33 47/43,5/40 -/-/- 2,5/2,5/3 3,5/4,5/4,5 84,5✔ Sigma eX 2,8/18-50 mm Dc Macro 390 36-100 36,5/34/33,5 46,5/43/41 -/-/- 2/3/3 4,5/5/5 85,5 Sigma 3,5-5,6/18-125 mm Dc 250 36-250 35,5/34/33 44,5/44/39 -/-/- 2/2,5/2,5 4/5,5/5 84 olympus Zuiko Digital 3,5-6,3/18-180 mm eD 480 36-360 34/31/30,5 38,5/34/34 -/-/- 2/2,5/2,5 4,5/5,5/5 74,5 Sigma eX 1,4/30 mm Dc hSM 420 60 30/-/- 32,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 4,5/0/0 69,5✔ olympus Zuiko Digital 3,5/35 mm Macro 250 70 34,5/-/- 44,5/-/- -/-/- 2,5/-/- 5/0/0 86,5✔ olympus Zuiko Digital 2/35-100 mm eD 2300 70-200 35/34,5/33 48/45,5/41 -/-/- 3/3/3 4,5/5/5 87 olympus Zuiko Digital 3,5-4,5/40-150 mm 270 80-300 35/34,5/31 45,5/45/36,5 -/-/- 2,5/2,5/2,5 4,5/5/4,5 83✔ olympus Zuiko Digital 2/50 mm eD Macro 520 100 34,5/-/- 43/-/- -/-/- 3/-/- 5/0/0 85,5 olympus Zuiko Digital 2,8-3,5/50-200 mm eD 970 100-400 35/34,5/29 46/45/36,5 -/-/- 3/3/3 5/4/4,5 83 Sigma 4-5,6/55-200 mm Dc 150 110-400 34/33,5/32 43,5/42/38 -/-1/- 3/2,5/2,5 5/5/5 81,5✔ olympus Zuiko Digital 2,8/90-250 mm eD 5600 180-500 33,5/32,5/33 42,5/42/42,5 -/-/- 3/3/3 5/5/4,5 83✔ Sigma eX 2,8/105 mm DG Macro 400 210 34,5/-/- 44,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/0/0 87✔ olympus Zuiko Digital 2/150 mm eD 2350 300 35/-/- 49/-/- -/-/- 3/-/- 5/0/0 92✔ Sigma eX 2,8/150 mm aPo Macro DG 590 300 33,5/-/- 41/-/- -/-/- 3/-/- 5/0/0 82,5✔ olympus Zuiko Digital 2,8/300 mm eD 6900 600 34/-/- 43,5/-/- -/-/- 3/-/- 5,5/0/0 86Pentax K10D — grupă de senzor 27–28 mm/10 MP/Bayer✔ Pentax SMc-Da 4/12-24 mm eD al (iF) 670 18-36 30,5/30/30 33/33/32 -/-/- 2/3/3 3/4/4 69 Pentax SMc-Da 2,8/14 mm eD (iF) 690 21 27,5/-/- 26/-/- -/-/- 2,5/-/- 2/-/- 58✔ Pentax SMc-D-Fa 2,8/100 mm Macro 550 150 29/-/- 30,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 67 Pentax *istDs — grupă de senzor 27–28 mm/6 MP/Bayer✔ Pentax SMc-Da 4/16-45 mm eD al 460 24-67,5 17/16,5/16,5 19/18,5/18 -/-/- 2/3/2,5 3/3,5/4 41✔ Tamron aF 2,8-4/17-35 mm SP Di lD asph. (iF) 390 25,5-52,5 16/16,5/16,5 18/18,5/18 -/-/- 2/3/3 4/4,5/4,5 41,5 Pentax SMc-Fa J 4,0-5,6/18-35 mm al 420 27-52,5 16/16/16 17,5/18,5/18 -1/-1/- 2/2,5/2,5 3/4/4,5 39,5 Pentax SMc-Da 3,5-5,6/18-55 mm al 180 27-82,5 15,5/16/15 17/18/16,5 -/-/- 2/3/2,5 1,5/4/4,5 38,5 Sigma 3,5-5,6/18-125 mm Dc aspherical iF 250 27-187,5 16/16/15 17,5/18/16,5 -/-/- 2,5/2/2 1,5/4,5/3,5 38,5 Pentax SMc-Fa 2,8/28 mm al 340 42 15/-/- 16/-/- -/-/- 2,5/-/- 3/-/- 36,5✔ Tamron SP aF 2,8/28-75 mm Xr Di lD asph. (iF) Makro 330 42-112,5 16,5/16,5/16,5 18,5/18,5/18 -/-1/- 2,5/3/2,5 5/5/5 42 Pentax SMc-Fa J 3,5-5,6/28-80 mm 100 42-120 14,5/15/14 16/15,5/14,5 -3/-/- 2/3/2,5 4/5/5 36 Pentax SMc-Fa 2/35 mm al 320 52,5 15/-/- 16/-/- -3/-/- 2,5/-/- 4/-/- 34,5✔ Pentax SMc-Da 2,8/40 mm 350 60 16,5/-/- 19/-/- -/-/- 2,5/-/- 3,5/-/- 41,5✔ Pentax SMc-Fa 1,9/43 mm limited edition 550 64,5 16,5/-/- 18/-/- -/-/- 2,5/-/- 4/-/- 41✔ Pentax SMc-D-Fa 2,8/50 mm Macro (1:1) 520 75 17/-/- 19,5/-/- -/-/- 3/-/- 4/-/- 43,5 Sigma eX 2,8/50 mm DG Makro (1:1) 280 75 16,5/-/- 19,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 43,5 Pentax SMc-Fa 1,8/77 mm limited edition 800 115,5 16/-/- 17/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 40,5✔ Tamron aF 2,8/90 mm SP Di Macro (1:1) 390 135 16,5/-/- 18,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 43✔ Pentax SMc-D-Fa 2,8/100 mm Macro (1:1) 550 150 16,5/-/- 18,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 43✔ Sigma eX 2,8/105 mm DG Makro (1:1) 400 157,5 17/-/- 20/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 45Sony alpha 100 — grupă de senzor 27–28 mm/10 MP/Bayer Sony Sal 4,5-5,6/11-18 mm DT 600 16,5-27 33/32,5/31,5 41/41/38,5 -/-/- 2/2,5/2,5 3/3,5/3,5 78 Sony Sal 3,5-6,3/18-200 mm DT 540 27-300 33,5/32/27,5 39/39,5/29,5 -1/-/- 1,5/2/2,5 2/5/4,5 72,5 Sony Sal 2,8/20 mm 760 30 29,5/-/- 34,5/-/- -/-/- 2/-/- 2,5/-/- 68,5 Zeiss Sal Planar T* 1,4/85 mm Za 1300 127,5 30,5/-/- 34,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 72,5✔ Sony Sal 2,8/100 mm Macro 840 150 32/-/- 39,5/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 79,5✔ Zeiss Sal Sonnar 1,8/135 mm Za 1400 202,5 32/-/- 40,5/-/- -/-/- 3/-/- 4,5/-/- 80✔ Sony Sal 2,8/300 mm G SSM 6900 450 30,5/-/- 38/-/- -/-/- 3/-/- 5/-/- 76,5

oBieCTiVe

Preț (euro)

echivalentul distanței focale (mm)

rezoluție max. 65 puncte

contrast max 70 puncte

centrare max. 6 puncte

Distorsionare max. 3 puncte

Vignetare max. 6 puncte

Punctaj final max.

150 puncte

Page 89: Photo Magazine

2008 octombrie 89

tEst APArAtE Foto

APArATe foTo DiGiTALe

Preț aproximativ

(euro)

obiectiv (mm. spectru

acoperit)

calitate imagine iSo 100/400/800/

1.600 (puncte)

utilizare / performanță

(puncte)

Punctaj total

(puncte)

Aparate foto digitale de 7 megapixeliBenq Dc-X720 200 38-113 42,5/24,5 6 39,5canon Digital ixus 70 250 35-105 49,5/36 16 59canon Digital ixus 75 290 35-105 48,5/31,5 16,5 56,5canon Digital ixus 850 iS 320 28-105 47,5/34,5 15,5 56,5canon Digital ixus i7 zoom 260 38-90 43/32,5 12,5 50,5canon Powershot a550 170 35-140 46/32 14,5 53,5canon PowerShot a560 220 35-140 48/33,5 14 55canon PowerShot a570iS 260 35-140 47,5/34,5 17 58canon PowerShot a710iS 270 35-210 48/34 16,5 57,5casio exilim eX-S770 230 38-114 37,5/22,5 18 48casio exilim eX-V7 300 38-266 46,5/30,5 16,5 55casio exilim eX-Z700 200 38-114 40,5/28 17 51,5Fuji Finepix S5700 230 38-380 47,5/36 16 58hP Photosmart r827 230 39-118 38/28,5 6,5 40Kodak easyshare Z710 190 38-380 39,5/27,5 13,5 47leica c-lux 2 500 28-100 51/44,5 16,5 64,5leica D-lux 3 600 28-112 51/42 17 63,5nikon coolpix S7c 290 35-105 42/30 11,5 47,5nikon coolpix S50c 350 38-117 43/28 9,5 45nikon coolpix S200 210 38-114 42,5/29 12 48nikon coolpix S500 250 35-105 47,5/36 10,5 52,5olympus µ-Digital 700 260 37-111 46/30,5 9 47,5olympus µ-Digital 725 SW 230 38-114 46,5/29,5 6 44olympus µ-Digital 730 all Weather 230 38-114 43/32,5 6,5 44,5olympus µ-Digital 750 all Weather 280 36-180 40,5/26,5 9,5 43olympus µ-Digital 760 210 37-111 50/30 12 52olympus µ-Digital 770 SW 320 38-114 49/30,5 8 48olympus µ-Digital 780 290 36-180 47,5/37,5 11 53,5olympus SP-510 ultra Zoom 230 38-380 44,5/32,5 14 52,5olympus SP-550uZ 430 28-504 44,5/29,5 11 48Panasonic lumix DMc-lS75 180 35-105 49/43 14 60Panasonic lumix DMc-lZ7 230 37-222 46,5/41,5 14 58Panasonic lumix DMc-FX07 230 28-102 41,5/41,5 15 56,5Panasonic lumix DMc-FX12 240 35-105 49/44,5 15 62Panasonic lumix DMc-FX30 320 28-100 49/41 15 60Panasonic lumix DMc-FZ8 300 36-432 42,5/30,5 20,5 57Panasonic lumix DMc-lX2 390 28-112 48,5/40,5 17 61,5Panasonic lumix DMc-TZ3 360 28-280 46/39 16 58,5Pentax optio e30 140 36-108 46/29 9,5 47Pentax optio M20 160 38-114 44/30,5 15 52,5Pentax optio M30 160 38-114 44,5/32,5 13,5 52Pentax optio S7 200 38-113 41/30 9 44,5Pentax optio T20 230 38-113 42,5/29,5 9,5 45,5Pentax optio T30 220 38-113 46,5/29,5 8,5 46,5Pentax optio W20 180 38-114 41,5/27,5 12,5 47ricoh caplio r5 250 28-200 44,5/28,5 19,5 56ricoh caplio r6 260 28-200 48/28,5 16 54,5Samsung Digimax l70 210 38-113 42,5/29 8 44Samsung Digimax S700 170 35-105 41,5/28,5 12,5 47,5Samsung i7 270 38-114 47/29,5 10 48,5Samsung l73 180 35-105 43/30,5 11,5 48,5Samsung l74W 250 28-101 44,5/28 8 44,5Samsung nV3 230 38-114 43/27,5 10 45,5Samsung nV7 280 38-270 36,5/28 14 46,5Sanyo Xacti VPc-S7eX 180 38-114 38,5/25 10 42Sony cybershot DSc-h5 450 36-432 45,5/33 20 59,5Sony cybershot DSc-S650 170 35-105 37,5/25 11,5 43Sony cybershot DSc-T10 240 38-114 47,5/33,5 17,5 58Sony cybershot DSc-T30 430 38-114 46/31 16 54,5Sony cybershot DSc-T50 300 38-114 46/30,5 15,5 54Sony cybershot DSc-W35 170 38-114 48/32 16 56Sony cybershot DSc-W55 180 38-114 47,5/31,5 16,5 56Sony cybershot DSc-W70 280 38-114 48,5/32 14,5 55

Aparate foto digitale de 6 megapixelicanon Digital ixus 60 220 35-105 46,5/31 14 53canon Digital ixus 65 300 35-105 46,5/30 10,5 49canon Digital ixus 800 iS 290 35-140 47/32 15 54,5canon PowerShot a700 300 35-210 48,5/33 15,5 56,5canon PowerShot S3 iS 390 36-432 47,5/31,5 18,5 58Fujifilm FinePix a600 160 36-108 45/32,5 6 45Fujifilm Finepix F20 180 36-108 53,5/48,5 12,5 63,5Fuji FinePix F31fd 230 36-108 54/48 13 64Fujifilm Finepix S6500fd 360 28-300 54,5/48 15,5 67Fujifilm Finepix Z5fd 200 36-108 48,5/34 12 53,5Kodak easyshare c663 190 34-102 39/25,5 6,5 39Kodak easyshare V610 200 38-380 36/23,5 15 45Kodak easyshare Z612 260 35-420 40/27,5 13,5 47,5nikon coolpix S10 250 38-380 47,5/28 11,5 49,5nikon coolpix S9 180 38-114 37/24,5 7,5 38,5Panasonic lumix DMc-FX01 260 28-102 39/29 14 48Panasonic lumix DMc-FX3 180 35-105 37/28,5 12 45Panasonic lumix DMc-FZ7 360 36-432 44/34 20,5 59,5Panasonic lumix DMc-lZ5 220 37-222 42/31 11 47,5Panasonic lumix DMc-TZ2 300 28-280 44/37 16,5 57Pentax optio e10 150 34-102 33,5/28 3,5 34,5Pentax optio T10 250 38-113 42/28,5 9,5 45ricoh caplio r4 200 28-200 42,5/28,5 17 52,5Samsung Digimax l60 180 35-105 40/29,5 8 43Sanyo Xacti VPc-cG6 390 38-190 46,5/31,5 9,5 48,5Sanyo Xacti VPc-e60 eX 180 38-114 39,5/29,5 11,5 46Sanyo Xacti VPc-S60 eX 170 35-105 47/29 8,5 46,5Sony cybershot DSc-G1 600 38-114 44/31,5 14 52Sony cybershot DSc-h2 290 36-432 44,5/31,5 17,5 55,5Sony cybershot DSc-S600 190 31-93 47/33,5 12,5 53Sony cybershot DSc-W30 210 38-114 46,5/33 16 56

Aparate foto digitale de 5 megapixelicanon Powershot a460 140 38-152 38/28 11,5 44,5Fujifilm FinePix Z3 210 36-108 48,5/34,5 10,5 52Fujifilm FinePix V10 250 38-130 45,5/37 9,5 51Panasonic lumix DMc-TZ1 220 35-350 38/30,5 16 50,5

1) când cea mai mică valoare iSo este peste 100, va fi ales acest punctaj **) cu obiectiv leica D-Vario-elmarit 2,8–3,5/14–50 mm aspherical

Aparate foto digitale sLrcanon eoS 1000D 500 52/49/43,5/33 12,5 57canon eoS 1D Mark iii 3.900 55/52/48,5/44 19,5 69,5canon eoS 1Ds Mark iii 7.500 61/59,5/54,5/51,5 18 74,5canon eoS 400D 500 51/48/43/33,5 11,5 55,5canon eoS 40D 980 53/50/45/36 16,5 62,5canon eoS 450D 650 52,5/49/45,5/37 13,5 59,5canon eoS 5D 2.200 53,5/51/49/44,5 17 66,5Fuji Finepix S5Pro 1.390 56,5/54/53/49 17,5 70,5leica Digilux 3 2.000 54,5/42/36,5/28,5 13,5 54nikon D200 1.180 54,5/51,5/43/33,5 17 62,5nikon D3 4.900 56,5/55,5/54,5/52,5 19 74nikon D300 1.650 58/56/56/51 17,5 73nikon D40 420 53/51/46,5/38,5 11 58,5nikon D60 550 55/49,5/45/39,5 12 59,5nikon D700 2.600 57/57/56/53 17,5 73,5nikon D80 650 55/50,5/48,5/38 14 62olympus e-3 1.500 49/44/36/27,5 16,5 55,5olympus e-410 350 50/46,5/40,5/30,5 11 53olympus e-420 400 52/48,5/41,5/28,5 13 55,5olympus e-510 410 50,5/46/38,5/27,5 12,5 53Panasonic DMc-l1 1.500 52/41/34,5/28,5 14 53Panasonic DMc-l10 700 51/41,5/41,5/29 13,5 54,5Pentax K100D Super 480 49,5/47/40,5/29,5 7,5 49Pentax K200D 650 55,5/46,5/43,5/34 12,5 57,5Pentax K20D 1.100 55/50/44/32 14 59,5Samsung GX20 1.080 56,5/51/45/33,5 13,5 60Sigma SD14 690 53,5/50/47,5/43,5 8 56,5Sony alpha 200 500 53/44,5/37,5/19,5 14 52,5Sony alpha 300 600 51,5/46/34,5/18,5 14,5 52Sony alpha 350 690 53/47/35,5/20,5 13,5 52,5Sony alpha 700 1.300 51/47,5/42/36 17,5 61,5Aparate foto digitale de 12 megapixelicanon Digital iXuS 960 iS 400 36-133 58/50 17 71canon Powershot a650 iS 350 35-210 59,5/49,5 17 71,5canon Powershot G9 480 35-210 59,5/50,5 17,5 72,5casio exilim eX-Z1200 280 37-111 54/46 18 68Fuji Finepix F50fd 260 35-105 58/47,5 14,5 67,5Kodak easyShare V1233 230 37-111 50,5/45 8 56nikon coolpix P5100 320 35-123 55/39,5 12 59,5nikon coolpix S700 340 37-111 60/49 7 61,5olympus Fe-300 290 35-105 56/33,5 8 53olympus µ 1200 360 35-105 55,5/33,5 6,5 51Panasonic lumix DMc-FX100 350 28-100 56,5/41 17 66Samsung nV20 240 34-102 55,5/41 12,5 61Sony cybershot DSc-W200 360 35-105 56,5/45,5 9,5 60,5Aparate foto digitale de 10 megapixelicanon Digital ixus 900 Ti 350 37-111 50/46,5 12,5 61casio exilim eX-Z1050 230 38-114 54/39,5 18 65canon PowerShot a640 300 35-140 55,5/38 14,5 61,5canon PowerShot G7 420 35-210 55/46,5 19,5 70,5casio exilim eX-Z1000 250 38-114 41,5/27 15 49,5hP Photosmart r967 270 35-105 47/32 9 48,5leica V-lux 1 820 35-420 52,5/46,5 22 71,5nikon coolpix P5000 340 36-126 53/35 12 56olympus µ-Digital 1000 290 35-105 55,5/39 7,5 55Panasonic lumix DMc-FZ50 470 35-420 52/43,5 20,5 68,5Pentax optio a20 230 38-114 52,5/37 11,5 56,5ricoh caplio GX100 490 24-72 56/34,5 21 66,5Samsung Digimax S1000 180 35-105 48,5/31,5 12 52Samsung nV11 220 38-190 52,5/37 11,5 56,5Samsung nV15 250 34-102 52/35 11,5 55Samsung nV10 220 35-105 45/29 14 51Samsung S1050 270 38-190 54/40,5 10 57,5Sony cybershot DSc-n2 350 38-114 54,5/44,5 15,5 65Sony cybershot DSc-r1 850 24-120 54,5/49 19 71Aparate foto digitale de 9 megapixeliFujifilm FinePix S9500 450 28-300 46,5/34,5 17 57,5Fujifilm Finepix S9600 400 28-300 56,5/44 15 65,5Aparate foto digitale de 8 megapixelicanon Digital iXuS 860 iS 330 28-105 52/43,5 12,5 60,5canon Digital iXuS 950 iS 290 35-140 50,5/37,5 16,5 60,5canon Powershot a720 iS 220 35-210 51/38,5 18 63canon Powershot a630 230 35-140 53/35 15 59canon Powershot S5 iS 450 36-432 49/33 21 62canon Powershot SX100 iS 270 36-360 50/41 17,5 63casio exilim eX-Z850 250 38-114 41/25,5 15,5 49Fujifilm FinePix a800 160 36-108 55,5/45 8 58,5Fujifilm FinePix F40fd 250 36-108 57/45 11,5 62,5hP Photosmart r847 220 39-118 43,5/30,5 12,5 49,5hP Photosmart r927 300 35-105 46,5/35 8 49hP Photosmart r937 280 39-118 43,5/30 8,5 45,5Kodak easyShare M853 150 37-111 34,5/27 5 36Kodak easyShare V803 160 36-108 49/33,5 10,5 52nikon coolpix P50 220 28-102 52/43,5 10 58nikon coolpix S51c 270 38-114 42/29,5 9 45nikon coolpix S510 280 35-105 48,5/40 7,5 52olympus Fe-250 270 35-105 51/36 10,5 54olympus µ-Digital 810 290 35-105 49/32,5 10 51olympus µ-Digital 830 300 36-180 49/41,5 16 61,5Panasonic lumix DMc-FX33 310 28-100 50/38,5 11,5 56Panasonic lumix DMc-FX55 350 28-100 51,5/36,5 12 56Panasonic lumix DMc-FZ18 380 28-504 46,5/34 17,5 58 Pentax optio a10 250 38-114 49,5/30,5 9,5 49,5ricoh Gr Digital 500 28 45/30 19 56,5Samsung Digimax l85 310 38-190 50/38 12 56Samsung Digimax S800 180 35-105 44,5/31,5 6,5 44,5Sony cybershot DSc-h7 350 31-465 50/38,5 17,5 62Sony cybershot DSc-h9 420 31-465 48,5/35,5 18,5 60,5Sony cybershot DSc-T20 300 38-114 50/36,5 15,5 59Sony cybershot DSc-T100 350 35-175 50,5/37,5 17 61Sony cybershot DSc-W90 250 35-105 50/40,5 16 61,5Sony cybershot DSc-W100 290 38-114 48,5/39,5 12,5 56,5

Page 90: Photo Magazine

Formula cu aer matematic din denumirea proiectului realizat de Andrei-Claudiu Baciu semnifică „raza de 500 de metri pe suprafaţa căruia au fost realizate fotografiile”, explică autorul. Portofoliul fotografului este în fapt o documentare în alb-negru a unei realităţi imediate, în care fiinţele şi lucrurile aflate aproape de noi devin subiecte de interes prin redescoperirea lor. Mai multe informaţii despre ineditul proiect, ca şi o mărturisire de credinţă în ceea ce priveşte arta fotografică, pot fi regăsite în cele ce urmează, în cuvintele autorului. (F.Ş.)

R 500

110

m n

e, n

oie

mBr

ie 2

007

© A

Nd

REI-c

LAU

dIU

BAc

IU

90 octombrie 2008

PortoFoLIU

Page 91: Photo Magazine

Andrei-Claudiu Baciu �născut la 24 octombrie 1973,

Vălenii de munte studii: facultatea de litere

şi Ştiinţe din cadrul uPg Ploieşti

� profesor de limba şi litera-tura română

În căutarea frumosuluiExistă în apriga şi cu atât mai frumoasa luptă

cu sinele momente când ai senzaţia că drumul pe care îl ai în faţă duce inevitabil spre o fundătură. Aşa începusem şi eu să cred când, din motive ce ţin de insidioasa realitate a constrângerilor mărunte, simţeam o profundă nemulţumire, legată de faptul că nu pot pleca în locurile mai mult sau mai puţin exotice unde, acolo şi doar acolo, văzusem eu că se pot face fotografii. Mă rog, Fotografiile.

Dar fundăturile nu reprezintă neapărat sfârşitul tuturor căilor. Astfel că, forţat de

nevoia acută de a apăsa butonul declanşator al aparatului, pe de o parte, iar pe de alta limitat de timpul întotdeauna aşa de scurt pe care îl puteam dedica acestei obsesii consumante, ca şi de spaţiul pe care îl puteam parcurge, a trebuit să mă descurc cu ce am. Şi aşa am început să plec la pozat, ori de câte ori de câte ori se putea şi simţeam nevoia, pe străzile şi uliţele satului în care locuiesc (Măgurele, Prahova), pe câmpul din apropiere ori chiar în propria curte sau locuinţă. În acest chip, obligat de împrejurări, mi-am dat seama că ce părea la început o încătuşare nedreaptă este, de fapt, un uriaş noroc. Norocul de a-mi aminti că numele dat de vechii greci întregului univers, din care face parte chiar şi meschinul meu perimetru de căutări fotografice, este acela de „cosmos”, adică „frumos”. Că frumosul există aşadar peste tot şi aşteaptă străduinţele subsemnatului, pretins artist, să îl descopere, pe el şi puzderia-i întreagă de valori congenere.

Acestea sunt originile proiectului fotografic „R500”. Numele său indică raza de cinci sute

de metri a cercului pe suprafaţa căruia au fost realizate imaginile. Centrul respectivului loc geometric este camera unde locuiesc sau, mai exact, biroul unde se află calculatorul, punctul terminus al experienţelor mele fotografice.

Datele de sub fiecare cadru reprezintă numai nişte aproximări. Autorul lor le-a dorit cât mai apropiate de realitate, dar ele trebuie privite mai degrabă ca un pretext decât ca un scop în sine.

Ab initio Să crezi că poţi vorbi despre teorema lui

Pitagora fără a fi înţeles în prealabil ce este acela un triunghi constituie pentru o persoană cu o minimă rigurozitate în gândire o evidentă greşeală. Să cercetezi un anumit aspect, de orice natură ar fi el, neînţelegându-i principiile de bază, cele care îl pun în mişcare, axiomele adică, reprezintă din start o cale sigură spre o perfidă rotire într-un magnific, dar inutil, cerc vicios. Rotire cu atât mai perfidă, cu cât nu îţi dai seama de ea. Cerc cu atât mai vicios, cu cât pare mai spectacular. Postmodernii au o repulsie

110

m e

, no

iem

Brie

200

7 ©

AN

dRE

I-cLA

Ud

IU B

AcIU

octombrie 2008 91

Page 92: Photo Magazine

„Datele de sub fiecare cadru

reprezintă numai nişte aproximări.

Le-am dorit cât mai apropiate de realitate, dar ele trebuie privite

mai degrabă ca un pretext decât ca un

scop în sine.”andrei claudiu-Baciu

170

m n

V, a

pril

ie 2

008

© A

Nd

REI-c

LAU

dIU

BAc

IU

200

m n

e, m

ai 2

007

© A

Nd

REI-c

LAU

dIU

BAc

IU

Page 93: Photo Magazine

„Fotografia posedă şi ea aceleaşi date de plecare ca şi celelalte arte. Are însă în plus faptul că lucrează cu cea mai rafinată materie primă - lumina, dacă nu cumva această materie primă lucrează cu ea. Pe când literatura caută, prin cuvinte, Cuvântul, fotografia revelează lumina din Lumină.”

andrei claudiu-Baciu

487

m n

V, s

epte

mBr

ie 2

007

© A

Nd

REI-c

LAU

dIU

BAc

IU

270

m s

V, s

epte

mBr

ie 2

007

© A

Nd

REI-c

LAU

dIU

BAc

IU

Page 94: Photo Magazine

funciară faţă de axiome. Eu însă rămân ce-am fost… încăpăţânat.

Artă. Arta. Ce este ea şi care este scopul ei? Pentru mine, arta se aseamănă cu scara lui Iacob. Un capăt al ei se afundă în mocirla realului imediat, obiectual şi supus capriciilor hazardului, iar celălalt se pierde în înălţimile transcendenţei, mai exact, ale divinităţii. Pe şleau: condiţia autentică a omului nu este nici pe departe aceea de animal, oricât de raţional, a cărui fiinţare se limitează la ceea ce doar ochii

fizici pot percepe. Actuala noastră existenţă pe pământ nu e decât un ocol nefericit, doar un exil pe care am reuşit să ni-l trasăm singuri. Purtăm în noi, fiecare, o sămânţă de dumnezeire, care ne cheamă şi ne îndeamnă să ne reamintim cine suntem cu adevărat. Iar arta reprezintă un mod de realizare a acestei „anamneze”. Zic „un” mod pentru că nu aceasta este, totuşi, calea regală, ci aceea a sfinţilor. Noi, ceilalţi, „trăim şi noi cum putem înăuntru”, vorba lui Iona al lui Marin Sorescu. Cinic şi călduţ compromis.

Prin urmare, asemeni celorlalte arte, şi fotografia posedă aceleaşi date de plecare. Ce are ea în plus e că lucrează cu cea mai rafinată materie primă - sau această materie primă lucrează cu ea. Dacă literatura, de exemplu, caută, prin cuvinte, Cuvântul, fotografia revelează lumina din Lumină.

490

m n

V, s

epte

mBr

ie 2

007

© A

Nd

REI-c

LAU

dIU

BAc

IU

94 octombrie 2008

Page 95: Photo Magazine

65 m

V, a

uG

ust

200

7 ©

AN

dRE

I-cLA

Ud

IU B

AcIU

485

m n

V, s

epte

mBr

ie 2

007

© A

Nd

REI-c

LAU

dIU

BAc

IU

15 m

V, i

an

ua

rie

2008

© A

Nd

REI-c

LAU

dIU

BAc

IU

Page 96: Photo Magazine

Sütő Zsolt a petrecut trei luni în India pe urmele lui Kőrösi Csoma Sándor. A făcut călătoria din nevoia interioară de a înţelege mai bine dimensiunile vieţii şi studiilor cărturarului care a pornit pe jos la începutul secolului al XIX-lea cu scopul declarat de a afla originile maghiarilor. „Pelerinajul meu nu a avut nicio motivaţie ştiinţifică şi nu am descoperit nimic nou. Aş vrea doar să atrag atenţia publicului asupra personalităţii şi vieţii inedite a lui Kőrösi Csoma Sándor. Dacă o persoană va simţi, prin intermediul imaginilor mele, o conexiune cu omul de ştiinţă maghiar şi cu ce reprezintă el, cu atât mai mult a meritat să fac această călătorie”, mărturiseşte Sütő Zsolt. Imaginile sale documentează cu naturaleţe uzanţele unui univers extrem de sigur şi conştient de natura sa. Foto: Sütő Zsolt, interviu de: Florin Şipoş

Călător în Tibet

96 octombrie 2008

FotogrAFIA DE CăLătorIE

Page 97: Photo Magazine

© s

ütő

zso

lt

Călător în Tibet

PHOTO magazine: Cum v-aţi apropiat de Kőrösi Csoma Sándor? Care au fost primele informaţii care v-au parvenit despre el? Sütő Zsolt: În clasele maghiare se învaţă despre el încă din şcoala primară. Cred că acolo am auzit prima dată povestea vieţii lui. Spuneau că a ajuns în India pe jos, căutând originile maghiarilor. Ca puşti, desigur, cu toţii am fost uimiţi de povestea sa. Acum câţiva ani, când am ajuns să studiez budismul de mai aproape am dat iarăşi de el. Kőrösi Csoma Sándor este considerat de budişti un bodhisattva. Când vine în Europa de Est, Dalai Lama pomeneşte întotdeauna de el ca fi ind un pod între Est şi Vest. Datorită studiilor şi scrierilor sale, occidentul a cunoscut pentru prima dată

budismul tibetan acum două sute şi ceva de ani. De asemenea, el a realizat primul dicţionar riguros tibetano-englez. M-a interesat viaţa sa, am început să citesc cărţi despre el, să caut informaţii pe net; am luat contact cu oameni care se leagă cumva de povestea lui, o poveste care nu s-a terminat deloc cu moartea sa din 1842.

Pe urmele lui CsomaPHOTO magazine: Cum s-a născut ideea pelerinajului pe urmele sale? Au mai existat încercări de acest fel în decursul anilor?Sütő Zsolt: Sigur, din ce în ce mai mulţi pelerini pornesc pe urmele lui Csoma, putem vorbi chiar de o tradiţie a maghiarilor de a călători pe urmele lui Csoma. Când te afunzi

octombrie 2008 97

Page 98: Photo Magazine

în „cultul Csoma” descoperi că foarte mulţi oameni sunt inspiraţi de viaţa sa: filme documentare şi artistice, monografii, romane, etc, toţi încercând să-l înţeleagă, să dezlege misterele vieţii lui, să găsească motivaţiile sale. Sunt foarte mulţi cei care i-au urmat paşii: geografi, aventurieri, artişti,

Sütő Zsoltl �născut în 1975 la târgu mureşl �studii: psihologie, ecologie umană, studii budiste l �lucrează în fotografie, presă, webdesign, e-proiectel imagini, fragmente de jurnal şi înregistrări audio laadresele: sutozsolt.egologo.transindex.ro, www.yun.ro

budişti, etc. În trecut, faptul că cineva călătorea pe urmele lui era considerat o senzaţie. Astăzi, cum transportul şi voiajul în India devin tot mai uşor şi ieftin de realizat, situaţia se schimbă. Îmi propusesem de multă vreme să văd mănăstirile budiste tibetane, aşa că, până la urmă, ideea a

venit de la sine. De ce să nu călătoresc în locurile în care Csoma a trăit ani de zile, mai ales că există deja o conexiune între lumea noastră de aici şi lumea de acolo?

PHOTO magazine: Cât a durat călătoria şi ce zone aţi vizitat? Aţi trecut dincolo de graniţa cu China?Sütő Zsolt: Am călătorit trei luni prin India. În Ladakh-Zanskar şi Kinnaur, iar la sfârşit doar câteva zile în Darjeeling, în nordul Indiei, unde se află mormântul lui Csoma. Am mai făcut scurte vizite la Delhi şi Agra. Nu am trecut graniţa spre China fiindcă toate locurile care astăzi au o legătură cu Csoma se află în India. Cred că am avut noroc: nu doresc să văd metodele de

© s

ütő

zso

lt

98 octombrie 2008

Page 99: Photo Magazine

opresiune ale chinezilor comunişti. Unul dintre satele în care am fost, Kanum, unde Csoma a trăit trei ani de zile, se află la doar 30 de km de graniţa cu China. Localitatea poate fi vizitată doar obţinând o autorizaţie specială de la autorităţile locale. Zona respectivă s-a deschis turiştilor de aproximativ zece ani şi e încă destul de dificil de ajuns acolo.

PHOTO magazine: Aţi călătorit singur? Ce e important de ştiut când pui la cale o călătorie la o asemenea depărtare?Sütő Zsolt: Da, am fost singur. Ar fi multe... Am o listă întreagă... Dar cred că pot spune: dacă vrei să stai mai mult acolo, ar fi înţelept să înveţi limba lumii aceleia unde te duci, măcar la un nivel

elementar. Eu nu am făcut asta şi îmi pare rău, comunicarea e cea mai importantă, fie că te duci acolo pentru fotografie sau nu. Călătoria mea a fost sprijinită financiar de o fundaţie din Cluj.

Diferenţe şi apropieriPHOTO magazine: Cum a fost impactul cu o

lume net diferită faţă de a noastră? Cum aţi fost primit de localnici ca pelerin, dar şi ca fotograf? Vorbiţi-ne puţin despre modul lor de viaţă.Sütő Zsolt: În principiu, înainte de a porni la drum, cred că am înţeles ce este budismul şi prin acesta şi modul de a fi sau a gândi al budiştilor tibetani. Nu cred în prejudecata potrivit căreia

„Îmi propusesem de multă vreme să văd mănăstirile budiste tibetane. Până la urmă, ideea unui pelerinaj pe urmele lui Kőrösi Csoma Sándor a venit de la sine.” sütő zsolt

© s

ütő

zso

lt©

tő z

solt

octombrie 2008 99

Page 100: Photo Magazine
Page 101: Photo Magazine

© s

ütő

zso

lt

Page 102: Photo Magazine

cei din vest nu pot să pătrundă în gândirea celor din est. Cert, e nevoie de afinitate, voinţă şi nevoie personală pentru asta, la fel cum trebuie să faci când vrei să înţelegi un vecin oarecare, de exemplu. Îmi amintesc perfect, pe la jumătatea drumului m-a cuprins o oboseală cruntă, au trecut foarte multe zile fără să întâlnesc pe cineva cu care să pot schimba o vorbă, interacţionând doar prin metacomunicare. Comunicam non-verbal, care de asemenea poate fi o cale de comunicare eficientă, doar că nu sunt prea obişnuit cu asta... Stăteam acolo între localnici, mă simţeam ca într-un film şi aşteptam să apară subtitrările... Ca pelerin, am întâlnit oameni care pur şi simplu refuzau să creadă că sunt „pelerin”, încercând să mă convingă că, de fapt, eu sunt un turist simplu şi cu asta basta. M-au şi tratat ca atare, îmi cereau printre

altele mulţi bani. Asta se întâmpla în unele zone din Ladakh, unde turismul şi-a pus amprenta pe gândirea localnicilor. În Kinnaur însă, în sătucul Kanum, unde rar se duc turişti, şi dacă da, atunci majoritatea sunt maghiari şi merg acolo pe urmele lui Csoma, m-au primit total diferit. Acolo, stăteam singur în mănăstire cu headlama, care m-a onorat ca pe un oaspete important. Cred că el a înţeles cel mai bine dintre toţi cei pe care i-am întâlnit ce înseamnă pelerinajul acesta pentru mine. Ca fotograf, aceeaşi problemă. În Ladakh mi s-a întâmplat ca un puşti călugăr să strige la mine „No photo!”, ei fiind deja deranjaţi de fluxul turiştilor care intră în mănăstirile lor, stau o jumătate de oră făcând nonstop fotografii şi filme şi apoi fug mai departe... Mi s-a întâmplat să nu pot face fotografii în altare, dar cred că asta

e normal. În respectivele situaţii am pus deoparte aparatul şi m-am adâncit în lumea lor sau am făcut înregistrări audio, reportofonul e mult mai puţin agresiv decât aparatul foto. În Kanum parcă m-aş fi întors în timp, cum era pe vremuri atunci când un fotograf ajungea rareori într-un sat, eveniment la fel de spectaculos ca şi circul… Modul lor de viaţă este mult mai simplu decât al nostru. Asta e valabil mai ales în zonele rurale pentru că dacă intri într-un internet-café observi că toată lumea joacă aceleaşi jocuri pe calculator ca şi tinerii de la noi. Mănâncă altfel, vorbesc altfel, au alte religii şi tradiţii, dar altfel sunt cum suntem şi noi.

PHOTO magazine: Ce legături mai păstrează astăzi tibetanii din India cu Tibetul Mare, cu tradiţiile şi obiceiurile acestuia? Care este poziţia lor faţă de independenţa tibetanilor din China? Cât şi cum se resimte lupta acestora în Tibetul Mic? Sütő Zsolt: Ladakh, sau cum mai e numit Tibetul Mic sau Tibetul de Vest, e o versiune mai mică a Tibetului Mare din China. Se spune că formele autentice ale budismului tibetan s-au păstrat nealterate doar în Tibetul Mic. În timp ce în China cultura tibetană budistă e oprimată, în Ladakh a fost lăsată să înflorească. Am întâlnit în Leh o

„Dacă vrei să stai mai mult în străinătate, ar fi înţelept să înveţi limba lumii aceleia unde te

duci, măcar la un nivel elementar. Comunicarea e cea mai importantă, fie că te duci acolo pentru

fotografie sau nu.” sütő zsolt

© s

ütő

zso

lt

102 octombrie 2008

Page 103: Photo Magazine

asociaţie a refugiaţilor din Tibet care încearcă să-i ajute pe cei rămaşi în China.

PHOTO magazine: Zona Ladakh este disputată între India şi Pakistan, dar şi între India şi China. Care este statutul tibetanilor veniţi aici din Tibetul Mare?Sütő Zsolt: Tibetanii din China sunt primiţi în Jammu şi Kashmir, ca şi în toată India, ca refugiaţi. Mulţi dintre ei s-au instalat aici de ani de zile. În Leh, capitala Ladakhului, sunt o mulţime de magazine care se autodefinesc a fi „original tibetan artcraft”, ştiind că turiştilor le place acest „brand”. În aproape toate localităţile mai mari am văzut colonii ale refugiaţilor tibetani. Dacă ei demonstrează pentru libertatea Tibetului, demonstraţia nu e oprită de poliţie, ci doar ţinută sub observaţie. În China, din câte ştiu eu, orice încercare de demonstraţie este reprimată.

Viaţa la mănăstirePHOTO magazine: Aţi locuit în mănăstiri, aţi călătorit şi aţi stat la masă alături de ei. Ce v-a impresionat cel mai mult la aceşti oameni?Sütő Zsolt: În Nord, umilinţa şi răbdarea lor. Spre Sud, voinţa cu care îşi câştigă zi cu zi acei foarte puţini bani pentru supravieţuire. În mănăstiri am

întâlnit minţi foarte limpezi şi binevoitoare. Rar, dar am întâlnit.

PHOTO magazine: Aveţi o amintire mai deosebită legată de vreuna din fotografiile pe care le-aţi realizat în deplasarea din Ladakh?Sütő Zsolt: Sigur, foarte multe. De exemplu, imaginile captate în bucătăria mănăstirii din Phouktal unde, pentru un timp, am lucrat cot la cot cu călugării şi am ajutat la pregătirea dejunului. Am observat mai apoi culorile şi conjunctura în care mă aflam, am luat aparatul foto şi am făcut fotografii. Călugării nu erau deloc obişnuiţi cu situaţia asta, de regulă turiştii fotografiază ceremoniile budiste şi mai puţin activităţile obişnuite din timpul zilei, dar eu aveam acolo câteva minute foarte intime, pline de har, aşa că n-am ezitat să iau aparatul şi să fac fotografii. Am mai trăit momentul unei revelaţii atunci când am captat imaginea denumită de mine „Himalayablue”. Îmi amintesc perfect, au

fost adevărate clipe magice.

PHOTO magazine: Cum a fost receptat proiectul dumneavoastră de către cei de acasă: familie, prieteni, specialişti, instituţii?Sütő Zsolt: Familiei i-a fost puţin teamă înainte de plecare, necunoscând lumea în care m-am aventurat. Unul dintre specialiştii Csoma s-a oferit să-mi traducă jurnalul de călătorie în engleză. Câteva magazine offline şi online au publicat articole cu fotografiile mele, incluzând şi extrase din jurnalul meu de drum. Instituţiile... nimic, ei de obicei sunt foarte lenţi şi extrem de teoretici şi conservativi în ceea ce priveşte viaţa lui Csoma. Pelerinajul meu nu a avut nicio motivaţie ştiinţifică şi nu am descoperit nimic nou. Aş vrea doar să atrag atenţia publicului asupra personalităţii şi vieţii inedite a lui Csoma. În aceste zile, când valorile se schimbă de la o zi la alta e bine să ai ceva sigur, un model să te inspire. Dacă nu pe tine, atunci pe copiii tăi. Dacă o persoană va simţi,

„M-a impresionat umilinţa şi răbdarea lor, voinţa cu care îşi câştigă zi cu zi acei foarte puţini bani pentru supravieţuire.” sütő zsolt

© s

ütő

zso

lt

octombrie 2008 103

Page 104: Photo Magazine

o viaţă pentru o ideekőrösi csoma sándor s-a născut în 4 aprilie

1784 în satul chiuruş din covasna. Primii 15 ani din viaţă i-a trăit şi a învăţat la şcoala din sat, după care a plecat la colegiul de la aiud. În timpul anilor de colegiu s-a dovedit interesat de istoria ungurilor, de unde şi ideea de mai târziu de căutare a originii lor. după terminarea şcolii de la aiud a plecat la göttingen unde a urmat între 1816-1818 cursurile universităţii locale. Învaţă, printre altele, araba, limbă care-i va fi de mare ajutor în călătoriile sale prin asia. În anul 1819 a pornit pe jos în lumea largă. trece prin sofia, alexandria, larnaca, bagdad, buhara, kabul, ajungând în leh, regiunea kashmir, în vara lui 1822. Începe studiul limbii tibetane, dar numai după zece ani va scoate dicţionarul tibetano-englez, prima lucrare de acest gen. dicţionarul propriu-zis are 341 de pagini şi include 22.000 de cuvinte. În prefaţa sa, autorul descrie rudenia limbilor sanscrită şi ungurească şi îşi reafirmă convingerea că lucrarea va ajuta la căutarea cu succes a originii maghiarilor. a doua sa carte este „gramatica tibetană în engleză”, cu 204 pagini şi alte 40 adăugate. studiul vorbeşte despre dialect şi reguli de conjugare a verbelor, descriind de asemenea alfabetul tibetan cu scris caligrafic. cea de-a treia este dicţionarul sanscrit-tibetano-englez, lucrare finalizată în anul 1831. contemporanii îl descriu ca pe un om înţelept, bine clădit fizic, retras, care nu se atingea de alcool sau de carne şi dormea pe podea. moare bolnav de malarie în anul 1842 la darjeeling. filozoful arthur schopenhauer spunea despre el că „era un suflet devotat, care pentru studierea limbii şi documentelor budiste a trăit mulţi ani în tibet”. Prin studiile şi cercetările sale, kőrösi csoma sándor a pus bazele tibetologiei. (f.Ş.)

un

icu

l Po

rtre

t a

l lu

i kő

rösi

cso

ma

nd

or,

rea

liza

t d

e că

tre

Pict

oru

l sc

ho

fft

ago

sto

n, Î

n c

alc

utt

a, Î

n a

nu

l 18

40

prin intermediul imaginilor mele, o conexiune cu Csoma şi cu ce reprezintă el, atunci a meritat să fac această călătorie.

JaponiaPHOTO magazine: Dacă ar fi să descrieţi în două-trei cuvinte zonele vizitate, care ar fi acestea? Aveţi în plan să revizitaţi zona?Sütő Zsolt: Da, doresc să mă duc înapoi cât de curând. Se spune că India e cel mai bine de văzut a doua oară. Nimeni şi nimic, nici cea mai bună carte-ghid, nu poate să te pregătească pentru ceea ce este India. Dacă biletul de avion ar fi mai ieftin, aş fi fost deja acolo. Mă mai gândesc din când în când să duc în zonă grupuri de fotografi. India e o minunată lume a culorilor, ideală pentru

fotografiat. Am şi promis foarte multe lucruri pentru oamenii de acolo: cărţi despre Csoma, donaţii pentru mănăstiri etc. Iar acelora cărora le-am făcut portrete, doresc să le duc câte un print. E greu să descrii India în două-trei cuvinte, aproape imposibil. Şi Carpaţii sunt foarte frumoşi, dar Himalaya e unică, totul fiind la superlativ. Niciodată, în niciun alt loc din lume nu m-am simţit mai liber ca acolo. Poate şi tibetanii simt aşa. Tocmai de aceea le e greu uneori să înţeleagă ce se întâmplă în zonă.

PHOTO magazine: Ce alte proiecte aveţi pentru viitorul apropiat?Sütő Zsolt: Mănăstirile şi grădinile zen din Japonia.

© s

ütő

zso

lt©

tő z

solt

104 octombrie 2008

FotogrAFIA DE CăLătorIE

Page 105: Photo Magazine

© s

ütő

zso

lt©

tő z

solt

Page 106: Photo Magazine

Linii, forme, umbre, reflecţii, suprafeţe simple, suprafeţe care te îmbie la meditaţie, spaţii simple, spaţii cu lemn, spaţii clare. Iar linii şi iar forme şi umbre, totul pare simplu dar nimic nu e simplu. Spaţii aerisite, spaţii gândite, spaţii libere, spaţii simple şi totuşi complicate. Oameni. Oameni grăbiţi, oameni moderni, oameni care muncesc, mult, foarte mult, oameni care trăiesc în locuri aglomerate şi care trebuie să ajungă dimineaţa în alte locuri aglomerate. Oameni care mai fură câteva clipe de somn în această tranziţie zilnică, în metrou, în tren, în autobuz. Oameni. Oameni vechi, oameni care meditează, oameni care nu au de mers nicăieri, decât cu gândul şi atunci merg foarte departe. Oameni care fac asta de mii de ani, oameni care locuiesc în spaţii simple, dar care nu sunt simple, printre linii, forme şi suprafeţe care te îmbie la meditaţie, oameni care trăiesc simplu, dar viaţa lor e plină: oameni care trăiesc de mii de ani.

text & foto: Șerban Mestecăneanu

Itadakimasu

Page 107: Photo Magazine

© Ș

erba

n m

este

căn

ean

u

Page 108: Photo Magazine

Japonia modernă, Japonia tradiţională. Mi-a plăcut cea tradiţională. Am locuit trei zile in templul Yojuji din Nishio, un orăşel din

centrul Japoniei, un templu vechi de 200 de ani, fără pretenţii de loc turistic dar unde am absorbit mai multă cultură japoneză decât din orice alt loc vizitat. Un loc unde oamenii locului îşi desfăşoară activităţile zilnice fără să fie alterate de ropotul turiştilor şi unde prima rugăciune are loc la opt dimineaţa, unde se spală podele o dată pe săptămână, iar masa nu începe fără „Itadakimasu” mulţumirea adusă divinităţii pentru merindele puse pe masă. Cele trei zile petrecute în templu au trecut ca prin vis. Aproape am pierdut noţiunea

Șerban Mestecăneanu �născut la 14 aprilie 1969

studii: - institutul de construcţii bucureşti şi Şcoala de Poetică

fotografică francisc mraz

� proiecte în derulare: festivalul de muzica de cameră sonoro;

fotografie de culise teatrul bulandra, stagiunea 2008

contact: [email protected] site personal: www.meste.ro

© Ș

erba

n m

este

căn

ean

u

108 octombrie 2008

Page 109: Photo Magazine

timpului neavând un program pe care a trebuit să îl urmez, în afara orelor de masă şi de slujbă, în rest am putut hoinări liber prin coridoarele şi camerele locaşului. Să nu vă imaginaţi cine ştie ce spaţii vaste şi somptuoase. Japonezii sunt prin esenţa lor aplecaţi către simplitate şi ghidaţi către consum minim şi economie maximă. Fără vreo dorinţă de a fi diferit, templul respectă şi el aceste reguli generale. În plus, aşa cum am amintit, templul deserveşte un orăşel relativ mic şi nu face parte din circuitul turistic. Şi totuşi, lemnul simplu de esenţă tare, neornamentat şi foarte plăcut la atingere, care acoperă podelele sau susţine acoperişurile, pereţii de hîrtie

care separă volumele mari şi creează spaţierea modulară, lasă o impresie de plutire, de spaţii vaste. Până şi mirosul acestei esenţe de lemn contribuie la stârnirea acestei senzaţii. Când eşti în concediu, chiar dacă la prima vedere nu ai un program stabil există totuşi un drum pe care ţi-l impui. În acest templu ţelul meu a fost doar să mă relaxez şi să las timpul să treacă, nimic altceva. Este o senzaţie superbă şi îmi pare rău că nu am mai avut parte de aşa ceva până acum sau nu reuşesc să îmi aduc aminte ceea ce la nivel perceptoriu este ca şi cum nu ar fi avut loc. Zilele următoare am vizitat Kobe, Nagoya şi Kyoto, dar au fost vizite şi am avut un plan pentru fiecare

din cele trei oraşe. În Nishio, fără plan sau alte obiective, mai mult involuntar şi parcă indus de mediul înconjurător, am ajuns să respir mai alene, să gândesc mai simplu şi să aştept nimic (doar Kyoto a reuşit să stîrnească un sentiment similar). Poate asta să fie începutul unei stări de meditaţie?

Japonia tradiţională este foarte frumoasă. Vizual, la nivel superficial ai parte de o imagine simplistă, dar atractivă. Te bucură să vezi că ai ajuns tocmai la capătul pământului şi ai şansa să observi această lume complet diferită, dar frumoasă. Japonia tradiţională este de fapt foarte complicată, sub liniile şi formele simple. Între

© Ș

erba

n m

este

căn

ean

u

2008 octombrie 109

Page 110: Photo Magazine

© Ș

erba

n m

este

căn

ean

Șer

ban

mes

tecă

nea

nu

Page 111: Photo Magazine

© Ș

erba

n m

este

căn

ean

Șer

ban

mes

tecă

nea

nu

Page 112: Photo Magazine

spaţiile placate de lemn de esenţa tare se află reguli, ierarhii şi orânduiri bine aşezate după mii de ani de lupte între clanuri de shoguni. Japonia tradiţională este greu de descifrat pentru un turist, dar asta poate o face şi mai atractivă. Japonia tradiţională este o lume a detaliilor, a schimbărilor radicale de percepţie dintre nivelul macro şi micro, a plăcerii de a crea o micro lume într-o macro lume şi de a îi da un sens nou şi diferit.

De curând un prieten m-a întrebat care este scopul meu în fotografie, ce mesaj vreau să transmit prin imaginile mele, dacă bineînţeles am un asemenea ţel. Se întâmpla după întoarcerea din Japonia. M-am blocat pe moment şi m-a pus pe gînduri, pentru că nu aveam un răspuns simplu la o întrebare simplă, pentru că în acea clipă nu am putut decît să răspund ceva foarte banal şi plictisitor. Ceva de genul că îmi place să captez ce este frumos din ce se află în faţa mea. Apoi am stat şi m-am gîndit, m-am gândit serios la ceea ce vreau să fac cu ajutorul fotografiei şi după câteva ore de meditaţii pe parcursul mai multor zile am răsuflat liniştit. Am decis că am un scop şi pot să răspund la această întrebare data viitoare cînd voi fi întrebat. Chiar şi cu scopul găsit, mintea nu îmi dădea ghes, parcă ceva nu era în regulă. Ceva ce mă făcea să mă

gîndesc tot la primul meu răspuns, la cel scos la iveală probabil de la nivelul instinctiv. Acum ştiu! Scopul meu în fotografie (cel găsit la nivel raţional) nu se aproprie nici pe departe de nivelul unui fotograf precum Sebastiao Salgado, care şi-a dedicat peste 30 de ani fotografiind condiţiile foarte grele în care trăieşte o mare parte din populaţia Africii datorită globalizării necontrolate, iar prin fotografia lui încercând să ajute aceste zone. Poate să sune plictisitor, banal sau lejer, dar revin asupra primului meu răspuns, cel instinctiv. A reuşi să extragi ceea ce este frumos dintr-o situaţie, a da contur lucrurilor sensibile din ceea ce ne înconjoară, din scenele banale de zi cu zi, ori din mijlocul unor evenimente grave sau extraordinare, este un lucru greu de obţinut şi trebuie să fie primul lucru pe care un fotograf trebuie să îl caute. În momentul în care scriu aceste impresii realizez că am declanşat acest proces instictivo-raţional înainte ca prietenul meu să formuleze întrebarea, şi anume de-a lungul celor trei zile petrecute în templu în Nishio.

Japonia este o destinaţie perfectă ca să porneşti de la frumos. Asia în general este o destinaţie bună pentru astfel de abordări, dar Japonia, fie cea tradiţională, fie cea modernă, este de departe locul ideal unde poţi să descoperi chiar şi într-o

banală scenă de stradă o întregă lume plină de diverse înţelesuri şi care este gata să fie privită sau fotografiată.

Am fost încarcerat forţat timp de o oră într-un templu din Kyoto datorită unei ploi puternice. Până atunci vizitasem majoritatea locurilor turistice importante zăbovind nu mai mult decît minimul necesar astfel încât să pot să trec la următorul popas turistic şi să acopăr cât mai mult într-o zi. Spre norocul meu ploaia m-a ţintuit locului pentru mai bine de o oră, într-un loc, nu foarte vizitat la acel moment, un templu devenit loc de rugăciune, foarte frumos construit şi înconjurat cu o grădină în stil Zen. Aici am descoperit sensibilitatea Japoniei tradiţionale, plăcerea de a medita cu gândul dus aiurea şi cu privirea lăsată alene peste pietrele şi cărările orânduite cu tâlc de un grădinar în urmă cu 150 de ani. M-a încercat o invidie plăcută să descopăr că există un asemenea loc şi să pot să savurez chiar şi pentru puţin timp din echilibrul adus de momentele meditaţiei. Acesta a fost un alt moment de vîrf al contactului meu cu Japonia tradiţională, o experienţă într-un loc unde nu am făcut nici o fotografie, dar toate „imaginile” au rămas puternic amprentate în memorie.

© Ș

erba

n m

este

căn

ean

u

112 octombrie 2008

Page 113: Photo Magazine

© Ș

erba

n m

este

căn

ean

Șer

ban

mes

tecă

nea

nu

Page 114: Photo Magazine

Edward Steichen într-un turneu mondial

BrooklYn BridGe - 1903CourtesY Bank of ameriCa la salle ColleCtion, ChiCaGo

© JOANNA T. STEIchEN

114 octombrie 2008

nostALgIC

Page 115: Photo Magazine

O expoziţie de proporţii, lansată în 8 octombrie 2007, în Paris, la Galeriile Jeu du Paume, este itinerată în locaţii importante de pe harta culturală a lumii. Este prima retrospectivă Edward Steichen în Europa, reunind fotografii de epocă aflate în patrimoniul public (Museum of Modern Art din New York, Muzeul Metropolitan de Artă, George Eastman House, Muzeul d'Orsay Paris, Kunsthaus Zurich, Institutul de Artă din Chicago) şi colecţii particulare din toată lumea. (N.A.) Foto: Edward Steichen

marlene dietriCh - 1934CourtesY the riChard and JaCkie hollander ColleCtion, los anGeles

© 1934 cONdé NAST PUBLIcATIONS

octombrie 2008 115

nostALgIC

Page 116: Photo Magazine

116 octombrie 2008

nostALgIC

Page 117: Photo Magazine

Î n Italia, lucrările lui Edward Steichen au fost instalate în două locaţii, Chiostri di San Domenico şi Reggio Emilia, între 30

aprilie şi 8 iunie.La Palazzo Magnani au fost expuse lucrări

de epocă, provenind din colecţii ale unor muzee americane. În paralel, la Chiostri di San Domenico au fost prezentate peste 200 de fotografii făcute de Steichen în perioada în care a lucrat cu editorul Condé Nast, pentru revistele Vogue şi Vanity Fair, pentru care a fotografiat cele mai importante manechine ale epocii şi vedete hollywoodiene.

Evenimentul din Italia se înscrie în calendarul ediţiei 2008 a festivalului European Photography, organizat de administraţia provinciei Reggio Emilia, având anul acesta genericul „Umano / Troppo umano”.

Selecţia descrie cariera unui fotograf prolific, influent şi controversat, un autentic inovator care s-a reinventat în permanenţă şi a excelat în toate genurile pe care le-a practicat: fotografie de modă, artistică, portret, nud, natură statică, fotografie publicitară, peisaj natural şi urban, fotografie de spectacol, fotoreportaj de război, iar în cele din urmă ca autoritate internaţională în domeniu, din postura de director al Departamentului de Fotografie al Muzeului de Arta Modernă din New York.

Edward Steichen s-a născut în Bivange, Luxemburg, în 27 martie 1879, devenind cetăţean american în 1900; familia lui se mutase în SUA, în 1881. Cariera artistică şi-a început-o pictând, iar la 17 ani tatăl îi cumpăra primul aparat foto. Înainte, îşi făcuse o scurtă ucenicie la un atelier unde învăţase tehnici de litografie, în 1894. În 1901 ajunge în Paris, unde fotografiază artişti si scriitori. Revenit în New York după un an, închiriază un studio pe care îl împarte cu Alfred Stieglitz, primul client al fotografiilor sale, de care îl va lega o strânsă prietenie. Cei doi vor constitui nucleul societăţii Photo Succession, în parteneriat cu revista trimestrială Camera Work. În 1904 începe să experimenteze fotografie color. Anii 1906-1914 îi petrece în Franţa, unde îl recomandă pe Stieglitz elitei artistice franceze şi îi cunoaşte pe Picasso, Matisse, Toulouse-Lautrec, Cezanne, Renoir şi Manet. Tot în acest interval începe să facă fotografie de modă.

După primul război mondial, când a condus divizia de fotografie a forţelor americane, revine la instantanee, concentrându-se mai ales pe naturi statice. Între timp, face un gest radical:

les marins se reposent sur le uss “lexinGton”. 1943 CourtesY us national arChiVes, WashinGton, dC© JOANNA T. STEIchEN

octombrie 2008 117

nostALgIC

Page 118: Photo Magazine

Greta GarBo - 1928CourtesY Bank of ameriCa la salle ColleCtion, ChiCaGo

© 1928 cONdé NAST PUBLIcATIONS

118 octombrie 2008

nostALgIC

Page 119: Photo Magazine

in memoriam - 1904CourtesY musée d’orsaY, paris

© JOANNA T. STEIchEN

octombrie 2008 119

nostALgIC

Page 120: Photo Magazine

îşi arde toate picturile. Colaborarea cu Vanity Fair şi Vogue acoperă anii 1923-1938. Unele din imaginile efectuate în această perioadă îl consacră definitiv, cum sunt fotografiile făcute Gretei Garbo.

În 1938, se retrage din fotografia profesionistă şi se mută în Franţa, cu intenţia de a se dedica

horticulturii; există şi o floare care îi poartă numele. Izbucnirea celui de-al doilea război mondial îl constrânge să-şi schimbe planurile: în 1942, e convocat în Marina Militară americană şi devine director al Naval Photographic Institute, responsabil de documentarea fotografică a aspectelor maritime ale conflictului. În 1945,

filmul său „The Fighting Lady” câştigă Premiul Oscar pentru Cel mai bun documentar.

După război, Steichen a condus Departamentul de fotografie al Muzeului de Artă Modernă din New York, între 1947 şi 1962. Printre multele expoziţii memorabile pe care le-a organizat în acest interval, una

Winston ChurChill - 1932CourtesY hoWard GreenBerG GallerY, neW York

© 1932 cONdé NAST PUBLIcATIONS

120 octombrie 2008

nostALgIC

Page 121: Photo Magazine

din cele mai importante a fost „The Family of Man”, din 1955, cu peste 500 de fotografii ce documentează viaţa, dragostea şi moartea în 68 de ţări ale lumii. Expoziţia a străbătut apoi 69 de ţări, însoţită de un catalog vândut în milioane de exemplare şi prefaţat de poetul american Carl Sandburg, cumnat al lui Steichen.

Edward Steichen s-a stins din viaţă în SUA, în 25 martie 1973.

Acest periplu expoziţional, care va dura peste doi ani, a început cu expoziţia de la Galeria Jeu de Paume din Paris, de la sfârşitul anului trecut. Au urmat Elveţia, Italia, Spania (expoziţie pe rol, la Museo del Traje din Madrid, până în

22 septembrie), Germania (Kunstmuseum Wolfsburg, 10 octombrie – 1 ianuarie 2009), SUA (ICP din New York şi Williams College Museum of Art) şi Canada (Art Gallery of Ontario, în ultimul trimestru al anului viitor). (N.A.)

the spiral shell, franCe - Vers 1921CourtesY the riChard and JaCkie hollander ColleCtion, los anGeles

© JOANNA T. STEIchEN

octombrie 2008 121

nostALgIC

Page 122: Photo Magazine

Siluetele reprezintă un excelent mijloc de a reda un cadru dramatic, plin de mister, încărcat de sentiment şi atmosferă pentru privitorii fotografiei. în tutorialul care urmează vom afla de la echipa E-learn.ro cum pot fi fotografiate acestea, care sunt cele mai bune modalităţi de a le pune în valoare şi câteva trucuri despre acest subiect. al doilea tutorial are ca temă: crearea efectului de polaroid-vintage. (F.Ş.)

opt paşi simpli pentru

fotografierea siluetelor ©

Mar

iuS D

onic

i

S trategia de bază pe care va trebui să o implementezi atunci când faci fotografii cu siluete este să îţi plasezi subiectul

(forma care doreşti să fie „înnegrită”) în faţa unei surse de lumină şi să îţi forţezi aparatul să îşi seteze expunerea pe partea luminoasă din poză ta (fundalul), nu pe subiectul imaginii tale (Imaginea 4).

Procedând astfel, subiectul tău va fi subexpus şi foarte închis la culoare, dacă nu chiar negru. Există numeroase descrieri tehnice despre cum să faci fotografii grozave cu siluete, pe care vei dori probabil să le cauţi. Totuşi, să încercăm să parcurgem câţiva paşi de bază care ar trebui să te îndrume către rezultatele pe care le urmăreşti. În esenţă, vom încerca să îţi facem aparatul să „creadă” că cel mai mult te interesează părţile luminoase ale fotografiei.

Iată cum poţi proceda: 1. Alege-ţi un subiect potrivit

aproape orice subiect poate fi convertit într-o siluetă, însă unele sunt mai potrivite decât altele. alege ceva cu o formă puternică şi uşor de recunoscut, care va fi suficient de interesantă odată adusă la stadiul bidimensional, pentru a capta interesul celor care privesc imaginea ta. siluetele nu pot impresiona prin efecte de culoare, texturi şi tonuri, de aceea, pentru a fi mai interesante, forma trebuie să fie distinctă (imaginea 3).

2. închide-ţi bliţuldacă ai aparatul setat pe modul automat,

probabil îşi va folosi bliţ, ceea ce va distruge efectul de siluetă. În principiu, tu doreşti să ai parte de cât mai puţină lumină pe partea anterioară a subiectului tău, aşa că bliţul trebuie să dispară.

3. setează-ţi corect lumina când vine vorba de luminarea subiectului tău,

vei avea nevoie să renunţi la multe lucruri pe care le-ai învăţat despre fotografia normală şi să gândeşti un pic invers. În loc să iluminezi partea din faţă a subiectului tău, în cazul siluetelor ai nevoie să te asiguri că există mai multă lumină care vine dinspre fundal decât din prim-planul fotografiei tale, vrei să

122 octombrie 2008

Pont

1

Page 123: Photo Magazine

© M

ariu

S Don

ici

luminezi partea din spate. lumina perfectă în acest caz o obţii prin poziţionarea subiectului tău în faţa unui apus sau a unui răsărit (orice lumină intensă poate juca acest rol).

dacă ai şansa de a efectua o şedinţă foto într-un studio şi doreşti să realizezi fotografii cu siluete te poţi folosi de câteva trucuri pentru a realiza o fotografie cât mai reuşită. unul dintre ele este să proiectezi silueta pe o pânză (preferabil albă) şi să o fotografiezi. apoi, mai poţi scoate în evidenţă forma siluetei folosind fum. fumul dens creează un efect de aură, atribuind fotografiei un aer dramatic.

4. încadrează-ţi imagineaÎncadrează-ţi imaginea astfel încât să îţi

fotografiezi subiectul în faţa unui fundal simplu şi neîncărcat, însă luminos. de obicei, cel mai bun

fundal va fi un cer luminos, fără nori, la apus. indicat ar fi să îţi poziţionezi cea mai puternică sursă de iluminare în spatele subiectului tău, fie să îl acopere, fie să existe pe fundal (imaginea 1).

5. Formele siluetelor trebuie să fie simple şi neaglomerate

dacă în imaginea ta există mai mult decât o singură formă sau obiect în imaginea pe care doreşti să o transformi în siluetă, încearcă să le menţii separate. dacă vrei să converteşti în siluete un copac şi un om, nu pune omul în faţa copacului, nici măcar să se sprijine pe el, deoarece se va confunda cu acesta într-o singură formă, iar privitorul nu va mai distinge despre ce anume este vorba. de asemenea, când încadrezi, probabil vei dori să fotografiezi persoanele ale căror siluete vrei să le obţii din profil şi nu frontal. asta înseamnă cea

mai mare parte a trăsăturilor lor vor fi conturate (nas, gură, ochi) şi vor fi mai uşor de recunoscut.

6. Pe mod automatmajoritatea aparatelor digitale moderne au

contorizare automată, fiind destul de performante în ceea ce priveşte aprecierea expunerii necesare unei fotografii, astfel încât totul să fie bine luminat. Problema este că majoritatea aparatelor sunt atât de inteligente, încât îţi vor lumina subiectul, în loc să îl subexpună pentru a decupa silueta, aşa că va trebui să le păcăleşti.

cele mai multe dintre aparate îşi stabilesc nivelul de expunere în modul auto în momentul în care obturatorul se închide pe jumătate (atunci când se realizează şi focalizarea). aşa că, îndreaptă-ţi aparatul către cea mai luminată parte a pozei şi apoi apasă obturatorul astfel încât să se închidă pe

2008 octombrie 123

2

Page 124: Photo Magazine

© M

ariu

S Don

ici

3

Page 125: Photo Magazine

© M

ariu

S Don

ici

jumătate (nu îl elibera). deplasează aparatul înapoi pentru a-ţi încadra fotografia cu subiectul acolo unde doreşti, apoi termină de făcut fotografia. În cazul celor mai multe aparate digitale, vei obţine silueta obiectului. de fapt, tu ai reuşit să îţi păcăleşti aparatul astfel încât să „creadă” că partea luminoasă a imaginii este tonul său mediu. astfel, tot ce este mai închis decât această porţiune va fi expus ca fiind o pată întunecată.

unele aparate digitale mai dispun şi de moduri de contorizare «spot» sau «centered», pe care le poţi activa, fapt ce va ajuta în cazul tehnicii prezentate mai sus, deoarece vor seta contorizarea la nivelul porţiunii centrale a cadrului tău. acest lucru înseamnă să stabileşti cu acurateţe exact asupra cărei părţi a fundalului luminos doreşti să canalizezi expunerea.

7. Modul manual dacă această tehnică nu funcţionează, iar

aparatul tău îşi menţine controlul asupra expunerii

manuale sau a compensaţiei de expunere, probabil că vei dori să încerci propriile tale setări. Partea frumoasă a fotografiei digitale este aceea că poţi experimenta după pofta inimii tale, până când obţii rezultatul pe care îl urmăreşti.

un mod simplu de a începe să foloseşti modul manual este să urmăreşti viteza obturatorului (a diafragmei) la apertura pe care o sugerează modul automat şi să începi de acolo. dacă în auto mode, subiectul tău este prea iluminat (caz în care vei dori să îl faci mai închis), diminuează viteza obturatorului cu o unitate sau două şi vezi ce impact are.

8. Focalizarea În cea mai mare parte a cazurilor vei dori ca

subiectul pe care îl prelucrezi să fie şi cel mai clar definit. acest lucru înseamnă că procesul descris la punctul patru poate pune unele probleme în momentul în care îţi împingi obturatorul în jos. Pentru a rezolva această situaţie, poţi folosi două strategii. În primul rând, în cazul în care aparatul

tău dispune de focalizare manuală, ai putea dori să o încerci. Pre-focalizează-ţi poza înainte de a contoriza.

cealaltă strategie este să foloseşti diafragma pentru a-ţi maximiza adâncimea câmpului (acea cantitate din imaginea ta care este focalizată). setează o valoare mică a diafragmei (adică un număr mai mare) pentru a augmenta adâncimea câmpului – aceasta înseamnă că este mai probabil să ai un prim-plan şi un fundal mai clare în fotografiile tale.

O ultimă sugestie despre siluete: deşi o siluetă completă, cu un subiect clar trasat şi negru poate da forţa unei fotografii, poţi lua în calcul şi silueta parţială, unde încă persistă anumite detalii ale subiectului tău. Uneori, o urmă uşoară şi delicată de lumină le dă un aspect uşor tridimensional şi mai aproape de realitate (Imaginea 2).

(@Donici Marius )

2008 octombrie 125

Pont

4

Page 126: Photo Magazine

În cadrul editorului de gradient, setează primul stop de culoare la un maro frumos (#6e5f3a) şi pe cel de-al doilea la un maro mai închis (#171613).

Dacă vrei să adaugi un text în partea de jos, acest detaliu ar lăsa o amprentă drăguţă. Am convertit textul într-un obiect smart. Am adăugat o mască de strat şi am folosit o pensulă „grunge”, astfel încât să fie în ton cu restul imaginii. Iată şi rezultatul final.

cu unealta de gradient încă selectată, dă clic undeva în mijloc şi trage către un colţ, până când obţii un degradé maro frumos, de formă radială.

Vom adăuga mai multă textură şi interes fundalului nostru. Dă clic pe Filter->texture->texturizer. alege canvas („pânză”) pentru textură, 61% pentru scalare, 2 pentru relief şi stânga-sus pentru lumină.

Deschide textura1. Selectează unealta de deplasare (comandă rapidă «v» de la tastatură). Dă clic şi trage textura de carton pe documentul tău vintage-polaroid. În momentul în care ai eliberat butonul mouse-ului, acesta va lăsa textura de carton să cadă pe stratul superior. redenumeşte stratul respectiv „Grunge 1”.

apasă „CrtL-t” pentru a deschide unealta de transformare liberă şi pentru a-ţi redimensiona stratul „Grunge 1” la ceva mai mic, care să acopere doar documentul tău, apoi apasă «enter».

Modifi că regimul (mode-ul) de strat pe multiply, iar opacitatea la 65%.

Poziţionează textura 2 pe stratul superior, exact ca în paşii de mai sus, şi numeşte acest strat „Grunge 2”. apasă „CrtL-t” şi redimensioneaz-o. Modifi că modul stratului pe multiply şi opacitatea la 50%. ar trebui să

fi e sufi cient pentru fundalul nostru, şi ar trebui să arate cam ca imaginea de mai jos.

creează un nou strat, şi denumeşte-l „Polaroid Border” (margine polaroid).

cu unealta de marcare dreptunghiulară (comanda scurtă «m» de la tastatură) şi trasează un dreptunghi în partea centrală a documentului, de dimensiunea pe care doreşti să o aibă fotografi a polaroid.

Setează culoarea prim-planului pe alb (#ff ff ff ), iar culoarea fundalului pe #bbbbbb.

Dă clic pe Filter->render->Clouds. astfel, ne vom umple selecţia cu nori de culoare gri.

adaugă nişte perturbaţii. Dă clic pe Filter->noise->Add noise. Schimbă cantitatea la 1.3%, distribuţia la gaussian şi asigură-te că opţiunea monocromatic este bifată.

Acest tutorial va fi realizat folosind cu precădere fi ltre şi umpleri. avem nevoie de trei fotografi i pentru a completa

imaginea. Prima este imaginea cu care vom umple polaroidul, apoi mai sunt două texturi cu

aspect „grunge”, care pot fi găsite pe e-learn.ro.

Paşii care trebuie urmaţi: Începe prin a crea un nou document în Photoshop de 500x500 px. ia unealta de degradé: gradient (comandă rapidă: «g» de la tastatură), setează tipul de gradient la gradient radial. Dă dublu-clic pe miniatura de editare a gradientului pentru a deschide editorul de gradient.

crearea efectului de polaroid-

vintageDacă vrei să adaugi un text în Dacă vrei să adaugi un text în

adăugat o mască de strat şi am folosit o pensulă „grunge”, astfel încât să fie în ton cu restul imaginii. Iată şi rezultatul final.

Acest tutorial va fi realizat folosind cu precădere fi ltre şi umpleri.

imaginea. Prima este imaginea cu care vom umple polaroidul, apoi mai sunt două texturi cu

aspect „grunge”, care pot fi găsite pe e-learn.ro.

polaroid-vintage

polaroid-vintage

polaroid-

126 octombrie 2008

Page 127: Photo Magazine

Încă un ultim filtru pentru a îmbunătăţi aspectul. Dă clic pe Filter->Brush strokes->Crosshatch. Modifică sliderele după cum urmează: lungimea tuşei 9, sharpness 6, putere de apăsare 1.

Să mai adăugam din acea culoare maro-vintage pozei polaroid. Dă clic pe Image->Adjustments->Hue/saturation. Modifică setările la: nuanţa (Hue) 33, saturaţie 35, luminozitate (Brightness) 2.

Dă dublu clic în partea dreaptă a numelui stratului („Polaroid Border”- marginea polaroid) pentru a convoca fereastra cu stiluri de stratificare. Dă clic

pentru a adăuga o umbră aruncată şi pentru a modifica distanţa la 4 şi dimensiunea de asemenea la 4. Păstrează restul la fel.

În cadrul aceleiaşi ferestre cu stiluri de stratificare, dă clic pentru a adăuga o tuşă. Modifică lăţimea la 1px, iar tipul de umplere cu „pattern” şi alege imprimeul „pattern” de mai jos. astfel, îi vei face o margine interesantă, „franjurată”.

creează un nou strat, deasupra, şi numeşte-l „Polaroid BG”. ia unealta de marcare şi selectează un dreptunghi la interiorul marginii polaroid, ca şi mai jos.

Setează-ţi culoarea fundalului pe negru şi apasă „CtrL-backspace” pe tastatură pentru a-ţi umple selecţia cu negru.

Deschide fotografia pe care doreşti să o foloseşti şi trage-o în stratul de la suprafaţa documentului tău vintage-polaroid. Denumeşte acest strat „imagine”.

apasă „CtrL-t” pentru a convoca din nou unealta de transformare liberă şi redimensionează fotografia aleasă la aproximativ dimensiunea umplerii negre, lăsând de fiecare parte o mică porţiune de juxtapunere, ca şi mai jos.

Selectează stratul „Polaroid BG” ţinând apăsată tasta „CrtL-t” şi dând clic pe miniatura imaginii de pe strat.

apasă „sHIFt-CtrL-I” pentru a inversa selecţia. Dă clic înapoi pe stratul „imagine” şi clic pe „CtrL-X” pentru a şterge pixelii care se situează în afara marginii.

Dă dublu clic în dreapta numelui stratului „imagine” pentru a convoca din nou căsuţa cu

stiluri de stratificare. Dă clic pentru a adăuga o umbră interioară. Modifică opacitatea la 57%, distanţa la 2px, dimensiunea la 3px şi perturbaţiile la 10%.

În interiorul ferestrei cu stilul de stratificare mai adaugă o tuşă exact ca cea din stratul „Polaroid Border” (marginea polaroid): 1px şi acelaşi imprimeu.

ne apropiem de final, acum avem nevoie să desaturăm un pic fotografia noastră pentru a ne încadra în tema vintage. Dă click pe Image->Adjustments->Hue/saturation. Modifică nuanţa la 32, saturaţia la 30 şi luminozitatea la -7.

evidenţiază cele trei straturi polaroid dând clic pe „imagine” şi ţinând apăsată tasta sHIFt, dă clic pe „Polaroid Border”. acum, dă click-dreapta oriunde de-a lungul celor trei straturi evidenţiate şi alege Link Layers („leagă straturi”).

convoacă unealta de transformare liberă („CtrL-t”) şi roteşte imaginea uşor către dreapta. Pentru a roti imaginea, deplasează cursorul peste colţul din dreapta sus, până când obţii săgeată dublă cu arc, apoi dă clic şi trage.

efectul deja arată extraordinar, mai avem de adăugat doar câteva detalii de finisare în plus. Mai întâi, să mai adăugăm două poze în spatele acesteia. Dă clic şi trage de cele trei straturi evidenţiate spre iconul de strat nou, în partea de jos a paletei de straturi. Dă clic şi trage de cele trei straturi polaroid sub originale. Dă clic-dreapta oriunde de-a lungul celor trei straturi copiate şi evidenţiate. În cadrul opţiunilor care apar, dă clic pe Merge Layers („amestecă straturi”).

apasă „CtrL-t” pe stratul „imagine copy” şi roteşte-l către stânga.

Dă clic pe Image->Adjustments->Levels şi trage slider-ul negru şi pe cel de ton mediu către dreapta, pentru a închide uşor fundalul polaroidului, astfel încât să capete adâncime.

repetă paşii de mai sus pentru a adăuga un al treilea polaroid în partea de jos, până când obţii ceva similar cu ceea ce se vede mai jos.

2008 octombrie 127

Pont

Page 128: Photo Magazine

Echilibrarea luminilor şi umbrelor

IMAg

InE P

rELU

CrAt

ă

Aparatul foto percepe diferit lumina de diferite intensităţi, comparativ cu ochiul uman.

Dacă putem privi un peisaj fără ca bolta cerească să ni se pară prea luminoasă sau pământul prea întunecat, aparatul foto nu reţine lucrurile la fel. O variantă este ca în astfel de cazuri să folosim mai multe expuneri, însă vom presupune că am folosit o singură expunere. Cerul expus corect duce la subexpunerea unor detalii terestre. Tehnologia digitală ne permite să intervenim cu ușurinţă la corectarea expunerilor greșite, însă nu există o singură unealtă care să corecteze tot. Pentru a echilibra luminile și umbrele din fotografii vom folosi Levels, Shadow / Highlight și Curves. Valorile pentru fiecare modificare pot varia de la o fotografie la alta, deci este recomandat să experimentaţi cât mai mult cu această tehnică.

Fotografia de peisaj este un gen care te obligă adeseori să renunţi la contraste prea puternice, pentru a te putea concentra asupra elementelor din cadru. TeXT: cipriAn trip

128 octombrie 2008

Page 129: Photo Magazine

Pasul 1:

Se creează un layer de ajustare levels și se mută cursorul punctului de alb (cel din dreapta) până la nivelul unde încep valorile pe histogramă.

Pasul 2:Se copiază setările făcute într-un nou layer (crtl+alt+Shift+e), după care se folosește funcţia Shadow / highlight. cu ajutorul ei putem recupera multe din detaliile care nu sunt vizibile pe monitor, dar există în imagine. Shadow / highlight trebuie folosită cu moderaţie, deoarece exagerarea valorilor poate duce la zgomot de imagine. acum ne concentrăm doar pe zonele închise ale imaginii pentru a face vizibile cât mai multe detalii.

Pasul 3:Se aplică o mască layer-ului curent,după care aceasta se inversează (ctrl+i). cu pensule de mărimi și opacităţi diferite se colorează cu alb peste mască pentru a readuce detaliile dorite.

Pasul 4:Se copiază setările făcute într-un nou layer (ctrl+alt+Shift+e), după care se creează un layer de ajustare curves. De aici vom crea o curbă în formă de S, pentru a da imaginii mai multă lumină și contrast. Se observă faptul că am insistat mai mult pe zonele de lumină (partea de sus a curbei) și am crescut valoarea punctului de alb (punctul din dreapta-sus) pentru ca nu avea valori nule de culoare în imagine.

Pasul 5:În final se poate opta pentru reducerea saturaţiei, în cazul în care de-a lungul procesului culorile au devenit deranjant de intense. Pentru aceasta se creează un layer de ajustare hue / Saturation și se reduce valoarea saturaţiei cu până la 15-20 de unităţi.

CInCI pAși

IMAg

InEA

InIț

IALă

2008 octombrie 129

Pont

Page 130: Photo Magazine

o cetate medievală le oferă vizitatorilor ocazia unei întoarceri în timp, în vremuri cu domnițe, cavaleri și vrăjitoare.

Zidurile de cărămidă erodată de trecerea timpului ne duc într-un trecut pe care, chiar

amplificarea umbrelor

IMAg

InE P

rELU

CrAt

ăIM

AgIn

EA In

IțIA

Lă În preajma unui monument medieval, vizitatorii sunt atinşi inevitabil de nostalgie. Cu puţină pricepere în labirintul Photoshop-ului, putem lesne modifica o imagine simplă, care aparent nu generează mari disponibilităţi, într-una care să sensibilizeze şi să poarte în final patina timpului. imaginea prezentată în tutorialul care urmează ne întoarce în vremurile de odinioară. TeXT: cipriAn trip

130 octombrie 2008

Page 131: Photo Magazine

amplifi carea umbrelor

Pasul 1:

Se creează un layer de ajustare color Balance pentru a simula creșterea temperaturii de culoare.

Pasul 2:Se modifică poziția indicatoarelor la fel ca în imagine. În funcție de fotografia folosită, valorile pot varia. esențial este ca tonurile imaginii să fie duse înspre galben și roșu.

Pasul 3:Se modifică Blending options pentru noul layer la setarea Soft light. astfel, tonurile nou obținute se vor integra mult mai bine în imagine.

Pasul 4:Se creează un nou layer (ctrl+Shift+n) cu setarea Mode: Soft light și opțiunea Fill With Soft-light-neutral color. Prin colorarea cu alb și negru pe acest layer se va modifica luminozitatea layer-ului următor.

Pasul 5:cu o pensulă de dimensiune mare se colorează cu negru marginile cadrului, pentru a da un efect de vignetare.

Pasul 6:Pe layer-ul nou creat se aplică efectul Gaussian Blur (Filter>Blur) pentru a finisa marginile zonelor închise. intensitatea efectului se modifică în funcție de dimensiunea imaginii și de gusturile dvs.

Pasul 7:Se creează un layer cu toate modificările aduse imaginii (ctrl+alt+Shift+e), după care se scade puțin saturația cu hue / Saturation (ctrl+u). astfel imaginea va părea puțin mai ștearsă, ideală pentru a exprima un sentiment de nostalgie.

Pasul 8:În final se poate folosi Shadow / highlight (image>adjustments) pentru a readuce în cadru unele detalii pierdute de-a lungul procesului. intensitatea efectului trebuie să fie foarte subtilă.

oPt pAși

dacă nu l-am trăit, face parte din noi.Printre zidurile vechi ale cetăţii pe care am

ales-o pentru acest exemplu, se găsesc din loc în loc băncuțe făcute în stil vechi, dar și obiecte artistice, create de studenți de la Arte Vizuale.

Una din porţi, cea de vest, este un scurt tunel, afl at mereu în semi-întuneric. Dată fi ind poziționarea cetății, tunelul este rar luminat direct de soare. Spre amurg, lumina caldă a soarelui se îmbină perfect cu roșiaticul cărămizilor. O băncuță își lasă umbra lungă pe pavajul de piatră și așteaptă răbdătoare, poate un simplu trecător, poate un om obosit, dacă nu chiar domnițele și cavalerii, care să se întoarcă din timp.

2008 octombrie 131

Pont

Page 132: Photo Magazine

C u ildikó, domnişoara despre care v-am scris în articolul precedent, am ajuns şi la această epavă, eşuată undeva în zona de

nord a litoralului. nimeni. absolut nimeni. o plajă întinsă şi lată, plină de pescăruşi şi albatroşi care erau la ei acasă. cu miile.

am încetinit motorul şi am încercat să deranjăm cât mai puţin liniştea din jur.

De departe văzusem acel „caşalot” eşuat şi deja mă gândeam cum îl pot exploata în contextul motivului pentru care o invitasem pe ildikó să vină cu mine.

Fiind semi-răsturnat, era greu să-l foloseşti ca pe o platformă de lucru. Totuşi, câteva idei îmi veniseră, aşa că am profitat de disponibilitatea lui ildikó şi am rugat-o să facă puţină echilibristică pentru a ajunge pe puntea înclinată a vasului.

Fără să se gândească a doua oară, s-a şi înfiinţat pe acea punte alunecoasă şi înclinată.

De jos, de pe plajă, am încercat să-i explic ce mi-aş dori.

Scena era uşor caraghioasă. Sunetul valurilor, distanţa dintre noi, poziţia care nu-i permitea să mă vadă îmi îngrădeau posibilitatea de a-i explica şi obţine în timp real ce-mi doream. De câteva ori, când se impunea, am urcat pe puntea alunecoasă, pentru a ajusta câte puţin din poziţia pe care o reclamam.

Într-un final, frumosul ei posterior s-a arătat aşa cum îmi doream. ca o sculptură abstractă, cu denivelări, contorsionări şi fante ascunse.

Faptul că nu doream să văd nimic mai mult din corp mă poate trimite într-o lumină nefavorabilă. Dar bucata de trup era asemeni unei pietre. ceea ce vedeam eu, contrar tuturor aparenţelor, era pentru mine o bucată de piatră, începută frumos de un sculptor şi lăsată neterminată. relaţia dintre început şi neterminat îi conferea expresivitate, iar soclul enorm şi atipic accentua particularitatea formei.

n-am folosit trepiedul. Faptul că ildikó stătea pe o pantă mult înclinată îmi dădea sentimentul unei culpabilităţi şi trebuia să mă mişc repede. În plus, simţeam nevoia să mişc poziţia obiectivului, pentru a găsi unghiul din care să obţin rezultatul judecăţii mele.

nu de puţine ori mă lepăd de stativ, când e să lucrez pentru o fotografie de nud. De multe ori, când poziţiile pe care le cer sunt foarte incomode, încerc să scurtez şedinţa foto, înainte de a provoca dureri sau vânătăi.

am ajutat-o pe ildikó să coboare. avea genunchii roşii. i-am mulţumit şi am plecat mai departe. la câte imagini îmi doream să fac, timpul nu putea fi irosit.

text & foto: Răzvan Voiculescu

o ciudăţenie... probabil şi-ar spune unii. mulţi? puţini? n-am habar. dar celor care îşi pun astfel de întrebări le-aş răspunde că merită să privească bucata de trup ca pe o sculptură aşezată pe un soclu atipic.

PHoto magazine vă oferă şansa de a participa la o şedinţă foto în vederea apariţiei calendarului 2009.

Domnişoarele / doamnele care doresc să pozeze pentru calendarul nostru ne pot trimite un scurt cV şi două fotografii obişnuite, pe adresa de e-mail: [email protected]. nu suntem interesaţi numai de tradiţionalele dimensiuni de vis. orice domnişoară / doamnă, indiferent de vârstă, care are încredere în frumuseţea personală, în naturaleţea, unicitatea şi expresivitatea ei, este binevenită. Vârsta minimă de participare este de 18 ani. Subiectul fotografiilor calendarului: unicitatea trupului în fotografia de nud.

Posesoarele fotografiilor care vor fi selectate vor fi invitate la o şedinţă foto. cele mai reuşite imagini realizate în urma şedinţei foto vor apărea în calendarul 2009. Toate domnişoarele / doamnele selecţionate pentru şedinţa de fotografie vor putea obţine un book profesional gratuit, cu ajutorul căruia puteţi începe o carieră de succes. Vrei să te afirmi? Trebuie să fii publicată! Fotografiile vor fi realizate de răzvan Voiculescu. www.razvan-voiculescu.ro

Fii fotomodelul calendarului PHoto magazine 2009!

132 octombrie 2008

CLIC șI DE LA CAPăt

Page 133: Photo Magazine

© r

ăzV

an

Vo

icu

lesc

u

incognito

2008 octombrie 133

CLIC șI DE LA CAPăt

Page 134: Photo Magazine

A cum mai bine de 30 de ani, după spusele pescarilor, un remorcher eşuează în Golful Sahalin, acolo unde

pe atunci era capătul de sud al grindului. această epavă domină şi acum golful, ca o creatură misterioasă, bântuită de prezenţe obscure. Îi vezi catargul de departe din mare şi pe măsură ce te apropii şi distingi detaliile, o nostalgie bizară te cuprinde, un conglomerat de senzaţii ciudate. Sunt, poate, ecouri din vieţile şi experienţele trăite acolo, ascunse acum de timp şi de valuri. Mii de păsări stăpânesc acest domeniu ruginiu şi de câte ori vreo suflare de om se apropie, se risipesc într-o masă compactă, acompaniată de strigăte ascuţite. De jur împrejur, un ţinut neatins direct de civilizaţie: Grindul şi Golful Sahalin, unde animale sălbatice sau sălbăticite, păsări şi peşti îşi negociază pacea departe de ochiul oamenilor. este un loc în care sunetul şi imaginea naturii sunt atât de puternice încât te amuţesc. liniştea se aude, ţiuie în urechi, iar izolarea şi contrastul faţă de lumea civilizată te fac să crezi ca eşti pe o altă planetă.

anDrea BlaGa

Andrea Blaga

studii: universitatea naţională de artă Teatrală şi cinematografică „i. l. caragiale” din Bucureşti, secţiunea imagine de Film; un an filozofie la universitatea Bucureşti, după care a renunţat pentru lumea imaginilor.

înainte de a porni proiectul Fotografa.ro a lucrat ca operator la antena1, fotograf de presă, art-buyer la o agenţie de publicitate, fotograf şi videograf pe vase de croazieră.

site personal: www.andrea.fotografa.ro

Primul şi singurul site de promovare a fotografelor din România, un demers pe termen lung pe care ne propunem să-l dezvoltăm cu plăcere şi dedicație. A început ca un site, dar continuarea şi concretizarea offline s-au impus, astfel constituindu-se, ca suport legal al Fotografa.ro, Asociația Euroarte. Proiectele noastre fotografice - tabere foto, workshop-uri, concursuri, expoziții, cursuri – aduc în prim-plan fotografia şi artiştii vizuali, de la amatori la profesionişti, de la necunoscuți la artişti consacrați. Încercăm să acordăm importanța cuvenită atât părții de creație, cât şi celei de marketing cultural.

www.fotografa.ro

epava sahalină

Fotografa.ro

134 octombrie 2008

CoMUnItățI Foto

Page 135: Photo Magazine

2008 octombrie 135

CoMUnItățI Foto

© a

nd

rea

bla

ga

Page 136: Photo Magazine

© g

abr

iel

bala

ci

Page 137: Photo Magazine

Fotografii americani pasionaţi de snap-shooting sau de street photography au o vorbă: „Always looking, always shooting!”,

adică: „priveşte tot timpul şi fotografiază tot timpul”. Cum, practic cât pot de des fotografia de stradă, încerc să aplic formula de mai sus, în mod mai mult sau mai puţin fericit... Caut să fiu atent la spectacolul străzii care se desfăşoară sub privirile mele. Uneori anticipez anumite scene, anumite posturi care se vor lua în faţa mea, fără ca eu sa intervin în vreun fel. Şi când mi se pare că detaliile sunt aranjate în scena, declanşez.

Fotografia a fost făcută în circumstanţe cât se poate de banale, într-un cartier din Paris. Nu plecasem la vânătoare fotografică, ci eram la plimbare cu familia, înarmat fiind însă cu aparatul de fotografiat, un Canon digital reflex care prin rapiditatea lui e foarte adaptat acestui gen de fotografie. Aparatele compacte sunt prea lente pentru instantanee.

Am observat în faţa unei clădiri nişte coloane ornamentale din spatele cărora apărea şi dispărea o mâna. Era un puşti care se juca. Aparatul era în modul Stand by, l-am activat imediat şi am declanşat de vreo două-trei ori de la o distanţă de vreo doi metri. Eram în modul Program, sensibilitate de 400 ISO, cu toate colimatoarele focus activate. După care puştiul a plecat, iar eu am ştiut că aveam o fotografie interesantă. Totul a fost, aşadar,

spontan, neregizat şi, aş spune, iraţional. Edouard Boubat, mare fotograf francez, spunea însă că „facem întotdeauna fotografiile pe care le purtăm în noi-înşine”, iar „fotografia nu ar fi decât un mijloc (iraţional) de a elibera şi a exprima aceste imagini latente”. Ar trebui să mă psihanalizez pentru a verifica aceste aserţiuni...

În ceea ce priveşte prelucrarea fotografiei, acasă mi-am dat seama că în focul acţiunii nu avusesem timp să cadrez foarte precis. Cu Photoshop CS 2 am recadrat imaginea, eliminând inutilul şi concentrându-mă asupra esenţialului: o mână misterioasă care apare de nu se ştie unde. Am îndreptat-o puţin, şi i-am mărit contrastul şi claritatea cu ajutorul funcţiei Curves. Acestea sunt de altfel principalele intervenţii pe care le fac într-o imagine.

Imaginea se arăta interesantă, dar parcă îi lipsea ceva. Am vrut să văd cum arăta în alb-negru. Există mai multe posibilităţi pentru a transforma o imagine color digitală în alb-negru prin intermediul Photoshop. În ce mă priveşte, folosesc comanda care în franceză se cheamă „Mélangeur de couches” , să-i spunem „Mixer”. De câtva timp folosesc şi niste plug-in-uri (B&W converter) găsite pe internet şi care sunt foarte rapide şi simplu de utilizat.

Am transformat, aşadar, fotografia în alb-negru şi mi-am dat seama că aşa trebuie s-o las. Alb-negrul subliniază caracterul abstract

mânagaleria foto a revistei noastre vă propune pentru rubrica Istoria unei milisecunde o fotografie de o simplitate dezarmantă: o mână strecurată misterios printre două coloane de beton. mâna rupe echilibrul unei geometrii metafizice cu două tăieturi precise în josul imaginii şi o linie care desparte simetric cadrul pe toată înălţimea lui. fotografia pare că aparţine unui clasic. dezvoltă tensiune, iar aceasta creează dinamismul şi povestea. Parcurgeţi mai jos istoria acestei imagini în cuvintele lui gabriel Balaci, autorul lucrării. (F.ş.)

text & foto: gabriel Balaci

al imaginii şi îi accentuează nota misterioasă. I-am adăugat granulaţie de film foto din lista de Filtre şi i-am mărit din nou contrastul, scăzut în urma transformării în alb-negru şi a aplicării de granulaţie de film foto. Pentru contrast am folosit ca mai înainte comanda Curves, fiind tot timpul atent la histogramă. Scopul meu era să obţin o imagine care aduce o notă de dramatism, în genul fotografiilor lui Bill Brandt, cu valori de gri bogate la frontieră cu negrul profund. Înainte de a termina, am mărit din nou claritatea cu comanda Accentuare, de data asta folosind o rază mai mare, de trei sau patru.

IstorIA UnEI MILIsECUnDE

2008 octombrie 137

Page 138: Photo Magazine

Locul iii: cristian Bejan, Timişoara, 42 puncte - abonament PHoto magazine pe șase luni + un Jack Daniel's old no. 7

Locul ii: călin andreescu, hunedoara, 43 p - abonament PHoto magazine pe un an + un Jack Daniel's old no. 7

Locul i: Gáspár norbert, oradea, 10 p - BenQ X725 + un Jack Daniel's old no. 7

Bartus levente, 40 puncte cristian Barbu, Bucureşti, 40 puncte

138 octombrie 2008

ConCUrs

Experimentul Jack daniel's a fost o piatră de încercare greu de trecut. cu toate acestea, au fost temerari care au abordat subiectul cu imaginaţie şi succes, iar rezultatele le puteţi admira în paginile care urmează. Pentru noiembrie vă invităm să creaţi pe marginea temei „Abstract”. mult succes! (h.W.)

câȘtigătorii

Page 139: Photo Magazine

alexandru Bădescu, Bucureşti, 40 puncte Gheorghe Belu, Braşov, 40 puncte emil Petru, cluj , 40 puncte

Gáspár norbert, oradea, 40 puncte

ionichi Vladimir, constanţa, 40 puncte

Kiss roberta, arad, 40 puncte

ileana Bosogea-Tudor, caracal, 40 puncte Pocan ioan Valentin, alba iulia, 40 puncte

eliza Tomescu, Ploieşti, 40 puncte Pufan emanuel alexandru, Timișoara, 40 puncte Sansebeș radu-Mihai, Brașov, 40 puncte

Paul Piciu-horvat, București, 40 puncte Tămășan Mihai, Baia Mare, 40 puncte lucian Bure, Timișoara, 40 puncte ionuț Mititelu, București, 40 puncte

Florin Flăcău, Bucuresti, 40 puncte Zaharia cristian Valentin, București, 40 puncte cristina Vărășcanu, Pitești, 40 puncte Mihai oltei, București, 40 puncte

2008 octombrie 139

ConCUrs

câȘtigătorii

Page 140: Photo Magazine

cioban Sergiu cătălin, Târgu Mureș, 40 puncte

călin andra , constanța, 40 puncte Filipaș ioana, Zalău, 40 puncte

Dacian căpitan, ștei, 40 puncte călin andra , constanța , 40 puncte cabulea răzvan, hunedoara, 40 puncte

Gabriela Sauciuc, londra, 40 puncte Varjan corina, Timișoara, 40 puncte Gáspár norbert, oradea, 40 puncte

emil Petru, cluj-napoca, 40 puncte Viorel Gantner, arad, 40 puncte Daniel i. iancu, Deva, 40 puncte

140 octombrie 2008

ConCUrs

Page 141: Photo Magazine

imaginile pot fi trimise pe adresa: [email protected] până în 25 noiembrie 2008. În e-mail trebuie specifi cate numele şi adresa participantului la concurs.

CoNCUrSPHoTo magazine şi vă invită la concurs. în fi ecare lună, redacţia noastră vă anunţă o anumită temă. Pentru luna noiembrie, tema pentru care aşteptăm fotografi i este „aBstraCt“.

dacă aveţi imagini care se încadrează

în această tematică sau v-aţi hotărât să vă încercaţi talentul, trimiteţi cel mult două fotografi i, în format digital, la adresa: [email protected]. Imaginile trimise trebuie să corespundă din punct de vedere tehnic următoarelor criterii: dimensiune: min. 20 x 13,5 cm rezoluţie: 254 dpi format: tiff sau jPeg max. quality

Fiecare fotografi e trebuie denumită cu numele autorului și localitatea de domiciliu.

cei care nu dispun de posibilitatea tehnică de a trimite fotografi ile în format digital pot expedia fotografi ile printate prin poştă, la adresa: mtr press, str. V. alecsandri nr. 19, 410072, oradea, judeţul Bihor.

Fotografi ile vor fi jurizate de un grup de fotografi cu experienţă, iar cele mai bune instantanee vor fi publicate în PHOTO magazine. Imaginea câştigătoare va fi premiată cu un aparat foto digital BenQ X725, oferit de

www.benq.ro

BenQ X725MAreLe PreMiU

7 megapixeli, 12,5 mm grosime şi un design de bijuterie. X725 este o cameră compactă potrivită pentru călătorii, dar şi pentru a face impresie. modul super shake-free permite utilizatorului să facă fotografii clare şi precise, chiar și în condiții dificile. sensibilitatea iso este de până la 1600 în modul foto şi până la 4000 în modul înregistrare video. formatul în care se pot cap tura imagini este de 3:2 sau 16:9.

© h

arr

is w

all

men

2008 octombrie 141

Fülőp Loránt din lutița, jud. harghita, este câştigătorul concursului „fotografi a cititorului“, cu tema „spirit nomad“.

Page 142: Photo Magazine

142 octombrie 2008

ConCUrs

aparatul foto aL anuLui 2008

Pentru al treilea an consecutiv, PHoto magazine le oferă cititorilor săi posibilitatea de a alege cele mai de succes aparate foto ale anului. La finele lunii decembrie, voturile vor fi numărate, iar câștigătorii, ale căror nume vor fi extrase prin tragere la sorți, vor fi răsplătiți cu premii în valoare de peste 5.000 de euro.

AAPArATe foTo

DiGiTALe SLrnikon D7001. Panasonic DMc-l102. olympus e-33. Sony alpha 7004. nikon D35. nikon D606. canon eoS-1Ds Mark iii7. canon eoS 1000D8. hasselblad h3D-ii9.

BAPArATe foTo DiGiTALe De 12 MeGAPixeLi

olympus Fe-3001. canon Powershot G92. canon ixus 960 iS3. Pentax a404. Panasonic DMcFX-1005. canon Powershot a650 iS6.

CAPArATe foTo DiGiTALe De 10 MeGAPixeLi

Panasonic DMc-FX 5001. Samsung nV24hD2. olympus SP-510 uZ3. Sony alpha 2004. Kodak easyshare M10335. olympus SP-570 uZ6. Sony cybershot W1707. nikon coolPix S6008. casio exilim eX-Z1009. nikon coolpix P8010.

DAPArATe foTo DiGiTALe De 8 MeGAPixeLi

olympus Fe-2801. canon ixus 860 iS2. BenQ DSc X8003. canon Powershot a720 iS4. Sony cybershot T25. Kodak easyshare M8836. Samsung i87.

eAPArATe foTo DiGiTALe De

7 MeGAPixeLiolympus Fe-2701. Samsung i702. olympus miu 790 SW3. Sony cybershot S7304. Kodak easyshare M7635. canon PowerShot a4706.

fCeLe MAi iNoVATiVe CAMere foTocasio Pro eX-F1cel mai rapid compact

nikon D90primul DsrL cu funcţie video

Mio GPScompact cu navigaţie gPs

Sigma DP1 compact cu senzor de format mare

nikon coolpix S60primul compact cu touchscreen

Sony alpha 900primul DsrL full-frame de 24,6 MP

BenQ e1050compact cu funcţie file sharing

Page 143: Photo Magazine

categoria A .......................................❏categoria B ......................................❏

categoria C .........................................❏categoria D ......................................❏

categoria e .........................................❏categoria f .........................................❏

taloN DE CoNCurSaparatul foto aL anuLui 2008

completați în dreptul fiecărei categorii cifra corespunzătoare aparatului preferat. Trimiteți votul și datele personale la Mtr Press, C.P. 216 o.P. 1, oradea, cod 410072, românia până la data de 30 decembrie 2008.

12 luni = 94 roN (inclusiv TVa)

6 luni = 47 roN (inclusiv TVa)

am achitat lei cu ordin de încasare numerar/ordin de plată nr.

din data în contul MTr Press - coD iBan: ro45 FnnB 0017 0253 7455 ro01, creDiT euroPe BanK (roMania) SucurSala oraDea

Data Semnătura ștampila

doar pentru persoane juridice

Abonament

coD FiScal: ro 14190649

Destinatar: MTr Press, c.P. 216 o.P. 1, oradea, cod 410072, românia

Expeditor:

nume ..............................................................................................................................................................

Prenume ...................................................................................................................................................

Firma ...............................................................................................................................................................

cod fiscal/c.i. ....................................................................................................................................

Județ................................................................................................................................................................

localitate.................................................................................................................................................

Sector/cod poștal .....................................................................................................................

Strada ............................................................................................................................................................

nr. .................................. Bl. ................................Sc. ..............................ap. ...................................

Tel: ........................................................................................

Fax:.......................................................................................

e-mail: ..........................................................................................................................................................

nume ...............................................................................................................................................................................................................................................................

Prenume .....................................................................................................................................................................................................................................................

adresa .............................................................................................................................................................................................................................................................

e-mail:............................................................................................................................................................................................................................................................

MTr Press își asumă obligația expedierii revistei către abonați. nu ne asumăm responsabilitatea pentru eventualele probleme apărute în distribuție, însă vă rugãm să ni le semnalați până în data de 25 a lunii în curs, pe adresa [email protected] sau la numărul de telefon 0359 303 333, interior 124

Page 144: Photo Magazine

144 octombrie 2008

PHoTo magazine De CoLeCŢie Pentru numere anterioare (9 RON exemplarul, exclusiv taxe poştale), comenzile se

expediază la adresa: MTR Press, str. Vasile Alecsandri nr. 19, 410072, Oradea, sau e-mail: [email protected]. Plata se face prin ramburs.

nr. 20 / dec. 2006: l alex Gâlmeanu, ciprian Vizitiu, ioana Bărbat, Suzanne opton, anja Frers

nr. 21 / ian. - feb. 2007: l arno rafael Minkkinen, Jan Vermeer, ion cucu, Sergey Buslenko

nr. 22 / mar. 2007: l Bruno Mercier, Vlad Mereuță, radek Skrivanek, cristian crisbășan l olympus e-400

nr. 23 / apr. 2007: l rafal Kijas, cole Thompson, Mona Kuhn, Steve Davis, alin ardelean l centenar Philippe halsman

nr. 24 / iun. 2007: l Timothy Greenfi eld-Sanders, Masaru emoto, Sergi Jasanada, lorin niculae, cristian Tzecu

nr. 25 / iun. 2007: l Daniel Gustav cramer, Teodor radu Pantea, emese Benkő, Vasile Gheorghe l 60 compacte

nr. 26 / iul. - aug. 2007: l Tim Flach, andrei Pandele, Steen Doessing, Florin Ghioca, Jeff Tse, Stanko abadžik

nr. 27 / sept. 2007: l claire nouvian, Zsolt andrás Szabó, Jeff Mitchell, Patricia ribas

nr. 28 / oct. 2007: l Philippe Marchand, cristian lascu, Katia chausheva, Mihai crișan

nr. 29 / nov. 2007: l eric Klemm, Vlad eftenie, ciprian Strugariu l Slr-uri digitale, imprimante a3+

nr. 30 / dec. 2007-ian. 2008: Pierpaolo Mittica, Vee Speers, cornel Pufan l aparate de 21 megapixeli

nr. 31 / februarie 2008: Michael Poliza, Joseph Szabo, Mircea Bezergheanu l Panasonic lumix DMc-l10

nr. 14 / mai 2006: l andrzej Dragan, Medina cook, Floriana Barbu l canon eoS 30D, olympus e-330

nr. 15 / iulie 2006: l lois Greenfi eld, Florin constantinescu, George ilinca Jr., Dan Bureţia, Gavin o’neill l Gyula halasz

nr. 16 / iul. - aug. 2006: l Steve chong, Pavel Kaplun, Mădălina iordache, rareş cuciureanu, Florin andreescu

nr. 17 / sept. 2006: l David Burdeny, Vasile Dorolţi, Dominic rouse, rené de haan l Medalion Man ray

nr. 18 / oct. 2006: l hiroshi Watanabe, Peter hapak, alin neamţu, cristian Barbu, csintos Ödön, chris Jordan

nr. 19 / nov. 2006: l Denis olivier, Sorin onişor, Marius Sabo, călin Piescu, alin Totorean l Sony alpha-100

nr. 32 / martie 2008: Steve Mccurry, lucien clergue, Marlon Krieger, Sylvain lagarde l lensbaby

nr. 33 / aprilie 2008: erdal Kinaci, Björn Giesbrecht, Willy Pragher l Slr-uri pentru profesioniști

nr. 34 / mai 2008: Jeanloup Sieff , carla van de Puttelaar, cristian Movilă l opt Slr-uri de bază

nr. 35 / iunie 2008: Sebastian copeland, christian coigny, ana Dumitrescu l Fotografi e și controverse

nr. 36 / iulie-august 2008: Tim hetherington, olivia Gay l Teste olympus e-3 şi olympus e-420

nr. 37 / septembrie 2008: Pierre de Vallombreuse, oleg Tishkovets, medalion eugène atget

numărul 27 | septembrie 2007 | 8 RON; 33 lei (MD)

sept

embr

ie

2007

Nr. 27

Artistul român adoptat de America își va lansa primul album de fotografi e și în România

ION ZUPCU

WORKS ON PAPER

numărul 28 | octombrie 2007 | 8 RON; 33 lei (MD)

octo

mbr

ie

2007

Nr. 28

Philippe Marchand desenează geografii imaginare pe coasta bretonă

ION ZUPCU

JURNAL DE BORD

FOTOGRAFIE DE PEŞTERĂ CRISTIAN LASCU

Din dragoste pentru fiul ei

SISTEMUL CANON

PORTOFOLIU KATIA CHAUSHEVA

Speologul documentează istoria minerală

numărul 30 | decembrie 2007 - ianuarie 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) Nr. 30

Identitatea vizuală a producătorului italian de parfumuri într-un concurs pentru fotografi i români

numărul 31 | februarie 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) Nr. 31

Trei decenii de adolescență surprinse în imaginile lui Joseph SzaboTrei decenii de adolescență surprinse TINERI ADULŢITrei decenii de adolescență surprinse în imaginile lui Joseph SzaboTrei decenii de adolescență surprinse CALENDAR 2008

RĂZVAN VOICULESCU

AVANGARDA DIGITALĂ50 DE APARATE FOTO ÎN MEGATEST

ARTISTUL LUNIIAFRICA VĂZUTĂ DIN CER DE MICHAEL POLIZA

AVANGARDA DIGITALĂAVANGARDA DIGITALĂE APARATE

numărul 32 | martie 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) Nr. 32

Un interviu cu autorul celui mai cunoscut portret din lumeUn interviu cu autorul celui mai cunoscut portret din lumeSTEVE McCURRY

ÎNTRE GIGANȚISONY ALPHA 700OLYMPUS E-3

GEOMETRII SYLVAIN LAGARDE

PREMIILE WORLD PRESS PHOTO 2008

numărul 33 | aprilie 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) Nr. 33

Imaginile din selecția finală a primei edițiiImaginile din selecția finală a primei ediții

WORLD PHOTO AWARDS

ERDAL KINACI REPORTAJ ÎN UNDERGROUND

WILLY PRAGHER

TEST COMPARATIV SLRFAȚĂ ÎN FAȚĂ

numărul 34 | mai 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) Nr. 34

CRISTIAN MOVILĂ COPILĂRIE ÎNTRERUPTĂ

CARLA VAN DE PUTTELAAR

TEST COMPARATIVKIT-URI SLR

CONCURS FOTO

Ultimul dandy al fotografiei glamourUltimul dandy al fotografiei glamourUltimul dandy al fotografiei glamourJEANLOUP SIEFF

numărul 35 | iunie 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) Nr. 35

„CONTROVERSIES“ FOTOGRAFIA ÎNTRE LICIT ȘI ILICIT

CONCURS FOTO

Linii florentine în portofoliul elvețianului Christian CoignyLinii florentine în portofoliul elvețianului Linii florentine în portofoliul elvețianului Christian hristian CoignyVENUS RENĂSCUTĂLinii florentine în portofoliul elvețianului Linii florentine în portofoliul elvețianului VENUSANTARCTICA

LUI SEBASTIAN COPELAND

TEST COMPARATIVNOILE SLR-URI PROFESIONALE

numărul 36 | iulie-august 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) Nr. 36

OLIVIA GAY „Jinteras“

TIM HETHERINGTON Interviu cu laureatul World Press Photo 2008

Expoziția „Moștenire sacră“ a fotografului și etnografului american își continuă periplul prin lumeExpoziția Expoziția „Moștenire sacră“ a fotografului și etnografului Moștenire sacră“ a fotografului și etnografului EDWARD S. CURTIS

PIESE GRELENIKON D700CANON EOS 1000D

numărul 37 | septembrie 2008 | 8 RON; 33 lei (MD) Nr. 37

JASON HELLER Divertisment pentru barbari

Proiectul „Peuples“ l-a purtat pe Pierre de Vallombreuse pe cinci continenteProiectul „Peuples“ l-a purtat pe Pierre de Vallombreuse Proiectul „Peuples“ l-a purtat pe Pierre de Vallombreuse

AMURGULCIVILIZAȚIILOR

29 SLR-URI DIGITALE DE LA10 PRODUCĂTORI ÎN TEST COMPARATIV

OLEG TISHKOVETS Fotograful arhitect

nr. 8 / oct. 2005: l Fotografi e rusă contemporană l andy rouse l roger Fenton l 60 de compacte în test

nr. 9 / nov. 2005: l Fotografi e wildlife l al Belo l canon eoS 5D, Pentax istDl, Konica Minolta Dynax 5 Digital

nr. 10 / dec. 2005: l ion Zupcu, Mark Kessell, Tom Baril, evgheni Shaman, Jacques olivar

nr. 11 / ian. - feb. 2006: l Dave nitsche, Kevin Temple, laurent Millet, Virgil Mleşniţă, Bogdan Veseli

nr. 12 / mar. 2006: l Martyn colbeck, Misha Gordin, „7 zile”, eolo Perfi do l carol Popp de Szatmary l Test obiective

nr. 13 / apr. 2006: l Jim Fiscus, Finbarr o’reilly, Mimi chakarova, cătălin Morariu, cristian Ţecu, radu iordache

Page 145: Photo Magazine

2008 octombrie 145

NOIE

MBR

IE

Proiectul lui Antonin kratochvil a avut ca țintă zonele puternic poluate din Europa de Est, fotografiate înainte şi după căderea comunismului.

© a

nto

nin

kra

toch

Vil

© d

ean

fid

elm

an

„BroKen DrEAM”SiSTeMul sony alphaCele patru aparate dintr-o serie de succes, cu performanțele lor

ulTIMA FIBRĂDean Fidelman este un alpinist cu vechi state de serviciu. Din cei 35 de ani de pasiune pentru munte şi fotografi e s-a născut seria stone nudes.

în 17 septembrie, canon a lansat un nou dsrl. eos 5d mark ii apare pe piaţă la trei ani după

primul model eos 5d şi a fost prezentat în premieră la Photokina 2008.

Principalele caracteristici tehnice ale noului dispozitiv sunt următoarele: rezoluţie 21,1 mP, funcţie de înregistrare video full hd la rezoluţie de 1.920 x 1.080 pixeli, la 30 fps (12 minute de înregistrare; la 480 pixeli înregistrează 24 de minute); timp de expunere 30-1/8000 secunde; sensibilitate iso nominală de 100-6400,

extensibilă până la 25.600; vizor pentaprismă cu acoperire 98%; procesor de imagine digic 4, live View, display Vga de 3 inch şi rezoluţie 900.000 pixeli; alimentare cu baterie li-ion, asigurând o autonomie de 800 de declanşări per încărcare. stocarea datelor se face pe carduri de memorie compact flash type i sau ii. aparatul nu are bliţ încorporat. noul canon va fi scos la vânzare în europa începând din luna noiembrie, la un preţ de circa 2.500 de euro (3.300 euro kit-ul cu obiectiv ef 24-105 mm).

CANON EOS 5D MARk II prezentAt lA photokinA

Page 146: Photo Magazine

F oarte bine, mi-am zis; în fond, şi eu, ca orice plastician, mă mai folosesc de fotografie ca de un model răbdător şi cuminte pentru unele

din picturile mele. dacă însă mă gândesc cât de importantă a fost intrarea imaginii surprinse de camera obscură în viaţa noastră, atunci înţeleg de ce se naşte o întreagă filosofie! Viziunea noastră asupra universului a fost, practic, revizuită: fiecare moment devine important şi de reţinut, „momentul kodak”. mai mult, vrem ca „momentul kodak” personal să semene cu clişeele văzute în reviste, vrem să ne croim şi ne răscroim viaţa pe măsura acestor clişee inventate de alţii, intrând entuziast în jocul simulacrelor şi al manipulării. că ne place sau nu, că vrem sau nu, trăim într-o societate bazată pe vizual, şi asta datorită în mod special fotografiei.

eu judec fotografia cu ochi de pictor şi atunci caut sensuri, morală, compoziţie, frumuseţe plastică, dar de fapt altele sunt criteriile după care ar trebui judecată: acurateţe, spontaneitate, poate poezie şi, pentru autenticitate, urâţenie. urâtul - şi nu doar ca şi concept estetic - este un rău necesar într-o imagine frumoasă, este echilibru, este contrastul care dă strălucire. eşti surprins şi prins de expresivitatea unor imagini, chiar dacă limbajul folosit este laconic. sau poate, din contră, elaborat. analizezi imaginea şi nu

Adriana ElianMembru titular al uniunii artiştilor Plastici, a absolvit în 1988 institutul de arte Plastice „ion andreescu” din cluj, clasa de pictură a prof. Paul Sima. După un stagiu de conservator-restaurator la Muzeul de istorie din iaşi, a devenit cadru didactic la Departamentul de Grafică al universităţii „ion andreescu”. Zeci de expoziţii de pictură, grafică şi instalaţii în Franţa, africa de Sud, Belgia, românia. Majoritatea lucrărilor sunt uleiuri pe pânză. „Mai mult şterg decât pun culoare, într-o tehnică ce duce spre lucrări evanescente, pe care o experimentez începând de anul trecut”, spune elian. În prezent este free lancer şi lucrează la o teză de doctorat, sub mâna prof. dr. Zamfir Dumitrescu de la universitatea naţională de artă din Bucureşti. Site: www.elian.ro

înţelegi de unde vine emoţia. de ce acelaşi subiect este interesant sau plictisitor, în funcţie de cine se ocupă de el? Poate pentru că aparatul foto este doar o unealtă şi ceea ce contează este harul sau măcar bucata de emoţie autentică pe care reuşeşti să o transmiţi celorlalţi odată cu imaginea surprinsă. clipa aceea de graţie în care astrele de pe cerul tău şi de pe cerul lumii îşi suprapun traseele.

unii nu au la dispoziţie decât un aparat foto de unică folosinţă sau un polaroid şi fac minuni, iar alţii sunt atât de fermecaţi de tehnica de care dispun, încât nu mai sunt în stare de nimic. Poate că nu mai au timp să-şi asculte instinctul (muza, îngerul personal), poate încrederea în aparatură este prea mare. dar, sigur, asta

nu e o regulă, se pot face lucrări excepţionale şi aşa, şi aşa. Voiam doar să spun că mai important decât orice este vocea unică şi amprenta emoţională a celui care spune ceva, şi asta este valabil în orice formă de artă. dacă am lăsa sinceritatea să preia puterea – adică să fim aşa cum suntem şi nu cum sunt alţii sau cum vor alţii să fim - atunci am realiza mai clar că fotografia pare să fie un experiment reuşit: oamenii care practică meseria asta (dacă e hobby, e şi mai bine!) sunt nişte oameni fericiţi, şi asta pentru că au la dispoziţie acel aparat minunat prin care privesc lumea. acel aparat care ne aminteşte mereu că nu tehnologia este secretul fericirii, ci felul în care priveşti lumea.

Adriana Elian

Tocmai am primit o imagine frumoasă de la o prietenă din Canada: ea în prim-planul unui lan însorit, înconjurată (aproape) de culegători. la prima privire, nu am înțeles ce caută ea – fată de oraş, rafinată şi pretențioasă - la țară. la a doua privire, nu am înțeles de ce ea era color şi peisajul animat din spatele ei, alb-negru. la a treia privire abia, am înțeles că era o fotografie în fotografie.

130 octombrie 2008

camera lucida

Page 147: Photo Magazine
Page 148: Photo Magazine