�ota redacţiei: Rândurile ce urmează nu se dorescantologice sau docte (nici măcar semidocte) abor-dări ale operei Phoenix. Sunt translări între mit, fol-clor, legendă, basm şi opera Cantafabule.

Mulţumind maestrului Şerban Foarţă pentru

„Amintirile din Phoenicia”,vă invităm la o drumeţie prin mit,

folclor, legendă călăuziţi de Duhul Phoenix

Şerban Foarţă

Amintiri din Phoenicia

Până la Mica Ţiganiadă, fusesem un t i -mişorean prin (ad)opţiune, care, ştia, desigur,că „Phoenix”-ul există, care-i ascultase primuldisc, cel cu Hei, tramvai… şi cu Canarul, dinanii inocentei mode „retro”.

�u eram, însă, un fan „Phoenix”, – ceea cenu sunt nici acum, orice „fanism” fiindu-mistrăin dintotdeauna. Apoi, ca să fii fanul(fetişistul sau idolatrul) unui fenomen, trebuiesă-l adori de la distanţă. (Ceea ce, iarăşi, nu ecazul meu. – Să adaug, tot în paranteză, c ă nuam mentalitate de orfan; or, fanul tocmai astaare, de unde şi nevoia-i însăşi de o tutelă cvasi-paternală.)

Un demi-fan al lor era Ujică, prietenul meumai tânăr, ba, pe atunci, chiar mult mai tânăr(născut în ’51; iar eu, în ’42).

El a venit la mine, într-o zi, spunându-mi căe zor-nevoie să scriem un text pentru băieţii dela „Phoenix”. Melodia exista, dar, fără vorbe,ea putea fi, cel mult, fredonată. Cine s-o fre-doneze? În nici un caz, Andrei…Care a scos dinbuzunarul de la piept un petic de hârtie albă cucaroiaje albăstrii (dintr-un caiet de aritmetică,pesemne), pe care apăreau marcate silabele cuaccent şi fără, adică schema metrică pe careurma s-o umplem cu nişte cuvinte. Trei rânduricu câte cinci liniuţe fiecare: ¯ ˘ ¯ ˘ ¯ , plus un alpatrulea cu, numai, trei: ¯ ¯ ¯. Ritmul era tro-haic; muzica, în schimb, necunoscută: o „au -

zeam” ca pe bătaia apatică a unui metronom. Am început să umplu schema vidă (cum tornimetal topit într-o matriţă!) cu „Trec ţi-gani pedrum/ Dru-mu-i plin de fum,/ Fu-mu-i plin descrum:/ Focardea… „ (Cred că mă gândeam laM. R. P. (poetul Miron Radu Paras chi ves cu,nota redacţiei), la Cânticele-i ţigăneşti şi la e -lo g iul unei libertăţi de tip anarho-romanţios, laantipodul celei definite ca „necesitate înţe-leasă”!)

Ăsta a fost debutul. Au urmat Anule, hanule,Muzica şi muzichia pe ritmuri date, şi acestea,– punând la lucru o imaginaţie, cum spuneValéry, formală), plus textele de „umplutură”din Mugur de fluier (titlul e al lui VictorCârcu).

Abia apoi i-am cunoscut pe Phoenicşi, la unconcert al lor, de gală (la Clubul CFR din T i -m i şoara), când, între altele, a avut loc premieraacestor viitoare hituri. �e-am cunoscut înpauza concertului, – şi după. I-am frecventat,însă, sporadic, pentru că modul meu de viaţănu era unul „de echipă”: scrisul presupune,din păcate, solitudine, ba chiar însingurare. Or,ei trăiau ca „în cantonament”.

Ceea ce nu m-a împiedicat, ba dimpotrivă,să colaborez, „mişto”, cu ei. Cu �icu Covaci,mai cu seamă, – care, am mai (tot) spus-o, aveabossă de boss! Un veritabil şef se naşte, nu seface. Eu, care nu prea am vocaţia asta, m-ampus la dispoziţia lui. Era, de altfel, foarte re-ceptiv. (A acceptat, de pildă, să cânte înfranceza veche, una de pe la 1200: „Mono -ceros est une beste…”, – în care eu vedeam unantidot al unui neaoşism cam haiducesc!) În-clinaţia lui pentru arhaic coincidea, în parte,cu a mea, curios, la epoca aceea, de simbolo-gie şi bestiarii.

Prin Andrei, îl cunoscusem, la Jimbolia, pepărintele M. Avramescu, alias Ionathan XUranus, avangardist ironic şi mare simbolog,cu care… „jimbologizam”, în trei, – în pofidariscului, real, de a fi luaţi drept nişte „frontie -rişti” (şi, uneori, a unor martori inoportuni şiignoranţi, care ştiam că dau raportul).

Cantafabule-le, din asta au ieşit. Iniţiativa,literar vorbind, îmi aparţine. De fapt, pornisemde la numele de „Phoenix”. El nu putearămâne o simplă etichetă, o firmă exterioară(şi naivă); trebuia, adică, justificat lăuntric –

nu, bineînţeles, ca nomen omen (ceea ce estemult prea prezumţios), dar la singurul modposibil, acela cultural (sau simbologic).

Pasărea Phoenix i-a „chemat” pe ceilalţi:Inorog, Aspidă, Vasilisc, Scarabeu, Calandri-non, Sirenă, Dulf… Ei nu erau eroi ai munciisocialiste (făcând, cel mult, figură de vagi ile-galişti), dar, graţie Phoenixului (pasărea şigrupul), li s-a dus buhul chiar şi pe stadioane,– până în ziua când, la fel de tainic cum se ivi -seră, au amuţit. Era prin ’76…

Ca să devină resurecţională, cenuşa are,cred, nevoie de o „masă critică” anume. Care(mai) e aceasta?

Conceptul albumului editat în anul 1975, aplecat – după cum spune mai sus maestrul Şer-ban cel Bun, de la numele „Phoenix”, care nuputea rămâne o simplă etichetă. Aşa s-a ajuns laenunţarea unor animale fabuloase precum I -norog, Aspidă, Vasilisc, Scarabeu, Calandrinon,Sirenă, Dulf, un întreg Bestiar (antologie defabule sau povestiri alegorice cu animale, ziceDEX-ul).

O altă sursă de inspiraţie: Istoria ieroglifică,scrisă de Dimitrie Cantemir în anul 1705. Isto-rie a veacului său, autorul a folosit alegoria şialuzia ironică, adesea sarcastică, ascunzând nu-mele contemporanilor cuprinşi în Istoriaieroglifică sub nume de păsări şi de patrupede,unele fabuloase. La adunarea animalelor şipăsărilor, principalii boieri munteni şi mol -doveni sunt prezentaţi caricatural, cu atribuirianimaliere, precum celebra, consacrata Struţo -cămilă, model fiind Mihai Racoviţă, moldo -vean ca origine şi muntean prin faptul că eracandidatul l propus de Brâncoveanu la domniaMoldovei.

Grupul Phoenix, dar în primul rând ŞerbanFoarţă şi Andrei Ujică - autorii versurilor, uzi -tând fabulosul, au transferat realitatea în im a -gi nar. În contextul cultural al anilor ’75, cândgândirea limpede era pusă sub obroc iar liber-tatea de expresie fusese arestată, Phoenix afuncţionat ca o scânteie pusă sub un giganticmorman de paie.

Versurile aluzive, sugestive şi muzica elabo-rată, cu sonuri evocând baladescul menes -trelilor, hăulita, doina, bocetul, funcţionau ca oforţă psihoterapeutică.

Mitul, legenda, basmul, folclorul în Muzica Rock

Grupul PHOENIXşi ale lor

CANTAFABULE

12

Andrei Ujică

„�e-am gândit pentru început la niște formule magice de

incantare a spiritelor.Un fel de invocație”

I�VOCAŢIE

Vouă, celor din hronici, pecetii şi herburi,fiarelor nepăscătoare de ierburi,nepăsătoare de carne de fiară, neumbrite denour,nearse de soarePajura, Bour,cu schiptru şi tiară? -mă rog - Să vă iviţi! / Să vă iviţi!Pre voi, fiare heralde,alde Pardosu', aldeIrog-inorogu', vă rogSă vă iviţi! / Să vă iviţi!Fiarelor de bună şi de rea priinţă,pe cari vânatorul dac-o să le prindză,n-o să mi-se-aleagă cu pleavă şi abure,cu niscai sfarogFiarelor din fabule,din eticeşti şi de zăbavă cărţi,mă rog - Să se ivească! / Să se ivească!Vouă, cinstitelor, ţie, sperjure,şarpe sân-pomului jur-împrejure,fiarelor omului semiaseminealde SireneiCelui Chentaurcu gură de aur, ca a Hrisostomului,mă rog - Să se ivească! / Să se ivească!Fiare cuminţi, cu-o mie de dinţi,cu coadă de peşte, cu gheare la deşte,cu unghie de ţap, cu cap, făr-de-cap,cu blana ca sfecla, cu ochii ca stecla,cu ochii de vâlc, fiare cu tâlc,cu duhori suave, fiare filozoafe... Ave!

Cântecul Norocul Inorogului zugrăvindTema Sacrificiului sugerează – cumva, jertfaromânilor aflaţi fără voie în slujba diabolicului

�OROCUL I�OROGULUI(în franceza veche şi română)

De o copilă e prins,Inorogul prinţ,De o copilă e prins,Licornul prinţ.Ea cu sânii în floare şi dulce,mi-l adastă ca pe-un stăpân. El alearga-ntr-un suflet să-şi culce,mândrul cap pe-al ei galeş sân.Capu-n poala ei bine nu-şi pune,că-mi adoarme ca un prunc.Vânătorul atunci îl răpune,

mi-l răpune în veşted crâng.Aşa-i ucis în somn,Inorogul domn!Aşa-i ucis în somn,Licornul domn!

En son devan se dortissi vient a sa mort.En son devan se dortissi vient a sa mort.

�OTA REDACŢIEI:

LICOR� (LICOR�Ă), U�ICOR�,I�OROG - cal fabulos, cu un corn în frunte,întâlnit mai ales în arta şi literatura medievală,dar şi în cultura africană (abou-korn, „părintelecornului”, despre care „negustorii din Cairo”povesteau europenilor că văzuseră acest animalcu ochii lor).

Înfăţişat în prezenţa unei adolescente, Licor-nul simbolizează puritatea şi virginitatea. Ilus-trăm cu o tapiserie celebră din Flandrase colului al XV lea , alegorie a iubirii împlinitesau pe cale de a se împlini, totodată şi a se-ducţiei.

În iconografia creştină, Licorna este simbolulhristic al purităţii.

Uciderea unui unicorn este socotit un asasi-nat monstruos , gestul unuia ieşit din minţi.

Alchimiştii vedeau in Inorog imaginea her-mafroditului ca un contrasens care, în loc săreunească dubla sexualitate, o transcende.

Bertrand d’ Astorg în Le mythe de la dame ala licorne (Paris, 1963) a reînnoit interpretareasimbolului Licornei legându-l de conceptul me-dieval privind dragostea de la Curtea Regală.

La Yves Berger Licorna este simbolul îndră-gostitei pe care marea iubire o inspiră, o îm-părtăşeşte, dar refuză să o împlinească. Earenunţă la iubire din fidelitate pentru iubire,deci pentru a o salva de la o deteriorare in-eluctabilă: Să piară iubirea pentru ca iubireasa trăiască. Cornul Inorogului ar avea puteri miraculoase:

vindecă bolile, curăţă răul, dă viaţă. O variantăreferitoare la Marele Diluviu (Potopul), cândrevărsarea de ape ar fi înecat întreaga lume șitoate viețuitoarele de pe pământ (afară de celede pe Arca lui Noe), un Unicorn a salvat cora-bia naufragiată, ducând-o la mal.

Cornul are o multitudine de semnificaţii:săgeată spirituală, rază solară, sabia lui Dum-nezeu, revelaţia divină, pătrunderea divinuluiîn creatură, falusul psihic al virginităţii spiri-tuale, virginitatea psihică etc.

Șerban Foarță

„Aceste animale fantastice erau de pretutin-deni, există un cosmopolitism intrinsec, spațialși temporal, un fel de sincretism, chiar la modulalexandrin. E o operație ușor alchimică. Existăniște simboluri christice la [pasărea] Phoenix,ceea ce a produs un impact mai mare decâtceea ce se luase în calculul inițial, impactulmuzicii respective față de «tânăra gardă».”

SCARA SCARABEULUI

Fără pârghie, fără scripet,O gânganie-aşa măruntăcă ar fi ea, într-un sipet,piatră pe-un inel de nuntă, Discul soarelui împinge,soarelui de la Eghipet, ca pe-o bilă, ca pe-o mingenumai aure şi sclipet.Crugul scarabeului,sacra, scara leului,a zeuluiSoare!

SCARABEU (cărăbuș, gândac de iunie, gândac de bălegarş.a.): insectă al cărei corp este lat și turtit, iarcapul și picioarele dințate. Este consideratăcea mai puternică insectă din lume, fiind capa-bilă să mişte o greutate mai mare de o mie deori decât cea proprie, transformând o bucată debălegar într-o sferă perfectă.

13

Un alt fapt interesant şi inexplicabil este di-recţia de mişcare a gândacului de bălegar. Ori-unde s-ar afla, scarabeul își învârte sfera debălegar doar de la est spre vest, repetând traseulsoarelui.

Scarabeul zboară, aproape fără a-și desfaceelitrele, dezminţind toate legile aerodinamicii.În timpul zborului vânează muște, lucru ce nutoate păsările rapide îl pot face. Zborul muşteieste atât de haotic și rapid, încât este pur şi sim-plu imposibil să anticipezi în ce direcţie vazbura în momentul următor. În ce mod cal-culează scarabeul traiectoria mișcării haotice amuştei, nu se ştie.

În mitologia Egiptului antic scarabeul (ima -ginea de mai sus) a fost considerat simbolulvieţii veşnice. Figurinelor în formă descarabeu, confecționate dintr-o piatră rară - he-liotrop - li se atribuia o putere specială, capa-bilă să învie o persoană moartă la o viaţă nouă,veşnică.

Andrei Ujică„�e-am gândit (…) la niște formule magice deincantare a spiritelor.(…) Sunt chemateduhurile acestor animale simbolice și ele începsă apară, la început, cele mai mici și mai nevi-novate, cum ar fi Scarabeul și Inorogul,Delfinul (…)”

DELFI�UL, DULCE DULFUL �OSTRU

Frate Dulf, frate Dulf, Dulce Dulf, fratele nostru eşti.

Dulce Dulf, frate bun între peşti.

Numele tău fiind şi azi,nume de frate drept,care în larg te scalzi,valul tăind dirept.

Ce Filadelf prin grec,al tau nume întreg,erai şi eşti,cu dragoste de fraţi,oameni nemaiaflaţişi meşteri peşti,frate Dulf.

DULFUL, DULFA SAU VIDRA-�IMFĂFăpturi acvatice mirifice, trăitoare în ape

adânci marine, râuri şi fluvii, apar în folclor caoameni-peşti. Dulful de mare (numele arhaical delfinului), era socotit paşnic şi binevoitor.Iubitor de mere roşii, pescarii îi aruncau acestefructe în valuri, semn că-i solicitau protecția.Dulful mânca fructele, lăsând cotoarele săplutească, indicând astfel locul unde se găseapeşte, dar şi calea de întoarcere spre ţărm, petimpul nopţii.

Conform credinţei populare, oglindită înbalade, colinde, descântece, apa în care trăiauaceste fiinţe avea caracter purificator.

UCIDEREA BALAURULUI

Zice că o naibă de balaur,zice că, coclit într-un coclaur,s-a ivit, la Virit, cetatea Virit,s-a ivit năsâlnic un balaur.

Numai un voievodar putea, biet norod,sa te scape de totde ăl balaur.

Fără el, în zale noi din floarede oţel, pe calu-i alb calare, se ivea,că-l lovea, cu sabia-l lovea,mi-l strivea, cel voievod călare.

Numai un voievodar putea, biet norod,sa te scape de totde ăl balaur.

BALAUR, ZMEUFăptură imaginată şi ca un şarpe cu mai

multe capete împodobite cu pietre preţioase,este înzestrată cu aripi şi capacitatea de aarunca straşnice flăcări prin toate cele 7,8,10capete. Mai posedă şi însuşirea de a lua formăomenească, spre a demeni femei tinere, de obi-cei fecioare neprihănite, în scopul procreăriisau al devorării. În baladesc , basm, mit Bal-aurul se confruntă cu un viteaz fără prihană,mare luptător, uneori prinţ sau voievod, cu nu-mele Făt-Frumos, Genarul, Paladinul Temerar, ş.a.m.d. . În Creştinătate viteazul se numeşteSfântu Gheorghe, balaurul învins de el fiind în-truchiparea Satanei.

ŞTIMA CASEI

Sfânt şarpe dat în daralb, zidului meu statornic,lui inimă eşti şi ornic.Sfânt şarpe alb de varrob zidului meu şi vornic,fii, rogu-te, bun şi volnic.Desprinde-te azi din varcu pielea ta cea albă,

cu solzi de-argint curat,ca şi o scumpă salbă,din bani de-argint curat!Arată-te iar şi iar,să te vedem pe pietre,şi prin iarbă pân-la brâu,cum şerpui printre pietre,şi prin iarbă ca un râu!

ŞTIMA CASEI, ŞARPELE CASEI,ŞARPELE STRĂJER

„Şarpe cu solzi de argint curat”, neveninos, pă -zitor al gospodăriei, trăieşte sub pragul, sub talpasau în peretele casei. Stăpânii casei îi lasă lapteîntr-o farfurie, cu încredinţarea că-i vor căpătabunăvoinţa. Dacă Ştima Casei părăseşte o gos -podărie se consideră că locul este necurat, deci vaatrage asupră-i spiritele malefice. Tradiţia reco-mandă protejarea acestei făpturi.

În gospodăriile rustice Şarpele Străjer era sculp-tat odinioară pe unul din stâlpii porţii (sau a prid-vorului, pe rama uşii ori pe grinda mare dincamera de oaspeţi). Uneori era figurat pe cruceade mormânt a ultimului stăpân al casei, ca să îivegheze acestuia călătoria spre Celălalt Tărâm.

14

Simbolul antic al şarpelui încolăcit pe o cupă,era o ipostază a lui Apollon-Zalmoxis, zeul tracal medicinei.

Datorită faptului că îşi schimba pielea,şarpele este considerat, în mitologia mai mul-tor popoare, simbolul renaşterii ciclice a na-turii, a vieţii care se reînnoieşte perpetuu.

Imaginea şarpelui înghiţindu-şi coada:metaforă plastică a ciclicităţii lumii, a veşniceireîntoarceri.

Şarpele Glykon. În primăvara anului 1962,pe teritoriul municipiului Constanța a fost dez-gropat un tezaur antic de inestimabilă valoare,compus din 24 de piese lucrate în marmură,între care şi o statuetă bănuită a fi a şarpeluiGlykon (expusă, de atunci, la Muzeul de Isto-rie Națională și Arheologie din Constanţa).Unică în lume, statueta îl reprezintă peŞarpele Glykon cu bot de miel, păr și urechiomenești și coadă de leu.

Cultul șarpelui-zeu Glykon („Spornicul”)datând de prin din secolul al II-lea d.Hr., aapărut, pe la anul 160 şi în provincia romanăMacedonia. Unde existau deja culte similareale șerpilor de secole. Spre sfârșitul domnieiîmpăratului roman Antoninus Pius (138-161) ,pentru a cinsti cultul lui Glykon în ImperiulRoman s-au bătut monede.

Şarpelui Glykon i se atribuia puterea sa de aspori fertilitatea atât la femei, cât și la bărbați.

Andrei Ujică„… La o vreme, toate acestea intră într-un felde conflict, Zoomahia, și totul se termină s u -gerând începutul unui nou ciclu al existenței,la un nivel superior, printr-un imn dedicatPhoenixului, simbolul renașterii și al existențeiveșnice”.

VASILISCUL ŞI ASPIDA

Mult te rog, îţi fac ispită,vrednic fabulist: zi-mi ceva de o Aspidăşi de-un Vasilisc.Inima-i razbită, sufletul ucis,

de colţi de Aspidă,ochi de Vasilisc.(…..)şarpe, şerpeste, cu solzi ca de peşte,râul şerpuieşte.Şi-n apa pârâului,umbra spinărăului,a şarpelui, răului. Era mare Vasilisca,trup având de odaliscăşi privire care iscă,patemă ce vatemăşi face din om neom.

VASILISCReptilă fabuloasă, o combinație între șarpe

și cocoș, având puterea de a ucide prin priviresau prin otrava răsuflării. Considerat împăratal târâtoarelor (basiliskos = mic rege), vasilis-cul nu se târa precum șerpii, ci păşea. Pliniuscel Bătrân susținea că Vasiliscul trăia într-undeșert, fiindcă totul în jur era otrăvit. Modelulacestui monstru cu privire ucigașă e posibil săfi fost ori vipera cu coarne din Egipt (cornițelepar de la distanță zimții unei coroane), orizeița-cobră Uraeus, care personifica ochiularzător al lui Ra, și împodobea fruntea fara o -nilor căci conținea esența proprietăților Soare-lui, fertilizant și în același timp capabil săusuce și să ardă. Faptul că ucidea cu privireape oricine se apropia, fără să-l bage de seamăși fără să-l privească el cel dintâi, l-a făcut săsimbolizeze puterea regală care îi fulgera pecei ce nu-i acordă respectul cuvenit, dar și, însens mai larg, primejdiile mortale ce pândescexistența umană dacă nu sunt „zărite” dinvreme. Vasiliscul nu putea fi ucis decâtpunându-i-se în față o oglindă în care să-și re-flecte privirea.Vasiliscul venea pe lume în Zodia Câinelui,ieşind dintr-un ou de cocoș bătrân de șapte saupaisprezece ani perfect rotund și acoperit cu opiele aspră, care era ascuns în bălegar și clocit

40 de zile de o broască râioasă.În povestea Arap Alb, Ion Creangă transferă

puterea de a ucide prin privire unui cerb, alecărui coarne fabuloase emanau o lumină or-bitoare.

Aspida (numită și năpârcă): reptilă legendarăfoarte otrăvitoare, asemănătoare cu vasiliscul.În Egiptul antic mușcătura aspidei era metodăde execuție sau de suicid.

Șerban Foarța„Ceea ce era foarte important pentru noi,printre altele, era faptul că reușeam să intro-ducem, într-un fel pe sub ușă, ca mesaj sub-liminal, în mentalitatea publicului tânăr, un felde animale complet uitate, un insolit, dar nuarbitrar, ci de factură canonică, să reactua -lizăm, într-o mentalitate mai mult sau maipuțin superficială, niște sensuri arhaice, pre-existente”.

SIRE�A

Cine ţi-a auzit o dată, Cine ţi-a auzit o dată, Galeşă doamnă înnodată, vai! Glasul cel de alean şi miere, Glasul cel de alean şi miere, El nu va mai iubi muiere, vai! Fiinţă de acelaşi sânge, Fiinţă de acelaşi sânge, Braţele lui nu vor mai strânge, vai! Ce să fac cu tine goală, doamnă din adânc, Ce ma laşi să zac de boală de băiat nătâng? Ce să fac cu tine, pântec care nu legi rod, Că-ntre noi nu este punte şi nu este pod. Şi nu este pod. Doamne, n-ar mai fi fost să fie, Sămânţă de neam de stafie, Sămânţă de neam de stafie, vai!

SIRE�A bust de femeie,cu coadă de pește. Panteonul mitologic al apelor cuprinde o serie

de entităţi, sălăşluind în mări şi oceane, înrâurile vijelioase, în lacurile şi tăurile adânci,ca sirene, ştime ale apelor, iele, faraonoaice,unele vădind caracter malefic, negativ, care,prin cântece fermecate şi dansuri lascive, încer-cau să atragă bărbaţii pentru a-i duce în adân-curi, spre a-i robi.

Despre Sirene şi Sireni pomenesc mai toatemitologiile lumii. Babilonienii erau încre -dinţaţi că zeul-peşte, Oannes, a adus civiliza-ţia pe Terra; la asiro-babilonieni sirenultutelar Da gon era, printre altele, zeul ferti -lității; unele triburi din Africa se închinauspiritului ances tral �ommo, o fiinţă acvaticăhermafrodită, asemănătoare peştilor, dar cutrăsături ome neşti; sumerienii nutreau convin-gerea că fiinţa apelor Apzu, a fost civiliza-torul lumii lor; Pliniu cel Bătrân (586 d.Hr.)afirma că văzuse un soi de peşte cu trupulzbârlit şi solzos, partea de sus amintind de uncorp fe mi nin.

15

Spre a face parcă dinadins legendele despreaceste aceste făpturi şi mai enigmatice, iatăconcluzia unui oceanolog: Se presupune căprimii zei adoraţi de pământeni au fost am-fibii, ale căror „case” se aflau în adâncuri.Sirenele, care mai apar şi acum, par descen-dentele zeilor primordiali.

În toate artele sirenele sunt reprezentate cafiinţe eterne cu spirit poetic, extrem de atrăgă-toare, înzestrate cu voci fermecătoare, pline deforţă. O astfel de făptură este eroina lui HansChristian Andersen din basmul Mica Sirenă,devenită simbolul oraşului danez Copenhaga.

CA�TAFABULECAPODOPERA GRUPULUI PHOE�IX

La crearea operei Cantafabule finalizată înanul 1975, PHOENIX avea următoarea com-po nenţă:Nicolae Covaci - chitară solo, voce, chitarăacustică, double six, blockflöteIosif Kappl - chitară bas, voce, vioară, block-flöteMircea Baniciu - solist vocal, chitară acusticăGünther Reininger - pian, pian electric, syn-thesizer, celestă, orgă electronicăOvidiu Lipan - baterie, bongos, timpane, gong,clopote, tamburină

Actorul Florian Pittiș, o voce inconfun -dabilă, adevărată legendă a teatrului românesc,a fost invitat să recite anumite pasaje din lu-crare.

Concertele de promovare s-au desfășurat înbună parte clandestin, pe stadioane, formațiafiind la acea oră interzisă oficial.

Concepția și regia spectacolului au aparținutlui Nicolae Covaci și lui Dan Chișu, care a re-alizat costumația și măștile împreună cu mamalui Nicolae Covaci. Muzicienii erau costumaţişi machiaţi adecvat operei Canta-fabulosului,fiecare interpret reprezentând scenic o făpturăevocată: Baniciu era Inorogul, Covaci - Bou-rul, Ovidiu Lipan – Balaurul.

Phoenix a fost deschizătoare de drumuri înmuzica românească a celei de-a doua jumătăţia secolului XX. Traseul stilistic al formaţiei apor nit de la muzică beat, evoluând spre rock psi- hedelic şi de aici către hard rock, cu un nu măr deexperimente etno-rock şi rock progresiv.

�icolae Covaci (n. 19 aprilie 1947, Timişoara)- compozitor, cântăreţ, chitarist, pictor şi grafi-

cian român, fondator şi lider al for-maţiei Phoe nix. Studii: Liceul şiInstitutul de Arte Plastice din Ti mi -ş oara. Copil prematur, a învăţat dela o vârstă fragedă pian, chitară şiacordeon, în paralel, limbilefranceză, germană, engleză. Nu şi-a văzut tatăl până la 11 ani,deoarece acesta a fost deţinutpolitic la Canalul Dunăre-MareaNeagră. Nicolae Covaci a părăsitRomânia în 26 octombrie 1976,stabilindu-se mai întâi în Olanda,apoi în Germania şi în final înSpania. Actualmente (2012), Co-vaci locuieşte în Moraira, Spania.

Andrei Ujică (n. 1951, Timimişoara) - scri-itor și regizor A studiat literatura la Timișoara,și mai apoi în Heidelberg. În 1981 a emigrat înGermania Federală, unde a început să predealiteratura, filmul și teoria mass-mediei. În 1990și-a început primul proiect cinematografic,„Videogramme einer Revolution” (Video gra-mele unei revoluții). Acest film, a cărui pre-mieră a avut loc în 1992, a ajuns o creație dereferință în ceea ce privește relațiile dintremedia și puterea politică în Europa sfârșituluide eră comunistă. Cel de-al doilea film al său,„Out of the Present” (1995), urmărește

povestea cosmonautului rus Sergei Krikalev,aflat pe stația spațială MIR pentru 10 luni, timpîn care pe Pământ se destramă Uniunea Sovi-etică. Acest film a fost comparat mai târziu cupelicule importante precum „A Space Ody -ssey” sau „Solaris” și este cel mai cunoscutfilm european non-ficțional al anilor '90. Din2001 este profesor de film la UniversitateaNațională din Karlsruhe, iar din 2002 a devenitdirector al institutului pentru film ZKM.

Șerban (�icolae) Foarță, n. 8 iulie 1942, laTurnu Severin. Studii universitare la Facultateade Filologie a Universității Timișoara, între1960-1965, secția română-germană. Doctoratulla Universitatea Timișoara, 1978, cu o teză

asupra poeziei lui Ion Barbu.Poet de mare inventivitate (un soi de Charles

Cros al cuvântului, dar cu umor genial), criticliterar deplin original, boem până la ultimeleconsecinţe, a dus o existenţă plină de privaţi-uni, dar nu şi-a pierdut niciodată încrederea înProvidenţă. Cu excepţia câtorva luni când afost referent literar la Teatrul Naţional din T i -mi şoara, ulterior, corector la revista Orizont şidirector al Teatrului Național din Timișoara(1990-1991), acest ilustru om de cultură, a trăitdin scris. După 1992, a fost profesor la Uni-versitatea de Vest din Timișoara, Facultatea deLitere, Secția Jurnalism.

I�FORMAŢII AMPLE DESPREPHOE�IX, RELATATE DE �ICOLAECOVACIse găsesc în cărţile PHOE�IX. Însă eu..., E -di t ura Nemira, 1994 (ediția a II-a a volumuluipoartă titlul PHOE�IX. Însă eu, o pasăre…)și PHOE�IX. Giudecata înțelepților.

Cele două volume prezintă viața zbuciumată,pal pitantă și emoționantă, plină de aventuri șiîn tâmplări neobișnuite, a formației Phoenixde-a lungul a 50 de ani, reconstituind într-o for-mulă de roman o epocă și un spirit: SpiritulPhoenix. Scrisă cu nerv şi talent narativ (iatăun alt chip al lui Nicolae Covaci), cartea esteistoria celei mai mari formații rock din Româ-nia.

16