Nr.4.Anul.ix.Aprilie.1964 (1)

7/25/2019 Nr.4.Anul.ix.Aprilie.1964 (1)

1/100

IN ACEST NVMAR

PREFAT LANTILNIREA I. T. I.

de Radu Beligan

TINERETUL

TN TEATRUL

ROMNESC

Tineri de azi,Tineri de ieri

de Georg e Vr aca

17 portrete

de regizori t ineri

Actori t ineri

despre ei nsi i

A 400-a

ANIVERSARE

SHAKESPEARE Printre noi

Pe sceneleromne ti

Cum l juc m

Shakespeare

la lucru

S OMNO RO A S A

A V EN T UR A

Comdie n trei acte

de Teodor Mazilu

ieatrulaprilie 1964 (anul IX)


2/100

teairulNr. 4 (anul IX) apri lie 1964

REV1ST LUNAR EDITATAECOMITETUL DE STAT PENTRU CULTUR 1 ART

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

S U M A R Pae.

Radu Beligan

PREFA LA NTLNIREA I.T.I 1

TINERETUL N TEATRUL ROMNESC

George VracaTINERI DE AZI, TINERI DE IERI 3

17 REGIZORI

Dinu Ceniescu , Ion Cojar, Mihai Dimiu, David Esrig, FarkasIstvn, Calin Florian, Lucian Giurchescu , Harag Gyrgy,Valeriu Moisescu, Vlad Mugur, Margareta Niculescu, RaduPenciulescu, Lucian Pintilie, Horea Popescu, Ion Simionescu,Ion Taub, Cornel Todea 6

ACTORI TINERI DESPRE El NII 29

A 400-a ANIVERSARE SHAKESPEARE

Florin TorneaPRINTRE NOI 40

Alexandru DuuPE SCENELE ROMNETI 48

Ana Maria NartiCUM L JUCM 54

Dana CrivSHAKESPEARE LA LUCRU 66

SOMXOEOASA AVENTUEcomdie satiric in trei acte

de Teodor Mazilu . . . . 70

Coper ta I : O scen din eel mai tnr spectacol Shakespeare :Cum v place", la Studio-ul Institutului de teatruI. L. Caragiale". Rozalinda-Valeria Seciu i BuionulTocil-Mircea Andreescu. (Foto : Hedy Liiler).

Coperta IV : Paul Scolield in rolul titular i Tom Fleming-Kentin Regele Lear" de Shakespeare, spectacol dat laBucureti de Royal Shakespeare Company dm Strat-iord on Avon. Regia : Peter Brook.

Desene : SILVAN si BENEDICT GANESCU

REOACIA I ADMINISTRATEStr . Constantin Mille nr. 5-7-9-Bucuret l -T e l . 14.35.58

Ab t l f i f t l i t l! i fI l l l t l di f t


3/100

P" '5. .

laL n t i l n i r o aLm.a nceputul anului 1963 a avut loc, la Bruxelles, o reu-niune internationale consacrat problemelor nvtmn-tului teatral, formrii profesionale a actorului. Iniiativa

Centrului national belgian s-a bucurat de un cald rsunet i invitatidin ntreaga lume au putut asista la confruntarea unora dintre cel maiinteresante coli teatrale din Europa. Dezbaterile de la Bruxelles s-auorganizat n jurul tehnicii vocale i expresivitii plastice a actorului,iar conclu7iile au relevt importanta discutrii ntr-un cadru internationala complexitii problemelor formrii profesionale a oamenilor de teatru.

In dorina ca experienta de la Bruxelles s fie rodnic continuat,Centrul national romin a propus, n anul urmtor Congresului de laVarovia, ca a doua reuniune consacrat aceleiai terne s aib loc laBucureti i s dezvolte problemele miestriei actoriceti n adncirealaturilor ei profesionale. Dac initiativa Centrului national belgian sedatora i lipsei unei coli teatrale proprii i nzuintei ca ntlnirea internationale s favorizeze naterea unei asemenea instituii, initiativa triinoastre se bizuie pe realitti fundamental deosebite. coala romneascde teatru, care i serbeaz n acest an centenarul i aie crei valoriactoriceti, unanim pretuite de popor, au fost consacrate i eu lauriiaprecierii internationale, va folosi acest prilej pentru a-i face cunoscut

propriul cuvnt, baza t pe o bogat traditie i vie experienta contempo-ran. Interesul manifestt de participant! fat de ntlnirea de la Bucu-reti ne ndreptete s sperm n reuita acestui colocviu, n rodniciaschimburilor de experienta ntre reprezentanti de seam ai pedagogieiteatrale din ntreaga lume. In calitatea noastr de gazde, salutm oameniide teatru i studentii participant! la aceast reuniune prima ntlnireteatral international n tara noastr. Ne bucurm s salutm eminen-tele personalitti ale micrii teatrale care au rspuns eu entuziasminvitatiei Centrului national romn, fiind ferm convini c aceast nouconfruntare de opinii va consolida coeziunea noastr artistic, punctelede vedere care ne unesc fiind puse n slujba progresului umanittii,pcii, artei.

Rspunderea noast r este mare : dezbatem perspectivele i viito rulteatrului, cutm s asigurm, prin complexa, tiinifica i generoasaformare a tinerilor actori de azi, viitorul.

Gndind la scena de mine i la scena de azi care promoveazi va promova valorile permanente aie umanitii teatrul romnesc.prin reprezentantii si din toate generatiile, de la maestri ai artei scenice


4/100

TINERETUL

i M TEATRULROMIIMESCAcest capitol. cuprinde o schi de portret

colectiv al generaiei deosebit de nzestrate


5/100

Z^MCLDD,

T I N E R I

D EA Z I ,

T I N E R ID E

I E R I

uvintele puse in iruntea acestor rnduri nu snt un titlu i nurezum n nici un iel cuprinsul loi. Nu va ii vorba, deci, nici deunele nsemnii pe maigmea vreunei nchipuite niruntri ntre

generaiile de artiti, nici de vreun pedant sludiu comparativ ntre ce a fost erii ceea ce este azi; i nici cum s-ar putea ndreptit bnui, deoarece e lucru de

mult fgduit de cteva nostalgice amintiri din tineree ale unui actor eu multe

i irumoase decenii n slujba teatrului.Nu : nimic din toate astea. Cuvintele din iruntea acestei pagini traduc maicurnd o irm din vlmagul de sentimente care m-au cuprins n clipa cnd,rmas singur, ia n ia, cu coala alb de hrtie i cu gnduiile mle, am nelesc am lost solicitt s scriu despre tineri i pentru tinerii de azi, n calitate deexponent al unei alte generaii de actori: tinerii de ieri...

Tineri de ieri... mperecherea aceasia de cuvinte mi place ; pentru c inlo-cuiete periirastic dei eu un dram de ironie un cuvnt ceva mai brutal, maicrud, mai anevoie acceptabil, i pe care mai toi tovarii mei de generaie !ocolesc fi sau cu cochetrie cam din ziua cnd un coleg mai tnr li s-aadresat pentru prima oar cu respectuosul Maestre"...

E tineree mult n jurul nostru, al celor care cu greu ne-am ii putut nchipui,acum douzeci de ani, perspectiva i proporfiile dezvoltrii teatrului n tara noastr,cu cerul nc mturat de vltucii grei i neccioi de ium, care se ridicau dinruinele Teatrului National. Eram atunci, privind printre lacrimi n jurul nostru,ca n dezolarea unei pduri pustiite de topoare i de putregai...

D idi t ti ii i t d i h it


6/100

indeni, ca un miracol, mplinind la loc pdurea, mai deas i mai falnic decta fost. Au pierit de-atunci, ce e drept, mereu, muli copaci din vechea pdure,btrni i nali, la mplinirea sorocului lor iiresc sau iulgerai dureros de neatep-at, dar lstriul viguros din jur, puieii drepi i plini de ireamt viu le-au luatocul i au astupat golurile.

i pdurea a rmas mai dparte ialnic i ntreag, tot mai bogat i maiplin de viat !

W W %

n cel peste pairuzeci de teatre nilorite pe ntinsul rii, din seva nvalnica revoluiei spirituale care ne-a nnoit suiletete, pe tineri i pe mai puin tinerideopotriv, n ultimii douzeci de ani, tinerelul constituie, ca pretutindeni n taranoastr plin de tineree, o baz temeinic i un element principal n aciune. inu putem, privind aceast izbucnire de tumultuoas tineree, s nu iim mndri decluza noasti, de ndrumtorul nostru, partidul, care ne-a lgat pria aceeaiineree spiritual i de aciune.

Promoiile de absolveni ai Instilutului de teatru tot mai bogate i maipregtite pornesc n iiecare var s sporeasc iorele artistice ale teatrelor dinoate regiunile rii i s consolideze, eu nilcrarea tinereii lor, zidria, pe alocurinc jilav, a noilor cldiri aie Artei.

Din rndurile lor s-au aiirmat sumedenie i continua s-i fac un nume i unoc n inima spectatorilor, eu rvn artistic nencetat i prin munc neobosit,ineri muli la numr, actori i regizori. Realizrile lor curente sau unele concursuri

entuziaste le-au adus numele n paginile presei i pe buzele tuturor. Dintre cei pecare i-am viut la treab, mi-au plcut mult unii ca: Gh. Cozorici, LeopoldinaBlnu, Silvia Popovici, Victor Rebengiuc, Florin Piersic, Octavian Cotescu,Sanda T\.>ma, Coca Andronescu, Ion Marinescu, Rodica Tplag, Gheorghe Dinicleana Ploscaru, Gilda Marinescu, Constantin Rauchi, Dem. Rdulescu, Stela Popescu,

C. Dinulescu, Emanoil Petru, Ileana Predescu, Gina Patrichi, George Oancea, MihaiFotino, Amza Pellea, ca i regizorii Radu Penciulescu, Lucian Giurchescu, Mihai

Dimiu, Horea Popescu, Dinu Cernescu, Valeriu Moisescu.Acetia toi, ns i alii ca ei, pe care memoria mea nu-i are la ndemnn clipa aceasta, i crora le cer iertare c nu-i tree aici , snt dintre cei care

nu s-au mulumit s-i pun sub cpti diploma de absolvent al Institutului deeatru. i asta, pentru c eu dreptul pe care mi-1 dau cei aproape 45 de ani de

cariera i de experien teatral (cam cit vrsla laolalt a doi dintre colegii desprecare scriu acum) socotesc c in pregtirea viitorilor actori este loc destul ipentru mai bine. coala care d diplme de actori este o instituie eu care ne putemmndri, dar tinerii de azi, oricit ar ti de entuziati i de bine pregtii (pentrursta lor), nu pot ii tot ei i nvcei i dascli, aa cum se cam petrecucrurile la unele discipline din Institutul de teatru, unde, pe alocuri i uneori, se

mai face simfit lipsa cite unui... tinr de ieri, eu ceva-ceva mai mult experieni eu un dram in plus de cumptare.i-apoi, iruntaii acetia ai generaiei tinere de actori au ailat, probabil, de la

olegii lor mai vrstnici din teatrele n care au venit s-i mplineasc menirea ichemarea, c adevrata ucenicie a actorului ncepe abia dup absolvena coliioiiciale i dup ce a simit suflarea cald a publicului ; i mai aies c uceniciaaceasta dureaz, dac tinde la perieciune, toat viaa i toat cariera lui. E unadin prHe minunate aie meseriei noasire : s te simti venic i mereu colar,dindu-i seama c, din iiecare roi, in iiecare repetitie i la iiecare spectacol, aimai nvtat ceva nou i demn de reinut.

Nu este deci deajuns, pentru generatia tnr de actori, s iie reprezentatprin realizrile iruntailor ei, ci s tind la un nivel general, situt ct mai suspe scara valorilor, acolo unde onesta prezenf a actorului n roi se Iransiorm nreaie luminoas, iar modesta salisiactie a salariatului teatral, n clocotiloaie bucu-ie artistic.

Pe scena teatrului a crui conducere mi-a iost ncredintat n ultimii ani, am


7/100

ost ntmpltoare, li s-a acordat un spor de ncredere din partea consiliului artistical teatrului, dindu-li-se posibilitatea s-i ncerce iorele in ioluii de tot mai maierspundere i prestigiu. i le-au icut ia cu mult cinste, trecnd, n scurtvreme, de la poziia de tineri actori" la cea de protagoniti" i de la situaia detnr speran" la invidiatul grad de cap de ai".

mi snt dragi toi, deopotriv. Dar fa\ de unii dintre ei incerc sa iiu maiaspru (att ct ma las inima i ct nu m trdeaz cldura de irate mai mare, cucare le string mina cnd ii ntimpin in culise). i asta, de team ca nu cumva-i vd prea stator nie mulumii de ceec ce au izbutit pn acum. Unora ca

George Constantin, Ion Dichiseanu, Liliana Tomescu, Cristea Avram, MagdalenaBuznea, Dorin Moga, Rodica uuianu, Cristina Tacoi, Gh. Buznea actori tinericu aie cror biruine artistice Teatrul C. I. Nottara" se mndrete le-a spunei le-a rpta necontenit : Nu uitai un lucru : eel care nu a dat artei totulnu i-a dat nimic I Iar voi i ca voi, toi ceilali tineri mai avei ce da. Nuv drmuii elortul i nu v conlenifi strdania ; la vrsta voastr, orice pas pe loce un pas napoi si iiecare pas napoi, n frontul larg i avntat al tineretului,nseamn rupere din rinduri, rmnere in urm, dezertare..."

Iar altora parc i mai numeroi le-a atrage atenia c drumul spredesvrire i succs este anevoios i urc mereu i c, asemenea oricrui urcu.rebuie strbtut cu pai mruni i apsai nu in salturi. Cel care se grbete

a urcu obosete curnd i ii pierde rsuilarea, iar orice sait il poate arunca,pe pant, napoi... Pcatul nostru, al celor care am iost tineri mai de mult, e cvorbim uneori n pilde. i sperm mereu c printre calitile tinerilor de azi estei aceea de a le putea nelege. Cum sper eu acum...

* * *

Tineri de azi i tineri de ieri umr lng umr i cu btaia inimilor launison duc teatrele noastre i arta noastr teatral spre culmi mereu noi,mereu mai nalte, ntr-o convieuire de cel mai multe ori armonioas i pe deplinrodnic. Cei dinti au mai mult ndrzneal ceilali snt mai aezai. ndrzneal

i msur : formula de progrs.Acolo unde armonia convieuirii nu e nc desvrit i nici rezullatelentotdeauna rodnice, cei mai tineri sa enunfe la ndrzneal de dragul ndrz-nelii formula gunoas, ba chiar primejdioas i cu rezultate uneori triste, ca iacelea aie eroismului gratuit, dans de saltimbanc pe srm, ir plas de protectiededesubt, sau saltomortale" cu ochii legali, de dragul aplauzelor i al gurilorcscate n stal ; cei vrstnici s nteleag c tradiie nu nseamn mucegire isomn sforitor. i, mai aies, i unii, i ceilali, sa vad limpede c, la dimensiunilede azi aie teatrului romnesc i la proporiile lui de mine, este loc din belugpentru toi tineri i mai puin tineri , i c fiecare i are locul lui rostuit, can pdurea plin de via i de zvon luminos de care pomeneam mai ctre nceputul

acestor pagini....O pdure n care n-au s mai intre nici scurit slbatice i nici foculucigtor, pentru c e plin de tineree, iar tinereii i este drag viaa, mai presusca orice, i tie sa lupte pentru eal

George VracaArtist al Poporului

www.cimec.ro


8/100

17REGIZORlAm adunat aici cteva portrete in vederea

unui viitor dicionar al regizorilor tineri. Fi-ete, numele prezente aici nu epuizeaz lista

celor ce lucreaz astzi in regia romneasc ;riteriul dup care ne-am ghidat n selecio-

nare a fost rsunetul unor spectacole care-au impus ateniei. Lsm lista deschis, cu

convingerea c timpul va nscrie pe ea mereualte nume i alte succese.

DINU CERNESCU

Nscut n 1935. A absolvit I.A.T.C. 1. L. Caragiale" in 1957. Dinspectacolele puse in scen : Peer Gynt de Ibsen (spectacol de absolvire,Studioul I.A.T.C. I. L. Caragiale", 1957) ; Glcevile din Chioggia de Gol-

doni (Teatml National din Craiova, 1958); Bravul soldat Svejk dupHasek (idem, 1959) ; Piaa ancorelor de L Stock (Galai, 1961) ; De PretoreVincenzo de Eduardo De Filippo (Teatml Tineretului, 1962) ; Mielul turbatde Aurel Baranga (Teatml Regional Bucureti, 1962); Iaii-n carnavali Millo director de Vasile Alecsandri (idem, 1962) ; Dracul uitat de JanDrda (idem, 1963) ; Vizita btrnei doamne de Friedrich Durrenmatt (Bra-ov, 1963; Acuzarea apr de teian Berciu (idem, 1964).

Distins cu Premiul III pentru regie la al TV-lea Concurs republicanal tinerilor artiti din teatrele dramatice din 1962.

e Dinu Cernescu il recomand ndrzneala creatoare, lupta mpotriva inexpresi-vitii scenice, caracterul popular al montrilor sale. Regizor dintre cei mai tineri,cu o creatie original, viguroas, Dinu Cernescu are un loc distinct n fenomenuldivers al regiei contemporane de teatru.

Pe scen i recunoatem cu uurin gndirea novatoare, dup cum n gndulsu recunoatem, de asemenea fr dificultate, regizorul angajat. Caut, se frmntntens, i pune ntrebri peste ntrebri, tocmai pentru a da spectatorilor ct mai

multe rspunsuri. i spectacolele sale au totdeauna, chiar etunci cnd rspunsurilenu snt cel mai bune, o avalan de idei menite s sublinieze sensurile textuluidramatic. Nu a montt multe spectacole. i pregtete minuios caietele de regie,

are pretutindeni n vedere sublinierea contemporaneitii operei dramatice.Domeniul su de predilecie este satira, potenarea ct mai acut a sensurilorsatirice din text. n satir, de altfel, a obinut cel mai nsemnate victorii artistice.La Nationalul din Craiova, nc n primul su an de practic teatral, Dinu Cernescu nscria, cu spectacolul Glcevile din Chioggia, un prim succs al gndirii salescenice. Tinta satirei avea doua obiective distincte, i Dinu Cernescu a pusaccentele, aa cum trebuia, nuanat : de la ironia acerb (totui ngduitoare I) laadresa certreelor neveste i pn la arjele de critic social (fr circumstaneatenuante) la adresa atitudinii antipopulare este o distan pe care spectacolul a


9/100

Dinu Cernescn Ion Co jar Mihai Dimiu

David Eirig

Lucian Giurchescu

Farkas Istvn Clin Florian

Harag GySrgy

Vzutiri4s ' '

WCUW


10/100

Poate cea mai izbutit creaie satiric a regizorului o constituie montareade pe scena Teatrului Regional eu Mielul turbat. Relund piesa, dup aproape zeceani de la premire, Dinu Cernescu a dat textului o hain radical nou, obinndefecte satirice deosebit de pregnante. Satira anti-birocratic devine incisiv iconfra spectacolului o mare capacitate de generalizare. Edificctoare exemple nepar a fi i montrile de la Teatrul Tineretului, eu De Pretore Vincemo, iTeatrul din Braov, eu Vizita btrnei doamne. Tonul caustic al spectacolului bra-ovean eu aceast din urm pies, grotescul evocrilor, caracterul simbolic al unormomente de aciune subliniaz esenta textului : o glum sinistr cu implicaiitragice.

Montrile sale au un pronuntat caracter popular. Prelund traditia vechilortrupe de teatru, Dinu Cernescu a realizat, eu Iaii n carnaval i Millo director, unspectacol de pe pozitii contemporane, valorificnd textul lui Alecsandri ntr-oviziune actual de mare expresivitate . ^Veselul Alec sandri" ne apar e tnr i vioi :teatrul de umbre, expresia grotesc a personajelor satirizate, fanfara adus pescen dau toate montrii o coloratura specific, apropie spectacolul de public,tocmai pentru c mijloacele satirice utilizate au o inspiraie pronuntat popular.

Un text clasic bine i judicios interprtt ne apare imediat ntr-o luminneateptat, vibrind n corespondene contemporane spunea, cu un prilej,Dinu Cernescu. n acest sens, apreciem i intentia spectacolului su de pe scenaNaionalului bucuretean, cu Judectorul din Zalameea. Sntem siguri, ins, cregizorul nu i-a dat nc msura talentului real n domeniul piesei clasice.

Dup cum, n afara excelentei experiene eu Mielul turbat, Dinu Cernescunu i-a valorificat din plin virtuile regizorale n piese originale contemporane.Or, cunoscndu-i capacittile stimulatoare i entuziasmul creator, sntem convinic randamentul su poate fi, n mod deosebit pe texte contemporane originale, maimare. Ateptm, aadar, un cuvnt n plus, mai rspicat, n ceea ce privete valo-rificarea scenic a piesei originale.

Montrile sale se prezint n omogenitatea distribuiilor, iar folosirea complexea calittilor fiecrui actor, stimularea unor resurse variate aie talentului actoricescse arat ca deosebite caliti ale sale. Muli interprei din spectacolele montatede el Glcevile din Chioggia, Soldatul Svejk, Spectacolul Alecsandri, Dracul uitat,ndeosebi au demonstrat pozitiv tendina de a cpta valentele actorului total",fcnd uz de va riat e resur se interpreta tive, int roducnd, n compoziii complexe,dansul, cntecele, efecte de pantomime. i tctui, regizorul trebuie s mediteze lafaptul c, uneori, n spectacolele sale, actorul pare ignort, directorul de scenafirmndu-i o prea intense prezen.

Dar realizrile lui Dinu Cernescu, tineretea gndului, proiectele creatoareraliste i ndrznee snt chezii ale unei evoluii semnificalive, eu o culoareparticular n peisajul scenic contemporan.

Clin Climan

ION COJR

Nscut n 1931. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" in 1955. Dinspectacolele puse in scen : Tragedia optimist de Vs. Vnevski (spectacol de absolvire, 1955); Trestiile de aur de Mioara Cremene (Teatrul

National I. L. Caragiale", 1955) ; Steaguri pe turnuri de Slehlik (idem,1957); Cei din urm de Gorki (idem, 1959); Prima nt lnire de TatianctSltina (Teatrul Tineretului, 1961); Biatul din banca a doua de Al. Po

pov ici (idem, 1962) ; Micuta Dorrit dup Dickens (idem, 1962); Ziaritiide Al. Mirodan (Teatrul Tineretului din Sofia, 1962); Adam i Eva deAurel Baranga (Teatrul National din Russe, 1963); Nora de Ibsen (TeatrulNational I. L. Caragiale", 1963).

Distins cu Premiul II pentru regie la al IH-lea Concurs republican altinerilor artiti din teatrele dramatice din 1959.

on Cojar nu utilizeaz reflectorul violent, nu cultiva spectaculosul, culoarea intense.Sobrietatea i echilibrul spectacolelor sale indic pasiunea pentru informarea exacti l il l b il i i d di i d l


11/100

creaiei lui Ion Cojar o dau limpezimea, robusteea i siguranta de sine a unetgndiri care afirm, eu puternic spirit partinic, nobletea uman. Totodat, ns, ltenteaz disponibilitatea pentru o diversitate de genuri dramatice, nclinatia pentruo arie foarte larg de modaliti.

Prin Tragedia optimist i Poemul lui Octombrie, el s-a recomanda t ca uncreator ce imprima forme expresive spectacolului agitatoric. Ambele reprezentaii aufost semnificative pr int r-o mare vibraie interioar i o concentr ate atmosferpoet ic,. romantic revoluUonar, total diferit de en tuz iasmul vag i zgomotos . S-amanifestt aci una dintre principalele aspi raii din domeniul expresie i agita tor ice :un limbaj esenializat, despuiat de orice adaos ornamental, un laconism euritmic i

cursiv, menit s condenseze semnificatii multiple ntr-un desen regizoral ct maisumar. S-a putut realiza aici tendina tnrului regizor de a da spectacolului odisciplina plastic corespunztoare imaginii poporului n aciune", o orchestraleomogen, in care se disting limpede solitii.

Cu Prima ntlnire, Cojar trece spre o nou etap a creaiei sale, realizndun spectacol-manifest de mare sensibilitate i poezie. Bizuindu-se pe formula sceno-grafic emotionant a lui Toni Gheorghiu, regizorul a obinut un patos scenicvibrant prin simplitatea i adneimea eu care a tratat conflictul.

Transpunndu-i pe clasici, Cojar ncearc s-i cristalizeze viziunea artisticn sensul respectrii valorilor fundamentale aie textelor : solidita tea n construct iacaracterelor, a conflictelor. Regizorul caut s se sprijine i n acest caz, ca i n

ntreaga sa activita te, de altfel, pe actor, pe dezvluirea psihologiei persona jelorsurprinse n dialectica t ransformrii lor. Colaborarea cu tineri talentai, ca :Silvia Popovici, Valeria Gagealov, Em. Petru, C. Rautchi, Gh. Cozorici etc. a dusla succese de afirmare i de prestigiu aie tinerilor n marile partituri.

Montrile sale nu pot ntruni toate sufragiile : astfel, unele din spectacolelesale mai aes cel pentru copii pot prea prea construite, lipsite de fanteziei spontaneitate. Regizorul n-a dat nc msura ntregilor sale resurse creatoare.Rezervele mise de critic n legtur cu o realizare, care a urmat altora, foarteizbutite, demonstreaz nelinitea, frmntarea continua a artistului, niciodat mul-tumit cu cel nfptuite. El are o profesiune de credin pe care dorete s-o afirmestat ernic n viitorul apropiat : s realizeze pute rnic solidaritatea ntru aceeaitrire emotiv a celor dou grupri umane care alctuiesc reprezen taia teat ral :actorii i publicul."

Valeria Ducea

MiHAI DIMIUNscut n 1932. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" in 1956. Din

spectacolele puse in scen : Ultima or de M. Sebastian (spectacol deabsolvire, Baia-Mare, 1956) -,Tache , Ianke i Cadr de Victor Ion Popa(Sibiu, 1956) -,Cautiunea de Hans Lucke (idem, 1958) ; Moartea unui comis-voiajor de Arthur Miller (idem, 1960) -,Feres tre deschise de Paul Everac(idem, 1960); Avarul de Molire (Baia-Mare, 1960) -,Puterea ntunericuluide Lev Tolstoi (Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1961); nd rzneala de Gh.Vlad (Teatrul Regional Bucureti, 1962); Corabia cu un singur pasager deDan Trchil (Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1962) ; Antigona i ceilali dePefer Karvas (idem, 1962) -,Taina de Horia Stancu (Sibiu, 1963) ; Gaitelede Alexandru Kiriescu (Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1963); Punctul culminant de Gheorghe Vlad (Teatrul Regional Bucureti, 1964).

Distins cu Premiul III pentru regie la Decada dramaturgie! originaledin 1956 i Premiul I pentru regie la Decada dramaturgie! originale din1961.c

'u o circulate din ce n ce mai demonetizat, cum este i firesc, de altfel,termenul tnrul creator" cont inua totui s se aplice nedifereniat, uit indu-seadesea c nu ntotdeauna vrsta biologic corespunde mecanic planului matu-rizrii n art. Aa s-au petrecut lucrurile i cu Dimiu la 32 de ani, semnatarula 27 spectacole , ncepnd de acum opt ani, cnd, recent absolvent al Institutuluide teatru i ddea examenul meseriei cu un spectacol Ultima or la Baia Mare


12/100

olegi ai lui, pr in fora ineriei noastre , a cronicarilor, a rmas lnrul regizor" ;dar, din fericire, tinereea aceasta se rclama la el de la ideea unei vii, neastmp-ate cutri expresiei artistice. Sigur c nu-i e numai lui proprie amintita in

vestigate, dar de la ea pornesc i acele linii care ncep s-1 defineasc.De pild, la Dimiu mi se pare foarte interesant de relevt faptul c a venit

pe bncile Institutului eu o pretioas experien de via, ctigat n calitate deehnician de drumuri, un an i jumtate, la autierele navale Galai, apoi pe Valea

Siretului, la Sindreni, n sfrit, pe Valea Oltului, la Climneti i Tlmaciu. Regi-orul Dimiu de azi reflect in chip evident n creaia sa un anume echilibru nutrile sale, o vizibil pondre a sobriettii mijloacelor de expresie, o aplicareoarte vidente asupra realizrii unitii de ansamblu. Se simte pozitiv tendinaegizorului spre un realism viguros, n desenarea intrigii i a caracterelor, rezultatl faptului c n memoria sa a rmas nc viu i puternic contactul nemijlocit euealitile construciei socialiste, din perioada uceniciei la coala antierului. Nu estfel nt mp ltoa re, la el, o pozit iv reticent fa de exagerri le zgomotoase din

unele spectacole mimnd contemporaneitatea actului artistic. Lui Dimiu nu-i e deloctrin linia modern, contemporan ca esen, care se impune azi regiei vezi,

de pild, Ferestre deschise la Sibiu, sau Flori vii, sau Romagnola, sau ndrzneaia,au Antigona i ceilali. Efectele exterioare nu-1 at rag ns. Fantezia sa se su punexigent coninutului de idei, il preocup minuios rotunjirea unui caracter, a unei

anume micri scenice, e gata chiar, uneori, s se retrag n spatele textului,pentru primatul exclusiv al acestuia cte spectacole nu vedem, s recunoatem,n care primul roi e al regizorului (!) , n-are ambiia ostentaiei regizorale. Sentmpl ns s rmn i la planul dirijorului corect, i aici apare primejdia se confunde uneori chiar eu corepetitorul.

i pentru c acest profil vine ntr-un moment prielnic pentru propria luietrospective, e cazul s struim i asupra unui aspect eu dublu efect al activitiiale. Dimiu a pus n scen, cum spuneam, multe spectacole 27 , ilustrnd o

foarte variat gam a repertoriului, de la dramaturgia original, clasic i contem-poran (i e demn de relevt pasiunea lui pentru literatura dramatic romneasc),a Puterea ntunericului i Avarul, de la Antigona i ceilali la Moartea unui

omis-voiajor. Adic o divers ita te de stiluri , foarte interesant i pozitiv n planulexperienei i verificrii mijloacelor, dar solicitind totui o disponibilitate destulde greu de acoperit atunci cnd vrei s-i defineti eu toat pregnana personalitatea.Nu pledez dparte de mine pentru restrngerea or izontului sau pentru o strictpecializare, dar socotesc ca se impune un spor de preocupare pentru selectareaepertoriului n funcie de propriile afiniti. Alteori, e pndit de o anume grabn montare i, dei pornete de la premise judicioase i de la o conceptie interesant,

nu toate intentiile se materializeaz scenicS-ar putea crede c exigena a fost exagrt neleas. Nu e vorba ns de

un profil festiv, i, la 32 de ani, un talent evident nici n-ar avea nevoie de mn-gierea izvort din slbiciune, ci de dragoste lucid, ntemeiat pe sigurana

ealitii. Dinu Sraru

DAVID ESRIGNscut n 1935. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n J958. Din

spectacoleie puse n scen : Vicleniile lui Scapin de Molire (spectacolde absolvire, Studioul I.A.T.C, 1957). La televiziune : nt r-o gar mica deDan Trchil (1959) ; Un milion pentru un surs de A. Sofronov (1960). Me-dalioane de actori : Lucia Sturdza Bulandra, Ion Manolescu, Costache An-

toniu. Emisiuni literare, de art plastic, etnografice, politice, economice,de cire, de estrad, de sport, de teatru de ppui, de muzic uoar, demuzic simionic, emisiuni tiiniiice, tehnice i reporlaje. Un spectacol-examen eu fragmente din : Tineretea prinilor de Boris Gorbatov -,A 12-a noapte de Shakespeare ; Bolnavul nchipuit de Molire -, Oaspetelede piatr de Pukin i adaptri dup alom Aehem (Studioul-coal alTeatrului Evreiesc din Bucureti) ; Mi se pare romantic de Radu Cosau(Teatrul de Comdie, 1961) -,Procesul domnului Caragiale de Mircea te-i (id 1962) U b d E (id 1963) O f li d l


13/100

AM l a t prin tre cei mai tiner i dint re regizorii tineri, David Esrig opteaz n

mod deschis i programatic pent ru o tea tra lit ate vidente, pen tru convenia afiateu bun tiin i folosit ca valoare estetic, pent ru spec tacolul total care | apeleze la toate posibilittile actorului i la toate mijloacele de expresie de care

dispun scenograful i regizorul , pentru subordonarea fti la idee a tuturoraspectelor spectacolului. Din aceast atitudine decurge preferina pentru anumitegenuri dramatice i pen tru anume var iet i de spec tac ole : Esrig are o nclinatiepciale pentru comedia satiric de factura contemporan, pstrnd de multi ani

iealterat i pasiunea pent ru expres ivitatea sucu lent i mul tipl a commedieidell'arte. Teatrul pe care l preconizeaz se afl la interferena spectacolului inte-ectual, construit in ntregime pe fora de atracie a ideii, eu modalitile de

expresie ale teatrului popular, de blci a crui vigoare i sinceritate aspr iapar ca cel mai ade eva te unei relat ii directe i de ma re efervescen t inte lectualeu publicul. Aceast poziie dtermina i indiferena fa de o anumii dramaturgie' anumit e forme de art a spectaco lului (tea trul romant ic, dr amaturgia intima,de camera"), i ostilitatea fi fa de tot ce este nvechit n arta scenic. lcaracterizeaz i multilateralitatea de preocupri. La televiziune a studiat eu persvrera posibilitile de transpunere n imagine a oricrei terne, de orice natur,i a cutat s se exerseze n realizarea unor emisiuni i filmri lucrate pe viu".

A scris singur textele unor emisiuni. la parte ntotdeauna la adaptarea textelor pecare le pune n scen. Cinematografia il intereseaz in mod deosebit. Are aptitu-dini pedagogice : a contribui t hot rto r la evoluia unu i ac tor ca Gheorghe Dinic.Spectacolul Umbra a fost, pentru multi actori de la Teatrul de Comdie, o coal.

Aceast montare a fost comental foarte divers, constituind prilejul uneidezbate ri rea le desp re nou i vech i n arta spectacolulu i. Discutia a fost prilejuit dedorinta lui Esrig de a vizualiza ideea printr-o ferma accentuare a plasticii actorului , int egrate in imaginea scenic de ansamblu. Dezba terea polemic antifascistedin text a fost dublat i contopit eu materializarea unui crez artistic. Astfel,personajul Umbra nu a fost nftiat (cum puteau fi interpretate anumite particula-riti ale textului) ca un tipic Mefisto de teatru, ci a devenit o personificare a

nulittii i compromisului, care ajunge s conduc, datorit mecanismului intim alunei societti dezumanizate, care promoveaz non-valoarea. Comportarea cntreteiIulia Giuli a fost compus ca o caricatura a cabotinismului, prinesa a devenitportretul complex al prostiei monarhice, fr s fie lips it astfel de un anume farmecal tineretii. Spectacolul a fost construit pe caraetere-idei i aciuni-idei, ntreagalui ideatic pstrndu-i tot timpul expresivitatea subliniat vizuala.

Esrig are o nclinaie real i statornic pentru teorie consolidate prinexperientele de gazetar, studii de teatrologie i cultur artistic multilateral. Incel cteva articole pe care le-a scris pn acum, ca i n lurile de cuvnt euprilejul a diferite dezbateri, limpezimea i originalitatea expunerii l desemneazca pe un virtual teoretician de teatru. Pasiunea pentru idee, asociat unui temperament fanatic" , promi te o evo luie apart . Aici se as cunde ns i o primejdie :fascint de idee, regizorul se poate ndeprta mult de public, uitnd c spectacolulde teatru nu este monolog, ci dialog eu sala.

Deviza lui s-ar pu tea formula astfel : A ridi ca ar ta spectacolulu i (teatru,film, televiziune) peste nivelul de simplu divertisment. A da, chiar divertismen-tului artistic, valoare intelectual".

A. M. N.

FARKAS ISTVNNscut n 1929. A absolvit Jnstitutul de teatm Szentgyrgy

Istvn' n 1953. Din spectacolele puse n scen : Iubire de Barta Lajos(spectacol de absolvire) ; D-ale carnavalului de I. L. Caragiale ; Mielulturbat i Siciliana de Aurel Baranga ; Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov -,Flori vii de N Pogodin ; Rzboi i pace de Piscator ; Privete-i mam


14/100

soldat Svejk dup Hasek (Teatml Maghiar de Stat din Cluj) ; Adam iEva de Aurel Baranga (Tg. Mure secia maghiar).

Distins cu Premiul II pent ru regie la Festivalul teatielor dramaticedin 1958.

Pe regizorul Farkas Istvn 1-a impus lucrarea de diploma. Faptu l se da torete

nu numai propriilor sale caliti, ci mai aies situajiei deosebite a TeatruluiMaghiar de Stat din Satu-Mare, nfiinat acum zece ani : promot ia de institut,ondatoare a teatrului, i-a nceput prima stagiune cu spectacolul de examen, iar

egizorul novice a obtinut calificativul din partea unui public adevrat. Directiade scen a tragicomediei Iubire de Barta Lajos s-a artat deopotriv de matureatt pe linie actoriceasc ct i pe Unie regizoral, iar viziunea satiric a tnruluiegizor s-a evideniat chiar i in inuta nguroas, clasicizant", a acestui spectacol.

Piesa nfieaz ratarea, ntr-o mahala de provincie, a trei fete cu reale valoriumane. Mediul ce le gtuiete aventurie tinereti este meschin i caraghios, totalipsit de tragism, iar Farkas a arjat cu delicatete, remarcndu-se de atunci calitateaa de a face comdie grava.

Spectacolul care i-a adus premiul II la Decada dramaturgiei originale a fostMieiul turbat. Aici, Farkas a utilizat un decor spiritual , mai mult fundal car ica turaldect mobilier i recuzit, n sensul traditional al cuvntului. Spiritul satiric al

egizorului a reuit n unele momente s arjeze cu ndrzneal, stigmatiznd astfelcu i mai mult vigoare escrocii, care caut s se aclimatizeze" cu socialismul.S ne gndim doar la momentul de reculegere" pstrat n amintirea inovatorului,care n-a mai apucat s-i vad lucrarea pus n practice, la papionul lui Cavafu,purtat la salopet, sau la msuta acoperit cu catifea roie, fr de care TacheImireanu nici nu putea vorbi. Pentru Farkas, textul literar nu e o crj a specta-colului, ci o trambulin. Cuvntul nu este unicul mijloc de expresie al teatrului, ciun factor gal ntr e egali ; asta reiese din cel mai bune spectacole a ie sale decomdie. El afirm atributele totale" aie actorului i caut s le utilizeze pentruafirmarea mesajului.

Cu montarea dramatizrii lui Piscator dup Rzboi i pace, Farkas a realizato experien de ait ordin : abordarea frescei d ramatice. Aici a cutat s reali zezeo comunicare vie i profund ntre parteneri, pe de o parte, i ntre scen i sal,pe de al t parte, folosind cuceririle actoriceti ale teatrului stanislavskian ntr-unspectacol inovator ca viziune regizoral.

Asemenea ntregii lui generaii, Farkas e ntr-o febril cutare. Dup succeseledobndite n anii de ucenicie, el se avint acum spre marile ncercri artistice.

H alas z Anna

CLIN FLORIN

Nscut n 1931. A absolvit Institutul de art teatral Ghitis" dinMoscova n 1956.

Din spectacolele puse n scen : Baia de Maiakovski (Teatrul National din Cluj) ; Cstoria de Gogol (idem) -, Ciocrlia de Anouilh (idem) ;Citadela sfrmat de Horia Lovinescu (Riga) -, ntoarce rea de Mihai Be-niuc (Teatrul National din Cluj) ; Prima zi de libertate de L. Kruczkowski(Sibiu, 1962) ; Biedermann i incendiatorii de Max Frisch (Teatrul Nationaldin Ciaiova, 1964).

Distins cu Premiul III pentru regie la Decada dramaturgiei originale

din 1961 i Premiul III pentru regie la al IV-lea Concurs republican altinerilor artiti din teatrele dramatice din 1962.

c>^nd i-am vzut unul din tre cel dinti spec tacole, Baia de Maiakovski, amreinut prima in tre al te le o cali tat e : prci sa desluire.aseBsurrior, a di-rectii'or pe care trebuia s se dczvolte spectacolul. Nici un echivoc n caracte-rizarea personajelor, relaii certe ntre ele, n aa fel nct se ntea, n toatamploarea ei, lumea piesei.


15/100

Sanda Toraa-Printe a in Umbra de E. var (Teatrul deComdie)


16/100

n care nu ntotdeauna i n toate rolurile avea interprei ideali. Nici nu cred clorian gndete vreodat distribuiile n funcie de interprei ideali care, chipu-ile, i-ar construi singuri personajele, fr s fie nevoie de o idee central care le dirijeze efortul creator. Dimpotriv, el este inclint ctre o munc pedagogic

eu actorul i fiecare spectacol al su (din cte i-am vzut) a avut la baz o gndireampl i o strdanie artistic colectiv pe msur.

Unul dintre acestea a fost drama lui Kruczkowski Prima zi de libertate, specacol care a dobndit un premiu la ultimul concurs al tinerilor actori. Era un spec

tacol sobru, eu multe nuanri, jucat subtil, un spectacol de tensiune urmriti eu grij marcat, o transpunere scenic n care evident era una din principalele

cal iti ale acestu i artist : simul msurii .Desigur, judecnd dup vrst, Clin Florian e un regizor tnr. Dup reali-zrile lui artistice e ns un matur i am credina c aceast paradoxal trstur,paradoxale n aparen, se desluete la mai to|i regizori i notri tineri de valoare,care prin personalitatea lor impulsioneaz arta scenei noastre,

Mircea Alexandrescu

LUCIN GIURCHESCU

Nscut n 1930. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1953. Din

spectacolele puse in scen : Chiria In provincie de Vasile Alecsandri (ncolaborare eu Horea Popescu, Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1953) -,Slug ladoi stpni de Goldoni (Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1954) -,Soldatul fanfaron de Plaut (idem, 1957) ; Domnul Puntila i sluga sa Matt i de B.

Brecht (idem, 1959) -,Doi tineri din Verona de Shakespeare (idem, 1960) ;Burghezul gentilom de Molire (Teatrul de Comdie, 1960) -,Sve ik in aldoilea rzboi mondial de B. Brecht (idem, 1962); coala brfelilor de Sheridan (Studioul I.A.T.C, 1961) -,Teroarea i mizeriile celui de-al III-leaReich de B. Brecht (idem, 1962) ; Biatul din banca a doua de Al. Popovici(Teatrul de Stat din Piatra-Neam, 1961, i Theater der Freundschalt dinBerlin, 1963) ; Jocul dragostei i-al ntmplrii de Marivaux (Piatra-

Neamt, 1962) ; Cercul de cret caucazian de B. Brecht (Teatrul NationalI. L. Caragiale", 1962); Nevestele vesele din Windsor (idem, 1963); Co-media erorilor de Shakespeare (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", 1963).

Distins eu Premiul II pentru regie la al IV-lea Concurs republicanal tinerilor artiti din teatrele dramatice din 1962.

ci n d l vezi, mai mult slab dect nalt, numai nerv i neastmpr, consu-

mndu-se neobosit, interesndu-se de orice, gta s vorbeasc ore ntregi desprelucruri le cel mai variate, cheltuind o nergie inepuizabil, i vine s crezic e mai degrab spirit dect materie. Dar spirit fiind, nu este din acele spirite

prea pure i prea hieratice, care se volat ilizeaz n contact eu pmntul sau sersucesc n spirale albastre, nevzute de ochii muritorilor. L-am urmrit la repetitii,tindu-i drum prin jungla neptruns care este un text nainte de a devni spectacol i cutnd claritatea, adevrul, strduindu-se s nteleag i s se fac neles.

Ca i ali colegi ai si de generaie, Lucian Giurchescu este preocupat deformarea unui stil popular al zilelor noastre ; prin aceasta el nu nelege reluareamecanic a vechilor mijloace aie teatrului de blci sau a altor forme de originepopular dar care azi snt de domeniul istor iei artei i apar publicului livres ti,cutate , ci urmrete s se adreseze spectatorului contemporan prin mijloace ctmai directe, care s mbine maximum de accesibilitate eu o ftnut artistic aleas.

Unul din cel mai semnificative i mai desvrite roade aie acestor cutri

este Svejk n al doilea rzboi mondial. Transmiterea direct, nemijlocit, rspicata mesajului politic se uneste aci eu un umor irezistibil, iar diferite modalitiscenice snt topite", fr efort aparent, ntr-o sintez artistic vie. Cum ar spuneHegel, ideea i-a gsit ntruparea integral n imagine. Svejk-ul lui Giurchescunt runete o seam de trsturi, a cror enu merare mi se par e programat ic :

Deplina claritate a ideii, punerea ei pe pr imul plan, subordonarea tuturormijloacelor scenice fat de coninutul textului, fa de problema de stringentactualitate a pcii i rzboiului.

Dezvlui rea mereu surprinztoare a subtextelor" piesei care fac ca aproape


17/100

n la autoditirambele conductorilor hitleriti) s capete instantaneu sensul opus,rovocnd hazul copios i oblignd totodat la reflecie.

mbinarea plas tic a jocului actoricesc eu muzica, dansul, cupletul destrad, eu caricatura, eu mtile, eu grotescul, eu metafora, fr a uita ns olip c orice convenie i are unica justificare n adevrul artistic pe care-1

exprima. Caracterul cu adevrat popular al reprezentaiei, care se transforma

ntr-o srbtoare, ntr-un miting, ntr-o cascad- de culoare i voie-bun, ntr-ocomunicare de . na lt factura spiritual nt re scen i sal, demonstrnd foradeologic i agitatoric imens de care dispune teatrul realist-socialist.

Cum a ajuns regizorul la aceast sintez ? .Probabil, fiindc se apropie deacelgrad de rafinament care-i permite s fie simplu, pentru c stpnete arta doa merge drept spre tel, pe calea cea mai scurt, de a transforma idei subtile iadevruri imediat vizibile i spontan recunoscute.

i probabil, pentru c-i place s rd cu toat gura, nu din vrful buzelor.'. .' i, probabil, nu mimai pen tru c' a fcut multe greeli (toi facem), dar a i

nvat din ele, a trecut prin exper ien te, le-a cntrit. i l e - a fumt", i pentruca,. pus pe drum lung, nu se amgete c i-a i dat de capt, nu se crede infailibil.Pcat de cei ca re au atins perfeciunea la 3035 de ani. Ce-o s se mai plicti-easc pn la btrnete!)

Cu alt cuvinte, e un artist viu. Nu tiu cum o fi n alte domenii, dar neatrul de azi numai celor vii le este dat s triasc. .-,

Andrei Bleanu

HRG GYORGYNscut n 1925. A absolvii Institutul de teatm Szentgyrgy Istvn"

n 1950 Din spectacolele puse n scen : Schimbul de noapte de LudovicBruckstein (spectacol de debut, Teatrul Maghiar de Stat din Cluj, 1Q51)-Ruy Bias de Victor Hugo ; Steaua fr nume de Mihail Sebastian (Baia-

Mare, 1954); Vassa Jeleznova de Gorki (Tg. Mures, 1957) ; Jurnalu l AnneiFrank de Goodrich i Hackett (Satu-Mare, 1957) ; Casa Bernardei Alba de'Federico Garcia Lorca (Tg. Mures, I960); Poveste din Irku tsk de A. Af-buzov (Tg. Mures) -, Hamiet de Shakespeare (Satu-Mare) -, Zile obimritede Maria Fldes (Baia-Mare) ; Accidentul de Maria Fldes (Teatrul Maghiar de Stat dm Cluj); Ziaritii de AI. Mirodan (Tg. Mures, 1961); Vulpeai strugurii de G. Figueiredo (Si. Gheorghe, 1961) -,Orologiul Kremlinuluide Nikolai Pogodin (Teatrul Maghiar de Stat din Cluj, 1963) ; Minciunaare picioare lungi de Eduardo De Fiippo (Tg. Mures, 1963).

Distins cu Premiul III pentru regie la primul Concurs republican altinerilor artiti din teatrele dramatice din 1954, eu Premiul II la-Decada

dramaturgiei originale din 1956 i cu Premiul III la Decada dramaturgieioriginale din 1961.,

P1 referintele mrturisi te i vizibile aie lui Harag Gyrgy se ndreapt ctre pie-sele zilei de azi, eu conflcte i subiecte contemporane, ctre dramaturgiacare vorbete despre dramel :i bucuri ile cot idiene, i n primul rnd despreeroismul cotidian i noile trsturi etice care se cristalizeaz n lumea socialiste.1

Nu-1 atrag formele extreme ale teatrului, tragediile sau satira, poemele tragie saucomediile groteti. n crearea imaginii teatrale l pasioneaz transfigurarea scenica vieii, construirea dimensiunilor etice aie timpului nostru. Crearea parcelei de

via pe partitura textelor s-a dovedit una dintre pasionatele sale preocupri regi-zorale ; Poveste din Irkutsk, Ziaritii sau Accidentul n toat e acest e spectacoleregizorul s-a dovedit un subtil creator de atmosfer i tipuri. Plsmuirea uneiatmosfere tesute din imperceptibile gesturi i aetiuni, replici i tceri, pe canav.auacreia s se reliefeze caracterele desenate n amnuntite nuane psihologie, esteo caracteristic a montrilor sale. Iar preocuparea pentru varietatea tipologic odemonstrea7 nenumratele personaje secundare minuios studiate, care, din planulal doilea al scenei, contribuie la veridicitatea conflictului dintre caractre. Dinechilibrul muncii regizorale din serlozitatea profesional se degaj ntotdeauna cu


18/100

calificrii actorilor din distributiile sale, de dezvoltarea tehnicii lor profesionale.El nu se afirm prin vizibile hiperbole scenice, savante caligrafii de micare, violente jocu ri de lumini ; ascunzndu-s e n spa tel e actori lor, top indu-se n replicai ideea textului, face parte din acea catgorie de regizori ce nu se vd. HaragGyrgy a contribuit la stimularea dramaturgiei originale, asigurnd de pild natereaunui tnr scriitor ca Maria Fldes, ale crei piese le-a valorificat scenic. Fidelradiiilor bogate i legilor colii lui Stanislavski, Harag pare unora timid, reticent

n faa dinamizrii spectacolului prin afiarea conveniilor, prin afirmarea metaforeiscenice , n liniile ei teat ralizate . Este aceasta o virt ute ? Un viciu ? Nu rspunsula aceast ntrebare intereseaz, ci faptul c se arat cert prezenta lui distinct

n peisajul regiei noastre de azi.Mira Iosif

VALERIU MOISESCUNscut n 1932. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiaie" n 1956. Din

spectacolele puse n scen : ntr-un ceas bun de Viktor Rozov (spectacolde debut, Galai, 1956) ; Inspec torul de poliie de J. B. Priestley (Galai,1957); Glcevile din Chioggia de Goldoni (idem, 1958) ; Titanic Vais deTudor Muatescu (idem, 1958); Vicleni ile lui Scapin de Molire (idem,1959) ; Poarta de Paul Everac (Teatrui National din lai, 1959); Poves tedin Irkutsk de A. Arbuzov (idem, 1961) ; Cyrano de Bergerac de Rostand(Oradea, 1960) ; Omul ca re aduce ploaie de Richard Nash (idem, 1960) ; DePretore Vincenzo de Eduardo De F Hippo (Ploieti, 1962) ; D-ale carnava-lului de I. L. Caragiale (idem, 1962); Bertoldo la Curte de M. Dursi(idem, 1963); Avarul de Molire (Bacu, 1963) -,Jocul de-a vacana de

Mihail Sebastian (Teatrui Lucia Sturdza Bulandra, 1964).A realizat scenograiia la urmtoarele spectacole : Liubov Iarovaia

de Treniov, Ultimul tren de Eugen Mirea i Kovacs Gyrgy, Pdurea deOstrovski, Omul care aduce ploaie de Richard Nash, Partea leului deConstantin Teodoru, Ultima or de Mihail Sebastian (Oradea) ; apte p-

cate de Mircea Crian, Al. Andi i C. Stnescu (Ploieti).L a examenul de absolvire a Institutului (1956), Val eriu Moisescu nu i-a putu tda msura ntreag a virtuilor i veleitilor care aveau s-1 aeze, n generaiaa, printre regizorii eu un pregnant cuvnt artistic. Dar nc atunci au putut fi sesi-

zate acele trsturi ca re s-au reliefat n evoluia lui ulteri oar : subordona rea afec-ivitii raiunii, refuzul ispitelor emotionale pentru ele insele, tendina de a realizamaginea artistic a unui spectacol ridicnd efectul emoional la nivelul surprin-

derii i nelegerii unei idei, unui sens. Era n fond mrturisirea preioas a respec-ului pe care toi tinerii regizori l purtau textului dramatic n actul lor de creaie.

Aceast trstur (dei nu-i apartine, firete, eu exclusivitate), Valeriu Moi

escu s-a strduit s-o demonstreze, pe croiala proprie a sensibilitii i pregtirii lui,mereu mai clar, mai deplin, de-a lungul scurtei dar bogatei lui cariere, ca regizorangajat pe scenele teatrelor de stat din Galai, Oradea, Ploieti, ori ca regizornvitt n teatrele din Iai, Bacu, Bucureti (Teatrui Lucia Sturdza Bulandra").

Cteva bti modeste de arip n care i-a verificat autonomia (ntr-un ceas bun,Nota 0 la purtare, 1956) au fost urma te de un zbor febril de cercetare i experimen-are a mijloacelor i cilor de creatie pe care le dorea cel mai eficiente. O primntlnire cu I. L. Caragiale (D-ale carnavalului, 1956) l pune n fata unei decizii gre lei riscan te) : a aeza comedia marelui clasic pe coordonatele istorie i de azi, a

descoperi n satira lui, dincolo de circumstanele societtii ca atare satirizate, valoride atac nemijlocit actuale. De aici, ideea de a ridica personajele, ntmplrile, cli-

matul comediei la rangul de simbol de a-i dilata formele, a-i aprinde culorile, a-iscoate din timp" trimiterile. Nu discutm rezultatele. nregistrm un drum. Caree va continua cu Goldoni (Glcevile din Chioggia) i Molire (Vicleniile lui Scapin,

Avarul), e drept, mai puin brutal fat de tradiie, dar mai revelator n ce privetenc linarea gndirii i viziunii predilecte a regizorului : tend ina spre metaforizareapectacolului, ca i a amnuntelor expresive ce-1 realizeaz de la decor, culoare,

micri i grupri ale interpretilor, la dinamica propriu-zis a vieii scenice. Princi-pia l, tendinta se sustine : ea este menit s esenializeze, s directioneze i s po-enteze ideea viaa mesajul spectacolului Concretizat ns n fapt de aria ca o mo-


19/100

escu a putut mdita asupra acestui rise dup incercarea de a ncrca Furtuna luiOs trovsk i eu un prisos metaforic ce se refuza clar itii i satisfactie i estetice ; i nmprejurarea n care a ncercat s deschid fortat perimetrul unei comedii local

descriptive i circumstantial constatative cum este Mireasa descul spre orizonturii spaii ce nu puteau fi mbriate dec it n linii geometri c st il izate i n frnturide imagini cinematografic rotite. Formula metaforic amenina s alunece, prin excsde regie, pe panta golirii de viat a elementelor concrete din punerea n scen. Nuera vorba ns de a prsi drumul, ci de a ocoli pe un drum ce se strbtea eundrzneal creatoare primejdiile posibile. Regizorul a artat n lucrrile ulteri-

oare c tie a-i cumpni elanurile (cci despre asta era vorba), rmnnd mai d

parte certat eu o nelegere minimal, anecdotic a unei lucrri de tealru, dornicmai dparte s caute i s scoat n relief eu toate elementele i valorile stilis-ice aie scenei, de care dispune ideea-cheie, filozofic, uman, poetic, artistica lucrrii. Pe aceast Unie i se ntmpl ns s acorde, cteodat, unui Bertoldo laCurte o greuta te mult pest e ceea ce rea lmente cntrete i s descopere, aco lounde nu snt, virtui i valori eu att mai irelevabile scenic eu ct regizorul s-aartat mai dispus la efortul de a le releva. E i aici un excs de regie. O seam debune spectacole (Poarta lui Everac la Iai, Cyrano de Bergerac, Poveste din Irkutska Oradea i la Iai, mai trziu De Pretore Vincenzo la Ploieti, recent Jocu7 de-a

vacana la Teat rul Lucia Sturdza Bulandra" ) l releva ns pe Vale ria Moisescu cape un regi7or n procs de formare, un regizor ce se construiete pe sine din inte-

igent, adneime i noutate n interpretare, din culoarea diverse i bogat, din di-namica vie a viziunilor, din flexibilitatea deosebit n abordarea genurilor atacate,din rezistena la ceea ce se numete o profilare pretimpurie.

FI. T.

VLD MUGUR

Nscut n 1927. Studii de regie teatrai ntre anii 19471949. Din

spectacolele pu.se n scen : Romeo i Julieta de Shakespeare i UnchiulVania de A. P. Cehov (spectacole de debut, Teatrul Mie, 1947). Me-dicul de plas de Costchescu i Ulieru (Teatrul Armatei, 1949); Furt unide primvar de Nicolae Tutu ; Cstoria de Gogol (idem) :Nunta lui Figaro de Beaumarchais (idem) -, Un flcu din oraulnostru de K. Simonov (Teatrul Tineretului) ; Bunbur ry de Oscar Wilde ;Hamlet de Shakespeare ; Brbierul din Sevilla de Beaumarchais ; Tragediaoptimist de Vs. Vnevschi ; Doi tineri din Verona de Shakespeare (Teatrul National din Craiova) -, Nemaipomenita pantofreas de Federico Garcia Lorca (Bacu) ; Arcul de triumf de Aurel Baranga (Tg. Mures) ; Tragedia optimiste de Vs. Vnevsclu ; nvierea dupd Tolstoi ; Cnd scapt

luna de Horia Stancu (Teatrul National I. L. Caragia.e") ; Trenul blindtde Vs. Ivanov (Teatrul Regional Bucureti) ; Celebrul 702 de Al. Mirodan -,Poveste din Irkutsk de Alexei Arbuzov ; Tnra Garda dupd Fadeev ;Mi se pare romantic de Radu Cosau (Galati) ; Fotbal de Pol Quentin iGeorges Bellak ; Portretul de Al. Voitin ; Orestia de Eschil (TeatrulLucia Sturdza Bulandra").

V* ine ar cuta s-1 defineasc pe Vlad Mugur urmrind doa r o anumit di reciei anumite trsturi ale repertoriului pe care 1-a pus n scen pn acum, ori gene-raliznd o singur formula regizoral folosit de el, chiar dac o va desprinde

din spectacolele sale de succs, probabil n-ar reui.De la nceputul carierei sale regizorale, Vlad Mugur a cutat s realizezespectacole care s imprime n contiinta publicului, eu limpezime i pregnant prin ntreaga lor arhitectur interpretative, plastic i sonor , idei alesecolului nostru". De la spectacolul su de debut, regizorul, n ciuda unor eecuri,va nzui mereu spre potentarea ideilor prin procedee varit emotionale, printr-oexpresivitate sintetic, stilizat. Iar repertoriul su cuprinznd piese jucatepentru pr ima oar la noi n ar, sau reluri temerare ale unora ocolite cu sfialde mult timp dovedete ambitia i strdania de a face culture prin spectacol
http://pu.se/http://pu.se/http://pu.se/


20/100

S-ar prea c Vlad Mugur are afinitai deosebite pentru tragdie i dramaroic. Ele apar i ca o tendin vdit de a dezvlui i sublinia, prin toate resur-ele spectacolului modern, caractre interiorizate, frmntate, formndu-se i afir-

mndu-se acut prin relatiile lor dinamice cu mediul nconjurtor, cu evenimentele,uferind uneori sub presiunea acestora. nclinaia regizorului de a dramatiza" ontlnim eteodat i in comediile nscenate, printr-o psihologizare excesiv, ca in

Celebrul 702, sau Doi tineri din Verona. Preocupa t de cuta rea acelor soluiie at ra le prin care ideile s devin larg accesibi le, s aib for de convingeremoional, spectacolele sale au fost, ntr-o vreme, o viguroas riposta data

naturalismului.

Ceea ce dorete Vlad Mugur este ca spectacolul s respire ideile epociinvluite n fluidul poetic, emoionant, al vieii. Poezia tragic, poezia revoluiei.

poezia cotidianului i afl forme scenice exemplare n creaiile sa le . n spectacolulPortretul, poezia cotidianului, a gesturi lor, privirilor, reaciilor intime era un mijlocutil de a da mai mult vigoare ideilor, de a aprofunda relaiile personaj elor. Dardeasupra a tot ce a montt Vlad Mugur pn azi st, ca o demonstrate clar apos ibilittilor sa le, Tragedia optimisl, n dubla versiune, craiovean i bucure-ean spectacole n care simplitatea uman i eroicul, tragicul i lumina se mple-eau ntr-o expresie unitar, monumental atit prin compoziiile scenelor de masa.

ct i prin interpretarea individual a eroilor. Monumentalul ca o dimensiune apoeziei tragice a existt , n parte, cu deosebire n viziunea plas tic a montrii, in Hamlet, n care regizorul aducea o int erp ret are fr nto rtochier i ciudate a

personajului Shakespearean. Cum va face ca spectacolul s poat reflecta vari-atea i profunzimea realitii umane , in unitatea expresie i monumentale ? Este o

ntrebare care-1 pasioneaz pe Vlad Mugur. Recentul su spectacol Orestia este onoua ncercare de a rspunde, dar, dei remarcm efortul regizorului, rezultatulnu-i nc rspunsul dorit.

n activitatea directorului de scen se afl o prea scurt perioad cnd s-aafirmat ca un remarcabil animator i pedagog : n 19561958, mpreun cu un co-ectiv de studeni ai si, a revitalizat atmosfera creatoare a Naionalului din

Craiova. Cei mai multi dintre tinerii care au lucrat cu el acolo snt azi actori de

prestigiu ai teatrului nostru. Intent iile sale pedagogice le regsim uneori i n pre-zent, sub forme izolate, atunci cnd, montind o trilogie ca Orestia, alegerea ei estegndit nu numai ca un act cultural pentru public, dar i ca o experien necesarpentru actori, neobinuii eu exigentele tragediei antice. Vlad Mugur vrea actoricu suflu", exersai, capabili de roluri mari. i un pas trebuia fcut, chiar dac nua dovedit nc prea mult, regizorul fiind el nsui contient de deficienele specacolului.

Vlad Mugur a avut i destule insuccese, determinate de o nelegere subiectiv,contrar spiritului piesei, sau de prea desele schimbii de colectiv, care 1-au m-piedica t s aprecieze totdeauna adevratele posibi liti ale interpreilor si.. . Cau-7ele ar fi mai multe, important este c regizorul Vlad Mugur le cunoate.

Dar el nva din variate experiente i, dup prerea sa, chiar atunci cndeueaz, pentru sine este o mbogire. n consecin, pentru public i pentru critic,es te regizorul surprizelor. Surprindem la el doriDa unei nencetate extinderi a cul--turii profesionale, care, n cel mai reuite spectacole, se arat vie, prezent, ptrunsde sensul cutrilor teatrale contemporane.

Ion Gazaban

MARGARETA NICULESCU

A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1953. Din spectacolele pusein scen : Umor pe sfori ; Povestea porcului i Pungua cu doi bani dupaCreang ; Ala-bala portocala de Octav Pancu Iai ; Mna cu cinci degetede Al. Andy i Mircea Crisan ; Cartea eu Apolodor de Gela Nav.m(Teatrul Tndric").

Mna cu cinci degete a lost distins cu Marele premiu i Medaliade aur la Primul festival international al teatrelor de ppui de la Bucu-reti in 1958. Cartea cu Apolodor de Gelu Naum, distins cu diploma Mi-

l l l l l l l d l d 6


21/100

Vlad Maijur Margareta Niculescu Valiriu Moisescn

Radu Penciulescu Lucian Pintilie

IOD Simionescu Ion Taub Cornel Todea


22/100

i ppuile au biografie ! Este ciudat, dar impresia general e c ndricexista de cnd lumea. C e un copil... eu barb. i totui, acest erou are i lapropriu vrsta nzbtii lor . ntre regizorul-di rector al teatrului i micarea noast reatral ppureasc e o legtur indisolubil.

Dedicndu-se teatrului de ppui, dintr-o strlucil pleiad de tineri regizoriare s-au format n teatrul dramatic, activitatea Margaretei Niculescu coincide eu

profesional izarea acestei arte. Mai mult , eu naterea teatrului profesionist permanentde ppui pe un teren virgin pn atunci... Cu modernizarea acestei arte, eu cut-ile efervescente spre ceea ce e specific, esenial i ppuresc. Cu respectul tra-

diiei populare nnoite prin gnd i mesaj contemporan, prin metafor plastic.Ceea ce s-a reuit n cincisprezece ani de teatru la ndric" nu poate fi socotitnumai in... valuta forte" a medaliilor sale internationale.

ndric" nseamn astzi teatru de ppui.Cnd un strain spune ndric, aceasta nseamn ppu de teatru. tacheta

ridicat de ppuarii bucureteni invita ctre performane i celelalte teatre provinciale. Mai inei minte Umor pe sfori ? A fost debutul Margaretei Niculescu. ntr-unfel, i arta ei poetic, sugernd neastmprul viitoarelor cutri, amestecul intrinsecde umor i lirism, i mai ales tendina spre parodie. Nu spre pasti uman, meta-for a multor spectacole ppureti. Spre sugerarea a tot ceea ce e ridicol, a totceea ce se nscrie unei mecanici stupide, cotidiene. Spectacolul acesta a fcut un

adevrat maraton international.Au urmat spectacolele pentru copii : Povestca porcului i Pungua cu doi bani,

Ala-bala portocala, filmul Pungua cu doi bani. Regizorul se contureaz tot maimult n descifrarea unei arte ppureti de respiratie.

Luciditatea, o anume raiune necesar a ndrznelii i caracterizeaz creafia.Cocteau spune c, dac un artist, urcnd, sare mai multe trepte deodat, va trebuiapoi s coboare, spre a le urea din nou. Margareta Niculescu urc, aadar, una cteuna, treptele miestriei artistice.

Succesul teatrului se tie e lgat de o srie de ntlniri fericite. Margareta Niculescu i-a fixt aceste nt lniri : regizorul tefan Lenkisch, Mioara Buescu,Ella Conovici, t. Hablinski, scenografii, compozitorii... Regizoarea a cptat viziuneaunei lumi scenice, vzute nu liliputan, nu micorat ca simbol... Spectatorul nuadmira n aceste spectacole o prezen scenic de reduse dimensiuni, ci trietentr-un univers guvernat de propriile sale legi scenice. Nu e vorba deci de spectatorul Guliver n tara ppuilor. Swift e preluat ca filozofie, nu ca simbol al perso-najelor sale.

n Mina cu cinci degete, aptitudinil e de umorist aie Margare tei Niculescu aufost i mai vidente. Ppua a fost obligate s triasc n dinamic, in micare,s ard ca o tort, mnat de propriul ei ritm interior. Subtextul spectacolului,morala lui au citigat astfel n eficien, n lovitura la int. Presa internationale acalificat spectacolul ca un capitol nou n d( Tvoltarea ar tei ppureti contemporane.

Si cel mai recent spectacol al su, Ca.tea cu Apolodoi-, a ncununat calittileMargaretei Niculescu : umorul, lirismul i dramatismul plin de umanitate .

Dincolo de acestea, spectacolele ei au ceva din minuia riguros exact aceasornicelor de mare precizie, care nu tolereaz nici abaterile de fractiuni desecund. Ppua improvizeaz" asemenea unei balerine care se sprijin pe otehnic uria, pe repetitii fr de numr. i dac, uneori, un fior de tristete liric,aproape inefabil, plutete uor, ca o cea, peste spectacolele regizoarei, acest dulceaer mlancolie nclzete lemnul ppuii, o face i mai bine s vibreze la aceeailungime de und cu spectatorul.

Nu se poate desprti activitatea Margaretei Niculescu de aceea a organiza-torului d e teatru fapt relevt i de tu rnee le n U.R.S.S., R. P. Polon, R. P. Albania,

R.A.U., R.D.G., R.F.G.ndric" e un laborator de creatie. Au fost botezati" autori, au fost pusepremisele unei anume dramaturgi i. ntre oamenii din colec tiv exis ta astzi o strnscomuniune de gndire artistic i stil.

n prezidiul U.N.I.M.A., din care face parte, Margareta Niculescu slujetede fapt artei ppureti de pretutindeni.

i dac btrnul Punch i-a serbat la Londra o strveche activitate, putiulnostru, ndric, nu se las mai prejos . Dimpotriv : ca voinicul din poveste ,crete ntr-o lun ct altii ntr-un an


23/100

RDU PENCIULESCU

Nscut n 1930. A absolvil I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1956. Dinspectacolele puse n scen : Liceenii de Treniov (spectacol de debut,Oradea, 1955); Hanul de la rscruce (Galai, 1957) ; Ultima generaie deFlorin Vasiliu i Vasile Niulescu (Teatrul National din Craiova. 1957) ;Ciocrlia de Anouilh (Oradea, 1958) ; Invazia de Leonid Leonov (idem,1958) ; Monlserrat de E. Robls (idem, 1959) ; Aristocraii de N. Pogodin(idem, 1959) ;Brigada I de cavale rie de Vs. Vnevski (Teatrul Tineretului,

1959) ; Micul prin dup Saint xupery (Teatrul ndric", 1960) ; Se-cunda 58 de Dorel Dorian (Teutiul Tineretului, 1960) ; Prietena mea Pixde V. Em. Galan (Teatrul de Comdie, 1961) ; De n-ar fi iubirile de Dorel

Dorian (Teatrul Tineretului, 1962) ; Steaua polar de Sergiu Frcan(Teatrul C. I. Nottara", 1962); Logodnicul de profesie se nsoar de O.Danek (Teatrul Tineretului, 1962); Casa inimilor siarmate de G. B. Shaw(Teatrul de Comdie, 1963) -,Noapte a e un sfetnic bun de Al. Mirodan(Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", 1964).

Distins eu Premiul II pentru regie la cel de-al II-lea Concurs republican al tinerilor artiti din teatiele dramatice din 1957, Premiul I la al

HI-lea Concurs din 1959, Premiul II la Decada dramaturgie! originale din

1961 i Premiul I la al TV-lea Concuis republican al tineri.or ailiti din1962.

ntr-o ge ner aie de tineri regizori, dint re care cea mai mare par te se recomandpart izanii foarte dotati ai unui teatru ntemeiat pe mult inventie i fantezie,dornici s scoat la iveal latura spectaculoas a unei reprezentatii, Radu Penciuescu face o figura de dizident". El este, prin vocatie, adeptul unui teatru care,n mod prmditt, i propune s reprime intervenia excesiv a directorului da

scen, sau, n orice caz, s-i interzic extravagantele. Am spune c el socoateregia n primul rnd ca un excelent post de observatie pentru a deslui resorturile

unei drame i a-i contura eu stringent liniile directoare, colabornd eu actorii ladescifrarea destinelor pe care ei snt chemai s le ntrupeze. Vznd spectacoleleacestui director de scen, am zice c el nutrete convingerea c, orict ar fi deubstanial contributia regizorului la crearea unei reprezentaii, ea nu trebuie snsemne o suplinire sau un adaos la textul propriu-zis al piesei, ci numai un efort

de clarificare, nsoit de o interpretare fidel i expresiv. Iat de ce principala n-datorire pe care i-o asum ori de cte ori creeaz un spectacol este s urmreascmersul ideilor, ncruciarea lor n punctele de sprijin aie raionamentului, fcndimpede i distinct sensul ultim, pe care tie s-1 desprind din praful de puc aloviturilor de teatru.

Ca orice act artistic, regia este o operaie de rspundere intima. Cci un specacol poate fi foarte bine numai pretextul afirmrii unui regizor sau prilejul de a

valorifica o pies i ctiva actori. Cu suplee intelectual, eu ingeniozitate, destuleexte dramatice pot face remarcat exclusiv prezenta regizorului. Acesta este ns

un orgoliu steril i pgubitor pentru micarea general a teatrului. Am impresia caRadu Penciulescu refuz hotrt o astfel de afirmare, c el se integreaz n efortulgeneral de a servi o pies, socotind c libertatea regizorului nu-i absolute, iar abu-zul de talent nu-i totdeauna inocent. Aceast modestie creatoare, pe care malitioiio pot pune pe seama lipsei de volubilitate a ideilor i a absentei imaginaiei, oconsider ca un semn de maturitate i o dovad de pondre intelectual.

L-am urmarit pe Radu Penciulescu ndeaproape la toate rapetiiile piesei Casa

nimilor siarmate, explicnd cu simplitate i cumptare problemele i argumente lepuse n joc de G. B. Shaw i lsnd ntreaga libertate actor ilor, atunci cnd senscriu exact n sensurile piesei. Penciulescu conducea munca de pregtire a spec-tacolului cu o autoritate discrete, dar eficient. Cnd a montt Prielena mea Pix,regizorul s-a fcut simtit prin aceeai maniera lipsit de ostentaie, sugernd, fra impune vreodat despotic, afirmnd exigenele sale de claritate i ordine, fra exercita constrngeri brutale.

A observa numai aceste trsturi ale regizorului nseamn ns a-i face o ne-d t t A t ii j t i l d R d P i l


24/100

Prin natura talentului su, Penciulescu este solicitt mai ales de teatrul dedei, n care poa te reliefa aust eri tat ea unei drame i scoate la lumin ade vrur iufocate de prejudeci, zorind sinceritile. Dac el a reuit att de bine n spectaole ca Ciocrlia, Secunda 58 sau Steaua polar, este fiindc n aceste piese existafirete, la diferite niveluri de art) un climat moral care adpostete i fecundeazonfruntarea de idei. Or, acesta e climatul de care are nevoie Radu Penciulescuentru a-i pune n valoare maniera sa sobr i riguroas de a tlmci un text pecen i de a-i imprima tensiune. S nu se cread c regizorul n-are efuziuni, n-areocatia eroicului. Spectacolul su eu piesa Brigada I de cavalerie a fost exce lent ,ocmai prin faptul c era aici o vibraie a contiinelor persuasive, fr s fieetoric. Expresia cea mai fericit a darurilor sale de regizor, Radu Penciulescu osete acolo unde textul nu cheam artificiile teatrale, acolo unde textul esteever, acolo unde poate dovedi inteligena unui creator gta s neleag i sealizeze scenic o nfruntare de idei in toate luminile i umbrele ei.

Exista ns, uneori, riscul ca acest mod de a urmri sensurile unei piese,unnd intr-o ecuaie comprehensiv, dar stri ct, termenii conflictului, i tendina

de a dnuda scena s devina o lege prea aspr, iar rigoarea s se transforme nanon. Mai aies c dramaturgia nu e fcut numai din lucrri care suport oratare sever.

Teatrul reine, de obicei, eu uurin pe cei ce tiu s-1 seduc printr-o ex-resie violenta, printr-un st il strlucitor, chiar dac nu absolut original. Radu Peniulescu a ales ns un drum mai greu, i anume de a se impune printr-o inut

artistic care nu forteaz atenia. S-a supus astfel unui examen dificii, pe care 1-arecut eu un calificativ superior, dobndind o autoritate ce-i deschide, cu depline

drepturi, un loc de frunte n tnra generaie de regizori. n aceast tnr gene-aie, el este printre cei care au colaborat in modul eel mai rodnic la valorificarea

dramaturgiei actuale. Foarte sensibil la ceea ce este nou ntr-o pies, Radu Penciuescu se poate mndri de a fi dat via scenic unor texte n care ali regizori nu

aveau ncredere i care s-au dovedit a fi opre i spectacole de rsunet i dedurat. Regizorul se situeaz, aadar, n avangarda micrii noastre teatrale, nu nu-mai prin reprezentaiile create, dar i prin contribuia sa la elanul tinerei drama

urgic ceea ce mi se pare a fi elogiul cel mai frumos ce se poate aduce unuidirector de scen.B. Elvin

LUCIAN PINTILIE

Nscut in 1933. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1956. Dinspectacolele puse n scen : Amfitrion de Piaut (spectacol de absolvire).Oaspetele din faptul serii de Horia Lovinescu ; 1 Aprilie dup Caragiale -,Casa de piatr dupa Aure! Mihale ; Cel mai fericit om din lume dupa

Albert Maltz (studioul de televiziane) ; Asa va fi de K. Simonov (TeatrulArmatei, 1957); Oraul vis ur^or noas tre de A. Arbuzov (Teatrul National,;V. Alecsandri" din Iai) ; Explozie ntrziat de Paul Everac ; Un stru-gure n soare de Lorraine Hansburry -, Cezar i Cleopatra de G. B. Show ;Copiii soarelui de Gorki, n coiabomre cu Liviu Ciulei (Teatrul LuciaSturdza Bulandm").

Distins cu Premiul III pentru regie la al H-lea Concurs republicanal tinerilor artiti din teatrele dramatice din 1957 i Premiul I la al IV-leaConcurs din 1962.

I n micarea tea tral actual, Lucian Pintil ie este o prezen stabi l la granit a

fluent dintre neastmprul tineretii i ntelepciunea sedimentat a maturitii.-au t rebuit numai doi- tre i ani ca s-i spun un cuv n t propriu i s fie ascul tat n timp ce odinioar, altora, sau i azi, altundeva, unora le snt necesare decenii

de ncercri chinuite ca s se poat afirma, ia r uneo ri numai confirma. E meri tu lu, rezultnd dintr-o inteligent ascuit, un spirit cercettor, inventiv, culture

general i cunotine profesionale, o apetent cultural n spor continuu, stp-nirea din ce n ce mai decis a materialului i tehnicii construciei artistice. Dar ei condiia acestei vremi a noastre, n care meritul personal nu are numai cmp liber

d if i i i l i i j d i


25/100

eneraii care s-a afirmat impetuos i care a fost fcut s simt, nc nainte dese desprinde de coal, c e nece.sard i ateptat in cmpul nemsurat al artei.

n 19567 i ddea examenu] de absolvire montnd una din cel mai vechiomedii, Amitrion de Plaut, demonstrnd juvenil c spir itul nate for, cci dinluma lui Jupiter, metamorfozat ca s ajung in graiile Alcmenei, s-a ivit pe lume

Hercule. Angajat in acelai an la Televiziune, a montt aici una din cel mai noi,pe atunci, drame originale Oaspetele din iaptul serii de Horia Lovinescu, pentruca in anul urmtor s semneze regia piesei Aa va fi de K. Simonov, la fostul Teatrul Armatei, i s obin eu ea prerniul al doilea la Concursul republican al tine-ilor artiti.

Este in personalitatea lui Lucian Pintilie aceast inclinare sntoas spre ointez de caracter universal, in care cel mai vechi i trainice momente de teatru se regseasc eu cel mai noi i interesante experiene, elementele literaturii,eatrului, cinematografiei. televiziunii s fuzioneze ntr-o metodologie unitar, iarrta actorului i a regizorului s-i dea impreun cunoaterea limpede i deplin acenei. Dup ce a lucrat la Iai evocarea romantic a lui Arbuzov, Oixiul visurilor

noastre, ntr-o maniera ndrzneat, pe scena aproape goal, eu o nc rede re neli-mitat n capacitatea actorilor de a evoca, a pus n scen, ntr-o ambian calm

i eu elegan studiat, piesa psihologic de fin analiz a lui Paul Everac, Explozientirziat (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"). Dup melodrama american cinstit care

Un strugure in soare de Lorraine Hansburry, a lucrat comedia excentric a luiG. B. Shaw, Cezar i Cleopatra, nu ns fr a lsa anumit e episoade sub valoareadeii regizorale mrturisite. Dou montari le-a realizat mpreun cu Liviu Ciulei,ub aceiai foarte larg arc de cuprindere a unor extremiti polare. Copiii soarelui

de Gorki a fost (i continua s fie) o reuit. Rustica '50 '60 a fost (uitat) onereuit. n cinematografie, un film 1-a lucrat ca asistent al lui Victor Iliu, pentrua nvta s-1 fac singur pe al doilea (la care lucreaz acum). Contient c e dator coiitribuie la mprosptarea permanente a culturii repertoriului, a investit nergierea toare promovarea unor autori tineri Teodor Mazilu i Ionel Hris tea ; ir'.ct ar fi puse n discuie rezultatele, orientarea sa de regizor n aceast privint indiscutabil pozitiv, eseniai just, cu urmri favorabile pentru creaia autorilor

espectivi, cci amndoi i continua drumul n dramaturgie. Acum pregtete, laTeatrul Lucia Sturdza Bulandra", drama modern de substan antifasciste Bieder-mann i incendiatorii de Max Frisch.

Militnd pentru ideile estetice avansate n care crede, a fcut i face oublicist ic talentat, n completarea crezului artist ic materializat scenic. Studi ile

polemice de anvergur, scrise cu patos i simt al prezentului, exprima nc o datao personalitate n plin procs de formare, dar n acel punct al procesului n caredelimitrile de ceea ce e vechi se fac cu certitudine, chiar dac noul e nc tatonat.

Pe drumul mplinirii pe care l strbat acum toti tinerii regizori, gndirea ipractica artistic a lui Lucian Pint il ie au cteva jaloane precise i so lide. Convor-

birea cu el i le dezvluie ntr-un stil laconic, di rec t, pe care-1 regseti i pe scen: Care e piesa visat ? Nu exista o pies visat. Dac descopr o pies care-mi place, o pun in

cen. N-am vise nemplinite. Care e repertoriul prf r t ? Cel modern. Nu am puterea necesar s m apropii nc de monumente

semenea lui Shakespeare. Ce e esenial n profesia de regizor ? Subordonarca, cu maxima personalitate, fa de pies. i cel mai important moment n aceast meserie ? Crearea unui colectiv. Care i se pare a fi functia principale a crit icii ? S nteleag profund spectacolele, s nu confunde convenionalul cu artifi-

ialul i realismul cu naturalismul. Ce par re ai despr e tnra genera tie de actori ? E foarte bun, \i d un sentiment de sigurant, de certitudine n speran.

O baz obiectiv pentru nfptuiri categorice. Preocuparea principal ?


26/100

Cutnd frumuseea realitii, Lucian Pinlilie caut, n acelai timp, s-o recon-tituie n imagini lapidare, urmrind dinamismul tumultuos al prezentului i echi-ibru] armonic al formelor clasice. Firete, nu s-a desvrit nc, i l caracterizeaz

acum nu mplinirile senine, ci fervoarea cutrii ; dup cte neleg, mai are denvat tiinta cunoaterii nemijlocite (nu numai livreti) a realitii cuprinse n pies,nteresul exigent pentru transformarea optima a actorului in personaj, i poate chiararta unei distribuii ; de aceea, cnd priveti aceast figura eu ochi foarte mobili inas ascutit, nconjurat de o brbut rocat, cu perii zbirlii, nu i-o nchipui nici-decum fixat in ulei, ci de-abia schiat n creion. Dar numele i-a i fost inscrisn cartea de azi a teatrului nostru, i se poate presupune c artistul va trece, pe

multele pagini libre strjuite de acest nume, noi realizri importante.Cci are de-abia Ireizeci de ani.

Valentin SUvestru

HOREA POPESCU

Nscut n 1926.Liceniat n drept n 1948. A absolvit I.A.T.C. I.L.Caragiale" n 1953.

Din spectacolele puse n scen : Conu Leonida fa cu reactiunea

de I. L. Caragiale (spectacol de debut, TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1952);Chirita n provincie de V. Alecsandri (n colaborare cu Lucian Giur-chescu, TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1953) -,Titanic Vais de Tudor Mu-

atescu (TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1954)-,Doamna Ministru de BranislavNuici (Baia-Mare, 1955); Jocul dragostei i-al ntmplrii de Marivaux(TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1955) ; Domnioara Nastasia de G. M. Zamti-rescu (idem, 1956); Tache, Ianke i Cadr de Victor Ion Papa (Baia-Mare.1957) ; Moralitatea doamnei Dulska de Zapolska (idem, 1957); Inspectorulde politie de J. B. Priestley (idem, 1957); Baia de Maiakovski (TeatruI

Muncitoresc C.F.R., 1957); Viforul de B. Delavrancea (Timioara, 1958);Dansatoarea, gangsterul i necunoscutul de V. Brldeanu (Timioara

TeatruI Municipal, 1958); Rzeii lui Bogdan de Ernest Maitei (TeatruIMuncitoresc C.F.R., 1958); O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale (Timi-oara, 1959); Vlaicu i feciorii lui de Lucia Demetrius (TeatruI Municipal,1959); Aristocrate de N. Pogodin (TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1959); Fe-restre deschise de Paul Everac (TeatruI Tineretului, 1960); O lun deconfort de Ben Dumitrescu i t. lure (TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1960);Ochiul albastru de Paul Everac (idem, 1961)-,Hoii i varditii de M. ALStnescu (idem, 1961); ndrzneala de Gh. Vlad (Piteti, 1962); Rzboiulde Goldoni (TeatruI Regional Bucureti, 1963); Ascensiunea lui Arturo Uipoate fi oprit de B. Brecht (TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1963).

A regizat iilmele Omul de lng tine (scenariu Paul Everac) i Dra-goste lung de o sear (scenariu Al. Ivan Ghilia).

Distins cu Premiul I pentru egie la al doilea Concurs republican altinerilor artiti din teatrele dramatice din 1957, Premiul I la FestivaluIteatrelor dramatice din 1958 i Premiul criticii dramatice din anul 1957.

* ace parte din cea dint i promoie de regizori formati de Institutul de artteatral, ntre 1949 i 1953. Pe temelia esteticii marxiste n atmosfera creias-a format , Horea Popescu ne-a oferit o contribuie artistic de cert triniciei vitalitate. Ca i ceilalti colegi ai si, el pleac n- spectacol de la realitatea iuniversul textului dramatic, opernd ns o continua raportare a acestor date lapropriul su univers cognitiv i senzorial. Aceasta nseamn c textul, litera i spi-ritul lui nu rmn fr o acoperire de via. Iar dac, uneori, s-ar putea constatanepotriviri stilistice ntre realitatea piesei i cea creat pe scen de Horea Popescu(n cteva ocazii, mai aies n provincie, regizorul a lucrat cu mai puin angaja rea tuturor resurselor), n spectacolele sale trepideaz ntotdeauna o realitate reflec-tat autentic i truculent pe toat suprafata dialogului. Iat de ce caracterul cpral,orchestral propriu artei regizorale n gnre dobndete la Horea Popesculumini particulare, agitatorice, iar toatr figurile de pe scen au de excutt iexcuta o partitur proprie, de la protagonist pn la eel din urm figurant. Specta


27/100

Personaje create de acto ri tineri :

Leopoldina Blnu-Valia (Primantlnire de Ta ti ana Stina, Teatru lTineretului)

Constantin Rauchi -Azdak (Cercul decret caucazian de Bertolt Brecht,Teatrul National I. L. Caragiale")

Emmerich Slchffer-Franz Moor(Hoii de Fr. Schiller, Teatrul German din Timioara)

I


28/100

cen i cele din stal. ef de orchestra, adic coordonator i armonizator de ac-iuni dramatice, Horea Popescu este ns printre putinii i un om din orchestra :n sensul c poate folosi el nsui instrumentele spectacolului (decor, lumini, sono-izare etc.), care 1-au fascint in din copilrie. Nu numai la repetiii, ci i la pre

miere, regizorul nostru pune mina", il dubleaz fie pe regizorul tehnic, fie pe elecrician, fie pe sonorizator i pe cortinier, sau chiar pe toi, in cursul aceleiai seri.

Versatilitatea, care il face un bun colaborator eu ceilali factori ai spectacolului deea tru : eu scenograful (la Domnioara Nastasia, eu Tody Constantinescu, la Baia,

Aristocraii i Ascensiunea lui Arturo Ui poate ii oprit, eu Jules Perahim, ca sdm exemple), stabilind repede un limbaj comun de specialitate, datorit unei nde-

ungate pasiuni i exper iene scenografice proprii ; eu compozitorul sau sonorizatoru lla Domnioara Nastasia, Rzeii lui Bogdan, Rzboiul etc.), pe ba7a unor cuno-ine muzicale deioc improvizate ; eu elect ricianul , la toate spectacole le sale. Dar

i eu actorul : Horea Popescu e unul d intre regizorii care au cont ribuit la prog resuiunor actori, priceput n a se face neles i a nelege. Realizrile de prestigiu aieunor actori ea Jules Cazaban (Baia), tefan Ciubotra.u (Vlaicu i ieciorii lui), NellyNicolau tefnescu (Rzeii lui Bogdan), tefan Mihilescu-Brila (Inspectorul depoliie, Rzeii lui Bogdan, Ascensiunea lui Arturo Ui .a.) se datoreaz, desigur,i une i reale prezene regizorale. Iar aces tora li se adaug toa te figurile actoricetide planul doi sau trei, devenite prin intervenia lui Horea Popescu individua-litti distincte i, ca atare, obtinnd creaii echivalente, n esen, eu cele aie inter-

preilor principali. n felul acesta, ntreg ansamblul (sau ansamblur ile) de la TeatrulMuncitoresc C.F.R. a dobndit deseori relief, avnd n frunte un autentic animator.Rmn de neuitat, bunoar, dramaticul joc de contraste din Domnioara Nastasia,eu frngerea de nufr negru a protagoniste i, eu pene trantu l episod al crciumii ;sau alunecarea tragic a personajelor din Inspectorul de poliie, nscrise ntr-undesen de o gomtrie perfect ; ca i exploziile ilare aie lui Pobedonosikov i lungulir de solicitani n micare giratorie din Baia ; sau compoziia plastic d in Aris-tocraii, eu acel impres ionan t alai al roabe lor, simbol al eliberrii prin munc. Iaracum, de curnd, procesiunea funebr din Ascensiunea lui Arturo Ui, jocul scaunelor,lectia de oratorie... Intima cunoatere a fiecrui centimetru ptrat de scen i fiecreiparticule de spectacol i d regizorului o certitudine material", o sigurant tehn ic,

pe care cldete apoi n linite jocul subti l al tri rilo r sufleteti, al sonda jelor deadncimi psihologice, al ciocnirilor de caractre. Msura, n toate, i-o d toemaibunul-gust, deprins de la arta meterului anonim, ca n ncrusttura unei pori r-neti sau n alestura iilor. i toemai aceast mesura pe care i-o insufl arta popu-lar, n proporii, n culori, n ritm, facj din Horea Popescu un autentic reprezentantal colii noastre nationale de regie. Surprinzi n spectacolele sale btaia de aripi aunei gndiri robuste, rotunde i temerare, tresrirea unor simuri intacte, proaspete.Patetic i int ens, scru tnd zone psihoiogice fierbini ; alteori cerebral, sublimndfiorul tragic n coregrafi i savan te ; cnd sarcastic , incisiv, plin de inventivi ta te i debr io maiakovskian sau brechtian ; cnd aspru i fratern ca modulaiile unui tulnicmotesc Horea Popes ru i arta lui regizoral se disting prin for, prin amploare,

pr in autenticitate, printr-o deosebita vitalitate ; pentru Horea Popescu, spectacolulare atta art, ct via cuprinde.

Florian Potra

ION SIMIONESCUNscut n anul 1928. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1953.

Din spectacolele puse n scen : Micii burghezi de M. Gorki(spectacol de absolvire) ; Vinovai fr vin de Ostrovski ; Cei dinurim de Gorki ; D-ale carnavalului de I. L. Caragiale -, Cetatea de focde Mihail Davidoglu -, Ari stocraii de Nikolai Pogodin ; Doamna Mi-nistru de Nuici ; Secunda 58 de Dorel Dorian ; Mutte r Courage de

Brecht ; Omul care a vzut moartea de Victor Eitimiu -, Reeta fericiriisi. Mieiul turbat de Aurel Baranga ; Fata fr zestre de Ostrovski ;Pogoar iarna de M. Anderson ; Chiria n Iai de Vasile Alecsandri ;Grdina eu trandafiri de A. Andrie -, Vulpile de Lilian Hellman (Teatrulde Stat din Braov).

Distins eu Premiul III pentru regie la al IV-lea Concurs republican


29/100

cV^ redincios teat rulu i n care i-a inaugurt act ivi tatea, Ion Simionescu a mont t,ntr-un deceniu, texte dintre cel mai diferite, mplinind eu contiinciozitate sar-

cinile repertoriu]ui, alegerile teatrului i, uneori, urmnd preferintele sale per-onale. Scriitori i texte la confluenta dramaturgiei clasice universale i nationale,

genuri diametral opuse, drame lirice i comedii, satire i poeme dramatice, el le-aranscris scenic cu o descifrare atent a sensurilor, cu grij pentru limpezirea mesa-ului i ecoul contemporan al ideilor. Dar izbut ir ile nendoioase se arat n acele piese

care corespund cel mai bine temperamentului su artistic, i anurae drama liric con-

emporan, comediile subtile de constructie i factura clasic. Unor asemenea texte,el le valorif ic d atele de romantism robust ; aa a fost Secunda 58 de Dorel Dorian,pectacol strlucitor prin afirmarea frumusetii relaiilor umane socialiste, a eticii

noi, a fpoeziei tonice ; sau Chiria n Iai de Alecsandri, care i-a permis creionareaascuit i graioas a unei lumi iremediabil apuse, pe care a animat-o pe scencu un ridicol niciodat ameninat de platitudine i prost-gust, ci dimpotriv excelndprin malitie i surs. Montriie sale respira ca lm i discipl ina interioar n af irmareaprezentei regizorale, dar o fantezie fluid, inteligent, le d uneori luminri neatep-ate i, de cel mai multe ori, utile ideilor textului. Alteori, ns, ca n spectacolul

Vulpile de Lilian Hellman, el forleaz desenul ideilor, traducndu- le cu o apsarece contravine stilului su pondrt i tipologiei piesei. Il preocup mult munca cu

actorul, opernd o laborioas pregtire a rolurilor, contribuind la profesionalizareacolectivului n care lucreaz de atta timp. Ascunzndu-se de obicei n spatele acto-rilor, fantezia, zborul imaginaiei le-o imprima lor, fertilizndu-i, insuflndu-le inteli-gen scenic, subtilitate, emoie artistic. Uneori ns i reprom o timiditate artis-tic n realizarea deplin a concepiilor ndrznee, ovieli n afirmarea hotrt apunctului artist ic de vedere. Preferintele sale declarate converg ctre piesa contem-poran originale, cu eroi din viaa noast r, crora s le dea scenic acte de starecivil i trsturi sufleteti calitativ noi.

M.I.

ION TUB

Nscut n 1927. A absolvit Institutul de aria teatral SzentgyrgyIstvan" n 1954. Din spectacolele puse n scen : Hangia de Goldoni(spectacol de debut) ; Montserra t de E. Robls ; Liliomfi de Szigligeti Erde ;nvttoarea de Brody Sandor (Teatrul Maghiar de Stat din Timioara) ;Plonia de Maiakovski (in colaborare eu V. Maximilian) ; Vulpea i stru-gurii de G. Figueiredo [Teatml de Stat din Timioara) -, Vinovai fr vinde Ostrovski (Teatrul German de Stat din Timioara) -, Discipolul diavolu-lui de G. B. Shaw ; Ziaritii i Celebrul 702 de AL Mirodan ; Mielul turbatde Aurel Baranga -, Lysistrata de Gherase Dendrino ; Ultima or de Mihail

Sebastian ; Cstoriile se ieag pe pmnt de Huszr Sandor ; Opera detrei parale de B. Brecht (Teatrul Maghiar de Stat dm Cluj).Distins cu Premiul H pentru regie la al 11-lea Concurs republican al

tinerilor artiti din teatfele dramatice din 1957.

c^ a i ali colegi din generat ia sa, Ion Taub se arat n scen adeptul teat ra -littii afiate, construite pe idee, sens i fantezie, iubind acea poezie dramaticcare poate cra n rndul spectatorilor sentimente i atitudini noi. Prfra chiars organizeze noi viziuni scenice, n contraste brutale cu tradiia sau cu viziunileobinuite, i fie c pune n scen piese originale contemporane sau texte cu tradiie

i prestigiu, n spectacolele sale tnete ntotdeauna gndirea originale, punetul devedere personal al directorului de scen. Din repertoriu prfra satira i acea dramaturgie la confluena creia se ntlnesc Maiakovski cu Brecht, Shaw cu Drrenmatt,spiritele lucide i incisive, necrutatoare n persiflarea vechiului din viat i societate,dar generoase n slvirea a tot ceea ce e nou ca atitudine i idee. Dar Taub nu oco-lete nici drama, spectacolul Montserrat nscri indu-se n memoria noastr ca o repre-zentatie zguduitoare prin simplitatea, laconismul i sobrietatea cu care s-au relevtn scen durerea mpilrii, a ncturii libertii, i lupta dramatic dintre dreptateaindividual i cea social Iubitor de teatru contemporan Taub s a pasionat pentru


30/100

nterp retare diferit, eu totul dcsprtft de a lte montri. De' pild, n Celebrul 102,entru a demonstra caracterul inuman al lumii capi taliste, el scoate n pr imul plane editorul Harrison, ca cea mai semnificat iv figura a legilor business-ului, proiec-nd evoluia celorlalte personaje, inclusiv al lui Cheryl, in functie de capriciilecestuia. De altfel, regizorul clujean are tendina de a citi orice text ntr-o manieraroprie, de cel mai multe ori gsind traducerea scenic inedi t n nsi substanaui cum a fost Ultima or de Mihail Sebastian, unde a dat contururi ndrzneteatirei, n perspectiva noastr de azi asupra epocii.

Repetitiilor la mas, leciilor savante i incursiunilor meditative n text, Taube prfra repet itii le pe scen, pas ion ndu -se d e fenomenul spectacol ; acordnd acto-ului primul roi, caut s expr ime prin el nu numai un caracter i desci frareaxact a unei stri psihologice, ci virtuft totale", preocupndu-se de dezvoltareauturor instrumentelor actorului. Contient c se poate lsa furat de jocul periculos

al ideilor n sine, e scrupulos i venic nelinitit ; se frmnt, se consulta , gr

Nr.4.Anul.ix.Aprilie.1964 (1)

Documents

Transcript of Nr.4.Anul.ix.Aprilie.1964 (1)