Notiuni teoretice

28
Genurile mediatice Pentru a înţelege o emisiune, receptorul o include într-un cadru, într-o lume. Orice gen poate fi interpretat în funcţie de trei lumi: lumea reală, lumea ficţională şi lumea ludică Ludic Real Fictiv

description

Notiuni teoretice

Transcript of Notiuni teoretice

  • Genurile mediatice

    Pentru a nelege o emisiune, receptorul o include ntr-un cadru, ntr-o lume.

    Orice gen poate fi interpretat n funcie de trei lumi:lumea real, lumea ficional i lumea ludic

    Ludic

    RealFictiv

  • Genurile mediatice

    Aceleai imagini pot fi percepute n mod diferit, n funcie de modul deenunare.

    Fiecrui gen televizual i putem atribui un mod de enunare dominant.

    La un prim grad al enunrii televizuale, avem modul de autentificare,modul fictiv i modul ludic.

    Dac n paleoteleviziune genurile erau bine delimitate (ficiune,documentar, jurnal televizat), n era neoteleviziunii, contaminate de logicapublicitii, canalele, n special cele private, lanseaz cu regularitateemisiuni n care se constat un amestec de genuri noi, reete care s fiepe gustul publicului (reality show, docu-soap, docu-ficiune etc.).

  • Tipuri de ludic

    Pentru a analiza emisiunile care se ncadreaz n genul ludic, FranoisJost apeleaz la clasificarea jocurilor, propus de antropologul RogerCaillois, n Les Jeux et les hommes. Acesta consider c la baza joculuistau patru mari principii: agn, alea, mimicry i ilinx.

    Agn provine din cuvntul grecesc agonia, care nseamn lupt. naceast categorie, intr jocurile care au aspectul unei competiii, fie eacolectiv sau individual, fizic sau cerebral.

    Alea este de provenien latin i semnific jocul zarurilor. Spre deosebirede agn, se refer la jocurile fondate pe o decizie care nu depinde de

    juctor.

    Mimicry - n televiziune, se refer la emisiunile n care avem deghizri,imitri, satir, caricaturi.

    Ilinx este un cuvnt de origine greac, ce se refer la vrtej. Aici sencadreaz jocurile prin care se caut vertijul (acrobaii, senzaii tari).

  • Analiza de dispozitiv

    Guy Lochard i Jean Claude Soulages privesc programul de televiziuneca o concretizare a unui proiect comunicaional cu ajutorul unei instanede producie, care se construiete sub forma unui subiect de enunaretelevizual, pentru un public int predefinit (destinatarul imaginat), ce sedifereniaz de instana de receptare, adic publicul efectiv.

    Orientarea tematic

    Structura unei emisiuni

    Cadrul situaional

    Punerea n scen verbal

    Punerea n scen vizual

    Lochard, Guy i Soulages, Jean Claude, La communication tlvisuelle,Paris, Armand Colin, 1998.

    Lochard, Guy, Comment analyser les dispositifs des programmes

    tlvisuels

  • Analiza de dispozitiv

    Structura unei emisiuni

    Pentru a nelege cum este structurat o emisiune, trebuie sdeterminm care sunt principalele secvene care o compun i modulcum acestea sunt mbinate.

    Orice emisiune debuteaz cu un generic, ce are rolul de a captatelespectatorul prin muzic, text, imagini. Genericul poate spune multedespre un program de televiziune, oferind indicii cu privire la inteniilerealizatorilor i la universul pe care ei l propun.

    Imaginile care alctuiesc genericul pot sugera care este orientareatematic a unui anumit program, ce vizeaz productorii (emoii,informaii, explicaii).

    Imaginile pot fi figurative (se poate pune accentul pe prezentator sau pe

    fragmente ilustrative din ediiile anterioare), dar i non-figurative.

    Muzica genericului poate spune multe despre inteniile productorilor,dar i despre tipul de emisiune pe care suntem invitai s o urmrim.

  • Analiza de dispozitiv

    Deschiderea are rolul de captatio benevolentiae, dar este extrem de

    important i n enunarea unor elemente ce in de dispozitivul emisiunii.Sunt prezentai invitaii, tema, regulile.

    De obicei, la nceputul i la finalul emisiunii avem secvene monologale, ncare prezentatorul se adreseaz direct telespectatorilor (axa y-y).

    Alte tipuri de secvene ce pot aprea pe parcursul unei emisiuni sunt celedialogale, trilogale sau polilogale.

    Secvenele dialogale presupun prezena a doi protagoniti, cu diferite roluricomunicaionale (emisiunea Profesionitii de pe TVR, n care realizatoareaEugenia Vod creioneaz portretul unui invitat cu ajutorul interviului).

    Secvenele sub form de trilog sunt specifice, de exemplu, confruntrilorfa-n-fa ntre doi oameni politici n campania electoral, duelul fiindarbitrat de ctre un moderator.

    n secvenele polilogale, avem mai muli protagoniti care au acces laspaiul discursiv.

  • Analiza de dispozitiv

    O emisiune poate alterna secvenele din platou cu reportaje, acesteavenind n completarea discuiilor i asigurnd o anumit dinamic.

    O alt modalitate de a construi o emisiune este duplex-ul, care poateavea i o puternic ncrctur simbolic.

    Alte elemente de care trebuie s inem cont n analiza unei emisiunisunt aspectele ce in de interactivitate (telefoane n direct, ntrebri saupreri transmise prin e-mail, sondaje).

  • Analiza de dispozitiv

    Cadrul situaional

    Potrivit lui Guy Lochard, un cadru situaional poate fi privit la nivel extern,dar i la nivel intern.

    n primul caz, ne referim la situaia televizual, la relaia ntre productor ireceptor. Trebuie s inem cont de canalul pe care este difuzat oemisiune, de ora la care este programat, publicul int, aceste elementednd natere anumitor strategii pentru a concepe respectivul program.

    Nivelul intern se refer la situaia televizat, ce are loc, de obicei, ntr-unstudio. Autorul consider c putem defini cadrul situaional pe baza a patrucriterii: finalitatea programului; spaiul fizic n care se desfoar;formele de schimburi la care d natere; identitile sociale imediatice ale protagonitilor.

  • Analiza de dispozitiv

    Finalitatea programului - Un program poate pune accentul pe latura

    emoional, informativ sau explicativ. Finalitatea sa este i n strnslegtur cu genul televizual n care se nscrie.

    Spaiul fizic n care se desfoar - importante sunt aici aspectele ce inde parametrii topologici i proxemici. Pierre Boudon face distincia ntremai multe modaliti de structurare spaial:

    - concentric (masa rotund);

    - diametral (dou personaje dispuse fa-n-fa, separate de o axcentral, care delimiteaz dou zone);

    - triadic (se ntlnete n anumite dezbateri politice, n care se confruntdoi protagoniti, arbitrai de unul sau doi moderatori);

    - policentric (este specific anumitor dezbateri, n care mai muliparticipani sunt grupai n diverse locuri, ntr-un spaiu larg).

    Pierre Boudon, Introduction une smiotique des lieux, Paris, Montreal,Klinsieck-Presses Universitaires de Montral, 1981.

  • Analiza de dispozitiv

    Formele schimburilor verbale pot fi, dup cum am amintit deja n cazultipurilor de secvene, dialogale, trilogale, polilogale.

    Aceste schimburi sunt condiionate de rolurile comunicaionale atribuiteparticipanilor.

    De exemplu, ntr-o secven dialogal, putem avea o conversaie sau uninterviu.

    Conversaia presupune roluri identice pentru cei doi participani, carentreab i rspund alternativ la ntrebri, fiind ntr-o relaie de simetriecomunicaional (emisiunea 50 de minute cu Pleu i Liiceanu, de pe TVR1 sau Cap i pajur, o emisiune ce a fost difuzat pe Realitatea TV,avndu-i ca protagoniti pe Emil Hurezeanu i Cristian Tudor Popescu).

    ntr-un interviu, avem, pe de o parte, jurnalistul, care adreseaz ntrebrilei, pe de alt parte, invitatul care rspunde la ntrebri. n acest caz, avemo relaie de comunicare complementar.

  • Analiza de dispozitiv

    Pentru a caracteriza locul i funcia protagonitilor n situaiacomunicaional stabilit ntr-o anumit emisiune, Guy Lochard propunedou criterii: identitatea social i identitatea mediatic.

    Identitatea social se refer la apartenena socio-profesional a unuiprotagonist, funcia pe care o deine, dar i la apartenena la un anumitspaiu geografic sau cultural. Un protagonist poate fi invitat i n numepersonal, pentru a vorbi despre situaia sa familial, n calitate dereprezentant al unei anumite generaii, confesiuni, ideologii etc.

    Identitatea mediatic include statutul pe care l aloc instana televizualunui protagonist (animator, invitat, spectator, martor, expert, candidat,

    comentator etc.), dar i rolul comunicaional atribuit acestuia.

  • Analiza de dispozitiv

    Punerea n scen verbal

    Gestionarea schimburile verbale de ctre moderator este strns legat detipul de dispozitiv specific unei anumite emisiuni i influeneazcomportamentul comunicaional al participanilor la dezbatere.

    E important s inem cont de identitatea celui care distribuie cuvntul, dari de modul de distribuire: solicitnd protagonitii, autorizndu-i saulsndu-i liberi s intervin.

    Dac participanii pot interveni din proprie iniiativ, schimbul verbal riscs fie mai agresiv.

    Dac moderatorul le cere acestora s vorbeasc pe rnd, dup anumitereguli, interaciunea va fi mai linitit.

    Modul cum sunt gestionate schimburile verbale influeneaz numrulinterveniilor protagonitilor, dar i durata acestora (capitalul verbal).Acestea pot varia i n funcie de statutul mediatic al participanilor.

  • Punerea n scen vizual

    Punerea n imagini este asigurat de ctre instana regizoral, carestabilete un anumit cadru de reprezentare a realitii transmise, oanumit versiune a scenei interlocutive.

    Atunci cnd analizm punerea n scen vizual, trebuie s inem cont demai multe mize:

    - o miz topologic - ceea ce ine de spaiul fizic, de cadrul interaciuniiverbale (studio, decor);

    - o miz vizual - se refer la durata apariiilor protagonitilor pe ecrani la modul acestor apariii, aa cum sunt ele selectate de ctre instanaregizoral;

    - o miz scopic - corespunde punctelor de vedere spectatorialepropuse destinatarului de ctre instana regizoral;

    - o miz inter-semiotic - se refer la coeziunea, congruena,conjuncia sau disjuncia ce pot aprea ntre diferitele straturi de limbaj(verbal, vizual, gestual), care intervin n procesul de semnificaie.

  • Miza topologic

    Analiza punerii n scen vizual trebuie s ia n considerare, n primul rnd,elemente care in de universul artat, adic de scenografie, decor, lumini.

    Guy Lochard i Jean Claude Soulages vorbesc despre o bipolarizare aspaiului filmat.

    Avem, pe de o parte, spaiul scenic, unde sunt dispui iniial i n care semic actorii mediatici, indiferent de statut.

    Pe de alt parte, exist un spaiu spectatorial, al slii, n care spectatoriidireci interacioneaz, mai mult sau mai puin spontan, cu actorii mediaticisau dein rolul de actori mediatici cu statut complementar.

    Autorii consider c talk show-ul se difereniaz de dezbatere prin loculacordat acestei componente a spaiului filmat.

    n general tcut, ters sau redus la statutul de fundal n dezbatere, publiculdirect din talk show este, ntr-adevr, pe deplin integrat n punerea n scenverbal (interpelat n mod explicit, invitat s se manifeste, chiar s intervin).

  • Miza vizual

    Aceast miz presupune calcularea capitalului vizual atribuitfiecruia dintre protagoniti de ctre instana regizoral (timpulde apariie pe ecran). Acesta poate fi diferit de capitalul verbal.

    De asemenea, trebuie s se in cont de numrul apariiilor peecran (videograme), dar i de variabilele proxemice (felul cumsunt ncadrai protagonitii - plan mediu, prim plan, gros planetc.).

    Variabilele proxemice se stabilesc n funcie de tipul de ncadrare,raportat la studiul distanelor interpersonale, proxemica.

    - distana intim corespunde gros planului- distana personal prim planului i planului mediu strns- distana social corespunde planului mediu, american intreg- distana public este obinut prin planul semi-general (oparte important din scen) sau planul general (ntregul spaiuscenic).

    E. T. Hall, La dimension cache, Le Seuil, Points, Paris, 1971.

  • Miza scopic

    Autorii identific cinci puncte de vedere spectatoriale pe care instanaregizoral i le propune destinatarului (telespectatorul):

    a) privirea adresat

    b) punctul de vedere personalizat

    c) punctul de vedere anonim

    d) punctul de vedere suprareal

    e) punctul de vedere ireal

  • Miza scopic

    a) privirea adresat (axa y-y, ochi n ochi): subiect-privit-privind. nacest caz, actorul mediatic i se adreseaz n mod explicitdestinatarului vizual, atribuindu-i statutul de partener.

    b) punctul de vedere personalizat: cu ajutorul unei figuri cmp-contracmp, telespectatorul urmrete axa de privire a unuipersonaj nscris n dinamica interacional a dezbaterii. Punctul devedere poate fi explicit (telespectatorul vede din spate sau namors destinatarul privirii protagonistului) sau implicit, destinatarulneaprnd n cadru.

  • Miza scopic

    c) punctul de vedere anonim (n terminologia anglo-saxon - nobodys shot). Spre deosebire de cazul anterior, privirea nu poate fi atribuit unei persoane prezente pe scen.

    S remarcm, deci, n privina ultimelor dou figuri comentate, c, pentru a fi identificat ca subiect focalizator, trebuie s fi fost n prealabil focalizat.

    d) punctul de vedere suprareal: acele puncte de vedere atipice(unghiuri accentuate plonjate sau contra-plonjate), care nu pot fi

    atribuite subiecilor integrai n scena televizat.

    e) punctul de vedere ireal: imagini compuse i plurifocalizate, specificeteleviziunii contemporane. Cadrul este fragmentat, prin includerea

    mai multor planuri. n acest fel, instana regizoral anuleaz oriceposibilitate de antropomorfizare.

  • Miza inter-semiotic

    Autorii vorbesc despre patru tipuri de ilustrare a aciunii de pe scenamediatic:

    a) sincronia comunicaional

    b) asincronia comunicaional

    c) sincronia situaional

    d) sincronia tematic

  • Miza inter-semiotic

    a) sincronia comunicaional

    Aceasta reprezint gradul zero al expunerii, nchizndinteraciunea vizual n limitele impuse de cea verbal. Efectul esteunul de neutralizare enuniativ, stratul vizual suprapunndu-se pecel verbal.

    b) asincronia comunicaional

    Apare atunci cnd, n timpul unui schimb dialogic, n imagine nuvedem locutorul, ci partenerul sau spectatorii. Verbalul rmnemonolocutiv, materialul (audio)-vizual devine dialogic.

  • Miza inter-semiotic

    c) sincronia situaional

    n acest caz, asincronia vizual nu provine din schimbul imediat, ci dinelementele periferice care reamintesc cadrul situaional. Acest efect seobine prin cadre largi, generale, atribuabile unui observator exterior.

    d) sincronia tematic

    Aceasta presupune alinierea imaginii nu la locutor, ci la tema enunuluisu, ilustrnd-o sau dezvoltnd-o. De exemplu, atunci cnd un scriitorvorbete despre cartea sa, aceasta apare n cadru.

  • Planul detaliu

    - este cea mai mic dintre ncadraturi i se refer doar la obiecte

    - aduce cel mai aproape de privitor un aspect de multe ori invizibil dintr-un spaiu- ne poate ajuta s descriem un spaiu interesant din punct de vederescenografic

    - poate crea tensiune i suspans

  • Gros planul

    - cea mai mic ncadratur care desemneaz pri de corp omenesc- singura ncadratur n care se admite neglijarea luftului- faa unui personaj vzut de deasupra sprncenelor pn sub buzainferioar- concentreaz atenia asupra personajului, asupra reaciilor isentimentelor pe care le transmite

    - se folosete pentru accentuarea unei stri emoionale

  • Prim planul

    - poate fi definit ca poza de buletin - omul vzut din cretet pn sublinia umerilor

    - cea mai folosit ncadratur n cinematografie i televiziune- ncadratura folosit pentru prezentatorii de tiri sau de talk show-uridin programele de televiziune

  • Planul mediu strns

    - este un prim plan mai larg, folosit mai ales n televiziune- spaiul mai mare de sub linia umerilor, n partea de jos a imaginii, estecreat intenionat pentru a introduce burtiera

  • Planul mediu

    - omul vzut din cretet pn la curea (talie)- prima ncadratur n care se pot vedea minile n ntregime, iarpersonajul poate gesticula

    - prima ncadratur n care pot aprea dou (the two shot) sau, la limit,chiar trei personaje n aceeai imagine (the three shot)

    - poate nlocui cu succes un prim plan dac dorim s atenum un defectal unui vorbitor

  • Planul american

    - omul vzut din cretet pn sub genunchi- a aprut n filmele western americane- este o ncadratur potrivit pentru a crete dinamica unei secvene ceare ca subiect un personaj aflat n micare

  • Planul ntreg

    - omul vzut din cretet pn la tlpi- este ncadratura care ne dezvluie totul despre un personaj- este folosit adeseori n prezentrile de mod sau n transmisiunile sportive