ION N. MIHAELA-LUCIA ISTORIA ARTEI, AN 3

Paralel arta cinematografic /pictura/realul Videoclipul What else is there- Royksopp

Natura static, form de exprimare artistic, n care anumite obiectele lipsite de viat, amorfe aranjate ntr-un mod voit aleatoriu reproduc impresia unei cadru ingheat, spaiu bine delimitat ce ii are propria realitate. Obiectele cele mai des utilizate pentru redarea acestei senzaii/simbolistici, ncadrate de obicei de un spaiu domestic, sunt din viaa cotiadian (vaze cu flori), intimitatea personajului (pip, cri), spaiul buctriei, n special fructe, plante i animale moarte ce urmeaz a fi preparate n mncruri. Acest mod de reprezentare a fost iniial asociat lucrrilor realizate exclusiv n ulei, pentru ca ulterior s apar pe mozaicuri, n acuarele, colaje, fotografii, arta cinematografic . Acest mod de exprimare a depit bariera impus doar de un anumit domeniu artistic, iniial pictur, i-a asumat rolul de a putea fi banalizat prin folosirea excesiv, i a devenit obiect de studiu/de inspiraie pentru toate artele (cinematografie, teatru, fotografie, sculptur n oarecare msur). Prin nsi ncercarea de a utiliza natura static n toate domeniile artistice, ea i-a pstrat integritatea, importana s-a adaptat/dezvoltat simultan mediului n care era utilizat. Natura static apare nc din perioada greac, apoi pe pereii mormintelor romane, mpodobind locuina renascentist cu simboluri cretine, i va cpta independena ca un stil artistic separat abia n secolul al XVII-lea n spaiul Trilor de Jos, loc de unde se va propaga n toat Europa Spania, Frana, Italia. Pn n acest moment tablourile ce reprezentau mncaruri, plante, lucruri amorfe aranjate aleatoriu, purtau denumirea obiectului predominant. Acest stil artistic n funcie de spaiul n care aprea , va fi reprezentare unei viei linitite/calme, vie coye, ulterior a unei naturi moarte, natura morta, bodegones, titulatur primit de la hanurile ieftine spaniole n 1

care erau expuse aceste lucrri.1

Ulterior Cezanne va vedea n acest natur

moart/static o organizare geometric, pentru el realitatea devine culoare, suprapunerea de planuri va fi modalitatea de evideniere a reliefului, iar senzaia creat va fi una de reuniune a unor culori complementare.2 Cubitii vor continu ideea de geometrizare a realitii propus de Cezanne, astfel nct ntre 1910-1920 Pablo Picasso, Georges Braque i Juan Gris vor picta lucrri de naturi statice cu instrumente muzicale. Videoclipul What else is there poate fi considerat o suma de peisaje, secvene, naturi moarte, derulate ntr-o ordine clar stabilit crend impresia unei realiti ce se formeaz n fa spectatorului. Este o concepere pe baza mprumutrii i asimilrii mai multor elemente artistice pre-existente, mrul lui Margritte (fig.1) cruia i crete pr (fig.2) imaginile de naturi statice (fig.3), peisaje de pduri ntunecate/cer n plin furtun aflate la limita colosalului n care natura strivete orice urm de speran. Apare de asemenea sublimul spaiului devastat (imaginea pdurii, a furtunii) (fig. 4) poetica ruinelor (cadrul caselor ce si pierd legatur cu solul n locul lor rmnnd spaiul gol), a disoluiei (imaginea drumului, a cmpiei, a caselor desprinse de sol, care se distrug n mod constant i iremediabil) (fig.6). Este modul de reprezentare a unei realitii care se autodistruge, i distruge simbolurile i semnificaiile, dez-umanizeaz peisajele, locuinele, adposturile. In mijlocul acestei neliniti apare imaginea personajului afectat de intemperiile naturale, dar care ncearc s/s-i gseasc linitea, locul de dinainte dezastrului, ca fiind o cas cu o ncpere ngheat n cadre de naturi statice tipic flamande. Modul de prezentare a acestei ncperi este realizat prin filmarea ncetinit a unui cadru ngheta/natur static, de fructe si animale pn n momentul n care dezastrul se pornete prin mucare mrului de ctre personajul ce parc este desprins dintr-un portret flamand (fig.9). Secvenele de la nceput sunt montate n asemenea manier nct creeaz impresia de imagini succesive re-produse de o proiectare aleatorie, ntre ele existnd i pauz de schimbare , i anume scenele ntunecate. Montajul clipului este realizat n modul n care dramatismul distrugerilor contrasteaz cu linitea/calmitatea cntecului, i a personajului feminin principal, pentru ca ulterior n pofida faptului c melodia devine din ce n ce mai calm, nu se mai aud tobele, nici1

www.answers.com/topic/still-life?cat=entertainment170 Louis Hautecoeur, Literatura si pictura in Frana sec XVIII- XX, ed. Meridiane, Bucureti, 1982.

2

2

viorile , tensiunea scenelor ncepe s sporeasc, dezastrul fiind i mai puternic, afectnd i personajul iniial calm, ce caut adpost nfurndu-se ntr-o ptur.(fig. 8) Dup secvena de prsire a ncperii, cadrele nu mai sunt alctuite ca o succesiune de naturi moarte tipice privite din diferite unghiuri, este creat senzaia unei fotografii n care anumite elemente cpat via (tunetul i fulgerul furtunii, micarea frunzelor, a prului ce crete/se dezvolt din mr). Obiectivul are posibilitatea s observe i s nregistreze att ntregul ansamblu, ct i detalii, crend senzaia unui tot unitar al scenei surprinse. Nu mai conteaz agitaia continu ce se pierde n derularea rapid a senelor, se observ doar elementele ce atrag atenia, prin culori diferite, cele care creeaz sau sunt create din lumin, aflate n mijlocul dezastrului. Muzicalitatea melodiei (oferit de viori, tobe, sintetizatoare electrice, voce solistei) nu se schimb major, declanarea dezastrului este anunat de sunete mult prea calm i de versuri ce prezint un drum ce devine din ce n ce mai ngust, i cuprins de lumini prea puternice i explozii spontane. Lumina este cea care contribuie la picturalitatea cadrelor, le face pe acestea s apar ca nite tablouri privite din mai multe unghiuri, (imaginea umbrei copacului pe cas), este cea care delimiteaz personajul de ntregul ansamblu de obicei mult prea ntunecat. Natura cuprins de un ntuneric mult prea adnc/rece nu mai poate s absoarb/reflecte lumina astfel nct toate cadrele par a fi amorfe, fr micare, ci doar filmate din diferite unghiuri sau ntr-o agitaie ciudat i stanie, obiectele avnd direcii diferite (firele de iarb). Nu se mica natura n funcie de o surs de lumin, vnt, ci obiectivul camerei de filmat i schimb poziia n funcie de obiectul surprins pentru a-i crea o fals impresie de via. Casele ce se dez-rdcineaz din fundaiile lor au devenit surs de inspiraie pentru arhiteci (fig.8), pentru creatorii de zmee (fig.7), locuina i-a pierdut legtura cu pmntul aparine unei noi realiti, iar arhitectura ncearc s o fac s reaparin umanului, cotidianului. Melodia si imaginile surprinse se completeaz reciproc, se anticipeaz/prezint unele pe celelalte, filmuleul de doar trei minute devenind un tot unitar cinematografic i muzical.

3

Fig 1. Detaliu al mrului lui Magritte

Fig .2 Marul din videoclip

Fig.1 Magritte Fiul Omului

Fig 3a. Jean Baptise- Natur static

Fig 3b. Davidz de Heem

4

fig.3c

fig 3d

fig. 3e

5

Naturi statice din videoclip

6

Fig. 4 Imaginea furtunii

fig 5. Imaginea casei

Fig 6a. Imaginea caselor desprinse de sol

7

Fig 6b.Imaginea casei zburatoare in videoclip

Fig 7 Zmeu

Fig. 8 Hambar zburator , incercare arhitectural

8

Fig 9.

Fig 10. Van Dyck- Portret de femeie

Fig.9 Imaginea personajului in videoclip

9

Bibliografie:1.

Louis Hautecoeur, Literatura si pictura in Frana sec XVIII- XX, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982. www.youtube.com www.art.com www.answers.com

2. 3. 4.

10