Minimalism Alb Negru

223
UNIVERSIT ATEA D E ARHITECTUR Ă ION MINCU- BUCURE Ș TI  AUTOR:Drd. Asist. Arh. Codru ț a Iana   Î N D R U M Ă T O R: p r o f . d r . a r h . D a n i e l a R ă d u l e s c u A n d r o n i c  REFEREN Ț I: prof.dr.arh. Tomni tza Florescu-UAUIM prof. dr.ar h. Andreea Hasna ș  conf.dr.arh. Ana Maria Hariton PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE -teză de doctorat- 

Transcript of Minimalism Alb Negru

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    1/225

    U N I V E R S I T A T E A D E A R H I T E C T U R I O N M I N C U - B U C U R E T I

    A U T O R : D r d . A s i s t . A r h . C o d r u a I a n a

    N D R U M T O R : p r o f . d r . a r h . D a n i e l a R d u l e s c u A n d r o n i c

    R E F E R E N I : p r o f . d r . a r h . T o m n i t z a F l o r e s c u - U A U I M

    p r o f . d r . a r h . A n d r e e a H a s n a

    c o n f . d r . a r h . A n a M a r i a H a r i t o n

    PARADIGMELE ARHITECTURII

    MINIMALISTE CONTEMPORANE

    -tez de doctorat-

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    2/225

    Nr. Pag.

    Pag.1

    Pag.12

    TITLU DE CAPITOL

    1. INTRODUCERE (frumos, dincolo, altfel)

    1.1.Coaja rectangular a sufletului nostru

    1.2.Oportuniti i motivaii

    1.3.Referine biografice

    1.4.Scurte anticipri

    2. ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE (colecie, matrice, analiz)

    2.1.Analiz morfologic versus estetic

    2.2. Prezentarea metodei de cercetare

    2.2.1. Punerea problemei i constituirea temei de cercetare

    2.2.2. Constituirea unei colecii de obiecate din aceeai clas

    2.2.3. Constituirea setului de ipoteze de validat n cadrul cercetrii

    2.2.4. ntocmirea unei documentari grafice pentru fiecare specimen al coleciei, ce vor

    constitui materiale de studiu

    2.2.5. Procedarea la studiul comparativ

    2.2.6. Punerea in discuie a unor rezultatele anticipate. Valabilitatea ipotezelor

    c u p r i n s

    FOTO 1

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    3/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CUPRINS

    Pag. 40

    Pag.68

    Pag.87

    Pag.99

    2.2.7. Interpretarea concluziilor

    2.3. Aplicarea GMA n activitatea pedagogic

    3. DE LA MINIM LA ESEN (art, cuvinte, concepte)

    3.1. Minim-minimal-minimalism

    3.2. Ingredientele simplitii

    3.3.Despre esenial i abstractizare

    3.4. Concluzii

    4. MORPHAE LOGOS (form, esenial, arhetipal)

    4.1.Forme primare i compoziii spaiale simple ca rspuns la problema esenializrii

    4.2. Tectonic-stereotomic

    4.3. Extragerea ipotezelor de lucru

    5. FILOSOFIA LUMINII (dematerializare, emoie, mister, vibraie)

    5.1.Ochii arhitectului n lumin

    5.2.Efectele luminii i modaliti de realizare

    5.3. Ipotezele luminii

    6. COAJA (materiale, texturi, culori, detalii)

    6.1. Materialitatea tectonicii

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    4/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CUPRINS

    Pag.115

    Pag.135

    6.1.1. Emoia materiei

    6.1.2. De ce betonul aparent?

    6.2.Stereotomica sau dematerializarea substanei

    6.2.1. O infinitatea de nunae de alb

    6.2.2. Transparene

    6.3. Ipoteze de lucru

    7. RELAIA CU MEDIUL EXTERIOR (decontextualizare, transparen, heterotopie)

    7.1.Relaia cu mediul construit

    7.2.Relaia cu mediul natural

    7.2.1. Decontextualizarea elementelor naturale

    7.2.2. Spaiul heterotopic n arhitectura minimalist

    7.3. Ipoteze de lucru

    8. DETERMINAREA PARADIGMELOR ARHITECTURII MINIMALISTE PRIN GMA

    8.1.Tabelul de validare a ipotezelor i deducerea mulimilor de specimene cu aceleai

    caracteristici

    8.2. Introducerea matricei booleene de verificare a relaiei dintre mulimi si analizarea

    rezultatelor matricei booleene

    8.3. Concluzii finale

    8.4. Definirea minimalismului ca stil arhitectonic

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    5/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CUPRINS

    Pag.159

    Pag. 171

    Pag.184

    Pag.251

    Pag. 272

    9. CONCLUZII

    9.1. Puncte de vedere personale

    9.2. Elemente de noutate aduse de cercetare

    9.3.Aplicativitatea rezultatelor i limitele investigaiei

    9.4.Posibilele direcii de urmat n viitoarele cercetri

    10. TABELE

    TABEL GENERAL DE VALIDARE A IPOTEZELOR

    TABELE DE VALIDARE A IPOTEZELOR DESPRE FORME

    TABELE DE VALIDARE A IPOTEZELOR DESPRE LUMIN

    TABELE DE VALIDARE A IPOTEZELOR DESPRE MATERIALE

    TABELE DE VALIDARE A IPOTEZELOR DESPRE MEDIU

    11.FIE DE DOCUMENTARE GRAFIC PENTRU SPECIMENELE COLECIEI

    12. BIBLIOGRAFIE

    13.LISTA I SURSELE FIGURILOR

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    6/225

    cap. 1

    frumos, dincolo, altfel

    i n t r o d u c e r e

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    7/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    2

    "Nu mai sunt demult al acestei lumi; sunt departe de mine

    nsumi, desprins de propriul meu trup - m aflu printre

    lucrurile eseniale."Constantin Brncui

    1.1. Coaja rectangular a sufletului nostru

    Noi, arhitecii, suntem obinuii s lucrm spaiul cu forme,

    pe care le punem din greu la treab, aezndu-le n

    compoziii speciale, folosind culori, texturi pe care le

    alegem cu grij pentru a obine acea frumusee unic ce

    caracterizeaz viziunea i talentul nostru. Partea vizualeste probabil cea mai important pentru noi. Totui sunt i

    arhiteci care au alta prere despre acest subiect, pentru

    care partea vzut a lucruriloreste doar un instrument i nu

    un scop n sine, este o unealt pentru a extrage frumosul

    de dincolo de aparena imaginii. Nu vom vedea decoraii

    sau compoziii arhitecturale complicate sau conformri

    speciale ale faadelor dar vom simi cu siguran ceva

    anume, dincolo de forme, vom fi atini emoional,

    impresionai de o dantelria de lumin strecurat prin

    pereii Muzeului Kolumba a lui Peter Zumthor (FIG. 1,2),

    ntr-un mod att de atent controlat nct pereii drepi i

    rigizi vor cpta aparene imateriale.

    FIG. 1

    Peter Zumthor,

    Muzeul

    Kolumba, Koln,

    Germania

    FIG. 2

    Peter Zumthor,

    Muzeul

    Kolumba, Koln,

    Germania

    http://wechsel%28%29/
  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    8/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    3

    Acelai efect este perceput pe o scen goal. Stelajul

    metalic susine cteva reflectoare ce dezvluie cortina

    ponosit. Pe scndura vopsit, n lumina reflectoarelor, n

    aceast lume a singurtii absolute, intr actorul, i recitrolul i scndura prinde via. Lumina rece i indiferent o

    clip mai devreme care dezvelea goliciunea scenei capt

    suflet. n decor prfuit ncepe s curg viaa unui univers

    ntreg.

    Aa cum l percepem, gol, impersonal i rece, m inimalismul

    pare o abordare stilistic perfect pentru spaii de cult sau

    de reculegere, cum sunt, de exemplu, bisericile proiectate

    de Tadao Ando (FIG. 3,4). Pentru c nu aduce decoraii i

    spaiile sale sunt goale, parc ateptnd culoarea, este

    potrivit pentru muzee sau birouri. Rectangulare,

    funcionale, extrem de austere i de rigide, construciile

    acestea par, ns, incompatibile cu funciunea rezidenial

    ns majoritatea construciilor minimaliste sunt case.

    La prima vedere, o cas minimalist pare o conversie a

    unui spaiu expoziional, gratuit estetic, fr nici un defect,pur i simplu perfect n imposibilitatea populrii ei cu

    micarea, cu zgomotul, cu organicul ce nsoete viaa

    omului.

    FIG. 3

    Tadao

    Ando,

    Biserica de pe muntele Rokko, Japonia

    FIG. 4

    Tadao

    Ando, Biserica de pe Ap, Japonia

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    9/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    4

    Te ntrebi unde sunt cotloanele unde poi ascunde ceva

    cnd eti surprins n flagrantul dezordinii cotidiene, unde

    sunt depozitate lopeile sau cizmele de cauciuc, tigile arse

    sau gunoiul? Pentru c noi, oamenii, cei care locuiescaceste spaii, suntem departe de a fi perfeci, nu pare nimic

    mai nenatural dect perfeciunea. Experimentul pe de alta

    parte, greeala, ncercrile, ndrzneala de a fi perfect sunt

    aciuni profund umane.V propun, deci, un experiment. S

    lum interiorul unei case minimaliste, una dintre seraficele

    proiecte ale lui Shinici Ogawa (FIG. 5) pe care vom ncepe

    s-l populm cu oameni (FIG. 6), imaginndu-ne scene din

    viaa cotidian a unei familii, fie ea cu venituri i cu oeducaie peste medie, aa cum sunt, n general, proprietarii

    unor astfel de case. S presupunem c, n cel mai fericit

    caz al acestei construcii, cu toii sunt obsedai de ordine,

    ntr-un respect desvrit pentru locuina lor. i totui

    cheile..servieta...sacul de sport, pantofii rmn ctva

    vreme la intrare. Pe marginea scaunului este uitata, o

    vreme, o hain. Lucrurile lsate n urm sunt stinghere,

    parca ateapt sfie puse la locul lor, jenate de dezordinea

    pe care o creeaz i care face, dintr-o dat, totul s nu mai

    par att de perfect. Menajera are rolul de a pune lucrurile

    n ordine dar n week-end, interioarele albe dezvluie

    FIG. 5

    Shinici Ogawa, Casa Luminous, Japonia

    FIG. 6

    Shinici Ogawa, Casa Luminous, Japonia

    Propun s comparm dou imagini dintr-o locuin minimalist: o

    fotografie dintr-o revist ce reprezint un living dintr-unul din proiectelelui Shinici Ogawa i una, a aceleiai ncperi, ntr-un moment cotidian,

    n care culoarea i dezordinea att de proprii omului invadeaz spaiul

    perfect. Efectul se disip.

    Minimalismul pare c dispare absorbit, negat de nii beneficiarii si.

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    10/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    5

    aglomerarea culorilor care l-au invadat, obraznice. Ne

    strecurm timizi pe culoarul alb i bine luminat privind n

    jur. Pe una dintre ui st lipit un semn de interzis camera

    tnrului i face simit prezena prin acel semn rou iprecede zgomotul ce nvlete din interior: adolescenii

    sunt nevoii s distrug ceea ce au n jur ca s -i poat

    dezvolta propria personalitate. Au nevoie sa fie rebeli.

    Aa c un poster cu Ozzy Osbourne, skate-ul de sub pat

    se amesteca cu jeans-ii i cu shirt-ul ptat cu ngheat,

    cucerind pardoseala din rina epoxidic gri.

    Perfeciunea e compromis. Albul este estompat de

    culorile posterelor iar rigoarea spaiilor este contrazisde dezordinea n care sunt aruncate lucrurile personale

    (FIG. 7,8). De-abia de-acum spaiul ne pare familiar.

    Prin contrast cu dezordinea, interiorul minimalist ni se

    prezint aproape impersonal: pardoseli reci, perei albi

    sau din beton aparent, lumini incolore i strlucitoare.Pe

    ct de potrivit pentru un spaiu public, pe att pare de

    rece, de indiferent pentru o locuin. i cu toate acestea,

    casa minimalist este o prezen constant de-a lungulistoriei arhitecturii moderne, indiferent ct de

    vernaculare sau de ludice ar fi fost tendinele modei.

    Trim n vremea cablurilor, a saturaiei de informaie

    FIG. 7

    Shinici Ogawa, Casa Luminous, Japonia

    FIG. 8

    Shinici Ogawa, Casa Luminous,Japonia

    Un poster cu Ozzy Osbourne este lipit pe ua tnrului familiei, skate-ul de

    sub pat se amestec cu jeans-ii i cu shirt-ul ptat cu ngheat, cucerind

    pardoseala din rin epoxidic gri. Perfeciunea e compromis. Albul este

    estompat de culorile posterelor iar rigoarea spaiilor este contrazis dedezordinea n care sunt aruncate lucrurile personale. De-abia de-acum spaiul

    ne pare familiar.Prin contrast cu dezordinea, interiorul minimalist ni se prezint

    aproape impersonal: pardoseli reci, perei albi sau din beton aparent, lumini

    incolore i strlucitoare.

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    11/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    6

    vizual i cu toate acestea construciile minimaliste apar

    permanent ca o alternativ la stauraie, ca un spaiu altfel.

    n plin epoca consumerismului, unde viteza de a asimila

    cantiti uriae de informaii egaleaz doar graba cu care ofacem, compoziiile perfect statice, incolore i serafic

    luminate ale arhitecturii minimaliste formeaz o nlnuire

    coerentde construcii ce mprtesc aceleai paradigme.

    Privindu-le volumele albe care absorb lumina, amplificnd-

    o, ne ntrebm dac nu cumva graba asta de a ndesa ct

    mai multe n sacul timpului nostru nu e dect o fug. O fug

    de noi nine, de imaginea unei cochilii complicate i

    frumoase care poate fi goal, dei se construiete duptiparele mult mediatizate ale vremii.

    1.2. Oportuniti i motivaii

    Pind n interioarele minimaliste, ajungi ntr-un spaiu alb

    i gol, a crui puritate formal nu se las perturbat de

    nimic i ochiul, ce cautmereu culoarea i miscarea, este

    nevoit s-i urmeze obinuita curiozitate. i atunci, nspatiul acela gol, poate c privirea se va ndreapta catre

    sine. Un sine pe care l-au pierdut, in obinuina de zi cu zi

    de a fi altii, pe placul prinilor, profesorilor, n acord cu o

    lume ideal care-i impune perseverent modelele sale de

    perfeciune. Bine dar oamenii? Micarea, dezordinea,

    cutarea ntr-un spaiu neateptat, emoia unei curbe,

    umbra suferinei, bucuria colorat? Unde sunt ascunsesufletele ntre aceste ziduri perfecte?

    Cnd am nceput, acum aproape ase ani, aceast lucrare

    de cercetare nu tiam ce o s descopr. Mi-am ales acest

    subiect prndu-mi-se cunoscut: doar era pe buzele

    tuturor, mereu la mod, un stil elegant i exclusivist pe care

    ncercasem i eu s-l practic n proiectele mele. Nu aveam

    nici cea mai mic idee ce este de fapt arhitectura

    minimalist i ce lume aveam s descopr. Legea

    intropatiei1 ar fi putut s m avertizeze c ncercm mereu

    s ne imitm, s ne regsim. Intropatia poate c este un

    corespondent n lumea spirituala ancestralului instinct de

    reproducere i atunci ai tendina s te caui n tot ce te

    nconjoar. Cert este c la captul cltoriei spirituale ar

    trebui s te gseti (regseti) pe tine nsui pentru a putea

    continua cltoria devenirii. i ce este o cercetare dac nu

    o altcltorie spiritual?

    1Abstracie i intropatie, Wilhelm Worringer, teza n care se explicfenomenul prin care ne cautm pe noi nine n ceea ce crem i n ceea ce neplace.

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    12/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    7

    Se pune mereu ntrebarea: ce ne place? Ceea ce ne

    trebuie, ne lipsete sau ceea ce ne seamn? Cu alte

    cuvinte, pentru noi este frumosul ceva care seamn cunoi

    nine sau ceva care ne este necesar pentru a fi complei?Am fost mirat s descopr n filosofia minimalitilor

    rspunsuri, puncte de vedere, adevruri pe care le tiam

    dintotdeauna fr s le contientizez, dezlegrile unor

    problemele pe care mi le pusesem i eu nsmidespre ce

    nseamn arhitectura, spaiul interior, care este legtura ei

    cu spiritul nostru, care sunt efectele ei asupra minii noaste

    contiente i incontiente. Cu alte cuvinte, am pornit la o

    plimbare ntr-un parc, ntr-o dimineade primvar i amajuns s escaladez un munte de nelesuri.

    Precizez de la bun nceput c aceast lucrare nu va fi o

    apologie a arhitecturii minimaliste. Nu vreau s conving pe

    nimeni c adevrurile minimalitilor sunt universal valabile

    sau imuabile. Universul arhitecturii minimaliste se poate

    supune oricnd unei judeci de gust i se poate face

    vinovat de multe neajunsuri. ntre transmitor i receptor

    exist spaiul de recepie influenat att de mult de lumeacelor care interfer. Dincolo de coaja ei ns, se afla o lume

    special, lumea de dincolo de imagine, o lume a

    introspeciei, a cutrilor sinelui, pe care o regsim, n mod

    paradoxal, in lumea latin, extrovertit i solar, dar n

    cea japonez, discret i auster. i, pentru cdincolo de

    toate este sufletul, cutrile germanicului Zumthor vor fi

    perfect acordate cu tradiionalul intoism care descrielumea fizic ca pe o carcas pentru spirit dar i n alba

    lumin a peninsulei Iberice, unde se afl condensat o

    mare parte din arhitectura minimalist contemporan.

    1.3. Referine bibliografice

    Din aceste perspective, am observat c bibliografia ce

    dezbtea subiectul minimalismului n arhitectur este

    extrem de slab reprezentat la un nivel elevat. Curentul

    minimalist s-a manifestat n toate artele, mai cu seam n

    design vestimentar, literatur i ntr-o oarecare msur i n

    film, curgnd destul cerneal n analizele culturale dar

    fr s fac obiectul unei cercetri tiinifice. Iniial,

    interesul criticilor de arta a fost atras de contradicia i

    fronda artei minimaliste a anilor 50-60, existnd destule

    pagini ce dezbat subiectul. Concentrarea privirii asupraarhitecturii ns, ca form de exprimare a conceptelor

    minimaliste, se face superfluu, subiectul fiind tratat ca unul

    conex celor principale din picturi literatur.

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    13/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    8

    Trebuie s amintesc, la acest subiect al bibliografiei de

    specialitate, crile lui James Meyer, lector universitar la

    cteva universiti din SUA, care i-a scris un doctorat cu

    cercetarea artei minimaliste i care mi-a oferit o informaieextrem de elaborat despre cadrul istoric, apariia i

    dezvoltarea artei minimaliste. Apoi Edward Strickland

    dezbate subiectul, publicnd la editura Universitii din

    Indiana cteva cri care pun accentul pe muzica

    minimalist. Exist, n schimb, cataloage ntregi cu poze,

    publicate la edituri de specialitate, poze ale aa numitei

    arhitecturi minimaliste care se supune unora dintre cele mai

    variate coordonate. Influenele orientale, supranumite zen,cubismul, sau brutalismul contemporan, modernismul

    temperat sau simplismul funcional, toate sunt descrise sub

    aceeai umbrela minimalismului.

    Ceea ce mi-am propus s descopr n aceast cercetare

    este ce nseamn de fapt arhitectura minimalist. Unde se

    termin influena modernismului contemporan i unde

    ncepe puritatea stilului? i de fapt, putem vorbi mcar de

    un stil, sau este un manierism al modernismului. Acestlucrare i propune s determine care sunt paradigmele

    arhitecturii minimaliste, n sensul de a nelege care sunt

    parametrii coordonatori ce determin acest curent att de

    constant prezent n arhitectur, de la moderniti pn n

    prezent.

    Din fericire arhitecii minimaliti, s-i denumim aa, ai cror

    lucrri, de altfel, nu se supun n totalitate acelorai rigori,

    sunt extrem de comunicativi n ceea ce privete conceptele

    lor. Chiar dac critica de specialitate nu abordeaz tiinific

    acest subiect, interviurile i scrierile lor sunt extrem de

    bogate i explicative. M-am afundat cu o deosebit plcere

    n lecturarea subtilitilor stilistice, a lui Alberto Campo

    Baeza, Tadao Ando, Peter Zumthor sau John Pawson, unii

    dintre cei mai prolifici att din punct de vedere al proiectelor

    dar i a explicrii lor n diverse surse. Publicaiile,interviurile, crile i comentariile acestora au stat la baza

    studiul meu, nu numai pentru aportul pe care l-au adus

    explicrii ideologiei pe care o studiam dar i pentru c au

    fost certificai de premii internaionale sau de presa de

    specialitate. Chiar dac John Pawson nu are n palmares

    un Pritzker, cum au ceilali trei amintii anterior, dar a

    publicat cteva cri extrem de pertinente despre

    arhitectura minimalist, una dintre ele supra intitulndu -sesugestiv, The biblie of minimalism. De altfel, n demersul

    meu de a descoperi arhitectura minimalist, acesta era i

    cea mai corect abordare, de a nelege, direct de la surs,

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    14/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    9

    frumuseea de dincolo de aparene a minimalitilor, de a

    prinde ideea ce contureaz linia proiectelor. Ceea ce am

    descoperit i voi prezenta n continuare este fascinanta

    lume, de dincolo de imagine, a arhitecturii minimaliste iparadigmele sale.

    Pentru stabilirea acestora ns, nu am urmat cursul analizei

    estetice ci un procedeu mai neobinuit pentru astfel de

    subiecte, de analiz de stil, deprtndu-m intenionat de

    judecata de gust care am considerat c las loc attor

    ambiguiti. Ca metod de cercetare am folosit analiza

    morfologic complex, denumit pe scurt GMA(general

    morphology analisys) pe care o voi prezenta n urmtorulcapitol. Pornind de la cursul profesorului Bernard Duprat

    din cadrul colii de la Lyon, am descoperit originea acestui

    tip de analiz, la Fritz Zwicky, savant elveian n domeniul

    astronomiei care a pus la punct acest metod de analiz

    complex multicriterial, ce se folosete n tot felul de

    domenii de activitate tocmai datorit versatilitii sale.

    Acest calitate mi-a dat posibilitatea s-i dau un mod

    propriu de operare, mod cruia, dup cum vom vedea, i-amdat i o utilitate didactic ce s-a confirmat n practic, n

    lucrul cu studenii. Am pus la punct un mod de a

    documenta mai riguros materialul cuprins n documentarea

    proiectelor de atelier de studiu de stil, astfel nct s poat

    fi nelese clar principii compoziionale i invariante de stil.

    Cu materialul bine cartografiat, pe capitole, studenii au

    putut astfel s gseasc resurse de inspiraie pentru arecrea n stil, fr a realiza n proiectele lor pastie sau

    kitch-uri.

    1.4. Scurte anticipri

    Nu voincheia acest capitol fr s mopresc puin asupra

    titlului su, paradigmele arhitecturii minimaliste. Lucrarea

    de fa se dorete a fi o cercetare care are drept scop

    demonstrarea faptului c minimalismul este, pentru

    arhitectura contemporan, un stil bine determinat, cu

    regulile sale pe care le-am denumit paradigme pentru

    conotaia complex a acestui cuvnt care se refer nu

    numai la aspectul fizic -n cazul arhitecturii la forme- ci

    cuprinde n nelesul su ilumea ideilor. Pentru c ceea ce

    caut aceast cercetare sunt nu numai caracteristici ale

    stilului minimalist i regulile sale ordonatoare i compunerea formelor i materialelor ci i principiile i valorile ce l

    compun de la simplele reguli de conformare pn la

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    15/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    10

    concepte i filosofii generatoare de spaii, n toat

    fenomenologia lor.

    Vom descoperi c n spatele simplelor forme, a non -

    culorilor i a materialelor fruste se afl nu un simplism sau

    o eludare a complicatelor forme contemporane ci o serie de

    concepte care i au resursele din chiar genius loci. Simplul

    perete din beton aparent, este doar o scen pe care

    umbrele i luminile joac un rol principal dar nu numai

    acesta este scopul sau. Contrastul este una din

    paradigmele care se pot decanta de la bun nceput i prin

    prisma acestui mod de a compune lucrurile, un contrast

    perfect pe care viaa, cu tot tumultul ei de forme micare iculori se va profila ntr-un mod fidel fr a fi perturbat de

    vibraii ale spaiului n care-i desfoar traseele. Lumina

    se compune n mod magistral, att la propriu ct i la

    figurat, cu materia conformat n volume simple iar

    transparena, alturi de albul ce amplific lumina, va

    diminua verticala i categorica atracie gravitaional. Vom

    descoperi un mod sensibil n care sunt percepute

    materialele i felul n care ele sunt puse n oper, dar ienergiile care le leag de situl unde se construiete.

    Arhitectura minimalist genereaz, la prima vedere, cutii

    mari i albe aruncate n peisaje slbatice sau ziduri mari

    din beton aparent care separa categoric spaiul construit de

    exteriorul sau, oferind protecie i spaii altfel, de o

    frumusee dincolo de materia solid. Ca origini stilistice,

    minimalismul i trage sursele conceptuale din cele alemodernitilor. La ora actual minimalismul este considerat

    doar un curent modernist. Ceea ce m-a preocupat i am i

    demonstrat pn la finele acestei lucrri este dac acest

    curent rmne la acest stadiu stilistic sau o pornete pe

    drumul sau propriu, constituindu-se ca stil, cu valorile sale

    particulare, cu invarianii si imuabili. Astfel scopul acestei

    cercetri este de a determina nu numai aceti invarian i dar

    i de a demonstra c, n timp, acordndu-se la vibraiaculturii contemporane, minimalismul devine un stil de sine

    stttor n arhitectur, cu exegei proprii, cu lucrri de

    marc, cu influene i caracteristici proprii, desfcndu-se

    treptat de nveliul conceptual modernist.

    Cercetarea este structurat n trei pri principale. n prima

    se stabilesc i se explic termenii i conceptele cu care

    operm, precum i modalitatea de cercetare. Voi acorda un

    capitol separat prezentrii metodei GMA i rigorilor saleprecum i aplicaiile n domeniul pedagogic. Pe de-o parte

    acest metod este foarte versatil, oferindu-ne rezultate n

    orice etap a desfurrii sale, pe de alt parte de

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    16/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.1 INTRODUCERE

    11

    nelegerea acesteia depinde cuprinderea semnificaiilor

    ntregii teze.

    n a doua parte se decanteaz efectiv paradigmele prin

    studierea coleciei i a materialului bibliografic despre

    arhitecii conceptori ai proiectelor studiate pentru ca n

    partea a treia s se determine prin GMA paradigmele i s

    se trag concluziile cercetrii.

    Lucrarea de fa i propune s defineasc minimalismul n

    arhitectura contemporan ca stil de sine stttor, rmnnd

    n urmtoarele studii s-i definim reperele istorice i s-l

    studiem ca atare. Deocamdat pornim doar de la premizac minimalismul este un curent modernist i cercetm, cu

    ajutorul GMA, n ce msur valorile sale sunt comune sau

    deosebite de cele ale modernitilor.

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    17/225

    cap. 2

    colecie, matrice,analiz

    abordri complexe de cercetare

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    18/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    13

    2.1. Analizmorfologica versus estetic

    Ar trebui, nainte de a ptrunde n miezul problemei, sfacem cteva precizri n materie de limbaj. Consider c

    ceea ce numim att de des analiz arhitecturalnecesit

    anumite comentarii pentru a discerne ceea ce urmrim sub

    numele de analiz. Acest termen capt multiple

    accepiuni, foarte diferite n colile de arhitectur. Adesea

    termenul analizse folosete, fr nicio distincie, pentru

    a desemna orice form de investigaie, respectiv simple

    discuii sau comentarii limitate la judecata de gust, departede o rigoare tiinific ce ar putea scoate la lumin

    paradigme regulatoare sau ipoteze valabile. De aceea, de

    cele mai multe ori, aceasta este prezentat ca o sintez de

    observaie pe care o numim prea uor analiz, fr a se

    depi cu adevrat sensul comun al acestor cuvinte. O

    descriere nu este suficient pentru a caracteriza formele i

    niciodat nu i propune s le segmenteze pentru a putea

    opera o descompunere morfologic. Terminologiile

    descriptive nu in cont de structurarea real a materialelor

    n cauz empiric i de inventarul segmentelor care

    preocup analiza morfologic, n modul n care acestea

    sunt delimitate spaial n care se face aceast delimitare.

    Acelai lucru se ntmpl la clasele i clasificrile stabilite

    lingvistic, unde noiunea de "tip", stil, curent , de

    exemplu, au conotaii generalizante i imprecise de multe

    ori. Nici terminologia erudit de arhitectur nu scpa deaceste critici. n general exist un act puternic de

    exemplificare, dar lipsind prin prisma teoriilor esteticii-

    obiectivitatea. Aceste ambiguiti ale limbajului contravin

    obiectivitii la care accede o cercetare tiinific riguroas.

    De aceea nu putem confunda descrierea cu analiza ele

    avnd, practic, finaliti diferite.

    Unul dintre motivele principale pentru care am abordat

    acest subiect este tocmai ambiguitatea cu care este

    descris, folosindu-se judeci de gust i impresii vizuale pur

    personale. Atunci cnd operam cu aceste instrumente de

    apreciere, sa le spunem asa, suntem supui, mai mult

    dect oricnd, legii intropatiei. Iat ce scrie Worringer: A

    savura estetic nseamn a m savura pe mine ntr-un

    obiect senzorial diferit de mine, a m transpune n el.

    (Worringer, 1970, 22) Cu alte cuvinte ne place s ne

    regsim n obiectul artistic, iubim ceea ce ne este familiar,chiar dac o facem n mod incontient. Deci, dac spiritul

    nostru nu este unul ce prefersigurana rigorii i se simte

    bine ntre culori i forme moi, apreciaz un coldezordonat

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    19/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    14

    ca o amprentuman, va respinge din capul locului acest

    stil att de rectangular, de exact, aproape impersonal. Ori

    scopul este, nu de a critica, de a nega ci din potriva de a

    descoperi i a nelege valorile arhitecturii minimaliste.Dimpotriv, dac spiritul nostru este unul pur raional,

    apreciaz unghiul drept i formele fr echivoc cese arat

    simplu n lumina clar, se simte bine privind n interiorul

    su, fr saib neaprat nevoie de un interlocutor, i va

    gsi n spaiul minimalist acel cmin familiar, acel spaiu de

    relaxare unde energia sa pur s se poat ncrca,

    simindu-se n sfrit departe de lumea dezlanuit

    suprasaturatde imagine i informaie.Acestuia i va lipsidiscernmntul de a observa eventualele deficiene,

    lsndu-se n voia plcerii de a savura.

    Dac m pot lsa fr opoziie interioar n voia acestei

    activiti la care sunt solicitat,1 atunci am sentimentul

    libertii i acela este un sentiment de plcere. Sentimentul

    de plcere este ntotdeauna un sentiment al activitii

    personale libere... n al doilea caz se nate ns un conflict

    ntre nevoia mea natural de activitate proprie i aceea lacare sunt solicitat de obiecte. Sentimentul conflictului este

    un sentiment de neplcere fa de obiect. (Worringer,

    1970, 25)

    n afarde felul nostru de a fi sunt i ali multi factori care

    perturb percepia asupra unui obiect. Educaia,

    antrenamentul vizual cu imaginea cotidian...vedem, n

    sfrit, pentru c prevedem, auzim, pentru c auzim mainti n noi nine i, ntr-un cuvnt corijm ceea ce apare

    ca imperfect sub ochii notri Emoia noastr este

    creatoare. Cu prilejul experienei estetice pe care o avem

    de la opera, noi o re-cream potrivit spiritului i nu dup

    litera ei, pentru ca prin intermediul rndurilor citim ideea i

    nu ne limitam ctui de puin doar la senzaiile pe care le

    suscita literele imobile. (Michelis, 1982, 317)

    Atunci cnd modernismul i nal primele opere,societatea obinuit cu stilurile nceputului de secol 20 i,

    mult mai devreme cu bogia decorativ care ddea

    valoare esteticunui obiect, a considerat cacest stil este

    muncitoresc i nefericit de simplist. Valorilor simetriei,

    decoraiei, culorilor, pudoarea cu care se ascundeau

    structurile sau miestria riguroas cu care ferestrele se

    desenau pe faad, i s-a prezentat, curajos i frust,

    modernismul ce propunea o alta imagine, determinat deasimetrie, ntreptrunderi neobinuite de planuri, forme

    ciudat de libertine i o expresie att de sincer a detaliului

    nct totul prea jignitor de industrial. Societatea avea

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    20/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    15

    dreptate. Avea dreptatea omului care nu se ateptase la

    una ca asta din partea unor oamenii de culturi educaie

    cum ar fi fost arhitecii din vremea aceea, care fusese

    obinuit cu altfel de expresii artistice. ncet-ncet nsmodernismul s-a impus pentru c nsi societatea, n

    completa schimbare de paradigme, o cere. Unui astfel de

    risc, de a respinge o alt lume a formelor cu care suntem

    obinuii ntr-un instinct de intropatie, doresc sma sustrag,

    prefernd o metodde analizale crei rezultate sunt mai

    precise, i anume analiza morfologic complex, cu

    ajutorul creia voi decanta, din informaia furnizat chiar de

    arhitecii proiectani de spaii minimaliste, paradigmeleacestui stil.

    2.2.Prezentarea metodei de cercetare

    Analiza morfologic nu este o metod nou folosit n teoria

    i istoria arhitecturii i artelor i mai cu seama n

    arheologie, utilizndu-se, cu precdere, pentru rigurozitatea

    cu care se claseaz, compari cartografiaz acest tip de

    cercetare, informaia provenita din arii largi. Procesul

    inventarierii, sistematizrii informaiei i teoretizrii, folosite

    de ctre diverse domenii tiinifice, cum ar fi arheologia,

    sau etnografia i-au dovedit fiecare punctul su propriu de

    vedere, concluziile finale i ipotezele fiind diferite pe acelai

    corpus. Ceea ce nu trebuie pierdut din vedere este

    perspectiva multipl pe care au oferit-o aceste cercetri,perspective care, dac ar fi puse mpreun i

    compatibilizate ar putea forma un tablou complet al

    subiectelor n cauz.

    Analiza morfologic general a fost dezvoltat de Fritz

    Zwicky2 astrofizician n cadrul California Institute of

    Technology (CalTech)3, ca o metod de structurare i

    investigare a tuturor seturilor de relaii coninute decomplexul de probleme multidimensionale, necuantificabile,

    prin anii treizeci. Necesitatea acestei viziuni a aprut atunci

    cnd a fost nevoie de o analiz multicriterial cu rdcini n

    multe cmpuri de activitate. Tocmai din aceast cauz

    metoda a putut fi folosit n multe domenii, de la astrofizic

    la marketing, tiine economice i iat, teo ria arhitecturii.

    Ceea ce face Zwicky este sa aduc informaia din domeniul

    intuiiei, al unei priviri de departe, prin intermediul unor

    tabele extrem de riguros ntocmite, ce se supun regulilor

    analizei matematice, n cadrul tiinific, cu rezultate de o

    rigoare demn de a se denumi concluziile unei analize

    tiinifice. n esena imaginii finale a lumii, totul se

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    21/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    16

    relaioneaz cu totul i nimic nu poate fi discreditat ca fiind

    neimportant4, spune Zwicky. GMA, cum se prescurteaz,

    este, dup creatorul sau, ... pur i simplu o cale de

    ordonare a modului cum privim lucrurile5, pentru a

    investiga i structura toate seturile de relaii coninute n

    problemele puse n cadrul unei cercetri, probleme

    pluridimensionale i necuantificabile, din cmpuri diverse

    ale cunoaterii. Omul de tiin a fondat chiar Societatea de

    cercetare morfologic, ntre anii 1930 i 1947. Operarea

    acestui model se face cu ajutorul unei matrici

    tridimensionale (FIG. 9), pe axele creia se introduc datele

    din domeniile diferitelor problematici care se pun, ca n FIG.10.

    Datorit faptului cGMA nu este specifici nu se aplic

    numai pe i pentru un anumit domeniu, ea a fost folositn

    toate domeniile de activitate, de la estimri financiare pn

    la cartografieri pe situri istorice. Chiar daca nu a utilizat

    exact acelasi set de grafice si nu a generat acelasi tip de

    rezultate, metoda a avut succes i este folositpni n

    mediul universitar, datoritrezultatelor la care se ajunge,

    FIG. 9

    Exemple de matrici aplicate nGMA, care-i desfoar datelepe cele trei axe de coordonate.La Intersecia dintre ele se aflrezultatul.

    n acest model de matrice tridimensionalse observcum pe trei axe,x,y,z sunt punctate trei seturide problematici:

    X-coordonataintrebrilor la carese va rspunde

    Y-coordonatele deanalizat,problematicilestudiate

    Z-ipotezele

    FIG. 10

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    22/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    17

    deoarece face posibil corelarea ntre informaiile din

    domenii diferite i pune accent pe relaiile dintre aceste

    rezultate, care conduc la un raspuns analitic, foarte exact i

    minuios. Unul dintre cei care a implementat aceastmetodde investigaie, cu rezultate importante este Dinu

    Constantin Theodorescu6, arhitect i arheolog, care n

    monografia sa Le chapiteau ionique grec7 ,ca s luam

    doar un exemplu din ampla sa oper de cercetare publicat

    la Geneva n 1980, folosete aceast metod pentru a

    analiza ordinul ionic, realiznd o cartografiere i o analiz

    morfologica exemplar a acestuia, cu nite concluzii care

    aduc o luminnou asupra subiectului.

    Propun o prezentare, pe scurt, a metodei sale de analiz,

    pentru a observa att mecanismul ct i rezultatele la care

    se ajunge, fiind mai mult dect domeniile originare n care

    s-a aplicat, mai apropiata de cercetarea mea, att n

    metodologie ct i n tipul rezultatelor.

    n primul rnd se propune un subiect al studiului,

    subiect care da natere, sau atrage dup sinecteva criterii de alegere a elementelor pe care se

    va efectua analiza. n cazul acesta este vorba

    despre capitelul ionic grec.

    n urmtorul punct se delimiteaz perioada de timp

    i aria de provenien a elementelor pe care se va

    face studiul.

    se va constiui ceea ce se va numi o colecie de

    elemente din aria de spaiu i timp pe care se va

    efectua analiza.

    aceste elemente vor fi atent examinate i catalogate

    n tabele (FIG.13), proces n timpul cruia se vor

    nate primele ipoteze de lucru ce vor fi validate de

    tablele de analiz morfologic.

    n cazul crii de fa sunt trei planuri de problematici

    crora li se gsete un rspuns.

    1. Primul n care, prin descompunere morfologica n

    uniti de acelai tip, se va efectua un studiu

    comparativ (FIG. 11,12).

    2. Al doilea plan va stabili o unitate stilistic

    compoziional, n funcie de zona creia aparin

    obiectele

    3. A treia parte va cuprinde o corelare ntre ipotezele

    validate n primele doua capitole, o relaionare ntre

    http://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grec
  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    23/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    18

    acestea ce va reliefa conexiuni ntre elementele

    analizate i locul de provenien, dimensiuni,

    conformare etc.

    El nu s-a limitat la aprecierea stilistic a monumentelor, ci,

    aplicnd metoda comparrii rapoartelor interne ale pieselor,

    atinge un nivel profund de analiz, care permite obinerea

    unor detalii de mult mai mare finee. Am ataat un exemplu

    de tabel de analiz morfologic pe care l voi explica.

    Valorile cu care se opereaz sunt rapoarte ntre cteva

    dimensiuni, dup cum se vede n coloana a treia din

    stnga, ntre cota generala abaci sau nlimea volutei i

    adncimea balustrului sau abaci sau rapoarte ntrediametre conjugate. Se cuantific astfel n toate

    posibilitile proporia i dimensiunea elementelor

    descompuse, aparintoare coleciei studiate. n partea

    superioara a tabelului se arat c aceste rezultate sunt

    puse ntr-o ordine cresctoare.n partea de jos a tabelului

    sunt evideniate zonele geografice unde s-a fcut

    cercetarea, i alte ansambluri de criterii. Rezultatele la care

    s-a ajuns sunt, la rndul lor, ordonate dup criterii.Am sspicuiesc, traducnd liber din cartea amintit. Din punct de

    vedere cronologic, se evideniaz evoluia compoziiilor

    dup o anumita regul.

    FIG.11

    Model de analiz i de descompunere n forme simple a capiteluluiionic din cartea Le chapiteau ionique grec

    FIG.12 12

    http://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grec
  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    24/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    19

    Din punct de vedere geografic, se relev caracteristici

    morfo-dimensionale pentru fiecare zonn parte. El ajunge

    astfel la concluzia cgrupele tipologice cele mai coerente

    sunt determinate de caracterele volumetrice i nu dedetalii( Theodorescu, 1980, 16). Se pot diviza capitelurile

    n noua categorii tipologice, definirea lor bazndu-se pe

    relaia dintre evoluia cronologic i caracteristicile de

    compoziie.

    Pentru a nelege mecanismele dup care funcioneaz

    acest tip de investigare, am s m folosesc de cursurile de

    Analiz morfologic elaborate extrem de minuios de

    Duprat de la LAF8, coala Naional Superioar deArhitectur din Lyon , foarte bine structurate pe domeniul n

    care se aplic. n metodologia pus la punct de LAF s -a

    ajuns s se defineasc de manier limitativ ceea ce

    urmrim prin analizarea arhitecturii studiind configuraia

    edificiilor, prin arhitectur desemnndu-se exclusiv

    ansamblul trsturilor caracteristice care i confer unui

    edificiu identitatea sa morfologic, manifestarea volumului

    spaial, forma care i este proprie.Pornind de la negareaexactitii rezultatelor unei simple cercetri cu

    instrumentele esteticii, bazat pe o simpl observare i

    comentariile specifice, se defineteanaliza,ca o metod

    FIG. 13

    Acesta este un tabel de analiz morfologic preluat din cartea Lechapiteau ionique grec unde se poate observa ordonarea datelornumerice dup elementele listate pe coloana din dreapta, cucaracteristicile de origine, plastice precum i ansamblul de criteriinotate pe rndul final. Cifrele din celule reprezint proporia dintredimensiunile elementelor studiate.

    http://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grechttp://openlibrary.org/works/OL6120612W/Le-chapiteau-ionique-grec
  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    25/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    20

    prin care este posibil descompunerea configuraiei

    edificiului n segmente semnificative i caracterizarea lor, n

    fenomenalitatea lor plastic. Aceast definiie nu urmrete

    s arate ce anume ar trebui s-l preocupe pe arhitect, cuprioritate, pentru a concepe un edificiu, sau ce anume ar fi

    susceptibil s asigure sau s justifice vreo judecat de

    valoare cu privire la un anumit edificiu ori o clas sau alta

    de edificii. Scopul este tocmai cunoaterea n ceea ce

    privete aspectele sale morfotice9, a activitii de punere n

    form, creia trebuie s i se stabileasc de fiecare dat

    exact importana real n cadrul procesului de concepie a

    edificiilor.

    ntregul efort de obiectivizare const n observarea

    cldirilor, controlnd mecanismele perceptive 10. Se vor

    elimina, pe ct posibil, multitudinea semnificaiilor care se

    pot asocia n mod spontan formelor, pentru a ne limita

    numai la definirea conformaiilor obiectelor studiate, la

    partea restrns a coninuturilor de semnificaie pe care le

    putem considera a fi proprieti morfologice intrinseci ale

    entitilor avute n vedere, pornind de la ideea lui Focillonc forma i creeaz propria semnificaie

    11. Acest

    protocol impune descompunerea i, n acelai timp,

    compararea conformaiilor diverselor edificii, pentru a

    asigura viabilitatea propunerilor pe care le conine.

    Cele dou demersuri, de descompunere i comparare se

    susin reciproc. Rezultatul nu poate fi obinut dect prin

    compararea mai multor edificii alese n mod adecvat i

    descompuse n funcie de proprietile specifice.

    Comparaia nu se poate face dect examinnd element cu

    element ceea ce descompunem, adic segmente suficient

    de evidente i comparabile, prelevate de la fiecare dintre

    specimenele unei selecii, descompuse cu minuiozitate. Cu

    alte cuvinte, n studiul formelor arhitecturale aa cum l

    preconizeaz coala de la Lyon, descompunerea icompararea constituie o singur metod. Desfurat

    asupra unui ansamblu bine constituit sau analizat, studiul

    morfologic comparativ construiete, prin urmare, un model

    structural al entitilor analizate, care deschide astfel dou

    direcii distincte de investigaii interpretative. Ele vizeaz fie

    relaiile existente ntre specimene prin caracteristicile lor, fie

    relaiile existente ntre aceste caracteristici, ca urmare a

    apartenenei lor la respectivele specimene.12Rezultateleanalizei, strict limitate la accepiunea pe care am dat-o,

    trebuie interpretate ulterior prin mobilizarea unor diverse

    alte operaiuni logice sau diverse alte calcule, dar este bine

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    26/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    21

    s distingem clar operaiunile de analiz i operaiunea de

    interpretare de rezultatele sale.

    Etimologic, termenul de morfologie13 vine din limba

    greac, morphe - form, logoscuvnt, adic, mot-a-mot,

    vorbire despre forme. Dac forma ocup centrul prezentei

    investigaii tiinifice, este necesar s se defineasc

    obiectiv caracteristicile morfologice, punndu-se problema

    unicitii exprimrii acelei forme. De aceea va fi necesar s

    se sublinieze aspectele care creeaz identitatea proprie

    formelor studiate pentru a putea nelege morfoza14 lor.

    Identitatea morfologic este vzut ca un obiect al

    cunoaterii. Forma unei cldiri pare a fi preocupareaprincipal a creatorului. Pe de alt parte nu putem

    considera ntmpltoare materialele i procedeele

    constructive folosite pentru a obine formele respective de

    acea i ele ocup un loc important n studiu. GMA

    introduce n sistemele de ecuaii ce formeaz matricile de

    analiz toate aceste aspecte, rezultatele obinndu-se i n

    funcie de relaiile dintre aceste problematici.

    Analiza morfologic postuleaz c formele se consider

    compuse din segmente aranjate ntre ele dup anumite

    reguli de compoziie i nu ntmpltor, aceste reguli

    stabilind identitatea morfologic ce va fi explicat prin acest

    tip de analiz. Epistemologic, analiza morfologic definete

    deci obiectul tiinific ca un ntreg.

    Vom defini, asa cum ncepusem sa explicam i n cazul lui

    Dinu Theodorescu, paii care compun GMA, ns ntr-o

    manier proprie de interpretare, potrivit cu ceea ce se

    analizeaz i cu rezultatele care se sconteaz.

    2.2.1. Punerea problemei i constituirea temei

    de cercetare.

    n primul rnd se constituie tema de cercetare. Odat cu

    afirmarea temei de cercetare, vom enuna i un set de

    ipoteze, primare, pe baza a ceea ce tim i credem despre

    subiectul ales. Aceste prime ipoteze, sunt, practic, afirmaii

    personale care se vor putea pierde pe parcursul cercetrii.

    Aceste ipoteze preliminare sunt izvorte din ceea ce

    profesorul Duprat numete starea cunoaterii, adic ceeace tim deja despre subiectul nostru. Este important de

    inut cont de acestea pentru ca rezultatul final s fie ct mai

    obiectiv, deci ct mai puin influenat de ateptri. Starea

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    27/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    22

    cunoaterii ne ajut la constituirea temei, la pornirea

    studiului dar ne i poate ncurca oferindu-ne ipoteze de

    lucru greite. De aceea trebuie introdui i aceti parametri,

    aa zis de notorietate n matricea de verificare a ipotezelor.

    n cazul meu, tema de cercetare este arhitectura

    minimalist contemporan. Am pornit acest studiu din doua

    motive: primul pentru cam constat cde-a lungul istoriei

    moderne i contemporane, construcia minimalist este o

    constant, indiferent de curentul care domina arta

    arhitecturii i, nu n ultimul rnd pentru c termenul de

    arhitecturminimalist este extrem de lax n literatura de

    specialitate, descriind fie arhitectura poverist, fie cea cuinfluene orientale, fie o simplitate compoziional sau de

    decoraie. Susin, i aceasta va fi una dintre primele ipoteze

    de dovedit c minimalismul s-a impus ca stil n

    contemporaneitate, i indiferent de filoanele brutaliste sau

    puriste pe care le-a continuat el a devenit un stil cu proprii

    si invariani care-l determin, cu propriile sale paradigme.

    ntre primele ipoteze pe care le voi lua n considerare,

    nainte de a cerceta metodic colecia, sunt:

    Folosirea betonului aparent;

    Folosirea albului, excluzndu-se oricare alte culori;

    Planurile au forme simple;

    Volumetria are o compoziie simpl;

    Golurile din faad sunt dispuse de o maniera ce

    pare dezordonat;

    Construciile sunt acoperite n teras.

    Acestea sunt, practic primele observaii care vor deveni

    ipoteze. Unele se vor valida, altele poate cnu.

    2.2.2. Constituirea unei colecii de

    obiecte, din aceeai clas.

    Construirea coleciei se face colectnd specimene cu

    aceeai identitate nominal, n cazul de fa construcii

    denumite minimaliste de ctre autorii lor sau reviste de

    specialitate, necunoscndu-se nimic despre aspectulidentitii morfologice. Prin urmare, scopul iniial este

    compararea specimenelor cu aceeai identitate nominal.

    Colecia s-a presupus iniial a fi omogen, considerndu-

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    28/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    23

    se c specimenele care o constituie se bucur de

    proprieti comune din punctul de vedere al temei iniiate.

    Este posibil ns s fi fost scpate din vedere amnunte

    care, pe msur ce naintm n studiu, s capete noirelevane care vor arunca neconcordane n ipotezele de

    lucru. Acest aspect nu trebuie marginalizat ci, dimpotriv

    trebuie s duc la refacerea coleciei, pstrnd partea din

    ea care corespunde temei de studiu aleas.

    n cazul de fa, este vorba de o serie de 65 de construcii,

    denumite minimaliste de ctre literatura de specialitate sau

    apreciate de mine ca fiind minimaliste, dup acele cteva

    ipoteze preliminare cu care am pornit odat cu afirmareatemei de cercetare. Este de notat faptul c m-am raportat

    opiniile, filosofiile i conceptele a patru arhiteci a cror

    valoare este certificat fie de premiul Pritzker, al cror

    denumire de minimalist a fost enunat de literatura de

    specialitate: Alberto Campo Baeza, Tadao Ando, Peter

    Zumthor. Un al patrulea este John Pawson care se

    autointituleaz singur arhitect minimalist i scrie destul

    critic despre subiect, printre care i Minimum, (The bibleof minimalism), situndu-se deci, n mod autoafirmat, n

    aceast clas.

    Sunt reprezentate cele patru zone culturale unde

    minimalismul, dup cum vom vedea, reprezint un aport

    important la fondul construit contemporan: latin, nipon,

    germanic i anglo-saxon. Totui, pe lng o serie deproiecte aparinnd celor patru nume consacrate, restul

    sunt alese indiferent de funciunea adpostit i aparin mai

    multor zone geografice. n tabelele de atribute vor fi notate

    i zona de provenien i funciunea, pentru a observa

    dac exista anumite influene sau particulariti, deosebiri

    care ar putea departaja diferite curente.

    2.2.3. Constituirea setului de ipoteze de

    validat n cadrul cercetrii

    Odat cu studierea coleciei, n procesele de rupere a

    conformailor i analizei segmentelor apar i ipotezele de

    lucru. Ele se vor evideniaastfel:

    1. fie decantate din studierea materialelor;

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    29/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    24

    2. fie preluate direct din afirmaii ale arhitecilor

    minimaliti despre concepte, filosofii sau demersuri

    creatoare, ce descriu obiectul de arhitectur n toat

    fenomenologia sa, ele vor fi mult mai elaborate imai aproape de subiect, pe lngcele preliminare;

    3. ipotezele formulate la nceputul studiului.

    Regulile i paradigmele vor fi extrase prin parcurgerea

    documentaiei non grafice cercetat, pe baza opiniilor,

    conceptelor i valorilor pe care le-am considerat ca fiind

    comune i definitorii pentru subiect. Acestea vor deveni

    ipotezele de lucru i vor trebuie s fie validate de cel puinjumtate dincele 65 de construcii alese. Verificarea acesta

    se va facen aa numitele tabele de atribute, cum se vede

    n FIG.14, unde se demonstreaz ipoteza planurile

    minimaliste utilizeaz forma primar.

    Se observca sunt listate pe prima coloan specimenelecercetate. Ipoteza se verific pe planurile construciilor aac vom aduce documenaia specific care apare pe colana

    a doua. n coloana a treia se identific exact forma primarfolosit. n al doilea exemplu de tabel FIG. 15, secerceteaz valabilitatea ipotezei cu privire la spaiulheterotopic i modul cum este acesta regsit, acest lucrufiind marcat cu culoare n planurile de pe coloana a patra.

    FIG. 14

    Modele de tablouride atribute n carese evideniaz douipoteze, notate cuP1 i P2.Specimenelecoleciei sunt notatecu L1..nSe pune n evideni modurile prin careau fost realizaterespectivele ipoteze

    FIG.15

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    30/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    25

    2.2.4. ntocmirea unei documentri grafice

    pentru fiecare specimen al coleciei, ce vor

    constitui materiale de studiu

    Pentru a nregistra tema ntr-un protocol de cercetare este

    necesar o documentare grafic pentru fiecare specimen al

    coleciei, ce va constitui materialul de studiu. Colecia

    propriu-zis este de fapt reprezentat de documentaia

    grafic aferent. Studiul se face pe elementele vizuale ce

    fac descrierea obiectelor studiate. Acestea pot fi planuri

    sau elevaii extrase din proiect, cum se vede n FIG. 15.

    Poze sau perspective ct mai exact i mai sugestivexecutate ajut la procesul de descompunere. Scheme

    conceptuale ale autorului sau ale analistului sunt extrem de

    folositoare.

    Cu ajutorul lor se opereaz analiza morfologic. De

    asemeni foarte sugestive sunt machetele de studiu, care

    pot fi constituite chiar din elementele considerate a fi

    segmentele din care se compune subiectul. Important este

    ca aceast documentaie s fie compus din elementeautentice i nu recompus dup descrieri sau din amintiri.

    Exactitatea rezultatului analizei este direct dependent de

    autenticitatea documentaiei ntocmite. De aceea am fost

    nevoit s m rezum doar la o colecie format din 65 de

    specimene n vreme ce documentaia gsit de mine

    depea o sut de proiecte minimlaiste. Odat

    documentaia fcut, este necesar ordonarea ei cuexactitate pentru a fi folosit n tabelele de atribute, cum

    este n FIG. 15. Pentru c atunci cnd vom vorbi despre o

    anumit conformare i ne vom referi la un anumit segment

    omolog, proba adus i introdus n tabel este sub forma

    unei poze, desen, schie de concept etc.

    Acesta nu se dorete a fi un tip inovator de documentare,

    aa cum nici acest tip de studiu morfologic nu este, la baz ,

    o metodologie nou. Documentare de tip asemntor a fostntocmit nc de laVitruviu15. Inovator este modul riguros

    n care se face aceasta i modul cum se prelucreaz ea

    informaia.

    Materialul pe care se studiaz subiectul de fa face parte

    din cmpuri diferite de cunoatere, ceea ce a fost un

    argument n plus pentru alegerea GMA. n principal am

    decantat peste 100 de construcii minimaliste din toate

    zonele geografice, fr s conteze funciunile. Ipotezele

    formulate fac parte, ns din cmpuri diferite de cunoatere,

    de la filosofie, pn la detaliu de construcie. Este vorba de:

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    31/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    26

    Piese desenate, respectiv: planuri, faade, seciuni,

    schiele autorilor;

    Forografii ale construciilor;

    Interviuri date de autori n reviste de specialitate, sau

    n monografii;

    Scrieri aparinnd arhitecilor respectivi care descriu

    fenomenologia lor;

    Monografii ale respectivilor arhiteci;

    Criticde specialitate legatde elementele selecate

    ale coleciei.

    n cea mai mare parte documentaia a fost ntocmit din

    surse web, respectiv:

    - site-uri oficiale ale diverilor arhiteci citai;

    - site-uri de arhitectur;

    - site-uri ale unor reviste de arhitectur;

    - interviuri preluate de pe nregistrri din

    youtube.com;

    - cri descrcate de pe internet sau citite online.

    De asemenea s-au folosit monografii tiprite, reviste de

    specialitate i cataloage cu lucrrile arhitecilor sau cu titlu

    semnificativ pentru subiect.

    2.2.5.Procedarea la studiul comparativ

    Dup ntocmirea documentaiei i relevarea unor prime

    ipoteze de lucru se pornete cu studiul formei nsi a

    obiectului fr a-i cuta alte legturi sau nelesuri. Prin

    analizarea formelor n fenomenalitatea lor i a modului lorde asamblare i compunere vor rezulta i alte ipoteze.

    Aceast analiz cuprinde studiul conformrii, regulilor de

    combinare, sistemele obinute. Este practic o trecere de la

    percepia simpl la nivelul nelegerii prin sistematizarea

    riguroas a observaiilor. n concordan cu acesta

    abordare, formele percepute se pot nelege doar prin

    descompunerea elementar care le face susceptibile de

    operaia respectiv, ncepnd cu acelea care implic nmod direct asimilrile asociate i diferenierile de activitile

    perceperii. Observnd discontinuitatea, analiza

    segmenteaz forma n unitii definete caracterizri ale

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    32/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    27

    acestora, apoi marcheaz asamblarea lor i obine de la

    ele aranjamentul specific, structurile, ca la final s

    concluzioneze structurarea ca product uman aa cum se

    vede n FIG. 11.Profesorul Duprat propune o descompunere a fiecrui

    element al coleciei, vzut ca sistem, n segmente

    distincte, care vor fi depuse ordonat, n clase de segmente,

    dup caracteristicile lor nomino-morfice, tocmai pentru a

    reui compararea lor. Complexitatea studiului const ns

    nu numai n rigoarea descompunerii i clasificrii ci i n

    modul n care sunt aceste comparaii interpretate.

    Mobiliznd diferite nelesuri ale conotaiei simbolice,distincte fa de procesele uzuale de reprezentare a

    formelor, analiza rupe i recompune n abstracto ceea ce s-

    a compus deja i construiete un model structural . Fiecare

    entitate este tratat ca un specimen interdependent de

    altele i identitatea lui morfologica reiese prin compararea

    cu altele, chiar dac sunt similare sau nu.

    Se consider forma, dup teoriile profesorului Duprat,

    anumit distribuie a unor caliti a cror variaii idiscontinuiti o definesc. Unul din rezultatele finale ale

    analizei morfologice este s sublinieze o definire a

    principiilor de organizare a formelor semnificative; principii

    care sunt ele nsele interpretabile ca scheme structurale

    graie crora conformaia cldirii analizate, gsete

    condiiile de reproducere i de durabilitate. n cazul n careconformaia arhitectural studiat (forma ca un sistem

    stabil prin regulile sale de compunere) va putea fi definit

    ca un tipar echipat cu o anumit plasticitate, acesta va fi

    totui o matri care dei este abstract nu a reieit doar

    din nite simple replici, putnd genera varietate de la sine.

    Relaiile reglementate dintre cantitile comensurabile (de

    exemplu nlimi i limi de ferestre care determin

    compoziia anumitor faade regulate din arhitectura clasic)

    vor defini la rndul lor nite relaii numerice (sau

    echivalentele lor geometrice) ca forme i procese formale,

    n funcie de aceeai schem de comensurabilitate, de

    exemplu, adic de la acesta structur comun acestor

    relaii de numere i relaii ntre cantitile care corespund

    acestora, indiferent de natura a ceea ce au de msurat

    aceste cantiti, aa cum explicam tabelul de la FIG. 13.

    Personaliznd cercetarea, eu nu am considerat necesarstudierea prin descompunerea ntregului n elemente

    distincte pentru c minimalismul este tocmai atingerea

    esenialului,a formei minimnecesare, care nu mai poate fi

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    33/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    28

    descompus. Desigur ns c vom ordona studiul dup

    cteva problematici distincte:

    - planuri;

    - volume;

    - lumin;

    - materiale;

    - goluri i transparene;

    - relaia cu mediul exterior, cu situl.

    n fapt, vom verifica ipotezele stabilite n capitolul anterior la

    toate elementele din colecie.

    2.2.6. Punerea n discuie a unor

    rezultate anticipate. Valabilitatea

    ipotezelor

    Definiia clasic a ipotezei spune c este o supoziie carese bazeaz provizoriu pe observaii i care servete la la

    explicarea unor fenomene, dar care nu se poate verifica

    att de temeinic prin experien sau experiment pentru a

    forma o teorie. elul unei ipoteze este s ofere predicii

    valabile i semnificative despre fenomene nc

    neobservate. Singurul test relevant al valabilitii unei

    ipoteze este compararea prediciilor ei cu experienaempiric. Acesta va fi mai puternic n msura n care se

    va verifica la examinarea mai multe cazuri. Vom

    recunoate aici c dou ipoteze contradictorii nu pot fi

    susinutei predictibilei c va trebuie fcut o deliberare

    pentru a elimina ipotezele slabe i pentru a o pstra pe cea

    mai puternic. Ipoteza este respins dac nu este validat

    de cel puin jumtate din specimenele coleciei. O ipotez

    respins nu ofer predicii i trebuie s ne ateptm s se

    gseasc i alte cazuri ce o invalideaz.

    n cazul unei colecii eterogene n care specimenele nu

    reprezint toate aceeai structur morfologic, pentru c a

    fost definit iniial doar dup identitatea nominal a

    specimenelor, ipoteza omologiei puternice este prea

    puternic. Sunt dou soluii. Fie ipoteza principal trebuie

    nlocuit cu una sau mai multe ipoteze mai slabe, dar

    susinute suficient n colecie, fie colecia trebuie divizatndou subseturi omogene la care pot fi aplicate ipoteze

    puternice de omologie.

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    34/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    29

    Aceasta a doua soluie este de preferat, de vreme ce ne-

    am propus s analizam specimenele cu aceeai structur.

    S renuni la aceast rigoare conduce doar la asimilarea

    segmentelor de la un specimen la altul n funcie de orelaie. n viaa cotidian i n limbajul comun, prin

    sprijinirea pe judeci de asemnare, noi de fapt ne

    dedicam doar necontrolatelor asimilri care ne par

    apropiate din punctul de vedere al evidenei. Aceast

    activitate, aa convenabil nu poate ine loc de metodica

    analiz i nu are nimic de-a face cu un proces tiinific.

    2.2.7. Interpretarea concluziilor

    Pstrnd rigurozitatea specific acestui tip de cercetare,

    interpretarea rezultatelor tabelelor de validare a ipotezelor

    va fi fcut n acelai mod, cartezian. Odat stabilite

    ipotezele valabile, ele se vor nota cu o prescurtare i vor

    deveni o mulime a crei elemente sunt chiar proiectele

    care au validat-o. Vom constitui deci mulimile pe care le

    vom denumi de exemplu P1, P2, P3...n, attea cte aufost validate n tabelul anterior. Fiecare mulime va avea

    cteva proiecte ce i corespund, P1=(L1, L3, L7..), P2=(L5,

    L4, L8, L10..) Aceste mulimi care vor fi introduse ntr-o

    matrice boolean ce va stabili relaia dintre ele, de

    congruen, apartenen sau incongruen. Din relaia

    format dintre grupele de cldiri ce mpart aceleai

    caracteristici, putem deduce reguli de proiectare narhitectura minimalist, extrem de edificatoare pentru acest

    subiect pentru ca vom reui astfel sa explicam i sa

    nelegem n cel mai detaliat mod subiectul studiat. n

    tabelul alturat (FIG.16) se observ procesul. Dup

    ntocmirea acestor matrici, vom proceda la ntocmirea unor

    grafice de relaii ntre aceste mulimi, de felul celui din FIG.

    17. Graficul alturat, realizat dup matricea anterioar, ne

    relev faptul c ipotezele care se verific, fiind cele mai

    puternice sunt P2, P3, P4, P5, elementele lor validnd

    toate celelalte ipoteze. Abia dup acest proces se poate

    concluziona care dintre ipoteza este puternica i care nu,

    care se poate, deci, denumi paradigma de stil.

    Interpretarea graficului ataat este urmtoarea: mulimea

    P12 aparine mulimii P11 care este inclusa n P2, ca i P8.

    Acest lucru nseamn ca orice cldire care va avea

    atributul P2 va avea automat i P12 i P11 i P8. P2, P3,

    P4 i P5 sunt caracteristicile cele mai des ntlnite ncolecia studiat, cum se spune, ipotezele cele mai

    puternice, dar iatcelementele care conin caracteristicile

    P8,P11,P12 nu este obligatoriu saibcaracteristicile P7,

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    35/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    30

    P6 i tot asa. Se mai observ i congruene ntre mulimi,

    cum ar fi de exemplu P6 i P13, adic ele au aceleai

    elemente, ceea ce nsemn c ele ne ateptm s apar,

    concomitent, n cadrul stilului studiat. Iat cum, detandu-ne de simpla observaie i de modalitile de apreciere

    estetica, cu ajutorul acestui neobinuit i matematic mod de

    a decela lucrurile, se vor obine parametrii teoretici de

    descriere i analiza a sitului minimalist, n cele mai mici

    detalii.

    Este un mod de a aciona, am putea spune, n spiritul

    construciilor minimalismului, raional i extrem de precis,

    de fr echivoc.

    Plecnd de la gndirea structuralist, rezultatul final este

    obinut printr-o interpretare fenomenologic a procesului de

    creaie. Ecuaia stilului astfel studiat conine variabile

    morfice dar i psihologice, estetice, de concept etc.

    Coroborarea rezultatelor fiecarui domeniu implicat face ca

    rezultatul final s fie complex i obiectiv, eliminnd pe ct

    posibil relativitatea judecii de gust.

    FIG.16

    Acesta este un exemplu de matrice boolean n care se verificintersecia dintre mulimile a cror elemente sunt specimenele. Relaiadintre aceste mulimi definete corelaia dintre ipoteze, n ce msuracestea se verific simultan elementelor coleciei.Se observa cum P1 aparine lui P2, deci toate cladirile care auproprietatea P2 vor avea automat i P1. Acelai lucru l putem spunedespre P1 care este inclus n P5, deci, de aici, putem deduce c

    proiectele ce se caracterizeazprin P5, vor avea automat i P1.Elementele comune dintre mulimile P6 i P7 sunt, iat,L3,L4,L5,L7,L8,L9,L10, ceea ce nseamn c aceste cldiri au simultan,ambele proprieti.n schimb P1 i P12 sunt disjuncte, ceea ce nseamn c proiectele caredein caracteristica P1 nu o vor valida i pe P12.

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    36/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    31

    Dupntocmirea acestei matrici se procedeaz la desenarea unor graficevectoriale, dup modeleul ceie de la FIG.17, unde se evideniaz mai claraceast relaie ntre elementele coleciei.Sgeile indic apartenena unei mulimi la o alta, de exemplu P8 la P2.

    Sgeata dubl indic echivalena. Se observ c mulimile de specimene,adic ipotezele denumite P2, P3, P4, P5 sunt cele mai puternice de oarececelelalte li se subordoneaz. Ele sunt i echivelnte.Iat cum se citete acest grafic vectorial:P12 este inclus n P11 care este inclus n P2. Aceasta nseamn ctoate elementele coleciei ce au proprietatea P12 vor avea simultan iproprietatea P11 i pe P2. La fel se ntmpl cu P7c P6 c P3 etc. Dingraficul de mai jos se deduce c cele mai puin validate ipoteze sunt celede jos, P8, P12, P7, P1, P9, P10.

    FIG.17

    2.3. Aplicarea GMA n activitatea

    pedagogic

    Un mod inedit de utilizare a GMA l-am aplicat n activitateadidactic, respectiv n cadrul documentrii pentru un proiectde amenajare din anul IV, la Facultatea de Arhitectur deInterior, UAUIM, ajungnd la rezultate extrem de bune, attn ordonarea informaiei ct i n proiectarea propriu-zis.De-a lungul experienei mele n lucrul cu studenii laatelierele de proiectare, am observat dou aspecte. nprimul rnd nu au o abilitate n a ordona informaiadocumentar lucru ce duce, pe de-o parte n pierderea uneibune pri din consistena ei, pe de alt parte n diminuareaaportului n procesul lor de creaie. n noianul de informaie

    n care sunt afundai, unde calitatea i pierde importana nfaa mirajului cantitii, studenii cu care am lucrat risipescvaloarea i utilitatea, lsndu-se furai de imaginispectaculoase, fr s analizeze, pe de-o parte ce i atragedar i dac acele poze sunt de valoare autenticdocumentar.

    Proiectul pe care am aplicat GMA, este o amenajare n stilArt-Deco, deci era n mod expres necesar un studiu alstilului, pentru a-l surprinde n manifestarea lui dar i pentrua putea recrea n acelai spirit. Obinuii cu abundena de

    informaie vizual, studenii s-au lansat n acumularea dect mai multe imagini, lucrri, documente care veneaudezordonat, fr un fir ordonator, de aceea nelegereastilului era sporadic i incomplet lucru ce ducea la oamenajare destul de departe de stilul studiat.

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    37/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    32

    Aplicnd doar cteva etape ale GMA, studenii au fostndrumai n primul rnd s studieze doar lucrri dearhitectur autentic art-deco, autenticitate ce se cerea a ficertificat, chiar dac numrul lor nu era foarte mare. Apoi,n tabele, fiecare lucrare studiat a fost documentat, cupoze, planuri, elemente decorative, alctuindu-se o bazde date temeinic i ordonat. Am propus cteva capitolemari, la care fiecare construcie studiattrebuia, chiar dacse gseau mai dificil i cutarea era mai ndelungat, s seaduc documente iconografice, dup cum se vede n FIG.18 i FIG: 19: plafoane, pardoseli, perei, panouridecorative, mobilier, elemente de decoraie.

    Apoi s-a efectuat o analiz comparativ, ajutai fiind i deliteratura de specialitate, unde studenii au putut vizualizaclar caracteristici, coerene stilistice i armonii specificestiului. Acest analiz s-a fcut pe elementele n careacetia descompuseser documentaia iconografic. S-audecantat astfel dup forma lor influene n decoraiileparietale, modele de tapet i specificul lor, corelareaacestora cu decoraii de ui i mobilier, sinergia

    materialelor utilizate in Art-Deco.

    Dup ce au ordonat informaia n acest mod a urmat oetap extrem de util i anume compunerea unor suite de

    elemente de amenajare i decoraie interioar, prinalturarea dup regulile armoniei stilului Art-Deco, crendu-se imagini originale i inedite, i cel mai important, autenticArt-Deco, aa cum se vede n FIG. 20, FIG. 21, FIG. 22.Odat percepute armoniile compoziionale dintre Acestesuite compuse de ei nii, stau la baza noii amenajricerute n proiect i le asigurcoerena i anularea risculuide kitch, att de probabiln cadrul amenajrilor n stil. nacelai timp, proiectul devine o aplicaie consistent adocumentarii, cunotinele noi fixndu-se temeinic.

    Faptul c studenii au trebuit s aduc documentaiespecific pe capitole i au comparat-o sistematic, a fcut,de asemeni, ca informaia s se sistematizeze i s sefixeze n cunotinele lor. Iar faptul ca studiul nu s -a oprit lao analiza fad, obinuit, ci s-a soldat cu un rezultat creativ- acele suite de obiecte - i-a motivat i mai mult pe studenicare au lucrat cu placere, rezultatele fiind pe msur.Proiectele au fost vibrante, lucrate cu plcerea unei aplicaiia unei lecii bine-nelese, iar amenajrile au reuit ssurprind spiritul epocii, unele dintre ele fiind de un stil

    autentic, ceea ce a artat c proiectul, astfel structurat, i-aatins scopul.

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    38/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    33

    FIG. 18 (imagine din proiectul de documentare al studentelorConstantinescu Alexandra i Marinescu Denisa, an. IV-FAI, UAUIM)

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    39/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    34

    FIG. 19 (imagine din proiectul de documentare al studentelorConstantinescu Alexandra i Marinescu Denisa, an. IV, Fac. DeArhitectura de Interior, UAUIM)

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    40/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    35

    FIG. 20 (imagine din proiectul de documentare al studentelorConstantinescu Alexandra i Marinescu Denisa, an. IV, Fac. DeArhitectura de Interior, UAUIM)

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    41/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    36

    FIG. 21(imagine din proiectul de amenajare interioara, faza deconcluzionare a documentrii, studenteleConstantinescu Alexandra iMarinescu Denisa, an. IV, Fac. De Arhitectura de Interior, UAUIM)

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    42/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    37

    FIG. 22 (imagine din proiectul de amenajare interioara, faza deconcluzionare a documentrii, studentele Constantinescu Alexandra iMarinescu Denisa, an. IV, Fac. De Arhitectura de Interior, UAUIM)

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    43/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.2 ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE

    38

    NOTE

    1N. a. Activitatea de contemplare pozitiv2

    Fritz Zwicky, Cunoscut, dup Wikipedia, c descoperitorulmateriei negre, a fost astrofizician i cercettor la Cal. Tech,

    SUA3Site oficial cu trimiteri la materiale bibliografice:

    http://www.zwicky-

    stiftung.ch/index.php?p=15|15&url=BioKurz.htm4"... within the final and true world image everything is related to

    everything, and nothing can be discarded a priori as being

    unimportant." (Fritz Zwicky: Discovery, Invention, Researchthrough the Morphological Approach, 1969.) t.a.5"Morphological analysis is simply an ordered way of looking at

    things." (Fritz Zwicky: "Morphological Astronomy", The

    Observatory. Vol. 68, No. 845, Aug. 1948.)6http://www.simpara.ro/-em-In-memoriam--em--Dinu-

    Theodorescu-226.htm7http://books.google.ro/books?id=7suG-

    QIOunIC&printsec=frontcover&hl=ro&source=gbs_book_similarbooks#v=onepage&q&f=false

    8Laboratorul de Analiz a Formelor din coala de Arhitectur de

    la Lyon9Legate de forme

    10PIAGET, J., Les mcanismes perceptifs, P.U.F., Paris, 197511Focillon, H., Vie des formes, Paris, P.U.F., 1981, p.412Colocviu A.I.S.E. LYON 5/6 iulie 2004, Connaissance

    morphologique, morphose et smiose des conformations des

    edifices, Pr B. Duprat, Laboratoire dAnalyse des Formes, E.A.

    Lyon13vorbire despre forme n.a.14Modificare morfologic i funcional (dex)15Este vorba de tratatul De architecturlibri decem, publicat laEditura Academiei Repulicii Populare Romne , Bucureti, 1964

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    44/225

    cap. 3

    art, cuvinte, concepte

    de la minim la esen

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP 3 DE LA MINIM LA ESEN

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    45/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.3 DE LA MINIM LA ESEN

    41

    Motto: Orice nebun inteligent poate face lucrurile mai mari

    i mai complexe, este ns nevoie de o atingere de geniu

    ca s poi merge n direcia opus.Albert Einstein1

    nainte de a ncepe cercetarea propriuzis, este necesar s

    ne oprim asupra termenilor folosii n legtur cu acest

    subiect. Sunt cteva aspecte legate, n mod special, de

    termenii folosii n a descrie i defini minimalismul, care se

    cer a fi clarificate, deoarece se ntlnesc din abubden n

    literatura de specialitate, uneori crend mai degrab

    confuzii dect descrieri pertinente. Consider potrivit s

    clarific semnificaiile unor termeni cum ar fi, minim-minimal-

    minimalism i proieciile lor n sfera artistic. Vom ntlninuane conotative cum ar fi: modest, simplu, simplitate,

    minim, minimum, frust. Apoi apare mai complicatul termen

    de esenializare sau artisticul abstractizare. Spun

    artistic pentru c o ntreag revoluie, cu toate btliile,

    distrugerile, nvinii i cuceritorii si au fost provocate, n

    art, de acest cuvnt care are conotaii mai explicitate i

    mai contestate aici dect n alte domenii.

    S ne imaginm c suntem n faa uneia din piramidele de

    la Ghiza.(FIG. 23) Din punct de vedere formal este pur i

    simplu o piramid. Am s pornesc dezbaterea de la

    FIG. 23

    S ne imaginm c suntem n faa uneia din piramidele de la Ghiza. Din

    punct de vedere formal este pur i simplu o piramidregulat cu baza

    ptrat.

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP 3 DE LA MINIM LA ESEN

    http://www.pptbackgrounds.net/uploads/pyramids-giza-egypt-backgrounds-wallpapers.jpg
  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    46/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.3 DE LA MINIM LA ESEN

    42

    aceast comun expresie care folosete dou cuvinte

    cheie pentru acst capitol: pur i simplu. Simim nevoia s

    adaugm, n limba romn cel puin, aceste dou noiuni

    care denumesc douaspecte diferite, ce se completeaz.

    Privim deci simplele forme alctuite din piatr, ndelungcomentate, a crei semnificaii au inspirat mult literatur,

    mai mult sau mai puin ezoteric i ne punem ntrebarea:

    este piramida de la Ghizeh simpl? Este ea reprezentarea

    esenei, a unui concept sau este o form simplist? Putem

    spune despre ea, ceste o formpur? n limba romn,

    conform DEX, pur este sinonim cu curat, neamestecat,

    nealterat, neviciat, nestricat, neptat, imaculat, limpede.

    Pur i simplu o piramidnseamncnu este nimic n plusi nimic n minus? Ceva n minus, din punct de vedere

    formal, ar nsemna nimicul. Cam aa este definit, n DEX,

    cuvntul simplu i anume ca ceva care este format dintr-

    un singur element sau din cteva elemente omogene; care

    nu se poate mpri n elemente de natur diferit; care nu

    este amestecat. Cu alte cuvinte, dac pur se refer la

    substana formei, simplu se refer la alctuirea ei, n timp

    ce minim, un alt cuvnt cu care vom opera de-a lungulacestei cercetri, se refer la aprecierea cantitativ, aa

    cum ne explic DEX, ca fiind cea mai mic cantitate,

    valoare, intensitate. Iat deci c cei trei termeni nu se

    exclud i nu sunt sinonimi, ci se completeaz, oferind o

    descriere din trei puncte de vedere: material-fizic, al

    substaniei din care este alctuit i al metodei de

    realizare.

    3.1. Minim-Minimal-Minimalism

    n art, ca s revenim la obiectul cercetarii noastre, am

    putea spune despre o oper este creat cu un minim de

    mijloace de reprezentare, sau un minim de materiale, sau

    de forme aa cum ne apare arta minimalist, datorit

    preferinei pentru materiale i mijloace de reprezentare

    foarte puine, minime, pentru abordarea minimala viziunii

    despre produsul final. Explicnd conceptul de minimal,

    Pawson scrie: minim poate fi vazut ca pe un demers c tre

    simplitate, este un mod de gndire, de explorare a

    posibilitilor pe care acest concept le ofer pentru a fi

    creativi 2(Pawson, 1996,7) Astfel, acest abordare

    esteticpresupune o cutare a elementelor de compoziie

    i substan spre a realiza un produs final care s

    comunice un anumit mesaj. Ca i conotaii ajuttoare ale

    minimului, n descrierile sale, sunt brut,neprelucrat, natural,

    simplu, ntr-un cuvnt, frust, descrieri care i s-ar potrivi

    piramidei n discuie.

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP 3 DE LA MINIM LA ESEN

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    47/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.3 DE LA MINIM LA ESEN

    43

    n art, minimalism descrie o micare regsit n mod

    special n artele vizuale i muzic, desfaurat n SUA

    anilor 60, 70, a secolului douzeci, pentru a se dilua uor n

    formele postmoderniste. Termenul minimalism este n mod

    uzual folosit pentru a descrie un stil marcatesenialmentene de un anume fel de ascetism, unde

    lucrarea artistic este dezbrcat total pn la cele mai

    fundamentale caracteristici. Semnificaia este extins ca o

    idee estetic sau ca un curent care propune: simplitatea,

    reducia formal, puritatea liniei, i propovaduiete absena

    lucrului manual, n favoarea detaliului industrial, implicat n

    material i procesul de fabricaie. Frank Stella (FIG. 24,

    FIG.25), una dintre cele mai importante figuri pentrudefinirea conceptelor artei minimaliste declara: idealul n

    art este de a crea spaiul, un spaiu care s nu fie

    compromis de decoraie sau ilustraie, un spaiu n care

    subiectul exprimat poate tri n fapt. Cele mai importante

    critici de gen3marcheaz nceputul minimalisului odat cu

    Picturile Negre ale lui Stella din 1959, care anun o

    turnur de la actul gestual din pictura generaiei

    abstracioniste. Primul manisfest al artei minimaliste,constnd ntr-un omagiu adus lui Frank Stella4, a fost facut

    de Carl Andre5 (FIG. 25, FIG. 26) n 1959 i s-a intitulat

    Prefa pentru pictura n dungi 6. Lucrarea aduce laud

    ideii artistului de a reduce pictura la formele sale

    componente. Stella scrie acolo:nici o art nu e bun dect

    dac poi s simi cum este alctuit. Prin 1968 Gregory

    Battcock n cartea sa Minimal Art: Critical Antology

    lanseaz ideea c arta minimalist ar fi mult mai deschisla poteniale interpretri i nsui termenul minimalism a

    fost folosit pentru a descrie o varietate larg de demersuri

    n toate cele apte arte. Odat cu publicarea manifestului

    lui Judd, Specific objects se marcheaz i cotitura ctre

    obiectele tridimensionale aa numitele instalaii. Iniial,

    minimalismul este denumit i Arta ABC sau Arta Reductiv,

    Arta Rece sau Structuri Primare, tocmai din acest motiv, al

    reducerii modalitatii de exprimare.

    Din punct de vedere al evoluiei, se disting trei etape. Prima

    faz din 59 pn n 60 a implicat reducerea la esenial a

    formelor artistice. Cele mai importante contribuii la acest

    faz a minimalismului au fost aduse de constructivitii rui.

    Acetia introduc conceptele utopiilor socialiste ale artei

    pentru mase prin simplificarea formelor, realizat pentru

    crearea unei limbi universale n art i folosirea metodei de

    serialitate, de produs artistic multiplicat.

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.3 DE LA MINIM LA ESEN

    http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Constructivi%C8%99tii_ru%C8%99i&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Constructivi%C8%99tii_ru%C8%99i&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Constructivi%C8%99tii_ru%C8%99i&action=edit&redlink=1
  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    48/225

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.3 DE LA MINIM LA ESEN

    44

    FIG. 24

    Pictorul Frank Stela lucrind la unul din tablourile sale Pictur n dungi

    FIG. 25 Frank Stela, Black and Orange

    FIG. 26, Carl Andre

    FIG. 27, Carl Andre, The Bricks

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.3 DE LA MINIM LA ESEN

  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    49/225

    45

    Lucrrile lui Brncui au inspirat pe artiti ca Stella i

    Moriss (FIG. 28, FIG.29) n a surprinde gestul, conceptul,

    ntr-o form total abstractizat, total dezbrcat de alte

    implicaii formale. Dar arta lui Brncui caut esena care

    definete modelul artistic i nu simplificarea sa,dezbrcarea de spirit. Vom vedea, n aceast lucrare de

    cercetare, c arhitectura minimalist are un demers

    asemntor i nu filonului artei minimaliste din anii 60,

    fixnd o atitudine spiritual a ceea ce steinerienii au

    denumit coaja spaiului.

    A doua faz a micarii a nceput, pe parcursul anilor 60,

    pn spre sfritul decadei, o dat cu lansarea unor artiti

    cum ar fi: Sol LeWitt7 (FIG.30, FIG.31), Donald Judd8

    (FIG.32, FIG.33) i Robert Smithson. Pstrnd aceleai

    concepte descoperite, ei le interpreteaz personal

    ajungnd la rezultate diferite, fr o aparent asemnare

    din punct de vedere formal i vizual. Pictura minimalist

    american se detaeaz de spaiul iluzoriu, crend imagini

    unitare, intense, clare i puternice.

    FIG. 28 Robert Morris, Box with the

    Sound of its Own Making

    Lucrrile lui Brncui au inspirat

    pe artiti ca Stella i Moriss n a

    surprinde gestul, conceptul, ntr-o

    form total abstractizat, total

    dezbrcat de alte implicaii

    formale.Acest lucrare este un

    cub care are n interiorul su un

    dispozititv care red

    zgomomotele ce s-au produs la

    execuia sa.

    FIG. 29 Robert Morris, Plci

    PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE CAP.3 DE LA MINIM LA ESEN

    http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Sol_LeWitt&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Sol_LeWitt&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Donald_Judd&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Donald_Judd&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Smithson&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Smithson&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Smithson&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Donald_Judd&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Sol_LeWitt&action=edit&redlink=1
  • 7/22/2019 Minimalism Alb Negru

    50/225

    46

    FIG. 30

    Sol Le Witt, Structuri metalice

    FIG. 31

    Sol Le Witt, Compoziie

    mural

    FIG. 32

    Donald Judd, Compoziii de Landart

    FIG. 33

    A treia faz, n decursul anilor 70, denumit n general

    "post-minimalism", a aprut datorit creaiilor unor artiti

    precum Dan Flavin9 (FIG. 34, FIG.35), Martin Puryear,

    Tyrone Mirchell,Melvin Edwards i Joel Shapiro.Aceast

    faz include referine distincte la obiecte, fr a avea oreprezentare direct. De asemeni se pot observa rdcini

    ale postmodernismului n compoziiile lor spaiale, n

    introducerea unor elemente ca lumina sau obiecte

    prefabricate.

    Minimalismul se detaeaz i se impune n istoria artelor ca

    o reacie artistic fa de conceptele emoionale ale

    expresionismului abstract, spre deosebire de arhitectura

    minimalist care, dup cum von vedea, face tot posibilul s

    emoioneze. Prezentndu-se ca o art pur formal,

    respectnd complexitatea vizual a modernismului,

    minimalismul d la o parte obiectul executat manual

    folosind obiectele prefabricate industrial i pune bazele

    une