Mecanisme Cognitive 1

UNITATEA DE NVARE 1

SENZAIILE (I)Coninuturi:

1.1. De la excitabilitate la sensibilitate1.2. Definirea i specificul psihologic al senzaiilor1.3. Calitile senzaiilor1.4. Legile sensibilitiiObiective:

1. Prezentarea procesului trecerii de la reactivitate primar la sensibilitate difereniat2. Prezentarea specificului psihologic al senzaiilor3. Prezentarea calitilor i legilor senzaiilorPrecerine:

Nu este cazul

Expunere:

1.1. De la excitabilitate la sensibilitateStudiul experimental al senzaiilor a constituit actul de natere al psihologiei ca tiin autonom. Cercetrile experimentale au permis stabilirea locului i specificului senzaiilor n ierarhia celorlalte manifestri ale vieii psihice.Dup cum arat P. Popescu-Neveanu i Mihai Golu (1970) sensibilitatea nu este un fenomen n sine, izolat sau adugat din afar la fenomenele i procesele naturale ci o funcie, o proprietate obiectiv determinat. Funcia sensibilitii este condiionat de necesiti obiective de ordin biologic impuse de procesul adaptrii organismului la mediu. Aadar, senzaia trebuie s fie abordat i analizat n cadrul funciei mai generale a sensibilitii. n ordinea evoluiei biologice funcia sensibilitii a aprut i s-a dezvoltat n condiiile interaciunii cu mediul ambiant i n msura n care organismul dezvolt capaciti de detectare, nregistrare i analiz a stimulilor externi. Funcia sensibilitii a aprut i s-a dezvoltat pe fundalul excitabilitii.

Excitabilitatea constituie proprietatea biologic general ce asigur fiinelor vii posibilitatea de a recepiona influenele externe i de a rspunde la ele selectiv printr-o stare de modificare intern (P. Popescu-Neveanu, M. Golu, 1970). Ea constituie atributul oricrei materii vii i nu apare ca expresie a unor organe specializate; stimularea oricrei poriuni a corpului produce anumite modificri de natur biochimic sau biofizic pe baza crora ia natere o anumit stare de excitaie ce se propag din aproape n aproape n tot organismul, care este n ansamblul su att receptor ct i efector n acelai timp.

Momentul crucial n evoluia interaciunii dintre organism i mediu l constituie apariia regnului animal. Particularitatea cea mai important a vieuitoarelor o constituie modul lor de via mobil, ceea ce confer comportamentului un caracter activ. Deplasarea sporete considerabil cantitatea de informaie cu care este confruntat organismul. Acest bombardament informaional complic existena i provoac dezvoltarea unor comportamente adaptative adecvate. Dac din punctul de vedere al excitabilitii avem de-a face cu o reacie primar, simpl, nnscut, orientat preponderent spre aprare fa de stimulii nocivi, din punctul de vedere al sensibilitii avem de-a face cu o reacie selectiv difereniat i specializat ce se soldeaz cu comportamente adaptative mai complexe. Concret, multiplicarea factorilor biologicete necesari i detectarea lor provoac animalul la aciuni de cutare, descoperire n cadrul unei mulimi infinite de factori indifereni, neutri. Astfel, se realizeaz n timp corelarea dintre aceti factori indifereni i cei necondiionai n sensul stabilirii unui raport cu semnificaie biologic-adaptativ. Cu alte cuvinte, sensibilitatea avnd ca baz genetic excitabilitatea permite dezvoltarea unor comportamente adaptative complexe n raport cu noi stimuli din mediul nconjurtor.Din punct de vedere evolutiv-genetic, funcia sensibilitii s-a dezvoltat n condiiile desprinderii treptate din senzoriumul comun a unor organe cu funcii receptoare difereniate i, apoi, prin constituirea unor ci specifice de conducere a excitaiei i a unor zone de proiecie specializate n analiza i sinteza semnalelor. Rezult c sensibilitatea i micarea realizeaz o corelare structural funcional alctuind mpreun un sistem unitar de comand i control dotat cu autoreglare. Micarea constituie astfel un factor genetic dar i funcional n cadrul sensibilitii. Din punct de vedere genetic rezult c datorit micrii, deplasrii organismul viu recepteaz o varietate de stimuli ceea ce impune diferenierea lor i, dup cum am artat, stabilirea unui raport cu sens adaptativ ntre stimulii indifereni i necesitile biologice. Pe aceast cale n timp s-au produs diferenieri i specializri ale organelor de sim i ale zonelor de proiecie specializat. Astfel s-a constituit analizatorul ca organ de sim specializat n detectarea i integrarea informaiei oferite de ctre anumii stimuli ntr-o imagine-cod specializat. n acelai timp micarea constituie un factor funcional fundamental n desfurarea tuturor modalitilor senzoriale. Recepia senzorial este facilitat de ctre micare ntruct permite explorarea activ a stimulilor, detectarea unor nsuiri i integrarea lor ntr-o imagine semnificativ din punct de vedere biologic.1.2. Definirea i specificul psihologic al senzaiilorIntegrarea senzaiei n cadrul funciei sensibilitii permite reliefarea dinamicii acesteia n sens procesual i calificarea ei ca prim nivel de prelucrare, interpretare i utilizare a informaiei despre nsuirile obiectelor i fenomenelor lumii externe i despre strile mediului intern. Sensibilitatea definete i capacitatea omului de a recepta cu finee i a discrimina particularitile stimulilor senzoriali. Practic pe aceast cale desemnm capacitatea omului de a fi sensibil la stimuli de intensitate foarte sczut ceea ce exprim nivelul nalt de receptivitate senzorial al omului. S-a demonstrat pe cale experimental c omul poate detecta un spot de lumin ce conine doar 100 de cuante. n acelai timp doar 7 dintre acestea iau contact cu celulele fotosensibile de la nivelul retinei. Celulele fotosensibile realizeaz transformarea energiei fizice a luminii n energie nervoas. Fiecare dintre aceste 7 cuante acioneaz asupra unei celule n parte. Dovada cea mai vie a remarcabilei sensibiliti a simurilor umane o constituie urmtoarele exemple (Galanter, 1962). Astfel, la nivelul vzului omul este capabil s recepteze flacra unei lumnri care poate fi observat de la distan de aproximativ 48 km. ntr-o noapte senin; la nivelul auzului ticitul ceasului poate fi auzit n condiii de linite de la o deprtare de circa 6 m.; la nivelul gustului o linguri de zahr poate fi simit ntr-un volum de 3,4 l. de ap; la nivelul mirosului o pictur de parfum poate fi simit la nivelul unei camere; la nivelul simului tactil aripioara unei insecte poate fi simit pe obraz de la o distan de 1 cm.Dup cum observm senzaia este indisolubil legat de stimuli i particularitile lor fizice i permite elaborarea unor reacii adaptative la solicitrile mediului. n aceste condiii putem defini senzaia drept procesul psihic de receptare i prelucrare a stimulilor din mediul extern sau intern cu ajutorul unor analizatori specializai n vederea elaborrii unei imagini senzoriale cu efect adaptativ.Din punct de vedere psihologic specificul senzaiei este conferit de urmtoarele particulariti:1. existena unor stimuli n raport cu care exist analizatori specializai capabili s recepteze energia specific a acestor stimuli. Stimulii sunt interni sau externi; stimulii externi la rndul lor pot fi nespecifici sau specifici. Stimulii nespecifici sau stimulii universali nu prezint analizatori specializai n detectarea lor; este vorba de curentul electric, de anumite ocuri mecanice la aciunea crora fiecare analizator rspunde prin reacii proprii nespecifice. Stimulii specifici sau modali sunt cei n raport cu care, n cadrul evoluiei filogenetice s-au constituit analizatori, organe de sim specializate. Aceti stimuli sunt de ordin optic, acustic, chimic, termic, mecanic;2. existena analizatorului ca organ de sim. Structura analizatorului prezint urmtoarele componente: receptorul, cile de transmitere i zona de proiecie cortical. La om analizatorul atinge cele mai nalte cote de specializare i difereniere funcional;

3. procesarea primar, ceea ce presupune faptul c senzaia se realizeaz numai n condiiile prezenei stimulului n cmpul de aciune al receptorului;

4. un coninut informaional specific, n condiiile n care senzaia reflect nsuirile concret-intuitive simple, primare ale obiectelor i fenomenelor, sau strilor din mediul intern.Rezult c senzaia este primul nivel de procesare a informaiilor, nivelul bazal care permite elaborarea unei imagini subiective n plan cortical asupra stimulilor.Dup cum arat M. Zlate (1999), definirea senzaiilor i diferenierea lor de alte mecanisme psihice este un demers dificil care reflect disputele teoretice n jurul acestui proces. Acelai autor, ncercnd o definire a senzaiei propune trei perspective: definirea senzaiei prin opoziie cu excitaia, prin opoziie cu percepia i prin integrare psihofiziologic.

Definirea senzaiei prin opoziie cu excitaia se impune atunci cnd realizm distincia dintre excitaie i senzaie. n mod obinuit excitaia determin o modificare reversibil sub influena stimulului, pe cnd senzaia implic transmiterea mesajului nervos, a excitaiei pn la centrii corticali. Astfel unii stimuli pot rmne pur i simplu stimuli reflexogeni care nu angajeaz n mod direct o senzaie dar pot determina o reacie comportamental. Este citat H. Pieron care vorbea despre o specificitate presenzorial la nivelul sensibilitii i care s-ar manifesta n rspunsuri reflexe declanate la nivelul analizatorului. Dup cum susine M. Zlate, definirea senzaiei prin opoziie cu excitaia are o dubl semnificaie: se precizeaz mai bine distincia dintre fiziologic i psihologic i se evideniaz continuitatea procesual de la excitaie la senzaie.Definirea senzaiei prin opoziie cu percepia s-a realizat n mod obinuit prin evidenierea superioritii percepiei n raport cu senzaia. Astfel, cele mai multe manuale de psihologie semnaleaz faptul c senzaia este un proces simplu, primar, elementar prin intermediul cruia sunt reflectate nsuirile concret-intuitive simple, elementare n condiiile relaiei directe ntre analizator i stimuli. Aceste atribute nu trebuie s fie vzute n nici un caz drept limitri ale senzaiei. n mod firesc senzaia se realizeaz ca prim contact al organismului cu stimulii senzoriali pe cnd percepia este procesul prin care stimulii senzoriali sunt interpretai, analizai i integrai cu alte informaii senzoriale (Feldman, 1993, n M. Zlate, 1999).Definirea senzaiei prin integrare psihofiziologic este evideniat prin raportarea acesteia la activitatea cortical evideniindu-se paradigma identitii funcionale dintre senzaie i contien. A simi i a fi contient este unul i acelai lucru. Aceast idee a psihologului francez P. Szalzi este pus n eviden de ctre M. Zlate care subliniaz ideea perfecionrii senzaiilor ca urmare nu numai a bunei funcionaliti anatomo-fiziologice ci i perfecionrii activitii mintale a individului. Avem de-a face cu o integrare reciproc pentru c nu numai simurile ascut mintea omului ci i mintea contribuie la ascuirea simurilor.

1.3. Calitile senzaiilorImaginea senzorial ca produs al senzaiei prezint urmtoarele caliti: intensitate, durat, calitate, tonalitate afectiv, valoare cognitiv.

Intensitatea senzaiei constituie un atribut de ordin cantitativ i exprim relaia dintre energia fizic a stimulului sau magnitudinea acestuia i energia sau fora senzaiei. n principiu ntre intensitatea stimulului i intensitatea senzaiei este o relaie direct dar numai n anumite limite care sunt precis determinate prin legea pragurilor senzoriale sau a intensitii. Astfel, n mod normal senzaia atinge un prag de intensitate contientizat n condiiile n care stimulul manifest o anumit magnitudine sau intensitate. Pe msur ce crete intensitatea stimulrii asistm la o cretere a intensitii senzaiei dar aceast intensitate se manifest n limitele ei optime n condiii de intensitate medie a stimulrii. Aadar nu se poate spune c exist o proporionalitate direct ntre intensitatea stimulrii i intensitatea senzaiei, fiecare senzaie prezint un prag maximal care, dac este depit, provoac trecerea ntr-un alt nivel calitativ: senzaie nespecific sau de durere.Durata este un atribut de ordin temporal al imaginii senzoriale i exprim relaia dintre durata stimulrii i durata de manifestare a senzaiei. i n acest caz se poate vorbi de o relaie direct astfel nct durata imaginii senzoriale se realizeaz n concordan cu durata stimulrii. Acest aspect este definitoriu pentru senzaie ca proces psihic primar. Dar, i aici, se impun o serie de limitri. Astfel, stimulul nu este perceput de la bun nceput n condiiile n care intensitatea acestuia pornete de la valori subliminale. Fiecare senzaie prezint un anumit timp de laten necesar declanrii. Latena excitaiei senzoriale se datoreaz proceselor neurochimice de la nivelul celulei nervoase. Neuronul acioneaz dup legea tot sau nimic astfel nct el intr n stare de excitaie numai n momentul n care se realizeaz un proces de sumaie excitatorie i abia n urma acestei sumaii neuronul declaneaz impulsurile excitatorii. Fiecare dintre analizatori prezint valori proprii ale latenei excitatorii. Este ceea ce denumim timpul de reacie. Pe de alt parte, senzaia, ca trire subiectiv, nu-i nceteaz aciunea spontan, automat, mecanic imediat dup ncetarea aciunii stimulului. Aceast remanen excitatorie este i ea expresia specificului activitii neuronilor i se traduce prin termenul de postefect. Acesta se menine o perioad foarte scurt de timp i permite activarea urmtoarelor secvene de procesare senzorial. Vederea cinematic are la baz postefectul. Astfel, celulele de la nivelul retinei sunt excitate i i menin starea de excitabilitate n funcie de viteza cu care este urmrit un obiect n micare. Exist chiar un fenomen de coresponden ntre viteza de deplasare a unui stimul luminos perceput n ntuneric i postefectul excitator al celulelor de pe retin: la viteze mari ale stimulului se constat un postefect lung, la viteze mici un postefect scurt.Calitatea imaginii senzoriale este un atribut al coninutului informaional specific diferitelor modaliti senzoriale. Astfel, calitatea stimulilor, natura acestora este n strns legtur cu calitatea, specificul imaginii senzoriale. Acest gen de corespondene pot fi: stimuli optici senzaii vizuale; stimuli acustici senzaii auditive; stimuli chimici senzaii gustative i olfactive; stimuli mecanici senzaii tactilo-chinestezice; stimuli termici senzaii termice etc.

Tonalitatea afectiv a imaginii senzoriale exprim ecoul afectiv al senzaiei. Este vorba despre o trire afectiv simpl, primar, slab difereniat, slab verbalizat i, evident, slab contientizat. Este mai mult o impresie afectiv senzorial. Intensitatea tonalitii afective evideniaz implicaiile adaptative ale senzaiei respective. Astfel, ntr-o ordine descendent a intensitii tonalitii afective putem aminti: senzaia de durere, senzaiile vestibulare, organice, interne, senzaiile olfactive, gustative, auditive i vizuale. Nu trebuie s confundm reaciile afective declanate de stimulii vizuali cromatici cu simpla tonalitate afectiv. Tonalitatea afectiv are n primul rnd o valoare adaptativ pentru c declaneaz mecanismele de aprare ale organismului punndu-l n stare de alert.Valoarea cognitiv exprim poziia senzaiei pe o scal a importanei i semnificaiei pentru cunoaterea senzorial. Constatm n acest caz o inversare a ierarhiilor n raport cu tonalitatea afectiv. De aceast dat pe prim plan se impun senzaiile vizuale, apoi cele auditive, cele tactilo kinestezice .a.m.d.1.4. Legile sensibilitii Legea intensitii sau legea pragurilor senzorialeMsurarea pragurilor senzoriale a constituit una dintre primele preocupri ale psihologiei tiinifice n curs de elaborare la jumtatea secolului al XIX-lea. Cercetrile lui Weber i apoi cele ale lui Fechner au condus la elaborarea conceptului de prag senzorial i a primelor metode de evaluare ale pragului.

Pragul absolut minimal reprezint valoarea minim a unui stimul necesar pentru determinarea unei senzaii specifice.

Pragul absolut maximal reprezint valoarea maxim a intensitii unui stimul necesar i suficient pentru a determina nc o senzaie specific. Dincolo de aceast valoare senzaia i pierde specificitatea i se transform ntr-o senzaie nespecific de durere.

Conceptul de prag vizeaz particularitile fizice ale intensitii stimulului.

Conceptul de sensibilitate se refer la particularitile analizatorului, respectiv nivelul sensibilitii acestuia.

Registrul sensibilitii

PAm

PAM

PAm = prag absolut minim

PAM = prag absolut maxim

Valoarea registrului sensibilitii este funcie de distana dintre cele dou praguri absolute.

Legea pragurilor absolute afirm c ntre valoarea pragului i nivelul sensibilitii este un raport invers proporional: cu ct crete valoarea pragului cu att scade nivelul sensibilitii i invers.Au fost stabilite astfel valori minimale ale pragurilor pentru variatele tipuri de sensibilitate.

Problem: Cu ct trebuie s creasc intensitatea unui stimul pentru ca s se produc o nou senzaie specific. Rspunsul la aceast problem a pornit de la o ipotez mecanicist dup care intensitatea stimulului trebuie s creasc cu cte o unitate valoric. Dar cercetrile lui Weber asupra sensibilitii difereniale tactile la greutate au demonstrat c la nivelul fiecrui analizator exist raporturi constante de cretere a intensitii stimulului necesare modificrii senzaiei iniiale. Aceasta este prima form a legii pragurilor difereniale descris de ctre savantul german Weber:

x = modificarea iniial

Studiile ulterioare ale lui Fechner au condus la elaborarea legii pragurilor difereniale.

Legea pragului diferenial afirm c pentru obinerea creterii senzaiei n progresie aritmetic este necesar o cretere a intensitii stimulului n progresie geometric.E = K log x + C

E = estezia, senzaia

K, C = constante ale analizatorului

x = intensitatea stimulului Legea contrastului exprim modificarea sensibilitii ca efect al raporturilor spaio-temporale a stimulilor de intensiti diferite care acioneaz simultan sau succesiv asupra aceluiai analizator. n mod corespunztor se poate vorbi despre dou tipuri de contraste: simultan i succesiv. Contrastul simultan se manifest fie prin accentuarea reciproc a claritii i pregnanei stimulilor prezentai n acelai moment, fie prin accentuarea stimulului principal sub influena stimulilor de fond. O condiie de baz este ca deosebirile de intensitate dintre stimuli s nu fie prea mari sau prea mici: dac diferenele sunt prea mari se produce fenomenul de alternan; dac diferenele sunt prea mici se produce amestecul. Contrastul simultan este cel mai bine evideniat n sfera sensibilitii vizuale n ceea ce privete contrastul cromatic. Efectele de contrast cromatic sunt cu att mai puternice cu ct distana dintre nuanele cromatice din punctul de vedere al lungimii de und este mai mare: culorile aflate la distan mai mare produc efecte de contrast mai puternic, iar cele cu lungimea de und mai apropiate produc efectul de amestec al culorilor. n mod obinuit se obin un contrast bun n condiiile n care se suprapune o nuan cromatic nchis pe un fond deschis: negru pe alb, rou pe alb, verde pe alb, albastru pe alb, negru pe portocaliu.Contrastul succesiv se manifest prin modificarea sensibilitii ca efect al ordinii de prezentare a stimulilor. Se constat o cretere a sensibilitii analizatorului dac acesta este stimulat la scurt timp dup aciunea mai ndelungat a altui stimul de aceeai modalitate dar diferit ca intensitate. Contrastul succesiv este prezent la nivelul tuturor analizatorilor dar mai pregnant evideniat n cadrul analizatorului gustativ, olfactiv, termic i vizual. De exemplu, prin stimularea repetat a analizatorului gustativ cu substane dulci provoac o cretere a sensibilitii pentru acru.Este important de subliniat faptul c la nivelul fiecrui analizator au fost identificate mecanismele de accentuare a contrastului. Aceste mecanisme sunt cel mai bine puse n eviden la nivelul analizatorului vizual unde procesare foto-chimic de la nivelul retinei implic procese foarte complexe de accentuare a contrastului.

Legea adaptrii evideniaz dinamica proceselor de la nivelul analizatorului. Este o lege psihofiziologic i relaional ntruct demonstreaz specificitatea proceselor care se produc la nivelul analizatorului. Concret, legea adaptrii demonstreaz modificarea nivelului sensibilitii analizatorului n condiiile stimulrii prelungite a acestuia. Se demonstreaz pe aceast cale capacitatea analizatorului de a-i modifica dinamica sensibilitii n raport cu durata stimulrii dar i cu intensitatea acesteia. Astfel, stimularea prelungit a analizatorului cu stimuli de intensitate sczut provoac o scdere a pragului i o cretere a nivelului sensibilitii (adaptare ascendent). Stimularea prelungit a analizatorului cu stimuli de intensitate crescut provoac o cretere a pragurilor i corespunztor o scdere a nivelului sensibilitii (adaptare descendent).Fenomenul adaptrii poate fi analizat i din perspectiva vitezei, a rapiditii cu care acesta se produce. Psihofiziologul american Adrian, 1928 mprea analizatorii n trei categorii din acest punct de vedere: rapid adaptabil, mediu adaptabil i lent adaptabil. Viteza adaptrii se afl n strns legtur cu valoarea adaptativ a analizatorului pentru integritatea organismului. Vom nelege aadar c senzaiile de durere sunt lent adaptabile, la fel cele interne, organice, vestibulare. Apoi ntre analizatorii cu vitez medie de adaptare este considerat auzul, iar ntre analizatorii rapid adaptabili tactul, gustul, mirosul. Vzul prezint o particularitate aparte: vederea nocturn este lent adaptabil, iar vederea diurn este rapid adaptabil.

Adaptarea la ntuneric a fost cel mai intens studiat datorit implicaiilor de ordin economic i social. Au fost puse n eviden urmtoarele faze ale adaptrii la ntuneric: faza modificrii brute a sensibilitii n sensul creterii sau scderii acesteia, faz care dureaz circa 15 min. n aceast etap se constat o pierdere total a sensibilitii echivalent cu senzaia de orbire; a doua faz este cea a modificrilor lente la fel n sens ascendent sau descendent. n aceast etap se constat o cretere treptat dar lent a nivelului sensibilitii pe parcursul a circa 50 min.; a treia faz este cea a relativei stabiliti prin meninerea sensibilitii la nivelul stabilit pe parcursul unui interval mai lung de timp, de circa 2 ore; cea de-a patra faz este de stabilizare deplin i atingere a maximumului sensibilitii vizuale dup 4 ore. Constatm c adaptarea este un mecanism de optimizare a procesului recepiei senzoriale, de stabilizare a sensibilitii la un nivel funcional care corespunde cel mai bine caracteristicilor fizice i valorii de semnalizare a stimulilor specifici. Legea sensibilizrii i depresiei sau legea interaciunii analizatorilor. Dup cum am vzut, n mod definitoriu, senzaia se raporteaz la analizatori strict specializai care ofer o informaie specific raportat la stimuli de o anumit natur. Dar analizatorii nu funcioneaz separat fr a se influena reciproc n dinamica lor procesual. Dimpotriv, analizatorii interacioneaz i se influeneaz reciproc. Aceast interaciune este de dou tipuri: a) interaciunea intramodal se manifest la nivelul unuia i aceluiai analizator atunci cnd prile componente ale unui analizator pereche se influeneaz reciproc provocnd creterea sensibilitii (sensibilizarea) sau scderea acesteia (depresia). Exemplul cel mai edificator este analizatorul vizual. Astfel, constatm c absena stimulrii pe o anumit perioad de timp a unuia dintre cei doi ochi nu se soldeaz cu pierderea sensibilitii acestuia; dimpotriv, atunci cnd ochiul i reia activitatea se constat o revenire rapid la parametrii normali de funcionare datorit unui proces de sensibilizare continu manifestat prin impulsurile activatorii oferite de ctre ochiul pereche; b) interaciunea intermodal se manifest ca sensibilizare sau depresie ca efect al stimulrii altui analizator. Astfel stimularea unui analizator la un anumit nivel de intensitate poate s provoace creterea sau scderea nivelului sensibilitii n cadrul altui analizator. De obicei aceste interaciuni se realizeaz ntre analizatorii apropiai ca funcii i valoare de semnalizare. Stimularea vizual cu stimuli de intensitate medie poate s conduc la o cretere a nivelului sensibilitii auditive, gustative sau olfactive. Tot aa stimularea auditiv la nivel de intensitate medie poate s conduc la o cretere a sensibilitii la nivelul altor analizatori. Stimularea cu o intensitate crescut foarte apropiat de pragul absolut superior provoac n mod obinuit scderea nivelului sensibilitii altor analizatori. Cel mai bun exemplu este senzaia de durere care antreneaz diminuarea sensibilitii vizuale sau auditive.La baza interaciunii analizatorilor stau mecanismele zonelor de asociaie subcortical. Cmpurile neuronale care alctuiesc ariile de proiecie cortical specializat pentru diveri analizatori trimit terminaii nervoase n zona subcortical, terminaii care se extind i se intersecteaz cu cele ale altor zone de proiecie cortical. n mod evident efectele de interaciune vor fi mai ample ntre analizatorii care au arii corticale nvecinate. Un alt mecanism care poate fi invocat n explicarea interaciunii analizatorilor este cel al raporturilor dintre excitaie i inhibiie la nivel cortical. De exemplu, stimularea cu intensitate crescut a unui analizator provoac la nivelul ariilor lui de proiecie specializate de pe cortex un fenomen de inhibiie n zonele nvecinate (depresie). Ulterior dup ncetarea aciunii stimulului de intensitate puternic zonele nvecinate revin la nivelul iniial al sensibilitii (sensibilizare).Un caz particular al interaciunii analizatorilor l constituie fenomenul de sinestezie. n acest caz asistm la o cretere a sensibilitii unui analizator ca efect al aciunii altui analizator fr ca acel analizator s fie stimulat n mod specific. Cu alte cuvinte, stimularea unui analizator provoac efecte specifice unei stimulri senzoriale la nivelul altui analizator fr ca acesta din urm s fi fost stimulat. Acest fenomen a constituit o preocupare a psihologilor nc de la nceputurile psihologiei experimentale dar trebuie s spunem c e greu de adus dovezi experimentale riguroase n sprijinul acestui fenomen. tim doar c persoanele care prezint aptitudini native artistice sunt capabile s descrie manifestri de sinestezie. Nu ne putem baza dect pe relatrile subiective ale unor persoane fr s putem msura obiectiv aceste senzaii. n schimb, cea mai bun demonstraie a faptului c artitii dotai triesc fenomene de sinestezie o constituie operele lor. Noi, n calitate de beneficiari, de exemplu putem s trim un anumit tip de senzaii vizuale atunci cnd audiem anumite piese muzicale sau putem s trim anumite senzaii auditive, melodice atunci cnd vizualizm o scen, o imagine, o pictur.UNITATEA DE NVARE 2

SENZAIILE (II)MODALITILE SENZORIALEConinuturi:

2.1. Senzaiile vizuale2.2. Senzaiile auditive2.3. Senzaiile gustative2.4. Senzaiile olfactive2.5. Senzaiile cutanate

2.6. Senzaiile proprioceptiv-kinestezice i de echilibruObiective:

1. Prezentarea diferitelor modaliti senzoriale2. Prezentarea rolului senzaiilor n viaa psihicPrecerine:

Nu este cazul.Expunere:

2.1. Senzaiile vizualeParticularitile stimulilor vizualiSpectrul undelor vizibile este cuprins ntre 397 i 723 m, ntre 0,01 i 0,04 m se manifest undele ultraviolete iar ntre 0,8 i 350 m undele infraroii.

Lumina are o frecven foarte ridicat ajungnd la valoarea de 6 x 1014 c/s pentru lungimea de und de 500 m i o viteaz de propagare de 300 de mii de km/s. Propagarea luminii are un caracter rectiliniu i o slab presiune de radiaie, respectiv un efect mecanic extrem de sczut.

Luminozitatea este calitatea unei surse care emite lumin proprie.

Iluminarea este calitatea suprafeelor care reflect i difuzeaz lumina unei surse strine.

Sursele luminoase pot fi:

naturale,

artificiale,

luminiscente, ca rezultat al excitaiei electronilor intraatomici,

electroiluminiscente, n cazul n care o substan fosforescent este excitat de un curent alternativ,

bioluminiscente, produse de licurici i anumite microorganisme marine prin procese chimice de oxidare a substanei luciferice,

fluorescente, ca manifestare luminiscent a fotonilor,

incandescente, ca lumin rezultat din supranclzirea corpurilor sau substanelor (I. Ciofu, 1978).Sursele de lumin sunt cel mai adesea indirecte ca lumin reflectat. Astfel, corpurile care reflect toate radiaiile apar albe, cele care absorb toate radiaiile apar negre iar n cazul n care sunt absorbite toate mai puin una corpul apare luminos prezentnd culoarea corespunztoare radiaiei cu lungimea de und respins. n cazul n care raportul dintre reflectare i absorbie este aproximativ egal corpul apare transparent sau semitransparent, aa cum este cazul sticlei sau a apei limpezi.

Structura retinei Fr a intra n detalii anatomofiziologice prezente n oricare tratat de anatomie i fiziologie vom consemna acele componente ale structurii retinei importante pentru experimentele de laborator n domeniul sensibilitii vizuale.

Aria periferic a retinei se numete ora serata este continuat cu o zon numit macula lutea sau pata galben care ncepe de la prelungirea axului optic spre partea temporal a ochiului.Foveea central se afl n prelungirea axului vizual i are receptorii vizuali dispui radial. Distribuia celulelor cu conuri i bastonae se prezint n felul urmtor: pe msur ce ne deplasm de la macula lutea la ora serata raportul dintre numrul conurilor i al bastonaelor se modific treptate predominnd celulele cu bastonae n interiorul foveei centrale sunt numai celulele cu conuri, responsabile de vederea cromatic.

Pata oarb este zona retinei pe unde fibrele nervoase prsesc retina. n aceast zon nu exist celule receptoare. Zona de maxim sensibilitate la ntuneric se afl n macula lutea.

Vederea fotopic i scotopicSenzaiile vizuale ndeplinesc dou roluri fundamentale. n primul rnd cel de receptare a luminozitii i strlucirii i n al doilea rnd cel de receptare a culorilor. Aceste dou funcii opereaz inseparabil n condiiile vederii diurne. Vederea diurn se mai numete i vedere fotopic i este specializat pentru intensiti luminoase ridicate.

Vederea scotopic sau crepuscular i de noapte intervine n cazul unor intensiti luminoase sczute.

Vederea fotopic i cea scotopic stau la baza dualitii anatomice i funcionale a retinei exprimat prin existena celor dou tipuri de receptori: conurile pentru vederea diurn, bastonaele pentru vederea crepuscular. Cercetrile au demonstrat c valoarea maxim a sensibilitii scotopice se afl la o lungime de und de 551 m n zona spectrului albastru-verzui propriu vederii crepusculare. n schimb, vederea fotopic prezint valori maxime ale sensibilitii la valori de 555 m n zona spectrului galben-verde proprie vederii diurne.n procesul trecerii de la vederea diurn la cea crepuscular sau invers se produc fenomene optice paradoxale descrise n psihofiziologie drept fenomenul purkinje. Fenomenul const n pierderea culorii obiectelor care devin cenuii n condiiile trecerii de la vederea fotopic la cea scotopic sau invers. n mod experimental se poate demonstra fenomenul astfel: pe un fundal heterocronic se proiecteaz o lumin alb cu intensitate variabil pn la aparenta egalizare a luminozitii fiecrei radiaii. n acest moment culoarea albastr de care este legat vederea scotopic ne va aprea mai clar reliefat n comparaie cu cea roie caracteristic vederii fotopice.

O alt variant experimental implic alegerea unei intensiti medii de iluminare astfel nct culorile rou i albastru s ne apar ca avnd aceeai strlucire. n aceste condiii vom observa c albastrul este mai bine perceput. Aadar, n vederea scotopic, nivelul cel mai ridicat al sensibilitii se regsete pe frecvena culorii albastre. Spre exemplu iarba iluminat noaptea artificial va aprea de un gri luminos n timp ce orice obiect de culoare albastr va manifesta n aceste condiii un spor de luminozitate (I. Ciofu, 1978).

Cei mai muli autori explic fenomenul purkinje prin dualitatea mecanismelor vederii: o parte dintre procesele retinei sunt orientate spre receptarea culorilor iar alta spre receptarea intensitii luminii. Exist argumente n aceast direcie astfel: la vietile exclusiv diurne cum ar fi porumbeii sau reptilele retina conine doar conuri iar la vietile exclusiv nocturne cum ar fi bufnia sau crtia retina conine doar bastonae.

Unele persoane manifest dificulti n vederea nocturn, cecitate nocturn sau hemeralopie, ceea ce sugereaz faptul c exist deficiene n funcionarea sistemului bastonaelor din retin i asociate cu tulburri de sintez a rodopsinei.

Vederea cromatic reprezint capacitatea ochiului uman de a discrimina calitile obiectelor din mediul nconjurtor n funcie de nuana sau tonalitatea cromatic, de intensitate sau strlucire i de saturaie. Aceti factori constituie variabile independente fundamentale n studiul experimental al vederii cromatice.

Lungimea de und sau tonalitatea cromatic exprim specificitatea fiecrei culori. Cele apte culori spectrale prezint lungimi de und specifice: violet 390-450 m; indigo 450-480 m; albastru 480-510 m; nuane intermediare ntre albastru i verde 510-550 m; verde 550-575 m; galben 575-590 m; portocaliu 590-620 m; rou 620-800 m. dintre aceste apte culori spectrale de baz patru sunt culori cromatice unice: rou, verde, galben, albastru. Amestecul lor dou cte dou numite unice complementare conduc la alte culori sau nuane. De asemenea, se vorbete i despre trei culori acromatice i anume: alb, negru i gri.

n procesul vederii cromatice este specializat n primul rnd fobeea apoi restul retinei, respectiv macula luteea, pn la ora serata, zona periferic oarb la culori.

Oamenii reuesc s disting n medie 100 de nuane cromatice. Unii pot ajunge la 140, alii se menin n jur de 50. Acestea sunt nuane cromatice pe care oamenii obinuii la pot utiliza. Standardele industriale utilizeaz cca. 5000 de nuane cromatice iar numrul de combinaii i nuane posibile pe cale digital a ajuns n momentul de fa la cca. 70.000.

Al doilea factor implicat n vederea cromatic este intensitatea radiaiei sau strlucirea care provoac modificarea nuanelor cromatice.

Al treilea factor implicat este saturaia definit drept capacitatea de a distinge intensitatea tonalitii cromatice n raport cu gradul de puritate.

Diverse teorii au ncercat s explice fenomenul vederii cromatice. Teoria tricromatic susinut mai ales de ctre Helmholtz (1852) consider c n retin exist trei tipuri de receptori pentru culorile rou, verde i albastru. Ulterior au fost identificai pigmenii implicai n absorbia celor trei culori. cercetrile desfurate de-a lungul timpului au adus confirmri ale acestei teorii. Dup cum arat I. Ciofu (1978) n urma unei treceri atent n revist a teoriilor cromatice, nu exist n retin receptori specifici pentru fiecare culoare. Senzaia uneia sau alteia dintre culori este legat de activarea mai multor tipuri de receptori, numrul acestora fiind ns mult mai sczut dect numrul culorilor perceptibile. Concluzia autorului citat este c nu trebuie s ne ambiionm n a apela la o teorie care s verifice ca atare i n ntregul su procesul parcurs de la recepie ocular la cortexul vizual deoarece procesele subiective sunt de cele mai multe ori rezultatul unor verigi morfofuncionale care presupun posibilitatea integrrii mecanismelor centrale cu experiena subiectiv a culorii.

Tulburrile vederii cromatice sau cecitatea cromatic.

Cecitatea cromatic apare mai des la brbai (n proporie de 3-4%) i mai rar la femei (0,5%). Caracteristic cecitii cromatice este faptul c subiecii pot numi corect culorile chiar dac nu le disting i aceasta n baza experienei care atribuie anumite culori anumitor obiecte sau lucruri: iarba este verde, sngele este rou. Cecitatea cromatic total numit acromatopsie este o tulburare foarte rar, la fel de rar este i cecitatea pentru albastru-galben. Cea mai frecvent de cecitate este cea pentru rou-verde. Cecitatea pentru rou se numete protanopie iar cea pentru verde deuteranopie. Aceste forme de cecitate exprim faptul c persoanele respective confund roul cu verdele i chiar cu alte culori de aceeai strlucire sau saturaie cum ar fi albastrul sau cenuiul. Pentru investigarea tulburrilor cromatice se folosesc plane pseudoizocromatice stilling, ishihara sau atlasul polack. Aceste probe sunt alctuite din plane pe care sunt prezentate prin cerculee de mrimi, culori i nuane diferite cifre, litere sau figuri. I se prezint subiectului pe rnd aceste plane i i se cere s identifice cifra, litera sau semnul imprimat. Aceste plane sunt astfel realizate nct ochiul normal le poate citi clar, n timp ce persoanele care sufer de cecitate cromatic identific cifrele, literele sau semnele cu greutate, incorect sau deloc (Al. Roca, 1971).

2.2. Senzaiile auditiveParticularitile stimulilor acustici1. Frecvena. Se definete prin numrul de vibraii sau oscilaii pe unitatea de timp (secund). Valorile frecvenei se msoar prin cicli pe secund sau herzi. Indicatorul de frecven se manifest pe un continuum situat ntre dou limite: limita inferioar de joas frecven i cea superioar de nalt frecven. Urechea uman reuete s acceseze un registru de frecvene cuprins ntre 20 i 20 de mii de Hz. Sub 20 de Hz ne aflm n zona frecvenelor joase, a infrasunetelor iar peste 20 de mii n zona frecvenelor nalte, a ultrasunetelor. Spre exemplu, vocea uman are frecvena medie de 500 Hz, vocea unei soprane, n concert, evolueaz ntre 80-1150 Hz. Sunetele pianului evolueaz pe un registru i mai larg ntre 27 4150 Hz iar orga pare s se suprapun aproape n ntregime cu registrul de audibilitate al urechii umane ntruct sunetele acesteia se manifest ntre 16-16.700 Hz.

2. Amplitudinea sau intensitatea undei sonore. Se definete prin fora oscilaiei i este rezultanta distanei dintre vrful unei oscilaii i linia nul de echilibru. Amplitudinea desemneaz particularitile energetice ale undei care determin intensitatea sunetului. Unitatea de msur a intensitii este decibelul: dB reprezint a 10 partea dintr-un bel, este aadar o unitate de msur logaritmic.Decibelul este rezultanta relaiei dintre dou intensiti, respectiv dintre o intensitate concret ce urmeaz a fi evaluat i o intensitate de baz sau etalon. Astfel, dac o intensitate concret I1 evaluat n uniti de energie este de 10 ori mai mare dect o alt intensitate etalon I0, msurat n aceleai uniti de energie, atunci I1 va fi cu 10 dB mai mare dect I0. Rezult c valoarea de 10 dB este doar un raport de intensiti i nu intensitatea absolut. Pentru scopuri experimentale i practice au fost elaborate diferite scale decibelice care exprim nivelurile intensitii.

Registrul sensibilitii auzului uman la indicatorul de intensitate este foarte larg la fel ca i la vz. Diferena de intensitate dintre cel mai slab sunet abia perceptibil i cel care produce durere este foarte mare.

ntre indicatorul de frecven i cel de amplitudine sunt relaii de condiionare reciproc exprimate printr-un raport invers proporional.

3. Forma sau timbrul definete aspectul general al curbei undelor sonore. Cercetrile experimentale au demonstrat c oscilaiile undei sinusoidale prezint o amplitudine i frecven constante sau variabile. Simultan, peste frecvena de baz a undei sonore se suprapun diverse frecvene secundare numite armonici. Combinarea dintre trsturile de baz i cele suprapuse conduc la elaborarea timbrului sunetului.

Din punctul de vedere al formei sau al timbrului sunetele pot fi mprite n: sunete simple i sunete complexe. Sunetele simple sunt tonuri pure ce pot fi reprezentate cu ajutorul unei singure sinusoide sau armonic. Se ntlnesc foarte rar n natur i se pot genera artificial foarte dificil. Majoritatea copleitoare a sunetelor sunt sunete complexe alctuite dintr-o frecven fundamental i variate frecvene supraadugate. n situaia n care timpul periodic ciclic al componentelor adugate este acelai cu al componentelor de baz unda va avea un caracter periodic i sunetul corespunztor va fi perceput ca un sunet melodic, muzical. n situaia n care timpul periodic ciclic al componentelor supraadugate difer de cel al componentelor de baz unda sonor va avea un caracter aperiodic i sunetul va fi perceput ca un zgomot.

Clasificarea stimulilor acustici:a) dup natura sursei putem identifica:

stimuli acustici generai de surse naturale;

stimuli acustici generai de surse artificiale;

stimuli acustici generai de vocea uman

b) dup indicatorul periodicitii undei sonore putem identifica:

unde sonore periodice, melodice, sunete muzicale;

unde sonore aperiodice, zgomote;

c) n raport cu indicatorul de frecven sau de registru al sensibilitii se poate vorbi despre:

registrul sunetelor de joas frecven cuprins ntre 16 i 500 Hz;

registrul sunetelor de frecven medie cuprins ntre 500 i 3500 Hz; acesta fiind registrul optim de audibilitate;

registrul sunetelor de nalt frecven, ceea ce depete 5000 Hz;

d) n raport cu indicatorul de intensitate al undelor sonore putem vorbi despre:

sunete de intensitate puternic;

sunete de intensitate moderat;

sunete de intensitate slabe;

e) dup indicatorul valorii de semnalizare putem vorbi despre:

stimuli acustici semnificativi, care induc comportamente specifice cu o finalitate bine definit;

stimuli neutri; n general relativ neutri ntr-un prim moment al recepiei ntruct tendina de acordare a unei valori de semnalizare se manifest foarte rapid. Stimulii neutri determin a o reacie nespecific de orientare.Adaptarea auditivDup clasificarea fiziologului american Adrian, analizatorul auditiv, prezint un nivel de adaptabilitate medie. Se constat c, efectul cel mai puternic al adaptrii, asociat cu scderea sensibilitii se realizeaz la sunetele de intensitate mare. Fenomenul se explic prin faptul c urechea uman, prin construcia ei anatomic, este expus stimulilor sonori, zgomotelor de variate intensiti astfel nct adaptarea se impune ca o msur de protecie a analizatorului auditiv. n primele trei minute ale aciunii unui sunet puternic sensibilitatea auditiv rmne la nivelul iniial, fr modificri deosebite. Urmeaz o scdere brusc, masiv a sensibilitii i apoi o scdere lent pn la stabilizarea ei la un nivel constant.

O particularitate a adaptrii auditive este caracterul ei generalizat: efectele adaptrii respectiv scderea sensibilitii se extind i n raport cu sunetele nvecinate i mai ales n raport cu cele de intensitate sczut. Pe de alt parte, sunetele de frecven nalt i intensitate crescut provoac o cretere a nivelului pragurilor pentru frecvenele mai nalte.

n ceea ce privete adaptarea binaural se constat c aceast antreneaz o scdere mai pronunat i de mai lung durat a nivelului sensibilitii dect n adaptarea monaural. n schimb, adaptarea monaural antreneaz creterea sensibilitii ntr-o manier compensatorie la nivelul celeilalte urechi.

Dinamica adaptrii auditive este destul de rapid astfel nct n trecerea de la un mediu de intensitate sonor la unul silenios se produce fenomenul de dezadaptare i corespunztor o cretere a nivelului sensibilitii. n schimb, meninerea subiectului pentru un timp ndelungat ntr-un mediu silenios, izolat fonic provoac fenomene de suprasensibilizare, de concentrare tensionat a ateniei precum i manifestri de tip anxios.

O particularitate a dinamicii adaptrii auditive este i selectivitatea acesteia. Astfel, pe un fond zgomotos, pot fi discriminai stimuli sonori cu o nalt valoare de semnalizare pentru persoana respectiv. Desigur c cea mai nalt valoare de semnalizare o prezint semnalele verbale. n condiii de specializare a unor activiti profesionale pot fi sesizate sunete specifice unor maini, utilaje, instrumente aflate n activitate i pe care persoana respectiv le manevreaz. Fenomenul de selectivitate auditiv se regsete n raporturile dintre adaptare i mascare.

Fenomenul de mascare se manifest n condiiile n care urechea este expus aciunii simultane sau intersectate a dou sau mai multe sunete care difer ntre ele sub raportul intensitii i al frecvenei. Cercetrile au demonstrat c efectul de mascare cel mai puternic l prezint sunetele cu o frecven joas cuprins ntre 150 i 450 Hz i cu o intensitate puternic.

O combinaie ntre un numr de surse acustice nerelaionate produce un zgomot. n condiiile n care nici una dintre sursele singulare nu este mai intens dect celelalte atunci distribuia zgomotului va fi gaussian. Dac avem de-a face cu o energie egal la toate frecvenele atunci zgomotul este alb. Zgomotul este folosit adesea n experimentele psihoacustice, n studiile asupra camuflrii, ntruct face dificil sau imposibil auzirea altui sunet. La o prim aproximare dac semnalul este detectabil cu zgomot de fundal i dac nivelul zgomotului crete cu 10 dB atunci semnalul trebuie s creasc i el cu 10 dB pentru a atinge acelai nivel de audibilitate.

2.3. Senzaiile gustativeGustul este unul dintre simurile chimice ce se bazeaz pe capacitatea limbii de a dizolva i de a recepta calitile chimice ale stimulilor. Limba are un aspect poros dat de cele patru tipuri de papile aflate pe suprafaa ei. Mugurii gustativi se gsesc la suprafaa epitelial a celor patru tipuri de papile. Mugurul gustativ este o aglomerare de celule globulare aranjate sau dispuse ca o felie dintr-o portocal. Deschiztura acestor celule care leag mugurul gustativ de limb este denumit por gustativ. Celule din mugurul gustativ nu sunt toate identificate la microscop unele apar mai ntunecate dect celelalte i s-a ajuns la concluzia c exist o difereniere a acestor celule n funcie de luminozitatea lor. Dar ele mai sunt difereniate i prin caracteristicile lor morfologice. Fibrele analizatorului gustativ se ramific nainte s inerveze celulele receptoare gustative astfel c un singur neuron poate inerva mai mult de o singur celul receptoare. Atunci cnd o celul receptoare gustativ este stimulat sunt transmise impulsuri ctre zonele de proiecie din sistemul nervos central. Fr a insista asupra mecanismelor anatomo-fiziologice ale gustului este important s amintim specializarea diferitelor zone ale limbii pentru cele patru substane de baz astfel pentru dulce este specializat vrful limbii, pentru amar baza limbii, pentru acru zonele marginale i pentru srat zonele anterioare i marginale.

Gustul srat este produs n principal de sruri anorganice dizolvate n ap. Gustul srat cel mai pur este provocat de clorura de sodiu (NaCl). Alte sruri tind s provoace gustul acru, amar, dulce i srat. Gustul acru s-a crezut mult timp c rezult din disocierea ionului de hidrogen n acizi. O enigm o constituie faptul c acizii organici slabi (acidul acetic) tind s fie mai acri dect acizii puternici cu acelai pH (dup S.S. Stevens, 1989).

Gustul dulce are drept stimul zaharozele, glucoza i fructoza. Fructoza i glucoza sunt monozaharide. Sucroza este o dizaharid format din monozaharidele fructozei i glucozei. O serie de compui anorganici sunt dulci cum ar fi clorura de bariu, dar gustul dulce, este asociat n mod tipic cu compui organici. O varietate a acestora este foarte cunoscut deoarece ele au fost sau sunt folosite n substanele nenutritive care ndulcesc. Acestea includ dulciurile, srurile ciclamate, srurile zaharine i aspartamul.

Gustul amar ca i cel dulce este produs de unele substane anorganice i de o varietate de compui organici. Nu exist o generalizare a tuturor proprietilor comune substanelor amare i deci nici un model general al receptorului pentru gustul amar.

De-a lungul timpului au fost propuse variate tipuri de gusturi. Ultima form acceptat fiind cea a lui Kiesov din 1896.Aristotel

(384-322 .Hr.)Fernel

(1581)Haller

(1786)Horn

(1825)Orhwall

(1892)Kiesov

(1896)

dulcedulcedulcedulcedulcedulce

amaramaramaramaramaramar

acruacruacruacruacruacru

sratsratsratsratsratsrat

asprunestrictasprualcalin

picantpicantspirtos

nestrictaspruaromat

grasinsipid

insipidputrefact

urinos

acrior

Cele patru gusturi de baz i-au dovedit utilitatea pentru descrierea experienei gustului i pentru organizarea datelor psihofizice (praguri, contrast, adaptare) i probabil c vor continua s domine gusturile psihofizice chiar dac va aprea un sistem mai util.

A. Factori obiectivi care privesc nsuirile nespecifice ale stimulilor i ambianei.

1. Temperatura

a) Temperatura mediului ambiant: se constat c o cretere a temperaturii mediului ambiant conduce la scderea sensibilitii pentru srat, acru i amar. Meninerea unei temperaturi ridicate o perioad mai mare de timp face ca scderea sensibilitii s dobndeasc un caracter constant.

b) Temperatura substanei stimul are o influen mai net. Astfel, cercetrile sistematice ale lui Hahn i Gnther (1932) cu ajutorul gustometrului au evideniat urmtoarele relaii:

sensibilitatea fa de substanele dulci poate crete o dat cu creterea temperaturii acestora dar numai pn la limita de 37C dincolo de care sensibilitate scade brusc, iar la 50C senzaia de dulce dispare total;

pentru srat temperatura optim este de 18C;

pentru amar temperatura optim este de 10C; la 0C toate senzaiile gustative slbesc considerabil sau dispar complet.2. Lumina:

ederea timp ndelungat (20-24 de ore) n ntuneric conduce la scderea sensibilitii gustative;

lumina diurn optim cu cer senin provoac o uoar cretere a sensibilitii gustative.

3. Concentraia de oxigen din atmosfer:

scderea concentraiei de oxigen provoac o scdere a senzaiei de dulce i oscilaii n celelalte trei senzaii: cretere n primul moment apoi scdere.

4. Culorile asociate influeneaz dinamica sensibilitii gustative n strns legtur cu experiena culorii asignate alimentelor consumate. n acelai timp varietatea cromatic, combinaiile cromatice conduc la creterea sensibilitii gustative. n acest caz un rol important l are experiena i stilul de via.

B. Factori subiectivi, psihofiziologici

1. Dinamica trebuinei de hran i trebuinele alimentare. Iniial senzaia de foame provoac o cretere general a acuitii gustative. Nesatisfacerea alimentar, accentuarea senzaiei de flmnzire provoac o scdere a sensibilitii pentru dulce i srat i o cretere a sensibilitii pentru amar (gust amrui n gur). Alimentele n deficit sau fa de care subiectul are un set pozitiv par foarte gustoase n schimb saietatea sau reacia repulsiv fa de anumite alimente face ca substanele s par lipsite de gust sau chiar neplcute i provoac o scdere a sensibilitii fa de acestea.

2. Tonalitatea afectiv i experiena perceptiv-gustativ. Gustul i mirosul sunt puternic ncrcate afectiv; la aceasta se adaug experiena perceptiv-gustativ dobndit n anumite mprejurri. Este bine cunoscut faptul c o experien puternic negativ poate s provoace repulsie pentru un aliment sau o substan pe o durat foarte lung de timp ce se poate prelungi de-a lungul ntregii viei. La fel, o experien pozitiv, un context afectiv favorabil poate provoca meninerea unui interes i apetit pentru o lung durat de timp n raport cu respectivul aliment. Trebuie s subliniem c oamenii nva i i dezvolt gusturi alimentare ntr-o strns dependen cu nivelul de trai, cu resursele materiale dar i cu mediul social, cultural n care triesc.

3. Modificrile n compoziia sngelui influeneaz dinamica sensibilitii gustative. De exemplu, injectarea intravenoas a narcoticelor, dup o perioad de laten provoac o cretere general a sensibilitii gustative.

4. Diminuarea proporiilor diferitelor substane n organism influeneaz dinamica sensibilitii gustative pentru acestea n sensul scderii pragului senzorial. Spre exemplu, n hipoglicemie subiecii prefer soluia de zaharoz n concentraie de 30%, n schimb ce n stare normal li se pare excesiv de dulce.

5. nvarea, antrenamentul la degusttor conduce la perfecionarea capacitilor gustative n sensul scderii pragurilor i creterii abilitilor de discriminare, de difereniere gustativ.

6. n anumite maladii, mai ales n tuberculoz, n faza incipient a bolii se constat iniial o cretere a sensibilitii urmat de denaturri oscilate i apoi o scdere considerabil a sensibilitii gustative. n strile gripale se produc denaturri ale gustului. n afeciuni ale sistemului nervos i afeciuni psihice (traumatisme, tumori, epilepsie, paralizie progresiv, isterie, neurastenie) se constat o scdere a sensibilitii gustative mergnd pn la fenomene paradoxale cum ar fi halucinaiile gustative.

2.4. Senzaiile olfactiveMirosul este unul dintre simurile chimice pe lng gust. Substanele chimice care sunt detectate cu ajutorul mirosului trebuie s ndeplineasc anumite caliti astfel moleculele odorifice trebuie s fie suficient de mici pentru a fi volatile i prin evaporare s ajung la nivelul nrilor i s se dizolve n mucoasa nazal. Comparativ cu gustul, mirosul ne poate avertiza asupra diferitelor pericole datorit capacitii moleculelor de a se deplasa pe calea aerului. Capacitile olfactive ale fiinei umane sunt reconsiderate astzi dei mirosul a fost considerat mult vreme drept un sim de natur biologic i fr implicaii deosebite n viaa social. Comparativ cu performanele olfactive ale unor animale simul olfactiv al omului pare s fie foarte slab. Cu toate acestea spre exemplu mirosul de mosc (secretat de o specie de mamifere din Asia) poate fi simit chiar ntr-o concentraie a aerului care nu depete 0,00004 mg/l. Aceast concentraie ar corespunde dizolvrii ntr-un bazin cu ap cu lungimea de un km, limea de 250 m i adncimea de 10 m a unei cantiti de 100 g de mosc. Se pare c exist o capacitate nnscut a fiinei umane de a detecta mirosul de natur adversiv astfel bebeluii de o zi detecteaz i le place mirosul de pete i mirosul de ou stricate.

Mirosurile sunt detectate cu ajutorul unor celule receptoare amplasate n epiteliul olfactiv. n interiorul fiecrei nri pe partea superioar a acesteia se afl aa numita mucoas nazal care conine epiteliul olfactiv acoperit de mucus. Aceast regiune are o suprafa de 5 cm2 la oameni i de 25 cm2 la pisici. Tot n mucoasa nazal se afl i celule epiteliale pigmentate a cror nuan se pare c este corelat cu sensibilitatea olfactiv. La oameni pigmentul culorii este galben deschis, iar la cini galben nchis sau chiar maro. Se presupune c pigmentul are rol n procesul olfactiv pentru c ar conduce la detectarea unor tipuri de radiaii n infrarou. Numrul de celule receptoare este de cca. 10 milioane la oameni i evident mult mai multe la obolani, pisici sau cini. Mucusul are rolul unui adevrat filtru n stimularea olfactiv putnd chiar s altereze mirosul.

Variabile experimentale n studiul olfaciei.

O serie de factori influeneaz dinamica sensibilitii olfactive (M. Golu, 1978). Aceti factori pot fi abordai i ca variabile experimentale de lucru n studiul olfaciei:

dominana cerebral-nazal : la stngaci nara dreapt are rolul dominant i la dreptaci nara stng;

diferenele de sex: sensibilitatea olfactiv a femeilor crete n timpul ciclului menstrual atingnd maximul n timpul ovulaiei. Diferenierile pe baz de sex sunt evidente numai dup pubertate i pn la menopauz. Se consider c mirosul este un veritabil caracter sexual secundar. Femeile n timpul sarcinii manifest o hipersensibilitate olfactiv i de aici apar i strile de ru, reaciile de vom. Pe de alt parte, sensibilitatea olfactiv a femeii este mai accentuat dimineaa dect seara, n timp ce la brbai, n special la cei extroveri, sensibilitatea olfactiv este maxim dup-amiaza. De aici deriv i necesitatea adaptrii programului persoanelor specializate n mirosit n industria cosmetic i a parfumurilor;

relaia mam-copil: la ase zile bebeluii recunosc mirosul laptelui matern; la vrsta de 2-3 ani 70% dintre copii recunosc mirosul matern iar la 3-4 ani doar 50%;

specificitatea mirosului personal: fiecare persoan prezint o amprent osmic proprie. Aceast amprent osmic prezint o serie de variaii de-a lungul vieii n raport cu vrsta dar i cu ali factori cum ar fi maladiile. Anumite boli cum ar fi: guta, difteria, abcesul pulmonar sunt nsoite de o amprent osmic specific. Persoanele care sufer de hipertiroidie prezint hiperosmie (o accentuare a simului olfactiv) iar hipertiroidienii prezint hipoosmie care poate merge pn la anosmie (pierderea sensibilitii olfactive);

vrsta: sensibilitatea olfactiv crete ncepnd de la 6 ani pn pe la 18-20 ani, spre btrnee nivelul ei scade dar se conserv mult mai bine dect vzul sau auzul;

flmnzirea provoac o scdere a sensibilitii olfactive;

bolile sistemului nervos cum ar fi infeciile, tumorile cerebrale, leziuni pot afecta dinamica sensibilitii olfactive fie n sensul creterii fie n sensul diminurii;

afeciunile respiratorii cum ar fi gripa, guturaiul, virozele respiratorii provoac o scdere sau chiar abolirea sensibilitii olfactive;

afeciunile nazale cum ar fi atrofierea mucoasei, leziuni ale nervului olfactiv provoac la rndul lor scderea sensibilitii olfactive mergnd pn la abolirea ei;

tumorile cerebrale profunde, isteria i unele stri maniacale pot provoca exacerbarea sensibilitii olfactive mergnd pn la halucinaii;

factori fizici cum ar fi temperatura, umiditatea, iluminatul i saturaia cu alte substane mirositoare. n ncperile dezodorificate se produce o scdere a pragului sensibilitii olfactive cu 25%. Temperatura optim pentru olfacie este de 35 pn la 38C. Umiditatea i iluminatul n limite normale favorizeaz olfacia dar nu s-au stabilit raporturi ferme;

normele morale. Acelai miros este apreciat diferit n funcie de aceste norme. ntr-un experiment brbai i femei au fost solicitai s aprecieze mirosul de mosc ce are o puternic conotaie sexual. Femeilor le-a provocat o reacie repulsiv, dezgust i proteste vehemente n schimb brbaii l-au apreciat ca fiind extrem de agreabil. Aceleai femei au apreciat drept delicios parfumul n compoziia cruia moscul constituia elementul de baz.

Adaptarea. La nivelul sensibilitii olfactive dup faza iniial de integrare se constat o diminuare a senzaiei olfactive. S.S. Stevens sugereaz o scdere exponenial a sensibilitii care explic timpul de adaptare n sfera olfaciei. Dup cteva minute de stimulare continu intensitatea senzaiei scade cu aproximativ 30-40% din valoarea magnitudinii iniiale. Experimentele sistematice desfurate au ajuns la ideea c exist diferene minore de variaie pentru rata declinului de la miros la miros sau diferene n atingerea stadiului de adaptare. Clasic, dup fiziologul american Adrian olfacia face parte dintre modalitile senzoriale rapid adaptabile. ntr-adevr unii stimuli olfactivi precum sortimentele de mosc sau anisol sunt cunoscui ca fiind uor adaptabili. Acest lucru s-ar putea explica prin proprietatea moscului dea fi uor absorbit la nivelul suprafeei pielii. Pentru stimulii care se absorb mai greu, absorbia sau purificarea ntre inhalri pot conduce la o acumulare de particule odorante la nivelul mucusului i al receptorilor. n orice caz, un miros care provoac iritaii va tinde s determine o adaptare mult mai grea.

Adaptarea olfactiv prezint o serie de particulariti:

doi stimuli olfactivi relativ asemntori, cu structuri moleculare similare determin o adaptare ncruciat mai puternic dect stimulii nesimilari;

doi stimuli relativi nesimilari pot determina o adaptare ncruciat puternic n timp ce doi stimuli similari pot determina o adaptare mai redus;

adaptarea ncruciat este n general asimetric, respectiv stimulul A poate avea un efect mai mare asupra stimulului B dect o are stimulul B asupra lui A. Adaptarea ncruciat se poate manifesta atunci cnd un stimul l precede pe altul i produce chiar efecte de facilitare reciproc cu o inversare a ordinii de prezentare. Trebuie subliniat faptul c o expunere anterioar la un stimul determin invariabil ngreunarea perceperii altuia, indiferent de caliti sau structura molecular a particulelor. O alt observaie este aceea c adaptarea ncruciat cu un stimul rar conduce la alterarea calitii celuilalt stimul i ngreuneaz adaptarea;

adaptarea i oboseala olfactiv tind s se confunde. Un miros, un stimul, slab aplicat continuu nceteaz de a mai fi simit dup cteva minute. Este vorba aici de ceea ce H. Pieron denumea sub titlul de timp util de aplicare a unei stimulri n funcie de dinamica adaptrii;

creterea gradului de concentrare al unui miros poate da impresia unui miros diferit. De exemplu, indolul n concentraie puternic are miros de fecale iar n concentraie slab are miros plcut de flori (indolul este o substan chimic extras din gudroane i se folosete pentru accentuarea mirosului parfumului de flori);

n fenomenul adaptrii olfactive nu se poate vorbi la modul general despre o adaptare rapid ntruct aceasta depinde i de natura substanei, de concentraia ei sau de experiena persoanei. n aceste condiii putem asista la variaii destul de largi i durate lungi necesare adaptrii cum ar fi spre exemplu: sulfoamoniacul 4-5 min; citratul 7-106 min; benzaldehida 4-; cauciucul 02-23 min; usturoiul 45min-; camforul 2 min-; fenolul 9 min ; apa de colonie 7-12 min; cumarina 1-2 minute (cumarina este un produs cristalin cu miros de fn proaspt extras din fructele unor plante sau sintetizat, este folosit pentru esene, parfumuri i aromatizarea tutunului).

Amestecul n sfera olfacieiMirosuri pure din punct de vedere olfactiv nu exist n natur n mod obinuit, chiar i mirosurile simple de produse cum ar fi unca prjit, cafea fierbinte, parfumurile, vinul, igrile sunt rezultatul, n structura molecular a fiecrei substane, a sute sau chiar mii de molecule constituente. O excepie o constituie ardeiul verde al crui miros se bazeaz pe un singur constituent chimic iar pragul pentru acest constituent este de unul la un trilion plasndu-l n categoria celor mai puternice mirosuri. Chiar i o urm infim din acest miros sau dintr-un altul cu un prag similar dac ar aprea n aproape orice amestec ar domina. Trebuie s subliniem faptul c i un miros de o puritate de 99% este de fapt un amestec ntruct procentul de 1% rmas poate automat s domine efectul olfactiv.

Principiul de baz al amestecului n olfacie este acela c un amestec va avea o intensitate a mirosului mai redus fa de suma intensitilor constituenilor luai separat. n aceste condiii fenomenul de mascare constituie o trstur definitorie a sensibilitii olfactive. La limita extrem mascarea reprezint excluderea unui miros de prezena altuia (aa cum procedm cnd odorizm o ncpere, spre exemplu). Fenomenul de mascare sau de camuflare are grade diferite de intensitate n raport cu intensitatea concentraiei substanei. Limitele de concentraie care definesc zona dintre mascarea complet i absena mascrii sunt situate la o distan foarte mic dar prezint i grade de variabilitate n funcie de perechile de mirosuri.

Fenomenul de amestec i mascare este puternic influenat de combinaia miros-gust. Amestecurile de substane nutritive i odorante introduse n cavitatea bucal conduc la o perfect mbinare de senzaii. De aici se ajunge la dese situaii n care se confund mirosul cu gustul. Astfel se poate ntmpla ca o soluie cu miros dar fr gust fiind introdus n cavitatea bucal s fie perceput ca avnd i gust i miros. Aceast iluzie a gustului se menine chiar i atunci cnd observatorul altereaz perceperea astupndu-i nrile avnd posibilitatea de a descoperi absena gustului. Se pare c n relaia dintre miros i gust mirosul este cel mai adesea sacrificat n favoarea gustului i aceast iluzie nu a fost nc suficient investigat.

2.5. Senzaiile cutanateSenzaiile cutanate fac parte din categoria exteroceptorilor avnd rolul de receptare a stimulilor mecanici, electrici i termici din mediul ambiant. Fiecare zon a pielii dispune de cele trei forme de sensibilitate respectiv tactil, termic i dureroas. Exist deosebiri semnificative ntre aceste trei submodaliti datorit prezenei lor difereniate pe suprafaa pielii sau n profunzimea acesteia i datorit specializrii lor corespunztoare. Spre exemplu, senzaiile tactile sunt provocate de aciunea stimulilor mecanici: atingere, presiune i sunt transformate n impulsuri specifice de corpusculii lui Meissner, corpusculii lui Merckel i corpusculii Pacini. Stimulii termici pentru rece sunt preluai cu ajutorul conurilor lui Krause, stimulii termici pentru cald cu ajutorul cilindrilor Ruffini iar stimulii algici tactili sunt preluai cu ajutorul unor terminaii nervoase libere. n consecin putem vorbi despre trei submodaliti senzoriale n cadrul senzaiilor cutanate: senzaiile tactile, senzaiile termice i senzaiile algice cutanate.I. Senzaiile tactile cuprind la rndul lor urmtoarele forme: a) senzaii de atingere (contact); b) senzaii de presiune i c) senzaii de gdilare (prurit).

Senzaiile tactile asigur integrarea a dou mari categorii de semnale senzoriale:

a) semnale senzoriale care permit elaborarea imaginii eului fizic, respectiv conturul schemei corporale;

b) semnale senzoriale care permit integrarea imaginii obiectelor cu care omul intr n contact nemijlocit prin intermediul unor caliti de substanialitate, form, volum, asperitate, duritate.

n experimentele care vizeaz studiul senzaiilor tactile trebuie s se in seama de distincia dintre tactul pasiv i tactul activ. nc Secenov, la mijlocul secolului al XIX-lea, sublinia importana relaiei dintre vz, tact i chinestezie ce a fost desemnat ulterior prin termenul de complex senzorial tactilo-chinestezic. Tactul i chinestezia sunt considerate o form aparte de integrare senzorial care ofer informaii extrem de asemntoare vzului prin finee, discriminare i completitudine. De altfel strategia de explorare tactilo-chinestezic opereaz dup acelai principiu al informaiei relevante ca i vzul. Informaia relevant este amplasat n zonele cu ncrctur informaional maxim: coluri, curburi, muchii, denivelri, asperiti, proporionaliti ale laturilor. Se constat o anumit specializare funcional a micrilor n micri de cutare i pregtire i n micri de urmrire. Prin micrile de tatonare se realizeaz detectarea zonelor cu ncrctur informaional maxim iar, apoi, prin micrile de evaluare i comparare se realizeaz integrarea acestor informaii ntr-o imagine a obiectului.

n explorarea pe cale tactil constatm importana asimetriei funcionale a minilor: mna dominant realizeaz micrile de percepere propriu-zis, iar mna subdominant realizeaz micrile de fixare i de susinere a obiectului. La mna dominant se constat i o ierarhizare, specializare a degetelor: degetul arttor i cel mijlociu realizeaz explorarea suprafeelor i asperitii iar degetul arttor i cel mare detecteaz colurile.

II. Senzaiile termiceSenzaiile termice sunt la rndul lor difereniate n dou modaliti: pentru cald i pentru rece. Diferenierea celor dou modaliti de senzaii termice este influenat de diferena dintre constanta termic a organismului ca etalon de referin i nivelul actul al temperaturii corpului i mediului ambiant.

Cercetrile au demonstrat existena unei gradaii descendente a temperaturii corpului uman pornind de la mediul intern al organismului spre suprafa:

temperatura sngelui n circulaie: 37,5C;

temperatura ficatului 38-38,5C;

suprafaa obrajilor: 25C;

suprafaa abdominal: 34C;

suprafaa frunii: 35C.

Distincia dintre senzaiile de cald i rece n procesul reglrii homeostaziei termice a organismului nu este precizat n termeni fizici sau tehnici ci n termeni fiziologici. Acest prag care desparte senzaia de cald de cea de rece este denumit zero fiziologic echivalent cu temperatura suprafeei pielii cuprins ntre 20 i 36C. Senzaia de rece este resimit sub zero fiziologic, cald ceea ce este deasupra lui zero fiziologic iar fierbinte la 40-47C. Cercetrile realizate de Wach n 1949 (citat n M. Golu, 1978) au artat c pentru producerea senzaiei de cald este necesar o deviaie de 0,2C peste zero fiziologic iar pentru producerea senzaiei de rece este necesar o deviaie de 0,4C sub zero fiziologic. Rezult c pragul termic pentru senzaia de rece este mai ridicat, evident din motive de adaptare a organismului la frig. Din aceleai motive de adaptare distribuia zonelor de sensibilitate termic pe suprafaa corpului este diferit, astfel zonele cele mai sensibile se afl dispuse pe faa ventral, la nivelul articulaiilor apoi la nivelul lobului urechilor, la vrful nasului i al limbii.

Contrastul este cel mai relevant fenomen la nivelul sensibilitii termice. Se constat c un contact prelungit cu un stimul cald provoac o cretere a sensibilitii fa de aciunea stimulilor reci i invers. De exemplu, la trecerea dintr-o ncpere rece ntr-una cald se accentueaz senzaia de cald i invers. Experimentul clasic pentru evidenierea contrastului termic este cel n care subiectul este solicitat s introduc mna prima dat ntr-un vas cu ap la temperatura de 38C i, apoi, trecerea rapid a minii ntr-un vas cu ap la temperatura de 25C, drept efect se va accentua senzaia de rece. Invers, dup ce mna este inut ntr-un vas cu o temperatur mai sczut de 15C i apoi este introdus rapid ntr-un vas cu ap la temperatura de 25C se va accentua senzaia de cald.

Senzaiile cutanate termice au un rol adaptativ important n reglarea homeostaziei organismului. Astfel aciunea stimulilor reci, frigul, declaneaz reacii de conservare a cldurii corpului prin manifestri de vasoconstricie, piloerecie, tremuratul i intensificarea micrilor de nclzire. n schimb, aciunea stimulilor calzi provoac vasodilataie, deschiderea porilor, ncetinirea arderilor, diminuare ritmurilor motorii, transpiraie, cutarea unor locuri rcoroase.III. Senzaiile algice cutanateSenzaia de durere semnalizeaz o agresiune mecanic, termic, chimic, electric asupra tegumentului. Acest tip de senzaii se elaboreaz relativ lent astfel nct n stare de veghe trebuie s treac cca. o secund pentru a fi activat cortexul. Problema cea mai delicat din punct de vedere neurofiziologic este aceea a specificitii acestui tip de senzaii. S-a conturat ideea c n realizarea senzaiilor algice cutanate cile nespecifice au un rol fundamental i s-a conturat modelul celor trei sisteme de transmisie: dou sisteme cognitive i unul afectiv.

Primul sistem cognitiv este asigurat de fibrele nervoase senzitive de la nivelul formaiunii reticulare mezencefalice care asigur starea de vigilen nespecializat i care permite tratarea mesajelor de ctre cortex.

Al doilea sistem cognitiv este reprezentat de nucleele reticulare ale talamusului care reunesc fibrele nervoase aparinnd rinencefalului.

Al treilea sistem, cel afectiv constituie circuitul emoional realizat de formaiunile sistemului limbic unde are loc un prim nivel de integrare ce asigur rspunsuri comportamentale mai puin adaptate. Apoi, semnalele sunt integrate la un al doilea nivel legat de activitatea talamusului, hipocampului i cortexului frontal, determinnd rspunsuri mai bine adaptate. Cele dou niveluri funcioneaz sincronizat. Senzaiile de durere prezint o puternic not afectiv. Durerea este interpretat n cele mai multe culturi i la cei mai muli oameni ca o stare opus satisfaciei, plcerii. Totui, sunt cazuri n care subiectul i provoac o anumit plcere spre exemplu consumnd mncruri puternic condimentate sau cu gust neptor, arztor.

Dificultile de definire a specificitii senzaiilor de durere se vdesc i n cele dou teorii explicative mai importante. Teoria intensitii este un prim model explicativ i cel mai simplu considernd c sporirea intensitii stimulilor termici, mecanici, chimici, auditivi, vizuali etc. conduce la durere. Aceast teorie susine absena unei specificiti a senzaiilor de durere punndu-le pe seama momentului depirii unui prag de intensitate maximal a stimulului. Totui nu se ntmpl acest lucru n toate cazurile. De exemplu, la sensibilitatea olfactiv creterea concentraiei conduce la o senzaie dezagreabil dar nu la durere; acelai lucru se ntmpl i la o serie de senzaii gustative.

Teoria specificitii susine faptul c durerea este o form specific de sensibilitate, independent de celelalte modaliti senzoriale. Argumentul principal, n favoarea acestei teorii, este existena unor puncte de sensibilitate dureroas pe tegument, altele dect cele specifice senzaiilor tactile sau termice. S-au descoperit receptori specializai pentru stimularea prin nepare (entalgie); presiune (crusalgie); arsuri (termalgie); stimulare electric (ligopatie sau baripatie); furnicturi (mirmalgie). Zonele sensibile la durere se afl dispuse pe toate suprafaa corpului dar densitatea lor difer de la o zon la alta n raport cu importana adaptativ i de protecie a zonei respective.

Adaptarea la nivelul senzaiilor algice este foarte dificil i de lung durat. S-a constatat c noaptea, cnd aciunea scoarei cerebrale slbete i cnd solicitrile externe sunt foarte reduse, intensitatea durerii se amplific devenind mai greu suportabil dect n timpul zilei.Rolul setului pregtitor. Se constat c avertizarea provoac o cretere a pragurilor sensibilitii algice, o sporire a toleranei fa de stimulul nociv. Spre exemplu, la stomatolog vom suporta mai uor durerea dac medicul ne avertizeaz i ne explic ceea ce urmeaz s fac.

Rolul experienei anterioare. Se constat c oamenii pot dezvolta reacii fobice, de team, fric, intoleran ce produc o sensibilizare excesiv fa de stimulii respectivi. Experiene traumatizante trite la un moment dat i pot prelungi efectul n timp i s conduc la creterea sensibilitii fa de stimulii respectivi n orice mprejurare. Invers, un anumit antrenament, autocontrol, educaie n situaiile n care suntem confruntai cu durerea fizic poate s contribuie la diminuarea reaciilor comportamentale negative. n orice situaie surpriza, apariia pe neateptate a stimulului dureros provoac n primul moment o reacie afectiv negativ.Condiionarea social-cultural. Diferenele de sex, vrst, etnie, religie, cultur i civilizaie, obiceiuri, tradiii induc modificri semnificative n felul n care oamenii se raporteaz la durere. Reprezentrile sociale au un rol important n acest sens, spre exemplu, faptul c femeile sunt fricoase i incapabile s suporte durerea fa de brbai. Ori n aceast privin interpretrile trebuie s fie nuanate, s se in seama de diferenele de statut dar i de faptul c iat experiena naterii pe care o triete femeia este traumatizant, dureroas i demonstreaz rezistena remarcabil la durere n cazul femeilor. Tot aa de cunoscut este comportamentul brbailor n condiiile de boal, de suferin fizic ntruct pretind s primeasc ntreaga atenie a familiei i a soiei mai ales. Tot aa de bine cunoscute sunt reaciile fobice remarcabile ale unor brbai la cea mai banal injecie. Pe de alt parte, ntr-adevr, brbaii dispun de o condiie fizic mai bun, sunt dotai mai bine pentru efortul fizic i pot rezista la traume fizice puternice.

n ceea ce privete vrsta, se constat c o dat cu naintarea n vrst pe msur ce resursele biologice scad, scade i pragul sensibilitii algice. Persoanele vrstnice tind s se plng mereu de diferite suferine unele reale altele invocate tocmai pentru a atrage atenia asupra lor ntruct se simt ignorai, abandonai.n ceea ce privete diferenierile ce in de etnie, religie, obiceiuri, tradiii se pot identifica foarte multe particulariti. Cercetri realizate n spitale n care erau pacieni de diferite naionaliti au pus n eviden seturi comportamentale tipice pentru respectivele naionaliti. Se exemplu, anglosaxonii tind s se manifeste ntr-o manier cenzurat, controlat, s braveze chiar ncercnd s nu amplifice suferina familiei. Italienii, n schimb, se manifest zgomotos, pretind ajutor, sprijin i participarea ntregii familii la suferina lor. Evreii sunt revendicativi i mereu nemulumii de calitatea serviciilor medicale prestate tinznd s se autovictimizeze. n general religiile, oricare ar fi acestea, pun accent pe validarea credinei religioase prin ascetism, rezistena la ncercri fizice i morale, ba chiar prin autoflagelare.

2.6. Senzaiile proprioceptiv-kinestezice i de echilibruCercetrile asupra motricitii sub toate aspectele ei au luat un avnd deosebit ncepnd cu anii 80. Studiul micrii i al controlului ei neuronal a constituit n permanen o tem central a neurofiziologiei ceea ce a condus la o cooperare deosebit ntre neurotiine i psihologia experimental. Studiul mecanismelor cerebrale ale pregtirii i execuiei voluntare a micrilor a fost mult timp limitat de constrngerile metodologice i tehnice care menineau explorarea funcional a structurilor nervoase centrale la un subiect viu. Pn spre anii 60 acest gen de explorri nu se puteau efectua dect pe animale anesteziate i n baza datelor furnizate de deficienele motorii rezultate din leziuni cerebrale. La om s-a acumulat observaii n urma unor traumatisme accidentale sau a tulburrilor patologice ale motricitii. Dup anii 60 savanii au nceput s dispun de instrumente decisive pentru accesul la mecanismele cerebrale ale motricitii: modificrile electroencefalogramei asociate activitii motrice, schimbrile intervenite n activitatea metabolic cerebral precum i posibilitatea de a nregistra cu ajutorul microelectrozilor implantai n esutul nervos activitatea neuronal la animalul viu i activ. Mai trebuie subliniat rolul important pe care l-a jucat n aceast perioad expansiunea cercetrilor motricitii susinut de interesul companiilor asupra eficienei activitilor de munc dar, mai ales, cercetrile moderne asupra activitii sportive. Nu n ultimul rnd, cercetarea motricitii a fost ntreinut de importana vital acordat micrii n societatea modern. Este suficient s amintim consecinele dramatice ale unei paralizii totale. Un organism paralizat nu mai poate s realizeze comportamente de explorare, de manipulare, de consum care i confereau omului autonomia i i asigurau supravieuirea. Pe lng rolul biologic fundamental al motricitii trebuie amintit i rolul ei psihologic n tot ceea ce nseamn autonomia aciunilor omului n mediul nconjurtor.

Aparatul muscular controleaz un numr foarte mare de contracii musculare variabile n intensitate i durat avnd ca efect o deplasare unghiular sau o poziie fix. n cursul evoluiei organizarea sistemelor de control neuromuscular este modelat prin procesul de interiorizare a micrii mecanice a corpului i al interaciunilor cu mediul nconjurtor. Micarea unui segment al corpului poate fi descris prin trimitere la segmentul care o continu n direcia proximal ca sistem de referin. ntregul corp este angajat n realizarea majoritii micrilor. n analiza comportamentului motor ca i n cea a suportului neuromuscular se pun probleme de reglare-echilibrare, manipulare i urmrire ocular. n apucarea normal a obiectelor sunt implicate o serie de feed-back-uri vizuale i proprioceptive care sunt posibile numai dup analiza poziiilor iniiale obiectului i ale minii i dup anticiparea prinderii ntre degete i apoi de apucare. Retroaferentaia de control a informaiilor senzoriale contribuie la ajustarea continu a rspunsului i a programelor motorii ceea ce constituie suportul cerebral al comenzii micrilor.

Micrile haptice (de apucare) pun sistemul motor n faa unei situaii mai dificile ntruct trebuie puse n joc numeroase grupe musculare: unele pentru fixare altele pentru meninerea echilibrului. Studierea deplasrii articulaiilor mobile prin filmare cu ncetinitorul arat c exist un maximum al vitezei unghiulare care se propag ntr-o ordine strict cu un decalaj temporal foarte slab care s permit transferul de comenzi de acceleraie pn la proiecie.

Funcionarea muchilor este determinat de proprietile lor mecanice, de elasticitate i inerie. La un atlet, de exemplu, energia mecanic acumulat sub forma unei tensiuni elastice prin muchii ntini n cursul fazei de apsare este restituit n faza impulsului care urmeaz. Elasticitatea relativ a muchiului permite nmagazinarea n scurt timp a energiei mecanice dezvoltate de muchi. n schimb rigiditatea muchiului se datoreaz interaciunii moleculare care frneaz implicarea proteinelor n cursul alungirii pasive a muchilor n opoziie cu micarea lor. Astfel este favorizat amortizarea efectului forelor care i sunt aplicate.

Unitatea motric constituie elementul funcional de baz al activitii musculare. Ea este constituit dintr-un neuron motor i dintr-un ansamblu de fibre dispuse n esutul muscular care sunt n contact cu axonul acestui neuron. Unitatea motric funcioneaz ca o entitate, totalitatea acestor fibre contractndu-se la fiecare potenial de aciune emis de neuron. M. Bonnet, Y. Guiard, J. Requin, A. Semjen (1994) propun o difereniere a unitilor motorii dup caracteristici mecanice legate de proprietile metabolice specifice la nivelul forei dezvoltate sau dup viteza contraciei i a relaxrii. n conformitate cu aceste criterii se difereniaz uniti motorii rapide sau lente la care asistm la o repartiie. Se difereniaz uniti motorii rapide cu un caracter predominant fazic i uniti motorii lente cu un caracter predominant tonic. Unitile motorii tonice sunt dirijate de neuroni motorii de talie mic i foarte excitabili cu vitez de contracie limitat care produc o tensiune slab i nu obosesc rapid. Unitile motorii fazice sunt coordonate de neuroni motorii de talie mai mare, mai puin excitabili care se contract rapid i produc o tensiune ridicat. Autorii amintii consider c exist i cazuri intermediere ntre aceste dou extreme ntruct unele fibre i pot schimba categoria sub efectul exerciiului muscular ceea ce le confer o anumit plasticitate unitii motorii. Spre exemplu, practicarea gimnasticii aerobice conduce la dezvoltarea unui numr mai mare de fibre lente care favorizeaz rezistena la oboseal muscular. n schimb blocarea utilizrii muchilor n cazul imobilizrii n aparat ghipsat conduce la atrofia fibrelor musculare reversibil prin folosirea lor n cteva sptmni.Cele dou modaliti senzoriale se afl n raportul de subordonare dinamic. Astfel n sarcinile ce presupun meninerea pe o perioad mai lung a unei poziii statice verticale, orizontale, nclinate sau aezat se impun semnalele de tip proprioceptiv n schimb n situaiile n care apare necesitatea efecturii unor micri fine, coordonate se impun semnalele de ordin kinestezic.

Relaia dintre vz i kinestezie. Pe parcursul dezvoltrii ontogenetice se stabilesc legturi funcionale condiionate ntre analizatorul proprioceptiv kinestezic i cel vizual. Pe cale vizual estimm greutatea obiectelor n mod indirect prin mrimea lor datorit faptului c, n experiena noastr, s-a elaborat o relaie direct proporional ntre mrimea obiectului i greutatea acestuia. Este vorba despre binecunoscuta iluzie de greutate care const n tendina de subestimare a greutii obiectelor mici i corespunztor de supraestimare a greutii obiectelor mari. Renunarea la informaia vizual prin acoperirea ochilor va conduce la corectarea erorilor i la mbuntirea preciziei aprecierii greutilor.

Se constat un proces de transfer al strategiilor de explorare din sfera vizual n cea proprioceptiv-kinestezic. Informaiile proprioceptiv-kinestezice despre forma, volumul i raporturile spaiale ale obiectelor este furnizat de amplitudinea i caracteristicile traiectoriei micrilor explorative i de apucare. Zonele cu ncrctur informaional relevant sunt colurile, unghiurile, zonele curbe i raporturile de proporionalitate. n acest gen de explorare se vdete cel mai bine relaia dintre vz i tactilo-kinestezie. Experimentele efectuate de Bartley Leontiev i Vekker au demonstrat c n percepia pe cale proprioceptiv-kinestezic a mrimii i formei obiectelor se reactualizeaz i imaginea vizual sau se caut o vizualizare a contactului cu obiectul.

n absena controlului vizual se constat c semnalele kinestezice exercit un efect perturbator asupra evalurii pe cale tactil a unor indicatori ai distanelor i lungimilor. S-a constatat pe cale experimental c n acest gen de estimri intervin factori perturbatori cum ar fi viteza micrilor de explorare. Spre exemplu, n cazul micrilor pasive ca i n cel al micrilor active parcurgerea rapid a marginii, a muchiei unui obiect determin cel mai adesea erori de subestimare. n schimb parcurgerea lent a aceleiai lungi conduce la erori de supraestimare. n condiii de recepie normal viteza micrilor de exploraremsurare este subordonat controlului vizual i sistemului de reprezentri i noiuni despre unitile convenionale de msur. Se evideniaz acest aspect n utilizarea unor uniti empirice de msur cum ar fi: palma, piciorul, pasul, cotul. Omul modern utilizeaz reprezentri destul de exacte ale sistemului metric.

Reid (1954) a descris iluzia de micare n sfera sensibilitii proprioceptiv-kinestezic: micarea de la dreapta la stnga conduce la subestimri; micarea n plan median dinspre corp i spre corp conduce la supraestimri.

Raportul vitez-precizie a fost pentru prima dat pus de ctre Woodworth n 1899. El considera c durata total a unei micri poate fi inferioar timpului cerut pentru a detecta i corecta eventualele erori iniiale. Ipoteza lui Woodworth pornea de la o relaie invers ntre vitez i precizia micrii. Prima estimare cantitativ a relaiei dintre rapiditate i precizia micrii se datoreaz lui Fitts (1954). n experimentul su a utilizat dou inte dispuse la o anumit distan una de alta. Sarcina subiecilor consta n lovirea alternativ a celor dou inte cu un stilet mic executnd o micare de dute-vino ct mai rapid posibil. Fitts a modificat distana urmrind s determine efectul acestor modificri asupra timpului de execuie a micrii. n urma experimentelor autorul a elaborat o lege care-i poart numele n conformitate cu care durata execuiei unei micri este n funcie de raportul dintre amplitudinea micrii i variaiile spaiale tolerate. Fitts a elaborat o execuie care rezum aceste rezultate i care stabilete o relaie logaritmic ntre durata medie a micrii, distan i marja de eroare tolerat.UNITATEA DE NVARE 3

PERCEPIILE (I)Coninuturi:

3.1. Teorii ale percepiei

3.2. Definire i specific psihologic3.3. Fazele procesului perceptiv

Obiective:

1. Prezentarea principalelor teorii ale percepiei

2. Prezentarea i analiza percepiei i a mecanismelor eiPrecerine:

Nu este cazulExpunere:

3.1. Teorii ale percepieiA. Senzualismul asociaionist (empirismul) reprezentat prin Priestley, Hartley, Bain, J.St. Mill susine c percepia este rezultatul unei sume de impresii senzoriale. n acest fel percepia era redus la senzaii pierzndu-i identitatea. Un punct de vedere interesant este exprimat de ctre cercettorul german Lotze care considera c fiecare percepie este rezultatul unei nsumri de puncte de excitaie retinian.

B. Gestaltismul reprezentat prin Wertheimer, Koffka i Khler ofer prima teorie coerent asupra percepiei. nc n 1890 savantul german von Ehrenfels n articolul su ber Gestaltqualitten (Asupra calitilor formei) d exemplul cu melodia ce nu poate fi redus la o simpl sum de tonaliti sonore i, dac se schimb ceva nu se pierde forma.La nceputul secolului al XX-lea Wertheimer a realizat un experiment simplu i ilustrativ menit s demonstreze faptul c percepia nu se reduce la simpl sum de senzaii. Experimentul consta n aprinderea succesiv a dou becuri astfel nct la o vitez de dintr-o secund se obine o band luminoas continu. Acesta este fenomenul phi al micrii aparente. Pentru gestaltiti percepia este un proces unitar i autonom care nu se reduce la o simpl sum de impresii senzoriale. Ceea ce primeaz este forma (Gestalt) n condiiile principiului pregnanei. Conform acestui principiu obiectele se impun percepiei prin particularitile lor de form, de structur. Oamenii prezint o tendin nnscut de a percepe obiectele n integralitatea lor. Obiectul este perceput n cadrul cmpului perceptiv cu atributele sale de ordin fizic. Gestaltitii au studiat i au elaborat o serie de legi ale percepiei care i menin actualitatea.

Sintetiznd, gestaltismul insist asupra primordialitii ntregului n raport cu partea; obiectele sunt percepute n ntregul lor prin forma, structura, configuraia lor specific. Ceea ce s-a reproat gestaltismului este caracterul nnscut al tendinei spre integralitate perceptiv. Aceast concepie va fi combtut de ctre J. Piaget.

C. Structuralismul genetic al lui J. Piaget este susinut de celebra lucrare Mecanismele perceptive aprut n 1961. Percepia este strns legat de evoluia structurilor inteligenei astfel nct ea evolueaz n raport cu evoluia acestor structuri. Piaget preia conceptul de structur de la gestaltism dar consider c aceste structuri nu sunt nnscute n totalitate ci numai n componentele lor anatomo-fiziologice pentru ca o dat cu dezvoltarea structurilor operatorii ale inteligenei s se constate o dezvoltare i a mecanismelor perceptive.D. Teoria tranzacionalist a lui A. Ames i Ittelson introduce o nou perspectiv asupra percepiei ca rezultat al unui proces de tranzacie, de schimb ntre organism i mediu. n acest context toate prile tranzaciei intervin ca participani activi i i dovedesc existena numai n aceast participare activ. Percepia implic emiterea unei supoziii n sensul c noi tindem s alegem supoziii verificate n experiena anterioar; semnificaia obiectului ine de experiena personal a subiectului; aceast experien presupune un raport anticipativ cu viitorul.

E. Teoria senzorio-tonic a lui H. Werner i S. Wapner consider c percepia nu este exclusiv de origine senzorial ntruct la realizarea ei particip i tonusul muscular ce asigur postura i activitatea motric. n amplasarea perceptiv a obiectului fa de subiect nu este suficient s lum n consideraie doar poziia obiectului n cmpul vizual ci trebuie s inem seama i de postura corporal, de poziia capului n raport cu restul corpului. Percepia verticalitii este polisenzorial implicnd orientarea retinian i orientarea proprioceptiv n raport cu axa gravitaional. Aceast teorie subliniaz rolul factorilor nonperceptivi n percepie: tonusul muscular, postura, kinestezia, senzaiile interne, strile afective.

F. Teoria strilor centrale directoare propus de ctre F.H. Allport demonstreaz importana factorilor comportamentali n percepie. Sistematiznd cercetrile fundamentale n domeniul percepiei realizate n anii 40 ai secolului al XX-lea autorul ajunge la concluzia c percepia este influenat de o varietate de factori comportamentali cum ar fi trebuinele, valorile, pulsiunile, reaciile defensive, personalitatea i experiena subiectului.

G. Teoria psihofizic a lui Gibson, evideniaz percepia ca o priz de contact cu mediul, reunind priza de contiin i comportamentul. Informaia este organizat deja n stimuli i rolul percepiei este acela de aprehensiune sau de rezonan cu aceast informaie organizat. Indi