Lucrare Licenta Ana Maria Dumitru (2)

download Lucrare Licenta Ana Maria Dumitru (2)

of 52

  • date post

    02-Mar-2016
  • Category

    Documents

  • view

    70
  • download

    0

Embed Size (px)

description

licenta

Transcript of Lucrare Licenta Ana Maria Dumitru (2)

  • UNIVERSITATEA MEDIA

    FACULTATEA DE CINEMATOGRAFIE I TV - IMAGINE

    Analiza concepiei plastice a

    filmului Vrei?

    Coordonator tiinific,

    Conf.univ.dr. Florin ola

    Absolvent,

    Ana Maria Dumitru

    Bucureti,

    2011

  • 2

    Cuprins:

    Capitolul 1: Introducere_________________________________________________________ 3

    Capitolul 2: Scurt incursiune n lumea filmului de ficiune ____________________________ 5

    2.1. Istoria filmului __________________________________________________________ 5

    2.2. Istoria filmului romnesc de ficiune _________________________________________ 7

    2.3. Ceteanul Kane ________________________________________________________ 11

    Capitolul 3: Concepia operatorului de imagine i echipamentul de filmare ale filmului "Vrei?" 13

    Capitolul 4: Concepia plastic a luminii i a culorii _________________________________ 16

    4.1. Lumina _______________________________________________________________ 16

    4.2. Culoarea ______________________________________________________________ 31

    Capitolul 5: Rolul creator al camerei de luat vederi __________________________________ 36

    5.1. Compoziia imaginii _____________________________________________________ 36

    5.2. ncadraturi i unghiulaii __________________________________________________ 38

    5.3. Micri de aparat________________________________________________________ 42

    Capitolul 6: Montajul filmului de ficiune _________________________________________ 44

    Capitolul 7: Concluzii _________________________________________________________ 46

    Capitolul 8: Indexul fotografiilor ________________________________________________ 49

    Capitolul 9: Indexul citatelor ____________________________________________________ 50

    Capitolul 10: Bibliografie ______________________________________________________ 52

  • 3

    Capitolul 1: Introducere

    n cartea lui Guido Aristarco "Cinematografia ca art", aprut n anul 1965, gsim un

    citat al lui Ricciotto Canudo care spune c "n cinematograf, ca n toate artele, trebuie mai mult

    s sugerezi dect s defineti Cinematograful, care multiplic posibilitile de expresie prin

    imagine, permite un limbaj universal. Noul mijloc de expresie trebuie, prin urmare, s

    cluzeasc ntreaga reprezentare a vieii spre izvoarele tuturor emoiilor, cutnd viaa nsi

    prin micare".

    Succesul unui film i aprecierea lui depind de percepia, imaginaia, experiena de via,

    talentul i creativitatea spectatorului.

    Diferena ntre pictur, fotografie i film este aceea c filmele duc iluzia mai departe i

    transform experiena vederii lucrurilor aa cum sunt n realitate sau nu. Bazin o denumea

    "prezen". Iluzia profunzimii a fost cea care a fcut diferena dintre film i toate celelalte

    metode de reproducere.

    Lumina este printre cele mai fundamentale i mai puternice experiene umane. Pentru

    om, ca i pentru toate animalele diurne, ea este condiia celor mai multe activiti. Ea

    interpreteaz pentru ochi ciclul vizual al orelor i al anotimpurilor.

    Cunoaterea cuprinde n aria ei i cele dou componente: lumina i ntunericul. n plan

    artistic aceste dou noiuni au cptat conotaii de metafor, lumina nsemnnd cunoaterea

    raional i deschiderea spre univers, iar ntunericul - ignorana sau chiar subumanitatea

    animalic.

    Lumina mai este simbolizat, datorit asemnrii cu Soarele, ca singura surs a vieii pe

    Pmnt. Potrivit Crii Facerii lumina a fost creat n prima zi, pe cnd Soarele, Luna i stelele

    au fost create n a treia zi.

    Cuplul lumin - ntuneric, ziua i noaptea au devenit n imaginarul mitic, ct i n cel

    artistic, simboluri i repere cluzitoare ale sufletului i ale minii.

    Lumina, la origine aprut din ntunericul primordial, este o calitate inerent a cerului, a

    pmntului i a obiectelor ce le populeaz, strlucirea acestora fiind periodic ascuns sau stins

    de ctre ntuneric.

    Raportul dintre lumin i ntuneric a primit o importan decisiv estetic n art, dar mai

    cu seam n film. Dozajul luminii, alternarea cu umbrele i ntunericul devin aspecte constitutive

    ale imaginii i tririlor estetice.

  • 4

    Filmul s-a nscut din confluena a dou invenii: camera obscur (lanterna magic),

    fcut s asigure proiectarea pe un ecran a unor imagini statice, fotografierea i dispozitivele de

    sintez a micrii, menite s produc iluzia micrii obiectivului.

    Lumina sculpteaz figurile conferindu-le un relief neateptat, ea sugereaz atmosfera n

    care se nfirip, crete i se declaneaz o dram, iar atmosfera este un mediu i un fundal prin

    care se induce spectatorului starea de spirit propice contemplaiei, transpunerii i decodificrii

    mesajului estetic.

    Iluminarea unui decor este o sarcin creatoare la fel de important ce orice alt faz a

    produciei de film sau televiziune.

    Deoarece chiar iluminarea accentuat artistic a unui decor nu reiese cu ostentaie pe

    ecran, ea nu se bucur de aceeai publicitate ca alte tehnici i arte ale imaginii. Iluminarea

    decorului i a actorilor, a prezentatorilor de programe, este fr ndoial aceea care creeaz cu

    discreie ambiana n care se desfoar i se prezint subiectul. Iluminarea, pentru a fi eficace,

    trebuie gndit nainte de a fi aplicat, pentru a nu inunda decorul cu lumin fr a sublinia pri

    din el, fr a crea ambiana necesar din punct de vedere dramaturgic.

    Filmul de ficiune, numit i film artistic, trateaz un subiect imaginar n care sunt

    implicate personaje care desfoar aciuni n timp i spaiu. Corespondena aciunii poate fi

    real, fiind reconstituirea unor evenimente cu personaje reale. Mai poate fi o aciune imaginar

    n lumea real sau un scenariu imaginar ce pare real.

    Noiunea de ficiune a fost definit de ctre Aristotel n Poetica, unde precizeaz c

    datoria poetului nu este s povesteasc lucruri ntmplate cu adevrat, ci lucruri ce se pot

    ntmpla pe marginile verosimilului i necesarului.

    Prin ficiune se nelege un aspect specific al creaiei artistice, i anume, calitatea ei de a

    sugera iluzia unor ntmplri adevrate, cnd de fapt cele nfiate reprezint o plsmuire a

    imaginaiei autorului.

    Literatura se delimiteaz de istorie prin aceea c este o oper de ficiune, ntruct

    scriitorul nu copiaz exact realitatea, ci o recompune cu ajutorul ficiunii rednd aspecte similare

    din via.

    n cinematografie, ficiunea reprezint o metod artistic de creaie presupunnd

    prezentarea unei povestiri imaginate despre gndurile i aciunile unor oameni - personaje,

    plasat ntr-un complex timp - spaiu diferit de cel obiectiv, care nu i are de regul

    corespondene reale sau dac le are nu coincide cu acestea, ci sunt reconstituiri.

    Romanele celebre furnizeaz un material bogat pentru ecranizri.

  • 5

    Dac filmul aduce cu sine partea sa de fiin ntru cunoatere i trire poetic atmosferei

    imaginii de film, ar trebui s permit ptrunderea n domeniul limbajului de dincolo de vorbire,

    acela al lumii reprezentate.

    Tot ceea ce se gsete n imagine, indicii despre un anumit gen de spaii strbtute de

    personaje, obiecte, elemente de arhitectur, detalii vestimentare, ne d posibilitatea s ntrezrim

    o lume nvluit n atmosfera ei proprie.

    Cutrile moderne de limbaj, modificrile petrecute n structura i expresia

    cinematografic au condus la metafor, care produce prin nedeterminarea sugestiv starea

    poetic, i spre stilul personal de folosire a mijloacelor de expresie.

    Filmul de ficiune aspir la globalitate, orice lucru exprimnd sau putnd s exprime i

    altceva, deosebit de el nsui. Opera filmic pune totul n comunicare, traductibilitatea n imagini

    vizuale a unor experiene care nainte puteau fi transcrise numai prin cuvinte, i este forma

    modern a cinematografului ce aspir la totalitate.

    Capitolul 2: Scurt incursiune n lumea filmului de ficiune

    2.1. Istoria filmului

    Prima proiecie a unui film a fost cea a frailor Lumire i a avut loc pe data de 28

    decembrie 1895 la Grand Caf. Filmul se intitula Ieirea din Uzinele Lumire din Lyon.

    Urmtoarea proiecie s-a intitulat Sosirea trenului n gar, care imediat dup proiecia din

    Frana a putut fi vizionat i la Bucureti.

    Louis Lumire alege tot felul se subiecte amuzante pentru filmele sale. Aceste filme

    includ imagini despre anumite activiti din fabrica lor, dar i portrete de familie: Dejunul unui

    bebelu, Ceart ntre copii, etc.

    Louis Lumire a fost primul operator de actualiti. n 1895 acesta filmeaz sosirea

    participanilor la Congresul de fotografie care coboar n portul Neuville-sur-Sane. Primul

    montaj l efectueaz tot el prin unirea a patru filme cu durata de un minut despre activitatea

    pompierilor (ieirea cu pompa, punerea n baterie, atacul focului i salvarea).

    Fraii Lumire inventeaz sistemul pentru filmul color. Acest sistem consta n colorarea

    manual a fiecrei fotograme n parte.

    Georges Mlis a fost primul regizor. Acesta deinea Teatrul Robert Houdin n care se

    prezentau i numere de iluzionism. Georges Mlis a cumprat un aparat de filmat din Anglia i

    a descoperit trucajul ntmpltor. El filma un omnibus care trecea pe strad dar aparatul s-a

    blocat. Dupa ce a reuit s deblocheze pelicula, acesta a dat drumul la filmare. Acum prin acel

  • 6

    loc trecea un dric. Cnd a proiectat filmul, Mlis a observat c omnibuzul s-a transformat n

    dric. Acesta este primul trucaj cinematografic. Cu ajutorul trucajului el mai realizeaz i filmul

    Dispariia unei doamne n octombrie 18