Tehnici i tehnologii de radio i televiziune

Limbajul imaginii filmate Anul 1 (sem. 2)

Curs 1 Unitile imaginii filmateTrim ntr-o lume n care volumul, diversitatea, viteza i libertatea de circulaie a informaiei reprezint indicatori de baz ai stagiului dezvoltrii unei societi. Constituindu-se ca art, filmul i-a creat un limbaj specific, cu morfologie, sintax i stilistic propie. Aa cum o fraz, de exemplu, se compune din propoziii, cuvinte i litere, sau sunete, tot aa imaginea filmat are anumite pri componente.Fotograma este cea mai mic diviziune, momentul static, fotografia ce reprezint o fraciune de secund din micare, mai exact la pelicul, a 24-a parte dintr-o secund, iar la banda magnetic, a 25-a parte dintr-o secund. Fiecare asemenea unitate, pus alturi de alte fotograme consecutive ce au fixat momentele statice ale derulrii imaginii de pe ecran, reconstituie micarea, imaginea nsi.

La pelicula filmat, fotograma exist ca atare, sub forma unei fotografii perfect vizibile cu ochiul liber, ea poate fi copiat prin metode fotografice i poate devenii chiar o fotografie propiu-zis. La banda magnetic ns este altceva: un ir de semnale electronice nregistrate magnetic care sunt prelucrate n circuitele electronice i apoi proiectate prin intermediul unui monitor video. Fotograma acum nu poate fi vzut dect ntr-un moment static numit stop-cadru prin oprirea derulrii benzii magnetice prin care se ngheaimaginea proiectat pe monitor. Fotograma are pentru limbajul filmic importana pe care o are litera sau sunetul pentru limbajul obinuit.

Cadrul. Noiunea de cadru are mai multe accepiuni. Prima: cadrul poate definii poriunea de realitate care se vede prin vizorul camerei de luat vederi, adic ceea ce ncape n chenarul vizual al aparatului de filmat, i este nregistrat i apoi proiectat pe un ecran sau pe un monitor vodeo.A doua accepiune a termenului cadru, definete succesiunea nentrerupt a fotogramelor captate de camera de luat vederi din clipa declanrii filmrii, adic de la comanda START i pn la ntreruperea filmrii, adic la comanda STOP. Deci: o poriune de pelicul sau de band magnetic, filmat continuu, msurat n metri de pelicul sau secunde de proiecie. Repet: ntre comanda START i comanda STOP. Aceasta mai poart numele de cadru brut.

Cadrul are pentru limbajul filmic importana pe care o are cuvntul ntr-o propoziie sau fraz pentru limbajul obinuit.

Definiie: Cadrul brut este filmarea realizat pe pelicul sau pe banda magnetic ntre momentul START i momentul STOP aplicat camerei de luat vederi.Dar dupa ce este montat, cadrul brut devine cadru util, care este de obicei mai scurt sau cel putin egal cu cadrul brut, pentru c din cadrul brut se decupeaz sau se alege o poriune din el, care s fac parte dintr-un montaj. Cadrul poate fi tiat de la nceput, de la sfrit sau de la mijloc, funcie de cerinele montajului i astfel cadrul nostru ajunge mai mic dect la filmare.

Definiie: Cadrul util este o poriune din cadrul brut care se regsete ntre dou tieturi de montaj. Secvena: reprezint cea mai complex unitate a imaginii filmate. Ea este compus din mai multe cadre care au unitate ideatic, dezvolt aceeai idee, aciune comun i contiguitate de loc, de timp i de personaje.Separarea ntre secvene se face de obicei cu un fondu sau un anchene (dizolve), sau chiar cu un simplu cat, dar, urmat de un cadru larg de tipul plan general sau ansamblu care face parte din secvena urmtoare. Secvena are pentru limbajul filmic importana pe care o are propoziia sau fraza pentru limbajul obinuit.

ncadrarea imaginii filmate reprezint totalitatea procedeelor prin care camera de luat vereri vede o anumit parte din realitatea ce este prezentat spectatorului i anume aceea pe care realizatorul sau operatorul o consider cea mai expresiv, cea mai reprezentativ pentru realitatea respectiv la un moment dat. Principalele tipuri de ncadratur sunt urmtoarele: Planul ansamblu (P. Ans.) este planul cel mai larg care poate fi cuprins de obiectivul camerei de luat vederi. Se folosete de obicei un obiectiv cu o cuprindere foarte larg: un superangular. Cadrul acesta cuprinde att de mult, astfel c se apropie de ct am cuprinde noi cu ochi cnd privim un peisaj. n majoritatea cazurilor este filmat sub un unghi plonjat, tocmai s pot cuprinde ct mai mult din realitatea ce ne nconjoar. P. Ans.Planul general (P. G.) este la fel ca planul ansamblu, dar mai strns, cuprinde n vizorul camerei i aduce pe ecran, ntregul spaiu destinat filmrii, cu toate personajele, obiectele i elementele de decor natural sau construit. Acest tip de ncadrare permite cel mai bine caracterizarea general, redarea proporiilor unei realiti i a raporturilor de mrime ce se stabilesc ntre componentele cadrului. Planul ntreg (P. .) este urmtorul plan studiat i mergem cu studiul n sensul strngerii planului printr-o transfocare nainte. Planul ntreg este o decupare a unui personaj dintr-un plan general, ncadrndu-l n intregime, de la picioare, pn la cap. Repet: de la picioare, adic s se vad bine nclmintea, i pn la cap, cu un spaiu deasupra capului numit luft, care este obligatoriu i vine din limba german i nseamn aer. Luftul deasupra capului este definitoriu i nu trebuie s lipseasc niciodat. Este o regula cunoscut a esteticii. P. .

Planul american, larg (P. A. larg) este un plan intermediar ntre planul ntreg i planul mediu. Numele lui provine din cinematografia american, i era folosit n filmele western, n care personajele purtau pistoale i trebuiau s se vad n cadru. Planul american este larg, adic tiat sub genunchi, sau:

Planul american, strns (P. A. strns) adica tiat deasupra genunchiului. Se pstreaz ntotdeauna luftul de deasupre capului. P. A. larg P. A. strns

Planul mediu (P. M.) este urmtorul plan mai strns dect cel american. La ncadrare se taie exact la mijloc, pe talie, acolo unde se pune de obicei cureaua. Acest plan este cunoscut i sub numele de plan de tiri datorit faptului c este des folosit la transmiterea tirilor, din studio sau cosespondent din teren (stand-up). Daca personajul are minile drepte pe lng corp, se teie mai jos de coate, iar dac personajul are ceva n mini: un clip-board cu tirile scrise, un microfon sau alt obiect, atunci se las n cadru, la vedere acel obiect. Prim planul (P. P.) este urmtoarea ncadrare mai strns prin care se ofer descrierii personajului ntregul ecran. Este un procedeu de portretizare a unui personaj. Filmat foarte aproape, tietura este la nivelul umerilor, se pastreaz luftul deasupra capului i claritate maxim la nivelul ochilor. Aici apare un nou aspect estetic: luftul n faa ochilor. n funcie de direcia n care personajul privete, se las un luft mai mare n faa ochilor. In caz contrar apare senzaia neplcut c personaul privete n afara cadrului. Gross plan (G.P.) este planul cel mai strns dintre toate ncadrrile. Practic se face o transfocare pn cnd imaginea captat este mrit ca printr-o lup i inund tot ecranul; n cadru trebuie s rmna numai elementele recognoscibile ale omului, respectiv: ochi, nasul i gura. Luftul dispare, se taie din cap, se taie din frunte i se taie din barb ct se poate, s rmn gura ntreag. Dac personajul vorbete se las i barba, iar dac nu, se poate strnge mai mult. Poate fi un cadru de ascultare i Gross planul poate fi mai strns, pna la nivelul ochilor. n momentul n care nu se mai vd ochi, nu mai este Gross plan, ci este plan detaliu. Ori i ce parte a corpului uman n afar de ochi, nu mai este Gross plan, ci este plan detaliu.

Planul Detaliu (P. D.) este un plan care este foarte strns i decupeaz din globalitatea realitii filmate un cadru reprezentativ pentru susinerea aciunii filmice, justificarea dramatic sau caracterizarea unui personaj. Diferite obiecte, pri ale vestimentaiei, alte pri ale corpului uman n afar de ochi, etc. Unghiulaia: alegerea unghiului sub care este filmat un cadru. Camera de luat vederi poate fi aezat sau micat n timpul filmrii astfel nct axul optic s-i modifice unghiul fa de subiectul filmat.Unghiul frontal sau normal, la care axul optic cade perpendicular pe subiect. Dac subiectul este perpendicular pe pmnt sau pe podeaua platoului de filmare, atunci axul optic este paralel cu pmntul. Ne transmite o situaie de normalitate prin plasarea camerei de luat verderi aproximativ la nlimea ochiului unui om aezat n picioare. Unghiul frontal sau normal reproduce modul n care omul percepe, de regul, persoanele i obiectele aflate n cmpul vizual, fr s ridice sau s coboare prea mult privirea. Aceasta a fost o schem fcut la curs pentru explicarea unghiulaiilor. V rog s observai poziia subiectului filmat i poziia camerei de luat vederi.

Unghiul plonjat este atunci cnd camera se ridic mai sus de subiect i axul optic ntlnete personajul filmat de sus n jos. Se obine un efect de minimizare a personajului, privindu-l de sus n jos.Unghiul raccourci este atunci cnd camera este cobort mai jos de subiectul filmat i axul optic ntlnete personajul de jos n sus. Se obine senzaia de mreie a personajului, privindu-l de jos n sus.

Singura micare de aparat cu care se poate realiza toate unghiulaiile este panoramarea pe vertical.

Dac am pune camera de filmat ntr-o poziie plonjat la 90, i am vedea subiectul de sus n jos, atunci am putea studia i celelalte unghiuri de filmare: frontal, profil i semiprofil, amors i semiamors.

Singura micare de aparat cu care se poate realiza toate unghiurile de filmare de mai sus este travelling circular.

Micrile de aparat.Cadrul fix sau planul static este atunci cnd camera nu se mic de loc, i pstreaz punctul de staie nemicat. Ca la o fotografie, avem n schimb micare n cadru.Schimbare de sharf (sau claritate) din planul apropiat n planul deprtat este o fals micare de aparat i mut atenia telespectatorului dup zona de claritate sau de sharf n acelai cadru, din planul apropiat n planul deprtat sau invers dup cum este nevoie n desfurarea dramatic.

Transfocarea este prima micare care se face la aparat n timpul filmrii. Se modific distana focal din obiectivul transfocator, astfel nct imaginea captat de camer se strnge sau se lrgete. Exist transfocare nainte sau napoi. Cnd folosim aceast micare de aparat se pot modifica toate ncadrrile. La transfocare nu se modific punctul de staie. Transfocarea nainte fcut foarte iute se numete trans-pumnal.Panoramarea este o micare mai ampl a camerei n timpul filmrii. Aceasta se face prin rotirea camerei n jurul unui ax. Exist trei axe de rotire a camerei: unul vertical, al doilea orizontal i al treilea este chiar axul optic.

Panoramarea pe orzontal este micarea camerei n jurul unui ax vertical, (respectiv n desen o-y) i poate fi fcut la dreapta sau la stnga. Nu modific ncadrarea i nici punctul de staie. O panoramare violent, adic facut foarte repede se numete raff.Panoramarea pe vertical este miscarea camerei n jurul unui ax orizontal, (respectiv n desen o-x) i poate fi fcut n sus sau n jos. Nu modific ncadrarea i nici punctul de staie, dar n schimb este singura micare de aparat care modific toate unghiulaiile. Rotirea pe ax este micarea camerei n jurul axului optic (respectiv n desen, o-z) i poate fi fcut la stnga sau la dreapta. Nu modific ncadrarea i nici punctul de staie, dar n schimb modific axul privirii, la fel ca atunci cnd aplecm capul n spre stnga sau n spre dreapta i dac rotim mai mult, vedem ca i cum am fi cu capul n jos. Acest tip de filmare nu este folosit dect n cazuri foarte rare i numai cu o justificare dramatic.

Travelling este cea mai complex micare de aparat. Este micarea n care schimbm n mod continuu punctul de staie. Fa de celelalte micri de aparat n care punctul de staie rmnea neschimbat, acum schimbm punctul de staie n mod continuu. Travelling este o micare de aparat fcut n spaiu, funcie de legile trigonometrice, nainte, napoi, lateral dreapta sau lateral stnga, sau n diagonal. Nu ne oprim aici, poate fi fcut i pe vertical, n sus sau n jos. Travellingul pe vertical se numete lift. Mai exista i trav-ul circular, n care camera se mic pe o traiectorie circular n jurul subiectului. Sau un trav circular exterior n jurul operatorului, n care travul seamn cu o panoramare pe orizontal.