HORIA CREANG - omul i operaNepotul lui Ion Creang : iubitor de via, jovial i mucalitAscendena arhitectului ne este relevat prin studiul vieii marelui nostru scriitor. Criticii istoriografi, pornind de la o rdcin strmoeasc ardelean, urmresc din 1774 nflorirea ei genealogic n mediul rural moldovenesc. Povestitorul, sortit de prini a fi fa bisericeasc, fixeaz el nsui data naterii sale : 1 martie 1837. Nic al lui tefan sin Petrea - Ion tefnescu n catalogul colii publice din Trgu Neam va semna ncepnd din 1885 cu numele dinspre mam : Ion Creang 1)). n vara lui 1859 chipeul cleric se cstori cu prea tnra Ileana, fata preotului Grigoriu. La finele anului 1860, cnd laii primesc prima universitate romneasc, soia diaconului l nate pe Constantin. Nenelegeri conjugale duc la desfacerea cminului n 1867, cnd Ileana mplinea 22 ani, iar Costache urma clasa l-a, ndrumat chiar de tatl lui. De la nceput Ion Creang i pregtete feciorul pentru viaa de intelectual, neomindu-se nici limba german. Viena, atunci n plin strlucire, era unul dintre polii spirituali care luminau cultura noastr. Personalitile timpului i familiile prospere acolo i trimiteau odraslele la nvtur. Despre cel ce va fi tatl arhitectului, scriitorul George Clinescu se pronun nemilostiv : Constantin n-avea ns nici un dar deosebit i, cu mai mult nvtur, fu inferior printelui su Este de amintit c n 1877 Constantin, la 17 ani, se nrola voluntar n rzboiul de neatrnare. Va fi demobilizat n urma struinelor tatlui su, dup cteva luni de campanie. De la ciubotarii ardeleni bejenii pe meleagurile opincarilor moldoveni la fecior cu profesoar de german, coal militar, invitaii la Maiorescu, protectori ilutri, studii la Viena, calea este lung. n viaa tnrului elev ofier pn i Eminescu va fi rugat s arunce o privire. El intervine la bunul su amic ca acesta s trimit fiului su parale pentru trebuinele lui extraordinare. Zilele grele sunt acum departe. n jur de 1880 C.I. Creang, proaspt sublocotenent de marin, se plimb la Triest n impozanta uniform : frac i bicorn. Revine de acolo n garnizoan la Galai, dar l gsim mai des la lai sau la Bucureti, n ateptarea unei trimiteri la Brest, destinaie nlocuit cu Babadag i Giurgiu. Complicaiile sentimentale nu-l ocolesc. De aici, solicitri bneti adresate tatlui su i unor junimiti de vaz. n 1882 Constantin pare mai aezat. El cere tatlui su hri i dicionare pentru studiul unei monografii dobrogene.

Ion Creang ddea dovezi de afeciune i nelegere pentru fiul su pornit pe calea unor gusturi mree. G. Clinescu ne arat c dei fiul se cam ruina de tat Creang, ca orice printe, i iubea puiul i-l credea bun la ceva. Pe lng variatele sale cutri, Constantin visa s studieze n strintate : fie coala de stat major la Bruxelles, fie politehnica din Paris sau Torino. n 1883 se refugia n invenii, propunnd un nou sistem de poduri, dar eueaz. Povestitorul junimist activ de prin 1875 alerteaz Junimea pentru favorizarea perspectivelor tnrului locotenent. Constantin este primit n noiembrie 1883 de Petre Carp, care l recomand lui Dimitrie Sturza. Va fi trimis la Viena n coala de aplicaiune pentru geniu i artilerie, n octombrie 1884, locotenentul expediaz de acolo impresii de cltorie i bineneles cereri de bani. Era nscris n secia construciilor hidraulice, dar nestpnind nc limba simea nevoia unui an de pregtire. n aprilie 1885 revine la Brila, unde se logodete cu Olga, fiica marelui angrosist Neculai Petrea. n iunie 1886 are loc cununia i urmeaz cltoria de nunt : Brila-Viena, via IaiLemberg. La Viena, n august, CI. Creang ncearc i Arhitectura, reuind la probele de desen pentru arhitectur clasic i modern. Totui n aprilie 1887, tinerii soi sunt la Bruxelles, unde locotenentul, devenit cpitan la 1 ianuarie 1887, voia s urmeze coala de rzboi. La 2 ianuarie 1890, la nmormntarea lui Ion Creang, pe banderola coroanei de flori, din partea cpitanului CI. Creang se citea : Voitorului meu de bine, scump prieten i tat. n capitolul IX al capodoperei lui G. Clinescu Creang-tatl i Creang-fiul se acuz i mai puternic contrastul ntre marele scriitor i inconstantul su urma. Constantin are i el veleiti publicistice, dar e vorba de : Lupta pentru existen, Industria i comerul actual de braga n Romnia, Memoriu n chestia nfiinrii de ctre Sfat a monopolului hrtiei de igri, Domnia Mria i Copilul din cas. Pn la nfiinarea monopolului de stat, C.I. Creang face comer cu foia de igar. Devine i reprezentantul foiei ,,Job, ludnd-o pe plaj la Constana sub o umbrel-reclam. Pe urm se ocup de cozonaci moldoveneti, braga, ceai ,,Pax, prjituri. Conduce cofetria Ca la mama acas, plasat nu departe de cafeneaua Imperial, situat pe vremuri n zona Ateneului Romn - Str. tirbey Vod. Nimic nu-i reuete bine i totul pare nepotrivit cu reputaia tatlui. Sorii i sunt potrivnici i n cminul su. n 1906 Olga se desparte de el, dup ce din 1904 ceruse separarea de patrimoniu. Copiii lor : Horia, nscut n 1892, primul Creang bucuretean, i Ionel, n 1898, fetiele Letiia i Silvia, nu reuiser s contribuie la cimentarea armoniei ntre soi. Un al doilea mariaj fr copii nu este mai izbutit. n 1918 Constantin Ion Creang este condus pe ultimul su drum. Chiar dac a avut neansa s fie plasat ntre aceste personaliti ale neamului nostru, el transmite indirect harul povestitorului

plus propriile sale ambiii artistico-tehnice i aspiraii sociale bieilor si. Indiferent de fulgerele criticii clinesciene echilibristica care este evideniat el s-a zbtut s conduc dificila barc a unei familii mpovrate financiar. S recunoatem c rmne n faa posteritii ca un printe iubitor. Dup desprirea soilor, Horia i Ionel rmn la mama lor recstorit. Olga imira revrsa generos asupra copiilor ei harurile unei firi echilibrate i blajine. Averea ei de altdat se terminase. Locuiau ntr-o cas modest, lng grdina Icoanei, pe strada General Lahovary 33. Muli ani Horia va cunoate gustul amar al srciei, att de nepotrivit cu nclinaiile sale boeme. Anii de studii liceale, ncepui la Matei Basarab, se termin la Mihai Viteazul, unde Horia se remarc a fi cel mai tare la oin, mare juctor de fotbal i nu mai puin excelent desenator. Prietenii din liceu i amintesc Creang ncarna prototipul colegului admirabil, gata s druiasc i cmaa sa Dar era i mare amator de pariuri-otii ; unele preau cel puin excentrice : era capabil s mnnce o libelul numai ca s ctige un rmag Liceul era condus de istoricul literar Gheorghe Bogdan-Duic (18861934), interesat pn i n prestigiul sportiv al elevilor si. Horia i mai tnrul Catul Bogdan (n. 1897) erau protejaii profesorului de istorie i filozofie, Enache lonescu, pe care l nsoeau n excursii, fcnd schie pentru studiile acestuia privind monumente de arhitectur. Personaliti recunoscute n lumea liceelor, oameni de o rar buntate, Otilia i Enache lonescu invitau n unele duminici elevii lor preferai, ncurajndu-i n direcia talentelor lor. Ei ndemnau ntr-una pe Horia i Catul pe calea desenului. De altfel acetia de copii, expuneau acuarele. Dup bacalaureat, Horia intr n 1913 la coala Superioar de Arhitectur 2) , condus de profesorul inginer Emil Pangrati (1864-1931), pe atunci i ministru al Lucrrilor Publice. Aici, ndrumarea lui Ion Mincu (1852-1912) - decedat cu un an n urm promova cutrile unui stil naional. coala funciona ntr-un imobil pe str. Brezoianu, peste drum de sediul ziarului Universul. Cele patru caturi din care unul ocupat de apartamentul directorului - erau nencptoare chiar pentru puinii studeni ce urmau cursurile i lucrul practic. Atelierele de ornamental i modelaj se aflau ntr-o cldire parter-etaj, demolat n 1927, situat n fundul terenului din str. Biserica Enei, unde avea s se nale ntre 1912-1927 vechea arip a actualului Institut de Arhitectur Ion Mincu. n anul I, printre puinii si colegi sub douzeci fetele, ntre care Henriette Delavrancea i Marioara Ioanovici, erau excepii. La atelierul primului an de seciune pregtitoare profesor de arhitectur era Staie Ciortan (1876-1940), care preda ordinele, urmndu-le mici compoziii. Cursurile teoretice erau bine susinute : Dimitrie Bungeeanu, excelent fizician i matematician, trata formulele ca fiine vii ; arhitectul-inginer Nae Mihescu i nva statica grafic, iar directorul colii E. Pangrati preda geometria descriptiv i betonul armat.

Creang, foarte atent la cursuri, umbla cu buzunarele ndesate cu creioane, notie pe formate inimaginabile i ncercri proprii. Nimeni nu era iertat de tachinriile sale voioase, dar deseori maliioase. Tnrul bine legat, cu o nfiare viril, care trecea de pe fereastra atelierului ntr-un dud ca s-i trateze colegii, era n fapt un timid ndrzne. La nceput lucrul practic l subjuga i petrecea ore la rnd n atelier, nclzindu-i tot acolo mncarea adus de acas n suferta. n atelierele anului II, situate la parter, studenii i zvntau Ia predare planele proaspt acuarelate, cu fclii din ziare. Uneori serbau sfritul proiectului cu inocente libaii. De la etajul 1 de vizavi, directorul ziarului Universul i telefona lui Pangrati, care l fcea pe Ciortan s coboare de la etajul 3, unde erau atelierele bobocilor, i urmau dojeni. Dar cum studenii sunt neierttori, Creang ncepu prin a-i porecli eful de atelier Ciortocrapul. Cnd ns descoperir din ntmplare telefonul cu i fr fir, Creang i desfur talentul cu crbunele, ntr-un desen rutcios. Telefonul funciona ca de obicei i apru chiar Pangrati care excedat l fcu de trei parale pe autorul otiei, eliminndu-l pe dou sptmni. La coal aprea i CI. Creang, care inea discursuri anoste, ca nu cumva s se uite descendena sa ilustr. Horia, crescut n srcie din cauza extravaganelor tatlui su, nu scpa prilejuri s-l ironizeze, afindu-i firea sa neconformist. n 1914-1915 i 1915-1916 Horia este elev t.r. n arma geniului la Dadilov. Dar arhitectura l pasioneaz i se intereseaz ntr-una de mersul colii. Aici vine des, apariie marial n uniform i cizme, totul subliniindu-i robusteea. i ntreine iscusina ajutnd la proiectele de arhitectur clasic studiase la real i stilurile antice consult Les Envois de Rome 3)) , i d cu presupusul la rezolvri. La intrarea Romniei n rzboi (14/27 august 1916), proasptul sublocotenent de rezerv pleac pe front, mrluind cu plutonul su pe oseaua Kiseleff. l nsoesc pn la Bneasa entuziastele sale colege verioare ntre ele Henriette Delavrancea i Lucia Dumbrveanu. Pe fata renumitului scriitor o cunoscuse cu prilejul examenului de capacitatela liceul Dimitrie Cantemir. S-au gsit vecini la proba de matematici, fcndu-i semne c nu pot s o rezolve. S-a dovedit ulterior c se tradusese greit problema dintr-un manual francez. Bineneles c cei ce raionaser corect au luat note echitabile. H. Delavrancea a obinut zece la oral, fiind ludat pentru talent la matematici. ntr-adevr, mai trziu i-a calculat singur, la primele ei case, elemente din beton armat. Ea i amintete cum Horia i alii o bulgreau cu zpad n pasajul Imobiliara, pe drumurile ei ntre cele dou localuri ale colii : m simeam ca un copil de zece ani i pe deasupra nu eram nsoit ca altele de guvernant De la nceput, Horia i ceruse s-i fie vecin de planet i discutau mpreun compoziiile clasice. n anul II, la o schi de schi, cu tema ingrat : o cdelni, Henriette Cloca cum o botezase Staie Ciortan nu pare inspirat. Apare militarul : Ah, asta nu nu se poate Dumneata n-ai mncat i d-aia nu iese cdelnia Lum msuri ! Creang aduce plcinte

calde i vin rece. Gust i el ca s-o oblige s renune la acest post forat din timpul schiei i iat sacrul obiect conturndu-se cum trebuie. Pe la mijlocul anului colar 1915-1916 Creang artase nclinaie aparte pentru studenta din anul I Lucia Dumbrveanu, poreclit Lucus. Ea era nzestrat cu un sim artistic foarte dezvoltat. Poseda intuiia unui pictor, dar nu era obinuit cu efortul perseverent i constant, preferind munca n asalt. Lucia ncnta lumea, crendu-i deliberat o autoritate extraordinar. II influena i pe Ion Creang (Ionel), fratele mai mic, poreclit Cuu, fiindc, spre enervarea fratelui mai mare, l urma orbete. Horia, care nu nceta cu ghiduiile unele prea zurliii nu inea ns s apar n chip de mentor, nu vroia s devin un model. Horia nu agrea lucrul ticit. Uneori devenea prea comod, uitndu-se pe sofalele cafenelei Capsa, ca Brncui n scurtele sale popasuri bucuretene. Prea foarte potrivit cu nzestrata Lucia. n plus, ambii dispreu-iau anumite convenii burgheze i nu primeau sfaturi. Cnd Horia pleac pe front, ea va ajunge n Rusia n timpul revoluiei, pentru mai bine de un an. Revine n 1917, regsindu-l pe Catul Bogdan din 1915 nscris i el la Arhitectur i ali colegi de coal, aflai cu unitile lor la Hui. Horia particip la ofensiva din Transilvania. Este comandantul unui pluton de pionieri cu misiunea de a tia srmele ghimpate n pregtirea asaltului infanteriei. n luptele pornite pe culmile Persanilor cnd generalul von Falkenheim lanseaz puternica sa contraofensiv, combinat la sud cu atacul feldmarealului von Mackensen muli ostai romni cad prizonieri. Prins la ercaia, Horia ajunge n lagrul de la Stralsund, port prusac la Baltic. El mparte urgia vieii de lagr cu viitorul profesor inginer Cristea Mate-escu. Regimul de captivitate le inspir oroare. Privind cum sunt tratai unii prizonieri, Horia mrturisete c i se face scrb de omenire. Dup semnarea tratatului cu Puterile Centrale i aliaii lor, revine la Bucureti n primvara 1918. Rzboiul l-a schimbat. Creang apare din ce n ce mai personal, independent i hotrt. Unul dintre ajutoarele sale de mai trziu - arhitectul Nae Nedelescu - l va caracteriza astfel 4) : Fcea parte dintr-o generaie ieit din mlatinile rzboiului, ferm hotrt s lupte mpotriva lumii vechi, mbtrnite i mbcsite de prejudeci Reia pentru puin timp studiile i dup o ultim discuie cu Staie Ciortan subeful colii, cum l mai supranumea se hotrte mpreun cu Lucia Dumbrveanu i ali colegi, s asalteze reduta Beaux Arts-ului din Paris. Dar au nevoie, ct de ct, de un mic capital. Lucia, Horia, Catul i Gh. Audizio organizeaz n vara 1919 o expoziie de grup. Ei expun n slile Ateneului Romn acuarele i desene foarte diverse : monumente, peisaje, portrete i alte variate imagini.

Horia era un excelent acuarelist : avea darul transparenei i nuane interesante fr s abuzeze de culori. Am putea afirma cu toate cuvenitele schimbri de rigoare - c, in puine lucrri rspndite pe la prieteni, imita maniera Jonkind sau Turner. Cei patru agonisesc mica sum pentru drum. Lucia i Horia aleg nc nesigura cale a mrilor : vapor romnesc clasa III-a, Constana-Marsilia i de acolo cu trenul la Paris, unde i gsim n toamna 1919. Evidenierea unor anumite ntmplri sau detalii caut s reliefeze cteva trsturi mari :

viitorul arhitect este strmoete legat de obriile ardelene i moldovene ; naintaii si au prsit mediul rural optnd pentru lai, centru al vieii culturale i cosmopolitul Bucureti ; veleitile culturale ale anilor 1900 au stimulat pe muli tineri s studieze - n special dreptul i arhitectura - n Frana ; aici opiunea lui Horia a fost de o impecabil fermitate ; pe drumul desvririi sale profesionale Horia nu trece prin attea avatare ca bunicul su, pind cu dreptul n activitatea sa ; talentul su nu a fost dependent de hazardurile vieii ; n aceast privin i biografia lui F. L. Wright este mai mult ca edificatoare.

Intimii lui Horia Creang i gseau potriviri cu ilustrul su bunic. Asemnri fizice ca i echivalene de duh : ...Foarte simpatic Leit Ion Creang Plmdit ca bunicul patern Mai sunt unele similitudini biografice dar mai ales analogii n porniri neconformiste. Ca i bunicul su, Horia de copil a fost neobosit n pozne, subiect a dese mustrri sau reprouri, dar ncnttor pentru cei din jur, care l-au iertat pentru unele derobri. Ca i el, a fost de timpuriu cineva i ntotdeauna foarte romn.

Oraul Lumin (1919-1926)Rzboiul s-a terminat cu nvingtori i nvini, dar nvins a fost n primul rnd lumea veche. Din patriarhalul Bucureti tinerii romni descind n viaa frenetic a Parisului. Aici fapte i idei se succed foarte repede, n ritmul automobilelor care ncepuser s circule n vitez, nmulindu-se covritor. Les annees folles stimuleaz n cea mai mare msur contribuii filozofice, tiinifice, literare, artistice Sigur c redeteptarea occidental nu a cunoscut n debutul anilor '20 acea activitate exploziv, simptom de prosperitate. Muli artiti i arhiteci se refugiau atunci n reverii prospective. n vnturarea noului n arhitectur, viziunile pendulau ntre geometria masiv, dar dinamic, a lui Eric Mendelsohn, i elegantul turn vitrat de 30 etaje al lui Mies van der Rohe, neconvins nc de purismul ortogonal.

Anticipaiilor lui Sant' Elia pe drumul eliberrii de modelele urbanismului istoric se alturau imobilele n gradene ale lui Henri Sauvage. Le Corbusier predica n deert despre oraul contemporan a 3 milioane locuitori 5) . Lucrrile erau mai puine dect proiectele, iar transmiterea de informaii se fcea mai repede ntre grupuri de intelectuali iniiai, dect n mase. n aceast fierbere de speculaii estetice cteva proiecte i rare realizri anun Stilul Internaional. Din ianuarie 1919 cteva vapoare romneti, pornesc n croaziere strbtnd mrile Neagr i Marmara, ca s ajung n Mediterana, nc periculoas din cauza minelor. Muli romni se mbarc la dus, unii la ntors. Atrai de mirajul Beaux Arts, sosesc n ir : G.M. Cantacuzino, Horia Teodoru, Ion Davidescu, Jean Berindei, Ticu Dragu, Nicolae Popescu, Lucia Dumbrveanu, Horia Creang, Catul Bogdan, Dumitru Svulescu, Nicu Svulescu, Jean GhikaBudeti, Aurel Bordenache, Kikero Constantinescu i muli alii. Numai n lotul celor ce-i prelungeau studiile erau vreo 300 studeni, inclusiv civa dintre viitori notri arhiteci. Unii erau sprijinii de statul romn cu un schimb avantajos de 400 franci lunar, deci un fel de burs, iar alii erau bursierii Ministerului Instruciunii Publice. Prestigiul Franei 6) era imens n contiina celor care srbtoriser la 18.XI/1.XII.1918 la AlbaIulia mplinirea elului suprem, de atta timp visat : unirea tuturor romnilor. n multe familii romneti nstrite erau bine vzute studiile n strintate, n ce privete arhitectura, burghezia romn la nceputul sec. XX nu prea era convins de posibilitile arhitecilor romni. La reluarea activitii postbelice, n 1918, n anul I al colii superioare de arhitectur se nscriu doi studeni ! Poate i din vina recent-nscutei coli (1897), care n dou decenii schimbase titlu i sedii, dar nu a nlocuit, dect n 1920, programul de studiu, mult depit. Incontestabil, Parisul, cu un prestigiu universitar foarte elevat - Philippe Auguste nfiinase Universitatea la 1200, urmat de Sorbone n 1252, iar nvmntul oficial de arhitectur ncepuse la 1671 ! - culegea ca un magnet pe tinerii din lumea ntreag 7)) . Dealtfel n Bucureti, ca i n cteva orae din ar, multe cldiri importante fuseser realizate de strini, ntre care i arhiteci francezi. Nou-sosiii i ncearc forele, dar trebuia s fii aproape arhitect ca s fii primit n renumita coal parizian. Urmeaz o perioad descurajant de acomodare. n vara lui 1920 Lucia Dumbrveanu i Horia Creang reuesc, dup dou eecuri, admiterea la Beaux Arts, la acelai examen la care, n urma probelor artistice, G.M. Cantacuzino era clasat primul. Mai norocoi fuseser : D. Svulescu (n primvara 1919, al 17-lea din 550 studeni), A. Bordenache i C. Bogdan - dar acetia doi la clasele de desen i pictur (primul i al 18-lea din 500 studeni, n mai 1920). Alii, printre care Nicolae Popescu, trec la Ecole Speciale d'Architecture, aflat parial sub aripa statului. Profesori renumii activeaz la ambele coli : Gustave Umbdenstock, Robert Mallet-Stevens, Henri Prost, Henri Defrasse etc. nc nainte de rzboi, muli tineri romni deveniser architecte d.p.l.g. (diplome par le gouvernement) n aceast catedral a arhitecturii Beaux Arts, anunnd i prin titlu atenia asupra imperativului : arhitectura trebuie s fie atrgtoare, frumoas, captivant, elegant ! Aceste atribute sunt coninute n termenul vitruvian venustas (frumusee, elegan), dar este de amintit i

o aseriune a lui Alfred de Musset : Literaturii, picturii i tuturor artelor le este necesar frumuseea de ndat ce ele se ndeprteaz de epoca n care triesc Acest sim al frumosului trebuie cultivat. Astfel ca s poi accede la Beaux Arts cu tot talentul nativ trebuia s-i faci ucenicia la vreunul din efii de ateliere ai vestitei coli. Dac acesta era i Grand Prix de Rome 8) , prestigiul su era imens. Lucia Dumbrveanu, Horia Creang, G.M. Cantacuzino, Dumitru Svulescu l aleg pe Gustave Umbdenstock 9) , Second Prix de Rome. Mentorul lor era un veritabil scamator al desenului, declamndu-i cu patos teoriile n timp ce stiloul su dansa din colul stnga-sus al planei, terminnd schia cnd cjungea n partea opus. Dealtfel avea i un curs netiprit de teoria arhitecturii, foarte bogat ilustrat. Atelierele profesorilor erau rspndite n diferite coluri ale Parisului, dar proiectele se aduceau cu un crucior en charette n sala Melpomene n cldirile de pe 17, Quai Malaquais. Acolo se expuneau i se judecau lucrrile. Dac ntrziai ct de puin, o u ncuiat te lmurea c era ca i cum n-ai fi lucrat. Tot n acest ansamblu, mrit din 1860 i 1865 cu hotelele particulare de Coni i de Chimay, se gseau cteva sli de cursuri frecventate doar la examene. Nu se punea mare pre pe latura teoretic un Grand Prix de Rome putea fi iertat de unele examene. Absolvirea a dou cicluri (clase a doi ani fiecare, seconde et premiere) consta n valori obinute la proiecte i trecerea examenelor : perspectiv, construcie, materiale de construcii, rezisten etc. Adunarea valorilor necesare pentru seconde classe i aducea i titlul de constructor. Dup rzboi toi au profitat de reducerea valorilor, de care iniial beneficiau numai francezii. Horia Creang prea fcut din fier sau beton armat Aa l vedeau colegii apropiai care i mai amintesc c n primii trei ani a dus-o foarte greu. Era preocupat de coal fr s aib darul de a ti cum s nvee. Cum ziua bun se cunoate de diminea, Umbdenstock a remarcat repede c Horia este dotat cu fantezie i logic, aa cum trebuie s gndeasc arhitecii. Firea sa comod l fcea s amne totul pn n ultimul moment, o ultim sptmn cnd nu mai existau timpi de odihn. Obligaiile fa de coal preau la nceput covritoare i-l mpiedicau s contracareze precaritatea n care se zbtea. Picta uneori, spre a se ajuta financiar. Toi observau modestia sa vestimentar i chiar o discordant necochetrie. El suporta totul cu stoicism fiindc de tnr nchisese n inima i mintea sa lucruri eseniale : dragostea de natur, aspiraia spre frumos, meditaii i gnduri care nu le comunica nimnui. Henriette Delavrancea descrie aceast important trstur : ..Era nchis in el. Nu da din el mult. Dar atunci cnd fcea excepie aceasta se referea la viaa de toate zilele, n anumite mprejurri vesele n sensul cel mai bun - cnd avea fora s transforme i lucrurile mici n bucurii ale vieii Catul Bogdan confirm : Era foarte ascuns i neinteresat n a spune altora ce face

Cel mai apropiat colaborator al su, arhitectul Haralamb Georgescu, va destinui : Putea s povesteasc tot ce vrei, niciodat ns nu vorbea despre el, familia lui, strmoi, planuri etc. Era secretos chiar cu el nsui. Aveam impresia c trecutul nu exista pentru el ntr-adevr, trstura esenial remarcat din anii studeniei sale rmne interesul pentru lucrrile noi. Din trecut reinea numai arhitectura veche de baz, de exemplu Egiptul. De rest pur i simplu fugea. Era influenat de arhitecii francezi care promovau construcii moderne, dar seleciona numai pe cele considerate de el interesante. Acestea sunt trsturile firii sale eminamente voluntare, dublate de un gust sigur, fiindc el alegea bine. Aici regsim o mare asemnare cu bunicul su povestitorul : el opta pentru ce simea ; este o calitate, dar totodat i o limit. Nu avea un imbold spre livresc. Nu epuizase valenele extravaganelor tinereti. A cutat s citeasc Parisul, partea n care se regsea cumva mai bine pe el nsui. A preferat Parisul altor locuri atrgtoare din Frana. La Beaux Arts dup rzboi domnea un spirit boem, promovnd un duel continuu ntre cultur i talent. ntre aceste poziii, care nu se exclud, dar nici nu se suprapun deplin, Creang i cuta un drum foarte singular. n Paris exista o adevrat bibliotec a arhitecilor : librria 7, Rue Saint-Benot n care se gseau toate crile i proiectele reuite de la Beaux Arts (Ed. Vincent Freal). Tinerii studeni rsfoiau aceste veritabile cataloage de proiecte remarcnd diferitele rezolvri. Tot aici au aflat foarte mult despre Le Corbusier. Creang dei s-a conturat mai trziu ca un Le Corbusier al nostru nu l-a cunoscut personal, dar l-a citit din scoar n scoar i chiar la timpul cnd ideile corbusiene erau n premier mondial. De altfel Corbu iubea oamenii, dar de la distan, pstrndu-se n cercul nchis al iniiailor si. Dintre romni, Niculae Popescu ajunge s-l cunoasc cu prilejul unei conferine cnd ZeusCorbu i descarc fulgerele pe Opera lui Charles Garnier. Oricum nu era de nasul grupului de studeni admii n casa detestat de Le Corbusier a frecventa pe titanul arhitecturii moderne. Printre puinii romni pe care i-a cunoscut Le Corbusier este Brncui. Acesta i primea spre 1911 n 54, Impasse Ronsin pe cei flmnzi de spiritualitate ca i nvala transatlantic 10) . ntre crile cu care Creang s-a ntors de la Paris era Une cite industrielle a lui Tony Garnier (1860-1948) 11) , publicat n 1917. Horia aprecia simplitatea formelor cubice, jocul perpendicularelor i al orizontalelor, sculptura bazat pe asamblri de cuburi i prisme. ntre arhitecii parizieni avangarditi n mare vog i prefera pe Mallet-Stevens i Sauvage.

Le Corbusier n vrst de 34 ani n 1920 - mai puin cunoscut atunci prin lucrri dect prestigioii profesori din bastioanele academice i definise o doctrin riguroas i nu mai puin intransigent, enunat iniial prin scrieri pamfletare. n crezul su absolutist inamicul nr. 1 ale Beaux Arts-ului - publicase cu Amedee Ozenfant, Apres le Cubisme, n 1918. Va continua aceast activitate ajutat din 1921 i de vrul su Pierre Jeanneret. n afara publicaiilor, proiectele, lui manifest erau expuse n expoziii premergtor apariiei lor n cri, fiind astfel completate cu cte un scnteietor memoriu justificativ. Dar nu toi studenii vedeau atunci n Le Corbusier un deselenitor al arhitecturii. Unora le aprea nzestrat mai de grab cu optic de pictor, care trece razant lng arhitectur. Totui, dac n pictur exist o concepie, cu att mai mult arhitectura se justifica pe baze teoretice. Ali studeni respingeau total iplraia esteticilor de avangard i expunerea mruntaielor funcionale. Le Corbusier i vedea nainte de drum din convingeri esute cu lirism i necesitate, nu din efecte. Necesitatea ne conduce mai repede pe cile artei dect detaliile minore, gustul capricios, cutri cu iz Creang l-a neles foarte bine pe profetul din amvonul atelierului 35, rue de Sevres. Pentru el arhitectura corbusian era concomitent util-fantezie-viitor, adic construcie corect, atrgtoare, care s depeasc fetiismul arhitecturilor istorice. G. Umbdenstock, apreciindu-l din ce n ce mai mult, l ia ucenic n atelierul su particular. Tot patronul ncurajeaz cu cldur mariajul Luciei cu Horia, svrit fr ceremonie n 1923. Cum i tim foarte personali, de-abia cstorii ei vor locui separat : n nordul i sudul oraului fa de bucla Senei. Horia i Ion au modestul lor studio pe Str. Falguiere nr. 9 care debueaz spre nord n str. Vaugirard, de unde continu prin Saint-Germain-des-Pres la cheiul Senei spre Beaux Arts. Lng coal, nu departe, la 113115, Rue du Cherche Midi, locuiesc G. M. Cantacuzino, Ion Davidescu, Horia Teodoru i Alexandru Moruzi, les Papes. Acolo Creang se mai abate la uete cu Sandu Rosetti, Ion Jalea, Ioana Suchianu, Miu Ralea, fraii Svulescu, D. DrghiceanuArge, Catul Bogdan etc. Horia i Jean cum l rebotezase Parisul pe Ion i mpreau cteva cri de arhitectur i pictur, dar culturalizarea se fcea pe viu. In hoinrelile lor erau atrai i de lucrri recente, ca Grand Palais (Deglane, 1900), n care rspunsurile tehnice constituiau un progres, dar mai presus de modernul dup 1900 i ncntau vechile construcii prestigioase. Cu tinereasc nepsare uneori fa de sacrele ndatoriri studeneti - dar rmnnd n bran visau ore i zile cu ochii deschii n faa corbiei de piatr din inima oraului : Notre-Dame. Contemplau spectacolul cheiurilor sau podurilor, scotoceau buchinitii, sau de sus, din Tour Eiffel, imens vigie nind dintr-o mare de acoperiuri, identificau monumentele disparate. Cnd i cnd n Place de la Concorde, pe Rue de la Paix sub impozantul peristil Madeleine, la Louvre, dar i la cafenele n Saint-Germain-des-Pres sau n decorul de oper buf al Halelor Alteori flanau dinspre piaa Trocadero pe strzile linititului cartier Passy, plimbare agreabil ca s remarce n grdini denivelate case elegante i spaioase, ornate cu feronerii n care ncercau s

descopere nrudiri stilistice. Inseparabili de carnetul schielor, creionau tot ce li se prea interesant pe strad, n parcuri, la teatre i muzee. Nu uitau carnetele nici n restaurante, strnind acolo cte o mic discuie, dac mprumutau de model vreo gentil dar puternic escortat jun. Cnd scadenele proiectelor deveneau presante, frailor Creang li se altura Catul Bogdan, credincios n asaltul final al predrii. Pictorul l ajuta mai ales la rendu prezentarea artistic a proiectului n timp ce Horia lichida febril prile nerezolvate. Calfele erau de mare ajutor nou nscutului patron, suportndu-i comoditatea i nucelile. Dar una peste alta, Horia, avid de cunotine, se ineau ferm de studiile crora soia sa le acorda mai puin timp. Lucia devenea din ce n ce mai exigent pentru bunul lor renume, social i profesional. Suferea vizibil de boemia, egocentrismul i spiritul nepractic al lui Horia : cu el tragi la srcie i s nu uitm c Parisul era plin de tentaii pentru femeile frumoase, tinere i inteligente, iar n plus Lucia devenea prima arhitect diplomat de Beaux Arts. Dac n-ar fi fost dect aceast carte de vizit, tot ar trebui s nelegem ndemnurile ei ca Horia s nu neglijeze aparenele, s devin ct mai cochet i prezentabil. Dar abia naintea revenirii n ar s-a dus pe Rue Royale la Zattelli, un croitor de mare lux, ca s-i comande un palton. Aa a nceput s aprecieze lucrurile selecte i elegante. Dar - cum tim - locuiau separai i n ultimii trei ani parizieni ea schimbase i eful de atelier, alegndu-l pe ncrezutul Expert 12) , iscusit desenator i el. Roger Expert, care nu reuise s fie Grand Prix de Rome, nu se jena s boboceasc (a lucra sub o ndrumare) la concursurile mari. Astfel, prin 1924, H. Teodoru i R. Expert au desenat mpreun perspective animate pentru fiul celebrului Louis Boileau. Expert, succesorul lui Umbdenstock, insufla studenilor si un ghes special pentru arhitectura modern. Horia o tachina pe Lucia pe tema opiunii sale : Acum eti cu per ! Lucia era interesant. Avea ascendent asupra celor din jur, care i recunoteau talentul necontestat. Totui, obnubilat de anturajul exclusiv masculin n coal, n-a atins performanele lui Horia. Mult dup terminarea colii va mrturisi : ...Unde m-am dus, am nceput bine, dar fiind lipsit de tenacitate, n-am terminat-o tot cu bine. n schimb eu l-am nvat pe Horia s fie tenace L-a nvat ntr-adevr s fie perseverent, dar Horia a rmas un exemplu notoriu de modestie, cucerind oamenii prin inegalabilul su talent, alturat lipsei de nfumurare. Spre sfritul studiilor, tot mai dornic de nvtur, Horia Creang obinu un Prix Rougevin. n acelai sistem competiional de rezolvare a unei teme, lucrezi n atelierele colii timp de ase zile, dar n Joje, adic izolat, singur. Premiul rspltea o abilitate deosebit n direcia decoraiei. Concursul se termina traversndu-se Parisul cu noii premiai n aret : la Balade du Rougevin. Muli ani mai trziu, cnd Creang va ntocmi i proiecte de grafic n participrile noastre la expoziii internaionale, nu trebuie uitat acest premiu foarte semnificativ pentru talentele sale variate. Cunoscuii arhiteci parizieni transformau studenii lor n desenatori care studiau un proiect, de la prima schi la ultimul urub, n genul maestrului. Umbdenstock avea merite recunoscute la

nsufleirea pasiunii pentru desen, dar nu era un mare creator. Totui s recunoatem c pentru un arhitect schiarea este legtura cea mai direct ntre imaginaie i tangibil 13) . Evident, Creang lucra, n atelier, nempcat sufletete n micul su rol. Dei la Quai Malaquais i la patronul su Creang nu s-a ntlnit cu arhitectura modern, ea se manifesta n teoretizri i timid n realizri. O dovad : cnd Walter Gropius public la Munchen n 1925, Internationale Architektur, din 85 exemple date, mai mult de jumtate sunt proiecte. Gropius este foarte explicit asupra scopului crii : O amprent modern unitar, condiionat prin schimburile i tehnicile mondiale i croiete o cale n toate ambianele culturale, dincolo de frontierele ce delimiteaz indivizi i popoare. Arhitectura este ntotdeauna naional precum i individual, dar din cele trei cercuri concentrice individ, popor, umanitate al treilea este major i cuprinde pe celelalte dou : de aici termenul Arhitectura Internaional. Gropius prieten cu Le Corbusier din 1923 prezentase n expoziia Bauhaus la Weimar (1923) i n cartea mai sus citat idei, schie i primele realizri corbusiene. Oraul contemporan a 3 milioane locuitori devenise n 1925 Plan Voisin de Paris. Imobilul cu vile schiat pe verso-ul unui meniu, n 1922, suport perfecionri majore care duc spre sistematizrile n redane. Casele Citrohan i Monol, concepute n 1920, rmn pe hrtie, dar casa lui Ozenfant i vila Vaucresson se nal n1922. Urmeaz vile interesante : La Roche - Paris 1923, Lipchitz Boulogne 1924, vila la Vevey pe malul lacului Leman 1925 i n fine la Cite Fruges - Pessac 1925, o sistematizare de 27 volume prismatice n diferite grupri. Poate c tinerii studeni interesai de evoluia arhitecturii s nu le fi cunoscut pe toate, dar sigur au vizitat Expoziia Internaional a Artelor Decorative n 1925. Acolo, sub egida L'Esprit Nouveau, un exponat la scara 1/1 era chiar un apartament cu o supant, adosat unei sli de diorame. Aceste realizri totui nu au impactul covritor al scrierilor din aceeai epoc, n frunte cu Vers une Architecture, 1923, Urbanisme i L'art decoratif d'aujourd'hui, 1925, Almanach d'Architecture Moderne, 1926. Enunarea celor cinci puncte ale unei arhitecturi moderne : piloii, terasa-grdin, planul liber, fereastra continu, faada liber, constituia un postulat definitoriu al rezolvrilor corbusiene, determinnd fundamental funciunea, structura i plastica construciilor. Pe lng marea influen pe care ncepe s-o exercite Le Corbusier, se remarc fraii Auguste i Gustave Perret prin Catedrala de la Raincy (1922-1925), Palais de Bois (1924) i teatrul de la Expoziia Artelor Decorative (1925). Ei sunt pionieri ai betonului armat n arhitectur. Ali arhiteci foarte cunoscui : Henri Sauvage (18731932) cu imobilul terminat n retrageri succesive pe Rue des Amiraux (1925), R. Mallet Stevens (1886-1945) cu locuina de la Sceaux (1927) i La Rue n Paris 1927, M. Roux-Spitz (1888-1957) cu imobilele pe Rue Guynemer (1925-1926) i Andre Lurcat (n. 1892) cu locuine la Paris i Versailles (1925-1927), au adus importanta contribuie a Franei n arhitectura anilor '30. Aceste lucrri au fost nu o dat privite i analizate de tinerii studeni parizieni, mai ales c erau noutatea alb, imaculat.

Cnd judecm astzi valoarea arhitecturii moderne realizat de Horia Creang, nu trebuie s-i negm un simmnt de continuitate cu trecutul. El a cunoscut foarte bine valoroasa arhitectur veche. Arta arhitectonic a trecut de la volumele simplu profilate n spaiu ale Egiptenilor la cldirile cu ncrctur extrem oriental, ca s revin la liniile drepte ale construciilor romane i, intrnd apoi n ntortocherile medievale, s ajung la prefacerea n care se gsete astzi 14) Creang a optat deliberat pentru o poziie clasic - n sensul permanent al conceptului : echilibrul ntre simire i raiune, limbajul formelor cumpnite care se opun modelelor agitate, opiunea pentru funcionalismul purist opus celui expresionist. n aceasta stare de spirit a conciliat Creang dogmele conservatoare ale colii cu absolutismul curat a! noii arhitecturi, care nu putea s-i permit n debut drumuri divergente. La 12 noiembrie 1924 Horia Creang i-a obinut diploma. Este de subliniat c diploma la Beaux Arts nu strnea emulaie, necerndu-se a fi o lucrare extraordinar. Valorile importante erau cele din concursurile periodice, premergtoare diplomei. Prin aceste proiecte Horia a dovedit a fi un element strlucit. Chiar astfel l-au caracterizat colegii si G. M. Cantacuzino, fraii Svulescu, Horia Teodoru. Din 1925, Umbdenstock l angajeaz n birourile de arhitectur ale Companiei de ci ferate din Nord. Gara din Tergnier-Aisne - cite de cheminots, orel de ceferiti n primul rnd un nod feroviar foarte important, constituia o problem grea, complicat i de natura solului mbibat cu ap. Horia i punea n valoare toate cunotinele devenind preferatul patronului su. n 1926, dup diplom, Lucia revine la Bucureti, ca s ncerce plasarea ei i a lui Horia pe o decent orbit profesional. De la Paris, Horia, care se hotra greu la scris, trimitea veti descurajante : sunt sortit s fiu numai ucenic viaa nu merit s fie trit ntr-adevr Horia era descumpnit n unele mprejurri. Timpul ncepea s acuze unele trsturi ale firii sale. Pe lng preocupri elevate i gesturi de bonomie .intimii si constatau cu tristee c avea i momente cnd se dezinteresa total i fr remucri de treburi importante. Le prea egoist, sfidtor i mai ales i surprindea. Mai presus de toate ns, talentul su nu era afectat de aceste gnduri negre. Aa c prietenii i colegii si l-au considerat a fi omul extremelor, ns recunoteau perfecionarea lui profesional i vedeau cum se lefuiete pe zi ce trece. Sandu Rosetti, bursier la Fontenay aux Roses, care l ntlnea pe Creang n uete mai restrnse cu G. M. Cantacuzino i H. Teodoru, mrturisea : Creang mi s-a prut atunci ciudat Dei avea un prestigiu extraordinar i Umbdenstock l-a sprijinit temeinic, n-a vrut s mai lucreze la Paris. Poate semna la extravagane cu tatl su poate a vrut s devin prea repede independent Oricum nu realiza sprijinul partenerilor si. n cele din urm se simea prost. Suferea de mal du pays : avea prea mare dor de ar

n avangarda arhitecturii noi

Cnd Horia revine n ar n 1927, arhitectura de vrf era supus influenelor tradiiei, reflectnd totodat agitatele secole cu frmntri istorice potrivnice nfptuirilor artei. n Bucureti capitala Romniei din 1862, poreclit pe atunci cu diplomatic simpatie Parisul Europei Orientale - se ridicaser pn n pragul primului rzboi mondial zeci de zidiri, acele construcii de vaz. Ele sunt gritoare pentru poziia noastr geografic. Ne gsim la rscruce de influene din patru puncte cardinale i bisectoarele lor. Acestea se suprapun unui fond de veche dar mereu nnoit arhitectur popular, alturi de care se dezvoltaser n trecut mnstiri, biserici, ceti, curi domneti i boiereti, cule, hanuri, cu un specific pregnant. Teme noi i eclectismul secolului XIX mbogiser panorama urban, astfel c la nceputul veacului nostru se conturau n primul rnd stilurile bizantin, clasic i romnesc, cu i fr prefixul neo. n aceast mpestriare i stiluri, rsritul arhitecturii noi sau moderne, a arhitecturii viitorului de atunci, era iminent. Faptul principal l constituie intervenia construciilor metalice n arhitectur. Astfel la englezi fabrica lui James Watt, 1801 dar mai cunoscutul Crystal Palace, 1851, la nord-americani turntoria de font, 1845, i gara central, 1869-1871, din New York, casele nalte din Chicago, ncepnd din 1875, la francezi biblioteca Ste. Genevieve, 1845 i, mai elocvent, hala mainilor, 1889, la belgieni casa poporului din Bruxelles, 1896, la olandezi bursa din Amsterdam, 1898, iar la austrieci casa de economii din Viena, 1904, reprezint exemple expresive. La noi fierul apare n construcii utilitare cu caracter industrial care nu vizau n primul rnd exprimarea emoiilor artistice. Dar nu se poate nega incontestabila lor logic, cel puin ca o indirect influen. Astfel, dup lungi secole de dominare a crmizii, se accept asocieri structurale cu piese metalice, ajungndu-se pn la emanciparea total a noului material reunit cu sticla. O neexhaustiv reamintire a ctorva lucrri ar debuta cu realizri bucuretene : moara Assan, 1853, hala din piaa Mare (azi piaa Unirii), 1865-1872, halele Amzei, 1872 i Piaa de flori, 1885, construcii pe schelet de fier i nchideri vitrate, continuate cu piaa Matache Mcelaru, 1887 i hala Traian, 1896. Grile de asemenea au evideniat structurile metalice : Filaret, 1869, sau gara Trgovitii, 1872, devenit gara de Nord n 1888. Renumitele ateliere ale acestei gri funcioneaz tot din 1872. Li se pot altura i alte ntreprinderi industriale foarte diverse : arsenalul din Dealul Spirii, nceput n 1861, turntoria Lematre, (azi Timpuri Noi), 1864, fabrica de bere Luther, 1869, uzina de gaz, 1871, abatorul, 1872, fabrica de zahr Chitila, 1876, uzinele metalurgice Wolf (azi Steaua Roie), 1877, fabrica de chibrituri, 1879, fabrica de bere Bragadiru, 1882, uzina Grozveti, 1888-1892, i manufactura Belvedere, 18871892. Introducerea tramvaiului tras de cai nc din 1871 urmat i de linie electric din 1894 determin cldirea unor depouri de vagoane, ncepnd cu erban Vod, tefan cel Mare i Grozveti, cu pereii din crmid i acoperiul susinut de ferme metalice. Personal cred c aceste lucrri nu sunt mulumitor prezentate de critici, fie c n general ele au fost realizate de concesionari strini, fie c azi sunt demolate sau de nerecunoscut datorit modificrilor i extensiunilor ulterioare. n schimb istoriografii construciilor romneti s-au ocupat atent de al doilea material care va nlesni revoluia arhitecturii : betonul armat, Astfel in Focul Viu 15) sau n Buletinul

NCERC (Studii i Cercetri, 4/5-1969) 16) , sunt prezentate sistematic remarcabile performane, ncepnd cu silozurile la Brila, 1888, Galai, 1889 i Constana, 1890,' urmate de alte importante lucrri portuare. Aceste lucrri devansau tehnologii adoptate unanim cu peste apte decenii i au meritul de a preceda n Romnia alte lucrri interesante de arhitectura inginereasc 17) sau geniu civil. Palatul navigaiei fluviale la Galai, 1910-1911, devine prima cldire romneasc executat n schelet monolit. n Bucureti palatul Luvru, pasajul Imobiliara, teatrul Zaharia, Agricola Funciar se disting din 1912 prin structuri de beton armat. Athenee Palace, nceput n 1911, este a 31-a lucrare din lume n sistemul Hennebique. ntre primele construcii industriale nsemnate s-au executat n 1913 1915, la Ciurel, n ansamblul nglobat azi n uzinele Semntoarea, cteva hale rectangulare cu schelet din beton armat i ferme metalice. n anii '20 s-a continuat cu o mai ampl utilizare a betonului armat, n structuri cu schelet, care incontestabil au nlesnit apariia unor cldiri importante, reprezentative pentru noua arhitectur internaional. Acestea s-au remarcat pn n 1945, la noi ca i n alte ri - ntr-o anume disciplin stilistic prin reuite confirmate de personaliti autentice : linia nou aparent vdete prezena i valoarea funcional a betonului armat i arhitectul Horia Creang este n fruntea celor ce recunosc acestui material o valoare evident 18). Astfel Funcionalismul a nceput s fie stimulat i n Romnia n anii de stabilitate 1878 1914 prin materiale i tehnici noi adoptate mai cu seam cu programele industriale. Acestea necesitau analiza spaiului pentru activiti, echipament i fluxuri, coordonate de o logic strict. Se impuneau osaturi simple i practice, care favorizau nchiderea faadelor cu mari suprafee vitrate i plinuri de zidrie aparent mprite de caroiajele structurii. Chiar i orizontalitatea circulaiei automobilelor s-a potrivit parc ferestrelor continue de la un capt la etajelor la cellalt. nscrise timid n arhitectura de avangard (1890-1914) trebuie s remarcm i pentru perioada Arta 1900 o serie de lucrri ncadrate stilistic ntr-un manierism neo-romnesc. Nu numai uzine, ateliere i fabrici au declanat primele manifestri ale stilului internaional Programele noi : mari magazine, hale alimentare, abatoare, expoziii, cinematografe, ansambluri sportive, imobile de raport, garaje etc. nu se mai lsau ncorsetate n scheme academice. Semne premergtoare au aprut timid i din 1911 : nfiinarea Societii Comunale de Locuine Ieftine, care a produs locuinele economice de serie. Casele cuplate, parter, parter + etaj, cu specific naional, se remarcau prin planurile lor simple, clare, raionale. Lecia arhitecturii populare, prin spaiile relaiei interior-exterior, mari arii vitrate la geamlcuri, anumite raporturi de plin-gol, siluete orizontale, logica unor distribuii asimetrice, ntmpina arhitectura modern.

De asemenea putem consemna c de prin 1922 s-a promovat un curent artistic de avangard. La 3 iunie apare Contimporanul, urmat de publicaiile progresiste : 75 H.P. (1924), Punct (1925), Integral (1925) Sinteza (1927), Unu (1928) etc. Totui, primii pai ai arhitecturii moderne clcau n Romnia pe un teren nedefriat de pionieri recunoscui ca n Frana, Germania, Austria, Olanda, Anglia, Belgia i Statele Unite ale Americii. Referindu-se la acest rstimp, Octav Doicescu i reamintete cum, devenit student la Arhitectur, dup un debut n rigoarea matematicilor, se simea descumpnit de poveele ndrumtorilor si, fiind gata s renune. Descoperind ns Vers une Arhitecture dealtfel precedat de articolele citite n L'Esprit Nouveau (1919-1925) - se simte ncurajat n continuarea facultii. Acest episod este semnificativ i am convingerea c a fost retrit i de ali studeni din generaiilor anilor '30 - '40. Cel mai zelos propovduitor al doctrinei corbusiene s-a dovedit a fi atunci Marcel Iancu, personalitate recunoscut a arhitecturii i picturii romneti de avangard. S-a nscut la Bucureti n 1895 cu un an naintea lui Sami Rosenstock din Moineti (celebrul Tristan Tzara I). M. Iancu, Ion Vinea (18951964) i printele Dadaismului, publiciti nc de pe bncile liceului, optaser pentru modern. Marcel Iancu se remarca nc din 1916, cnd urma arhitectura la Zurich. Frecventa cercuri artistice selecte din Elveia, Italia i Germania, i termin cu brio studiile, i se ofer o catedr de Art Nou la Munchen dar revine n ar via Paris n 1922. La 27 ani el ne apare neconformist convins, activ n debut ca grafician militant, pictor i critic de art. Vinea i Iancu flutur drapelul rebelilor : revista Contimporanul iunie 1922 - ianuarie 1932, 102 numere), asigurnd publicul : Avem satisfacia de a anuna cititorii notri c ne-am asigurat colaborarea efectiv i inedit a scriitorilor i artitilor conductori ai micrii noi din ntreaga Europ (Contimporanul, nr. 37-38, 7 aprilie 1923). Nu vom considera ansamblul acestei afirmri, dar consemnm pe acelea care privesc arhitectura nou, datorate lui Marcel Iancu, la propriu i la figurat arhitectul revistei. Ele se urmresc clar din data mai sus citat : o fotografie a unei lucrri de Gropius (monument funerar la Weimar), recomandri de abonamente prin intermediul Contimporanului, ncepnd cu nr. 31 la reviste de avangard ca Noi Roma, Sturm Berlin, De Stijl - Anvers, Farbe und Form Berlin, L'Esprit Nouveau - Paris, Cronache d'Attualita - Roma, Ma - Viena. Apar articole : nsemnri de Art, Stil Nou, Arhitectura sau desene ca Volume Arhitectonice, sritul din fgaele trecutului culminnd n nr. 53-54, consacrat total Arhitecturii Moderne. Aici sunt articolele Capitala Brumrescu (Vinea), Arhitectur Nou, Constructivism i Arhitectur (Iancu), Funciune i Form (Dr. A.D., Berlin) Principii (H. Richter, Berlin). Direct gritoare sunt cteva proiecte i mai puin realizri : Chicago Tribune (Gropius Meyer), perspectiv din Oraul pentru 3 000 000 locuitori (Le Corbusier, dar inadvertent atribuit lui Auguste Perret), vila Schwob (Le Corbusier n 1916 I), fabrica i birourile Purmerend (J.J.P, Oud), proiect de cas (Theo Van Doesburg i C. van Eesteren), uzina Fagus (Gropius - Meyer, totui inexplicabil atribuit lui Bruno Taut), vila dubl la Charlottenburg (E. Mendelsohn), coala comunitii (W.M. Dudok), cinematograf (J.E. Koula), la cite moderne Berchem Ste. Agaihe (Victor

Bourgeois) etc Evident, M. Iancu este prezent cu un studiu de zgrie nori i cu patru propuneri, dintre care atelier la ar pentru ion Vinea este remarcabil. Ne gsim in februarie 1925 i pentru prima dat n presa romneasc dup tiina noastr se trmbieaz dogmele corbusiene : Esthetique de l'ingenieur, Architecture, deux choses solidaires, consecutives Un volume est enveloppe par une surface UNE GRANDE EPOQUE VIENT DE COMMENCER (din Vers une Architecture). n continuare, n revist va aprea deseori laitmotivul unei lucrri moderne, o simpl fotografie nsemnnd imens pentru renumele unui arhitect : este deci prezentat publicului. Vor aprea i interioare : Bruno Taut, G.T. Rietveld sau M. Iancu, P.E. Miclescu. Iancu contribuie la prestigiul internaional al revistei din mai 1926 cu o serie de convorbiri prilejuite de revederea unor prieteni ai si i ai Contimporanului n Frana, Germania i Elveia : Brncui, pictorii Delaunay i Ernst, sculptorul Hans Arp, scriitorul suprarealist Andre Breton, dramaturgul Jean Cocteau, poetul Paul Eluard, arhitectul A. Perret etc. Articolele sale iniiaz publicul ; Arhitectura de planet, Arhitectura de mine, Brncui, Bucuretii accidentelor, Le Corbusier, Brncui sculptorul tainelor, Arhitectura de provincie, Note despre Art, Salonul de Toamn etc. ntr-un rstimp n care revista de breasl Arhitectura aprea neregulat, fiind suplinit prea sporadic de Cminul, Contimporanul va publica, ncepnd din 1 iunie 1926, construcii moderne de Marcel Iancu : pavilionul Suchard la Trgul Moilor (nr. 67), casa pe str. Negustori (nr. 69), casa pe str. Ceres (nr. 72), casa Lambru (nr. 79), o cas (neprecizat, n nr. 84), casa pe str. General Iptescu (nr. 93-94-95), casa Chihescu pe os. Kiseleff (nr. 96-97-98), casele pe str. Dr. Mora i pe str. Caimatei 20 (nr. 102). Deci, n cinci ani, nou lucrri publicate care permit n mod ntemeiat citarea sa pentru prima cas cubist din Bucureti n Chronological History of Romnia (Editura Enciclopedic Romn, Bucureti, 1974), nfptuire amintit i de criticul Radu Bogdan n Pagini de art modern romneasc (Editura Academiei R.S.R., Bucureti 1974.) Calitatea acestor realizri a fost confirmat de reuite ulterioare, unele recenzate n Gli Elementi dell' Architettura Funzionale (Alberto Sartoris, Editura Hoepli, Milano 1941) sau n Istoria Arhitecturii n Romnia (voi. II, Grigore Ionescu, Editura Academiei R.S.R., Bucureti 1965). Un articol important al lui Le Corbusier : Formele noi ale artei practice apare n ianuarie i septembrie 1931 cu specificarea Copyright pentru Romnia la Contimporanul. n nr. 100 se amintete de prima locuin modern (M. Iancu, str. Negustori). n nr. 101 (decembrie, 1931) sunt citai printre colaboratori Octav Doicescu i Titu Evolceanu, prezentndu-se fotografia faadei principale a Institului de Higiena, participare la un concurs de arhitectur. ntr-un interviu dat revistei Amfiteatru n 1973, Marcel Iancu i rezuma fecunda sa activitate militant ntre cele dou rzboaie mondiale pentru o art abstract un limbaj internaional, mijloc de a facilita legturile ntre popoare o art a fraternitii.

Revista a fost o tribun bun, dar m exprimam i n arhitectur, pictam mult i cu bucurie. Timpul nu ajungea. Fr veste, umbra sinistr a fascismului m-a silit s prsesc ara. ntr-o scrisoare mai de curnd el evoca anii '30 : Desigur c dialogurile i ntlnirile cu Horia Creang, G.M. Cantacuzino i ali colegi au fost la baza acelor zile de experiene, a ideilor de promovare i dezvoltare a unei arte noi, revoluionare, n climatul spiritual din Romnia de atunci Promovarea teoretic i practic a arhitecturii numite la nceput cubist publicul recepiona n primul rnd o nuditate geometric nu aparine unei singure echipe i publicaii. Putem consemna printre altele i apariia Cminului din ianuarie 1928, publicaie trimestrial iniiat de arhitectul Florea Stnculescu, care alturi de colegii si Radu Udroiu i Victor Asquini debuteaz cu succinte informri : Concursul Palatului Ligii Naiunilor, Nota Arhitecturii Contimporane, Vers une Architecture, Urbanisme, Betonul armat i noua arhitectur etc Problemele arhitecturii i urbanismului nefiind totdeauna i exclusiv rezervate numai unor titrai de strict specialitate, putem cita n continuare aportul savantului Henri Coand (1886-1972). Dotat cu o inteligen excepional i fecund, Coand, multiplu inginer care construise n 1905 la arsenalul din Dealul Spirei macheta unui avion propulsat de o rachet, lanseaz n 1910 la Paris avionul turbopropulsor cruia i urmeaz alte diferite invenii. Preocuprile sale trec din aeronautic n construcii, unde se ocup de rezervoare din beton i surprinztor pentru 1928 de case prefabricate din elementele tip, imaginnd i tehnologia nclzirii betonului pe panouri metalice mobile pentru accelerarea prizei amestecului. n primii ani de la ncetarea rzboiului mondial arhitecii i antreprenorii apelau la ingineri pentru rezolvarea locuinelor economice de serie. Coand nelege c industrializarea execuiei este o cheie a ieftinirii construciilor fr sacrificarea confortului i obine un brevet pentru construcii multicelulare. Sistemul se bazeaz pe perei metalici din montani ptrai de tabl mai uori dect ai construciilor tradiionale . Proiectul locuinei tip Loucher 3 C al lui Coand i Dupre este premiat n 1929 ; se obine comanda a 1000 pavilioane, iar firme germane celebre preiau acest principiu constructiv celular pentru mici vile. Plastica acestor locuine nu datora nimic reetelor arhitecturii paseiste. Un proiect notabil de unitate de locuit modern aparine aceleiai echipe : ing. H. Coand - arh. J. Dupre. Ei concep imobilul cruciform n retrageri, de 100 m nlime pe 222 m baz, coninnd 700 apartamente, 400 garaje, magazine, restaurante etc. Imobilul, amplasat lng una dintre porile vestice ale Parisului, nu s-a realizat. Dar ca funcionalitate complex structura pe principiul unor chesoane multicelulare uzinate expresivitatea aripilor n trepte, el rmne o noutate n cuprinsul produciei mondiale actuale, nu mai puin interesant ca ansamblul de la Aubervilliers (Frana) sau locuinele sportivilor olimpiadei Montreal 1976, deci unicate valoroase ale arhitecturii anilor '70. Le Corbusier nu se nela : Estetica inginerului, arhitectur, dou lucruri solidare Datele de mai sus au importana lor, ndreptindu-ne a spera c vor stimula cercetri i reconsiderri ale

unor lucrri care atest contribuia romneasc la stilul internaional din anii '20 - '30 - '40, perioad pentru care criticii istoriei arhitecturii ne sunt datori. Dintre personalitile care s-au distins n jur de 1930 amintim : Ion Boceanu, G.M. Cantacuzino, t. Clugreanu, Henriette Delavrancea-Gibory, Octav Doicescu, Marcel Iancu, Duiliu Marcu, P.E. Miclescu, Toma Socolescu, Al. Zamphiropol i echipa FI. Stnculescu t. Peternelli L. Plmdeal ; unii dintre ei au gravitat ntre neobizantinul rsritean i atracia Europei apusene. n urmtorii zece ani s-au conturat i unele ndoieli : ...Pentru noi funcionalismul a rmas n picioare, metod de a gnd i de a construinicidecum ca stil (Simetria I, toamna 1939). Pe drumul promovrii noului, Creang nu se va dezice vreodat. El rmne cu precdere arhitect planetar, fr s fie totodat trubadurul nfptuirilor sale. Pragmatismul su l mpiedica la oratorie sau scrieri, dei dup cum vom vedea era nzestrat i pentru aceste manifestri. Nu agrea de fel savantlcurile criticii de arhitectur. Nefiind absolutist, era totui construit astfel : nu agrea dialoguri cu cei care simeau diferit arta i meseria. Lsa diplomaiile pertractrilor cu clienii dificili pe seama ajutoarelor sale. Dincolo de jocul oricror determinante, stilul internaional a aprut in Romnia n anii '30 prin aportul concret al unor creatori n fruntea crora se situeaz Horia Creang. Multe dintre lucrrile sale au valoarea unui autoportret. Astfel, cea mai clar potrivire a legat imperativele arhitecturii noi de onestitatea omului dintr-o bucat, nsufleit i de harul ilustrului su bunic.

Lucrrile echipei Creang (1927-1931)Sosind n ar naintea soului ei, Lucia Creang i ia n primire rolul de impresar al echipei Creang. Apare entuziast, cuceritoare, cu o elegan subliniat printr-un buchet de violete, la Petre Antonescu, unde lucrase nainte de diplom Henriette (Riri) Delavrancea, cstorit Gibory. Ambele ajung la profesorul inginer Eugen tefnescu - nepot al lui Delavrancea - secretar general la Lucrrile Publice, de care inea Consiliul Tehnic Superior, instituie suprem a rii n domeniul construciilor. Astfel a nceput construirea unei situaii n angrenajul funcionresc statal : ca ei s fie numii refereni pentru construcii soia sa alearg timp de ase luni ! Cnd lucrurile au fost perfectate la anunat s vina n ar. Printre membrii Consiliului figurau Petre Antonescu i Duiliu Marcu, a cror rivalitate profesional se trana pe terenul incipientei schie de sistematizare a capitalei - din fericire - sub arbitrajul nelept al profesorului inginer N. Vasilescu-Carpen.

ntr-un birou trist, ntunecos, soii Creang i inginerul D.E. Roat, secretar-prim al edinelor consiliului, ntocmeau referate pentru cei doi profesori arhiteci. Horia i Lucia nu visau dect s scape la soare i aer curat, evadnd nu odat n zorii zilei la pescuit pe malul Dunrii. Ei erau din ce n ce mai enervai de munca ntocmirii unor observaii la proiecte foarte oarecare. n acest timp, unii dintre fotii lor colegi parizieni deveneau cunoscui prin lucrri sau roluri mai importante : G.M. Cantacuzino termina palatul bancar Chrissoveloni, Gheorghe Negoescu colabora cu Nicolae Nenciulescu la blocul din C. Victoriei 100, Horia Teodoru era numit membru al colii Romne din Roma. Neavnd lucrri, transformau pn i o mic excursie ntr-un episod aparte : La un sfrit de sptmn, n toamna 1929, soii Creang i Riri Delavrancea pleac la Curtea de Arge s viziteze biserica Sfntul Niculae Domnesc, ruinele bisericuei Sn Nicoar i impozanta biseric a Mnstirii Argeului. Entuziasmai de voie i vreme bun ajung cu decovilul pn la Cumpna unde nnopteaz la un canton forestier. Dimineaa, furai de frumuseea pdurii, n loc s se ntoarc i cumpr din ultimii bani o pine i se decid s urce n direcia Negoiului. Urcuul e lung i ziua scurt. Poposesc din nou ntr-o colib circular cu o vatr de piatr n mijloc. Un muntean cu care mpart pinea le ine companie, n timp ce afar se aud fonituri i mormituri A tuit ursul., precizeaz tovarul lor, care vznd doamnele mbrcate orenete le convinge s renune la nc ndeprtatul Negoi spre care va reporni doar el singur. A doua zi n zori sunt ndrumai spre Blea-Luc i se despart. Excursionitii improvizai - fr haine potrivite, hart, busol, merinde, bani coboar i urc, ajungnd la Capra, lacul n care se oglindesc crestele Fgraului. Sunt fericii dar ostenii. Horia, cu o for sntoas de primitiv, se scald n apa aproape ngheat. Se urc ultima poriune a muntelui i din vrf le apare n vale lacul Blea. Se las de-a rostogolul pe pietre spre cabana pe care o gsesc nchis. nfometai, frni de oboseal continu drumul spre Blea-Cascad. Bat la ui, strig, dar e n zadar. i aici sunt singuri. n sfrit, o fereastr poate fi deschis. Gsesc aternuturi ca s se nclzeasc i marmelad cu biscuii pentru potolitul foamei. Dimineaa descind n cmpie spre elimbr, unde ajung istovii i prind trenul spre capital. Din fericire soii Creang au permise C.F.R., iar Riri va plti dup sosire amenda. La Bucureti, unde se alarmase i jandarmeria, fugarii apar pocii, dar cu amintiri splendide. Aa au fost trecui Carpaii fr pregtire i bani, graie voinei Luciei i exuberanei lor comune. Fantezii din acestea nu erau o raritate revelnd un Horia pasionat de natur i evident fantezist. Dup o acomodare dificil, mutai ntr-un birou spaios i elegant cu vedere spre Cimigiu, unde apreau personaliti ca : Dr. Petru Groza, profesorul inginer Cristea Mateescu, sculptorul C. Medrea, pictorul D. Ghia etc. se njgheab o ambian mai plcut. Inginerul D. E. Roat i amintete : Arhitecilor refereni le revenea obligaia s examineze proiectele supuse Consiliului. Acestea constau in prefecturi, primrii, biserici, case de cultur, fabrici, dar i ansambluri, piee, strzi sau chiar planuri de sistematizare. Horia Creang refcea multe proiecte, aducnd rezolvri, funcionale i plastice incomparabil mai bune, n limitele plafonului de cost. Impresiona cu clarviziunea soluiei, sigurana i viteza cu care schimba totul, maturitatea cu care i susinea propunerea. Cnd delegaii constatau mbuntirile aduse proiectelor, i exprimau ncrederea i mulumirea, ce constituiau singurele satisfacii.

Dar totul era att de incompatibil cu talentul su nct Creang fcu cunoscut intenia sa de a se rentoarce n Frana. Fiind foarte apreciat, a fost ajutat s aib i lucrri pe cont propriu, angajndu-se ncet i n activitatea de liber profesionist. Lucia, fire rzbttoare, cuta lucrri, deschidea drumuri, pori i o urma Horia impuntor, cu minile n buzunare, cu capul puin aplecat, mucndu-i buzele ca un lupttor intrat n aren. Prima lucrare care avea s-i lanseze este reedina Dr. Petre Groza la Deva (1927-1929), construit puin timp dup casa lui Marcel Iancu de pe strada Negustori la Bucureti. Astfel, arhitectura de avangard debuteaz cu locuine individuale. Era nevoie de ntlnirea ntre clientul decis s abandoneze prejudecile stilistice ale epocii i cel hotrt s contribuie cu idei noi. Totui i lucrrile mari care provoac i discuii mari ! sunt acelea care confirm acceptarea ideilor inovatoare i moderne pentru momentul respectiv. Orice cronologie de nfptuiri arhitecturale romneti vom cerceta, nu apare naintea cldirii ARO (azi Patria) nici o construcie mai reprezentativ pentru arhitectura modern, pentru stilul internaional. De ce stil internaional ? n primul rnd stil fiindc n maniera respectiv se distingeau valori expresive, inedite, nentlnite nc. n al doilea rnd internaional fiindc, aa cum unele brevete de invenie au o larg circulaie, se prea c unele categorii de construcii dei pe diferite meridiane i paralele ale globului se aseamn din ce n ce mai izbitor, datorit unor ample schimburi. Se ajunsese deci la obiectivizarea tehnicii, dar dup legi sau condiii exacte i invariabile, apar repede i trsturile personale. Ion Mincu afirmase : Legile sunt pentru cei care nu pot lucra dect conform legilor Henry Russel Hitchcock19) sublinia n cartea sa : ...Acest nou stil internaional nu nseamn c realizrile de la o ar la alta s apar la fel, necum att de rigide ca s nu se recunoasc operele principalilor reprezentani Caracteristicile principale ale stilului internaional, cel mai important curent de arhitectur modern ntre 1925 i 1950 constau n :

simplificarea geometriei volumetrice de Ia paralelipipedul singur la combinri : juxtapuneri sau articulaii de prisme, cuburi ; supunere la unghiul drept ; abandonarea determinrilor unor simetrii axiale, evident nu obsesia de a se practica disimetria n sine, ci spre a se ajunge la grupri i expresiviti sincere ale componentelor funcionale ; eliminarea decoraiei supraadugate, a surplusului aplicat pe nchideri i structur, deci volume fuite de suprafee netede.

Aceste trei principii nu au constituit o gramatic care s ncorseteze imaginaia, scopul rmnnd o mai mare potrivire ntre funciune, structur i plastic, la scara noilor cerine i posibiliti.

Echipa Creang : Horia, Ion, Lucia, devine cunoscut n mai 1929 cu prilejul concursului public de arhitectur pentru cldirea ARO (azi Patria), situat pe Bd. General Magheru col cu str. Pictor Verona, pe terenul fostei case Marghiloman. Imobilul a impresionat ntr-att opinia public i oficialitatea n anii '30 nct figureaz n orice ghid al epocii : Ghidul Bucuretilor, Bucureti, ghid istoric i artistic de Grigore Ionescu, Guide de la Roumanie, Reisefuhrer durch Rumnien etc. Arhitectului tefan Creoiu, Creang i povestete cum s-a nscut masiva cldire a Societii Asigurarea romneasc (ARO) : ...Am conceput ARO ntr-o noapte, dintr-un tot, ca n vis, n forma, volumetric pe care o vedem. Ulterior s-au ivit greuti considerabile ca s ncadrm imobilul n plafonul financiar foarte limitat al clientului ntr-adevr, n prima etap a construciei echipa a sacrificat finisajele pretenioase, dup ce micorase pe ct posibil i anumite componente funcionale. S nu uitm c ARO a fost construit n plin criz financiar i economic, n 1931. ARO este imobil polivalent compus cu dou aripi (parter + 7 etaje spre bulevard, parter+4 spre strad), avnd ultimele etaje retrase n gabarit. Volumele orizontale se opresc ntr-un turn masiv de col cu 10 etaje. Nimeni nu a definit viziunea sa mai clar ca autorul : Totul se nscrie intr-o linie mare continu, orizontal, in care se ncadreaz circulaia vehiculelor. Numai interseciile de strzi sunt acuzate prin motive de oprire vertical, i acelea retrase din primul plan, pentru a se face mai puin simit aceast rupere de continuitate Despre aspectul acestei cldiri se mai vorbete i azi, dar acum mai bine de 40 ani discuiile erau foarte aprige. n toamna 1931, cnd ncepusem liceul, treceam pe partea opus cldirii ARO cu unchiul meu, criticul muzical Em. Ciomac. Ne ntmpin cordial Horia Creang i deabia fusesem prezentat c ni se altura un cetean, care debuta din senin cu injurii intind plastica. Autorul cldirii, pstrndu-i anonimatul i inu isonul, pn cnd intrusul ne abandon. Creang, vioi, bonom, generos, ncheia : Ce trebuia s m ncontrez cu el ? La urma urmei, fiecare cu gustul lui. nfiarea lui ARO a strnit nu odat asemenea scene caragialeti, n care Creang, mucalit, se asocia blamului. i ntre prietenii lui prerile erau mprite : ...Faadele imobilului ARO nu-mi plac cred c Horia a fost influenat de vreun modernist dar sala cinematografului este o reuit (Catul Bogdan). Aceste masive arhitecturale cntresc greu turnul robust de asemenea Omul seamn cu arhitectura pe care o face (Henriette Delavrancea). Cu schimbrile de rigoare, masiva cldire a Asigurrii Romneti se situa pe un palier de creaie cu sediul ziarului Turnu Sanomat (Helsinki, 19291930). Acesta s-a realizat dup obinerea

premiului I la un concurs de arhitectur finlandez i a nfiat publicului un tnr de 31 ani care avea s devin celebru : Alvar Aalto. Drumul nnoirii arhitecturii romneti s-a deschis n mai 1929 prin expoziia lucrrilor a aproape 30 arhiteci, n casa conservatorului junimist Alexandru Marghiloman. Planurile erau variate i interesante. Juriul, n frunte cu profesorii arhiteci P. Antonescu i D. Marcu, i membrii consiliului de administraie ARO au decernat premiul I - 100 000 lei i realizarea - proiectului cu motto ,,Nr. 13, care a dezvluit pe Horia, Ion i Lucia Creang-Dumbrveanu. Lucrarea lor a fost caracterizat de profesorii arhiteci astfel : Proiectul cu motto ,,Nr. 13 reprezint un studiu serios i interesant de arhitectur modern i utilitar, in care att n plan ct i n faade s-a urmrit expresiunea de simplitate i de bun gust. Consiliul de administraie i-a nsuit aceast prere i fiindc planurile prezentate sub motto ,,Nr. 13 reprezentau ceva nou n arhitectura rii noastre, ele fiind concepute n pur stil modern. Aceast lucrare de mare prestigiu este din nefericire nceputul i sfritul echipei nscute la planetele de studiu n micul atelier de pe str. Falguiere : Horia, Ion, Lucia. Ion era marea speran a familiei. Cnd s-a nscut (Bucureti, 27/X/1898) a primit chiar prenumele bunicului i tatlui su : Ion Constantin. De la nceput Ionel a pit pe urmele fratelui su, cu decalajul celor ase ani : se afla la pornirea liceului cnd Horia era student : l gsim sublocotenent de rezerv al regimentului 2 Artilerie cnd fratele su este departe de ai lui, n captivitate. n timp, diferena de vrst nu mai conteaz fiindc Ion devine student la Beaux Arts puin n urma fratelui su. Se cstorete ca i ali colegi romni - n 1924 cu o parizianc : domnioara Mrie Louise Vaures (Mauricette). Ei locuiau la 117, Bd. Vaugirard, nu departe de atelier. Lucia l aduce pe Ion n agenia lui Expert, sub ndrumarea cruia i susine diploma la 23 februarie 1926. Horia l-a luat n biroul de arhitectur la Compagnie du Nord, la nceputul lui 1925. Dup ce a lucrat un timp i la uzinele Citroen, Ion i Mauricette se stabilesc la Bucureti n octombrie 1927 ntr-un bloc de apartamente nou construit pe calea Moilor n apropiere de str. Finari. n aprilie 1929 Ion este angajat n serviciul de Studii i Construcii al Casei Muncii C.F.R. cum spunea el ..arhitect cu cea mai mic leaf dar un beaux arts-ist nu obine uor slujb la stat. Neculai Mndescu, un tnr absolvent al colii de Construcii din Bucureti, desenator tehnic n Serviciul de Studii, devenise ciracul frailor Creang. Ei se ntlneau dup-amiezile la Ion i lucrau pn seara trziu proiectele lor de liber profesioniti. Printr-o potrivire a sorii, Mndescu, legat prin o fidelitate exemplar echipei Creang, se va rentlni cu Horia cruia i fusese prezentat n 1930, cnd acesta revenea de la o expoziie din Poznan (Posen, atunci) rmnnd n contact cu el n perioada 1935-1943. N. Mndescu, nzestrat cu o memorie excelent, autentic moldovean afabil, i amintete cteva realizri ale echipei, de la vila Dr. Petru Groza (Deva) la blocul de apartamente pe Bd. Schitu Mgureanu 19.

Trecerea timpului, rzboiul devastator plus alte avatare au contribuit la pierderea multor piese desenate. Ieirea din scen a eroilor principali ne mpiedic s cunoatem exact aportul personal al membrilor echipei Creang pe intervalul celor patru ani de activitate. Intimii lor n via deci cei mai ndreptii s se pronune ne transmit imaginea lui Horia i Ion concepnd, iar pe Ion n continuare redactnd lucrrile : ...Ion era un mare muncitor, care se completa perfect cu fratele lui mai boem, vistor i neconformist (Mauricette Creang, actualmente doamna general-colonel Romulus Dimitriu). La Deva se pstreaz i azi amintirea arhitectei care a proiectat casa Groza. Dar ntre aceast fastuoas reedin i cteva locuine economice realizate ulterior de Horia n Vatra Luminoas exist unele rpele ns Lucia nu simea o deosebit atracie pentru tema locuinelor mici Aproape cam n acelai timp s-a nlat primul imobil modern de raport n faa Cimigiului. Are ase caturi plus unul retras. Cele trei iruri de balcoane centrale au pe grilajul metalic o dubl majuscul 3C care semnific, dup spuse doamnei M. Dimitriu semntura celor doi frai Totodat exteriorul blocului amintete, prin laitmotivul celor dou bovindouri, reedina Groza, iar plastica ambelor construcii pe Expert, maestrul Luciei i al lui Ion. Academicianul erban Cioculescu, n Amintiri (Editura Eminescu, Bucureti 1975), l pomenete doar pe Horia pentru imobilul ARO (Patria) nepotul lui Ion Creang i fiul cpitanului ns unor indiscutabile documente li se adaug mrturii de asemenea de necontestat Fratele pe care nu l-am cunoscut - ne spune Haralamb Georgescu - a avut un rol important - dup datele mele - in toate lucrrile nainte de 1935 Aceasta confirm precizrile lui Neculai Mndescu Dup moartea lui Ion Creang, Horia sa ocupat n continuare de lucrrile comune Unele proiecte n curs din 1928-1929 au evoluat lent, datorit crizei generale. Printre aceste realizri se numr un elegant imobil parter + 3, cu multe apartamente dispuse n jurul unui spaiu central bine nsorit, prevzut de IC inaugurare (primvara 1933) cu un paviment ngrijit i plantaii. Imobilul situat n Parcul Inginerilor are conturul dreptunghiular cu un acces n ax (str. Petru Poni 7), celelalte dou laturi opuse pe strzile Pndele Truanu i Midia, iar nchiderea pe str. Fagotului printr-un corp mai nalt cu un etaj. Apartamentele, cu o distribuie foarte raional, se remarc prin ncperile mari, n contrast cu serviciile strict dimensionate. Gradul de confort este confirmat i de circulaia vertical, dotat cu ascensoare. Aceast realizare remarcabil spre uimirea noastr ignorat nu numai n publicaii - este deosebit i prin plastic :

retragerea ultimului etaj care permite unui volum important s nu distoneze cu cldirile din jur ; austera nuditate a pereilor netezi, n care logiile ondulate introduc reliefri ateptate ; relaia ntre ncperi i golurile orizontale accentuate care ritmeaz faadele.

Reuita global a construciei destinate salariailor C.F.R. ne ndreptete s o considerm ca primul model modern de housing autohton, cea mai important unitate colectiv cu

apartamente economice din anii '30, comparabil cu exemple tipice vest-europene de blocuri perimetrale. Alt nfptuire important este cldirea actualului teatru muncitoresc C.F.R.-Giuleti, studiat nc din 1929, la casa Muncii C.F.R. Tema iniial ntrunea multe funciuni : sala de spectacole, sli de reuniuni, gimnastic i scrim la parter i etajul 1 ; n subsol restaurant, bufet i un mic bazin de not ; etajele 2 i 3 cuprindeau birourile i cazarea sportivilor. Evident c un att de amplu program s-a schimbat pe parcurs. In Monografia lucrrilor de beton armat executate n Romnia pn n 1945, inginerul Emil Prager descrie interesanta structur a slii (proiect ing. Gh. Rcanu), indicndu-l numai pe Horia Creang ca arhitect-autor. Este limpede c evoluia acestei lucrri este similar cu precedenta. Mai puin cunoscute sunt cteva vile, printre care nominalizate n amintirile martorilor lucrului n comun : casa ing. Victor Popescu (ntr-un intrnd din Calea Plevnei) i cele dou vile parter + 1, din intrarea Geneva. Acestea sunt atribuite n principal lui Ion, remarcndu-se prin plastica rustico-modern. Dar aceast sintez de tradiie mediteranean i modernism o vom rentlni ntr-o vil la Mangalia (str. Vasile Prvan), realizat prin 1937, construcie azi alterat de intervenii ulterioare. Intr-o geometrie auster se remarc micile imobile pe strzile Caimatei i M. Serghiescu, din Bucuretii anilor '30. Amnuntele de mai sus nu sunt investigaiile unui spirit critic-detectiv : cei care au cunoscut lucrul echipei pe parcursul a patru ani ne previn a nu stabili ordinea de senioritate a talentului care incontestabil i-a reunit dincolo de legturi familiale ci a desemna pe acel care s-a ocupat ndeobte de lucrarea respectiv. Cei trei Creang au luat parte i la alte concursuri n plus de ARO : Institutul de Higiena, unde este premiat Riri Delavrancea, sau primria din Braov, unde, spre decepia lor, triumf Gheorghe Simotta-Constantin Nnescu, dar debutul lor dateaz din 1928. Aliai atunci cu Horia Teodoru i C. Moinschi, particip la concursul pentru Palatul Culturii din Constana, obinnd din 12 echipe premiul I. O. Doicescu i amintete prezentarea lor pe formate de hrtie aurit cu un rendu extraordinar Dup aezarea pietrei fundamentale, palatul s-a transformat n cldirea liceului Mircea cel Btrn. Dovada poziiei lor fruntae n avangarda arhitecturii moderne romneti se vdete ntr-o diplom : Conducerea Expoziiei Internaionale de Arhitectur, organizat in 1930 la Budapesta, cu prilejul celui de-al 12-lea Congres Internaional de Arhitectur, acord pentru proiectele expuse lui : Horia, Ion i Lucia Creang preuire i laud, drept care a fost completat aceast diplom. Budapesta, Septembrie 1930. Echipa celor trei d.p.l.g. se destram la 1 martie 1931 n urma unui accident de automobil care se ncheie la 3 martie cu dispariia prematur i imens regretat a lui Ion Creang. Ion rmne n amintirea noastr i prin mrturiile intimilor si. Catul Bogdan, Al. Zamphiropol i Dumitru

Svulescu vorbeau de firea sa admirabil, de bonomia sa, de mpletirea calitilor sale cu nsuirile eseniale ale fratelui su, de viitorul strlucit care-l atepta

Contribuia lui Horia Creang la arhitectura anilor '30Pe lng faptul c n recepionarea arhitecturii nu exist unanimitate, subscriu cu G. M. Cantacuzino c e foarte greu s fii drept cu prezentul 20) S revenim la fapte : pe principala arter a capitalei, din piaa Roman spre piaa Unirii, a urmat dup ARO seria de imobile de stil cubist sau modernist, cum griesc trectorii, scolastic nscrise n curentul funcional, exemple de stil internaional, cum le-ar numi criticii nediletani. Dac aceste formulri privind unul i acelai lucru sunt foarte diferite, ce s mai spunem de reaciile din momentul ocului noutii, ndeobte fiind cunoscut c omul nu prea o accept lesne Printre prerile exprimate asupra arhitecturii anilor '30 i iat nc un mod de a rubrica curentul cel mai distinctiv al epocii respective citez sineira et studio cteva : Nicolae Iorga : mi cerei cteva rnduri pentru frumoasa Dvs. revist. Vi le dau bucuros, dar m tem s nu v supere, i mai mult nc, pe cetitorii Dvs., pe tinerii arhiteci, mri de blockhausuri, a cror urciune o cunoatem din America nainte de a fi druite i Capitalei noastre 21) . Ion Simionescu : Oraul ia aspect apusean, exagerat n unele privine, mai ales de cnd cldiri nalte prefac bulevardul Brtianu i calea Victoriei n artere cu zgrie-nori, printre care monumentele vechi, bisericile modeste, par tolerate ntre zidurile ce le ascund privirii 22). Revista Arhitectura : Block-haus-urile noastre comerciale au fcut din Bucureti un New York n miniatur Stilul cubist, stilul incompetentelor, a npdit ca o buruian afurisit ogorul rii noastre sub denumirea de stil modern, aa c vedem cum pecinginea igrasiei ne cuprinde azi complet : vine de jos n sus de la temelie i de sus n jos de la acoperi, fericire modern 23). loan Petrovici : Unde e nota personal sau mcar una romneasc a Capitalei noastre, sortit n civa ani s devie un bazar monstruos de inestetice blocuri cubiste pe care nu avem nici mcar meritul de a le fi inventat noi cei dinti ? 24). Iat c micul Paris devenise micuul New York la pre de imobile nalte, dominat de Palatul telefoanelor pe calea Victoriei, n 1933 cel mai nalt edificiu bucuretean (53 m), secondat din 1936 de blocul Carlton (42 m) 25), ns ambele ntrecute tot din 1933 de cei 54 m ai turnului primriei de Verde I. De la simplul cetean la fruntaii vieii culturale, lumea este reunit n a blama ngrmdirile fantastice de etaje ale zgrie-norilor 26) pe bulevardele capitalei. Laolalt cu muli arhiteci, toi condamn importul modei cubiste.

Asupra primului sediu ARO au curs i fulgerele opiniei publice ns dincolo de criticile mari i mici, ideea nou a prins i stilul, introdus pentru prima oar n ar de arhitectul Horia Creang, s-a rspndit pretutindeni 27) Aadar el deschisese zgazul verticalizrii arhitecturii, al agresiunii cubiste ,lucru pe care cei care priveau napoi cu nostalgie i nainte cu mnie I nu-l vor ierta de fel. Putem s ne ntrebm : de ce attea personaliti au comparat prin 1935 nlimea ctorva imobile din centrul Bucuretilor - prin excepie atingnd 11 etaje cu zeci de turnuri supernalte la New York i Chicago ? Rspunsul cel mai nelept prea a fi neadaptarea i chiar lipsa de discernmnt la nvala transformrilor, implacabil impuse de condiiile care provocau mutaii foarte rapide. Pe de alt parte era idiosincrazia locuitului la nlime i pe de alta impactul rebarbativ al noilor dimensiuni. Dincolo de vadul protestelor, se auzea de departe vorba neleapt a arhitectului Florea Stnculescu, directorul revistei Arhitectura ntre 1935-1937 : S nceteze lupta. S ne concentrm pe o munc serioas, sntoas, cutnd noi, arhitecii, s fim personali, dnd construciilor ce facem caracterul destinaiei lor. Din aceast frmntare i contopire de concepii poate va iei peste un secol un stil, care cert nu va semna de loc cu romnescul de astzi, dar va fi un stil. i cu att mai meritoriu pentru generaiile care l vor fi cristalizat, dac acest stil va avea rdcinile n pmntul rii noastre i va avea pecetie romneasc 28). Din acest climat de btlie, fiecare a rmas la prerea sa, dar Creang i ali arhiteci au ales faptele. Premergtor adugirii teatrului-cinema ARO, Horia Creang este premiat de consiliul de administraie cu o cltorie de studii, util pentru proiectarea slii (1 200 locuri). Creang revine din Germania, pe care o vizitase nu de mult plin de admiraie pentru arhitectura modern de acolo i va aduga favoritei sale Architecture d'Aujourd'hui i revista Moderne Bauformen. Sala teatrului ARO - aa a fost denumit iniial - s-a dat n folosin n 1935. Pe o plac comemorativ din hol erau nscrii pn i colaboratorii tehnici, antrepriza inginer I. Kivovici i casele furnizoare. Dar ea atesta n primul rnd prezena noului ajutor al lui Horia Creang : arhitectul Haralamb Georgescu. Din cuvntul inaugural aflm : i nu cred s fie o persoan neimpresionat de frumuseea acestei sli, pentru c ntr-adevr s-a realizat frumosul n cadrul stilului modern numai cu cele trei elemente arhitecturale ce el le ngduie i anume : linia, suprafeele i volumul, pe care artistul creator arhitectul Horia Creang, de ast dat ajutat de un tnr i talentat arhitect, Haralamb Georgescu, a tiut s le ntrevad n spaiu i s le realizeze aa cum le vedei, armoniznd i proporionnd elementele arhitecturale ale stilului modern 29) H. Georgescu s-a nscut la Piteti n 1908. Cnd a terminat liceul mai sczuse voga emigrrii la Beaux Arts. S-a nscris la coala Superioar de Arhitectur pentru care se inaugurase n 1927 impozantul edificiu neobrncovenesc pe str. Biserica Enei 3-5. coala avea profesori-arhiteci

cunoscui prin lucrri excelente : Petre Antonescu, Niculae Ghika-Budeti Constantin Iotzu, Duiliu Marcu, tefan Burcu, Paul Smrndescu, Staie Ciortan i la nu mai puin redutabile discipline, pe inginerii tefan Mirea secondat de George Borneanu, Cincinat Sfinescu i Emil Pangrati. Tnrul student al lui N, Ghika-Budeti era impresionat de felul n care eful su de atelier proporiona pe schiele lor spaiul cu ajutorul a dou echere, ignornd mai mult sau mai puin dublul decimetru. Haralamb (Bubi) Georgescu a fost de la nceputul studeniei sale un veritabil as, cutat de arhitecii zilei pentru proiectele lor particulare. Dotat cu o putere de munc ieit din comun, lucra organizat, cu o vitez prodigioas i o abilitate rar. Cunotinele sale nsemnau un perete de cri i reviste citite metodic, n timp cuvenit. i desena din memorie planul lui Petit Trianon sau detaliul supertehnic al pereilor recentului pavilion pentru studenii elveieni din Paris. Avea mentori pe Frank Lloyd Wright i pe Le Corbusier. La examenul de istoria arhitecturii cu Duiliu Marcu, cerndu-i-se un castel pur medieval pe care nu-l cunotea, a inventat totul, de la volume, intrnd n gramatica stilului la donjoane, metereze, contrafori, poditile intrrilor peste anul de ap. Cu aceste daruri el fcea n trei zile ce nu izbutea altui nu lipsit de posibiliti n trei sptmni. Atu-urile sale profesionale se ntrupau ntr-un tnr armonios fizic, cu un cuget echilibrat. Dup ce i-a dat diploma n 1932 ntr-un exerciiu de virtuoziti wrightiene care a suscitat discuii, Creang l-a descoperit desennd cu o pricepere remarcabil detalii de ui i ferestre metalice. Aveau aceeai gndire ampl, aceleai opiuni pentru simplitate, pentru o puritate geometric, dar se i completau foarte bine. Horia obinuia s-i prezinte ideile ntr-un anteproiect concis, urmnd ca antrepriza sau colaboratorii s rezolve proiectul de execuie. Aceasta convenea n multe cazuri dar, ntr-un Bucureti vindecat de efectele crizei financiare se construia febril, ntr-o atmosfer de mai puin visare i mai mult contabilitate. Viteza cu care trebuia s se transmit detaliile, coordonarea impecabil n urmrirea execuiei, contribuia fiecrui amnunt tehnic n reuita lucrrile ineau mult de eficacitatea i pregtirea complex a lui Bubi Georgescu. El a fost partenerul ideal al maestrului. Mai trziu, cnd a devenit n decembrie 1941 profesor la atelier i la catedra decoraie-mobilier, H. Georgescu a transmis studenilor i experiena importantei sale colaborri cu H. Creang. Nu este mai puin adevrat c Horia nu inea s fie un dascl i s transmit ex catedra adevruri profesionale. Dar H. Georgescu, care devenise mna lui dreapt, n loc s-i slveasc maestrul prin saloane, a propagat esenialul nvturii sale studenilor. Tnrul profesor H. Georgescu un dascl nnscut avea n Facultatea de Arhitectur un ascendent extraordinar asupra promoiilor din timpul rzboiului, fiind considerat un iubitor ai arhitecturii moderne, pe care o practica fr concesii. Asigurarea Romneasc juca rol de Mecena n anii '30. Va comanda lui Horia Creang nc trei lucrri de o importan considerabil : un nou sediu pe calea Victoriei 91-93, inaugurat la 15 mai 1938, la Braov ansamblul hotelier ARO Palace i ARO Sport, terminat n toamna 1938, i un ansamblu ARO-Cernui. Aceleai plci comemorative de marmur, cu litere n relief

cromate, ziarele i alte publicaii au fcut cunoscut c : arhitecii furitori ai planurilor au fost H. Creang i H. Georgescu Suita lucrrilor ARO a nsemnat : idei noi, metode noi, echipament nou, o munc cinstit fcut cu pasiune de arhiteci excepionali, bucurndu-se de ncrederea unui promotor cu vederi largi. Din 1935 Creang abordeaz primele mari fabrici moderne n sectorul estic la halta Titan, pe atunci o oarecare suburbie a capitalei. Totul pornete de la dou hale de montaj scunde, ncepute n 1928 de arhitectul N. Petculescu. Au fost reamenajate de Creang ajutat la nceput i de fratele su care le-a integrat ulterior cu altele noi ntr-un ansamblu complex, unificat pe un front lung de 600 m. n urmtorii cinci ani, n incinta Fabricii de Locomotive N. Malaxa (azi, Uzinele 23 August) s-au realizat : pavilionul de administraie, cantina, laboratorul i alte cldiri anexe. Grupuri social-sanitare echipate dup ultima mod erau amplasate n subsolurile halelor tipizate prin dimensiuni (54120 m) i detalii. Horia Creang a creat n Romnia stilul arhitecturii industriale pe temeiul marelui i triumftorului principiu de omenie. Pentru prima dat se trata muncitorul cu altceva dect cu fraze 30). Pe un teren adiacent, n estul Fabricii de Locomotive Creang realizeaz Fabrica de evi (azi Uzinele Republica, 1936-1938). Arhitectul nchide procesul tehnologic ntr-un volum unic, de peste 1 000 000 m3, pornit pe un plan dreptunghiular (200 m X 320 m). Hala este oprit ntr-un paralelipiped masiv, a crui faad vestic se nchide cu un perete vitrat de 2000 m2, montat n consol n faa stlpilor interiori. Concepia constructiv se regsete i n turntoria anex, gndit tot ca un volum unic, dar cu posibiliti de extindere. Arhitectura acestei noi fabrici apare ca o sintez a suflului su amplu i a tendinei de simplificare Pe de alt parte, suprafeele simplu proporionate nu pot fi banale ; dimpotriv, ceea ce este banal sunt ornamentele, care rspund unor gusturi cu puin i naiv pregtire estetic 31). Horia Creang avea s se ocupe un rstimp de 11 ani cu aceste lucrri, care alturi de Uzina de avioane din Braov (G. M. Cantacuzino, O. Doicescu), fostele uzine Ford (P. E. Miclescu), abatorul din Constana (N. Nenciulescu) i Fabrica de cauciuc de la Floreti (O. Doicescu), constituie cele mai importante realizri moderne ale industriei romneti din anii '30. Spre deosebire de merituoii si colegi Creang i revars talentul pn i asupra produsuluifabricilor de care se ocupa. El este desenatorul trenului aerodinamic tip Malaxa, un automotor ultrarapid care aprea ca o sgeat argintie pe liniile Bucureti-Constana i Bucureti-Braov. Intervine de asemenea la silueta primei locomotive romneti moderne i la cochetul automotor alb-albastru Nr. 100. Pe atunci termenul Design de abia fusese lansat n Marea Britanie de Anthony Bertram 32), care entuziast scria c acesta nu este o noutate de dragul unei nouti, ci pentru producia de orae, case i bunuri care s satisfac mai bine cerinele publicului Dar Creang - practician nnscut - nu avea timp de teorie i interveniile sale dincolo de activitatea la planet sunt rare i determinate de diverse mprejurri.

Creang simea n mare. El vedea totul dintr-o dat : funciune construcie plastic. Nu se lsa furat de efecte n perspective, pe care le desena rar, cu o vitez demn de vestitul Hokusai. ncuraja colaboratorii s fac propuneri. Dar numai el decidea cu un discernmnt perfect. Nici unul dintre ei nu poate considera c a furnizat lui Creang idei eseniale. Aici ar fi cazul s reliefez c n zilele noastre exist o manie a ,,co-autoriei, dar mentalitatea aceasta nu apruse n anii '30, cnd erau numai autori, singuri ori echip. Odat soluia fixat chiar la nivel de idee - lucrurile se deslueau ntr-un plan general la scar mic i erau detaliate de el n planuri i seciuni la sc. 7/200 colaboratorii, treceau totul la sc. 7/700, fixnd trama deschiderilor, traveelor i cote generale. Inginerii preluau planurile n aceast form concis, care le permitea s elaboreze mai uor intervenia respectiv. Creang nu agrea planurile ultracotate cu precizri care s constituie servitui. El cerea antreprizei proiectul de execuie pe care l aviza n toate amnuntele cu sagacitate i o competen prestigioas. Creang nu accepta de fel idei de compromis n atingerea celei mai bune caliti, urmrind deopotriv frumosul i economia. El nu tia de scump sau ieftin Spunea deseori : nu exist dect bun i ru. Nu admitea compromisul, alegnd rezolvri elegante i urmrind pe ct posibil cea mai bun calitate a execuiei. Sistemul su de proiectare permitea executarea lucrrilor n timp record. Cu modul acesta de organizare sosise de la Paris. Att pe antier ct i n birou Creang era foarte popular i i fcea pe toi, de la mare la mic, s se simt ct mai bine 33). Volumul considerabil al marilor lucrri, la care se adugau dup anii de criz attea alte imobile i locuine importante, impuseser lrgirea conlucrrii. Nu trebuie uitat nici faptul c Horia Creang era cazanier i prefera s lucreze la el acas, innd legtura printr-unul din ajutoarele sale cu diverse servicii tehnice i chiar cu unii clieni. Lucia avea obligaii noi datorit copiilor Micaela i Andrei, nscui n Frana n 1926 i 1931, aa c talentul ei deosebit nu era disponibil pentru o serie de lucrri. De asemenea ei vedeau c, pe de o parte, din destule motive obiective, nfptuirile nu rmneau la nlimea ideilor, iar pe de alta, ajunseser s aib preferine marcate chiar n cuprinsul proiectelor lor. Aa cum Horia consuma ore bune cu ceea ce am numi simandicos dineu de afaceri, aprnd unor maliioi ca un mare chefliu, Lucia nu pierdea nici un singur concert al Filarmonicii sau alte evenimente muzicale. n jurul anilor 1935, cnd s-a ridicat n piaa Lahovary (azi piaa Cosmonauilor 5a), un imobil de raport parter + 7 etaje, o parte a familiei Creang s-a mutat la etajul 5, ntr-un apartament de 5 camere. Holul i sufrageria, separate de celelalte trei camere printr-un glasvand comandat adhoc, au devenit atelierul echipei lui Horia, bazat iniial pe H. Georgescu i Nae Nedelescu. ntre timp au sosit Nicu Petraincu, Gheorghe Lungu i Neculai Mndescu, constituindu-se un nucleu de baz cruia i s-au adugat pe intervale foarte mici Eugen Dumitriu, Nicolae Bdescu, Theodor Sassu i ali colegi. Nici nu ar fi fost posibil ca Horia Creang, devenit din noiembrie 1936 director a! Lucrrilor Noi la primria Capitalei, n cadrul creia urmau realizri importante, avnd lucrri personale rspndite de la Cernui i Tg. Mure pn pe litoral, de la

Mamaia la Balcic, sau expoziii peste hotare, s-i onoreze prestigioasa autoritate fr aceti colaboratori. n vizite de lucru sau interes profesional soseau inginerii Cristea Mateescu, Mihi Gheorghiu, Gheorghe Constantinescu, arhitecii Duiliu Marcu, Gheorghe Negoescu, fraii Svulescu, mai tinerii frai Ricci. Paul Miracovici e