Filmul Nepot Al Renasterii

download Filmul Nepot Al Renasterii

of 30

Transcript of Filmul Nepot Al Renasterii

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    1/30

    7Filmul, nepot al Renaterii

    CUPRINS

    CAPITOLUL I. FILMUL, UN DISCURS TEORETIC. 91. Un argument...................................................... 92. Cadru. Secven. Decupaj .................................. 113. Timpul i spaiul cinematografic ........................ 164. Actorul cel mai bun decor ................................ 235. Invenia regizoral.............................................. 306. Elipsa, o absen plin ...................................... 367. Ansamblul filmic ................................................ 418. Personajul n film ............................................... 479. Regizorul ............................................................ 56

    CAPITOLUL II. OGLINDA...................................... 59

    CAPITOLUL III. SUNETUL DE FILM, O PARABOLA TCERII ............................................................. 74

    CAPITOLUL IV. FILMUL, NEPOT AL RENATERII 901. Dialog, scenariu, regizor..................................... 94

    2. Film: unitatea spaiu-timp ................................. 993. Filmul i semiologia ........................................... 1044. Filmul indian ..................................................... 107

    CAPITOLUL V. DIALECTICA VISULUI ................... 1151. Don Luis = Luis Buuel sau farmecul discret

    al burgheziei ..................................................... 1182. Despre hipnoz .................................................. 119

    3. Despre memorie ................................................. 119

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    2/30

    8 Ioan Crmzan

    4. O amintire.......................................................... 1215. Suprarealismul .................................................. 1216. Hazardul ............................................................ 1227. Misterul ............................................................. 124

    CAPITOLUL VI. IOAN CRMZANConf. univ. drConf. univ. drConf. univ. drConf. univ. drConf. univ. dr., r., r., r., r., regizoregizoregizoregizoregizor, scenarist, scriitor, scenarist, scriitor, scenarist, scriitor, scenarist, scriitor, scenarist, scriitor ............. 1271. Ioan Crmzan: Balcanii o simfonie de snge i

    miere, interviu realizat de tefania Coovei ....... 130

    2. ntoarcerea acas comentariu la proza lui IoanCrmzan, realizat de Cornel Ungureanu........... 143

    3. Poetica lui Crmzan, comentariu de GridModorcea ........................................................... 149

    CAPITOLUL VII. FARMECUL DISCRET ALBURGHEZIEI SCENARIU (foaie de montaj) ........ 153

    IMAGINI ................................................................ 307

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    3/30

    9Filmul, nepot al Renaterii

    CAPITOLUL I

    FILMUL, UN DISCURS TEORETIC

    Pentru cine are ceva de fcut, viaa nu merit afi prelungit dincolo de isprava sa. Pentru cine nu are

    nimic de fcut ns viaa poate fi prelungit orict. El

    asist, doar la spectacolul lumii i acesta e

    interminabil. Constantin Noica

    1. UN ARGUMENT

    La Kassel, n Germania, exist o colecie de tablouri,printre ele i 20 Rembrandt, unul din ele fiind Iacobbinecuvntnd pe fiii lui Iosif.

    O pies de teatru care ar adapta la modul dramaticmomentul inspiraiei lui Rembrandt i lungile lui ore delucru la binecuvntarea lui Iacob, ar putea fi montatpe scene de teatru.

    Un roman ar putea descrie parte de revolt luntric

    i secret a lui Rembrandt.Un poem ne-ar putea face s vedem ce l-a ndemnat

    pe Rembrandt s-l picteze pe Iacob.Un muzician s-ar putea s compun o simfonie

    furtunoas a lui Rembrandt cu pensula n mn.O serie de fotografii n culori ar putea s reproduc,

    grosolan sau discret, pe Iacob al lui Rembrandt.Un actor ar putea s povesteasc vizita lui Iosif la

    cptiul tatlui muribund, desigur ar strni plnsete.

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    4/30

    10 Ioan Crmzan

    Dar numai un film poate s amestece toate acesteelemente ntr-un fel pe care s-l plaseze pe spectator ninima spectacolului, ntr-un fel n care s asiste la creareatabloului Binecuvntarea lui Iacob. Numai un film, cuajutorul unui plan mut al lui Rembrandt, cu o micare abuzelor, o lucire palid n ochi, ne poate face s mprtimviu sentimentul lui profund. Numai un film ne poate faces ne simim implicai n strigtele lui, s ni le nsuim cuinstantaneitatea unui semn de exclamaie. Numai un film

    ne poate spune ce fel de om era cu ceilali i cu sine, graieunui plan simbolic, unei umbre, unei pnze neterminate,amestecului de culori, pierderii unei pensule speciale. Amfcut accesat incursiune pentru a ncerca s argumenteznevoia de film. n spatele oricrui film st un om cuintuiiile sale, cu tristeile, inteligena, talentul, profesio-nalismul i acest om care se frmnt, se chinuie, sendoiete, este regizorul. Un om care se formeaz de-a

    lungul vieii, mbinnd teoria cu practica, intuiia cu logica,memoria subiectiv cu imaginaia, ntr-un cuvnt obligatfiind s stpneasc tot ce-am amintit anterior, de lafotografie la muzic, de la muzic la arhitectur, de laarhitectur la scenografie, de la scenografie la actorie, dela actorie la montaj etc. Un om care, aparent, tie tot sauintuiete tot, avnd dreptul s-i aleag pentru fiecare dinaceste compartimente colaboratori. Dar mai are unhandicap mare de trecut: cuvntul. Trecerea de la cuvnt

    la imagine, filmul fiind n esena lui imagine. De-a lungultimpului, oamenii au fost obinuii citind s gseasc ncuvinte i sensul i semnificaiile. Oare este capabilcinematograful, o art sensibil, o art a sensului, sordoneze semnificaiile? Imaginea care arat, poate eafunciona i ca un semn care spune? i dac da, cumizbutete ea s se retrag n spatele a ceea ce spune cumreuete cuvntul. Cinematograful va putea s se apropie

    de un limbaj orict de mult am voi, dar va rmne tot un

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    5/30

    11Filmul, nepot al Renaterii

    limbaj suspendat, acoperit de imaginea care-l poart. Eadevrat c orice povestire urmrete s arate ceea cepovestete, dar, n acelai timp, ea i spune ceea cepovestete. La prima vedere cinematograful arat iromanul spune. Unul folosete imagini, cellalt folosetenumai cuvinte. Ciudat este c n ultimul timp, cinema-tograful ncearc s i spun, iar romanul ncearc s iarate. La captul acestor ntrebri st regizorul, cel caretrebuie s rspund prin film la tot ce i se arat. El folosete

    un limbaj, teoretic vorbind, bun sau ru, limbajul rspundeunor norme, poate uneori mrunte, poate uneori meschine,poate uneori prea tehnice. Exist o buctrie teoretic care,n general, mbin practica cu inerentele subiectiviti,intuiii. S nu uitm c regizorul evolueaz pe un cmp ncare se studiaz repetabilitatea irepetabilului.

    2. CADRU. SECVEN. DECUPAJ

    Cadrul cinematografic ncepe la cuvntul motor ise termin la cuvntul stop. El reprezint cea mai micunitate filmic i trebuie asumat subiectiv i moral. Toicei care filmeaz la nuni, botezuri, amatorii cu un aparatde filmat, fac aceeai operaiune, dau motor i stop,dar neasumndu-i subiectiv i moral ceea ce filmeaz, einu fac cinema. Asumarea subiectiv nseamn alegereadin multitudinea de posibiliti a cadrului dorit. Asumarea

    lui. Cadrul este filmat pentru c aa vrei tu, pentru c itrebuie, pentru c asta e ncadratura pe care tu o doreti,o gndeti. Asumarea moral implic atitudinea pe care oai fa de cadru, vrei ca acesta s fie frumos, urt, mohort,ntr-un anume fel. Cadrul nu este un lucru independent,el face parte dintr-un ntreg i este dependent de anterio-ritate i de posterioritate.

    Prim-planul unui om montat cu o farfurie de sup

    exprim foame, aa cum prim planul unui personaj urmat

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    6/30

    12 Ioan Crmzan

    de imaginea unui sicriu exprim compasiune, dei acestprim plan este filmat independent de farfuria de sup ide mortul din sicriu Desigur c omul din prim plan nuputea s rd, pentru c prin montaj nu s-ar mai fi pututsugera nici foame i nici compasiune. Era un prim planfilmat intr-o anumit stare exact ncremenit.

    Cadrul nu este niciodat autonom, el fiind dependentde ceea ce se ntmpl nainte i de ce se ntmpl dupi, bineneles, de subiectivitatea regizorului. Cnd dai

    drumul aparatului trebuie s doreti acel cadru, trebuies fii contient c ai nevoie de el i trebuie s ai o atitudinefa de el. Din acest punct de vedere, cinematografia esteo operaiune care este evident subiectiv i moral i nuoricine ia un aparat n mn i filmeaz, filmeaz cuadevrat.

    Un cadru sau mai multe cadre pe unitatea de locreprezint secvena cinematografic. n ultima vreme ns,

    aprnd videoclipurile i existnd tendina ca totul s semite la un nivel mult mai rapid montajul se face pe trei,pe cinci, sau pe dou fotograme, s-a ajuns la un momentdat la posibilitatea de a numi secvena o unitate filmic peunitatea de idee. S zicem c personajul nostru este unsportiv i avem trei fotograme cu el alergnd, patrufotograme cnd se ncheie la ireturi, cinci fotograme cndmnnc, trei fotograme cnd bea lapte. n momentul ncare facem decupajul ar trebui s notm fiecare locaieunde el filmeaz, secvena 1, secvena 2, secvena 3.S-a creat ns posibilitatea de a numi aceast secven,nu pe unitate de loc, ci pe unitate de idee. Extragem deaici ideea c acest sportiv triete pe o unitate de senzaii,fiind foarte concentrat pe ceea ce face, iar timpul lui estesuspendat n uniti de senzaie, el trind, plutinddeasupra existenei pe aceste uniti de senzaie.

    Lucrm cu toate aceste instrumente pentru a avea un

    limbaj comun cu productorul, pentru c lui i dm

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    7/30

    13Filmul, nepot al Renaterii

    decupajul, iar el vine i spune: Secvena 1, unde vrea sse filmeze? Deci trebuie s m duc s vorbesc... Vrea oclas? Ce fel de clas vrea? Pi nu se poate filma n clasaaia...E interior zi. Are lumin? Ct lumin? Are actori?Ci actori?.

    n spatele unui joc de-a imaginaia pe care noi l punempe hrtie se ascunde o ntreag armat de oameni caredisec i judec fiecare cuvnt pe care l punem n text.Din momentul n care ai scos un scenariu i ai intrat n

    producie, eti dependent de o armat de oameni care deobicei vin cu tot felul de idei i modificri. i tu trebuie stii tot i s i asumi tot. Iar, dac nu tii tot trebuie s fiipregtit s improvizezi n spiritul a ceea ce i se cere. nmomentul n care te iei n serios, nu exist regizor de platousau regizor de emisie, exist doar regizorul artistic. Un omcare pune ceva pe hrtie i este responsabil i capabil sreinventeze acea lume pe care a pus-o pe hrtie i s i

    dea via. Nu se poate filma totul deodat, se filmeaz pernd. Uneori nu se filmeaz n suivi, ci se filmeaz finalulfilmului n prima zi de filmare i nceputul mult mai trziu.i atunci trebuie s tii ce s i spui actorului ca s fiencrcat, s neleag rolul, s tie ce trebuie s fac.

    S lum un exemplu: n cte cadre se poate decupa ointrare pe u? Un om intr pe u. Avem o u i un om.Deja ne situm ntr-o multitudine de opiuni. Dup ce amoptat pentru personajul nostru ne ntrebm: cum intr peu? O lovete cu piciorul, intr cu ncredere, cu timiditate,tie unde intr sau nu? Situaia trebuie analizat din toateaspectele i decizia final trebuie s fie ct mai realist.Secvena trebuie s fie ct mai veridic n contextul ncare o situezi. Avem posibilitatea s filmm afar. Ua iomul n faa uii. Apoi ne putem muta cu camera nuntru.

    Exist regizorul, exist spectatorul i exist personajul.n general regizorul trebuie s tie tot. ncepem s

    distribuim roluri, ncepem s ne jucm cu lumea. Aparent

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    8/30

    14 Ioan Crmzan

    toat lumea zice da ce bine e s fii regizor!. Dar se ipltete... Regizorul n general tie tot, iar spectatorul aredou atitudini: n filmele proaste tie tot, n filmeleinteresante nu prea tie, deci i se capteaz atenia.

    Emoia vine pe o cale omnitient i este mai puinsubtil atunci cnd spectatorul tie tot. Emoia este maisubtil atunci cnd vine pe coordonata de gndire: provocispectatorul din sal s gndeasc. Dac nu tie nicipersonajul este foarte bine, situndu-ne n acest caz n

    cadrul unor filme mari. tie regizorul, nu tie spectatoruli nu tie nici personajul. Mecanismele mari de aezare npagin in de aceast regul. Orice lucru imaginat n filmine de nite reguli ale tipului de povestire filmic.

    Un alt exemplu ar fi: o femeie intr n grdinabotanic. Avem o femeie. Ce fel de femeie? Aici avem toateipostazele unei persoane de sex feminin. Avem termenulintr. Intr s se plimbe, s se ascund, este

    fugrit...Grdina botanic este al treilea element care ofero multitudine de posibiliti. Sunt nite decizii pe caretrebuie s le lum n situaia dat.

    Celebrul regizor rus Serghei Eisenstein (celebru regizorrus; Potemkin, 1926) spunea c decupajul cinematograficeste stenograma unui impuls emoional. El pornea de laprincipiul c fiecare lucru l vizualizezi, nchizi ochii, teuii n interiorul tu i descoperi imaginea, te emoionezii ncerci s reproduci pe hrtie cam ceea ce vezi mental

    i emoional. Ingmar Bergman, un alt mare regizor, suedez,(Ingmar Bergman, Fragii slbatici, Persona) spunea cdecupajul este baza tehnic imperfect a unui film. Suntdou definiii total opuse. Serghei Eisenstein vorbetedespre emoie, despre interioritate, iar Ingmar Bergman,care face filme numai despre interiorul uman, ne spunec este baza tehnic imperfect a unui film. Nu te ateptais spun asta Bergman, care are cadre de lungi tceri i

    vorbe puine.

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    9/30

    15Filmul, nepot al Renaterii

    Ambele definiii exprim acelai lucru clar, i anumefaptul c nu poi ncepe un film pn nu l-ai trecut prinemoia ta, dar nici pn nu l-ai fcut un lucru logic.Decupajul este baza tehnic imperfect, pentru c existmprirea extrem de logic a filmului, pn la ultimul acde gmlie. Personajul, hainele personajului, ora la carese filmeaz, dac plou, nu plou i aa mai departe.

    Decupajul cinematografic este instrumentul cu careregizorul lucreaz toat viaa i care este compus din mai

    multe secvene. Secvenele au anumite caracteristici: loculde desfurare al aciunii (interior/exterior), unitatea detimp (zi/noapte), numrul cadrului, felul cadrului, ce sevede, ce se spune, ambian, zgomote, generaliti.Productorul decodific tot ce este scris pe hrtie.

    Nu este suficient s avem un aparat, s l inem petrepied i s filmm plan general, plan fix. De aceea, folosimmicrile de aparat. Traveling-ul este o micare lent de

    nvluire realizat prin montarea aparatului pe dou inei se folosete pentru a sugera ideea de nsoire, ideea deatmosfer. Traveling-ul nu se poate folosi tot timpul. Esteo micare de stare, o micare descriptiv, care nu poate fifcut gratuit. Nu putem s facem traveling de dragultraveling-ului. nsoim un personaj i, n acelai timp,putem descrie i personajul i peisajul din spate.

    Panoramarea dreapta-stnga, panoramic 360 de grade,

    aparatul st pe cap, fix, iar capul rotete aparatul la 360de grade. Plonjeul este folosit pentru a sugera apsarea,singurtatea, iar contraplonjeul l folosim cnd vrem smrim ceva, aparatul este undeva jos si vrem s supra-dimensionm personajul. Ele pot fi combinate. Putem spunem o macara pe traveling. Avem o autonomie a micriitotale: dreapta, stnga, sus.

    Din punctul meu de vedere, transfocatorul nu este un

    mijloc pentru a face cinema de calitate. Acesta se folosete

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    10/30

    16 Ioan Crmzan

    doar n anumite situaii, dei n ultima vreme sistemul defilmare s-a schimbat puin. Este la mod aparatul carecaut mereu. Are calitatea c vine de la un plan general,se strnge i ajunge la prim-plan. Problema este c existun timp de pierdere pe care l putem nlocui prin tietur,adic avem plan general i tiem direct la prim-plan. Dece mai avem nevoie de aceast micare?

    Sunt situaii n care trebuie s urmrim ceva. n cazulreportajului transfocatorul este foarte necesar, pentru c

    trebuie s urmrim repede, s prindem repede imagineade care avem nevoie, imagine pentru care nu avem posibi-litatea de a trage mai multe duble. Pentru un film de calitatenu este nevoie de transfocator, doar dac acesta este folositca modalitate de expresie i atunci trebuie s l folosim demai multe ori pe toat perioada filmului. Dect s folosimtransfocatorul o singur dat, mai bine nu l folosim.

    3. TIMPUL I SPAIUL CINEMATOGRAFICRaportul ntre timp, spaiu i propria noastr

    subiectivitate determin exact poziia noastr n sistemulcinematografic. Din momentul n care stpnim timpulcinematografic putem s facem cinema. Sunt eantioaneale timpului real care reordonate i remontate creeaz untimp nou. Acesta este timpul cu care lucrm.

    S zicem c avem o defilare care dureaz dou ore.

    Dac ne aezm cu aparatul ntr-un punct fix i defilareatrece prin faa noastr, nu obinem nimic. Trebuie smergem cu aparatul i s filmm desfurarea din diversepuncte, dup care montm, cinci minute, trei minute, iartimpul pe care l obinem din ntreaga desfurare a defilriieste timpul cinematografic.

    Un exemplu pentru spaiul cinematografic ar fi un omcare merge pe o strad. Un alt om merge pe o alt strad.

    La un moment dat cei doi se ntlnesc la un col. Se salut.

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    11/30

    17Filmul, nepot al Renaterii

    Unul merge pe o strad din Buenos Aires, iar cellalt mergepe o strad din Bucureti. Se ntlnesc la un col nMoscova, dup care unul pleac pe o strad din Praga icellalt pleac pe o strad din Viena. Dac montezi n acestfel, cei doi oameni apropie spaiile n aa fel nct creeazun nou spaiu: oraul tu cinematografic.

    Cele dou noiuni, timpul i spaiul cinematografic,trebuie stpnite foarte bine, pentru c ele ne dau cheian continuare, cheia de lucru. Noi ce urmrim? Urmrim

    personajul. Dac actorul este senzaional i are multcarism, ce este n spatele lui este doar sugerat i nu sevede. Cea mai bun scenografie este cea care nu se vede,adic nu sare n ochi.

    Iar marea lupt este timpul cinematografic. Mijloaceleprin care putem stpni timpul cinematografic suntcadrele. Exist nite trucuri cu care trebuie s lucrm. nfilm orice este posibil. Este de fapt vorba despre amgire.

    Spunem o poveste i amgim lumea s intre n povesteanoastr. Cu ct suntem mai inteligeni, mai competitivi imai creativi, cu att lumea este prins mai tare n povesteanoastr.

    Exist o foaie alb i un om. S-l numim regizor defilm. El nchide ochii, i deschide din cnd n cnd i scrieun text. Ce scrie? Ceea ce vede. Ce vede? Un film virtual.Pornind de la acea hrtie i alege locaii, actori, echip,scenograf, n aa fel nct filmul s prind contur i s

    existe pe pelicul. De la hrtie pn la ceea ce ajunge pepelicul exist un lung ir de ntmplri pe care regizorulle traverseaz cu propriile lui ndoieli, el ncercnd sasambleze o lume pe care nu o vede dect el.

    Se ntmpl ca din amabilitate sau din slbiciuneregizorul s i aleag ca actor un prieten i greete.Automat i impune o cenzur n modul de a lucra. Lacaptul drumului un regizor trebuie s aib puterea de a

    tia n carne vie, de a renuna, de a se certa cu lumea i

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    12/30

    18 Ioan Crmzan

    de a ncerca ntr-un fel sau altul s duc la capt acelgnd virtual. Pentru c altfel este capcana tuturorslbiciunilor. El trebuie s urmreasc un gnd nevzut,pe care nu l nelege nimeni n afar de el.

    Ce face regizorul? ntreab muli. St i se uitntr-un monitor, mai asambleaz o scen, toi forfotesc njurul lui, unii car, alii fac, el ce face? El filmeaz unplan, dar d filmul nainte i napoi n mintea lui i acestprocedeu pe care nu l vede nimeni l obosete. Cadrul

    filmat ntr-o zi face parte dintr-un ansamblu, acelansamblu nefiind filmat nc, iar el trebuie s aeze cadrulrespectiv n locul n care se potrivete, n locul n caretrebuie i s i dea ncrengtura care trebuie.

    Se ntmpl de multe ori s se filmeze finalul filmuluin prima zi de filmare. Regizorul trebuie s tie tot filmuli s i dea indicaii actorului n aa manier nct acestas poat juca finalul filmului. Exist o gradaie pe tot

    parcursul filmului, iar tu trebuie s filmezi direct apogeul,cu ncrctura aferent. Trebuie s ncarci actorul cu rolul,s i povesteti tot filmul.

    Cutarea permanent, frmntarea permanent,pendularea permanent, nebunia unui om n ncercareade a asambla lumea, asta l reprezint pe regizor i astaface. Etapele sunt foarte simple: scrie un scenariu, dupcare trebuie s conving pe unii s-i dea bani pentru a

    face filmul. Marea problem este cum i convinge. Trebuies fac pe deteptul, pe inteligentul, pe mierosul, peobraznicul. Nu exist o regul, fiecare cu personalitatealui. ns un lucru sigur este c nu va convinge rugndu-sen genunchi, pentru c va fi dat afar pe u. n momentulacesta ncepe aventura. Trebuie s caute un operator, sstea de vorb cu el, s vad la ce proiecte a mai lucrat, sobserve dac nivelul de inteligen al operatorului coincide

    cu al lui.

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    13/30

    19Filmul, nepot al Renaterii

    Nu mai vorbesc despre actori. Foarte muli merg lacastinguri, fr ns a avea vreo legtur cu castingul. Eise duc, spun bun ziua, cum te cheam? Nu acestaeste castingul. Casting nseamn s selectezi un numrde oameni i s ncepi uor, uor s repei cu ei, s vezidac intr ntr-un cod vizual, ntr-un cod grafic pe care tul ai n cap, n filmul tu virtual.

    A fi regizor de film este una dintre cele mai grele meserii.Este o meserie care macin, frmnt. Un film bun i

    mnnc din via tot atta timp ct i mnnc un filmprost. Eu consider c n aceast meserie exist trei opiuni:fie mergi pe drumul drept, fie ajungi la nebuni, fie alcoolic.De aceea, cred c poi reui doar echilibrndu-i existena.

    Nu exist o tehnic de a deveni regizor. Poi nvadoar cum s te gseti pe tine. Cnd am ntrat la facultateerau 4 locuri i 484 de candidai i pot spune c nu eu amales, ci am fost ales. Nu pot s spun c doar eu am vrut cu

    adevrat, pentru c toi ceilali 484 de copii au vrut ipoate unii au vrut mai tare dect mine. Am realizat nsc este o meserie care cere un efort considerabil. Trebuies citeti enorm, s vrei s faci decupaje la tot ce ntlneti.Trebuie s tii de la poezie la filozofie, de la literatur laarhitectur, trebuie s ai permanent ochii deschii pentrutot ceea ce nseamn gest omenesc, pentru tot ceea censeamn umanitate.

    Eu sunt cel mai fericit cnd filmez. mi este mult mai

    greu s triesc cnd nu filmez i mi este mult mai uoratunci cnd o fac. Timpul curge n favoarea mea, m simtexcepional, m emoionez pentru c vd c filmul prindecontur, chiar dac filmez treizeci de zile de diminea pnnoaptea. Filmarea este o fascinaie, alegerea actorilor ilocaiilor la fel.

    Un regizor nseamn un personaj viu tot timpul. Cnde n afara timpului? Cnd doarme? n niciun caz. Cnd

    doarme viseaz la ceea ce nu a vzut ziua. Este o profesie

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    14/30

    20 Ioan Crmzan

    uor periculoas, care la un moment dat i consum tot,asta dac o faci cu credin, cu frmntare. Nopile viseziceea ce ai vrea s vezi ziua, ziua vezi ce ar trebui s faci intr-un fel sau altul eti ntr-o continu nelinite.

    Nu faci film pentru public, faci film prin care s aducipublicul la tine. Exis emisiuni de televiziune care pringrosier au cobort spre public, mergnd pe ideea c voravea un rating extraordinar, dar s-au degradat i audisprut. Aventura cu publicul nu pornete de la ideea de

    a te cobor pentru public.Primul decupaj pe care l facem este prima u pe care

    o deschidem spre meseria de regizor. Dar cum facem primuldecupaj? Cu sufletul, cu mintea, trebuie s l facem ca peo simpl tem? Rspunsul la aceast ntrebare reprezintgravitatea i importana decupajului. Dac l faci cusufletul, el va marca ceva, dac l faci din datorie va marcafaptul c eti un om contiincios.

    De fiecare dat cnd ne propunem ceva, acel cevarspunde unor comandamente, dar nu ntotdeaunacomandamentele sunt cele care trebuie s ne dicteze. Unimpuls din interiorul nostru, de dragoste, de iubire pentrumeserie, trebuie s guverneze orice facere. Fr pasiune,aceast profesie devine un fel de rutin slugarnic n caretoat lumea te dirijeaz, toat lumea decide, iar tu semnezipentru c eti regizor.

    Nu cred c te poate nva cineva s lucrezi cu actorii.

    Cnd am fost pentru prima dat asistent la Pintilie, laDale carnavalului, toat lumea mi-a spus excepional,o s nvei s lucrezi cu actorii. ntr-adevr, Pintilie tie slucreze cu actorii. E atent la fiecare cuvnt, dar face cevace nu oricine poate s fac, se duce i i arat actoruluicum s joace. El este primul actor, se duce i arat. DacDumnezeu i-a dat un oarecare talent, poi s te duci i si ari, dar dac nu i-a dat i i-a dat un talent de vorbire,

    de logic?

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    15/30

    21Filmul, nepot al Renaterii

    Eu nu cred c trebuie s te duci s i ari actoruluicum s joace pentru c l ncorsetezi. El intr automatntr-o imitaie, dup care, imitnd ceea ce trebuie s imite,nu mai este el. Prefer s vorbesc cu el nainte i s i explicce se ntmpl cu personajul, cine este personajul, s-ifac o biografie a personajului, n aa fel nct s l ncarccu personajul meu. i atunci atept de la el ce poate smi dea din oglind, pentru c el practic este o oglind pecare eu o ncarc cu imagini, cu stri, cu sentimente. Marea

    problem este, cnd alegi un actor, s nu te lai pclit.Dac iubeti ceea ce faci, crezi n ideea ta i ai i logic,poi face actorul s te cread. n momentul n care ncepes te cread, n momentul acela devine totul adevrat.

    Tot ceea ce triete i tot ceea ce trece pe lng unregizor trebuie s devin vizual. Trebuie s vizualizmsenzaiile, s vizualizm imposibilul. Pintilie spunea cun loc are definiie. Definiia aceasta pornete de lapatina vremii, felul n care cade lumina, modalitatea n

    care spaiul acela este inclus deja n istoria picturii. Uncol de grdin poate avea o definiie. Lumina cade ntr-unanumit fel, exist o slbticie ciudat, iar n mintea ta seaseamn cu o pictur impresionist pe care ai pstrat-on memorie. Este un amestec de vechime, lumin ireminiscene culturale care circul undeva n subcon-tientul tu. Dac gseti o justificare interioar, meta-fizic, filozofic pentru fiecare lucru pe care l ntlneti,

    te apropii ntr-un fel sau altul de aceast meserie.n tinereea mea fceam un exerciiu de invidie. nmomentul n care m simeam invidios, ncercam ntr-unfel sau altul s m controlez, m autoironizam, m criticamsingur. Trebuie s ncerci s te uii n interiorul tu, s temsori cu tine nsui i nu cu ceilali. Msura noastreste n noi nine. Cine se msoar cu ceilali greete.Regia nu este sport. Nu suntem n niciun fel de competiie.

    Toi avem greelile noastre, slbiciunile noastre, dar

    Tolstoi spunea c e mai bine s pctuieti cu fapta dect

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    16/30

    22 Ioan Crmzan

    cu gndul, pentru c ai de unde s te cieti Sigur, acestecuvinte mping la greeli imediate. Dar societatea de astzipctuiete mai mult n gnd i atunci toat atmosferaaceasta stresant n care trim vine de undeva de la oacumulare de energii i de gnduri murdare. Poate dacs-ar nfptui mai multe nenorociri, ele s-ar spla mairepede. Dar nu, exist gnduri subterane, gnduri ciudate,care iniiaz un stres continuu.

    Salvarea este pn la urm n carte, salvarea este n

    creaie, salvarea este n a te regsi pe tine. Suntem pe undrum care ne poate nla, un drum care ne poate facemai buni, mai coreci. Cu fiecare regizor nou care se nate,aventura rencepe. Tot Tolstoi spunea c mreia unuiom este c poate s se culce seara, s se trezeasc a douazi i s fac un miracol. Am intrat n acest joc i dac lfacem cu seriozitate ne va rsplti, iar dac l facem cunecredin ne va pedepsi.

    La Hollywood, primul om care citete un scenariu nu

    este regizorul, ci asistentul agentului, agentul, asistentulproductorului, productorul, practic oameni care nu aunicio legtur cu tehnica cinematografic, dar sunt oamenipasionai de film i sunt oameni care vor s fac banifcnd film. Scenaristul trebuie s-i adapteze, deci,scrierea conform inteligenei celor care citesc primiiscenariul. Apoi regizorul i face un storyboard. Eu suntadeptul acestui storyboard. El vine de undeva dinstrfundurile decupajului de film rusesc. Decupajul de fierera forma final n care regizorul trebuia s filmeze tot cea scris n decupaj, nu avea voie s se abat de la el.

    mi amintesc c la un moment dat, un operator de-almeu, Puiu Deca, filma cu domnul Lucian Bratu, care fcusecoala la Moscova. Filmul era Angela merge mai departe(1981). La un moment dat, Angela era la volan i era unradio n main prin care ea comunica cu colegii. nscenariu scria: prim-plan Angela vorbete, plan detaliu

    aparat de radio. i Bratu spune: acum punem aparatul

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    17/30

    23Filmul, nepot al Renaterii

    pe plan detaliu. Puiu Deca, fiind mai naintat n minte, ispune: am filmat acest plan detaliu pe dou bobine, deciavem suficient material cu planul radioului din toateunghiurile posibile. Avei de unde s montai. Pardon?!,spune Bratu, pi dac n scenariu scrie plan detaliu,domnule Deca, noi filmm acum plan detaliu. Astareferitor la decupajul de fier. ns fiecare regizor filmeazcum crede de cuviin.

    Avem de exemplu o secven de filmat ntr-o buctrie.

    nchidem ochii i vism. Fiecare va visa alt buctrie,fiecare are un alt film virtual. Cum se adun aceastpoveste? Ea se adun din opiunea fiecruia. Se pleacntr-o prospecie, se gsete o cas, cu o buctrieasemntoare cu cea pe care ne-am imaginat-o, operatorulnu are suficient lumin de la fereastr, se mai sparge unzid i se mai face o fereastr, vine scenograful i aduce ofereastr veche din Maramure i se nate ceva care nu

    mai are nicio legtur cu buctria iniial. Deja visul semultiplic. Este visul tu ca regizor, este visul operatoruluii visul scenografului. La intersecia acestor trei vise senate o realitate care devine film.

    Al cui este filmul? Al regizorului. Este primul care aredreptul de opiune. Dar operatorii sunt foarte importani,pentru c dincolo de materialitatea povetii exist o nv-luire de lumin, de atmosfer, de lucruri care se nasc njurul materialitii, pe care regizorul nu poate dect even-

    tual s o cear. Cel care execut este ns operatorul, dacDumnezeu i-a dat har i lumineaz visul regizorului. Bunsau prost, filmul rmne al tu, opiunea rmne a ta.

    4. ACTORUL CEL MAI BUN DECOR

    A vrea s vorbesc despre dou lucruri interesante. nprimul rnd, despre faptul c cel mai bun decor este actorul

    i a vrea sa dezvolt puin tema aceasta. Pare paradoxal i

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    18/30

    24 Ioan Crmzan

    o s spunei c totui suntem n spaiul filmului. n teatru,dup prerea mea, actorul are un rol fundamental, numaic privirea asupra scenei este o privire de plan general.Fiecare spectator din sal se uit ntr-un plan general.Din cnd n cnd, anumii regizori focalizeaz n planulacesta general cu proiectorul anumite aspecte ale scenei,anumite momente ale scenei, dar vzute din public elermn tot n plan general, deci povestea actorului nspectacolul de teatru este o aventur care se joac n raport

    cu spectatorul la plan general, iar gesturile trebuie s fiemult mai amplificate, datorit raportului de privire nscen.

    n film, ns, posibilitatea de a ne apropia la prim-plande el l determin pe actor s joace foarte jos, adic tot cenva n teatru, controlul respiraiei, ridicrile de tonalitii aa mai departe, trebuie s fie fcute cu o msurextrem care este msura vieii. Este msura vieii

    fiecruia, pentru c nu exist o msur a vieii n general.Fiecare om se comport n funcie de propria luisubiectivitate, n diferite situaii. Unul e mai agresiv, altulmai puin agresiv i atunci exist un fel de raport alactorului cu realitatea proprie, i nu cu realitatea dincontext. l pui ntr-o scen i el trebuie s joace, dar trebuies joace n limita propriei lui realiti, nu ntr-o limit pecare i-o impui tu. De aceea, exist unii mari actori de filmi alii mai puin mari.

    n general n Romnia actorul este pregtit pentruteatru. Dup prima repetiie n care joac instinctual foartebine, urmeaz povestea cu teatrul, adic reglatul pailor,reglatul respiraiei, reglatul intonaiei i dup dubla a douatras deja seamn a teatru. i cnd spun c cel mai bundecor este actorul, din acel moment m situez ntr-unpunct foarte riscant, i anume eu spun c de fapt ecranuleste ocupat n proporie de optzeci la sut de actor. Sau,

    dac filmm pe focal lung, decorul nici nu exist pentru

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    19/30

    25Filmul, nepot al Renaterii

    c focala lunga aplatizeaz decorul i d acel flou. Practiceu rmn cu un actor pe ecran n plan mediu, prim-plansau plan ntreg i din acel moment problema se punentr-un alt context.

    n acest moment introducem un element esenial, carese numete scenografie de zgomote. i dau i un exemplude film, se numete Am ntlnit igani fericii (1967,Aleksandar Petrovic) i am n fa un actor care st la ocrcium, n spatele lui este fum, e filmat cu focal lung

    i nu se vede nimic, doar el i paharul. n schimb, n sunetse aude o crcium de nenorocii, dup care el bea dinpahar, d cu capul n pahar, zgomotele continu, deci avemo scenografie de zgomote, dup care i curge snge pe fai iese din cadru. Am tiat i l-am scos din crcium. Vedemo cldire nenorocit, vai de mama ei, corespondent azgomotelor. i ce-am avut? Am avut o secven n care amfcut o scenografie de zgomote, pentru c practic noi n

    crciuma respectiv n-am vzut nimic.n acest moment ncepem s facem un scenariu dezgomote, ncepem s lucrm cu inginerul de sunet la unscenariu de zgomote perfect, n care s se aud repliciperfecte, s se aud tot felul de sunete ca totul s creezesentimentul c este o crcium nenorocit. Toat secvenaeste aa: un prim-plan ntr-un flou complet i un actorcare joac ntr-un zgomot, ntr-o ambian, dar zgomotulnu este fcut ca s ne dea dimensiunea locului n care se

    afl el, ci pentru a ne da dimensiunea ambientalului totaln care se afl. Deci, iat cum, ntr-un fel noiunea descenografie de zgomote funcioneaz, avnd actorul nprim-plan.

    Tot n acelai film, Am ntlnit igani fericii - fiindfcut n 1967, n perioada comunist, nu putea s sevorbeasc despre biserici, exist un plan n care iganuluii moare copilul i se duce la o mnstire i l roag pe

    preot s-i boteze copilul pentru c e nebotezat i nu poate

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    20/30

    26 Ioan Crmzan

    s-l ngroape. i totul este filmat n felul urmtor: iganulvine pe un flou verde, nu vedem ce e, se aud zgomote,toaca, clopote de biseric, ne dm seama c a intrat ntr-unspaiu, deci este tot scenografie de zgomote. Din parteacealalt, pe focal lung, vine un preot, la fel nu se vededecorul, dar sunetele sugereaz o curte de biseric. Ceidoi se ntlnesc i vorbesc pe focal lung. iganul i cerepreotului s-i boteze copilul, iar preotul i spune c nupoate boteza un copil mort . Deci o discuie absurd, dar

    n toat scena nu vedem nimic n spatele lor. Nu vedembiserica sau cupola, i vedem doar pe cei doi, preotul iiganul cu copilul n brae n flou, deci conceptul descenografie de zgomote funcioneaz perfect.

    Dac fac un film de televiziune, eu pot s aranjez ncele patru coluri ale ncperii patru spaii. Dac am oscen de spital, ntr-un col pun un pat, pun o iconi, nalt col aranjez o buctrie, pun un raft, o mas, pun un

    aragaz care funcioneaz sau nu, ntr-un alt col punemnite faian, o chiuvet i zicem c este o baie. Evident cnu pot s filmez la plan general, nu pot s filmez de sussau de jos, ci trebuie sa filmez la prim-plan. Dar nu cumvafilmele de televiziune sunt fcute pentru prim-planuri? Nucumva ai nevoie s fii ct mai aproape, s respiri ct maiaproape de personajul respectiv? De multe ori vedem filmede televiziune n care planurile generale nu tiu dac suntcele mai adecvate. Sigur c i succesiunea de planuri

    generale ntr-un montaj i are rostul ei. Dar, pentruteleviziune se intr n acest cod specific care trebuie nvat.

    Dup prerea mea, cnd cutm personajul i actorul,trebuie s ne gndim dac prezena lui este destul deputernic nct s putem s jucm cu el fr s avemprobleme de decor. Trebuie s aib atta carism i streac dincolo de ecran att de bine, nct tot ce este nspatele lui s nu mai conteze. De exemplu, Gheorghe Dinic

    este un asemenea actor. De cate ori, cnd a aprut el pe

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    21/30

    27Filmul, nepot al Renaterii

    ecran, vedem ce este n spatele lui? De cte ori, vznd unfilm cu Dinic, am fost ateni la decorul din spate i l-amuitat pe el?

    Aceasta este problema fundamental a actorului, aprim-planului. Dac filmez un actor la prim-plan spunndun text i sunt nesbuit, l las pe el, dup un timp m uits vd are lnior la gt, are urechea clpug, mplictisesc, textul trece pe lng mine. Deci exist un raportextrem de important de sim al ritmului n care tu ca regizor

    trebuie s simi ct lai prim-plan i ct l dai pe off.n filmele despre Cioran fcute de TVR, din punctul

    meu de vedere ei l-au omort pe Cioran, acel Cioran pecare mi l-am imaginat eu i pe care l iubesc, n nopilemele de nesomn. Au inut att de mult aparatul peprim-planul lui i au montat att de puin n jurulrespiraiei lui, nct la un moment dat era prea plin, mplictisisem de el. M uitam la urechea lui i nu mai sesizam

    cuvintele. Pe de alt parte, au fcut un montaj stupid iau dat nite imagini, fotografii din Pltini.Poate ar fi fost interesant s-l vedem pe Cioran care se

    plimba noaptea prin Paris, Cioran care ddea cu piciorulla frunze, Cioran care se uita prin vitrinele din Paris, Ciorancare sttea ntr-o mansard i urca, numrnd fiecarescar. i atunci n tot discursul nu era loc de acesteamnunte? Nu era loc de imaginea Parisului noaptea, ziua,de ciudeniile Parisului, frunzele, zgomotul i sunetul lui

    Cioran care venea din cnd n cnd n prim-plan pe ele?Asta pentru a ne aduce n imagine puin din viaa lui,puin din respiraia lui, odat cu gndurile lui, pentru cnumai gndurile lui nu erau suficiente pentru a da ntreagadimensiune. El era un tip care se integrase n Paris ntr-unsoi de singurtate, ntr-un soi de observaie stupid,singuratic, absurd a oraului, a respiraiei oraului. iatunci ce? L-am vzut i m-am plictisit i ntr-un fel mi

    l-au furat. Aici e marea nenorocire.

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    22/30

    28 Ioan Crmzan

    Eu sunt pentru principiul unei coli, este o meseriecare trebuie nvat cu rigorile ei. Nu poi s o faci dupcapul tu. Sigur c Cioran este un personaj impenetrabil.ntr-o carte aprut recent, Pentru nimic in lume, suntpublicate scrisorile de dragoste ale lui Cioran ctre caprametafizic, o doamn filozoaf, o nemoaic de care s-andrgostit Cioran, dar nu tim exact dac au avut o relaieintim, din carte nu se nelege, dar scrisorile suntsenzaionale. i am spus capra metafizic pentru c sunt

    cteva lucruri cel puin stupide la aceast minunatdoamn de care Cioran s-a ndrgostit. n primul rnd, apublicat scrisorile. Prima ei ntlnire cu Cioran genial.Ea se duce la Paris, Cioran i rezerv o camer de hotel ise ntlnesc. Ea se ntoarce i noteaz: m-am ntlnit cuCioran, o dezamgire total mi-a vorbit despre vreme,despre ct de scumpe sunt roiile, castraveii...i eu ontreb: i ce vroiai, s-i vorbeasc n aforisme? Ea s-a

    dus la Paris s vorbeasc cu Cioran i a crezut c n clipan care o s-l ntlneasc, Cioran o s nceap s-ivorbeasc n aforisme. Mi se pare absolut genial. Aceastaeste una dintre ele.

    Al doilea, cu care se desfiineaz singur: la un momentdat Cioran tria cu o femeie, Simone, de douzeci-treizecide ani i intrnd n legtur cu doamna respectiv i-ainvitat pe cei doi ntr-o vacan undeva n Elveia la uncastel. Acolo era ea, nemoaica, mpreuna cu iubitul ei,

    tot un neam i fostul ei so, tot neam, mpreun cu copilulei i cu actuala soie a fostului so. i l-a bgat pe Ciorann conjunctura asta, Cioran care nu tia cum s ias dinsituaia respectiv, nu tia dac trebuie s se rup i sfug.

    Finalul crii este interesant: Simone, femeia cu carea trit Cioran n acea mansard vreo douzeci - treizeci deani, la un an dup moartea lui a pus toate manuscrisele

    n ordine, dup care a plecat la mare, unde mergeau ei de

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    23/30

    29Filmul, nepot al Renaterii

    obicei, s-a aruncat n ap i n-a mai gsit-o nimeni. Esteinteresant s ne gndim cum s-ar putea transpune aceastcarte n film, pentru c dac ne gndim bine, fiind unroman epistolar, el dintr-o dat ne mpinge la nivelulprim-planului.

    S zicem c am epuizat ideea de scenografie de zgomotei ideea c actorul este cea mai bun scenografie. De aicitrebuie s tragem mai multe concluzii, printre carepovestea actorului care are sau nu are fotogenie, actorul

    care trece sau nu dincolo de ecran, actorul care dininteriorul lui are mai mult de spus dect l las fizicul,pentru c n general pe actor poi s-l ncarci cu rolul saus-i pui rolul n brae, ceea ce este ideal sau poi s-l aducila rol.

    Mi se pare c formula ideal este s-l ncarci cu roluli nu s-l aduci pe el la rol, adic nu i ari tu cum sjoace i l tot aduci la rol, l lai pe el aa cum este, ncerci

    s-i explici i i pui rolul n brae. El l ia n brae, mpreuncu tine ncepe s l legene i dac din aceast legnare seobine ceva care seamn cu ce ai dorit tu, seamn cu ceeste el, seamn cu ce trebuie s semene, atuncintr-adevr lucrurile s-au mplinit. Cel mai comod este s-iduci actorului rolul, s-i ari cum trebuie s joace, eleste prin natura lui mimetic, toi suntem mimetici, daractorul cu att mai mult, atunci el vine cu ce a pregtit el,cu ce a mai vzut la unii la alii i i ofer ceva care nu

    ntotdeauna seamn cu el, cu sufletul lui, cu posibilitilelui.

    Eu consider c unul dintre lucrurile fundamentalepentru un regizor este s nu greeasc distribuia iscenariul, dar mai ales distribuia. Dac ai greitdistribuia, aproape jumtate din film este compromis, pecnd scenariul mai poate fi reparat la montaj. Dar dac aigreit raportul cu actorul, raportul cu sufletul su, cu

    prim-planul, n-a trecut ecranul, filmul este compromis.

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    24/30

    30 Ioan Crmzan

    Din punctul meu de vedere, este un lucru extrem deimportant. Un regizor trebuie sa aib un carneel cu cares umble prin lume i de cte ori vede un personajinteresant l noteaz i i ine un jurnal cu figuri, cuchipuri, cu ciudenii, cu mutre. Un regizor trebuie s fiedeschis la lume i s nceap s selecteze din lume tot cei se pare c ar putea face parte din lumea lui, fee care iatrag atenia, fee care i spun ceva.

    Vorbind despre personaje, s ne amintim de Craii de

    Curtea-Veche, unde Mateiu Caragiale a nnobilat numelede crai, pentru c erau acei aa-zii vagabonzi, derbedei,care se aciuau n casele domneti dup cutremure saudup incendii, n ruinele caselor se adunau tot felul dedecrepii care mncau i beau mpreun, cereau i triauntr-un soi de boem. Ei vin de nicieri i nu se duc nicieri,iar oraul nate aceiai crai.

    Dac mergem astzi, 2007, la Casa Radio, n interior,

    printre catacombe, vom gsi aceiai crai, care triescprintre tomberoane, dorm prin cotloane, mnnc ce pot,se mbat, e o veselie continu. Sunt o naie care seprsete mereu ntr-un ora ca acesta, indiferent ce sentmpl, pentru c oraul i nate, ora care merit s fien atenia noastr. Cnd m gndesc la Bucureti, mgndesc la el din toate unghiurile. Exist omul de mahaladin Bucureti care nu are coal, doar coala vieii, iarcuvintele sunt pentru el extrem de mrunte i au cu totul

    alte sensuri, dar e foarte practic, e foarte pragmatic. Eldevine un personaj extrem de interesant din punct devedere verbal.

    5. INVENIA REGIZORAL

    Iat dou lucruri care in tot de regie de film, mai exactde depirea canonului regizoral. Se discut mult despre

    decupaj, despre decupajul de fier, folosit mai ales de rui.

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    25/30

    31Filmul, nepot al Renaterii

    Eu unul sunt adeptul acestui decupaj de fier, dar i adeptulunei instinctualiti, al cutrii mpreun cu cei din platou.Uneori, chiar dac tu construieti platoul, ai surpriza cel i dicteaz alte lucruri, pentru c din momentul n careai aranjat decorul i oamenii n platou, el ncepe s isugereze altceva dect ce ai gndit nainte, pentru c tu aigndit doar virtual, el ncepe s cnte, acea umanitatencepe s cnte, ncepe s aib o energie i o expresieproprie, ea cnt altfel n tine i i d alt dimensiune.

    Vorbeam despre depirea acestei riguroziti regizoralei intram ntr-un joc, jocul totalitar al regizorului, carentr-un fel sau altul este stpnul absolut al filmului. ieste, numai protii nu neleg asta. Filmul se nate de la ofoaie alb n gndul regizorului i ajunge pe ecran din nsifiina lui, sufletul lui, chinurile lui. n aceast aventur eleste ajutat, n primul rnd, de actori, de operator, esteajutat de toi ceilali care intr cu el n trans i aceastcumulare de energie d valoare filmului respectiv.

    Dar exist i jocuri ale ieirii din ritm pe care le-auintrodus mari regizori. Acum mai bine de treizeci de ani,marele Andrzej Wajda fcea un film care se numeteNunta (1972), o poveste naionalist polonez, desprePolonia i ranul polonez. La un moment dat, doi ranitineri care ies din nunt, un el i o ea, el o fa de ranclasic, ea o blond ingenu i ea pune capul n poalabrbatului i n acel moment vede ase fotograme cu unpictor ntr-o livad de cirei. Deschide ochii, se uit labrbatul ei, care e un ran nenorocit, mai nchide o datochii i mai vede nc opt fotograme cu pictorul. Asta etot. Sigur c Wajda vrea s ne transmit c ea, n bucurianunii, a vzut undeva imaginea unui pictor frumos pictndi acum, n momentul n care ea era fericit sau nefericitcu brbatul ei, i aduce aminte de asta. Dar asta sentmpla n anii aizeci i ceva, iar s ai curajul s taiase, opt fotograme n anii aizeci era deja e un lucru ieit

    din comun.

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    26/30

    32 Ioan Crmzan

    i mai departe cu domnul Wajda, n Pmntulfgduinei (1974), micul evreu urc sus, joac o partidpe bani cu un mare bancher, pn la urm jocul psihologicconteaz sau nu, cert este c personajul nostru principalcoboar scrile, se aaz pe un scaun, i, cu faa sprecamer, ne face cu ochiul nou, spectatorilor, cum c actigat, lucru absolut nou, pentru c la vremea respectivnimeni nu i punea problema c exist o complicitate,actorul era un personaj care juca, fr nici o legtur cu

    spectatorul i totui Wajda l pune s ne fac cu ochiul.Acestea sunt micile amnunte care apar n film i careduc la eliberarea cinematografiei de astzi, cnd orice esteposibil. Eu vorbesc despre nceputuri care fac parte dintrouvaille-uri regizorale de o anume nsemntate i carentr-un fel sau altul au mpins regia mai departe, pentruc la vremea aceea orice om normal se ntreba de ce i-arface cu ochiul un personaj care tria n anii patruzeci

    spectatorilor din anii aptezeci, optzeci.Alt exemplu este un film de-al domnului ZivojinPavlovic (i numesc domni pentru c pentru mine ei vortrii ntotdeauna, vor fi mereu vii!) care se numete Cndvoi fi mort i livid (1967), unul din filmele pe care a fivrut s-l fi fcut eu, dar l-a fcut el i mi pare bine.Motto-ul filmului este cnd voi fi mort i livid, vreau cadup mine s rmn o frm de lumin. Este povestealui Dzimi Barka, un personaj care pclete pe toata lumea,

    fur pe toat lumea, cnt muzic uoar, genul de golanproletcultist pe care l-au cultivat cinematografiile.

    La un moment dat exist o scen n care acest DzimiBarka vine pe antier cu o iubit de-a lui care i-a povestitc se culcase cu unul de pe antier i atunci el speculeaz,i pune o pern sub haine i vine cu ea la administratorulde antier care e un chelios mecher n haine de piele i ispune c el, administratorul, a lsat-o gravid pe verioara

    lui i c trebuie s aib grij de ea i s-i dea i lui un loc

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    27/30

    33Filmul, nepot al Renaterii

    de munc. Administratorul i zice s mearg la ZivojinPavlovic c l rezolv el. Pavlovic, regizorul. Dup carepersonajul nostru pleac mpreun cu femeia, dau colul,trec pe lng nite copii care joac fotbal, ea se aaz pe opiatr s fumeze o igar, iar el merge la un wc n cmp, seaaz i las ua deschis. La un moment dat se aude ompuctur i Dzimi moare pe wc. Aa se termin filmul,deci aa l-a rezolvat regizorul. Dar, repet, asta se ntmplain 1967, sunt nite lucruri subliminale, pe care nu le vede

    dect unul care croeteaz n meserie, care ncearc scroeteze, pentru c n mod normal ele trec neobservate.Toate acestea fceau deliciul oamenilor care erau nmeserie i care ncercau s fac ceva.

    Iulian Mihu a fost un regizor romn excepional, puinlume tie, un personaj ciudat, el are nite ntmplri ncare regia de film apare din nou, regizorul fiind n prim-plani ncercnd s depeasc regia de film i s gseasc

    trouvaille-uri deasupra, pentru c despre asta vorbesc,despre ct putem s depim profesia de regizor i s oinventm, s n-o lsm pe canoanele unui culoar rece,strmt, doar profesional. Nu, ea ncepe din momentul ncare i-ai nsuit culoarul i ncepi s te arunci pe lngculoar i s te arunci n ap, chiar dac uneori n piscineste puin ap. Deci Iulian Mihu, la un moment datfilmeaz n Felix i Otilia (1972) un plan, pe figurntreag, n care Radu Boruzescu merge prin parc. i are

    trei duble: prima dubl perfect, la a doua Boruzescu sempiedic i merge mai departe, a treia dubl, bun. Mihuzice c i place cea n care se mpiedica i i cere ingineruluide sunet s bage un mieunat de pisic n momentul cndse mpiedic. i deci omul merge, merge, se mpiedic ise aude mieunatul. Planul sta a rmas pn la urm nfilm.

    Tot n Felix i Otilia exist o scen cu doi btrni,

    doi btrni nebuni, senili, care i-au plcut lui Mihu n

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    28/30

    34 Ioan Crmzan

    mod deosebit, pe care i-a gsit la figuraie i i-a luat sjoace dou personaje extrem de importante n film, pentruc Mo Costache i ceilali vorbesc mult, spun, fac, dreg,se implic n aciune. I-a adus pe nebunii tia doi peplatou, i-a mbrcat cum i-a plcut lui i secretarele deplatou au vrut s le dea textul s-l nvee, dar cei doi bteaucmpii cum vroiau ei. Mihu d indicaii s se pun aparatulpe traveling i s se filmeze, nu mai conteaz ce vorbesccei doi, doar s filmeze. Secretara de platou trebuia s

    noteze tot ce spuneau, pentru c pe vremea aceea se fceapost-sincron. Bineneles c a doua zi s-au fcut rapoartela studiouri cum c Mihu ar fi nnebunit, c filmeaz cunite nebuni. L-au adus pe Marin Moraru, l-au bgat npost-sincron i i-a fcut pe amndoi cu vocea schimbat.

    A vrea s parafrazez o definiie dat de poetul americanCarl Sandburg profesiei de regizor. Regizorul de film, ca i

    poetul, ar fi un fel de animal marin care triete pe pmnt

    i din cnd n cnd ncearc s zboare. Marea lui nenorocireeste c se sprijin pe dou lucruri: pe o memorie subiectivi pe un exerciiu uluitor al imaginaiei. Acestea sunt celedou atribute ale acestui animal marin, care trieteundeva pe pmnt. Memorie subiectiv spun, pentru cnu cred dect n memoria subiectiv. Sunt oameni carepot s vin n faa noastr i s ne recite din Shakespearetrei ore. Mi se pare c nu despre asta vorbim, ci vorbimdespre unul care din Shakespeare poate recita trei versuri

    fundamentale pe care sufletul lui le-a reinut din magmi care seamn cu sufletul lui, pentru c lectura n generaleste pentru a gsi lucruri care seamn cu voi, lucruri pecare nu ai avut curajul s le spunei. Citeti ca s teidentifici, ca s te caui pe tine, ca s vezi dac te regseti,ca s vezi dac poi s-i confruni gndurile, s gsetilucruri pe care ai vrut s le spui dar n-ai avut curajul,lucruri noi care poate te influeneaz sau lucruri pe care

    ai vrea s le spui i poate c nu te-ai gndit cum. i atunci

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    29/30

    35Filmul, nepot al Renaterii

    ntr-un fel sau altul, exist o memorie subiectiv care teajut s ii minte tot, dar n acelai timp s nu ii mintenimic.

    S l lum de exemplu pe Nichita Stnescu. Toi vorbimdespre el, toi tim lucruri despre el, unii au reinut ctevaversuri care au avut un impact asupra lor, iar alii pot sarecite n netire. Nichita e risipit printre noi: eu tiu ctevaversuri, ceilali tiu altele, e undeva risipit n sufletulnostru, pentru c Nichita spunea c de fapt nu exist poei,

    exist poezie i ea doarme n fiecare dintre noi, se trezetentr-unul i acela devine poet. Aceeai poveste pot s ospun i eu despre regia de film, care este etern. Nu existaregizori, ea doarme n fiecare i orice om poate s ajungcineast, pentru c, dup cum vedem sunt sute de cineati.

    Eram odat la New York, unde am inut o conferinde presa i o doamn n vrst m-a ntrebat care estedeosebirea dintre un regizor profesionist i unul amator,

    din punctul meu de vedere. Sigur c subiectul era destulde larg i putea fi dezvoltat n o mie de paradoxuri, pilde iaa mai departe. Dar acolo era o conferin de pres, ei nuveniser s le in eu lecii de cinema, ci vroiau s audceva spectaculos. i atunci, nu tiu de unde i pn unde,i-am spus doamnei urmtorul lucru: doamn, e greu sv rspund, dar haidei s zicem c dumneavoastr aveiun aparat de filmat, s zicem c suntei pe un cmp, aveio vizibilitate de 360 de grade i trebuie s filmai un cadru,

    un singur cadru. i eu v ntreb, din ce unghi l filmai?Am lsat s treac un timp, dup care i-am spus c

    acum i rspund eu pentru c eu sunt profesionist dinunghiul moral. Am primit aplauze, era o sala entuziasmatiar eu am scos porumbelul pe gur. Nu tiu dac atuncipe moment am ncercat s explic ce am spus, dei, ncontextul respectiv era o chestie fabuloas. i dac negndim mai bine, dac ne gndim la operatori, ei nu trebuie

    s dea drumul la camer dac nu au o atitudine fa de

  • 7/28/2019 Filmul Nepot Al Renasterii

    30/30

    36 Ioan Crmzan

    cadrul respectiv, o atitudine de a lua n primire cadrul i oatitudine moral ca s spui e frumos, e bine, e urt, altfelde ce s dai drumul la camer? Deci asta ar fi prima leciepentru un operator, pentru c regizorul vine i zice:

    prietene, trage-mi i mie un cadru de aicii el zice ce obiectivvrei? 35 larg. Ok, bine. Dar trebuie s fie bine i la operator,s i spun i lui ceva cadrul respectiv, s-i cnte, care edefiniia, care e lumina, care e culoarea i atunci el poatespune ok, filmm. Cei care filmeaz fr niciun sim, fr

    nicio rspundere, nu fac cinema.Apanajul regizorului este lupta cu imaginaia i

    imaginaia nu se cldete dect pe memorie subiectiv,tot ceea ce prindem cu sufletul, nu cu mintea, din lume,din cri, de peste tot, tot ceea ce vibreaz pe sufletul nostrueste memoria subiectiv. Ea devine stlpul pe care stimaginaia i cu ct imaginaia este mai debordant nlumea noastr, care este o lume virtual a sufletului nostru,

    cu att lucrurile devin mai puternice.Iar analizele unor filme care reuesc, nu fac dect sne impulsioneze, s ne dea credina c putem i noi, s nebucuram c exist pe lume unii care fac filme bune i cnoi venim pe urmele lor, avem o satisfacie extraordinarcnd vedem un asemenea film, pentru c s-a izbndit, nuconteaz cine a izbndit.

    6. ELIPSA O ABSEN PLIN

    Esena artei cinematografice este, dup prerea mea,stpnirea elipsei. Este denumit elips, dar practic i dedrept n consistena ei este un fel de absen plin. Este oabsen pe care trebuie s o recunoatem, o absen pecare trebuie s o tim, pe care o bnuim. Este o bucat deeveniment pe care o bnuim. Ca s putem face acest lucru,noi trebuie s ncadrm acea bucat de eveniment ntre

    dou fapte: fapta asta se termin aici i fapta aia ncepe