Fatade Vitrate
28
Fatade vitrate După decenii de reducere a grosimii și transparenței sticlei în fațadele vitrate, scena architecturala cunoaste dimensiuni noi de apreciere, precum transluciditatea și greutatea. Imaginea pusa in discutie nu este una noua, cu siguranta, ci frcventa in locuri mici, de la intrari în clădiri, pana la obiecte de arta (sculpturi și altele asemenea). Cu toate acestea, imaginea “blocurilor de gheata” persista, cel putin in opinia mea. Aceasta prezentare propune studiul originilor si al directiilor pe care moda “sticlei masive” le urmareste. GE Building glazed entrance detail, seen from inside. Designed by Lee Lowry, 1933-34
description
Fatade vitrate
Transcript of Fatade Vitrate
Fatade vitrate
După decenii de reducere a grosimii și transparenței sticlei în fațadele vitrate, scena architecturala cunoaste dimensiuni noi de apreciere, precum transluciditatea și greutatea. Imaginea pusa in discutie nu este una noua, cu siguranta, ci frcventa in locuri mici, de la intrari în clădiri, pana la obiecte de arta (sculpturi și altele asemenea). Cu toate acestea, imaginea “blocurilor de gheata” persista, cel putin in opinia mea. Aceasta prezentare propune studiul originilor si al directiilor pe care moda “sticlei masive” le urmareste.
GE Building glazed entrance detail, seen from inside. Designed by Lee Lowry, 1933-34
Inspirația pentru această poveste isi are radacinile în timpul unei vizite la New York, în urmă cu câteva luni. Intre intrarile clădirii principale de la Rockefeller Center - turnul RCA, remarcam intrarea principala, terminata în 1934. Partea de sus a intrării este compusa din trei basoreliefuri de piatra ce comemoreaza spiritual radio-ului numit "Înțelepciune, sunet și lumină" (vezi imaginea de mai jos).
Sculptat de Lee Lawrie, impunatorul panou central infatiseaza figura unui Înțelept cu barbă, astăzi cunoscut ca un icon art deco, se poate
vedea clar din Fifth Avenue. Cu toate acestea, piesele de calcar de la partea superioara sunt doar o parte din poveste.
GE Building entrance at the Rockefeller Center - stone and glass low-relief by Lee Lawrie, 1933-34. You can identify Wisdom at the top centre, Sound at the left and Light at the right hand.
Incoronat cu raze aurite, “Inteleptul” poarta in mana o busola, de asemenea aurita, ce măsoară forțele cosmice care polarizeaza pe un ecran cu o suprafata de AAAA de blocuri de sticla, pozitionata inferior. Aici se intampla magia. Fabricat din 240 de blocuri de sticlă sculptate în Pyrex turnat, ecranul este o capodoperă tehnică și artistică.
Cu geamuri basorelief este un perete translucid de piese de sticlă dreptunghiulare (aproximativ 700 x 450 mm fiecare), legat la spatele la dungi Bronce verticale, cu o textură delicată față: calmat la marginile ecranului, agitat în axa centrală de mai jos busola mișcare. Imaginile atașate (vezi mai jos), oferă o impresie palid al contrastelor sale: groase, dar zvelte, translucide din interior, dar aproape opace din afara, jumătate parte a unei uși și jumătate parte dintr-o sculptură.
Lee Lawrie nu a fost singurul artist ce a lucrat cu sticlă turnată la Centrul Rockefeller din perioada anilor treizeci. O comparatie intre intrarea magnifica a lui Lawrie si opera lui Attilio Piccirilli ,"Industria condusa de tineret" (a se vedea la stânga, terminat în 1936), arata un clar contrast. Basorelieful de sticla a lui Piccirilli împodobește intrarea în clădirea International la 636 Fifth Avenue. Iluminat din partea posterioara, dar pastrand aparenta de opacitate din interior, ramane un spectacol al bulevardului Fifth Avenue. Basorelieful lui Piccirilli a fost turnat în 45 de blocuri de sticlă Pyrex, fiecare realizate de mână si turnate diferit.
Piccirilli's "Youth leadind Industry" at 636 5th Ave
Cu toate acestea, conchidem că ecranul lui Piccirilli se inscrie in categoria decoratiei, decat a arhitecturii. Sticla aici ar fi putut fi de marmură și va rămâne destul de similare. Aceasta nu este cazul cu ecran Lawrie, unde sticlă și transparența merg mână în mână ca următoarele imagini luate de la a depune mărturie în interiorul.
Top to bottom: details of the glazed wall at the Rockefeller GE Building entrance. All taken from inside except the bottom right one.
Intrarea realizata de Lawrie este in continuare izbitor de moderna. De fapt, un număr de fatade masive translucide ar putea fi legate de imaginile de mai sus. Unul dintre ei, desigur, este Kursaal Auditorium Rafael Moneo în San Sebastian.
Kursaal Auditorium este o combinație de două cuburi de sticlă translucide, răsucite și ușor înclinate situate la malul mării - două "pietre irecuperabile care perpetuează geografia și pun în evidență armonia între natural și artificial". Cuburile au curbati pereții de sticlă laminata care le protejeaza de incarcarile date de vânturile puternice care vin dinspre mare. Anvelopa exterioara, o sticlă laminată 19 mm extra-clar, cu un exterior de 5 mm cu caneluri de sticlă imprimate, transmite lumina la interior pe timp de zi iar pe timp de noapte exteriorul se transformă într-o sursă de lumină misterioasă.
Kursaal San Sebastian (Rafael Moneo, 1990-1999). Main Auditorium building looking outside through one of the big windows.
De remarcart vederea din interiorul cuburilor (vezi mai sus), pentru că explică conceptul de construcție mai bine decât imaginile exterioare intr-o zi normala. Desigur, există diferențe cu intrarea cladirii GE. În primul rând, în scară, apoi în straturi: fațada Kursaal este un double-skin ce imbraca o structura de oțel. Anvelopa exterioara este curbata și canelata, in timp ce la interior, peretele cortina este plat. Ambele sunt ușor translucide, pentru a evita imaginea directă a structurii metalice încastrate.
Kursaal San Sebastian. The curved glass facade.
Dar există o serie de similitudini surprinzătoare. În ambele cazuri, grila de sticlă este dreptunghiulară și orizontală, cu rosturi verticale continue - o legătură suprapusa. Intenția nu este de a citi fatada ca o zidărie masiva, dar ca un ecran luminos. Apoi curbura: concavă la exterior, plata la interior. Și, în sfârșit, sistemul de fixare: o linie subțire de montanti din spate, în ambele cazuri. Chiar și lumina galbena este izbitor de asemanatoare.
Imaginile cu fatada Kursaal în timpul construcției (vezi mai jos) sunt întotdeauna foarte instructive.
Dintr-un interviu dat de Rafael Moneo, la studioul său din Madrid pentru acest proiect, subliniez obsesia sa pentru calitatea sticlei cu caneluri și pentru disponibilitatea de furnizori pentru o astfel de combinație de caneluri, laminare, extra-claritate, transluciditatea și îndoire în sticlă. Firma cu care a incheiat contractul in cele din urma a fost Contractorul fațadă a fost Basque group Umaran, un nume cu rezonanta al secolului XX.
Kursaal San Sebastian. Images of the double skin façade during construction.
Dar utilizarea sticlei pentru Kursaal Moneo este, de asemenea, un exemplu de eșec relativ în transluciditate. În funcție de momentul zilei și de poziția soarelui structura din spatele sticlei exteriore poate deveni prea evidenta. În aceste ocazii, impresia vizuală nu este de un bloc de gheata, ci de un voal subțire: jocul de scară este pierdut și materialul de construcție devine prea evident. Imaginea de mai jos este una dintre acele cazuri.
Sticla groasa poate fi mult mai subtila și dificil de controlat decat cea cu transparența absolută ... dar totusi, când este cu adevarat sticla transparentă?
Kursaal San Sebastian. Aluminium mullions and main structure appear behind translucent glass as seen from outside.
Să ne întoarcem la New York, in cautarea noastra de blocuri de sticlă “inghetate”. 11 Times Square este un nou turn de birouri (deschis în 2011), situat chiar lângă New York Times clădire a lui Renzo Piano.Contrastul dintre un perete înalt subțire, cu structura portanta din sticla și unul mat, usor translucent cu iluminare din spate ajuta la o lecturare individuala aproape contemplativa. Ambele fac parte din lobby-ul principal al acestui turn.
11 Times Square lobby seen from 41st Street, NYC. FXFowle Architects LLP.
Primul lucru care trebuie remarcat este înălțimea acestui perete de sticlă transparentă, încă în picioare fără nici un suport din aluminiu sau oțel apparent - perete realizat in anii ‘70. Dar, după ce în ultimele două decenii am fost fascinati sa vedem pereti de sticla structurali, in prezent ne-am obișnuit să vedem ziduri mari vitrate susținute de aripioare de sticla cu păianjeni din oțel inoxidabil ca singurele punctele de legătură.
Ce atrage atenția în acest caz este peretele de sticlă de culoare galbenă la stânga de lobby: un perete translucid-iluminat din spate făcut din blocuri de sticlă plate, cu caneluri verticale, prezentate ca ecran pentru a sprijini numele construcției și locatarilor săi. Amintește de fațada lui Kursaal sau Lawrie din sticlă turnată, cu excepția faptului că acesta este opac și plat. O imagine detaliată ne poate da mai multe indicii. Intregul lobby de sticlă a fost comandat la Gartner
Otel si sticla, o parte din Permasteelisa Group, finalizat în 2010.
Partea transparent are o suprafață de 1.040 m2. Aripioarele de sticlă proiecteaza din planul de sticlă în pardoseala și sunt de 16,4 m în înălțime, ajutat de o conexiune intermediara la o placă din spate situata la 2/3 din inaltimea lor totală.
11 Times Square stacked glass wall at the lobby. Images from outside (left) and inside (right).
O imagine detaliată ne va oferi mai multe informații despre următoarea fatada translucida. Trebuie să fie o sticlă laminată cu striatii care lasa umbra datorita luminii exterioare, rezultatul fiind
senzatia unui iluminat artificial ce proiecteaza dungi verticale . Grosimea de dungi este mai mare decât cel de la Kursaal, dar planeitatea sa prevede o impresie de țesut subtil. Ca și în San Sebastian sticla este sustinuta de un grătar de profile paralele, orizontale: aici sunt din otel inoxidabil, in timp ce cele de la Kursaal sunt realizate din aluminiu turnat.
11 Times Square tower. General image (left) and lobby from inside (right). The stacked glass is a screen supporting tenants' logos.
O scurta trecere in revista a tehnicilor folosite pentru a obtine imaginea de sticlă groasă (unele dintre clădirile enumerate aici sunt prezentate mai jos):
1 Sticlă topită. Un furnizor al acestei tehnologii este “Fusion Glass Designs”, un brand al companiei britanice Chelsea Artisans. Unul dintre locurile de muncă recente este Louis Vuitton Shopin Singapore, cu cuptor format, curbat și laminat de sticlă. 2 Sticlă turnată topita. Acesta este modul în care panourile U (sau sticlă canal) sunt realizate. Numele principal european în această tehnică este firma germană Lamberts, cu numele de Brand Linit, în timp ce omologul său american (și partener de afaceri) este Bendheim – Sisteme de pereti. Cladirea model cu o fațadă turnata U este, desigur, clădirea Bloch de la Muzeul Nelson-Atkins de Arta din Kansas City, un proiect realizat de arhitectii de la Steven Hall terminat în 2007. 3 Sticlă turnată crapata. De asemenea, numita sticlă calda sau formata la cuptor, un furnizor al acestei tehnologii este firma británica WARM GLASS4 Sticlă turnată. Termenul general; multe dintre exemplele de aici sunt realízate cumva din sticlă turnata în formă. Un furnizor bine cunoscut este Castglass și unul dintre locurile de muncă lor recente, magazinul Diesel din New York, cu sticlă turnată în iluminat cu LED-uri. O altă fațadă care merita vazuta este Glassworks Hot Shop în Louisville Kentucky. 5 Matrita sticla. O expresie generală pentru sticlă securizată multistrat sau imprimata în care se adaugă un strat intermediar sau ecran, creând impresia de model și furnizarea de transluciditate. Un furnizor european de înaltă calitate a acestui tip de sticla este GlasMarte din Austria. Ei sunt furnizorii de sticlă și contractorii de fațadă pentru celebra fațadă translucida a lui Peter Zumthor de la Kunsthaus Bregenz. Ele au, de asemenea un sistem interesant de montaj al sticlei pe plafon, numit GM Kub. 6 Sticlă reciclată. O tehnica noua. Când piese de sticlă provenind din reciclare sunt topite rezultatul este un panou verzui, opac cu o aplicație promițătoare pentru fațade. Pentru cele mai multe cazuri, o grosime de 20 mm asigură concentrația corespunzătoare.7 Alte tehnici care merita mentionate si documentate: piese de sticlă, sticlă laminată grea (clădirile prezentate mai sus), sticlă sculptata, sticlă laminată extrudata, sticlă cu textură ...
The Louis Vuitton facade in Singapore. Kiln-formed, laminated and curved 8+8mm glass.
Nelson Atkins Museum of Art, Kansas. Steven Hall architects. U-glass facade from Lamberts - Bendheim.
Nelson Atkins Museum of Art; Steven Hall architects. Detail of the double skin facade with U-glass at the outer side.
Kunsthaus Bregenz, Peter Zumthor. Austria 1997. Etched translucent glass.
The Kunsthaus at dawn with back-lighting.
Intrăm într-un teren destul de diferit aici, cu sticla ca o expresie artistica. În cazul în care "sticla masiva" în multiplele sale forme rămâne o tendință de fațade moderne, trebuie să existe artiști acolo, băieți comparabili cu Lee Lawrie, a carui activitate ar putea fi o puternica sursa de inspirație.
Danny Lane posing at his studio in London.
Danny Lane (născut în 1955) este un sculptor de sticlă american care trăieste și lucrează în Marea Britanie. Opera lui Lane este monumentala in aceeasi masura in care este si fizica; pereții săi de sticlă stivuita și fracturata sunt într-o zonă de tranziție între scuptura și arhitectură. Atelierul său din Londra este echipat pentru a crea opere de scară considerabile, în sticlă și oțel. Cuptoarele de sticlă permit creearea unor opere de fluiditate și culori strălucitoare ca cele selectate de mai jos.
Danny Lane, detail of stacked glass with a tensile rod.
Danny Lane, Presence of Seven. Allegheny College Pennsylvania USA (2002)
Danny Lane, Stairway. Borgholm Castle, Sweden (2005)
Danny Lane, Split Prism. San Francisco USA (2011)
Danny Lane, Borealis. General Motors HQ, Detroit USA (2005)
Danny Lane, Borealis detail. General Motors HQ, Detroit USA (2005)
Danny Lane, Ice. San Francisco USA (2011)
Există semnificație si materialitate in sticla? Destul de multa, după cum am văzut. De ce atunci ar trebui să optam doar pentru feliile subtiri, transparente, efemere de sticlă pe care le-am folosit în ultimul secol?
