Faptul literar

download Faptul literar

of 15

  • date post

    20-Oct-2015
  • Category

    Documents

  • view

    34
  • download

    6

Embed Size (px)

description

Iuri Nikolaevici Tinianov - Faptul Literar

Transcript of Faptul literar

  • Iuri Nikolaevici Tinianov

    FAPTUL LITERAR*

    Lui Viktor klovsi

    Ce este li tera tura? ' (e ns.eamn o oper li te rar? _ . -- . Orice m

  • I. N. TINIANOV- FAPTUL LITERAR

    sistemului. Pukin aducea modificri n semnificaia eroului; dar contemporanii comparndu-1 cu eroul elevat, vorbeau de "coborrea" lui de pe piedestal.. "0 doamn spusese c n tot poemul iganii nu exist dect un singur om cinstit i acela este un urs. Rleev fusese indignat c Aleko umbl cu ursul i mai i strnge bani de la nite gur-casc. Veazemski a repetat aceeai observaie. (Rleev a rugat ca Aleko s fie mcar fierar, ceea ce i-ar fi dat cu mult mai mult elevaie). Desigur cel mai bine ar fi fost s fie un funcionar din "clasa" a opta sau vreun boier i nu igan. !n acest caz, e adevrat, n-ar mai fi existat nici poemul: ma tanto meglio"4

    Nu o evoluie lent i planificat, ci salt, nu dezvoltare, ci deplasare. Specia devine de nerecunoscut i totui pstreaz ceva i acest ceva este suficient pentru ca "nepoemul" s devin poem. i acest lucru suficient nu ine de trsturile "fundamentale", "distinctive", "majore" ale speciei, ci de cele secundare care se subneleg de la sine i ar prea s nu caracterizeze n nici un fel specia. Trstura definitorie, necesar pentru a pstra "specia" literar trebuie s fie, n cazul de fa, mrimea .

    Noiunea de "mrime" la nceput ine de domeniul energeticii. Sntem nclinai s denumim "form mare", "major", "monumental" cea a crei construcie consum cea mai mare energie. "Dar form mare" poemul poate conine un numr restrns de versuri (Prizonierul din Caucaz de Pukin). Forma monumental, "forma mare" spaial vorbind poate rezulta din fapta energetic. Dar i aceasta n unele perioade istorice poate defini legile construciei. Romanul difer de nuvel , fiind o form mare, monumental. "Poemul" difer de poezia oarecare prin acelai lucru. O form mare, monumental este altceva dect una mic "minor", pentru c inndu-se seama de amploarea construciei fiecare amnunt, fiecare procedeu stilistic are o funcie diferit, posed for i poart o ncrctur deosebit.5

    Din momentul n care se respect acest principiu al construciei se pstreaz n cazul respectiv i senzaia de specie; dar pstrndu-se acest principiu construcia se poate dizloca ntr-o perspectiv infinit; un poem elevat poate fi nlocuit printr-un basm frivol, eroul solemn (la Pukin n spirit de parodie "senator", "literat"6) printr-un erou prozaic, iar fabula va trece ntr-un plan secundar etc.

    Devine deci limpede c este imposibil s afli definiii statice ale spedilor, definiii care s cuprind toate fenomenele speciei: speciile sufer dizlocri, avem de-a face cu o linie .frnt i nu cu una dreapt i aceast evoluie se realizeaz n dauna trsturilor "de baz" ale speciei, ale epopeii ca naraiune, ale liricii ca art emoional etc. O condiie suficient i necesar care s asigure unitatea speciei de la o epoc la alta, o constituie trsturile "secundare', cum ar fi mrimea construciei.

    Dar i specia nsi nu este un sistem constant, nu este un sistem imuabil; este interesant s urmrim cum oscileaz noiunea de specie n cazurile cnd n faa noastr se afl un fragment. Un fragment de poem poate "fi nregistrat de contiina noastr ca o bucat dintr-un poem, deci ca poem, dar mai poate fi nregistrat de aceast contiin i ca fr.agment, cu alte cuvinte fragmentul poate fi neles ca o specie literar. Aceast idee de spe-

    .603

  • CE ESTE LITERATURA? -COALA FORMAL RUS

    cie nu depinde de liberul arbitru al celui care vine n contact cu opera, ci de predominarea sau n genere de prezena uneia sau alteia dintre specii: n secolul al XVIII-lea o bucat de oper literar este fragment, n vremea lui Pukin este poem. E interesant c de definirea speciei depind funciile tuturor mijloacelor i proceselor stilistice: n poem ele capt alt turnur dect n fragment.

    Aadar, specia ca sistem poate suferi oscilaii. Ea se nate (din omisiuni i noi mperecheri n alte sisteme) i moare, transformnd-o n elemente rudimentare ale altor sisteme. Nici funcia unuia sau altuia dintre procedee n cadrul speciei nu este un lucru imuabil.

    Nu este posibil s ne nchipuim specia ca sistem static mcar pentru faptul c nsi co11tiina pe care o cptm despre aceast specie se nate n urma conflictului cu forma tradiional a speciei (cu alte cuvinte apare sentimentul nlocuirii fie i pariale a sferei tradiionale prin una "nou", care-i ia locul.) Problema care se pune este c fenomenul nou nlocuiete pe cel vechi, i ia locul si fr a fi "dezvoltarea" celui vechi, devine totusi nlocuitorul su. n cazl n care nu exist o asemenea "nlocuire", specia ca atare dispare, se dezagreg.

    Acelai lucru l putem remarca i n ce privete termenul de literatur. Toate definiiile statice riguroase snt lichidate prin nsui faptul evoluiei.

    Definiia literaturii, bazat pe "trsturi" fundamentale, intr n conflict cu faptul literar viu. n timp ce definirea riguroas a literaturii devine din ce n ce mai grea, orice contemporan de-al nostru tie ce nseamn faptul literar. EI tie s spun c lucrul cutare nu ine de literatur, fiind un fapt din viaa cotidian sau din biografia poetului, pe cnd altul dimpotriv este un fapt literar. Un contemporan al nostru mai n vrst, care a trit una-dou sau chiar mai multe revoluii literare, va observa c pe vrerr.ca lui cutare fenomen nu era considerat fapt literar, pe cnd acum a devenit atare, sau invers. Reviste, almanahuri au existat i nainte, dar numai n vremea noastr ele au ajuns s fie considerate "opere literare" sui-generis, "fapte literare"7 Limbajul "incifrat" a existat ntotdeauna la copii, la sectani etc.; dar numai n vremea noastr a devenit un fapt literar. i dimpotriv, ceea ce astzi este fapt literar, mine poate s devin simplu fapt de via, s dispar din literatur. Pentru noi aradele, logogrifele snt jocuri de copii, pe cnd n epoca lui Karamzin, cnd se acorda atenie mruniurilor literare i jocului de procedee, ele erau considerate specii literare. Difuze pot fi nu numai graniele n literatur, "periferiile", teritoriile de hotar, n cazul de fa e vorba de "centrul" nsui. Nu ne referim la faptul c n centrul literaturii se mic i evolueaz o singur tendin strveche, preluat, i numai colateral, apar fenomene noi, nu, aceste fenomene noi trec chiar n centru, iar centrul se deplaseaz la periferie.

    1 n perioada de dezagregare a unei specii, aceasta trece din centru la pM'iferie, iar n locul ei apare n centru un fenomen nou dintre mruniurile literare, venit din subsolurile i curile ei de serviciu 8 (e fenomenul de care vorbete Viktor klovschi numindu-1 "canonizarea speciilor minore"). n acest fel romanul de aventuri a devenit romanul bulevardier 9 i tot astfel astzi nuvela psihollogic devine literatur bulevardier 10

  • 1. N. TINIANOV - FAPTUL LITERAR

    Acelai lucru se poate spune i despre schimbarea curentelor literare. Intre 1830-40 "versul pukinian" (adic nu versul lui Pukin ca atare, ci elementele lui uzuale larg rspndite) trece n scrierile epigonilor, n paginile revistelor literare, se vulgarizeaz, ajunge la o srcie neobinuit (Baronul Rosen, V. ciastni, A. A. Krlov 11 i alii) devenind, n sensul adevrat al cuvntului, versul bulevardier al epocii, iar n centru trec fenomene cu, alte tradiii istorice, aparinnd altor.straturi literare.

    Construind o definiie "riguroas", "ontologic'' a litera turii ca "esen", istoricii literari trebuiau s considere i fenomenele succesiunii istorice ca fenomene de preluare panic, de dezvluire panic, armonioas, a acestei "esene". Rezultatul era un tablou armonios: din Lomonosov purcede Derjavin, din Derjavin Jukovski, din Jukovski Pukin, din .Pukin Lermontov.

    Aprecierile tranante ale lui Pukin despre presupuii si predecesori (Derjavin "un caraghios, agramat n limba rus", Lomonosov "a avut o nrurire pgubitoare asupra literaturii")l2 erau trecute cu vederea. Se ignora faptul c Derjavin devenise motenitor al lui Lomonosov numai detro11ndu-i oda, c Pukin, n calitate de motenitor al formelor monumentale ale secolului XVIII trecuse n aceast categorie mruniurile lui Karamzin. Deci toi au putut deveni motenitori ai predecesorilor lor numai pentru c le-au modificat stilul, au deplasat speciile. Se trecea cu vederea faptul c fiecare fenomen nou nlocuia pe cel vechi i c fiecare fenomen de atare nlocuire era neobinuit de complex n structura sa. Deci putem vorbi despre o preluare a tradiiei numai cnd e vorba de coli, de epigonism i m cnd este vorba de evohtie literar, al crei principit este htpt i nlocuire. Se ignorau n ntregime fenomene, care dispuneau de un dinamism excepional, a cror importan era uria pentru evoluia literar, dar care nu se desfurau pe un material literar obinuit, de aceea nu lsau n urma lor. "urme" statice destul de evidente, a cror construcie se deosebea ntr-atta de fenomenele anterioare, nct nu se ncadra n "manuale". (Aa este de pild literatura cu limbaj incifrat, sau uriaul domeniu al literai:urii epistolare din secolul XIX; toate aceste fenomene au la baz un material neobinuit; ele au o importan uria n evoluia literar, dar nu se ncadreaz n definiia static a faptului literar). Acest exemplu demonstreaz eroarea criteriului static.

    u putem judeca un glonte dup culoare, gust i miros. Glontele se judec dup fora sa exploziv. Ar fi imprudent s discutm despre calitile estetice, n genere, ale unei opere literare (trebuie spus, dealtfel, c formule de genul "caliti estetice n genere", "frumosul n genere" se repet tot mai des n cele mai neateptate contexte).

    Individualiznd o oper literar, izolnd-o, cercettorul nu o aaz ctui de puin n afara proieciei istorice, el doar se apropie de aceast oper cu un aparat istoric prost, imperfect, un aparat istoric care aparine unui contemporan dintr-o alt epoc 13

    Epoca literar, contemporaneitatea literar, nu reprezint ctui de puin un sistem imuabil, n antitez cu seria istoric dinamic, n evoluie.

    605

  • CE ESTE LITERA TUR.'.? - COALA. FORM;AJ. RUS.l..

    n'ep0canoastr se desfoa