n studiul de fa, prin lmurirea particularitilor doinei bu-covinene, ne propunem s. aducem o contribuie la cunoaterea doinei romneti *. ntr-o scrie de lucrri anterioare, problema doinei a fost abordat att pe plan general, ct i pe plan zonal. Noi nu vom relua problemele de ordin general, care au fost elucidate n studiile anterioare, i nici pe acelea pe care credem c nu le putem elucida pe baza materialului bucovinean. Trsturile definitorii ale doinei au fost expuse n lucrrile lui Bela Bartok l, Constantin Briloiu - i Emilia Comiel 3. Considerm c definirea doinei ca ,,gen muzical cu caracteristici stilistice i de form proprii, ca melopee pe care executantul creator o improvizeaz, ntr-o nesfrit variaie pe baza unor formule i procedee tradiionale" '' nu este contrazis de doina bucovinean n vechea sa form improvizatoric, aa nct o adoptm. Probleme de genez a genurilor i stilurilor improvizatorice au tratat n studiile lor B. Bartok3, C. Briloiu6 i Gh. Ciobanu 7. Recitativul doinei, ca i al baladei, a fost analizat n studiile Emiliei Comiel8. Caracteristicile zonale ale doinelor din Maramure, Clejani, Nsud, Bucovina, Muscel i Oltenia subcarpatic au fost expuse n studiile lui B. Bartok 9, Gh. Ciobanii 10, C. Zamfir 11, P. Carp 12, M. Kahane 13 i E. Cernea 14, iar* Cteva din ideile cuprinse n studiul de fa elaborat iniial in 1966 au fost expuse ntr-o comunicare prezentat la sesiunea tiinific a Institutului de etnografie i folclor din iulie 1969 i publicate n Revista de etnografie i folclor. nr. 2, 1970, p. 133142, sub titlul Despre evoluia doinei bucovinene. 1 Introducere la Volksmusik der Rumnen von Maramure, Mnchen, 1923. 2 La musique populaire roumaine. n: La revue musicale, nr. special : La musique dans Ies pays latins, 1940. 3 Preliminarii la studiul tiinific al doinei. n: Revista de folclor, nr. 4, 1959; Folclor muzical, Bucureti, Editura didactic i pedagogic, 1967, p. 269288 '' E. COMIEL, Preliminarii... pag. 148. 5 Lucr. cit. 6 Lucr. cit., pag. 78. 7 Lutarii din Clejani, Bucureti, Editura muzical, 1969, p. 2330. 8 Lucr. cit. i Recitativul epic al baladei populare. n : Muzica, VI, 1959. 9 Lucr. cit. 10 Lucr. cit. 11 Monografia Nsudului, cap. 11, Doina, mss ; Contribuii la cunoaterea istorici muzicii poporului romn. Despre periodizarea unor melodii de doin din Nsud. In : Revista de etnografie i folclor, nr. 4, tom. X, 1965, p. 363373; Despre obria i filiaia unor melodii de doin. n : studii de muzicologic, voi. VIII, Bucureti, Edit. muzical, 1972, p. 263295.

298 problema legturii dintre doin i alte genuri, n studiul Marianei Kahane 15. Consideraii generale asupra doinei bucovinene au fost expuse n introducerea antologiei de folclor moldovenesc16, publicat n anul 1963. Contestarea originii bucovinene a doinei din Bucovina constituie contribuia Larisei Agapie n articolul su Doina bucovinean, contribuii la cunoaterea cntecului popular 17, Cercetarea noastr se bazeaz pe un numr do aproape 300 de doine, dintre care 132 sunt transcrieri personale ale nregistrrilor pe fonograf, disc i band de magnetofon, efectuate n jud. Suceava, localitile Fundu-Moldovei, Botu, Sadova, Pojorta, Breaza, Dorna Cndreni, Cona, Vicovul-de-Sus, Vicovul-de-Jos, Bilca, Horodnicul-de-Sus, Botoana, Cajvana, Mlini, Preueli, Rotopneti, Ciumuleti , jud. Botoani, localitile Suha i Tudora ; jud. Neam, localitile Hangu, Hangu-Andia, Sabaa, Clugreni, Buhalnia, Izvorul Alb, Bis-tricioara, Galu, Izvoru Muntelui, Bicaz-Chei ; jud. Bacu, localitile Ag i Lboaia ; jud. Vaslui, localitile Fereti i Broteni ; jud. Iai, localitile Valea Seac, Ioroani i Priscani n ce privete Bucovina i Moldova. Alte transcrieri aparin folcloritilor C. Prichici, V. D. Ni-colescu, G. Habenicht i M. Siminel-Fusteri. Pentru jud. Nsud am cercetat culegerile clin comunele Leu i an, existente n arhiva Institutului de etnografie i folclor. Materialul folosit pentru analizele comparative este i el numeros i cuprinde zonele nvecinate. Pentru studiul doinei bucovinene propriu-zise ne vom referi la exemplarele culese din cele 36 de comune i sate citate. Din lucrarea de fa se vor desprinde, pe de o parte, acele trsturi ale doinei bucovinene care sunt comune cu ale doinelor din alte regiuni i a cror lmurire va contribui la stabilirea trsturilor ce stau la baza unitii structurale a doinei romneti, iar pe de alt parte, particularitile specifice locale, care o fac s se deosebeasc de doinele celorlalte zone.(continuare) 12 P. CARP i AL. AMZULESCU. Cntece i jocuri din Muscel. Bucureti, Editura muzical, 1964, p. 3035. 13 Doina din Oltenia subcarpatic. n: Revista de etnografie i folclor, nr. 12, 1963, p. 99116; Baza prepentatonic a melodicii din Oltenia subcarpatic, n Revista de etnografie i folclor, nr. 45, 1964 i Trsturi specifice ale doinei din Oltenia subcarpatic, in Revista de etnografie i folclor, nr. 3, 1967, pp. 203213. 14 Doina din nordul Transilvaniei Contribuii la studiul particularitilor compoziionale i stilistice. In : Studii de muzicologie, vol. VI, 1970, pp. 181204 ; Despre evoluia doinei bucovinene. In : Revista de etnografie i folclor, nr. 2. 1970, pp. 133142. Lucrarea autorilor Fl. Bucescu, S. Ciubotaru i V. Brleanu, Btrneasca, doine, bocete, cntece i jocuri din inutul Rduilor (cercetare monografic), Caietele Arhivei de folclor, I, editat de Universitatea Al. I. Cuza Iai, Institutul de lingvistic, istorie literar i folclor, Arhiva de folclor a Moldovei i Bucovinei, Iai, 1979, aprut n ultimul moment, nu mai poate intra n bibliografia studiului de fa. Ea va fi comentat ntr-o lucrare ulterioar. 15 De la cntecul de leagn la doin. In : Revista de etnografie i folclor nr. 5, 1965, pp. 447489. 16 NICOLESCU, V. D. i PRICHICI, C. Cntece i jocuri din Moldova, Bucureti, Editura muzical, 1963, p. 11. 17 Revista de etnografie i folclor, nr. 3, 1971, pp. 215223.

299 Poziiei noastr n legtur cu unele opinii asupra doinei bucovinene, expuse n publicaiile anterioare,

o vom defini la locul cuvenit. Tematica de preferin a doinei bucovinene este jalea, excepie fcnd repertoriul comunei Bilca, despre care vom vorbi mai jos. Textul Mariei Surupat l8 este tipic pentru tematica doinei bucovinene, dar nici acestuia i nici altuia dintre textele cu care a fost culeas doina n aceast regiune nu i se poate atribui o importan primordial n viaa doinei bucovinene. Din peste J00 variante, vocale, textul interpretat de Maria Surupat a mai fost cules doar de la nc dou informatoare : Margareta Zlvoac l9 i Trandafira lui Trifan Creang20. Dar dac rsfoim doinele bucovinene, nu putem s nu observm abundena textelor pe aceeai tem, sugerat de titluri ca acestea : Cine n-are noroc, n-are 2I, Omul bunpetrece rele -1, Nu tiu unde-i al meu bine23 i altele. Sfera tematic preferenial a doinei bucovinene nu este indicat att de denumirea foarte frecvent sub care este recunoscut ea n popor, ,,de jale" sau ,,de jele", ct i de afirmaiile informatorilor. ,,Aista iera... un cntec di jali, iera jalia btrnilor", ne spune Margareta Zlvoac 24 .Voloieniuc Iuliana 25 ne explic : l cnt cn' mni-i jli, cn s nicjit", iar Niculai C. f. Buga precizeaz c pe melodia asta se cnt ,,fel de fel de vorbe, da d'e jele" 26. Jalea este adesea exprimat n imagini poetice, fr a se preciza motivul concret. ntre acestea sunt i cele care se refer n mod simbolic ia lipsa de noroc :Mnd floare-i nrocu, Da'nu crietie-n ti locu i nu-1 arie ti omu'.

Alteori, pricin suprrii se afl n viaa grea petrecut n familia strin, fr mil, a soului :fg. 3622 a 27 Cucuie, pasre blnda. Du-le Ia munte i cnt : Pe cine-i avea mnie Cnt-i cum mi-ai cntat mie, Blastm-1, strin s fie, c Nu-i treb'e mai marc furie Ca strintatea-n lume ; i Nu-i treb'e mai marc loc 18 51 ani, Sadova, Suceava, mg. 651 d, culeg. V. D. Nicolescu, 1956. 19 53 ani, Pojorta, Suceava, culeg. V. D. Nicolescu, 1958, mg 1457 I h. 20 fg 4222, Botoana, Suceava, culeg. C. Briloiu, 1934. 21 mg 1461 I e, inf. Saveta Raia Blan, 63 ani, Fundu Moldovei, Suceava, culeg. E. Cernea, Fl. Georgescu. 22 - fg 3591 b, inf. Saveta Brsan, 42 ani, Fundu Moldovei, culeg.> C. Briloiu, 1931. 23VOEVIDCA AL., mss 5, caietul XXXVII, nr. 1829, 24 fia mg 1457 I h. 25 20 ani, Fundu Moldovei, Suceava, culeg. V. D. Nicolescu, 1957, fia mg 1173 d. 26 fia fg 3156 b, Mlini, Bacu, culeg. C. Briloiu, 1931. 27 Paraschiva lui Vasile Cosma, Sadova, Suceava, 1935.

300Numai s n-aib noroc ; Nu-i treb'e mai mare par Ca strin nt-a lui ar-

Amrciunea apare datorit vieii alturi de soul dup care a fost dat mpotriva dorinei ei :fg 4223 b 28 Frunz verde de mtrea 29, lat noaptea nsreaz, Uritu' m-negureaz ; M pun sar s mn'nc, La urt m uit i plng ; Pe marginea blidului Vd umbra urtului

Jalea mamei se datoreaz adesea lipsei de noroc a copiilor eimg 1173 c Foili d ngar. Stau dumanii i s mniar C-am avut o scrb mari. Stai dumani i nu rdiei. C i voi copii avei, i copii-or crieti mari ior li curvi i tlhari, i-or implia pin cremanari. i i-or mnca zidurili, Ca pi mini scrbili.

Tristeea nemrginit survine la desprirea de cel drag :fg 4210 a31 Frunz verde de cicoare, Azi e zi de srbtoare, E zi trist, tar soare ; O plecat din sat o floare i-aa-mi vine ca s zbor Pi diasupra codrului, S tai calia trinului i s chit cu-atita zicrs, S ti pot opri din mrs, i s-i cnt cu-atta ioc, S ti pot opri pe lor 1957. 28 Paraschiva lui Ilie Iacoban, Botoana, Suceava, culeg. C. Briloiu, 1934. 29 O varietate de licheni. 30 Irina Fini, Botoana, Suceava, culeg. C. Briloiu, 1934. 31 Scurtu Reveica, 58 ani, Fundu Moldovei, Suceava, culeg. V. D. Nicolescu,

301

Doar un numr infim de texte nu poart pecetea tristeii. Tot datorit acestei sfere tematice i a concordanei ei cu coninutul muzici al doinei bucovinene, melodia ei a putut fi preluat i integrat de ctre huulii dintr-o serie de sate din Bucovina n obiceiurile lor de nmormntare, ca bocet, sub denumirea de doin la mort", de jele la mort", sau, mai simplu, de jele". n acest sens ni se pare interesant observaia lui Const. Zamfir c ciobanul cnt din fluier la ceremonia nmormntrii nsoind bocitoarele... dar cu acest prilej mai execut i partea de jale din povestea ciobanului, care i-a pierdut oile" 32. Noi tim c n Bucovina cel mai adesea partea de jale a acestei piese este bazat pe tipul bucovinean al doinei. n comuna Breaza (Suceava), unde am cules bocetele huule, se cnt frecvent aceast melodie la nmormntri, nsoit de fluier. Dar acesta nu este unicul mod de transmitere a melodiei de doin bocetului huul i poate nici cel mai important. Interpreta huul Ileana Kiuk, de 77 ani, ne-a cntait, pe ling bocetul huul, i doina bucovinean propriu-zis cu text romnesc33, spunndu-ne c a nvat-o din copilrie ,,de pe munte cu vitele" 34. Dei informatoarea spune c ,,numai dup ce i-a murit cineva cni de jele pentru tine35, totui Mria Ungureanu36 ne informeaz c btrna Ileana Kiuk a cntat doina aceasta cu textul Cnt puiul cucului" la moartea mamei secretarului Sfatului Popular al comunei, familia decedatei fiind tot huul. Aadar, faptul c dei melodia a fost nvat ca doin ea este cntat ca bocet huul confirm o dat n plus caracterul de jale", sub care este cunoscut doina bucovinean i de ctre o populaie conlocuitoare de alt limb. Totui, dei comuna mixt romno-huul, Breaza, se afl n imediata apropiere a satului Botu (Fundu Moldovei Suceava), unde bocetul are o melodie consacrat, diferit de a

doinei, nu este exclus ca melodia bocetului huul s fi fost preluat din tradiia satelor bucovinene de tipul Bilci, unde, dup cum vom vedea mai jos, bocetul se cnt, de regul, pe melodia doinei bucovinene. Cnd vorbim despre doina bucovinean, ne referim la un singur tip melodic de doin, cu mai multe subtipuri i cu un numr indefinit de variante ale acestora, reprezentnd diverse stadii de evoluie i direcii de ramificaie. Toate acestea ne relev att existena acestui tip de doin n Bucovina din timpuri strvechi, ct i evoluia ei de la forme arhaice la structuri arhitectonice ample improvizatorice, prsite apoi n favoarea unor forme cristalizate, ajunse pn la noi. Acelai tip melodic, care se distinge att din doina vocal, ct i din cea instrumental, este tipul doinei devenite cunoscut n interpretarea Mariei Surupat37.32 33

C. Zamfir, Monografia folcloric a Nsudului, mss. cap. 11, Doina, p. 43. Dei informatoarea tia foarte puin romnete. 34 Fia mg 2909 I f, este vorba de muntele Tmpa, din corn. Breaza, culeg. E. Cernea. 1965. 35 Fia mg 2909 II, o, culeg. E. Cernea, 1965. 36 38 ani, Breaza, Suceava, fia mg 2908 II o, culeg. E. Cernea, 1965 37 Vezi nota 18. 302

n analiza structural i compoziional a doinei bucovinene vom ncerca s lmurim att aspectele ei caracteristice, ct i cile sale evolutive i involutive pe care le putem deduce din materialul nostru. Deoarece orice cercetare trebuie s-i aleag metoda de lucru n dependen att de particularitile obiectului cercetat, ct i de obiectivele pe care le urmrete ultimele fiind limitate de primele , i noi, la rndul nostru, innd seama de aspectele pe care le evideniaz materialul de care dispunem, am apreciat c pentru a putea dezvlui laturile care ne intereseaz este bine s utilizm procedeele de lucru pe care le expunem n rndurile ce urmeaz. Primele documente muzicale referitoare la doina bucovinean le avem din anul 1907, cnd au fost notate dup auz cteva exemplare de ctre Alexandru Voevidca. Variante au fost publicate anterior ntr-un aranjament pentru pian de ctre C. Miculi38, fr a putea fi folosite ca document tiinific referitor la doina bucovinean, ntruct nu este indicat localitatea de unde au fost culese. De aceea ele pot atesta doar existena acestei melodii pe teritoriul rii, n anii n care C. Miculi i alctuia caietele sale cu arii naionale romneti. Ultimele culegeri ale Institutului de etnografie i folclor au fost efectuate n anul 1971 de ctre G. Sulieanu. aizeci i ase de ani n oare s-au adunat documente concrete asupra doinei bucovinene reprezint, evident, doar un scurt fragment din viaa acesteia, fragment n care cu excepia comunei Bilca frecvena ei descrete treptat n viaa satului bucovinean. Limitele temporale deci, dup cum am mai artat, se ntind din deceniul al cincilea al secolului trecut pn n zilele noastre, iar cele teritoriale cuprind ntreaga Bucovin, nordul Moldovei i Nsudului. Este cunoscut faptul c asupra evoluiei unui fenomen folcloric putem trage concluzii att din compararea exemplarelor culese la intervale apreciabile de timp, ct i din compararea unor exemplare a cror existen se desfoar paralel, dar care se afl la stadii de dezvoltare diferite. Pentru a avea o perspectiv att spaial ct i temporal, noi vom ncerca s ne situm pe un punct mai proeminent, pe o culme" s spunem , pentru a da un contur vizual imaginii. Aceast culme" o vom alege, pe de o parte, pe criteriul realizrii artistice, al realizrii estetice, compoziionale, iar pe de alt parte, pe criteriul momentului de cristalizare. Criteriul estetic compoziional nu este un criteriu subiectiv ; varianta sau variantele cele mai realizate din acest punct de vedere sunt acelea n care se concentreaz majoritatea mijloacelor artistice elaborate de generaiile de creatori populari n cadrul genului respectiv. Evident, forma clasic a doinei este improvizatoric, dar ncepnd analiza de la forma ei cristalizat ampl, cercetarea retrospectiv devine mei lesnicioas , regsirea materialului muzical al doinei n formele ei labile improvizatorice, urmrirea nfiriprii ei de la formele monomotivice pn la cele mai ample se38

48 airs nationaux rumains en quatre suites, Lemberg, Ed. Gubrynowicz et Schmidt, (f.a.), caietul I, pp. 23 i 47.

303

poale face cu mai mult precizie, deoarece momentul cristalizrii reprezint un punct terminus, ctre care conflueaz toat diversitatea existent anterior. Exemplarul cristalizat, pentru doin gen prin excelen improvizatoric reprezint bilanul ntregii ei viei, mpietrit ntr-o ultim imagine. Lundu-le pe acestea ca punct de plecare, putem s deducem de unde i pe ce ci au venit acele mijloace artistice de exprimare, ncotro i pe ce ci se destram ele. Alegnd pe aceste criterii, ne-am oprit la una din variantele doinei Mndr floare-i norocii.mg 651 d Corn. Sadova, jud. Suceava inf. Maria Surupat, 51 ani culeg. V. D. Nicolescu, 1956 transcr. V. D. Nicolescu, E. Cernea

Ambitusul melodiei este: La 220Hz La 440Hz ; partea esenial se desfoar n limita cvintei re-la, urcnd arareori, n locurile de expansiune a melodiei, pn la si, iar cvarta inferioar la-re apare numai n rndul final. Dei la prima vedere, judecind dup scar, am putea crede c avem de-a face cu un minor natural, cu oscilaii spre minor

304

armonic, structura modal este mai complicat, decurgnd din estura melodic, din acumularea n timp a pilonilor de sprijin. Ea este urmtoarea :

Melodia de baz se desfoar pe cvinta re-la, iar atingndu-1 pe si i sprijinindu-se pe re n special, structura modal care se contureaz este aceea care duce ctre modul doric. Cvarta inferioar are un rol secundar. Pe ea, de obicei, cad finalurile unor doine, prin salt, ca spre exemplu :fg 3541 a Corn. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Parasca Cazacu, 23 ani culeg. Const. Briloiu, 1928 transcr. E. Cernea

n alte cazuri, spre ea coboar n mod treptat, ca n exemplul de mai jos :mg 653 a Corn. Sadova, jud. Suceava inf. Maria Surupat, 51 ani culeg. T. Alexandru, C. Prichici, M. Fusteri, G. Vancu, V. D. Nicolescu transcr. E. Cernea

M-am deprtat aici de exemplarul pe care l-am analizat numai pentru a putea explica rolul secundar pe care l joac cvarta inferioar la-re n structura modal, i care nu poate fi dedus dect dac avem n vedere totalitatea variantelor i evoluia lor n timp. Tot n acest sens trebuie s subliniem, c nu toate variantele conin aceast coborre la cvart ; majoritatea se opresc pe finala re, oare pentru aceasta i pentru alte motive, ce le vom expune mai departe considerm, n general, c ine locul de tonic a modului. ncheierea printr-un salt la cvarta inferioar, sau prin coborre treptat la ace305

eai cvar't, reprezint o variaie mai recent a acelui rnd melodic care n variantele mai vechi se gsete recitat n ntregime sau n ultimele lui 6 sau 4 silabe. Coborrea spre cvart, recitat sau melodizat, la un anumit stadiu de evoluie a melodiei, reprezint un procedeu artistic de expresie. Recitarea are ntotdeauna un caracter depresiv, intonaia vorbirii fiind descendent ctre finele versului i exprimnd, de cele mai multe ori, sentimentul unei tristei, ptrunztoare prin nuana sa de profund regret, de neputin n faa unei realiti dureroase, pe care o poart. n exemplarele improvizatorice se poale remarca apariia acestui vers recitat dup grupuri inegale ca numr ele versuri, plasat acolo unde

coninutul acestuia concentreaz emoia maxim, unde se afl ncheierea gndirii poetice.mg 4030 1 Corn. Bilca, jud. Suceava inf. Ilie Mihil, 84 ani culeg. G. Sulieanu, C. Clin, 1971) transcr. E. Cernea

306

Cercetarea efectuat de G. Sulieanu n com. Bilca, jud. Suceava comun care mai pstreaz nc un folclor de o incontestabil vechime demonstreaz, att prin materialul muzical nregistrat, cit i informaiile obinute de la interprei, faptul c, n zilele noastre, generaia matur prsete acest rnd recitat, pe care l-au apucat de la btrni, n a cror cntare este auzit frecvent i astzi. Aa cntau btrnii. Pi glasu ae fcut cu coborre... Am cntat i eu aa cn1 eram mai mic, da s-o lsat di mult" declar Ana Irimescu, de 48 ani, clin Bilca 39. Procesul de renunare la versul recitat se produce n mod diferit n diversele comune ; n timp ce n Bilca el dispare din materialul muzical al doinei, n Fundu Moldovei, Sadova, Pojorta i alte comune, versul recitat, mai nti se transform parial, apoi total, ntr-un rnd de recitativ melodic, care imit intonaia recitrii vorbite anterioare, fixnd-o pe trepte sonore ntre re i la inferior, sau reducnd-o la un simplu salt descendent de cvart, i numai dup aceea i remarcm uneori dispariia. Acest proces se afla n anii 19561958 nc n desfurarea n comunele mai sus-amintite. Chiar acelai interpret putea cnta ca i n Bilca o variant care s conin aceast coborre, i alta care s nu o conin. (Compar exemplul de mai jos cu ex. muzical nr. 1).mg 4033 I j, culeg. G. Sulieanu, Bilca, Suceava, 1971. 307

fg 3636 b Corn. Sadova, jud. Suceava inf. Maria Surupat, 30 ani culeg. C. Brilaiu, 1935 transcr. E. Cernea

Chiar n variantele cristalizate, interpreii pot cnta o strof melodic fr aceast terminaie, iar alta cu ncheierea pe cvart inferioar, n varianta Mariei Surupat din 1958 (mg 1466 I e) gsim urmtoarea succesiune a rndurilor melodice : ABCDEFG / ABCDEFGH / ABCD //. Varianta Parasci Leutean din Fundu Moldovei, culeas n 1928 de G. Breazul, are grupri strofice de cte 3 i 4 rnduri melodice cu material muzical variat de la strof la strof AFG / AAFG / AAFG /AFGH / EFGH //.

Revenind la rolul acestui rnd melodic n structura modal a doinei bucovinene, subliniem faptul c el este ntlnit de cele mai multe ori n ultima sa parte recitat, nlimea sesizabil a notelor recitate ajungnd doar pn la si sau chiar do. Aadar, limita inferioar a fragmentului cobortor fiind variabil i adesea recitat, ea nu poate servi ca pilon de sprijin al structurii modale, ca, spre exemplu, fragmentul urmtor :mg 1481 II a Corn. Sadova, jud. Suceava inf. Paraschiva Cozmariu, 77 ani culeg. Const. Prichici, 1958 transcr. E. Cernea

308

Noi tim c la genurile improviziatorice formulele melodice iniiale i finale nu se schimb ; ele ne indic ntotdeauna nceputul i sfritul gndirii muzicale, convenional numite perioad" sau strof melodic" 40. Aici vedem ns c prezena acestui rnd final nu este constant. Ceea ce ns nu se schimb i reprezint ncheierea gn-dirii melodice a fiecrei strofe muzicale n doina bucovinean este ncheierea cu finala pe re. Aadar re ine loc de tonic n aceast structur modal, iar la inferior ne amintete de modurile medievale hipo, aa nct n cazul melodizrii versului recitat avem un mod hipodoric cu cvarta oscilant. O particularitate a acestei cvarto oscilante este c n foarte multe variante, de regul n al cincilea rond melodic, se atac sol natural, pentru ca apoi interpretul s urce treptat, aproape imperceptibil, fie pe coroan, fie n cadrul rndului melodic, atacnd fiecare sol care urmeaz cu cte o com mai sus, pn ajunge la sol diez. Este posibil ca aceast particularitate s fie sesizat i la doinele altor zone sau i n alte genuri, dar ea, n orice caz, rmne un atribut, un mijloc de expresie care face parte constitutiv din mijloacele de expresie proprii doinei bucovinene. Cadenele rndurilor melodice sunt urmtoarele :La rndul melodic A cadena se termin pe La l ,, ,, ,, B ,, ,, ,, ,, mi sau re ,, ,, ,, C ,, ,, ., ,, mi sau Ia ,, ,, r, D ,, ,, ,, ,, mi E ,, ,, ,, ,, re sau mi ,, ,, ,, F ,, ,, ,, re sau mi G ........ re ,, ,, ,, H ,, ,, ,, ,, la sau si

Vedem aadar c notele de ncheiere a cadenelor sunt oscilante de la strof la strof i, se nelege, de la variant la variant. Neschimbate rmn numai cadenele rndurilor D i G, care, dup cum vom vedea mai departe, au caracter final. Stabilitatea structurii modale, n cazul doinei bucovinene ca i al doinelor din alte zone, este realizat de fragmentele de recitativ recto-tono i de notele prelungite cu coroan sau cu valori mai mari de timp, care se afl n interiorul rndurilor melodice. Constantin Zamfir remarc ntr-o lucrare a sa41 c estura rndurilor melodice are loc pe anumite trepte dominante,

indicnd treapta a cincea, pentru rndul nti (A), treapta a patra pentru rndul al doilea (B) i treapta a doua pentru rndul al40 41

E. COMIEL, lucr. cit.; Gh. Ciobanu, lucr. cit. ; M. Kahane, lucr. cit. Contribuii Ia istoria muzicii poporului romn, despre periodizarea unor melodii de doin din Nsud. n: Revista de etnografie i folclor, tom 10, nr. 4, 1965, pag. 368.

309

treilea (C). Treptele dominante despre care vorbete C. Zamfir, refe-rindu-se la tipul de doin comun. Nsudului i Bucovinei, reprezint de fapt osatura modal, pilonii de sprijin modali; pe acetia nu i gsim la caden, ca n cntecul liric, unde interiorul frazei muzicale este mult mai mobil, i arareori putem gsi n interiorul unui rnd melodic o not de sprijin care s nu se prelungeasc i n caden. Schema acestor trepte de sprijin este urmtoarea :ia In In In In n In In rndul rndul rndul rndul rndul rndul rndul rndul melodic melodic melodic melodic melodic melodic melodic melodic A treapta de sprijin este la B treapta de sprijin este sol C treapta de sprijin este mi D treapta de sprijin este mi E treapta de sprijin este sol F treapta de sprijin este re G treapta de sprijin este re H treapta de sprijin este difuz, uneori la.

Considernd din punctul de vedere al structurii modale forma ncheiat dup rndul melodic G, observm o oarecare simetrie ntre cele dou pri, A B C D i E F G, n sensul c pentru ntrirea notei cu caracter final se consacr cte dou rnduri melodice : C i D, pentru mi, F i G, pentru re. Din punctul de vedere al tempoului, doina bucovinean se desfoar n parlando rubato, folosind, de regul, ca uniti ritmice optimea i ptrimea. Micarea metronomic se afl de obicei ntre optimea = 180 i optimea = 192. Celulele ritmice utilizate sunt piricul, troheul i iambul, oricare din silabele lungi putnd fi i mai mult lungite, fie prin coroan, fie prin desfurarea unor formule melis-matice mai ample. Schema ritmic a melodiei este urmtoarea :310

Forma exemplului muzical cu care ne-am nceput analiza este cristalizat n opt rnduri melodice. Interpreta cnt cele trei strofe melodice ntr-un mod aproape identic. Interjeciile obinuite sunt of i hei. Uneori, cu rol de silabe de completare, se folosete cuvntul mi sau vocalele u sau . Despre formulele melodice vom vorbi n cadrul expunerii evoluiei doinei. Anticipm numai afirmaia c noi nu vom trata formulele melodice dect n forma lor melodico-ritmic, deoarece considerm c nici o formul melodic nu vieuiete, deci nu exist, n afara timpului. Formula melodico-ritmic reprezint o unitate dialectic, elementele ambelor aspecte condiionndu-se reciproc. A lucra oomparativ numai cu formule melodice, sau numai cu formule ritmice, nseamn a nu lucra cu elementul muzical viu i a fi expui la derut42. Forma arhitectonic a doinei ne oblig s privim materialul muzical n evoluia sa. Pentru a ne fi mai clar analiza doinei din Bucovina, noi vom ncerca o comparare a coninutului muzical al variantelor, pornind de la unul din exemplarele cristalizate ale doinei i supunndu-le unei priviri retrospective ntro ordine invers, adic mergnd de la ani la ani n urm, pentru ca apoi, n concluzie s ne putem da seama de drumul evolutiv al doinei bucovinene. Aadar, s trecem la analiza formei acestui exemplar

cristalizat pe cere l-am dat la exemplul muzical nr. 1. Avem opt rnduri melodice distincte: ABCDEFGH. S analizm primele dou rnduri melodice ale ex. 1.

Vedem c rndul melodic A penduleaz ntre sol i La, subliniin-du-l ndeosebi pe la. Sublinierea se ntrete i prin prelungirea cu coroan la caden. Rndul melodic B face o rotire n jurul notei sol,42

Vezi ex. muzical nr. 23 cu comentariul su de analiz muzical, din care se vede c, dac l-am analiza numai din punctul de vedere al coninutului melodic, am pierde din vedere tocmai elementul care constituie caracteristica sa huul i anume ritmul.

311

Observm c ea este alctuit din formule ritmice de dou tipuri: uneori cu diez, dup care coboar la caden printr-un grup melismatic pn la mi. Aceste prime dou rnduri le gsim n forma aceasta ca rnduri distincte, primul cu cadena pe la, al doilea, cu cadena cobortoare pn la mi sau re la muli dintre informatorii de la care s-a cules ntre anii 1956 i 1958 n Fundu Moldovei, Botu, Sadova i Pojorta. S vedem ns cum artau i ce ne indic aceleai dou rnduri melodice la aceeai informatoare n anul 1935 :fg 3636 b Com. Sadova, jud. Suceava inf. Maria Surupat, 30 ani culeg. Const. Briloiu, 1935 transcr. E. Cernea

Rndurile melodice nu ne mai apar att de distincte, deoarece B reprezint de fapt un Av, cu insistena pe un sunet cu o secund mare mai jos dect A. Aceast variant este n general mai puin dezvoltat, ea are numai ase rnduri melodice. Mai evident apare aceast nrudire a lui B cu A n urmtorul exemplu muzical, cules n anul 1928 :fg 12 648 a Com. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Saveta Hojbot culeg. G. Breazul, 1928 transcr. E. Cernea

S-ar prea, la prima vedere, c avem de-a face cu un alt tip melodic, deoarece ntre acest rnd A i cel al Mariei Surupat este o diferen destul de mare. La Maria Surupat avem o pendulare pe dou trepte alturate, sol-la, iar aici melodia pornete de la re, insist pe la i se rentoarce la caden din nou la re. De asemenea, diferite sunt schemele lor ritmice. 312 Maria Suiupat : Saveta Hojbot :15

i totui, ambele melodii fac parte din acelai tip de doin. Exemplul urmtor, cntat n acelai an, tot de Saveta Hojbot, ne demonstreaz limpede c avem de-a face cu aceeai doin, i c ea poate cpta diferite aspecte, dup dorina momentan a interpretului.fg 3540 d

Com. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Saveta Hojbot culeg. Const. Briloiu, 1928 transcr. E. Cernea= 192 Foa - ie ver-de ca iar - ba Foa - ic

c iar - bat_

mai -

Fa de exemplul precedent, remarcm cteva schimbri foarte semnificative, i anume, rndul A i pierde cadena cobortoare pn la re, n schimb, aceast formul de caden este trecut la nceputul rndului urmtor, B, i nlocuiete trioletul re-mi-re, care era unul din elementele ce marcau strnsa nrudire dintre cele dou rnduri melodice. Rndul melodic A rmnnd fr cadena cobortoare, desenul melodic al celor dou rnduri contureaz un material distinct, marcat printr-un A i un B. Menionm c rndurile C i D 43 rnitei neschimbate la ambele variante. Lat deci unul din procedeele compoziionale ale doinei bucovinene, prin care dou rnduri melodice, iniial nrudite prin imitaie, devin rnduri melodice distincte. Este locul s reamintim cititorului rndurile A-B ale variantei Mariei Surupat, din 1956, pentru ca s-i dea seama de originea conturului melodic al acelei variante, unde nu mai avem nici o pornire a melodiei de la re i unde formula cobortoare de caden a rndului A, mutat n rndul B, devine o frumoas formul melismatic (vezi ex. muzical 12). Este necesar s menionm c acesta nu este un procedeu generalizat al doinei bucovinene ci un procedeu local, cu o arie de rspndire limitat. L-am ntlnit n zona folcloric a Cmpulungului Moldovenesc, reprezentat prin comunele Fundu Moldovei, Sadova, Pojorta i Botu/i'1.43

Doina aceasta are strofa de numai patru rnduri melodice. ''' l putem ns ntlni i n alte zone i n alte genuri. Vezi GEOR-GESCU, C. D. Melodii de joc din Oltenia, Bucureti, Edit. muzical, 1969 ; Cernea, E. Melodii de joc din Dobrogea, Bucureti, Edit. muzical, 1977.

313 ntr-o zon vecin, Gura Humorului, de asemenea bogat reprezentat din punct de vedere folcloric prin com. Cajvana i Botoana, cu toate c gsim doina bucovinean n toat amploarea ei deci nu este vorba de o alt faz de dezvoltare, mai veche , rndul melodic A s-a meninut n forma sa mai veche, i nu i-a trecut elementele cadeniale la nceputul nudului melodic B. Dm mai jos un asemenea exemplu :fa 4212 Com. Botoana, jud. Suceava inf. Tudosia lui Matei Boca culeg. C. Briloiu, 1934 transcr. E. Cernea

Rndul melodic B i pstreaz astfel funcia compoziional imi-tatorie de repetare variat a riadului melodic anterior i n aceast form ampl de opt rnduri melodice : A B C D E F G H. Analiznd culegerea de folclor muzical din Bilca, ce conine un numr de doine impresionant pentru zilele noastre, gsim o seam de indicii care dovedesc vechimea considerabil a folclorului pstrat acolo, ceea ce demonstreaz c doina bucovinean i afl n varianta sa din Bilca una dintre cele mai vechi forme care s-au mai pstrat nc n repertoriul satului nostru contemporan. 1. Melodia doinei bucovinene susine aproape n ntregime reper- . toriul muzical vocal tradiional al satului (liric, epic, de leagn, de ctnie, nupial i funebru) 45. (Vezi ex. muzical 6). Alturi de aceasta, mai exist o singur melodie vocal, de asemenea tradiional, n tempo giusto, cu un ritm oscilnd ntre 7/16 i 2/4 , care pare a fi fost melodie de joc i pe care acum o ntlnim numai cu texte satirice, de nunt, de veselie, muzica de joc fiind, de regul, executat de lutari :45

Utilizarea unei singure melodii pentru ntregul repertoriu vocal al unei zone a fost remarcat nc de Bela Bartok n lucrarea sa Volksmusik der Rumnen von Maramure, ca un fenomen ce atest stadiul foarte vechi n care se afl folclorul acelei zone. Un fenomen identic am ntlnit la populaia huul, n comuna cu populaie mixt romno-huul, Breaza (Suceava), in culegerea efectuat de noi n anul 1965.

314mg 4032 1 e Com. Bilca, jud. Suceava inf. grup de femei culeg. G. Sulieanu, 1971 transcr. E. Cernea

Frun-z^ v'cr-di di tri - foi Frun-zk _ v'er - di _ di__trl - foi

^^

Ci

rni - rea-s

- vem noi a - vcm noi

Frapeaz conturul melodico-modal comun al celor dou melodii ; aceeai scar descendent diatonic cu tera minor i cu treapta a patra uneori urcat, n limitele unui ambitus de cvint perfect, aceeai cadenate a tuturor rndurilor melodice pe sunetul fundamental, ca i nrudirea formulei melodice de la cadena primului i uneori i al celui de al treilea rnd melodic al melodiei de joc cu una din formulele specifice de caden ale doinei, despre care vom vorbi amnunit mai departe. 2. Formulele ritmice ale rndurilor melodice ale doinei din Bilca sunt aceleai care s-au pstrat i n forma ampl a doinei bucovinene analizate la nceputul lucrrii (Vezi ex. muz. 11, 12). 3. Structura arhitectonic a doinei din Bilca este improvizatoric i se manifest printr-o succesiune neperiodic a dou rnduri melodice, A i B, B-ul reprezentnd de fapt un Av la origine. Un rnd melodic C, recitat sau semirecitat, apare, de obicei, la ncheierea unei gndiri poetice sau n momentele poetice de maxim emoie, avnd funcia de rnd melodic final (vezi ex. muzical nr. 6). Interesant de remarcat c, de regul, atunci cnd melodia doinei este cntat nu cu un text liric, ci ntr-un cadru ceremonial, formai ei este i mai evident alctuit dintr-un singur rnd melodic, variat, A, Av, Av etc. Repertoriu nupial .mg 4033 1 i Com. Bilca, jud. Suceava inf. Ana Irimescu, 48 ani culeg. G. Sulieanu, 1971 transcr. E. Cernea

IERTCIUNEA

315

Repertoriu funebrumg 4030 11 p Corn. Bilca, jud .Suceava inf. Anghelina Savu, 66 ani culeg. G. Sulieanu, 1971 transcr. E. Cernea

BOCET LA VECINA

i mai redus apare forma melodiei noastre atunci cnd funcia ei este de cntec de leagn ; repetarea rndului melodic A se produce aproape identic :mg 4033 11 d Corn. Bilca, jud. Suceava inf. Domnica Irimescu, 38 ani culeg. G. Sulieanu, 1971 transcr. E. Cernea

316

Toate acestea ne dovedesc, fr nici o ndoial, c doina din Bilca este una dintre cele mai vechi piese cunoscute n folclorul nostru, dar aceast certitudine nu implic posibilitatea de a afla cnd a aprut doina bucovinean. A ncerca fixarea cu precizie a unei date de natere a ei este, dup prerea noastr, o aberaie. Dac exist documente muzicale scrise datnd de la 1848, dac exist documente istorice oare s explice legturile dintre populaia nsudean i cea bucovinean n sec. XIIIXIV, este cert c nu putem gsi documente de nici un fel care s infirme existena anterioar acestor date a doinei bucovinene n zona de care ne ocupm46. Riscul indicrii unui moment al genezei sale crete dac avem

n vedere unele rezultate ale cercetrilor noastre n domeniul folclorului copiilor, unde am constatat c o serie ntreag de fapte folclorice au o vechime incomensurabil. Documentele de care dispunem astzi consemneaz existena unora dintre acestea cu un. numr de secole n urm, dar nu rezult de nicieri de ct vreme vieuiau acele fapte folclorice47. Nimic nu ne poate ndritui s afirmm c doina Bilci are numai trei secole vechime, i nu 10 sau 20, dac ne gndim c n folclorul nostru se mai pstreaz nc un obicei descris de naturalistul Caius Plinius Secun-dus n sec. I al erei noastre. Este vorba de aciunea de a sri ntr-un picior i a nclina capul, n cazul n care unui ins, scldndu-se n ru, i-a intrat ap n urechi obicei nsoit de o formul n versuri (Can-drea I. A., Spicuiri din folclorul romn, I, Reminiscene romane. n : Izvoraul, 1, 1939, p. 1015). Pentru a ne pstra n limitele posibilitilor de argumentare prin comparaie muzical, trebuie s remarcm c n timp ce o credin, un obicei sau un complex de motive cinetice din folclorul copiilor poate fi transmis nelimitat n timp i spaiu, cu-prinznd nenumrate secole i uneori chiar milenii, rspndindu-se pe toate meridianele globului, componentele lor verbale i muzicale sunt mult mai puternic ancorate n spaiu i timp, izvornd din limbajul literar i muzical al colectivitii delimitate tribal, n colectiviti determinate social-istoric i n ultim instan naional, sau trecnd prin filtrul acestor limbaje particulare. Dup cum am amintit mai sus, comunele Bilca i Breaza par a fi pstrat folclorul lor Bilca, pe cel romnesc, iar populaia huul din Breaza, pe cel huul la un stadiu de vechime la care aproape ntregul repertoriu poetico-muzical al satului era interpretat pe variantele unei singure melodii. Dac analizm comparativ aceste melodii, constatm c att ambitusul, cit i structura lor modal sunt foarte apropiate; n limitele unei cvinte se desfoar o scar des46

Vezi ZAMFIR, C. Despre obria i filiaia unor melodii de doin, Studii de muzicologie, voi. VIII, Bucureti, Ed. muzical, 1972, p. 263295. 47 CERNEA, E. Contribuii la cercetarea folclorului copiilor. n: Revista de etnografie i folclor, tom. 18, nr. 4, 1973, pag. 279 297, unde se citeaz mai muli autori, din ale cror documente rezult c intarul era pomenit n publicaii n sec. XVI; obiceiul practicat la scoaterea apei din urechi dup scldat a fost publicat de Caius Plinius Secundus in sec. I al erei noastre .a.m.d..

317

cendent diatonic cu substrat tetratonic, cu aceeai pendulare iniial pe cvarta i cvinta scrii, cu aceleai cadene ale rndurilor melodice pe sunetul fundamental al scrii :mg. 2904 Corn. Paltin, jud. Suceava inf. Ileana Macovei, 38 ani culeg. E. Cernea, 1965 transcr. E. Cernea "

Structura modal a acestor cntece este tetracordic n ambitus de cvint, cu substrat prepentatonic : remi(-fa diez)-sol-la. Ceea ce le deosebete din punct de vedere modal este faptul c n doina din Bilca nu se remarc vreun substrat tetra sau pentatonic, toate treptele fiind constitutive. n plus, apare coborrea indefinit ca nlime a rn-dului melodic recitat, iar treapta a patra este uneori urcat : re-mi-fa-sol (sol diez)-la). n ce privete ritmul, acesta difereniaz net melodia huan de cea romneasc. Cntecul huul este structurat n dependen de componena silabic specific folclorului poetic ucrainean, i anume, aceea de versuri do 8 + 6 silabe, n timp ce doina din Bilca pstreaz versul romnesc cunoscut, de 8 silabe, cu rimele perechi. n afar do aceasta, melodia doinei noastre se desfoar ntr-un tempo rubato, cu ritm liber, pe cnd cea huan are un ritm giusto, fiind folosit i ca melodie de joc. Ritmul i tempoul specifice doinei bucovinene mai apropiate de cele ale unora dintre popoarele balcanice dect de cele ale slavilor de nord ne indic faptul c ele s-au putut contura astfel n structura modal amintit mai sus numai dup ce populaia Daciei se constituise ntr-o colectivitate unitar, cu un limbaj poeticomuzical propriu. Ne referim la populaia Daciei ntregi, deoarece acele trsturi specifice muzicale,

care o difereniaz de melodia huul, sunt comune doinei din toate zonele rii n care ea se mai pstreaz. O precizare mai concret n timp a apariiei doinei bucovinene ni se pare riscant. Revenind la analiza exemplarelor de doin din Bilca, remarcm c ele concentreaz n aceste rnduri melodice, A i B, motivele eseniale care definesc particularitile bucovinene ale doinei romneti :318

1. formula ritmic a rndului A identic cu cea din Sadova (vezi ex. 11); 2. formula melodic de caden conturat ntr-o cvint descendent, nflorit cu mordente ; 3. o alt formul melodico-ritmic de caden care n exemplarele dezvoltate se afl, de obicei, n rndul melodic F n care dup sunetul fundamental prelungit mai apare un grup melismatic ncepnd cu tera fundamentalei i sfrind cu treapta 1 sau 2 Putem conchide deci, c acestea sunt cele mai vechi formule melodico-ritmice specifice ale doinei bucovinene. Forma improvizatoric a acestora se manifest printr-o succesiune neregulat a rndurilor melodice A B Av Bv, rndul C. recitat sau sernirecitat, aprnd cu funcie final. Ne oprim deocamdat cu analiza coninutului melodic al rndurilor A i B, pentru a reveni ulterior, dup ce vom analiza retrospectiv i rndurile melodice urmtoare. Iat rndurile melodice C i D n varianta din 1956 a Mariei Surupat :

Min-dr ftoa- rc-i m ro cu

De la nceput trebuie s spunem c aceste rnduri sunt o apariie mai trzie n structura melodic a doinei bucovinene. nainte ns de a demonstra acest lucru, s analizm nrudirea dintre rndurile C i D i procedeul de devenire a lor ca rnduri melodice distincte. S urmrim acestea pe variantele urmtoare :fg 3571 a Com. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Gavril Frncu, 43 ani culeg. C. Briloiu, 1931 transcr. E. Cernea

N-am

t-n - co- tro ma duc l-n - co- tro ma duc

Nuana de difereniere a rndurilor melodice este redat mai mult cu mijloace de expresie, dect cu mijloace structurale, acestea constnd n sol-diez-ul de la nceputul rndului D, plasat n locul lui 319

la de la nceputul lui C, i n cele dou apogiaturi superioare, care au rolul de accentuare a notelor in faa crora stau. innd seama de faptul c n 1931 doina nc nu era pe deplin cristalizat n forma ei ampl, evident, interpretul nu a rmas la acea form de nrudire a rndurilor melodice D i C. n aceeai doin acelai informator d raidurilor ntr-una din strofele urmtoare un contur distinct, introducnd o formul ornamental melismatic avntat. Exemple asemntoare putem gsi i n varianta lui Andrei Ner-ghe (fg. 3573, Fd. Moldovei, 1931) i n multe altele. Din punct de vedere compoziional, funcia acestor rnduri, C i D, este de a crea prin rotirea n jurul lui mi i sublinierea lui prin aceasta i prin repetarea lui insistent cu cadena de tip recitativ pe acelai mi o ncheiere do tip final. Pare, evident, bizar o ncheiere pe mi, ceea ce n cadru! structurii modale a doinei bucovinene ar nsemna o treapt a doua, cu att mai mult, cu ct modul doric este caracteristic pentru ntreaga doin romneasc48, iar ncheierile pe 'treapta a doua sau structurile modale pendulatorii la interval de secund sunt caracteristice pentru cntecele lirice49. i totui funcia iniial de final este nendoielnic dac lum n consideraie urmtoarele exemple i observaii.mg 1462 11 b Com. Pojorta, jud. Suceava inf. Saveta Raia Blan, 68 ani culeg. E. Cernea, 1968 transcr. E. Cernea 48 Vezi studiile despre doin, citate, 49 E. CERNEA, Contribuii Ia studiul modurilor n cntecul popular romnesc din Bihor i Valea Almjului (Despre structura modal

pendulatorie), Studii de muzicologie, vol. V, 1969, pag. 123152 i Revista de etnografie i folclor, tom. 12, nr. 2, 1967, pag. 119126.

320

Dup cum am artat mai nainte, rndul recitat, n partea sa ultim cu o cdere indefinit ctre cvarta inferioar a structurii noastre modale, este caracteristic pentru rndul final al strofei melodice, n vechile forme improvizatorice el putnd s apar dup un numr indefinit de rnduri melodice, n dependen de coninutul poetic al versurilor. Cazurile n care se ntlnesc acestea n rndul melodic D, i care nu sunt multe n prezent, confirm proveniena compoziional de funcie final. Asemenea rnduri D ntlnim i n variantele Paraschivei Cozmariu50. n varianta interpretei Scurtu Reveica, tot de opt rnduri melodice, gsim coborrea la cvint prin salt, ceea ce ntrete o dat n plus presupunerea noastr n legtur cu funcia anterioar de final a rndului D. Iat acest exemplu :mg 1173 Com. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Scurtu Reveica, 58 ani culeg. E. Cernea, 1957 transcr. E. Cernea .30

Stai du-manii nu r-deti___.

stai ___ du mani i nu

r - deli

S vedem ns care este proveniena acestui rnd melodic D, de tip final, pe treapta a doua n esen, n mijlocul formei strofice de apte i opt rnduri melodice, A B C D E F G H. Prin aceasta ajungem la o problem interesant, legat de fenomenele caracteristice ale nceputului proces de destrmare a doinei, i anume, a influenei cntecului liric, a infiltrrii n doin a unor elemente caracteristice acestuia din urm. Reamintim c n variantele din Bilca nu ntlnim nici un rnd melodic ncheiat pe treapta a doua. Din analiza exemplarelor de doin bucovinean de care dispunem, deducem c n forma sa improvizatoric clasic a genului, n faza n care se aflau ntr-o succesiune neidentic repetat toate sau aproape toate rndurile melodice ale doinei 51, ea a existat, probabil, cndva cu mult naintea secolului nostru. ntre anii 1912 i 1928, n satele cercetate atunci, forma caracteristic n care o gsim este de patru sau chiar numai de trei rnduri melodice. ncepnd din anii 19311934, doina se50 51

77 ani, Sadova, Suceava, culeg. C. Prichici i Fl. Georgescu, 1958, mg 1481 II a, 1464 Ij, K, 1, toate de opt rnduri melodice. ntr-o form asemntoare cu aceea a bocetului huul, pe care l dm n ex. muzical nr. 39.

321

reamplific, de data asta ntr-o form cristalizat, ajungnd la strofa de ase, apte i opt rnduri melodice. ntre formele de patru rnduri ntlnim unele ca acestea :fg 3540 d Com. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Saveta Hojbot culeg. G. Breazul, 1928 transcr. E. Cernea

Rndul melodic D n cazul de fa 52 este un rnd final tipic pentru cntecul liric bucovinean prin desenul su cobortor de la cvinta si i prin cadena frigic, nsoit i de secunda mrit fa-sol diez. Acest contur melodic tipic pentru rndul melodic final l ntlnim i n multe alte cntece lirice locale 53 . Evident c aceast infiltraie se face prin asociaie. Dac n perioada aceea avea circulaie un cntec sau mai multe cntece cu un desen melodic asemntor ou al doinei locale, era facil infiltrarea reciproc a unor elemente specifice celor dou genuri. Pentru a putea nelege ns cum a ajuns acest rnd final n mijlocul doinei bucovinene ample, trebuie s facem cunotin i cu alte variante de patru i trei rnduri melodice din perioada anilor 1907

1928. S analizm pentru nceput doina S fii, maic, blestemat:fg 12 691 b Corn. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Parasca Leutean culeg. G. Breazul, 1928 transcr. E. Cernea 52 Pentru a nu-1 confunda cu rndul D al doinei bucovinene ample, n mod convenional un ,,1", prin care nelegem liric". 53 Vezi i fg 3528 a, inf. Ion Poenaru, Fundu Moldovei, Suceava, C. Briloiu, 1928, unde ns structura modal conine i un si bemol. am pus culeg.

322

La prima vedere, primul rnd melodic al doinei ar putea s par foarte deprtat de tipul pe care l-am prezentat la nceput. Reamintim ns c trstura caracteristic a nudului A este rotirea n jurul notei ia i insistena n jurul acestei note, iar pentru tipul vechi, ncheierea cu o caden cobortoare pn la re. Dac ne distragem atenia de la grupele melismatice brodate pe cteva din silabe, ne dm seama c rndul A ndeplinete aceste condiii melodice. Desigur c aceast caracteristic, exclusiv melodic, de insisten asupra cvintei i cadenei pe limita ei inferioar este att de general, nct poate fi socotit, proprie, dac nu pentru nenumrate genuri i chiar pentru popoare diferite, n orice caz, pentru doina din toat ara 54. Ceea ce ne ferete de derut este faptul c cele dou elemente principale, care definesc coninutul melodic, melodia i ritmul, se afl ntr-un echilibru permanent; atunci cnd conturul melodic capt un aspect mai difuz, osatura ritmic este aceea care pstreaz legtura cu tipul din care provine, iar cnd ritmul se elibereaz de formula iniial, melodia se menine mai aproape de conturul prim. Se nelege c atunci cnd acest echilibru se stric se produce trecerea ntr-un alt tip melodic, n cazul de fa, n varianta Parasci Leutean, schema ritmic a rn-dului A este :

radic formula ritmic, din ex. muzical 11, pe care am dat-o nc la nceputul studiului nostru, ca specific pentru tipul de doin bucovinean. Rndul melodic B al variantei de fa conine o subliniere a lui re, prin repetarea de tip recitativ seco i prin rotirea n jurul su a conturului melodic. Atragem din nou atenia asupra procedeului componistic local, de a ncepe noul rnd melodic cu formula de caden a rndului anterior. n cazul de fa, spre deosebire de cel pe care l-am observat mai nainte, n variantele Savetei Hojbot nu se exclude formula de caden cobortoarei din rndul anterior, ci doar se reia aceast formul n rndul urmtor. B-ul din aceast variant n forma ampl de apte sau opt rnduri melodice este de fapt rndul F. Caracteristica, nota lui individual, care nu ne las s-1 confundm cu altele, este aceea c, indiferent dac conine sau nu grupe melismatice, el, n mod obligatoriu, conine un recitativ seco pe re ; ultimul re este prelungit de obicei, cu o coroan sau o valoare de timp mai mare, iar dup aceasta urmeaz un grup melismlatic mai mult sau mai puin bogat, de regul de la fa la re, ultimul re al cadenei fiind scurt. Dar cum am mai artat, acest motiv l ntlnim i n exemplarele din Bilca, ceea ce ne ntrete convingerea asupra vechimii sale. Imaginea plastic auditiv pe care o creeaz acest grup melismatic n exemplarele dezvoltate este aceea de virgul", pentruVezi ex. muzicale din studiile despre doin, citate.

323

c ntotdeauna acestui rnd, F, i urmeaz rndul G, care conine neaprat un recitativ pe re, cu cadena final pe re. n varianta Parasci Leutean putem observa i proveniena rndului G, care n cazul de fa nu este dect un B variat. Aadar, vom reine c G din varianta ampl a fost la origine un F variat. Totui, varianta cu puine rnduri melodice n care primul s corespund rndului melodic A din varianta ampl sunt puine. La marea majoritate a. acestor variante, cu un numr redus de rnduri, primul rnd melodic corespunde rndului E din varianta ampl. S vedem ce reprezint acest rnd melodic E. Dm rndul E din varianta citat n ex. 1 al Mariei Surupat, strofa a doua : Observm identitatea formulei ritmice cu aceea a rndului melodic A i insistena pe sol caracteristic rndului melodic B. Unele asemnri pe care le observm la o seam de variante ntre rndurile melodice i B ne-ar putea face s considerm rndul E la origine drept un B variat, ca spre exemplu n varianta Zenoviei Poenaru :

mg 1166 b Corn. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Zenovia Poenaru, 68 ani culeg. V. D. Nicolescu, 1957 transcr. E. Cernea

nrudirea rndului E cu rndul A i cu rndul B este indiscutabil. Dar cum se face c acest Bv sau Av apare nu alturi de unul din rndurile A sau B, ci traverseaz C-ul i D-ul i se plaseaz tocmai la distana de trei-patru rnduri de cel pe care l variaz. De rspunsul la aceast ntrebare depinde lmurirea problemei evoluiei doinei bu-covinene de la formele de trei-patru rnduri melodice la cea de apte-opt rnduri. Iat o doin culeas de Al. Voevidca n 1912 :324Al. Voevidca, mss 5 c. XXXVII, Nr. 1829 Com. Vicovul-de-Sus, Suceava, 1912 inf. Dochia Ursachi, 38 ani

Nu tiu

. (G) Bvun-di al meu bgi-nic,-

(H)Cni-m r.u i

wCcibgini - tic ii di-par-tie i la mini nu maistra-ba-tic.

n anii 19121928, gsim numeroase exemple de forma aceasta, n care primul rnd corespunde rndului melodic E din forma ampl a doinei bucovinene, celelalte rnduri succedndu-se n ordinea celor de fa55. Dar forma aceasta a rmas viabil i n anii urmtori, i pn n zilele noastre, alturi de forma artat n ex. nr. 31, n execuia Savetei Hojbot, ambele reprezentnd cele dou subtipuri ale doinei bucovinene convieuind, la rndul lor, alturi de forma amplificat, dar, evident, ntr-o proporie din ce n ce mai mic. Dm mai jos dou exemple, unul din 1934, altul din 1957, pentru a demonstra viabilitatea acestui subtip.fg 4223 b Com. Botoana, jud. Suceava inf. Irina Fini culeg. C. Briloiu, 1934 transcr. E. Cernea!n-chi -de, mai - ca, u - sa bi ne Ca u - ni - tu ia - ra vi ne

.chi- de, o - ri ba-u_ Di

(H)Du - rit_ nu pot sc -pa _

Gri____ in55

Am dat exemplul din mss. Voevidca n notaia sa exact n ce privete ritmul, metrul, valorile de timp i conturul melodic, dei nu corespund sistemelor noastre de notaie. Am fcut doar o transpunere la o cvart mai jos, pentru a uura compararea. Ultimul rnd, fr ndoial, trebuia scris cu note care s indice intonaia vorbirii, dar pe care Al. Voevidca a ncercat s le redea muzical, rezul-tnd un mers cromatic, care nu se ntlnete n folclorul romnesc. Literele pe care le-am pus n sting rndurilor melodice indic structura arhitectonic a exemplului de fa, iar cele din parantez indic corespondena lor n forma doinei ample, cristalizate.

325

mg 1186 b Corn. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Ilinca Lehaci, 69 ani culeg. R. Georgescu, 1957 transcr. E. Cernea

Dac analizm cu atenie rndul A, corespunztor lui din forma ampl a doinei, vedem c el este foarte apropiat de rndurile B ale formei ample ; aceeai insisten pe sol i aceeai caden cobortoare de la sol pn la re. Dac ne amintim de funcia imitatorie a lui B fa de A, despre care am vorbit la locul cuvenit, ne dm seama de nrudirea lui E cu A i, evident, inclusiv cu B. Concluzia se desprinde logic. Formele cristalizate mai vechi au fost aa cum le vedem n variantele Irinei Fini i Iftinci Lehaci, ncadrate ntr-un ambitus de cvart n partea lor esenial, cu o coborre expresiv ctre sau pn la cvarta inferioar a acestui ambitus. ntr-o form mai expansiv, vechea doin bucovinean capt un ambitus de cvint n partea sa esenial, ns pstrnd conturul melodic anterior, respectiv al riadului A din variantele n ambitus de cvart, se creeaz exemplare de tipul variantei Savetei Hojbot (vezi ex. nr. 31). Logica compoziional instinctiv a creatorului popular 1-a fcut ca de la rndul melodic expansiv A, cu insisten pe la, s nu treac brusc la rndul melodic F, ci s scad treptat elanul expansiv cu care a nceput strofa melodic, trecnd printr-un B cu funcie imitatorie la o secund mai jos. Dup prerea noastr, aceast logic compoziional, care s fixexe nlnuirea n mod permanent a rndurilor E cu F, iar a rndurilor A cu B i C cu D, s-a format cu timpul, datorit tot unei tendine de cristalizare. Mai nainte de a fi nceput s circule doina sub aceste dou subtipuri aproape cristalizate, toate aceste rnduri melodice sau numai unele dintre ele au vieuit, desigur de-a valma, fr o succesiune fix n formele pur improvizatorice, ntr-unui i acelai exemplar. Acestei realiti i se datorete faptul c ambele aspecte cristalizate n forme de trei i patru rnduri melodice sunt considerate de ctre informatori drept una i aceeai melodie. Puinele exemplare n care succesiunea rndurilor melodice difer de aceea a exemplarelor cristalizate, ca i variantele din Bilca, ne confirm existena ntrr-un trecut mai ndeprtat a formei improvizatorice n toat Bucovina, form al crei material de baz, ntr-o anumit faz de evoluie, era coninutul doinei astzi cristalizate. n varianta326

Zoiei Mazilu56, succesiunea rndurilor melodice este : ABFGDEF (G+H)57. n varianta cntat de Toader Lucan58, cu toate c nu sunt inversri n succesiunea rndurilor melodice, gsim n schimb repetri variate ale unor rnduri i lipsa altora : ABBvBkEEvGH. Alt exemplu ni-1 ofer varianta lui Coca Silvestru (mg 14G5 11 ii): BECDf EFGH,'< ABCDEBCD / ABFGH /ABCDEFGH /. n ultima parte observm c strofa apare n succesiunea formei cristalizate, aa nct putem urmri unul din drumurile spre stabilizarea n form cristalizat a vechii forme improvizatorice propriu-zise. Exemple interesante din acest punct de vedere mai gsim la fg 3573, 12691 b, 4206, Al. Voevdica, mss. 5, nr. 17 i 1909, caietul VI i altele. Un fapt interesant care ne atrage atenia, n legtur cu ipoteza noastr asupra desprinderii din forma improvizatoric a celor dou subtipuri cristalizate de trei-patru rnduri, l constituie observaia c, desprinzndu-se, cele dou subtipuri au cptat forme de vieuire independent ; fiecare clin ele are cte un rnd melodic introductiv i unul de ncheiere. Aceste funcii le dein pentru unul din subtipuri rndurile A i D, pentru cellalt, E i 11, sau n lipsa lui H, E i G. O reminiscen a acestui fapt l constituie nceputurile la formele ample cristalizate cu rndurile E F G H, dup care urmeaz strofele obinuite de opt rnduri melodice n succesiunea cunoscut 59 i fina-lurie la jumtatea strofei melodice pe rndul D 60. Un exemplu care ne confirm odat n plus existena celor dou subtipuri desprinse din forma improvizatoric i cristalizate, ct i existena ntr-un trecut ceva mai deprtat61 a unei forme improvizatorice a doinei bucovinene este bocetul huul din comuna Breaza (jud. Suceava). Convieuirea prieteneasc a huulilor aezai ntr-o serie de sate clin nordul Bucovinei cu populaia local romneasc a favorizat unele mprumuturi reciproce de elemente ale culturii spirituale, ntre care cele mai demne de semnalat ni se par faptele de preluare integral a unor piese sau genuri, cum sunt jocul Huulca", pe care romnii bucovinei l-au integrat ntre zecile lor de jocuri ale horii duminicale i, ceea ce ne intereseaz n mod special n lucrarea de fa, preluarea de ctre huuli a doinei bucovinene i integrarea ei n obiceiurile de nmormntare ca bocet, sub denumirea de doin56 57

fg 2512 a, inf. Zoia Mazilu, 38 ani, corn. Hangu (Bacu), culeg. C. Gali-nescu, 1929. Am pus n parantez (G+H) pentru a indica rndul melodic n care, dei predomin caracteristicile rndului G, apare i un

element al rndului H, nc nedesprins ntr-un rnd aparte. 58 fg 12676 a (II), inf. Toader Lucan, corn. Fundu Moldovei (Suceava), culeg. G. Breazul, 1928. 59 fg 10063 a, 3591 b, mgll97 d, 1466 1, 1173 c. 00 fg. 3636 b, 10063 a, mg 1461 I e, 1462 h, 1464 I k, 651 d. Prin DI nelegem un rnd melodic D cu aspect final. 61 Exemplele rmase de la Voevidca sunt notate ntr-o singur strof, aa nct nu putem cunoate continuarea, dar faptul c la aceste exemple nu a notat dect o singur strof, iar la o singur variant a notat muzica n ntregime, aceea fiind de form improvizatoric, ne face s credem c numai aceasta avea forma improvizatoric, n timp ce celelalte aveau forme cristalizate ale subtipului cu rndurile melodice E F G H.

327

la mort", ,,de jele la mort", sau ,,de jele", prin care se nelege bocet". Evident, acest mprumut trebuie s fi fost fcut ntr-o perioad de timp relativ ndeprtat ; pe de o parte, pentru c este firesc s presupunem c integrarea unei melodii ntr-un obicei de nmormntare este un fapt ce nu se putea petrece recent, aceste obiceiuri fiind de mult cristalizate, iar pe de alt parte, este sigur c nu putea fi aceast melodie mprumutat dect naintea anilor 19301931, cnd forma ei a nceput deja s apar amplificat, i, mai mult dect att, chiar naintea anilor 1912, de cnd avem primele documente muzicale ale doinei bucovinene cristalizate n forme mici. Dm mai jos un exemplu de bocet huul62, n care recunoatem doina romneasc bucovinean ntr-una din formele ei cristalizate mici. Din bocetul Vasilinei Relciuk extragem un fragment n care apar succesiv rndurile A B C D :mg 2908 1 f Corn. Breaza, jud. Suceava inf. Vasilina Relciuk, 38 ani culeg. E. Cernea transcr. E. Cernea

Forma ntregului bocet este tipic improvizatorica. Succesiunea rndurilor melodice este urmtoarea : A (B care se asociaz cu E) F A G E G A (B care se asociaz cu E) F G A B C G A B F A B C G. Despre nendoioasa provenien romneasc a bocetului huul nu este locul s vorbim mai pe larg aici, ne vom mrgini s expunem numai cteva din argumentele eseniale. Repertoriul huul al comunei Breaza prezint un deosebit interes prin faptul c datorit, probabil, unei izolri a vieii folclorice (credem n general social-economice), foarte variat n texte se cnt pe o singur melodie cu nenumrate variante. Cntecul liric, epic, de nunt, de leagn, de joc are una i aceeai melodie, variat din punct de vedere melodic, dar unitar printr-un ritm unic i pregnant. Exemplul muzical nr. 23 reprezint una din aceste variante . n primul rnd observm un ritm pregnant de apte uniti ntr-o mprire diferit de cea pe care am ntlnit-o n cntecele vocale de petrecere din Bilca. Acest ritm ndeprteaz net melodia huul de62

In comuna Breaza am cules mai multe bocete de la cteva informatoare huule. Melodia bocetului este aceeai ca cea pe care o dm aici. Un singur bocet huul am cules cu alt melodie, dar i aceea de origine romneasc, ns de la o informatoare huul din corn. Paltin, Suceava. Din informaiile obinute rezult c aceeai melodie de bocet ca cea din Breaza se cnt i n corn Banile pe Siret (U.R.S.S.). 328

vreo asemnare cu doina bucovinean, cu toate c ambitusul de cvint, insistena primului rnd melodic pe la i sol, cadena cobortoare a celui de-al doilea rnd melodic de la .soi la re, ca i ncheierea pe re ne-ar face, teoretic, s ne gndim la vreo legtur ntre cele dou melodii. n al doilea rnd, un fapt de incontestabil deosebire i care pledeaz pentru originea romneasc a melodiei de bocet huul este acela c strofa cntecului huul, n totalitatea genurilor sale, cu excepia bocetului i a colindei63, are patru versuri cu rime ncruciate : 8 + 6 + 8 + 6 silabe. Doar bocetul are versuri exclusiv de opt silabe, cu rime perechi, specifice folclorului romnesc. Compararea doinei bucovinene cu variantele sale integrate n repertoriul huul de nmormntare ne ajut, pe de o parte, s ne dm seama de puterea de rspndire a doinei bucovinene, iar pe do alt parte, ne permite s deducem vechea form improvizatorica a doinei bucovinene, aflat ntre stadiul cel mai vechi, pe care l cunoatem din Bilca, i stadiul pe care l-am mai putut afla n documentele nregistrate n satele romneti amintite. Existena exemplarelor din Bilca, a bocetului huul n form improvizatorica n Breaza, precum i a unui exemplar de doin bucovinean romneasc n forma improvizatorica ampl, cules n 1913, de ctre Al. Voevidca 64, ne duce la ipoteza c n pragul secolului nostru doina bucovinean trebuie s fie vieuit ntr-o form improviza loric ampl, care n primul sfert al secolului actual a cedat att ca amplitudine, ct i ca modalitate improvizatorica de desfurare, biruind cele dou forme mici, cristalizate, pentru ca la jumtatea celui de-al patrulea deceniu al secolului nostru s-i reia forma ampl, de data asta perfect cristalizat. Aadar, evoluia ei se contureaz ntr-o spiral, a crei faz anterioar o putem

fixa n timp, numai cu aproximaie, naintea secolului nostru, dup care urmeaz o faz da disociere (19071928), pe treapta superioar a spiralei revenind forma ampl (19311936), dar de data aceasta cristalizat. Evident, conturnd aceste faze de evoluie nu ne referim la vieuirea n exclusivitate a uneia sau alteia din formele doinei pe parcursul fiecrei faze, ci la formele predominante de vieuire a ei. Astfel putem gsi ca unicat ns varianta lutarului Mihai Ieroftei'", culeas de A. Voevidca n 1907, care pare s fi fost de form ampl cristalizat. Este tiut ns faptul c fenomenele folclorice care ntr-o anumit perioad au o circulaie de mas i au obria n glasurile rzlee care au rsunat ntr-o perioad anterioar i care au constituit germenii acestui fenomen.63 64

Colinda nu are provenien romneasc i are versuri de cinci silabe. mss. 5, 1909, caietul VI, inf. Paraschiva Shlean, ranc de 25 ani, com. Bucoaia, Suceava, 1913, n care succesiunea rndurilor melodice este : AAvEGABCD (E + F) G 1 J C D (E + F) (Ev+Fv) Fv G. Faptul c aceast doin a fost executat ntrun stil improvizatoric 1-a fcut pe Voevidca s o noteze n ntregime. 65 Al. Voevidca, mss. 5, caietul VI, nr. 17, inf. Mihai Ieroftei, 50 ani, Horodnicul de Jos Suceava.

329

Puterea de ptrundere a doinei bucovinene s-a manifestat nu numai spre nordul Bucovinei, ctre aezrile huule, ci i spre vest, trecnd Carpa ii, pn n inutul Nsudului, unde s-a mpmntenit i s-a mbrcat n strai local, i ctre sud, ajungnd pn la Bicaz. Peste tot ea a fost recunoscut ca reprezentant a Bucovinei. Grigu Za-hari., de 44 ani, din Cuhea, jud. Maramure, o cnta numind-o doina bucovinean (fg 4691 a), dei prin Maramure ea nu a cptat rs-pndire. Analiza amnunit pe care o expune Constantin Zamfir n lucrarea Despre obria i filiaia unor melodii de doin demonstreaz cu prisosin afirmaia autorului asupra provenienei bucovinene a melodiei de doin cunoscut n Nsud i integrat n stilul local sub numele ,,de jale". Doina din Bilca, pe care C. Zamfir nu a avut-o n vedere, vine n sprijinul afirmaiilor sale, prin faptul c ne relev un puternic centru al doinei bucovinene, n cea mai veche form cunoscut pn acum de noi, n timp ce Nsudul nu cunoate dect formele evoluate ale acestei melodii, aadar preluate de nsudeni ntr-un stadiu de dezvoltare a ei ntructva mai recent. Asupra obriei melodiei de doin bucovinean se pronun n mod eronat Larisa Agapie, n articolul, su, Doina bucovinean contribuii la cunoaterea cntecului popular66, afirmnd c i-ar avea originea n Nsud. Larisa Agapia nu-.i bazeaz argumentarea pe vreo analiz muzical comparativ 67, ci pe cteva documente istorice, pe marginea crora ncearc s fac unele deducii. Contribuia Larisei Agapie este cuprins n concluzia articolului su : De ndat ce tipul de doin discutat este comun Nsudului i Bucovinei, iar n acest ultim inut este ntlnit tocmai n satele n care s-au stabilit66 67

Revista de etnografie i folclor, tom. 16, nr. 3, 1971, pag. 215223. n domeniul analizei muzicale, autoarea dovedete a avea lacune simitoare ntre altele nerecunoscnd o variant a doinei bucovinene de care ne ocupm i prezentnd-o drept un alt tip de doin (pag. 219), numai pentru c interpreta, Fighina Jurafle, ia nceput cntarea cu ultimele dou rnduri ale melodiei, procedeu frecvent n practica folcloric. De asemenea, citind doinele sucevene publicate de V. D. Nicolescu i C. Prichici n Cntece i jocuri populare din Moldova, Bucureti, Edit. muzical, 1963, pag. 26, 33, n loc de a remarca faptul c la pag. 2629 melodia doinei bucovinene este alternat cu fragmente maramureene din horea oii, reprezentnd astfel o variant hibridizat, c Ciobanul care i-a pierdut oile" (pag. 2526) este cntat pe melodia romanei ,,Colea-n vale la fntn", iar ,,Doina ciobanului" (pag. 3334) este, de bun seam, o creaie crturreasc n stil popular, culeas de Al. Voevidca de la Gh. Ciudin, psalt la Mnstirea Sf. Ioan cel Nou, Larisa Agapie nutrete iluzia c i corecteaz pe folcloritii - C. Zamfir i E. Cernea afirmnd c Bucovina posed mai multe tipuri de doin i nu unul singur, aa cum au susinut cei amintii mai sus.

330

nsudeni, se poate afirma c acest tip de doin este de origine n-sudean". Inconsistena afirmaiilor fcute de L. Agapie referitor la doina bucovinean se vdete imediat ce ne punem cteva ntrebri : 1. Tipul de doin comun Bucovinei i Nsudului este ntlnit tocmai n satele bucovinene n care au fost gzduii bejenari ardeleni sau mumii n acele sate ? 2. Care sunt satele bucovinene n care n-au trit bejenari ardeleni i care, din aceast cauz", nu cunosc doina bucovinean ? 3. Nu cumva zona bucovinean n care fiineaz tipul nostru de doin este tocmai zona muntelui i a poalelor sale, relief care pstreaz doina romneasc de-a lungul Carpailor, datorit vieii pstoreti, retrase, i nu a bejenarilor ardeleni ? 4. Cum i imagineaz L. Agapie tabloul muzical sucevean ? Muntenii Bucovinei i construiser fluiere pe care le pstrau de secole cu grij la bru i mpreun cu oile lor i ateptau cu rbdare pe bejenarii ardeleni ca s ajung s nvee i ei o cntare de la acetia ? 5. Crui fapt i s-ar fi putut datora o asemenea srcie muzical a romnilor bucovineni, ca n timp ce nsudenii s fi posedat dou tipuri de doin, bucovinenii s nu fi avut nici unul ? 6. i apoi dac nsudenii venii n bejenie aveau dou tipuri de doin, de ce i-ar fi nvat pe bucovineni numai unul ? 7. Pentru care motiv ar trebui s credem c, nsudenii venii n bejenie au adus bucovinenilor una dintre doinele lor i c nu ei au fost aceia care au preluat doina bucovinenilor ?

ubrezenia concluziei Larisei Agapie asupra originii nsudene a doinei din Bucovina este mai mult dect evident dac avem n vedere i vechimea materialului din Bilca, rentlnit ntr-un asemenea stadiu n Nsud. Un alt aspect care ne solicit o atenie special este doina instrumental. Aceasta ne apare la prima vedere ca avnd un caracter mai pronunat improvizatoric, dar dac analizm comparativ doina instrumental cu cea vocal, o s vedem c improvizaia implic numai lrgirea unor timpi prin ample i repetate formule melismatice sau concentrarea altora ntr-un numr mai redus de note recitative, toate acestea ns se produc numai n limitele nudului melodic. Dar rndurile melodice la rndul lor pstreaz succesiunea strict a rndu-rilor melodice ale doinei cristalizate. Dm spre comparaie o doin executat la vioar sub care notm o doin vocal cu aceeai structur. 331mg 1163 f Corn. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Sidor Andronicescu, vioar culeg. C. Prichici, 1957 transcr. E. Cernea[g 4222

Corn. Botoana, jud. Suceava inf. Trandafira lui Trifan Creang, voce culeg. C. Briloiu, 1934 transcr. E. Cernea

332

par - tc-o pu tre z/t, .

Observm deci c pstrndu-se conturul melodic, pe de o parte se amplific, printr-o multipl repetare formulele melismatice, pe de alt parte se reduc notele recitativului, chiar ntr-unul i acelai rnd melodic, do pild rndurile B, E i G.

n alt exemplu, executat din frunz, vedem c s-a gsit o soluie, de data aceasta pseudoinstrumental, pentru executarea rndului recitat al doinei. Dm mai jos acest fragment final fg 12676 a Corn. Fundu Moldovei, jud. Suceava inf. Toader Lucan culeg. G. Breazul, 1928 transcr. E. Cernea

Acesta este, dup prerea noastr, un procedeu obinuit de instrumentalizare a unor melodii vocale, procedeu care n Bucovina se perpetueaz pn n zilele noastre, instrumentalizndu-se cntecele lirice locale. Interpreii le doinesc" i le numesc tot doine, numai pentru c le aplic acelai procedeu de prelucrare instrumental ca i doinei. n exemplul urmtor, pe care informatorul l numete tot ,,de jale", se observ limpede acelai procedeu de prelucrare instrumental a melodiei cntecului liric, nregistrat n multe variante locale n Bucovina 68.68

Am dat melodia instrumental la nlimea real. Am transpus melodia vocal, pentru a putea fi mai uor comparat cu cea instrumental.

333fg 12 649 satul Botu, com. Fundu Moldovei jud. Suceava inf. Ilie Cazacu culeg. G. Breazul, 1928 transcr. E. Cernea

334

Dac ncercm s conturm trsturile specifice ale unui gen sau tip muzica], prima ntrebare pe care ne-o punem este : n care dintre elementele structurale sau stilistice se afl concentrate trsturile caracteristice ale lui ? i apoi, putem oare da o prim creionare valabil acestor trsturi ntr-un studiu limitat la cercetarea zonal, sau nu ne putem spune cuvntul dect dup cercetarea comparativ pe ntreaga ar, sau cel puin referit la zonele limitrofe ? Dup prerea noastr, putem face un prim pas n conturarea trsturilor caracteristice zonale, dac ne bazm pe materialul viu muzical, perceptibil n sens auditiv, fr a-i disocia elementele componente. Aa cum am mai artat, referindu-ne la analiza formulelor melodico-ritmice, o astfel de analiz a elementelor, n forma lor de vieuire interdependent, ne d posibilitatea de a grei mai puin dect prin analiza elementelor componente disociate, atunci cnd vrem s delimitm specificul unui gen, al unei zone sau chiar al unei naiuni. Aici este locul s artm i faptul c noi considerm analiza formulelor melodico-ritmice nu ca un scop n sine, ci ca o cercetare menit s ajute la dezvluirea trsturilor specifice tipului sau genului muzical pe care l cercetm sau a problemelor lui do structur compoziional. Pentru a gsi trsturile caracteristice ale doinei bucovinene trebuie s ne ntrebm prin ce anume o recunosc i o contureaz localnicii, atunci cnd o ascult sau o interpreteaz, dintre nenumratele melodii existente n repertoriul lor. Dac ani ncerca s ne substituim lor, s auzim cu urechea lor obinuit cu mobilitatea vari-ativ a melodiilor, dar i cu relativa stabilitate a coninutului muzical, atunci am putea s desprindem tocmai din acest coninut muzical, relativ stabil, care reprezint suportul permanent al variaiilor, acele trsturi care alctuiesc personalitatea tipului pe care l cercetm. Acestea in, dup prerea noastr, n primul rnd de formulele melodico-ritmice i de structura compoziional a tipului nostru de doin, iar apoi de stilul su ornamental. Una din formulele melodico-ritmice specifice pentru doina bucovinean este alctuit, de obicei, dintrun triolet, urmat de un grup binar, ambele optimi, pe care se desfoar treptat o cvint cobortoare de la !a la re: Desigur, o cvint cobortoare la caden este una dintre cele mai frecvente formule melodice n cntecul popular romnesc, ns, ce-i drept, mai mult n cntecul liric dect n doin. Ceea ce o individualizeaz ns, n cazul nostru,335

este contextul n care ea ne apare ; n timp ce n cele mai multe cazuri gsim aceast cvint cu ultima not a sa prelungit69, formula specific doinei bucovinene se afl, de regul, precedat de o not prelungit cu coroan, sau n orice caz cu o valoare do timp mai maro dect optimea, iar cadena cobortoare se ncheie cu o not scurt. Aceast ncheiere scurt a rndurilor melodice este specific rndurilor interioare ale doinei n general i este legat i de construcia recitativ, adesea recto-tono, a melodiilor de doin, construcie care fixeaz treptele modale de sprijin n interiorul landurilor melodice i nu la sfritul cadenelor, avnd cadene cu nota final prelungit, de regul, numai la primul i ultimul rnd melodic. Considerm deci c este logic s no imaginm aceast formul, numai nsoit de valoarea de timp care o precede i care i confer aceast trstur particular, adic : Particularitatea doinei bucovinene const n faptul c ncheierea scurt a acestor muluri nu se face numai prin optimi ale recitativului sau grupe mici, de dou sau maximum trei aisprezecimi legate, cum vedem la doinele altor zone 70, ci i prin aceast formul melodico-ritmic, mai mult sau mai puin bogat ornamentat, dar cu ncheierea scurt. O alt particularitate a acestei formule este aceea c, dei structural ea aparine primului rnd melodic, A, al doinei de form veche sau sfritului rndului B n forma mai nou, specific zonei cmpulungene, totui o gsim adesea i la sfritul rndului B (n forma veche), C sau E, dei pilonii de sprijin modal ai rndurilor melodice sunt diferii (la. sol, mi) i aceasta subliniaz caracterul particular al utilizrii acestei cadene. Uneori o gsim i la nceputul unor rnduri melodice, ca o reluare sau o mutare a cadenei rndului anterior. Acest procedeu l putem remarca la exemplul muzical nr. 1. Avnd o att de mare pondere n cadrul compoziional al doinei i fiind una din principalele formule asupra creia se exercit miestria ornamental a interpreilor, este de neles c unul din elementele distinctive ale doinei bucovinene este tocmai aceast formul de caden. Desigur ea nu apare ntr-o form imuabil, ci este supus diverselor variaii ritmice, melodice i ornamentale. Astfel, dat fiind

69

Cadene tipice pentru cntecul liric. In doina bucovinean, aceast not o gsim prelungit n cazuri foarte rare, ca spre ex. fg 2611 a, inf. Smaranda Turcu, com. Izvorul Alb-Buhalnia, Bacu, culeg. G. Galinescu. 70 Vezi M. KAHANE, Doina din Oltenia Subcarpatic. In: Revista de etnografie i folclor, 12, 1963, pag. 99116; P,. Carp, Al. Amzulescu, Cntece i Jocuri din Muscel, Bucureti, Edit. muzical, 1964, pag. 121144; E. Comiel, Preliminarii la studiul tiinific al doinei. n: Revista de etnografie i folclor, 12, 1959, pag. 156170; C. Zamfir, V. Dosios, E. Moldoveanu-Nestor, 132 cntece i jocuri din Nsud, Bucureti, Edit. muzical, 1958, cap. Doine, pag. 6983, cu excepia variantelor doinei bucovinene; B. Bartok, op., cit. ex. muzicale nr. 23 a, b, c, d, e, f, g, h, i, j, k, ), m.

336

c nota ei de ncheiere nu joac un rol de pilon de sprijin modal, ea poate uneori lipsi, i formula apare astfel ntr-o form eliptic, adic71: De asemenea, ritmul poate varia prin inversarea trioletului cu grupul binar 72 : sau prin transformarea ntregului grup ntr-un grup binar i acest din urm fapt are loc n special n cazul formulei eliptice. Ornamentarea formulei se face foarte rar n alt chip dect prin mordente ; acestea ns pot fi plasate pe una dintre note i atunci aceasta este de obicei nota mi (vezi ex; muzical 44), sau pe dou dintre note, adesea acestea sunt sol i mi73, pe trei note, acelea fiind sol, fa, mi 74, sau chiar pe patru note 75, rmnnd numai nota re nenflorit. Dintre variaiile formulei mai merit semnalate : accidentarea cvartei, respectiv urcarea lui sol printr-un diez 76, repetarea lui la, datorit creia formula se transform i din punct de vedere ritmic, obinndu-se dou triolete 77 : Una dintre cele mai importante variante ale acestei formule este aceea care ncheie ntotdeauna rndul melodic F. Despre ea am vorbit n treact atunci cnd ne-am ocupat de analiza rndurilor melodice. Pornind de la repetarea formulei iniiale de caden, aa cum o gsim, spre exemplu, n varianta Anei lui fon Ilioiu 78, ea i micoreaz treptat ambitusul, nti pn la o cvart, cum o vedem n varianta Floarei lui Pavel Boca 79 Apoi, n tendina de cristalizare continu a doinei, pe parcursul creia repetrile se transform treptat n variaii, iar acestea, la rndul lor, se deprteaz71

mg 653 g, Mndr floare-i norocu, Mria Surupat, 51 ani, Sadova, culeg. T. Alexandru, C. Prichici, V. D. Nicolescu, M. Fusteri, G. Vancu, 1956, n strofa I, rndul melodic E. 72 fg 3171 a, Cnd eram copil mic, inf. Catrina Adscliei, 40 ani, Preu-teti, Suceava, culeg. G. Fira, 1930. 73 fg 4258, Fost-am una la prini, inf. Casandra Pucu a lui Ion, Cajvana, Suceava, culeg. C. Briloiu, 1934. 74 mg 1466 I e, Mndr lloare-i norocu, inf. Maria Surupat, 53 ani, Sadova, Suceava, culeg. V. D. Nicolescu, n strofa a doua i a treia. 73 mg 653 g, Mndr floare-i norocu, Maria Surupat, 51 ani, com. citat, strofa a doua, rndul melodic B. 76 fg 4212, Snl trei flori ntr-o grdin, inf. Tudosia Boca, Botoana, Suceava, culeg. C. Briloiu, 1934. 77 idem 78 Azi e smbta morilor, fg 4206, com. Botoana, Suceava, culeg. C. Briloiu, 1934. 79 fg 4223 c, aceeai com., culeg, i an.

337

de varianta iniial pn la individualizare, cadena rndului F ajunge la un ambitus de ter, la care se stabilete, n cele mai multe variante 80 dei uneori, destul de rar, o gsim i ntr-un ambitus de numai o secund81 n afara acestor formule de caden, un rol nsemnat ntre trsturile caracteristice ale doinei bucovinene l are succesiunea pilonilor de sprijin modali. n acest sens este semnificativ varianta btrnului Coca Silvestru82. Ea, dei nu pstreaz conturul melodiei ntr-o form apropiat de aceea a variantelor mai frecvente i nu conine formula de caden n forma ei specific, nu pstreaz nici schema ritmic obinuit, iar n loc de opt rnduri melodice, printr-o reluare a unora dintre ele, ajunge la dousprezece rnduri melodice. Este totui lesne de recunoscut apartenena ei la tipul bucovinean de doin, datorit tocmai acestei succesiuni specifice a pilonilor modali de sprijin.mg 1465 11 i Corn. Sadova, jud. Suceava inf. Coca Silvestru, 55 ani culeg. C. Prichici, 1958 transcr. E. Cernea 80 Codrule, codruule, fg 2611 a, inf. Smaranda Turcu, corn. Buhalnia, Bacu culeg. G. Galinescu, 1933. 81 Mndr iloare-i norocu, mg 1466 I e, inf. Maria Surupat, 1958. 82 55 ani, Sadova, culeg. C. Prichici, 1958, mg 1465 II i.

338

n aceast succesiune sun pregnant rndul B, sprijinit pe sol, dup rndul A, sprijinit pe la. O asemenea succesiune a pilonilor de sprijin la nceputul strofei melodice a doinei este caracteristic i pentru doinele altor zone, dar adesea la acele doine succesiunea are loc n acelai rnd melodic 83r n timp ce doina bucovinean consacr acestei succesiuni dou rnduri melodice n forma ei ampl. Succesiunea urmtoarelor trepte de sprijin, care pare a nu-i gsi corespondene imediate n doinele altor zone, contureaz, parc, dou sfere funcionale ale structurii modale hipodorice i anume, n prima parte, osatura pe care se brodeaz melodia este alctuit din pilonii la, sol i mi, iar n partea a doua, din

sol, la i re. Evident, aceasta succesiune a pilonilor de sprijin ntr-am cu totul alt context melodicoritmic i lipsit chiar i de rudimentele cadenei specifice doinei bucovinene nu ne-ar mai putea aminti de ea, dar n ntregul complex de elemente, ea joac un rol nsemnat. Un alt element care, n colaborare cu cele artate pn aici, contribuie la evidenierea specificului zonal al doinei bucovinene este existena a numai dou formule ritmice, a i b (vezi exemplele 10 i 11), care se succed n schema ritmic a doinei, artat n prima parte a studiului nostru, i care n forma cristalizat ampl vdesc o tendin de simetrie ,-A B A B A A B B, spre deosebire de schemele ritmice ale doinelor din alte zone, care cuprind o mai mare diversitate de formule ritmice 84 Aadar, asupra doinei noastre bucovinene putem trage urmtoarele concluzii : 1. Cele mai vechi exemplare pe care le deinem sunt cele din Bilca, a cror form, la generaia vrstnic, este nc improvizatoric. Structura arhitectonic este alctuit din trei rnduri melodice, ABC (B-ul fiind foarte aproape de un Av), iar C-ul aprnd doar la ncheierea unor fragmente muzicale de dimensiuni variabile, alctuite din rnduri melodice A Av B Bv, care se succed n mod liber. Structura modal, limitat la o scar diatonic n ambitus de cvint cu tera minar i treapta a IV-a uneori urcat, se remarc prin cadenarea tuturor raidurilor melodice pe sunetul fundamental, cu excepia rndului melodic C, care este recitat sau semirecitat. Variantele din Bilca conin trsturile specifice eseniale ale doinei bucovinene : a) cele dou formule ritmice ; b) dou dintre cele mai importante formule melodico-ritmice cadeniale , c) rndul melodic semirecitat. 2. La stadii mai avansate, doina bucovinean s-a mbogit cu noi rnduri melodice, ajungnd la o form ampl improvizatoric. 3. n tendina sa de cristalizare continu a prsit forma ampl improvizatoric, pentru a desprinde din ea cele dou subtipuri de form mic, cristalizat, care la rndul lor, datorit att nrudirii strnse83 84

M. KAHANE, Doina din Oltenia subcarpatic. n doinele din Muscel gsim structuri ritmice ale rndurilor melodice n succesiunea urmtoare: A B C D E F Dv Ev .sau: A B C D Dv C E (P. Carp, Al. Amzulescu, op. cit., ex. muzical 22 i 23). Vezi i doinele din Oltenia subcarpatic, Maramure, i Nsud n lucrrile citate.

339

ntre rndurile lor prime, ct i convieuirii lor anterioare n cadrul formei improvizatorice, au fuzionat, crendu-se astfel forma ampl cristalizat, evoluia ei desfurndu-se ntr-o linie spiralat. 4. Procesul de cristalizare surprinde materialul muzical la stadiul la care el se afl n versiunea local. n timp ce n Fundu Moldovei, Pojorta, Sadova, cristalizarea a avut loc la un stadiu de dezvoltare a doinei pn la opt rnduri melodice, n Bilca, cristalizarea se produce printr-o alternare regulat a rndurilor melodice A i B, cu o variabilitate sczut la repetarea rndurilor i cu renunarea total la rndul recitat C. Dup cum se tie, perioada de cristalizare a unei doine reprezint de fapt nceputul perioadei ei de destrmare ca gen improvizatoric. Dispar maetrii improvizaiei, dar apar maetrii formelor cristalizate ; dispar procedeele improvizatorice, dar apar pstrtorii n forme fixe ale bunurilor ctigate prin procedeele improvizatorice. n perioada dintre 19311935 cad pe planul al doilea subtipurile de trei i patru rnduri melodice i se dezvolt din mbinarea acestora, cu tendina din ce n ce mai accentuat de

cristalizare n forma ampl, nti ase, apoi apte i opt rnduri melodice, noile forme ale doinei ample cristalizate. Astfel ne aflm n faa fenomenului ciudat i impresionant n acelai timp ca i cntecul lebedei, acela al nceputului dispariiei doinei bucovinene din momentul cristalizrii ei n forma sa cea mai ampl, cea mai realizat din punct de vedere compoziional cea mai expresiv, dar din care a disprut viaa propriu-zis a genului, procedeul improvizatoric. Noi considerm c acesta este nceputul dispariiei doinei bucovinene nu numai pentru c ea s-a cristalizat. Dispariia reprezint un fapt concret, verificabil, att prin compararea procentual a nregistrrilor, ct i prin mrturiile informatorilor. Zlvoac Margareta ne spune: ,,Cn' m-am nscut eu nciepia s dispar, da pn amu?!"85. Paraschiva Cozmariu afirm : ,,...i vechi tari, s cnta mult la noi n sat. Acu s ciut rar, nu ca pi ali vremuri" 86. Aceeai informatoare relateaz : ,,...s cnta mai mult cin' eram mai mn'ic. Aa m-am nscut cu ea. atunci parc s auzia tt mai rar" 87. Aadar, se confirm din informaiile mai multor interprei c scderea frecvenei doinei a nceput s fie sesizat cu trei-patru decenii n urm. Teodora Ciuper-' covici, solicitat fiind s cnte doina i amintindu-i-se melodia, spune : Nu l-am mai cntat de vo dou zeci d ani"88. Vedem deci c n culegerile institutului nostru fcute n anii 19571958, vorbind despre doin, toi informatorii se refer la o scdere considerabil a frecvenei doinei, sau chiar la dispariia ei, preciznd chiar de cnd nu85 86 87

mg 1457 I h, Margareta Zlvoac, 53 ani, Pojorta, Suceava, culeq V. D. Nicolescu, 1958. 77 ani, Sadova, Suceava, fia mg 1464 I j, culeg. C. Prichici, 1958. 53 ani, Pojorita, fia mg 1457 I h, culeg. V. D. Nicolescu, 1958. 88 36 ani, Fundu Moldovei, fia mg 1196 h, culeg. E. Cernea, 1957.

340

au mai cntat-o, respectiv de dou zeci de ani. Doar n Bilca melodia este nc frecvent, la generaia matur n form cristalizat, iar la cea btrn nc ntr-o form improvizatoric. ntre anii 19281931 ns se vorbea despre doin la timpul prezent. Iat ce rspunde informatorul Niculae Agapie la ntrebarea cnd se cnta doina?": Asta de cte ori s mbat..."89, Gavril Frncu spune : Se zice de obicei la nunt" 90, iar Andrei Nerghe relateaz : ...Ae cnta btrnii de mult. Numai aista mai mult" 91. Deci n anul 1931 doina se cnta la nuni i petreceri de ctre maturi, dar mai mult i mai mult de ctre btrni. Paraschiva Cozmariu spune c ea a nvat-o de copchil mic" i c melodia s-ar fi cntat mai mult atunci mpreun cu alte melodii 52, iar Domnica Creang afirm c a nvat doina ,,de la copcile din sat" 93. Aadar, dei ntre anii 19311934 doina se afla mai mult n repertoriul btrnilor, care o cntaser ntr-o proporie mai mare n tinereea lor, ea se mai gsea i n repertoriul tineretului, desigur, aa cum am artat mai nainte, ntr-o form cristalizat amplificat. n concluzie, doina bucovinean a vieuit n forma sa clasic, improvizatoric, probabil, pn la nceputul secolului nostru, cnd a nceput s se cristalizeze n forme mici i diferite unele de altele, pentru ca apoi, ncepnd cu anii 19311934, aceste forme mici fuzio-nnd cu excepia variantelor din Bilca s prind contur forma ampl cristalizat, care reprezint o culme a realizrii artistice expresive n viaa doinei bucovinene, o treapt nou a spiralei n evoluia sa, dar totodat marcheaz o ultim etap a vieii ei. Poate c doina bucovinean s-ar fi stins odat cu generaia care a contribuit la cristalizarea ei, dac societatea noastr socialist, cu adinei rdcini n satul tradiional, n-ar fi mbriat cu atta dragoste doinele i cntecele pstrate peste veacuri n memoria popular. Ici i colo apar voci tinere care preiau vechea doin bucovinean i o fac s rsune pe scenele de amatori, la radio i la televiziune. Mina Pslaru din Sadova, Sofia Vicoveanca din Vicov i poate nu numai ele, vor transmite generaiei care le urmeaz doina bucovinean. Dac valorificarea artistic, a doinei bucovinene, se face prin mijloacele culturii de mas, cercetarea ei tiinific demonstreaz c ea este una din valorile de nalt concepie artistic a folclorului nostru tradiional.89 90 91 92 93

38 ani, corn. Mlini, Bacu, fia fg 3156 b, 1931. 43 ani, Fundu Moldovei, fia fg 3571 a, culeg. C. Briloiu, 1931. 45 ani, Fundu Moldovei, fia fg 3573, culeg. C. Briloiu, 1931. 54 ani, Fundu Moldovei, fia fg 3622 a, culeg. C Briloiu, 1935. com. Botoana, Suceava, fia fg 4225 a, culeg. C. Briloiu, 1934.

341