De La Orient La Occident - Irina Spirescu

241

Transcript of De La Orient La Occident - Irina Spirescu

  • De la Orient la OcciDent

    DecOraia interiOar a reeDinelOr DOmneti i bOiereti

    (1774-1914)

  • Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

    De la Orient la OcciDent. DecOraia interiOar a reeDinelOr DOmneti i bOiereti (1774-1914) text: Irina Spirescu, foto: NOI Media Print, Edit.: NOI Media Print, Bucureti, 2010ISBN: 978-973-1805-74-0

    I. Spirescu, Irina (text)II. Harangozo, Arpad (foto)III.Voiculescu, Dana (foto)IV. Stanciu, Emil (redactor)

    Prinilor mei

  • De la Orient la OcciDentDecOraia interiOar a reeDinelOr DOmneti i bOiereti

    (1774-1914)

    cartea a aprut cu sprijinul aDministraiei FOnDului cultural naiOnal

    dr. IrIna SpIreScu

  • I. Introducere 6

    II. De la interioarele de tip oriental la cele de factur occidental. Modul de via al societii romneti n secolele XVIII - XIX 16Casele domneti de la Cotroceni 30

    Conacul de la Goleti-Arge 40

    Casa negustorului Ivan Hagi Prodan din Ploieti 54

    Reedina boierului Dinicu Golescu de pe Podul Mogooaiei 70

    Palatul postelnicului Costache Suu din Bucureti 84

    Palatul de la Ruginoasa 94

    Curtea domneasc de la Iai 98

    III. Modernizarea reedinei boierului Dinicu Golescu. Stiluri i decoraiuni interioare adoptate de Carol I n palatul de pe Calea Victoriei 112

    cuprInS

  • IV. Stilul Grnderzeit la Pele 128

    V. Stiluri i decoraiuni interioare abordate de principesa Maria la palatul de la Cotroceni i la Pelior 156

    VI. Bijuterii arhitecturale, de influen occidental, construite la nceputul secolului al XX-lea 184O cas ca la Paris - palatul Cantacuzino din Bucureti 184

    Reedina lui Dinu Mihail din Craiova 198

    VII. Cuvnt de ncheiere 212

    Anexe 214Bibliografie 234

  • 6De-a lungul secolelor XVIII-XIX, n ara Romneasc i n Moldova au fost construite numeroase reedine boiereti, care aveau un program propriu bine definit, funcional, potrivit necesitilor cotidiene. Arhitectura i decoraia interioar, aflate sub impactul rapidei transformri a modului de via din societatea romneasc, au fost puternic influenate de modelele occidentale contemporane.

    La sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea n Principatele Romne se producea o rsturnare a valorilor culturale de tip oriental n favoarea celor occidentale. Att arhitectura exterioar, ct i cea interioar au fost afectate de aceast schimbare; clasele privilegiate au adoptat treptat mobilierul n stil european, care pentru o lung perioad a coabitat cu mobilierul de influen turceasc: msue joase din lemn uor traforat, cu intarsii de sidef sau filde, de form ptrat sau poligonal; taburete cu picioare strunjite (scaunele fiind rar ntrebuinate), etajere bogat ornamentate cu traforuri; divanuri acoperite cu covoare; podele i perei acoperii, de asemenea, cu covoare. O prelungire a tradiiilor orientale, pn spre deceniile trei-patru ale secolului al XIX-lea, se remarc n interioarele caselor boierilor mai mici sau ale negustorilor. n analiza casei lui Hagi Prodan se remarc faptul c negustorul a adoptat n amenajarea locuinei

    sale numeroase elemente de factur oriental sacnasiul, destinat odihnei i primirii oaspeilor, tavanele lucrate n lemn, ancadramentele sculptate n relief plat, vasele specific orientale.

    Un nou proces n istoria romnilor a fost marcat de intrarea n vigoare a Regulamentelor Organice (n 1831 n ara Romneasc i n 1832 n Moldova); dup aceast dat, societatea romneasc a preluat, ntr-un ritm alert, normele i codurile occidentale de moderizare; vechea influen osmano-levantin, adus de domniile fanariote, era treptat nlocuit cu normele i codurile europene. Un rol important n rspndirea modelelor occidentale l-au avut fiii boierilor plecai la studii n strintate, unde s-au familiarizat cu modelele culturale europene, pe care ncearc s le pun n practic la ntoarcerea n ar.

    Perioada urmtoare anului 1830 a fost caracterizat n Principate de ridicarea unor reedine particulare, care imitau stilurile arhitecturale europene, n mare vog n epoc. Admirnd marile reedine nobiliare i fastul vieii occidentale, tinerii ntori de la studii din strintate s-au grbit s adopte stilurile i normele de via europene, dar niciodat printr-o imitaie automat, ci printr-una supus unor interpretri specifice.

    Arhitectura de inspiraie francez predomin n aceast perioad, iar dup anul 1866, n urma reformelor lui Carol I,

    I. Introducere

  • 7adevrate proiecte arhitecturale n stil eclectic1 sau Art-Nouveau2 erau realizate att n Bucureti ct i n restul rii.

    Spre a doua jumtate a secolului, mai cu seam n rndul elitei politice romneti, asistm la accentuarea preocuprii pentru amenajarea interioar i achiziionarea diverselor piese de mobilier, argintrie, sticlrie, tablouri etc., ntr-o prim faz prin intermediul furnizorilor strini, iar mai trziu i prin al celor romni, n conformitate cu stilurile i normele europene,

    1. Produs al Academismului francez al colii de Arte Frumoase, arhitectura eclectic este legat de circumstanele economice, politice, sociale locale, iar perioada sa de maxim manifestare se suprapune cu cea de definire a societii romneti moderne. Majoritatea cldirilor publice i numeroase reedine private din Romnia adopt stilul eclectic. Printre cldirile reprezentative din Bucureti se afl: Banca Naional (1883-1885) proiect al arhitecilor Cassien Bernard i Albert Galleron; Ateneul Romn (1886-1888) lucrare a arhitecilor A.Galleron i Leonida Negrescu; coala de poduri i osele, realizat dup 1880 de Lecomte de Nouy i Cassien Bernard; Palatul de Justiie (1890-1895), proiectat de A. Bellu, ajutat de Ion Mincu care s-a ocupat de decoraia interioar; Ministerul Agriculturii (1896), realizat de arh. Louis Blanc; cldirea C.E.C.-ului (1896-1900) proiect al arhitectului Curii Regale, Paul Gottereau; Pota Central, creat de arh. A. Svulescu n anii 1900, Facultatea de Medicin, executat de Louis Blanc (1900-1902) etc. Printre reedinele fastuoase merit amintite: vechea cas a boierului Dinicu Golescu, transformat de arhitectul Paul Gottereau n 1882-1885, Casa Aslan i Palatul Cantacuzino, realizate de arhitectul I.D.Berindei n perioada 1898-1900, vilele Monteoru i Vernescu, dup planurile lui Ion Mincu, Palatul Kretzulescu, ridicat nainte de Primul Rzboi Mondial de arhitectul Petre Antonescu, n stil eclectic, cu elemente romantice, Palatul Dinu Mihail din Craiova, proiectat de Paul Gottereau ntre 1899-1907.2. Arhitectura Art-Nouveau a avut un puternic impact n Romnia. Arhitectul francez Daniel Renard construiete ntre 1907-1911, Casinoul din Constana i hotelul Athne Palace, n 1910; Petre Antonescu folosete pentru construcia Casinoului din Sinaia elemente Art-Nouveau ntr-un cadru eclectic. Dimensiunea acestei micri, care valorizeaz artizanatul i meteugurile locale, d un impuls dezvoltrii colilor de arte i meserii i interpretrilor i cutrilor originale.

    reuindu-se astfel o racordare la modelele acestea de civilizaie. Evoluia procesului de occidentalizare impus att de

    adoptarea influenelor strine, (numeroase firme care au venit n Romnia au gsit aici o larg pia de desfacere), ct i de diversele politici practicate n ara noastr, dup promulgarea Regulamentelor Organice din 1830, se remarc att n

  • 8

  • 9arhitectura exterioar, ct i n cea interioar i n decoraia de interior. Ideea occidentalizrii interiorului devenise o practic obinuit; n diverse publicaii, fruntaii revoluionari de la 1848, I.H. Rdulescu i Gh. Asachi prezentau modaliti de decoraie interioar.

    Contactele cu firmele sau cu reprezentanii strini, furnizori de diverse produse (mobilier, tapierii, estorii i broderii, diverse obiecte de uz casnic i argintrie, manufacturi de fier, sticlrie etc.) demonstreaz cerinele de pia ale unei societi aflate n cutarea unor modele europene specifice. n jurul anului 1834, n saloanele de recepie bucuretene, tapierul de origine danez Frederic Bossel (1775-1873) era bine cunoscut, iar la Iai, n aceeai perioad, lucra tapierul de origine austriac Konigsberg3.

    3. Constantin Prodan, Ustensilele, mobilierul i obiectele de art romneti,

    Firmele autohtone de profil erau insuficiente i n curs de afirmare. La Iai, de exemplu, se nfiina, n 1841, Institutul tehnic, care avea ase ateliere, printre care unul de tmplrie, condus de meterul Daniel Deaky. Mobilierul prelucrat aici se reducea la forme simple, destinate instituiilor publice; se lucrau ns i obiecte mai pretenioase, cum au fost cele destinate amenajrii Slii Tronului4. La Bucureti, n urma primei Expoziii Universale de la Londra, din 1851, a aprut coala de meserii, deschis de meterul austriac A. Beier, care realiza mobilier Biedermaier.

    Cele mai cunoscute magazine cu mobilier de lux din Bucureti erau: Grand Magasin de Meubles, al lui A. Olbrich; firma Breul, Htsch and Mller, ce prezenta obiecte de brocant i

    n Anuarul Ateneului Romn, nr. 15/1938, Bucureti, p. 234. Ibidem, p. 23

    Vase de ars mirodenii i boluri, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX

    Vas oriental, secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX

    p. 7 Dulap din lemn pictat, detaliu, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX

  • 10

    diverse servicii de porelan, cristal etc., Casa Heinlein, principalul concurent al magazinului lui Olbrich; Casa G. Elefteridi, F.Durot, Ioan Angelescu, Grant frres (Calea Victoriei, 89), Thonnet frres din Viena (strada Lipscani) etc.5

    n perioada urmtoare Conveniei de la Paris din 1858, moment ce marca trecerea rilor romne sub protecia marilor puteri europene, procesul de modernizare, de europenizare al societii romneti, al vieii social-politice, culturale i economice a devenit mai dinamic, culminnd cu perioada domniei lui Carol I.

    Ritmul de via al societii romneti cerea interioare mai primitoare, ngrijite i bogate, adaptate la cerinele i la ritmul de dezvoltare al Europei. Primele lucrri realizate vizau amenajarea reedinelor domneti de var i de iarn de la Bucureti. n

    5. Annuaire de Roumanie, Guide de commerce et de lindustrie, 1887

    Monitorul Oficial din 12 august 1859, comisia de expertiz examina lucrrile de amenajare interioar ce trebuiau fcute la Palatul domnesc de pe Podul Mogooaiei, fosta reedin a domnului Alexandru Ghica. Domnul Al.I. Cuza a neles necesitatea modificrii substaniale a caselor Golescu, dorind s le mreasc, dar bugetul necorespunztor a dus la neglijarea planurilor de extindere, limitndu-se doar la amenajrile interioare6. Modificri majore n interioarele palatului a efectuat prinul Carol, chiar din primii ani de domnie, pentru a realiza o reedin potrivit rangului su. n acest scop, el a apelat la cele mai cunoscute firme strine furnizoare de mobilier, tapierii, argintrii, sticlrie, vitralii, manufacturi de covoare, decoraii ale ferestrelor, broderii, obiecte de art etc. Printre cei mai cunoscui furnizori implicai n decoraia interioar a palatelor

    6. Monitorul oficial, 12 august 1859

  • 11

    amenajate de Carol n timpul domniei sale au fost: pentru mobilier - J.D.Heymann din Hamburg, A Bamb din Mainz, Anton Pssenbacher din Mnchen, Casa Kriger din Paris, Maison Heinlein, de pe Calea Victoriei; pentru stofe - L.Bernheimer din Mnchen, Philipp Haas & Sons i G. Egger & Cie, Jan. Backhausen and Shne din Viena, Charles Guichard din Bucureti, care deinea un magazin de tapierie, perdele, somiere matlasate, Alexandru Ionescu din Bucureti pentru lucrri de tapierie; pentru vitralii F.X. Zettler din Mnchen; pentru argintrie Eduard Wellenweber din Mnchen, orfevreriile Odiot i Cristofle din Paris, Th. Laurent din Lyon; pentru sticlrie Friederich Kisch (succesorul lui Alois Knig) din Bucureti, pentru decoraiuni n ipsos Antrepriza de Construcii i Lucrri Publice Axerio (efectuau lucrri de ipsos, marmur artificial, stucolustru, pardoseal de mozaic), pentru vopsitorie i zugrvit Fritz Elsner, pictor i decorator al Curii

    regale, A.Vollrath; pentru tapet Maison Durot Gve. Tisse din Paris; pentru covoare B. Djabourov din Bucureti (deinea un magazin oriental pe Calea Victoriei nr. 39, cu covoare i perdele turceti i persane), Philippe Haas, Grand Magasin du Printemps din Paris; pentru obiecte de uz casnic i argintrie O. & H. Mller, bazarul Furnica (Asociaia doamnelor romne pentru ncurajarea i dezvoltarea industriei casnice) din Bucureti; pentru pnzeturi, lenjerie i broderie G. Poloni din Bucureti (avea un magazin pe Calea Victoriei, Hotel de France), J. Rabinovitz din Bucureti; pentru lmpi i felinare Karl Knappe, J. Hillmer din Bucureti etc.7

    Dup Expoziia Universal de la Paris, din 1878, mobilierul

    7. A.N.I.C., fond M.A.D., Servicul Ecarete, dosarele nr.1513/1864, 143/1879-1880; fond Casa Regal, dosarele 67/1870, fond Castele i Palate, dosar 71/1869, 24, 25, 30, 31, 35/1885.

    Stucatur interioar din casa negustorului Ivan Hagi Prodan, detalii, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX

  • 12

    japonez se impune n Europa, mobila de bambus fiind cutat pentru amenajrile interioare n stil oriental. Stilul japonez a influenat mult producia european, fapt ce a determinat crearea de

    noi forme. Exotismul stilurilor orientale l-a inspirat pe regele Carol, care amenajeaz, att la palatul domnesc de la Bucureti, ct i la reedina de var de la Sinaia, camere n stil japonez sau chinezesc.

    Instalarea diverselor firme strine i nfiinarea primelor fabrici de tmplrie n ar, dup Rzboiul de Independen din 1877-1878, au dus la dezvoltarea comerului i a industriei mobilierului.

    Ampla aciune de modernizare a Romniei, efectuat de prinul Carol I de Hohenzollern dup anul 1866, a adus numeroase schimbri i n ceea ce privete arhitectura i decoraia interioar. n numai o jumtate de secol, n amenajarea reedinelor princiare sau ale reprezentanilor din vrful piramidei sociale s-au adoptat variate stiluri, frecvent ntlnite n Europa occidental. Principele Carol I promova la reedina de var de la Sinaia Neorenaterea german. Amenajarea interioar a castelului rmnea puternic influenat de sobrietatea Grnderzeit-ului, care trebuia s asocieze eleganei sofisticate i ostentative, o domesticitate plcut, confortabil8. La Palatul Regal de pe Calea Victoriei, transformat de arhitectul francez Paul Gottereau n anii 1880, n arhitectura exterioar se meninea stilul neoclasic, iar interiorul rmnea sub influena stilului Napoleon III, combinat cu elemente eclectice, Ludovic al XV-lea i Neorenaterea francez. n decoraia reedinei de la Cotroceni a prinilor motenitori, principesa Maria a adoptat o diversitate de stiluri: de la abordarea celor franceze - Opera Garnier, Renatere francez, Ludovic al XIV-lea, al XV-lea i al XVI-lea, la Neorenaterea german i stilul englez, stilul Henri al II-lea, la bizareria tiparelor Neobizantine, Neoceltice sau

    8. Marian Constantin, Palate i colibe regale din Romnia. Arhitectura i decoraia interioar n slujba monarhiei (1875-1925), Bucureti, Ed. Compania, 2007, p.136.

    Lamp de alam, n stil oriental, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX

  • 13

    exotismul oriental, Art-Nouveau i tradiionalul stil romnesc. Palatul Dinu Mihail din Craiova era construit sub influena academismului francez n combinaie cu elemente specifice

    barocului trziu, n timp ce Palatul Cantacuzino de pe Calea Victoriei, realizat dup planurile unui arhitect romn Ion Berindei, elev al academismului francez, folosea stilul Ludovic al XIV-lea n combinaie cu elemente Art-Nouveau.

    n Romnia, membrii Casei regale nu au ntmpinat dificulti n promovarea propriilor valori estetice i au ncurajat i adoptat aspecte ale culturii franceze asimilate n timp de romni, considerndu-le parte a civilizaiei supuilor si9.

    Reconstituirea secvenial a imaginii societii romneti din secolul al XIX-lea, prin prisma arhitecturii i a decoraiei interioare s-a realizat prin analiza comparativ a stilurilor ntlnite n aceast perioad n Europa, care, adoptate n spaiul romnesc, au condus la apariia stilului naional romnesc i la dezvoltarea manufacturilor autohtone. Pornind de la analiza unor reedine boiereti mai vechi, unele dintre ele devenind ulterior reedine domneti, pentru a surprinde mai bine evoluia procesului de europenizare n Romnia, am introdus n aceast lucrare i lucrrile de modernizare impuse de regalitate. n acest sens am considerat necesar prezena n lucrare a unei analize a reedinei de var de la Sinaia, pentru o ntregire a imaginii stilurilor decorative adoptate n Romnia.

    Documente inedite, devize de plat ntocmite de firme strine sau romneti pentru achiziionarea unor decoraiuni interioare (obiecte de ornament, piese de mobilier, tablouri, argintrie etc.) de ctre familiile domnitoare din Romnia sau de ali comanditari, dar i inventare existente n fondurile de arhiv (Fondul Castele i Palate, Fondul Ministerului Agriculturii, Domeniilor i Comerului - Serviciul Bunuri, Ecarete, Fondul Casa Regal, C. M. Cantacuzino, Fundaia

    9. Ibidem, p.218.

    Lamp de argint, secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

  • 14

    I.C. Mihail .a.) privitoare la dotarea reedinelor au constituit punctele de plecare n realizarea lucrrii. Deoarece am apelat la multe documente din secolul al XIX-lea am pstrat grafia respectiv, pentru a da un plus de autenticitate analizei.

    n plus, lucrarea este ilustrat cu un bogat material iconografic, provenit din coleciile: Muzeului Naional de Istorie, Muzeului Municipiului Bucureti, Muzeului Naional de Art, Muzeului Viticulturiii i Pomiculturii Goleti, Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX din Ploieti, Muzeului de Art din Craiova.

    Pentru castelul Pele s-a folosit o ilustraie inedit ce provine din colecia domnului arhitect Mdlin Ghigeanu,

    prin bunvoina i nelegerea cruia a putut fi reprodus n acest album. Reprezentative din punct de vedere iconografic sunt i cele dou monografii ale Peleului, semnate de Lo Bachelin i Jakob von Falke, aprute n 1893.

    Detaliu din decoraia parietal a slii de muzic a Palatului Cantacuzino

    Cecu de porelan, secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

  • 15

  • 16

    II. de la InterIoarele de tIp orIental la cele de factur occIdental. Modul de vIa al SocIetII roMnetI n Secolele XvIII- XIX

    Viaa social-politic la sfritul secolului al XVIII-lea era puternic marcat de rzboaiele ruso-austro-turce, al cror principal teatru de desfurare l reprezenta teritoriul romnesc i implicit de desele schimbri de domni fanarioi. Aceti funcionari administrativi, care ndeplineau poruncile Porii pentru a se mbogi ei nii, familiile i clienii lor,1 nu erau toi de origine greac i nu veneau toi din Fanar. Francezul Alexandre de Langeron, ofier n armata rus, le creiona fanarioilor un portret exagerat, dei, unii, o meritau: Nu se afl pe pmnt ras de tlhari mai mrav dect fanarioii. Pentru a-i atinge scopul, nu e crim de la care s dea ndrt, nu e josnicie la care s nu coboare2. Iar F. I Sulzer, vorbind pe la 1781 despre aceleai domnii fanariote, afirma: Domnii nu mai sunt valahi, ci greci crora le place s stea n cas i s trateze afacerile pe sofa3.

    Modelul de via al domnilor fanarioi i-a influenat pn n cele mai mici detalii pe marii boieri autohtoni, care au adoptat cultura de inspiraie greceasc, de la mbrcarea anterielor i a

    1. Constantin Rezachevici, Bucuretii Evului Mediu pn la 1821, n Bucureti 1459-2009. 550 de ani de la prima atestare documentar, Bucureti, 2009, p. 46-47.2. Ibidem, p. 47.3. Ibidem.

    giubelelor, la construirea caselor cu balcoane ieite n afar, a chiocurilor din grdini, a mobilierului specific oriental i nu n ultimul rnd a variatelor specialiti culinare. Viaa de la curtea domneasc sau cea boiereasc imita obiceiurile, opulena i stilul voluptuos din Serai. Abundena bucatelor pregtite conform reetelor orientale, aduse pe talere de argint sau de porelan, servite cu linguri (cuitele i furculiele lipseau)4 contrastau cu modesta amenajare interioar a locuinelor.

    O trstur a vieii boiereti era nzuina pentru lux, adoptndu-se, asemenea marilor demnitari ai Porii, hainele scumpe, din stofe rare, mpodobite cu giuvaeruri, care ajungeau s coste pn la 150.000 de franci5. Analiznd fastul i pompa boierilor din epoca fanariot, istoricul A. D. Xenopol remarca: Strlucirea se rsfa nu att n exteriorul sau interiorul locuinelor, ct mai ales n hainele peste msur de bogate, n giuvaierurile cele rare i scumpe, n trsurile cele elegante aduse din Viena, n caii cei frumoi, mbrcmintea vezeteilor, numrul enorm al servitorilor, care dei fiind robi igani nu erau

    4. Dei era utilizat din secolul al XI-lea la curtea bizantin, furculia nu era ntrebuinat n Serai. n secolul al XIV-lea a fost adoptat n rile germane, n Frana i la Florena, iar n Anglia n secolul al XVII-lea. 5. A.D.Xenopol, Istoria romnilor din Dacia Traian, vol. X, Iai, Editura Librriei coalelor Frailor araga, 1896, p.148

  • 17

    Ahitectur de influen turceasc pe o strad din Bucureti (case cu streaina larg, balcoane tipice), aproximativ 1840, xilogravur realizat dup Charles Doussault i publicat n LIllustration n 1848

  • 18

    pltii cu leaf, dar nu mai puin custau prin ntreinerea lor6. Muradja dOhsson, istoric al Imperiului Otoman afirma

    c uneori luxul grecilor boierii n rile romne l depea pe acela al nalilor demnitari din Serai, iar vemintele lor erau mai frumoase dect ale dregtorilor turci7.

    Protocolul de la curte cerea boierilor o anumit elegan i un anumit comportament. Existau trei ranguri boiereti8 care se difereniau nu numai prin mbrcminte i coafur, ci i prin comportamentul adoptat9. Rangurile boiereti puteau fi distinse n funcie de blnurile purtate, de forma i dimensiunea

    6. Ibidem, p. 148.7. Maradja dOhsson, Tableau gnral de lEmpire Ottoman, Paris, 1788, p. 137.8. Din primul rang fceau parte nalii demnitari, minitrii i curtenii domnului marele postelnic, marele ban, marele vornic, marele logoft, marele sptar, marele vistiernic i marele ag. Toi formau protipendada, iar pentru c fceau parte din divanul rii au fost numii boieri velii sau divanii sau boieri cu barb, deoarece numai lor le era permis portul acesteia. A doua clas de boieri era format din: paharnicul, clucerul, stolnicul i comisul domnului, iar n cea de-a treia clas intrau slugerul, pitarul, serdarul, etrarul, medelnicerul, portarul, armaul i clucerul de arie. Boierilor din clasa a doua i a treia le era permis s poarte doar musta. (A. D. Xenopol, Istoria romnilor din Dacia Traian, vol X, Iai, Editura Librriei coalelor Frailor araga, 1896, p. 142-143; Ulysse de Marsillac, La Cour des Princes Roumains aux dix-huitieme sicle, n La Voix de la Roumanie no. 28/1Juin 1865, Adrian-Silvan Ionescu, Mod i societate urban, Bucureti, Ed. Paideia, 2007, p. 76) 9. Pentru a face deosebirea ntre rangurile boiereti exista un ntreg cod comportamental. Cnd se ntlneau doi boieri divanii, acetia se srutau pe barb i se aezau turcete pe divan, unul lng cellalt. n schimb, un boierna de clasa a III-a rmnea respectuos i umil n picioare, cu giubeaua strns la piept, trebuia s srute poala anteriului boierului velit, n vreme ce un boier de clasa a II-a sruta mna marelui boier i se putea aeza cu sfial pe colul unui scaun sau al divanului dac era invitat.

    ilicului, de nuana giubelei. Domnul purta pe cap un gugiuman de samur, de form tronconic, cu un surguci din diamante care coninea un mnunchi din pene. Restul costumului se compunea din cmaa de mtase, peste care se mbrca un anteriu de cetare (stof fin, vrgat), legat n talie cu un taclit (al valoros de camir). Anteriul avea nuane viu colorate (rou, vernal, bleu, violet, galben-auriu), fiind lung pn la pmnt i crestat 25-30 cm pe lturi, pentru a nlesni mersul. Peste el se mbrca fermeneaua scurt, din catifea sau postav, mpodobit cu fir i brodat cu blan. Deasupra fermenelei se purta giubeaua de pambriu (stof de ln merinos), grea, mblnit cu samur, cu guler i manete late din aceeai blan scump. Costumul se completa cu alvarii de mtase roie, largi i comozi, ceacirii din postav gros, folosii pentru vremea rcoroas, iar n picioare se nclau papucii de marochin galben. Iarna se purtau haine ample, voluminoase, mblnite, cu mneci largi, care asigurau confortul (biniul, contoul sau ttarca)10. Accesoriile ntlnite erau hangerul cu mnerul i teaca btute cu pietre scumpe, purtat la bru, inelele cu pietre preioase, iragurile de mtnii, nelipsite de la mna boierilor, fiind fcute din diamante, perle, din lapislazuli, agate, sau, mai modeste, din lemn de trandafir.

    Reprezentativ n acest sens este imaginea artistului Charles Doussault care-l nfieaz pe marele ban al Craiovei Gheorghe Filipescu, dvornic al Treburilor din Luntru (ministru de interne). Aici se poate observa un interior specific de influen oriental; boierul aezat turcete pe divan este mbrcat dup vechea tradiie - poart ilic, anteriu lung, fiind ncins n talie cu un al, probabil din camir, alvari, iar deasupra giubeaua mblnit care las s se vad bordura de blan. n picioare Iordache Filipescu poart mei, iar lng sofa se observ papucii de marochin. Accesoriile pe care

    10. Adrian-Silvan Ionescu, op.cit., p. 76-80.

  • 19

    le poart sunt reprezentative: pe o mn are un inel de valoare i iragul de mtnii, iar n cealalt ciubucul.

    Litografia pictorului francez Louis Dupr11 l nfieaz pe Mihail Suu n inuta sa de domn al Moldovei. Imaginea

    11. Louis Dupr (1789-1837), nscut la Versailles, elev al artistului francez Louis David, a trit ntr-o epoc foarte important pentru istoria Franei. n 1812 a devenit pictorul de curte al lui Jrme Bonaparte. A ntreprins cltorii n Italia, Grecia, Constantinopol, n Peninsula Balcanic i la Viena, reuind s publice n 1825 lucrarea intitulat - Voyage Athnes et Constantinople ou Collection de portraits, de vues et de costumes Grecs et Ottomans, peints sur les lieux dapres nature, lithographi et coloris. Dragomanul ambasadei franceze, Jouannim l recomand viitorului domn al Moldovei, Mihail Suu, ocazie cu care viziteaz rile romne.

    costumului este sugestiv, avnd puterea s transmit privitorului impozana rangului domnesc. Artistul a tiut s suprind cu mult atenie att tonalitile culorilor, realiznd o alternan ntre cromaticile calde i cele reci, ct i cele mai fine detalii ale texturilor materialelor i ale decorului. Domnul, aezat pe divan, poart barb lung i gugiuman de samur pe cap, ce are o cut vertical n fa. Anteriul, lung i larg, de culoare deschis, cu diferite motive, este strns la mijloc cu un taclit deschis la culoare. Fermeneaua, creionat cu o cromatic nchis, las s se vad broderia pe piept i pe margini. Deasupra poart giubeaua mblnit, cu bordur pe margine i la mneci, larg i voluminoas, de culoare azurie, iar n picioare papuci de marochin

    Gheorghe Filipescu, mare dvornic al Treburilor din Luntru n jurul anului 1840, xilogravur realizat dup un desen de Charles Doussault i publicat n LIllustration n 1853

  • 20

    galbeni. La bru, n taclitul lat este nfipt hangerul, observndu-se doar mnerul de lapislazuli, incizat cu motive geometrice. n imaginea fostului mare dragoman al Porii (1817), artistul a realizat cu pricepere i un surprinztor contrast al tonalitilor, de exemplu: barba neagr contrasteaz cu carnaia alb i ochii albatri.

    Moda constantinopolitan le-a influenat i pe doamne, care au adoptat rochiile lungi, largi, cu flori, din mtase, atlas sau canav (stof de provenien veneian). Culorile preferate erau cele frecvent ntlnite n capitala imperiului: verde, rou stins, portocaliu. Rochiile erau strnse la mijloc cu o centur prevzut cu pafta. Pe cap, boieroaicele purtau ilicuri (cciulie de postav). Elegana doamnelor era completat de numeroasele accesorii: coliere, cercei, brri, paftale de aur, mrgritare i pietre scumpe12. Litografia prinesei Elena Suu realizat de Louis Dupr este reprezentativ. Elena, fiica domnului Moldovei, Mihail Suu, este mbrcat ntr-un halat de cetarea liliachie, strns n talie cu un al de camir, lsnd s se observe n partea de jos alvarii de mtase azurie, brodai cu fir, papucii de catifea viinie, cusui cu perle n aceeai nuan cu balikul de pe frunte, care-i prinde prul sub o benti din acelai camir.

    Curtea domneasc sau cele boiereti reprezentau adevrate domenii feudale n care-i avea reedina domnul, respectiv boierii, beneficiind de ntregul aparat administrativ, gospodresc i militar. O cas boiereasc este ca o adevrat cetate, un stat n stat, nici poliia, nici justiia domneasc, nu ndrznea s treac pragul porii, unui ban sau unui vornic... la trebuin boierul putea s-i nchid porile... la caz putea cu oamenii din curte s se apere contra puterii domneti, cnd ea nu era sprijinit de vreo porunc de la arigrad13.

    O adevrat cetate nchis, curtea secolului fanariot era nconjurat de zid bolovnit nalt i gros, poarta cu bolt, cu dou rnduri de ui de stejar ferecate, cu foior deasupra, unde

    12. tefan Ionescu, Bucuretii n vremea fanarioilor, Editura Dacia, Cluj, 1974, p.73-7413. Ion Ghica, Opere, vol.II, Editura pentru literatur i art, 1957, p. 317

    Prinesa Elena Suu, fiica domnului Mihail Suu, litografie de Louis Dupr din albumul Voyage Athnes et Constantinople ou Collection de portraits, de vues et de costumes Grecs et Ottomans, peints sur les lieux dapres nature, lithographi et coloris, Paris, 1825

  • 21

    Mihail Suu, domnul Moldovei (1819-1821), litografie de Louis Dupr din albumul Voyage Athnes et Constantinople ou Collection de portraits, de vues et de costumes Grecs et Ottomans, peints sur les lieux dapres nature, lithographi et coloris, Paris, 1825

  • 22

    pzeau ziua i noaptea arnui; sub gang era o odaie pentru pazarghidean n caz de cium14. n mijlocul incintei nconjurate de ziduri se afla cldirea de piatr n care locuia boierul, legat printr-o galerie deschis de biseric, cci fiecare cas mare avea propria biseric n curte sau n corpul casei ntr-un col. n incint, mprejurul casei mari se mai aflau locuinele oamenilor de cas ai boierului, grajdurile cu cai, numeroase trsuri, care, crue, butci, rdvane. La spatele odilor logofeilor era fnria, lemnria i grdina... ; pe lng grdin o ulicioar ducea n ignie, curte cu cteva odi n care locuiau apte-opt familii de igani de vatr: potcovari, curelari, croitori, spltorese, etc. Pentru o asemenea populaiune buctria urma s fie ceva mre

    14. Ibidem, p. 304

    i n adevr era o oper de arhitectur. ntr-un col al curtei se ridica un co ca un obelisc, care se deschidea lrgindu-se ca o plnie deasupra unei bolte care acoperea tot edificiul...15.

    Cldirea principal, construit pe un plan ptrat, era ridicat deasupra unei pivnie boltite i a altor anexe situate la nivelul solului. Accesul la catul superior se fcea pe o scar exterioar, protejat de streaina nalt a acoperiului de i. Se intra apoi n aa zisul spaiu de primire, foiorul, mobilat deseori cu o banchet, cu perne. Aici boierul i primea oaspeii, i fcea siesta, dar putea supraveghea i desfurarea treburilor curii. Din foior se intra ntr-o sal mare, care susine simetria casei i servete n mod obinuit de sufragerie i loc de reuniune; aceasta separ casa

    15. Ibidem, p. 317-318

    Casa familiei Golescu de pe Podul Calicilor (Calea Rahovei), lng biserica Sf. Nicolae din Prund. Realizat n secolul al XVIII-lea, construcia a fost demolat nainte de 1900.

    Taburet i scaun n stil oriental, cu intarsii de sidef, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

  • 23

    n dou apartamente, compuse din mai multe camere, dintre care unul este ocupat de boier, cellalt de soia sa cu nsoitoarele sale, copiii mici i doicile lor16.

    Apartamentul cel mai mare al casei era rezervat boierului i cuprindea, pe lng camera de dormit, camera grmticului, a ciubucciului, a cafegiului, a feciorului care-l servea permanent pentru ca s nu se ntrzie cu adusul ciubucului i al cafelei. n camera de dormit erau mai multe sofale. Perdelele de culori vii, covoare orientale cu desene care reprezentau pe sultan sau paale, pipe, narghilele, pistoale i iatagane completau mobilierul17. Existau, de asemenea, camerele de oaspei, camerele preceptorilor

    16. F. Recordon, Lettres sur la Valachie, 1821, p. 97.17. tefan Ionescu, op.cit, p. 69.

    de limba greac, camera preotului, pentru c multe case aveau propria biseric sau un paraclis.

    Interioarele locuinelor erau dotate cu puine piese de mobilier, rolul principal n amenajare l aveau esturile, covoarele, cuverturile i numeroasele perne aezate pe jos, msuele mici i joase, cu placa ptrat, hexagonale sau octogonale, cu intarsii de sidef sau filde, policrome. Pentru depozitare erau folosite niele n perete, cu uile cu zbrele strunjite sau din panouri traforate minuios, precum i dulapurile, aprute mai trziu, cu multe ui i feronerie cizelat. Hainele erau inute n lzi decorate prin ncrustare sau mbrcate n piele de Cordoba. Paravanele aveau mai mult un rol decorativ, iar etajerele de form simpl, erau bogat ornamentate cu traforuri. Scaunele erau rar ntlnite, se

  • 24

    foloseau taburete cu picioare strunjite, care aveau n ornamentaie elemente specifice arhitecturii: arce cu diferite tipuri, coloane cu capitel, care le confereau un caracter deosebit, accentuat de decoraia care le acoperea integral suprafaa. Paturile, acele divane prevzute cu saltele de ln, erau simple, acoperite cu covoare bogate, cuverturi i perne.

    Mobilierul era ornamentat cu intarsii de sidef sau filde, pe modele geometrice de tip Mozaic Bombay18, ncrustri cu bucele

    18. Mozaicul de tip Bombay a ptruns n Europa mult mai devreme, n secolele al XI-lea i al XII-lea, prin influen arab. coala decorativ turco-persan, cu centrul n Persia rsritean a influenat i ornamentica

    de aram i traforri cu modele geometrice sau arabescuri19. Memorialistica din aceast perioad relateaz diverse aspecte

    privitoare la arhitectura i dotarea modest a interioarelor curilor domneti sau boiereti. ntr-o not din 15 iulie 1786, Lady Elisabeth Craven, sosit n vizit la doamna Marioara Mavrogheni, la Palatul domnesc din Bucureti, se arta plcut impresionat c pe mas se aflau mai multe obiecte de argint, care i s-au prut venite din Anglia:

    n lemn i piatr a romnilor, mai ales ornamentele florale n decorul cioplit n relief plat.19. Maria Buctaru, Stiluri i ornamente la mobilier, Braov, Editura Universitii din Braov, 1988, p. 214.

  • 25

    solnie, servicii pentru untdelemn i oet, dar se mai gseau i patru sfenice care erau de alabastru, cu garnituri de flori fcute din mici rubine i smaragde de toat frumuseea20. Trei decenii mai trziu, n jurul anului 1817, medicul i exploratorul britanic William McMichael sublinia dezamgit c la curtea lui Ioan Vod Caragea nu era nimic de seam n casa n care am fost primii n afar a ceea ce poate fi socotit ciudat pentru casa unui oriental i anume faptul c pardoseala era acoperit cu un covor englezesc21.

    20. George Potra, Bucuretii vzui de cltori strini, Bucureti, Ed. Academiei, 1992, p. 118.21. Ibidem, p. 128.

    n casele boiereti foarte rar se ntlneau mese i scaune, lucruri care erau considerate n epoc un lux european. Soia consulului francez la Iai (Charles Reinhard), doamna Reinhard, n trecere prin Bucureti, la 1806, era indignat c nu existau mese de scris: Soul meu a cerut cu insisten mas de scris, vroiam s tiu cum se va instala pentru a-i face corespondena. Domnul de Saint Luce, agentul nostru, l-a asigurat c se poate scrie cu uurin pe genunchi22.

    Influena fanariot a ptruns n mentalitatea celor care aveau legturi cu curtea domneasc sau cu marii boieri, ntregul

    22. Lettres de Madame Reinhard sa mre, Paris, 1901, p. 199-200.

    Recepie la Palatul domnesc din Bucureti, n onoarea principelui Albert al Prusiei, xilogravur de Charles Doussault, n LAlbum Moldo-Valaque, LIllustration 1848

    Adolphe Etienne Billecocq, consul francez la Bucureti (1839-1846), xilogravur de Charles Doussault, n LAlbum Moldo-Valaque, LIllustration 1848

  • 26

    amestec de cultur turco-bizantin rspndindu-se treptat i n rndul celorlalte straturi sociale: la boierii mijlocii i mici, la marii negustori i la trgovei. Trebuie subliniat faptul c, pentru toate straturile sociale respectarea canoanelor bisericii rsritene i a datinilor strmoeti menine legtura cu viaa rneasc, inclusiv cu viaa ei artistic, poezia, cntecul, jocul cu att mai mult cu ct limba e aceeai pe toat scara social23.

    Un eveniment marcant de la sfritul veacului al XVIII-lea, care a influenat dezvoltarea social-economic a rii, a fost Rzboiul ruso-turc dintre 1768-1774, finalizat cu Pacea de la Kuciuk-Kainargi. Datorit interveniei diplomaiei ruseti, sultanul a emis o serie de hatierifuri i firmane ctre domnii Moldovei i rii Romneti, impunnd limitarea suzeranitii politice otomane i a privilegiilor economice. Monopolul comercial asupra rilor romne a fost ngrdit treptat, fiind desfiinat complet prin Tratatul de pace ncheiat la Adrianopol n 1829. n urma pcii, Rusiei i se recunotea dreptul de a interveni la Poart n favoarea rilor romne, iar primele consulate ale puterilor europene se stabileau la Bucureti24 i

    23. Neagu Djuvara, ntre Orient i Occident. rile romne la nceputul epocii moderne (1800-1848), Bucureti, Ed. Humanitas, 2008, p. 10.24. La Bucureti, n 1782, se stabilea consulatul rus, n 1783, cel austriac, n 1796, cel francez, n 1801, cel englez. Consulii strini erau principalii reprezentani ai intereselor rilor respective n rile romne. Primul consul rus, instalat n postul de la Bucureti n 1782, a fost urmat de un viceconsul la Iai, n 1784, iar mai apoi, n 1796, de un agent comercial, la Galai, care supraveghea comerul la Dunrea de Jos. Direct rspunztori n faa ambasadorului rus de la Constantinopol, principala funcie a consulilor era de natur politic: transmiteau sfaturi i avertismente domnitorului i boierilor, din partea superiorilor lor, strngeau informaii referitoare la situaia din rile romne, care s poat justifica intervenia ruseasc n treburile acestora. Consulii tratau diverse probleme cu domnul i divanul, fapt ce contravenea tratatului dintre Rusia i Turcia.

    la Iai, principalele lor atribuii fiind aprarea, promovarea i dezvoltarea schimburilor comerciale ntre rile romne i Rusia, Austria, Prusia, Frana, Anglia etc.25

    La sfritul secolului al XVIII-lea, datorit iluminismului

    25. Nicole Stoicescu, Repertoriul bibliografic al monumentelor feudale din Bucureti, Bucureti, Ed. Academiei, 1961, p.14; Keith Hitchins, Romnii (1774-1866), Bucureti, Ed. Humanitas, 1996, p. 26-31.

  • 27

    francez, att n ara Romneasc ct i n Moldova s-a demarat aa numitul proces al dezorientalizrii26 vieii sociale romneti, n general i al societii bucuretene, n special. Cunoscut n istoriografia de specialitate i sub denumirea de procesul de aculturare (cnd vechile tradiii de influen osmano-levantin, aduse n Principatele romne de fanarioi ncepeau s fie treptat nlocuite cu moda de factur occidental), acesta a fost accelerat de influena armatelor austriece n timpul rzboiului din 1787-1792 i adncit la nceputul secolului urmtor prin presiunea exercitat de armat rus n timpul rzboiului din 1806-1812.

    Un rol important n promovarea culturii europene n rile romne n aceast perioad l-au avut, de asemenea, consulii puterilor europene, numii la Bucureti i Iai, ca urmare a Tratatului de pace de la Kuciuk-Kainargi. Reedinele acestor demnitari europeni reprezentau pentru societatea romneasc adevrate centre de gravitaie politic, cultural i monden27.

    n dorina lor de a-i moderniza ct mai rapid mbrcmintea, interiorul locuinelor sau stilul de via, fr s-i dea seama, boierii

    26. Procesul de dezorientalizare (aculturare) s-a manifestat mai nti n Transilvania, n secolul al XVIII-lea, dup unirea bisericii de rit ortodox cu Roma (biserica greco-catolic) i prin contactul avut de Transilvania cu Viena, implicit cu Casa de Habsburg.27. tefan Ionescu, Bucuretiul n epoca fanarioilor, Cluj, Ed. Dacia, p. 75.

    din primele trepte ale ierarhiei sociale au intensificat procesul de emancipare a spiritelor prin adoptarea elementelor de civilizaie european, elemente care au trecut apoi i n rndul celorlalte categorii sociale: boierii mijlocii i mici, marii negustori28.

    28. n rndul rnimii nu se poate vorbi de ptrunderea elementelor de civilizaie european, deoarece aceast categorie social era lipsit de mijloacele materiale necesare.

    Narghilea, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

    Ibric oriental, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

  • 28

    n societatea romneasc se impune eticheta salonului francez, limba curent ncepe s fie limba francez, iar largile costume orientale (anteriul, fermeneaua, giubeaua, caaveica, alvarii, papucii de marochin, gugiumanul) sunt treptat nlocuite de tiparele europene, rigide i strmte.

    Costumul masculin adoptat purta amprenta influenei londoneze: plria cilindric sau clacul-ilindru, fracul i redingota strmte pe corp, pentru a accentua talia de viespe, cmaa cu guler nalt, vesta de mtase de culoare deschis, pantalonii susinui de bretele, prini cu supieuri pe sub talpa nclmintei, pentru a sta bine ntini i a conferi o talie elegant, pantofii uori, prevzui cu funde negre sau catarame de argint. Dintre accesorii nu lipseau ceasul cu lan, purtat n buzunarul vestei, ochelarii, inelele mai puin numeroase, mnuile, bastonul cu mner de aur, argint sau filde.

    Doamnele, inspirate de moda parizian, au combinat o perioad elementele noi, europene, cu cele vechi, orientale: turbanul de camir nflorat, coafura cu bucle mari i abundea bijuteriilor specific orientale cu rochia cu talie nalt, decolteul amplu, mneci gigot, cu boa de blan pe umeri. Prin anii 1835-40 se impunea n mod rochia cu crinolin, cu mneci strmte, pn la cot, apoi bufante, corsetul, tunica, jupa cu volane, centura lat, simpl sau cu pafta, pelerina de postav cu glug, plria de dimensiuni reduse, mpodobit cu pene de stru, flori artificiale, voaluri, funde, panglici.

    Prinul rus Anatol Demidoff, sosit n Principate n 1837, cu ocazia unei expediii tiinifice ntreprinse n Rusia meridional, Crimeea, Ungaria, Valahia i Moldova, comunica impresii originale i puternice referitoare la societatea romneasc n schimbare, dnd, n acelai timp, o lecie de istorie: putei observa fracul negru care reprezint noua Valahie, fa-n fa cu nobila i venerabila figur

    a vreunui boier cu barb alb i cu ilic, imagine surprins n xilogravura lui Doussault - Recepie la Palatul domnesc din Bucureti n onoarea principelui Albert al Prusiei. Spectacolul de pe Podul

    Msu poligonal cu intarsii de sidef policrome, obiecte orientale de ars mirodenii i boluri de alam n aliaj cu argint, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

  • 29

    Mogooaiei, pe unde circul n zi de srbtoare numeroase echipaje i trsuri, i strnete mai cu seam interesul, deoarece aceste pene, aceste turbane, aceste vluri care trec i se ncrucieaz n jurul tu, compun un spectacol cu totul ciudat i de o noutate plin de atracie.29

    Douzeci de ani mai trziu, medicul eleveian Quitzmann, sosit n vizit la Bucureti, nu prea impresionat nici el de forfota de pe strzi unde se amestec doamne ca la Paris, cavaleri ca la Viena, boieri cu calpace i brbi albe, vizitii englezi, jageri cu pene, faetoane cu jockei cu fes i arnui.30

    Venind n contact cu ideile i cultura Apusului, intelectualitea romneasc a suferit o serie de schimbri, o adevrat revoluie ce s-a produs n moravuri i mentaliti, reuind, prin aciunea ei politic i intelectual, n mai puin de dou generaii s preschimbe n adncime cultura unui neam ntreg.

    n prefaa lucrrii ntre Orient i Occident. rile Romne la nceputul epocii moderne, profesorul i diplomatul Neagu Djuvara relata referitor la procesul de occidentalizare: Occidentalizarea a avut loc n toate rile ortodoxe din Europa, n ritmuri i perioade diferite (...), subliniind c dintre toate popoarele ortodoxe din Europa rsritean, romnii au fost cei la care occidentalizarea a fost cea mai rapid, i mai cu seam cea mai spontan, favorizat fiind de apartenena la familia popoarelor neolatine i de afinitile sentimentale i temperamentale cu italienii i francezii, n sfrit de afirmarea aproape obsesiv a latinitii, devenit o idee for n lupta de emancipare31.

    29. Anatol Demidoff, Esquisses dun voyage dans la Russie meridionale et la Crime, Paris, 1837.30. Nicolae Iorga, Istoria romnilor prin cltori, vol.VI, Bucureti, 1929, p. 123. 31. Neagu Djuvara, op.cit, p. 9-10.

    Contradicia observat n viaa social-politic romneasc a secolului al XVIII-lea, marcat de rzboaiele ruso-austro-turce sau de desele schimbri de domni, practicate de Poart, se remarca, de asemenea, att n arhitectur ct i n decoraia interioar care, venind n contact cu elementele noi, occidentale, ncearc s le adopte. Dac, n secolul al XVIII-lea, domnii fanarioi promovau reedinele mici destinate loisir-ului sau chiocurile, n defavoarea accepiunii tradiionale a palatului ca locuin i loc de exercitare a puterii domnului, la nceputul secolului al XIX-lea, domnii i familiile marilor boieri alocau importante sume de bani pentru nlarea unor palate i reedine reprezentative. Pentru a marca atmosfera locuinei de la sfritul secolului al XVIII-lea i pentru a urmri cteva elementele de factur oriental pstrate n interioarele romneti, lucrarea trateaz cronologic casele domneti de la Cotroceni, conacul de la Goleti, casa negustorului Hagi Prodan din Ploieti, continundu-se cu tratarea altor obiective arhitecturale care stau sub semnul influenei occidentale - casa boierului Dinicu Golescu de pe Calea Victoriei, reedina postelnicului Costache Suu, palatul de la Ruginoasa, reamenajat de domnul Alexandru Ioan Cuza, palatul domnesc de la Iai, noul palat de la Cotroceni refcut de arhitectul Gottereau, reedina lui Gheorghe Gr. Cantacuzino, de pe Calea Victoriei, reedina lui Constantin Dinu Mihail, din Craiova sau reedinele de var ale familiei regale de la Sinaia.

  • 30

    caSele doMnetI de la cotrocenI

    Istoria palatului Cotroceni nu trebuie privit doar ca istoria unui monument de arhitectur, ci se poate analiza prin reconstituirea unor scene din trecutul societii romneti ce cuprind, n desfurarea lor, mai multe componente economice, politice, sociale, culturale i artistice.

    Reedina domneasc de la Cotroceni, situat n incinta mnstirii lui erban Cantacuzino, nu a rmas un simplu decor al vieii politice romneti, ci a fost unul din centrele vieii de stat ale Romniei moderne. Istoria palatului Cotroceni nu trebuie privit doar ca istoria unui monument de arhitectur, ci se poate analiza prin reconstituirea unor scene din trecutul societii romneti ce cuprind, n desfurarea lor, mai multe componente economice, politice, sociale, culturale i artistice. Pentru aceasta, este necesar cunoaterea anumitor faze de construcie i refacere a cldirii.

    Distingndu-se prin mreie, durabilitate i armonie, palatul de la Cotroceni a fost ridicat ntr-o perioad n care, n Europa secolului al XVII-lea, domina Barocul. Acest curent nu trebuie privit numai ca un curent n arhitectur ori n artele plastice i decorative, ci reprezenta o concepie asupra vieii, o ntreag filosofie, un modus vivendi1. Fa de alte reedine domneti din epoc, aflate n incintele diverselor mnstiri, palatul de la Cotroceni se ntindea pe o suprafa considerabil, dovad stnd zidurile celor dou pivnie folosite, la sfritul secolului al XIX-lea, pentru noul palat princiar. Cu ocazia lucrrilor de restaurare efectuate dup cutremurul din 1977, s-a

    1. Mihail Ipate, Istoria Cotrocenilor de la erban Cantacuzino la Barbu tirbei, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti, p. 36-37.

    putut constata grosimea zidurilor, care depete un metru i 20 de centimetri2.

    n arhitectura exterioar i interioar a palatului se respectau normele tradiionale ale acestui tip de locuin din ara Romneasc, cu urmtoarea structur: pivniele, care aveau o adncime de 4 metri fa de nivelul solului, parterul, aflat de-o parte i de alta a pivnielor mari, prelungit spre cuhnie i etajul, destinat locuinelor domneti i spaiilor oficiale.

    Aceeai mprire interioar se urmrea att la reedina lui Dinicu Golescu de pe Podul Mogooaiei ct i n cazul altor palate din Bucureti (palatul Ghica-Tei, palatul de la Curtea Veche, cel de la Curtea Ars, palatele Brncoveanu din piaa Unirii actual sau de la Mogooaia)3.

    n lucrarea Istoria Cotrocenilor de la erban Cantacuzino la Barbu tirbei, istoricul Mihail Ipate face o analiz substanial a palatului, urmrind arhitectura i mprirea spaial din acea perioad: Palatul avea dou pivnie: una mic (situat la marginea de nord spre cuhnia mare) i una mare (aflat pe latura nordic, deasupra creia se afl corpul central al palatului). Pivnia mic

    2. Ibidem, p. 37.3. Mihail Ipate, Amenajri la Cotroceni n epoca modern, n Muzeul Naional Cotroceni. Studii i articole de istorie i istoria artei, Bucureti, Sigma, 2001, p. 129-133.

  • 31

    are o suprafa de 92,5 m2. Este format din travee acoperite cu boli semicilindrice cu trei dublouri. n pereii dinspre curtea interioar sunt patru nie deasupra crora se gsesc tot attea ferestre terminate n arce frnte (). Intrarea n pivni se face printr-o camer de mici dimensiuni, aflat la un nivel puin mai

    nalt. Plafonul acesteia este semicilindric cu travee n arce frnte. Pivnia mare este selecionat n dou de lunga scar din crmid care asigura accesul spre exterior. Iniial, accesul n stnga i dreapta scrii era liber pe sub cele dou travee care o mrgineau, dar, ulterior, s-a executat o umplere a acestora limitndu-se accesul

    Cotroceni, 20 iulie 1868, acuarel de Amadeo Preziosi (1816-1882)

  • 32

    prin pori. n stnga scrii pivnia are dimensiunile de 7,80 x 11,45 m, iar n dreapta 23,50 x 11,45 m. Acestor suprafee se adaug cea ocupat de scara care d n curtea interioar i care are dimensiunile de 2,66 x 11,45 m. () Dimensiunile pivnielor mari, deasupra crora se afl doar o parte a caselor domneti, atest i ele arhitectura impozant a reedinei4.

    La parter existau spaii mari, a cror destinaie nu este bine cunoscut. n partea stng se pstreaz o ncpere (5,15 x 5,70 m), cu bolta mai joas (h=2,55 m), cilindric, iar n dreapta dou, mai nalte, prima ca o sal de trecere (4,80 x 6,50 m), care face legtura cu pivnia i ne conduce spre o a doua de dimensiuni mai mari (8,10 x 6,50 m). Ambele au o arhitectur de o mare frumusee, avnd bolta cilindric, cu penetraii de lunete n arce frnte, cte dou pe fiecare perete la a doua ncpere, cu nie n perete, pentru luminat5. Datorit transformrii ulterioare a palatului din perioada 1893-1895, restul spaiilor de la parter nu s-a mai pstrat, dar pereii exteriori de pe partea de est i nord se pot observa i astzi.

    Printr-o scar de piatr, aflat n curtea interioar, se ajungea la intrarea principal a palatului. Primele spaii de la intrarea n palat, cu dimensiunile cele mai mari, erau rezervate spaiilor de reprezentare i protocol, acestea fcnd parte din corpul central. de-o parte i de alta a intrrii, un coridor amplu, n form de U terminat, n prile laterale cu boli n arcade. Coridorul larg era propice desfurrii aciunilor de protocol, asigurnd desfurarea unui alai, a grzilor, ntrind rostul de reprezentare i fast al palatului, nemaintlnit la alte reedine domneti (). Strbtnd coridorul, chiar n faa scrii, simetric fa de axa acesteia se ntindea principala sal a palatului, de mari

    4. Idem, Istoria Cotrocenilor de la erban Cantacuzino la Barbu tirbei, p. 37-39.5. Ibidem, p.38-39.

    dimensiuni, de altfel cea mai mare ncpere a palatului, care depea 150 m2. Accesul n principala sal de activiti se putea face i prin laturile paralele ale coridorului, care conduceau spre dou ncperi egale ca suprafa i simetrice fa de axa median a acesteia. A patra ncpere din corpul central se afla n captul din stnga al coridorului i avea dimensiuni asemntoare cu cele dou care flancau cea mai mare sal a palatului. Din ea se comunica, printr-un gang, cu o alt camer de pe latura opus intrrii principale, dar i cu alte dou ncperi din aripa ngust a palatului, unde se afla apartamentul doamnei, destinaie pstrat pn la refacerea din 1893. Acolo se mai afla o camer i un alt coridor. Comunicarea parterului cu etajul era asigurat prin intermediul unei scri, care ddea n acest coridor. n dreapta intrrii, la captul coridorului n form de U, ncepea alt coridor, perpendicular pe primul, care strbtea palatul pn la captul dinspre Dmbovia, fcnd legtura cu aripa de rsrit, unde se afla apartamentul domnesc. Aripa de est a palatului cuprindea patru ncperi, dintre care se remarcau dou, prin dimensiunile lor impozante, fiecare avnd ntre 80 100 m2 6.

    Prezena opiunilor arhitecturale care asigurau o separare a spaiilor cu funcie de reprezentare i protocol nu se remarca i la alte edificii din acea perioad, reflectnd o inovaie n epoc. Bolile n arcade, care mrgineau coridorul, reprezentau un mijloc de expresie specific barocului, avnd un rol decorativ.

    Dei nu apare n planul palatului din 1852, foiorul, un element arhitectural omniprezent al reedinelor domneti i boiereti din epoc, nu putea s lipseasc de la palatul de la Cotroceni. n urma cercetrilor efectuate cu ocazia lucrrilor de restaurare din deceniul opt al secolului trecut, specialitii au considerat c foiorul s-ar fi aflat n continuarea ultimei ncperi

    6. Ibidem.

  • 33

    din planul de la 1852, pe latura de rsrit7. Pentru ridicarea palatului de la Cotroceni, domnul erban Cantacuzino a apelat la arhitectura de inspiraie baroc, planul de construcie fiind diferit de cele ale altor reedine ridicate n perioada anterioar sau ulterioar domniei sale. Deschiderea domnului n faa

    7. Ibidem, p. 40.

    valorilor europene, prin adoptarea barocului, demonstreaz o rupere fa de epoca anterioar i o maturitate a arhitecturii laice i ecleziastice continuat i ndeplinit de nepotul su, Constantin Brncoveanu8.

    Dup moartea domnului erban Cantacuzino, palatul de la Cotroceni a fost folosit drept curte domneasc de urmaii si, cunoscnd mrirea i decderea la care au contribuit calamitile naturale, rzboaiele ct i cei care trebuiau s-i asigure prosperitatea9. Mai nti a locuit aici domnul Constantin Brncoveanu (1688-1714) cu toat curtea sa, iar apoi domnii fanarioi Nicolae Mavrocordat, Constantin Mavrocordat, Alexandru Ghica, Alexandru Ipsilanti, Nicolae Caragea, Nicolae Mavrogheni, Alexandru Moruzzi.

    Cotrocenii au constituit i una dintre scenele aciunilor revoluionare din 1821, documentele de arhiv atestnd, la 16/28 martie 1821, prezena lui Tudor Vladimirescu, care i-a aezat aici tabra cnd a venit la Bucureti. Activitatea lui Tudor Vladimirescu era subliniat de meteugarul Ion Dobrescu n cronica sa: Iar Tudor n Cotroceni i punea titla de domn, iar ci boieri mai era, toi asculta. Boeri boerea, ispravnici punea, potile la el venea, judeci fcea i jalbi primea10.

    Dup revoluia de la 1821, pn n 1848, ansamblul de la Cotroceni nu a mai fost folosit drept reedin domneasc, din cauza strii precare n care se afla, neputnd asigura statutul funciei de reprezentare i protocol. Pentru efectuarea lucrrilor de refacere i reparare era necesar alocarea unor importante sume de bani din partea domniei.

    8. Ibidem, p. 42.9. Ibidem, p. 59.10. I. Corfus, Cronica meteugarului Ion Dobrescu (1802-1830), n Studii i articole de istorie, vol.III, Bucureti, 1968, p. 351.

    Pivnia mare a palatului domnesc de la Cotroceni

  • 34

    ReAMeNAJRILe PALATULUI ReALIZATe De DOMNUL BARBU TIRBeI

    nceputul domniei lui Barbu Dimitrie tirbei a reprezentat, pentru istoria Cotrocenilor, o etap de reconstrucie i reamenajare, nu numai a palatului, ci i a ntregului ansamblu. Vechea aezare cantacuzin devenea reedina de var a domnului,11 dobndind un aspect neoclasic n urma transformrilor din 1852. ntregul ansamblu de la Cotroceni a devenit un spaiu al relaxrii i reprezentrii, aciune n care au fost implicai specialiti germani (Wilhelm Mayer, directorul grdinilor publice i Karl Matheus, primul grdinar al Cotrocenilor), francezi (Z. Lalenne directorul Lucrrilor Publice, Seminet inspectorul Grdinilor Publice) sau arhitectul vienez Anton Heft - eful Despriturii de Arhitectur din cadrul Ministerului din Luntru12.

    Din listele lucrrilor efectuate la Cotroceni s-a observat c au fost ntreprinse att aciuni de transformare a arhitecturii exterioare i interioare, ct i a grdinii palatului. Construcia pstra mprirea, ca i nainte - parter i etaj; planul palatului i modificrile au fost realizate de arhitectul Anton Heft, iar eful Seciei Lucrrilor din cadrul Ministerului din Luntru, clucerul Constantin Pencovici s-a ocupat de mobilarea palatului13.

    Contient de complexitatea ntreprinderii sale, dispunnd de un buget mereu nesatisfctor, Barbu tirbei a hotrt s-i fixeze aici reedina de var. La palatul propriu-zis s-au realizat o serie de schimbri, menite s sublinieze noul statut al casei. n ceea ce privete

    11. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, dosare, 597/1852; 598/1852.12. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, dosare 412/1852; 595/1852, f. 2, 3, 4, 17, 37, 43; 598/1852, f.23.13. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, 598/1852, f.23.

    exteriorul, interveniile au fost superficiale. Accesul n reedin se fcea printr-o scar mare, de piatr, ce marca intrarea principal spre un parter nalt, amenajat ca etaj nobil. Faada principal primea un aspect neoclasic mai pronunat, restul prefacerilor reducndu-se la trasarea unor simple ancadramente la ferestre14.

    n interior au avut loc adevratele transformri: dou liste de mobilare ale palatului redau cu exactitate compartimentarea acestuia i dotarea camerelor15. Apartamentul domnului se gsea pe latura de sud-est, iar la captul opus, n aripa de nord, apartamentul doamnei, care ocupa un loc egal cu cel al prinului. n centru se afla marele salon, cea mai mare camer din palat. ncperile numerotate de la 1 la 13 erau corespunztoare vieii de curte de la jumtatea secolului al XIX-lea:

    Apartamentul Domnului Apartamentul Doamnei

    1. Cabinetul de dormit al Mriei Sale

    1. Salonul de lucru i de dormit al Mriei Sale

    2. Cabinetul de primire 2.Odaia de lng prezisul salon

    3. Salonul mic 3. Salonul cel mic de adstat

    4. Odaia camerdinerului 4. Odaia camerdinerului

    5. Odaia pentru domnii Aghiotani

    5. Gangul

    6. Salonul Mare 6. Odaia adjutanilor

    7. Odaia pentru domnul maior Salman

    7. Salonul cel mare

    14. Marian Constantin, op.cit., p.32.15. A.N.I.C., Fond M.L.P, dosar 107/1852, f.40 i fond Obtescul Control al rii Romneti, 598/1852 ff.2-3, 30.

  • 35

    8. Sufrageria 8. Salonul de primit al Mriei Sale Doamna

    9. Bufetul 9. Salonul pentru prnz

    10. Cancelaria 10. Salonul cel mic al Mriei Sale Doamna

    11. Antreul 11. Odaia de dormit a Doamnei

    12. Pavilion 12.Gangul de lng apartamentul Doamnei

    13. Obahta 13. Odaia camerierelor

    Listele indic att folosirea mobilelor preexistente, ct i dotarea cu mobilier nou comandat la Viena i Bucureti, pentru salonul de lucru i de dormit al domnului. Modelul oferit la Schnbrunn de Franz Joseph l-a inspirat pe Barbu tirbei n ceea ce privete camera de lucru de la Cotroceni, care era dotat conform dublei sale funcionaliti:

    Spre a nu se ivi ntr-una i aceeai ncpere o adunare de mobile vechi i nou, se propune a se mobila aceast Sal tot cu mobile nou, potrivite una cu alta, adec: 1 scrin (mas de scris) cu capitel deasupra1 Jel de ntrebuinat la scris, mbrcat cu piele2 etajere din lemn de mahon sau de nuc, canapeaua i jeurile mbrcate cu stof semimtase1 canapea1 Triumo cu oglind Oglind de triumo, cu cadr poleit cu aur1 mas oval de canapea10 jeuri6 perdele6 scnduri de fereastr,

    1 pat de dormit cu draperie, cu un dulap nuc de noapte i altul mai mare pentru splat1 covor pentru tot salonul6 marchize la ferestre1 policandru de bronz.

    Dac salonul cel mare era mobilat cu piese adunate din mai multe locuri din palatul vechi, din casele Iancu Manu, cabinetul de lucru era dotat cu obiecte vieneze de cea mai bun calitate, dup cum o indic prioritatea acordat pieselor din lemn de mahon16.

    Din catagrafia realizat dup reamenajare a reieit c mobilarea palatului s-a fcut parial, dup planul ntocmit de arhitectul Heft (3 martie 1852). n cabinet se regseau att mobile din paltin i frasin. Dei pentru mobilarea interioarelor erau utilizate, n mare parte, piese vechi, recondiionate, se observ, totui, grija pentru utilitatea ncperilor, preocuparea pentru confort i gustul accentuat pentru bogia textilelor, fapt ce denot un progres evident fa de perioada anterioar, a lui Gheorghe Bibescu17. Despre obiectele particulare ale domnilor din aceast perioad se cunosc puine lucruri. O not atest existena n reedina de var a dou portrete cu pervaze poleite ale lui Napoleon i Eugenia, ceea ce demonstreaz ataamentul lui tirbei fa de valorile i modelele occidentale, dei era un om al Imperiului Otoman18.

    Barbu tirbei a acordat o atenie deosebit i grdinii din jurul palatului, amenajat dup planul peisagistului german Wilhelm Mayer, n 1852. n acest sens, la nceputul lui

    16. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, 598/1852, f. 2-3.17. A.N.I.C., Fond M.L.P, dosar 107/1852, ff.202-205. 18. Ibidem.

  • 36

    februarie 1852 s-au demarat o serie de lucrri sub comanda lui V. Nedelcovici i a inginerului Orscu: s-au fcut nivelri de teren, au fost astupate gropile, blile i zonele mltinoase dinspre Dmbovia au fost asanate cu pmntul adus din deal, au fost plantai sute de copaci adui de la pepiniera grdinii Kiseleff i din grdina Cimigiu, s-au plantat flori, s-a pus gazon, au fost tiate drumuri prin grdin19.

    AMeNAJRILe DIN TIMPUL LUI CUZA

    n perioada domniei lui Cuza, vechile case domneti din perioada domniei lui erban Cantacuzino au fost refcute de arhitectul Scarlat Bene i mobilate cu piese elegante, devenind nu numai un loc de refugiu pe perioada verii pentru familia domnitoare, ci i un important centru al vieii publice i politice. eful cancelariei palatului Cotroceni din perioada domniei cuplului princiar Ferdinand i Maria de Hohenzollern Sigmaringen, Eugen Buchman, consemna n jurnalul su mrturisirea unui funcionar de la Curtea domnului Al.I. Cuza: ...n timpul marilor clduri ale verii, Domnitorul (Cuza) se retrgea pentru ctva timp la Cotroceni n aa numitul foior al lui Ipsilanti, astzi nglobat n cldirea modern a palatului. Acolo seara avea domnitorul totdeauna invitai la mas, dup mncare mai stau boierii de vorb i pe urm se aezau la joc de cri, pn trziu n noapte. Un lacheu trebuia din cnd n cnd s curee mucurile lumnrilor aezate n grele sfenice de argint masiv. Se juca pe galbeni, i cum e cnd joac mai multe persoane la o mas; galbenii se gseau mai rsfirai printre sticlele i paharele de pe postavul verde20.

    19. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, dosare 412/1852; 593/1852, f.43; 595/1852 f.2, 3, 4, 17, 37, 43.20. Eugen Buchman, Jurnal, 1898.

    Dup actul Unirii din 1859 reedina domneasc de var de la Cotroceni a intrat ntr-o alt etap de reamenajare i nzestrare; Ministerul Treburilor din Afar (de Externe) avea sarcina s se ocupe de aceste lucrri. n 1862, Ministerul Treburilor din Afar primea dou credite deosebite pentru renovarea i nzestrarea Palatului: unul de 4000 de galbeni pentru executarea mobilaiei trebuitoare i altul de 600 de galbeni pentru pregtirea definitiv a dotaiunii palatului21.

    Pentru urmrirea investiiei de 4600 de galbeni s-a instituit o comisie special, (format din ministrul de externe i cel de interne i cte un director de departament), care trebuia s se ocupe de contractarea mobilaiei necesare la apartamentele palatului de la Cotroceni, s caute a cumpra mobilele cu preul cel mai njosit i s in cont exact despre sumele ce se vor cheltui pentru acest finit22.

    Aceste fonduri substaniale au fost investite pentru: reparaiile faadei exterioare a palatului, dar i pentru amenajarea interioar, pentru zugrvirea i tapetarea unor ncperi, pentru repararea dependinelor, anexelor i a mobilierului uzat. Cea mai important sum a fost repartizat pentru achiziionrile masive de mobilier (anexa 1) i alte articole necesare nzestrrii palatului, n 1862 avnd loc o redotare cuprinztoare a tuturor ncperilor acestuia.

    Cele mai diverse piese de mobilier i decoraiuni au fost achiziionate din ar i din strintate: ifoniere, birouri, bufeturi, paturi, divane, canapele, fotolii, mese, scaune, oglinzi, lavabouri, covoare, perdele, garnituri pentru birouri, corpuri de iluminat, paravane, servicii de mas, tacmuri, pahare, etc. Importante sume de bani au fost acordate n aceast perioad: intermediarului Curii pe lng manufacturile occidentale,

    21. A.N.I.C., fond M.A.D.S.B., dosare 1308/1862; 1310/1862.22. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1310/1862, f.90, 91, 92, 95, 96.

  • 37

    Franois Bruzzessi, pentru furnizarea unor obiecte de art cu tent clasicist (1 pendule style grec, 1 encrier groupe bacchantes sur marbre noire, 1 cachet Louis XVI, 1 pendule marbre noir etc.) n valoare de 23 369, 60 lei23; firmei Levy & Worms din Paris pentru expedierea de noi mobile n valoare de 52 758, 00 lei24; tapierului Pavel Rdulescu, pentru dotri necesare serviciilor, totaliznd 42 446, 10 lei.25 Un numr important de obiecte recondiionate fceau parte din decoraia interioar a casei, alturi de piese de mobilier importate de la Paris26.

    Imaginea de ansamblu a palatului corespundea ultimelor tendine n moda design-ului interior, elementele vechi de mobilier fiind recondiionate pentru a fi n concordan cu noile achiziii, n timp ce noile tapierii ale mobilelor difereau puin de cele vechi stofa mobilelor aduse acum de domnul Levi difer puin numai n culoare de cea n fiin, diferen care nu scade din valoare stofii i care se poate vedea numai cnd cineva ar observa cu mult ateniune27. Formula agreat de tirbei n desemnarea ncperilor a fost nlocuit cu una care accentueaz latura estetic i confortabil de tip Napoleon III:

    23. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1308/1862, f.17.24. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1313/1862, f.72.25. Ibidem, f.95.26. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B, dosar 1308/1862.27. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1313/1862, f.122.

    Salonul Domnului La partea prinesei

    Camera roie de alturi AntecameraCamera oriental Iatacul

    Camera de toalet Camera de toalet

    Biblioteca Camerele pentru suit Salonul albastru Camera dalturiSalonul galben Camerele servitorilorSalonul verde

    Salonul albAntreul mareSala de mncareCamera ofierilorCamera adjutantului

    Din devizele de plat i listele de inventar28 s-a putut urmri modalitatea de decorare a camerelor palatului de var. n salonul domnului se afla un divan mbrcat cu stofa rmas de la o perdea, 3 perdele albe englezeti noi, 2 mese i 2 console, reparate i lustruite, 3 transperanturi albe noi, un covor nou amplasat n mijlocul camerei, 1 covor de mas vechi, 2 scuiptori noi, 2 oglinzi noi ntre ferestre, 3 oglinzi mari vechi deasupra canapelelor, 2 candelabre mari de bronz vechi, 2 candelabre mai mici de bronz vechi, 1 policandru vechi, 1 ceasornic de bronz pentru mas.

    n iatac se puteau observa trei perdele de reea, trei draperii cu rozete aurii i nururi albe, cu ciucuri lungi, un pat de palisandru acoperit cu covor, o domie (dimie) de pat, dou saltele i dou suluri umplute cu ln igae, cu feele de pichet alb, o oglind ntre ferestre, un dulap de palisandru cu cutii pentru dantele, un scriitor de dam din lemn de palesandru cu

    28. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1308/1862, f.29, 30, 31.

  • 38

    bronzrie, o mas de noapte imitaie palesandru, o mas de lucru din lemn de trandafir cu bronz, un divan piche mbrcat cu cit francez, 4 fotolii mici, 2 taburete rotunde lucrate cu ceaprazerie (ireturi de mtase), 4 perdele de reea pentru polog (estur fin folosit ca draperie), o galerie pentru polog cu garnitura necesar, 1 lamp de noapte, 2 sfenice de plafon, imitaie de argint, 1 candelabru cu 4-5 lumnri tot imitaie de argint, un clopoel de mas i o pereche de climri cu tot necesarul.

    Camera toaletei avea: 2 perdele de cit cu cele necesare, 2 perdele albe, 1 divan mbrcat cu cit piche, 4 fotolii mbrcate cu cit piche, 1 toalet de mahon, 1 lavabo de mahon, 2 taburete rotunde cu ceaprazerie, o mas mic de mahon, un candelabru cu dou lumnri imitaie de argint, 2 ifoniere de mahon.

    Odaia camardinerului coninea: 1 perdea de cit cu draperia i ceaprazeria trebuincioas nou, 1 divan cu cutie de dormit nou, mbrcat cu muama, 4 scaune de nuc noi, 1 mas cu cutie de nuc nou, 1 transperant nou, 1 oglind mic nou, 2 ifoniere i 1 lavabo, vechi, reparate i lustruite, 2 cuiere mari cu pnz la perete noi, 2 sfenice noi, 1 scuiptoare nou.

    Odaia aghiotantului cuprindea: 1 oglind mare veche, 1 divan nou mbrcat cu muama, 2 fotolii i 4 scaune noi de nuc, mbrcate cu muama, 1 mas de cri i 1 mas rotund, vechi, reparate i lustruite, 1 scuiptoare nou, 1 covora de mas veche, 2 sfenice i un candelabru noi, 2 perdele de cit cu draperii i toate cele necesare, 2 transperanturi albe.

    Salonul Mare avea 2 divanuri noi, mbrcate cu material de

    ncpere aflat la parterul palatului domnesc. Se observ mobilierul baroc i costumele familiei Cuza.

  • 39

    perdele vechi; mobile vechi lustruite, perdele vechi; 2 console noi de mahon la fel cu mobila reparat, 1 covora vechi de mas, 2 scuiptori noi, 3 transperanturi albe noi, 4 oglinzi mari vechi, 2 candelabre de bronz mari vechi, 1 policandru mare i un ceasornic de mas.

    Odaia secretarului coninea: 1 divan nou mbrcat cu muama, 2 fotolii i 4 scaune de nuc noi, mbrcate cu muama; 1 scuiptoare nou, 2 perdele de cit noi cu toate cele necesare; 1 scriitor, 1 ifonier i o mas de cri, vechi, reparate i lustruite, 2 transperanturi, 2 sfenice de metal, 1 oglind mare veche.

    n sufragerie se aflau 2 perdele de cit noi cu toate cele necesare, perdele albe, 2 sfenice, 2 candelabre de bacfon vechi.

    Odaia bufetului prezenta: 2 transperanturi noi de pnz, 4 perdele de cit, cu draperii i tot necesarul, 12 scaune de pai a 8 fani bucata, 2 mese albe de lemn mari i 1 mas mai mic, 2 bufeturi vechi i 4 sfenice.

    n antreu erau 4 banchete mari i 2 banchete mici, vechi, reparate i mbrcate cu muama nou, cu ciucuri, 12 scaune vechi, mbrcate cu muama nou, 2 banchete rotunde noi, 1 oglind mare veche, 6 lmpi de perete noi, 4 lmpi de atrnat cu cte dou focuri, vechi.

    Odile de jos conineau: 20 de perdele de cit noi, 12 mese de lemn noi vopsite, 24 de scaune vopsite, 10 sfenice de alam noi, 24 de paturi de lemn, noi; 24 mindire noi umplute cu paie i 24 de suluri asemenea, 24 de perne noi, umplute cu ln i mbrcate cu pnz muscleasc, 24 saltele noi umplute cu ln n greutate de 5 oca fiecare bucat i mbrcate cu pnz muscleasc.

    Odaia telegrafului deinea un divan cu o cutie nou mbrcat cu muama, 4 scaune de nuc noi, mbrcate cu muama, 2 sfenice mici moi, 1 mas nou acoperit cu postav, o oglind mic nou.

    Odaia obahtului cuprindea un divan cu cutie mbrcat cu muama, 4 scaune de nuc noi, 2 sfenice noi, 1 mas mbrcat cu postav nou, 1 oglind mic nou, sticlrie, climri i altele.

    Lucrrile de reparaii i reamenajri din 1862 s-au executat sub conducerea arhitecilor titulari ai Ministerelor Lucrrilor Publice i Cultelor, P. Tabai i Scarlat Beniiu. Cei mai pricepui maetri, care au lucrat la Cotroceni n perioada domniei lui Cuza la recondiionarea mobilierului i confecionarea noilor piese merit a fi menionai: Pavel Rduleascu, Ilie Puricescu, dArcy, Carol Knappe .a.29 (anexa 2)

    Dou comisii de specialitate s-au ocupat de inventarierea i evaluarea elementelor decorative de la Cotroceni: una compus din doi ebeniti i doi tapieri experi, cealalt, din persoane competente pentru constatarea mobilelor, argintriilor, porelanurilor, cristalelor i alte obiecte. Este interesant de observat c, n administraia Cuza, decoraia interioar nu mai intr n atribuiile intendenilor i nu mai este nici apanajul principelului; ea se profileaz ca o specialitate de sine strttoare, ghidat de criterii i norme proprii. Evaluarea pieselor trebuie s fie de competena exclusiv a oamenilor de art, fapt ce demonstreaz c actul inventarierii vizeaz valorificarea obiectelor de art30. Eforturile primului domnitor al Principatelor Unite, de reamenajare i modernizare a palatului Cotroceni, pentru a-i da prestan i strlucire, sunt atestate de numeroase mrturii.

    29. Constantin Czniteanu, Palatul de la Cotroceni n timpul domniei lui Al. Ioan Cuza, n Muzeul Naional Cotroceni. Studii i articole de istorie i istoria artei, Bucureti, Sigma, 2001, p. 128.30. Marian Constantin, op.cit., p. 51.

  • 40

    conacul de la GoletI-arGe

    Gzduit n conacul de la Goleti n noaptea de 9/10 mai 1866, prinul Carol de Hohenzollern sublinia: nu am s uit c sosind n noua mea patrie, am aflat sub acoperiul casei voastre cea dinti gzduire i o primire aa de graioas, c-i voi purta totdeauna o amintire scump.

    ntr-o descriere a reedinelor boiereti din secolul al XVII-lea, Paul de Alep meniona faptul c boierii valahi aveau curile ntrite, unde se retrgeau dup ce ieeau din slujbele de la domnie: Fiecare are ntotdeauna lng casa lui o mnstire mare nzestrat cu danii i fiecare boier se ntrece cu cei de-o seam cu el n ceea ce privete frumuseea cldirii i a lucrturii. Ei pun toat mndria lor n aceste lucruri. Cnd vreunul din ei este scos din slujb, el se retrage pentru tot restul vieii n satele sale i i are mnstirea lui alturi1.

    Conacul vistierului Stroe Leurdeanu de la Goleti, construit spre mijlocul secolului al XVII-lea, se nscria n normele arhitecturii specifice perioadei, comanditarii fiind preocupai nu numai de aprarea domeniului mpotriva atacurilor crescnde ale haiducilor sau ale corpurilor rebele de ieniceri care treceau Dunrea (funcie ndeplinit prin prezena zidurilor de aprare, prevzute cu metereze, contraforturi, turnuri rotunde de crmid n coluri), ci i de soluionarea unei armonii ntre arhitectura interioar i cea exterioar, de creare a unui anumit tip de confort, spaiu i lumin2. n

    1. Cltori strini despre rile Romne, vol.VI, Ed. tiinific, Bucureti, 1976, p.149-150.2. Rada Teodoru, Curi ntrite trzii, n Studii i cercetri de istoria artei, anul 10, nr.2, 1963, p. 336.

    mentalitatea societii romneti de la mijlocul secolului al XVII-lea, realizarea unei construcii nu avea doar un rol utilitar, ci reprezenta, n acelai timp, o modalitate de afirmare pe scara social a comanditarului. Importana construciei era dat att de monumentalitatea i noutatea formelor arhitecturale, ct i de amenajarea interioar3.

    Data construciei conacului de la Goleti, anul 1640 (leat 7198) i numele celui care a creat ansamblul, Stoica maistor, se pstreaz n ancadramentele ferestrelor pivniei, dar i pe plinta unuia dintre stlpii pivniei. O alt inscripie, aflat pe fereastra din partea de est a cldirii, menioneaz numele comanditarilor casei, boierul Stroe Leurdeanu i soia sa, Via din Goleti4.

    3. Nicolae Stoicescu, Matei Basarab, Editura Academiei, Bucureti, 1988, p. 94.4. Stroe Leurdeanu a fost o figur marcant a vieii politice muntene din a doua jumtate a secolului al XVII-lea, ncepnd o carier care avea s-l duc pn la cele mai nalte demniti ale statului. A fost implicat n lupta dintre fraciunile boiereti, situndu-se n tabra advers Cantacuzinilor. n jurul anului 1623 s-a cstorit cu Via, descendenta vechilor boieri Goleti, fiica Stanei din Brncoveni i a fostului mare postelnic Fota. (Tereza Sinigalia, Repertoriul arhitecturii n ara Romneasc 1600-1680, vol I., Ed. Vremea, Bucureti, 2002, p.63-64; Marcel Ene, Marele Vornic Stroe Leurdeanu, n Revista de istorie, Tom 34, 1981, nr. 8, p. 1496)

  • 41

    Cea mai veche descriere referitoare la ansamblul de la Goleti i zidurile, ridicate pentru a proteja incinta de atacurile exterioare provine din mrturiile de cltorie ale lui Paul de Alep: Am ieit din Trgovite, luni 12 ianuarie (este vorba de anul 1657) i am ajuns seara ntr-un sat al marelui logoft numit Goleti (Stroe Leurdeanu), care are o biseric mare i frumoas, cu un acoperi n dou ape, pe care el o cldise cu hramul Sf. Treimi. Deasupra se ridica o clopotni bine ntrit i bine

    pzit. Palatul logoftului este o cldire armonioas, mrea, aprat de multe turnuri. Am dormit acolo fiind primii cu mare cinste i osptai cu mas domneasc5.

    Imaginea de astzi a ansamblului fortificat de la Goleti este rezultatul reconstruciei efectuate de banul Radu Golescu n perioada 1784-1807, dup ce o mare parte din

    5. Cltori strini despre rile Romne, op.cit, p. 163-164.

  • 42

    conac i dependinele au fost distruse de incediul izbucnit n 1716. Lipsa izvoarelor contemporane privitoare la ridicarea construciei a fcut dificil reconstituirea aspectului iniial, dar fcndu-se comparaie cu alte monumente din secolul al XVII-lea, ansamblul de la Goleti a fost reconstruit astfel nct s corespund tuturor necesitilor de locuire. Acesta cuprindea: casa mare, biserica cu hramul Sf. Treime, construit la civa ani dup ridicarea reedinei (1646) de Stroe Leurdeanu i respectiv construciile anexe (buctria, spltoria, bolnia, baia turceasc,

    grajdurile, camerele de oaspei i locuinele slujitorilor), fiind nconjurat de ziduri nalte de 4-5 m, din crmid aparent i ntrite de contraforturi, creneluri i turnuri de aprare n coluri6. Camerele de oaspei, ale slujitorilor i grajdurile erau construcii pe un singur nivel, care se ntindeau pe laturile de sud-vest i nord-est ale curii. n colul de nord-vest se afla baia turceasc, care cuprindea sala de baie, camera cazanelor i vatra de nclzit ap.

    Intrarea n incint se realiza pe latura de nord-est, printr-o poart cu foior de straj7, mrginit de dou fntni, decorate cu inscripii greceti, traduse de profesorul George Fotino. n dreapta turnului se afla fosta cas pentru sracii din sat, pentru ngrijirea crora Radu Golescu lsase prin testament o sum de galbeni, iar n partea stng se afla coala pentru nvtura copiilor satului, ambele realizate n jurul anului 1790.

    Motenitorul ansamblului de la Goleti8 a fost fiul banului Radu9, crturarul Dinicu Golescu, care ntemeia aici, dup moartea tatlui su, prima coal steasc de nvtur romneasc10.

    6. M. Popescu, C. Iliescu, Goleti, Editura Meridiane, Bucureti, 1966, p. 20.7. Apropiat al familiei Golescu, conductorul revoluiei din 1821, Tudor Vladimirescu, n tentativa sa de a organiza o ultim micare de rezisten n munii Olteniei, a stabilit la conac cartierul su general. Trdat, Tudor Vladimirescu a fost arestat la Goleti, unde i-a petrecut ultimele zile din via, fiind asasinat n drum spre Trgovite.8. George Fotino, Casa din Goleti, Institutul Naional al Cooperaiei Bucureti, 1943, p. 5-7.9. Banul Radu Golescu a avut trei fii: Iordache, Constantin (Dinicu) i Nicolae. 10. Prima coal steasc n limba romn a funcionat din 1826 pn la moartea lui Dinicu Golescu n 1830, aici fiind adui dascli renumii, Ion Eliade Rdulescu, Aaron Florian, care foloseau sistemul de nvmnt landcasterian (numele provenind de la iniiatorul

  • 43

    Conacul propriu-zis (casa mare) a suferit unele transformri de-a lungul secolului al XIX-lea, fiind construit pe un plan paralelipipedic, cu trei nivele: pivnia, parterul nalt i al

    acestei metode, englezul Joseph Landcaster 1778-1838), bazat pe ajutorul elevilor mai avansai. n actul ctitoririi colii sale, Dinicu Golescu meniona: Din ce puin cltorie am fcut n ri strine, vznd deosebirea care este ntr-acele neamuri cu al nostru ..., am fost silitu s alerg la acele mijloace prin care se face omul bun cretin, bun patriot, bun printe, bun tovar n cstorie, i tinerimea ctig bunele nravuri; i socotind c vreme este ca fie-cine dup puterea sa i mai vrtos din cheltuiala luxului furnd i spre obteasca nvtur ntrebuinnd, s ajute la aceast ce dinti facere de bine ctre patrie, de aceea am hotrt s ntocmesc, la moia mea Goleti, coal slobod obteasc, unde pot merge fiii nobleii, ai norodului i mcar i robi, pmnteni i strini.

    treilea nivel sub forma unui pavilion de lemn i sticl, un fel de belvedere, plasat n mijlocul volumului mare al casei, cu acces direct din holul median prin o scar n colimaon din fier forjat, specific vremii11. Cldirea cu zidurile groase de 60 cm, realizat din crmid ars, lung i subire, specific epocii, prins cu mortar, respecta normele arhitecturii civile din epoca lui Matei Basarab. Acoperiul n patru ape era fcut din indril.

    Pivnia boltit, cu zidurile groase de 90 cm, din crmid i piatr de ru, avea dou ncperi, cu ferestrele aflate deasupra nivelului solului. ncperea cea mai mare a bolniei prezint boli cu penetraii, care mpart greutatea construciei pe pereii laterali i pe trei piloni axiali de susinere, cealalt ncpere cu

    11. Tereza Sinigalia, op. cit., p. 65-66.

    Baia turceasc, bolta slii de baie, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

    Camera oriental a conacului reamenajat: sofaua aezat direct pe podeaua original, din crmid, msue i taburete din lemn de mslin, cu intarsii de sidef, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

    p.44-45 Lamp de alam, tipsie i msu cu intarsii de sidef, aflate n camera oriental, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

  • 44

    bolt semicilindric, sprijinit numai pe pereii laterali, are la un capt tainia (locul unde se refugia familia n caz de primejdie), care comunic printr-un chepeng cu una din camerele de la parter. Pentru prima dat n arhitectura munteneasc, n pivnia mare de la Goleti aprea boltirea cu muchii ieinde (vote darte), caracterizat printr-o intersecie de cilindri ale cror chei de bolt se afl la acelai nivel12. Accesul n pivni se realiza prin trei intrri.

    Parterul locuibil al cldirii se ntinde pe toat suprafaa pivniei. n urma aciunilor de restaurare acest spaiu a suferit unele modificri: vechiul cerdac din colul vestic al cldirii a

    12. Constantin Moisescu, Arhitectura epocii lui Matei Basarab, Editura Meridiane, Bucureti, 2002, p. 44.

    fost nchis, adugndu-se altul n partea estic, iar n partea nordic spaiul a fost redistribuit, prin ridicarea unor ziduri noi, care au modificat intrarea principal. n colul de sud-est al parterului se afl o loggie cu arcade semicirculare, cu arhivolt intrnd, descrcate pe coloane de crmid, cte trei pe fiecare latur, colul fiind marcat de un zid plin, cruia i sunt adosate semi-coloane. () Acest spaiu deschis, de plan ptrat, acoperit cu boli, cu lunete i penetraii este singura loggie originar, pstrat la un edificiu pur civil din aceast perioad. () De partea opus loggiei, se afl o camer dreptunghiular, ntr-un col pstrnd muchea dintre dou boli de penetraie, fapt ce permite supoziia existenei unor asemenea boltiri i n restul ncperilor originale13.

    Decoraia sculptat, de factur eclectic, a ancadramentelor de piatr ale ferestrelor, executat de meterul Stoica14, surprinde privirea vizitatorului; motivele vegetale, cu vrejuri florale, vor deveni elemente caracteristice pentru arhitectura epocii brncoveneti15. Meterul arhitect al ansamblului de la Goleti a fost sprijinit pentru executarea lucrrilor de ali lucrtori i constructori locali, care au redat cldirii nfiarea specific construciilor populare din zona Muscel-Arge.

    n urma lucrrilor de restaurare i a spturilor arheologice din perioada 1942-1943, a rezultat c Radu Golescu a mrit simitor vechea cas a vistierului Stroe Leurdeanu, schimbnd faada principal i eliminnd vechiul pridvor, dar construind un altul, mai spaios, n colul de nord-est, pe faada opus celui

    13. Tereza Sinigalia, op. cit., p. 67-68.14. Se pare c meterul arhitect Stoica (originar din Moldova) a fost influenat n redarea elementelor decorative de la Goleti de motivele ornamentale de la Biserica Trei Ierarhi din Iai.15. Constantin Moisescu, op.cit., p. 46.

  • 45

    dinti16. De asemenea, la etaj s-a creat sala de recepii i o anex a acesteia, care comunicau cu parterul prin dou scri: o scar ce ddea n holul mare, folosit de stpnii casei i o alta de serviciu, aflat n spatele cldirii.

    Din corespondena familiei Golescu se poate reconstitui imaginea conacului din prima jumtate a secolului al XIX-lea. Nevoia de spaiu de locuit a dus la efectuarea unor transformri: pridvorul din colul de est al cldirii a fost zidit, fiind transformat n dormitor, la captul holului central de la parter a fost ridicat un perete pentru a forma o nou camer, fiind nlturate unele ferestre. Ultimele restaurri au redat conacului imaginea sa din secolul al XVIII-lea, eliminnd unele adaosuri.

    16. Rada Teodoru, op.cit, p. 338.

    n mentalitatea secolului al XIX-lea locuina reflecta, ntr-un anumit sens, modul de organizare al societii. Adoptarea budoarului de tip occidental, nc din primele decenii ale secolului al XIX-lea, n defavoarea iatacului sud-est european, specific secolului al XVIII-lea face o demarcaie clar ntre spaiul intim i spaiul cu funcii de reprezentare, ntre spaiul masculin i cel feminin17.

    Urmrind diviziunea parterului se poate observa holul principal, care permite accesul n cele ase camere; pe partea stng a intrrii se gsesc - camera de lucru a frailor Goleti, camera Zinci Golescu, urmat de camera nepoatei sale, Anica

    17. Alin Ciupal, Femeia n societatea romneasc a secolului al XIX-lea, Ed. Meridiane, Bucureti, 2003, p. 43.

  • 46

    Racovi18, cstorit cu doctorul Carol Davila, iar pe partea dreapt se afl - camera de oaspei, urmat de un hol mic, la captul cruia este camera oriental i o alt ncpere folosit altdat ca sal de mese. Accesul la etaj se realiza printr-o scar n spiral, aici fiind, pe vremuri, un salon de dans i camera copiilor. Mobilierul, argintria sau alte piese decorative care fac parte astzi din amenajarea interioar a conacului nu au aparinut toate familiei Golescu, o parte dintre acestea fiind achiziionate n urma lucrrilor de restaurare.

    18. Anica Racovi i doctorul Carol Davila s-au cstorit la 30 aprilie 1860 i au avut 4 copii: Alexandru (viitorul scriitor i om de teatru), Elena, (cstorit cu generalul Ion Perticari), Zoe (cstorit cu inginerul Cuarida) i Carol (Pia), care se va dedica cercetrilor n chimie, locuind mult vreme la Paris.

    Holul mare de la parter este dominat de tavanul din lemn, strbtut de grinzi masive, care pstreaz atmosfera de odinioar a conacului. Dintre piesele de mobilier n stil Baroc se remarc: o garnitur compus dintr-o canapea i dou scaune, din stejar masiv, sculptat, cu picioarele n spiral, tapisate cu catifea de Utrecht prevzut cu nururi aurii; un bufet din lemn de stejar, sculptat, cu patru ui; o sob alb din ceramic; dou candelabre din fier forjat cu respectiv opt i ase lumini i un alt candelabru din bronz aurit cu trei lumini i baza din ceramic de culoare turcoaz cu motive florale. Decoraia ncperii este completat de o mas dreptunghiular din lemn de stejar, sculptat, pe care se afl un sfenic de bronz cu patru lumnri, dou bufete identice din lemn de stejar cu 3 ui, un cabinet din lemn de stejar lcuit, prevzut n partea de sus cu 6 sertrae i o u, iar n partea de jos cu trei sertare, dotate cu o feronerie de bronz aurit; o alt

  • 47

    canapea cu tapiseria de catifea cu imprimeuri florale, un dulap de lemn de stejar cu 4 sertare i faa lcuit. Geamurile erau prevzute cu o draperie n dungi roii i negre cu motive florale i psri. Alte piese de decor care completeaz amenajarea holului sunt diverse tablouri ale celor dinti proprietari boierul Stroe Leurdeanu i soia sa Via, portretul patriarhului Macarie al Antiohiei sau naturi statice ce ilustreaz conacul de la Goleti.

    Camera de lucru a frailor Goleti19 este singura camer care mai pstreaz elemente din arhitectura medieval: pardoseala original din crmizi, prins cu mortar i tavanul cu bolt

    19. Dinicu Golescu i Zoe (sau Zinca, cum mai era cunoscut), fiica lui Alexandru Farfara i a Dumitranei Prcoveanu, s-au cstorit cnd Zinca avea doar 13 ani, avnd ulterior 5 copiii: o fat, Ana-Lelia i patru biei - tefan, Nicolae, Radu i Alexandru-Albu.

    n lunete. Printre piesele de mobilier se observ o garnitur format dintr-o mas dreptunghiular de lemn de stejar cu picioarele n spiral i un scaun din acelai lemn cu inscripia pe sptar N.G. (Nicolae Golescu); un birou pentru scris, dotat cu dou sfenice i un ceas, toate din argint, i trei scaune de lemn cu motive bizantine. Pentru iluminatul camerei se folosea un candelabru, de fier forjat, cu mai multe lumini. Decorarea interioar a camerei se completa cu tablouri executate de pictorul Nicolae Grant, care-l reprezentau pe Nicolae Golescu n uniform, copie dup tabloul Romnia Revoluionar al pictorului C.D. Rosenthal, diverse fotografii ale frailor Golescu, Ion C. Brtianu, Dinu Brtianu, C. A. Rosetti cu familia, Maria Rosetti. Dup lucrrile de restaurare din 1942-1944 camera de lucru a frailor Goleti a fost prevzut cu un emineu cu cahle

    Camera de lucru a frailor Goleti i scaunul lui Nicolae cu monograma N.G., colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

    Fraii Goleti - tefan, Nicolae, Radu i Alexandru

  • 48

    de teracot. Lng emineu se afl lada de fier cu care Dinicu Golescu a cltorit n Occident, n perioada 1824-1826.

    Lng camera frailor Goleti se afl camera mamei acestora, Zinca Golescu, dominat i astzi de culori calde i vii. Mobilierul simplu i elegant al ncperii era n stil Biedermaier: o garnitur format dintr-un pat, un fotoliu i ase scaune cu tapierie de catifea cu imprimeuri florale, un dulap cu dou ui, o

    mas rotund i un scriitor. Amenajarea interioar a camerei era completat de cteva portrete de familie: portretul Zinci