Curs Dilema Veche

8/10/2019 Curs Dilema Veche

http://slidepdf.com/reader/full/curs-dilema-veche 1/37

Analiza proiectului grafic

şi a proiectului editorial

SUPRASTRUCTURĂ MACROSTRUCTURĂ MICROSTRUCTURĂ

Prof. univ. dr. Daniel Condurache



Proiect editorial/ proiect grafic2

Proiectul Editorial(PE) al unei publicaţiitipărite determină

distribuţia pe genurişi specii a textelor,organizarea şi aranjarea acestora

pe baza unorstructuri editorialespecifice

Proiectul Grafic(PG) al unei publicaţiitipărite este

reprezentat deansamblul elementelorde design grafic careconferă identitate

vizuală produsuluimediatic

Identitatea ziarului

Delimitări conceptuale



Proiect editorial/ proiect grafic3Structurare şi organizare

Într-un bun design grafic, forma şiconţinutul trebuie să fie omogene, săfie unificate. O bună revistă, de

exemplu, trebuie să se vadă la fel cumse citeşte, imaginea trebuie să

corespundă cu ceea ce este scris în ea (Milton Glaser, 1973)

”



Proiect editorial/ proiect grafic4

Nivel de

organizareProiect editorial Proiect grafic

Suprastructural organizarea pe caiete

selecţia subiectelor de primăpagină

principiul clopotului înorganizarea paginilor

regula paginilor afine

regula paginii de gardă

elemente de identificaregrafice ale ziarului (formatulziarului, design-ul frontispiciului

şi al primei pagini, familiile defonturi folosite ş.a.)

designul diferit al caietelor

forme specifice de accentuaregrafică recurente în paginileziarului

Macrostructural organizarea pe genuri şi specii distribuţia genurilor şi speciilorpe rubrici, a rubricilor pe pagini şia secţiunilor pe pagini

delimitarea grafică specifică asecţiunilor, paginilor, rubricilor

Microstructural construcţia textuală (titluri,subtitluri, casete, şapouri ş.a.)

elementele de accentuarespecifice (linii, rastere,

pătrate colorate etc.)

Structurare şi organizare



Suprastructură 7Organizarea pe caiete

la nivel editorial se remarcă organizarea dupăprincipiul clopotului: tema săptămînii este mereuanunţată pe prima pagină, în deschidere mare, şi se

găseşte, sub forma unui fascicul separat, lamijlocul ziarului

la nivel grafic, dosarul cu tema săptămînii seevidenţiază printr-un design diferit (acelaşi lucru

este valabil şi pentru designului suplimentelor); sepăstrează, totuşi o serie de elemente graficesimilare – spre exemplu, prima pagină a număruluise regăseşte reprodusă în miniatură pe paginile

Caietului al II-lea



Suprastructură 8Elemente de accentuare grafică recurente

Fonturi diferite folosite pentru casetade titlu, dar o accentuare graficăidentică (cuvîntul “realitate” esteaccentuat cu gri)

Aceeaşi poză este încadrată diferit peprima pagină a fasciculului principalşi pe cea a “mijlocului”



Suprastructură 9

Frontispiciul se găseşte peprima pagină a ziarului înpartea stînga sus, la un corpmare

Sub frontispiciu se găsescdatele de indentificare ale

ziarului

Frontispiciul se găseşte şi pe prima pagină a“mijlocului”, dar în partea stînga sus, la un corpmai mic

Sub frontispiciu se găseşte numele

coordonatorului temei săptămînii

Elemente de accentuare grafică recurente



Suprastructură 10

2-3 (caietul I)

II-III (caietul al II-lea)

Caietul I Caietul al II-lea

4 coloane literă îngropată la început de paragraf

insule franceze accentuate prin 2 liniiparalele groase, gri titluri accentuate cu negru şi gri date de identificare ale ziarului acelaşi font (Garamond) pentru corpul detext

casete pe raster font cu serifpentru titlu poze pe 1-2coloane

spaţii albe font fără serifpentru titlu poze pe 1-3coloane




Suprastructură 11

2-3 (supliment)


suplimentul are un

design grafic vizibil diferit



Suprastructură 12Organizarea editorială a primei pagini

pe lîngă deschiderea mare, ce face trimitere ladosarul din Caietul al II-lea, pe prima pagină, oconstantă editorială sînt şi cele trei trimiteri către

articole din interiorul Caietului I; prima din stîngaeste către textul de opinie al lui Andrei Pleşu, carese găseşte în deschiderea paginii de gardă



Suprastructură 15Pagina de gardă

pe pagina de gardă aziarului propriu-zis seregăsesc: sus, articolul lui

Andrei Pleşu şi în partea dejos editorialul lui MirceaVasilescu

amplasarea lor peaceastă pagină este oformă de accentuareeditorială prin care estesugerată importanţa lor



Suprastructură 16Pagini afine

pagina 2, care conţine scrisori de la cititori estepusă în contrapondere cu pagina 3, care are ogreutate editorială mai mare

în acelaşi timp estesugerată, simbolic, şipoziţia de egalitateeditorială dintrearticolele cititorilorşi cele mai puternicetexte de opiniedin ziar Pagini afine: 2-3



Macrostructură 17 Împărţirea editorială pe genuri şi specii

în paginile Dilemei Vechi se regăsescpreponderent articole de opinie, dar şi articoleaflate la graniţa dintre genuri, pe teme de

actualitate din mediul social, politic, cultural sînt şi specii în stare pură, precum editoriale,reportaje, interviuri, cronici (CD, TV, film, teatru,carte), tablete, comentarii însă şi specii“contaminate” sau hibride, precum pulsuri, caricaturi de presă, recomandări de lectură




interviu reportaj



cronică TV


pulsuri

tabletă



Macrostructură 21Organizarea editorială pe rubrici

Vintilă Mihăilescu – “… @hai-hui.ro” Adrian Cioroianu – “poveşti suprapuse” Constanţa Vintilă-Ghiţulescu – “ceaslov story” Maria Iordănescu – “lasă-ţi copiii să vină la tine”

Iaromira Popovici – “bazar” Selma Iusuf – “legende urbane” Cristian Ghinea – “atitudini mic-burgheze” Marius Chivu – “feedbook” Claudiu Constantinescu – “pe de altă carte”

Matei Martin – “mapamondul de buzunar” Dan C. Mihăilescu – “ce mi se întîmplă” Simona Sora – “biografitti” (?) – “audio şi n-am cuvinte” Andrei Gorzo

– “dilematograf

”

Cezar Paul-Bădescu – “cultura pe sticlă”



Macrostructură 22Accentuarea grafică a rubricilor

din punct de vedere grafic,accentuarea acestora se face prinpoziţionarea pe pagină, prinasocierea cu o fotografie anume şiun stil unitar al semnăturii



Macrostructură 23

există şi rubrici fixe care nu sînt“de autor”, cum ar fi cele depulsuri sau de recomandări; şiacestea au forme de accentuare

specifice

Accentuarea grafică a rubricilor



Macrostructură 26Organizarea editorială pe secţiuni şi pagini

pagina 20 – “La porţile Orientului” pagina 21 – “Alternanţa la părere” pagina 22 – “Mass-comedia”

paginile 23-24 – “La singular şi la plural”

din punct de vedere grafic sînt accentuate prinamplasarea în capul paginii, scrierea cu majuscule şidelimitarea prin două linii: una gri deschis, de 2 puncte şiuna neagră, de 1 punct



Microstructură 28Construcţie textuală

scriitura de presă respectăspecificitateaspeciilor publicisticeşi se faceremarcată, mai alesla nivelul rubricilorde autor, printr-unstil aparte



Microstructură 29Elemente de accentuare grafică

în ceea ce priveşte modalităţile de accentuaregrafică la nivel microstructural se evidenț iazăurmătoarele constante:

accentuarea numelor de rubrică între două linii negresubţiri sau cu raster negru sau jumătate alb-jumătate negru




titlurile în gri-negru (cu gri este accentuat cuvîntul“cheie”)

delimitarea şapoului de restul textului prin trecerea în

italic şi asocierea cu o “bară de şapou” marcarea începutului paragrafelor noi printr-o literă

îngropată de culoare neagră (primul paragraf) sau gri (restulparagrafelor)




caricaturi ca mărci ale rubricilor de autor şi fotografii pentru textele de informare




fonturile folosite nu suportă alternanţă nici la nivelulcorpului de text propriu-zis, nici al titlurilor; diferenţelesînt doar între Caietul I (titlurile sînt cu un font gros, cuserif) şi Caietul al II-lea (pentru titluri este folosit unfont subţire, fără serif)



Consideraţii finale 35Un binom grafico-editorial

în cazul Dilemei Vechi putem remarca, la toatenivelurile de analiză, o armonizare dintre proiectulgrafic şi cel editorial

designul grafic se caracterizează prin simetrie şiechilibru compoziţional, ca şi cel editorial

machetarea este realizată pe orizontală, sugestie

a stilului clasic păstrat şi la nivel editorial proiectul grafic al Dilemei Vechi este mai cuseamă, sobru, fără a fi auster - sugestie a faptuluică în ziar de tratează subiecte “grele”, serioase



Consideraţii finale 36Un binom grafico-editorial

organizării editoriale după principiul clopotului îicorespunde un caiet care se individualizează şi lanivel grafic printr-un stil aparte care echilibrează

experienţa lecturii în profunzime cu relaxarea vizuală conferită de spaţiile albe

deşi clasice în esenţă, proiectele grafic şi editorialale Dilemei Vechi prezintă “artificii” de construcţie

care creează o punte între vechi şi nou prin combinaţia grafico-editorială, Dilema Veche seindividualizează ca un produs mediatic coerent,consecvent cu misiunea asumată, singular în

spaţiul românesc



Sînt nou, dom’le!

Curs Dilema Veche

Documents

Transcript of Curs Dilema Veche