Concepte de stilistica

download Concepte de stilistica

of 133

Transcript of Concepte de stilistica

ECATERINA CREU COCA ALEXANDRESCU RODICA HANU VALERIA OJOG VERONICA MOISIU

TERMENI DE STILISTIC I DE POETIC A TEXTULUI

EDITURA GRAFIT BACU, 2007 1

Lector univ. dr. Nicoleta Popa-Blanariu Lucrarea face parte din ciclul de tiprituri incluse n proiectul de cercetare DISCURS CULTURAL (Domeniul : lingvistic), asumat de Facultatea de Litere a Universitii din Bacu. Coordonator : lector univ. dr. Ecaterina Creu

REFERENT TIINIFIC :

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei Termeni de stilistic i de poetic a textului / Ecaterina Creu (coord.), Coca Alexandrescu, Rodica Hanu, ... - Bacu : Grafit, 2007 Bibliogr. Index. ISBN 978-973-1754-13-0 I. Creu, Ecaterina (coord.) II. Alexandrescu, Coca III. Hanu, Rodica 81'38:821.135.1.09

Descrierea CIP a Bibliotecii Naion Termeni de stilistic i de poetic Ecaterina Creu (coord.), Coca Alex Hanu, ... - Bacu : Grafit, 2007 Bibliogr. Index. ISBN 978-973-1754-13-0 I. Creu, Ecaterina (coord.) II. Alexandrescu, Coca III. Hanu, Rodica 81'38:821.135.1.09

CONSILIER EDITORIAL: OTILIA LUPU TEHNOREDACTARE: CRISTINA DAVID

Descrierea CIP a Bibliotecii Naion Termeni de stilistic i de poetic Ecaterina Creu (coord.), Coca Alex Hanu, ... - Bacu : Grafit, 2007 Bibliogr. Index. ISBN 978-973-1754-13-0 I. Creu, Ecaterina (coord.) II. Alexandrescu, Coca III. Hanu, Rodica 81'38:821.135.1.09

2

ARGUMENT Prezenta lucrare definete i exemplific principalele concepte de stilistic i de poetic a textului. Pentru a ilustra modalitile de construcie a operei i diferitele forme, procedee ale expresivitii artistice, care asigur poeticitatea / literaturitatea discursului, definiiile succinte sunt nsoite de exemple i de unele precizri, nuanri i detalieri privind terminologia n atenie. Conceput ca un auxiliar didactic, acest breviar cuprinde noiuni operante n analiza structurii operei literare i a procesului semnificrii n / prin comunicarea artistic. El este util n lecturastudiu, n demersul analitic-interpretativ asupra textului litrerar, ca i n elaborarea compoziiilor (referate, comentarii, eseuri de tip sintez, paralel, caracterizare, dezbatere, studiu de caz etc.) potrivit diferitelor tipuri de discurs: expozitiv, descriptiv, argumentativ. Ecaterina Creu

3

4

OPERA LITERAR OPER LITERAR Etimologie < lat.oper, munc, lucrare. Definire. Lucrare literar original, popular sau cult, scriere cu valoare estetic, ce creeaz un univers imaginar propriu, coerent, valorificnd ntr-un grad nalt potenele limbajului artistic. Totalitatea creaiilor unui autor sau ansamblul scrierilor acestuia, aparinnd unui anumit gen. Ex."Prslea cel voinic i merele de aur", "Mioria" Miradoniz, M. Eminescu; Meterul Manole, L. Blaga; Jurnalul fericirii, N.Steinhardt. AUTOR Etimologie < fr. auteur, lat. auctor, it. autore. Definire. Persoan care creeaz o oper literar, artistic, tiinific, publicistic etc., n care i exprim idei, atitudini, sentimente, concepii. Scriitorul, autor ficional, este creatorul unei opere cu mesaj estetic i funcie poetic. Acesta i asum, uneori, funciile naratorului. Ex. I. Creang, Amintiri din copilrie, povestitorul aparine unei naraiuni, cu referent personal, dependent de agentul performator al povestirii. Autorul narator obiectiv este omniscient i ubicuu. Ex. L. Rebreanu, Ion. n proza modern, atribuiile autorului sunt preluate de un narator sau de mai muli naratori. Ex. C. Petrescu, Patul lui Procust.

5

LITERATUR Etimologie < fr. litrature, lat. lit. Litteratura, lat. littera. Definire. Ansamblul operelor care creeaz un univers ficional ntr-un text care conine un mesaj artistic. Textul literar nu descrie o lume preexistent dar/ci, asumndu-i ntrebrile acesteia, construiete iluzia unei asemenea lumi i deschide totodat ci pentru sugestia irealitii: lumea nu este dar/ci pare c este. (Dumitru Irimia, Introducere n stilistic, Polirom, Iai, 1999, p. 246) TEXT Etimologie < fr. texte, lat. textus, texre, a ese. Definire. Ansamblu de semne, unitar i coerent ca sens. Semnul este neles ca o unitate ntre un semnificat i un semnificant (Ferdinand de Saussure). Textul se constituie ca ocuren comunicativ, avnd drept factori: emitorul, mesajul, receptorul, canalul, codul. Funciile comunicrii sunt, dup Roman Jakobson, (Lingvistic i poetic) urmtoarele: a) funcia emotiv (expresiv) const n exprimarea direct a atitudinii vorbitorului; b) funcia conativ presupune orientarea asupra receptorului, adresare la persoana a II-a; c) funcia referenial, denotativ, cognitiv const n orientarea mesajului asupra contextului; d) funcia fatic nseamn orientarea asupra canalului, asupra circuitului comunicrii;

6

e) funcia metalingvistic rezid n centrarea ateniei asupra codului; f) funcia poetic prezent n poezie i n proz se actualizeaz prin diferite mijloace: metric, ritm, figuri de sunet, figuri lexicale, figuri sintactice, de construcie, de gndire. Textul literar (opera literar) are ca particulariti: mesajul estetic, limbajul ornat, prezena figurilor, ambiguitatea semantic, auto-referenialitatea, pseudoreferenialitatea, conotaia. Receptarea lui implic: lectura tabular, lectura multipl, semioza etc. Textul poetic - textul de poezie (fr. posie, lat. poesis, gr. poiesis, creaie) este creaia cu funcie estetic, n versuri, dar i n proz, care exprim stri subiective (emoionale, senzoriale, de contiin etc.). Se face distincie ntre poezia liric (elegie, meditaie, .a.), epic (poemul eroic, epopeea, legenda versificat etc.) sau dramatic (de exe. poemul dramatic). etxtele poetice sunt de o mare varietate tematic structural i stilistic. n poezie apar frecvent elemente de narativitate (coordonate spaio-temporale, personaje, aciuni, relaii cauzale ntre acestea etc.) Textul se caracterizeaz prin mesaj centrat asupra lui nsui, prin scoaterea n relief a mesajului ca atare. (R. Jakobson) Heinrich F. Plett definete textul ca structur relaional de semne de feluri i origini diferite, n cazul textului literar, interesnd cele lingvistice ca valori estetice. Semnificaiile textului (spre deosebire de sens care este centripet, convergent) tind s se mprtie, s se propage asemenea undelor la infinit. (Adrian Marino, Introducere n critica literar).

7

POETICA Poetica a fost conceput de Aristotel (sec. al IV-lea .e.n.), ca teorie a poeziei (cu precizarea c termenul poezie desemna, n acea vreme, orice creaie artistic n care limba servea ca material expresiv. Astzi dou sunt sensurile principale care se dau termenului poetic: 1. un sens normativ poetica este un sistem de norme supraindividuale care guverneaz producerea i receptarea operelor sau, mai exact, un repertoriu de modele generale ale genurilor de texte literare, adic o retoric special 2. un sens teoretic poetica este descriere i explicaie a modului de existen i de funcionare a literaturii. n interpretarea lui G. Genette (Figuri, 1978, p. 287) poetica nseamn o teorie general a formelor literare. Obiectul ei ar fi nu numai realul, ci totalitatea virtualului literar (ibidem, publ. ant.). FOLCLOR Etimologie :re Engl. folk popori lore tiin, nelepciune, deci nelepciunea poporului. Reprezint totalitatea manifestrilor i creaiilor culturale ale unui popor, ce definesc specificul naional i spiritual al acestuia, individualizndu-l. Folclorul literar cuprinde creaiile literare ce se caracterizeaz prin oralitate, sincretism, tradiionalism, autor anonim i spirit colectiv, el constituind aa - numita literatur nescris, produs al gndirii i simirii oamenilor simpli. Folclorul literar romnesc se poate defini prin conceptele de dor, doin, colind.

8

Literatura popular cuprinde specii ale genului : epic (basme, povestiri, snoave, balade), liric (doine, cntece), dramatic (teatrul popular). Acestora li se adaug creaiile cu caracter sentenios (proverbe, zictori) cele legate de magie, ritual (descntecul) i enigmistic (ghicitorile). Marile teme i motive ale literaturii culte i au sursa n folclor, deoarece aici apar pentru prima dat motive, ca: transhumana, testamentul, motivul zidului prsit, al adoraiei i blestemului, al dezrdcinrii i teme ca: jertfa pentru creaie, comunicarea omnatur, binele i rul, iubirea cu dorul i jalea, revolta, ireversibilitatea timpului etc. OPER DESCHIS Definire. Concept fundamental n nelegerea procesului comunicrii artistice, promovat de semioticianul italian, Umberto Eco. n textele moderne, organizarea formal nu este omogen, astfel c ele se prezint nu ca opere finite, care cer s fie retrite i nelese ntr-o direcie structural dat, ci ca opere deschise, pe care interpretul le definitiveaz chiar n momentul n care le valorific estetic." Chiar dac autorul propune o form nchis a operei perspectivei receptoare, totui forma nchegat i nchis n perfeciunea sa de organism perfect dimensionat este, n acelai timp deschis, oferind posibilitatea de a fi interpretat n cele mai diferite feluri, fr ca singularitatea ei, cu neputin de reprodus s fie prin aceasta, lezat. (Umberto Eco Opera aperta, E.P.L. Bucureti, 1969, p.19 20)

9

Urmrind modalitatea structurrii libere, n micare, dup dispoziiile subiective ale receptorului, acesta contribuie ntr-o anumit msur, la facerea operei, la re-crearea ei. Opera n micare se manifest n diverse domenii: muzic, pictur, arhitectur (edificii alctuite din panouri mobile). Conceptul de oper deschis este aplicat n poezia modern prin: indeterminarea discursului liric, a elementelor constitutive ale fluxului verbal, textual, prin cuvinte luate n sine sau n relaii sintactice care nu exprim ceva definibil. Ex. Cezar Ivnescu Cantilen-Muzeon Acest tip de discurs liric poate realiza mai multe variante textuale, n funcie de personalitatea receptoare (sensibilitate, imaginaie, intuiie creatoare etc.). Funcia poetic este doar dominant, nu exclusiv ntr-un text poetic literar. Actul expresiei poetice exploateaz indistinct toate funciile limbajului: emotiv, conotativ, dup Karl Bhler. (v. i Adrian Marino, Hermeneutica ideii de literatur, p. 266). TITLUL OPEREI Etimologie < lat. titulus Definire Este denumirea unei scrieri; onomatext. Considerat prag sau cheie de interpretare (Umberto Eco), un fapt paratextual (G. Genette), titlul vizeaz att producerea unui text bine organizat, ct i receptarea acestuia. Ca parte integrant a nivelului semnificrii, text subsecvent textului (Tatiana Slama Cazacu), el actualizeaz att o funcie stilistic (fiind o marc de identificare), ct i o funcie poetic, expresiv, fiind adesea o metafor simbol (vezi, de exemplu Patul lui Procust de Camil

10

Petrescu; Eu nu strivesc corola de minuni a lumii, de L. Blaga). Funcia titlului de orientare i de generare a strii de lectur se datoreaz faptului c acesta poate s se refere la: tema operei titlul tematic - (Viaa lui tefan cel Mare de M. Sadoveanu), la personaje (Ion de Liviu Rebreanu); la anumite coordonate spaiotemporale ale diegezei (La Medeleni de Ionel Teodoreanu, Aminitiri din copilrie de Ion Creang) sau la forma operei, respectiv la specia literar creia i aparine, fiind, deci, un titlu rematic (Gloss de M. Eminescu, Memorii de Mircea Eliade) dup cum, uneori, acesta devine prin mpletirea semnificatului cu semnificantul i prin precizarea tipului scriiturii) un titlu mixt, adic i tematic i rematic Ex.:Clin (file din poveste) de Mihai Eminescu. n mod tradiional, titlul anun tema, subiectul poemului, i acesta, la rndul su dezvolt sau mplinete apoi acest enun, dup cum i invers, cele dezvoltate n interiorul poemului converg din nou la recitirea titlului. Sigur c aceast convergen mai exist i n poemul modern. Dar a devenit mai puin frecvent dect fenomenul opus, modificarea raportului dintre titlu i poem (Hugo Friedrich, Structura liricii moderne). IMAGINE ARTISTIC Definire Este un tablou de via, realizat n form concret sensibil, de pe poziiile idealului estetic al artistului creator. n literatur, imaginea artistic este creat cu ajutorul materialului lingvistic (cuvntul). Creatorul reuete s provoace emoii artistice, prin profunzimea ideatic-estetic a 11

mesajului. Semnificativ rmne -n acest sens- definiia arghezian din Scrisoare cu tibiirul: Omul poate crea din cuvinte [] toat natura din nou [] i o poate schimba []. Cuvinte fulgi, cuvinte aer, cuvinte metal []. Cuvintele scapr ca pietrele sau sunt moi ca melcii []. Ele otrvesc ca bureii sau te adap ca roua trandafirie. FICIUNE Etimologie. < fr. fiction, lat. fictio, fingere a se preface, a se da drept altcineva. Definire. Ficiunea reprezint o invenie a imaginaiei, invenie ce are ca scop emoia estetic. Ficiunea accept, ntr-un grad mai mare sau mai mic, elemente din realitate, cci o nscocire sau o creaie a imaginaiei complet desprins de lumea cunoscut ar deveni de neneles. Aristotel n Poetica distinge istoria, ce nfieaz fapte aievea ntmplate, de poezie, care inventeaz fapte ce s-ar putea ntmpla, cci datoria poetului nu este s povesteasc lucruri ntmplate cu adevrat, ci lucruri putnd s se ntmple n marginile verosimilului i necesarului. DENOTAIE Etimologie. < fr. dnotation, it. denotazione. Definire. Termen care se refer la denumirea sensului propriu, conceptual (sau cognitiv) al cuvntului. Denotaia este proprie limbajului tiinific, tehnic etc.; stilul tiinific este denotativ, caracterizndu-se prin precizie, claritate, obiectivitate, prin eliminarea figurilor de stil

12

i a mijloacelor lingvistice care ar ambiguiza mesajul transmis. Denotaia, viznd stilul operelor tiinifice, apeleaz la raionamente, idei i legi, fenomene sau relaiile dintre ele, redate ntrun mod ct mai clar, precis, exact. Nu las loc diferitelor nelesuri sau interpretri; se adreseaz raiunii i logicii i exclude intervenia personal, subiectiv. Solicit, ndeosebi, gndirea, i nu imaginaia, punnd accent, mai ales, pe capacitatea intelectual a receptorului i nu pe afectivitatea acestuia, ca n cazul textelor literare. Denotaia implic raportul dintre semn i referent n integritatea sa, raport care caracterizeaz utilizarea semnului cu sensul propriu ntr-un enun nemarcat stilistic (Doina Comloan, Mirela Borchin, Dicionar de comunicare lingvistic i literar, 2005, p. 133). CONOTAIE Etimologie. < fr. connotation. Definire. Conotaia cuprinde semnificaia figurat pe care o poate dezvolta un cuvnt, sensul variind n funcie de context. Aceasta reprezint adaosul semantic, sensul colateral, adiacent, figurat al unui cuvnt sau al unei expresii, diferit de semnificaia lui de baz. Stilul beletristic este conotativ, ntruct autorul exprim viziunea sa intelectivafectiv fa de cele comunicate. Conotaia se particularizeaz prin: valorificarea sensurilor figurate; bogie, sinonimic; frecvena ridicat a cuvintelor polisemantice;

13

utilizarea cuvintelor din diferite registre, regionalisme, arhaisme, elemente de jargon, de argou; deschidere spre cele mai diferite inovaii lexicale, semantice, morfologice, sintactice; valorificarea resurselor stilistice ale topicii; expresivitate maxim .a. Conotaia se bazeaz i pe folosirea unor licene poetice, pe excepii de la regulile gramaticale, prin valorificarea ambiguitilor, a structurilor lingvistice cu grad sporit de originalitate i vizeaz sensibilitatea, imaginaia receptorului. Conotaia presupune raportul dintre semn i anumite particulariti ale referentului, pe baza crora se instituie un sens figurat n utilizarea lui discursiv. Ex. Pe Bistria, Necuratul rnduise de mult vreme o nagod cu nfiare de lostri. De sus de la izvoare i pn dincolo de Piatra, petele naibei se arta cnd la bulboane, cnd la uvoaie, cu cap buclat de somn, trup ui de alu i pielea pestriat auriu cu bobie roii ruginii ca a pstrvului (subl.n.) (Lostria, V. Voiculescu) MIT Etimologie. < fr. mythe, gr. mythos, lat. mythus, cuvnt, poveste, nscocire. Definire. Povestire alegoric, legend popular, referitoare la vremurile ndeprtate, eroice ale diferitelor popoare (in illo tempore) transmis generaiilor, pe cale oral. Mircea Eliade (Aspecte ale mitului,trad. de Paul G. Dinopol, Bucureti, 1978, p.6-8) arat c mitul reprezint o naraiune despre fiine supranaturale, eroi sau evenimente 14

petrecute n timpuri arhaice sau o naraiune despre originea i destinele diverselor lucruri. Mitul, la origine, este povestirea unei istorii sacre despre un eveniment care a avut loc n timpul primordial, timpul fabulos al nceputurilor; funcia dominant a mitului este de a nfia modele exemplare. Reactualizarea mitului trdeaz nostalgia omului fa de origine, dorina de a menine iluzia accesului la eternitate printr-o permanent rentoarcere la nceputurile Marelui Timp. Ex.: Mitul eternei rentoarceri, Mitul Se pot distinge diferite categorii de mituri (cosmogenice, antropogenice, despre eroi civilizatori) : a) mituri propriu-zise ale creaiei i ale naturii; explic apariia unor fenomene din realitatea nconjurtoare (tunetul, originile plantelor i animalelor etc.); b) mitul despre eroi i evenimente arhaice, contaminate cu mituri despre zei i coninnd reprezentri ancestrale; c) mituri create ca rezultat al purei fantazri. Astfel, mitul devine sinonim cu fabulaia, invenia, ficiunea sau cu povestirea, legenda. Funciile mitului sunt multiple: a) explic fenomene ale naturii (Ex. mitul lui Prometeu); b) motiveaz nerealizarea unor aspiraii umane (Ex. mitul lui Icar); c) compenseaz dorina omului de a atinge perfeciunea ntr-un domeniu (Ex. mitul sfinilor i al unor persoane mitice istorice, Al. Macedon, Ioana dArc); d) realizeaz alegoric anumite apeluri etice (Ex. mitul modestiei rspltite, ca n basme i n poveti).

15

Epoca modern cunoate dou direcii principale de orientare a cercetrii mitului: a) explicarea mentalitii mitico arhaice i a influenei ei asupra mentalitii moderne, de la explicarea psihanalitic a mitului de ctre Freud i apoi de ctre Jung, la depistarea elementelor structurale ale acestei mentaliti i a modului de funcionare de ctre Claude Lvi-Strauss. b) cercetarea structurii mitului, a raportului dintre semnificat i semnificant n mit, socotit semn al unei gndiri specifice. Ex: Albert Camus, Mitul lui Sisif, traducere i prefa, note de Irina Mavrodin, Bucureti, 1969. SIMBOL Etimologie. < fr. symbole, lat. symbolum, gr. symbolon, semn convenional, semn de recunoatere, la origine, un b pe care doar partenerii de afaceri sau gazda i oaspetele l rupeau fiecare pstrnd cte o jumtate, ca semn de recunoatere. Simbolul este deci semnul unei legturi. Definire. Simbolul reprezint folosirea numelui unui obiect care aparine lumii fizice pentru a exprima o idee abstract, pe baza unei corespondene, a unei analogii sau legturi. Simbolul poate lua forma unei imagini. Astfel, cretinismul are ca simbol crucea, pacea este simbolizat printr-un porumbel, sperana printr-o ancor. Simbolul artistic are o larg valoare expresiv i este de o mare adncime poetic. El poate conine att sensul su propriu, ct i sensul atribuit. Ex. Iar noi? Noi, epigonii? simiri reci, harfe zdrobite (M. Eminescu, Epigonii)

16

Eu port n mine noaptea i-n bezna ei adnc Mi-e sufletul un vultur nlnuit de-o stnc. (O. Goga) VIZIUNE ARTISTIC Definire. Reprezint ansamblul concepiilor i orientrilor unui autor. Este determinat de personalitatea scriitorului, dar i de momentul istoric, cultural n care acesta creeaz, precum i de apartenena la un anumit curent. Este modul personal de abordare a unei probleme, a unui principiu de via, de creaie. n acest sens, putem exemplifica viziunea asupra creaiei (ars poetica) la O. Goga (Rugciune), T. Arghezi (Testament, Autoportret), L. Blaga (Eu nu strivesc corola de minuni a lumii), G. Bacovia (Plumb). Diferenele de viziune in de personalitatea fiecruia, de filosofia adoptat, de cutrile cuvntului, de puterea logosului .a. APOLINIC Etimologie < cf. germ. apollinisch, it. apollineo, lat. Apollo zeul Soarelui, al poeziei i al artelor, aprtor al cminului, al familiei. Sensuri: luminos, senin, echilibrat, lucid, raional, orientat spre ordine, msur i armonie; ptruns de spiritul unei contemplri detaate, senine, lucide. Termenul e folosit de Nietzsche, desemnnd o atitudine meditativ teoretic bazat pe o ordine, armonie, echilibru i msur. Apolinic (ex. M. Eminescu, Gloss ) se opune termenului dionisiac (referitor la Dionysos, zeul vinului i al viei de vie), 17

folosit de Nietzsche pentru a denumi o atitudine afectiv, exprimnd impulsurile iraionale ale vieii; fig. extatic, pasionat, zbuciumat, frenetic. Ex. Poezia lui Ion Barbu (Umanizare) evideniaz dramatismul fiinei umane, care n aspiraia spre absolut, trebuie s opteze ntre intelectual i senzual, ntre contemplaia apolinic i trirea dionisiac. ART POETIC Etimologie < lat. ars, artispricepere, ndemnare, art, meteug; < lat. poetica, gr. poetikos, gr. poiesis, creare, facere, compunere de opere poetice, proces de creaie, fr. potique. Definire. 1. Scriere n care un autor i exprim, prin mijloace artistice specifice operei literare, concepia despre creaie i rolul creatorului, crezul estetic, idealul poetic. Ex. Ei tac ca roua. Ca smna. Ca un dor. Ca apele ei tac, ce umbl supt ogor, i-apoi sub cntecul privighetorilor izvor se fac n rarite, izvor sonor. (L. Blaga, Poeii ) 2. Ars poetica manual, tratat, mijloace, procedee, reguli privind alctuirea versurilor. n tratatul Peri poetikes-Poetica (cca.300 .dHr.), Aristotel definete arta ca fiind imitaia imitaiei realitii (mimesis), adic un joc prin care lumea este transfigurat, n funcie de viziunea subiectiv a autorului. Mimesis-ul e o cale de cunoatere, activitatea mimetic a poetului nefiind realitatea existent, ci una ideal, posibil "n limitele verosimilului i ale necesarului". Poezia, arta, n general, au rol cathartic (gr. katharsis - purificare), cci situeaz 18

individul, prin eliberarea de suferinele i preocuprile proprii, prin aflarea echilibrului interior, n lumea ficiunii. Prin arta tragediei, sufletul spectatorilor se purific de orice pasiune. Efectul cathartic se produce prin emoia estetic. La efectul de cathartis se refer i Titu Maiorescu n Comediile d-lui I.L. Caragiale. STRUCTURA I COMPOZIIA OPEREI LITERARE STRUCTURA OPEREI Etimologie < fr. structure, lat. structura, construcie. Definire. Prin structura operei literare nelegem prile sau elementele constitutive, aflate n relaii de interdependen unele cu altele i cu ntregul (tem, motiv, subiect, conflict, moduri de expunere, elemente de compoziie, personaj, figuri de stil, elemente de prozodie, de sintax poetic etc. Organizarea acestora n funcie de specificul genurilor, al speciilor literare particularizeaz textul ficional. Opera literar este structurat potrivit lui Roman Ingarden, (Structura fundamental a operei literare, 1931) astfel: stratul fenomenelor i al unitilor fonice; stratul unitilor de semnificaie de niveluri diferite; stratul viziunii imaginative; stratul elementelor obiectuale reprezentate n opera creat. COMPOZIIE Etimologie. < composizione lat. ntocmire). fr. composition, it. compositio (alctuire,

19

Definire. Compoziia este modul de structurare intern a textului literar i implic ideea de arhitectur a operei i de principii ordonatoare, unitate, gradaie, contrast. Organizarea elementelor formei n concordan cu coninutul operei const n: secvene lirice/epice, strofe, uniti metrice ritmice, pri, capitole, acte, tablouri, scene, aciuni, personaje etc.). Mod de alctuire a operei literare reflectat de: tehnici narative, modaliti de realizare a personajului, relaia dintre vocea auctorial i personaj, formule lirice etc., precum i de mbinarea lor n cadrul operei. Poate fi: a) linear relatarea faptelor se face n ordinea cronologic a desfurrii lor. Ex. Iliada de Homer. b) dislocat cuprinde aciuni colaterale, secundare, cu ntoarceri i reveniri. Ex. Odiseea de Homer. ntr-o poezie liric, aceasta vizeaz gradarea emoiilor i sentimentelor exprimate de autor, ntr-o structur unic i irepetabil: ntr-o creaie epic, n versuri sau n proz, const n organizarea subiectului, gruparea personajelor, mbinarea tehnicii narative cu descrierea i dialogul etc. n opera dramatic se reflect n constituentul textului i al metatextului. TEM Etimologie. < fr. theme, lat. lit. thema, gr. thema, subiect. Definire. Un aspect general al realitii, surprins artistic n opera literar.

20

Boris Tomaevski (1925 - Teoria literaturii, Poetica, trad. Leonida Teodorescu, Bucureti, 1973, p. 247-251) definete tema ca fiind unitatea sensurilor diverselor elemente ale operei; ea se compune din elemente distribuite ntr-o anumit corelaie. Ex. dragostea, dorul, necesitatea jertfei, rzboiul, natura, condiia omului, destinul etc. Dragostea: Ion Heliade Rdulescu, Zburtorul; M. Eminescu, Dorina, Vorbete-ncet; N. Stnescu, Cntec, Leoaic tnr, iubirea; W. Shakespeare, Romeo i Julieta. IDEE Etimologie. < gr. eidos, din idein aspect exterior, form vizibil lat. idea, fr. ide. Definire. Ideea include atitudinea autorului fa de tema transfigurat i traduce semnificaia operei. Ideea artistic este un concept estetic, care exprim chintesena unei opere literare, reprezentnd o sintez ntre senzorial, afectiv i intelectiv. Semnificaia nseamn actualizarea sensurilor care individualizeaz opera i definesc viziunea artistic a autorului. Ex. n ideea de Dumnezeu, din ciclul de poezii Psalmi, T. Arghezi prefigureaz sensuri diferite. Eugen Simion, distinge urmtoarele accepiuni: religioas (n sensul unui panteism de sorginte popular); gnoseologic (ideea de adevr absolut); etic (voia de bine, frumos i adevr); estetic (ideea de perfeciune, visul din toate cel frumos). Ideea poetic este ideea

21

emoional mbrcat n vemnt artistic (cf. T. Maiorescu, Critice). MOTIV Etimologie. < fr. motif, lat. motivus, "mobil", de la movere, a mica. Definire. Modalitatea prin care se realizeaz tema n opere, unitatea minimal care ajut la conturarea acesteia. Wolfgang Kayser (Opera literar, o introducere n tiina literaturii, traducere i note de H.R. Radian, Bucureti, 1979, p. 97) consider motivul ca schema unei situaii concrete; tema abstract, desemneaz ca noiune domeniul ideal n care poate fi nscris opera. Tema unei opere se refer n opinia lui Dim Pcurariu (Teme, motive, mituri i metamorfoza lor, Ed. Albatros, Bucureti, 1990, p. 11) la un domeniu foarte larg, general i abstract al realitii materiale sau spirituale, ct vreme motivul reprezint o parte a temei, concretizarea acesteia ntr-un aspect tipic. Motivul reprezint o situaie cu caracter de generalitate, un personaj, un obiect sau un numr simbolic ori o maxim sau formul care se repet n momente variate ale aceleiai opere sau n creaii diferite; el se mbogete de fiecare dat cu noi sensuri, se nuaneaz i se individualizeaz n funcie de efort, tendine estetice, de genuri, specii literare i n funcie de personalitatea i viziunea autorului. Motive de larg circulaie: drumul, geniul, somnul, visul, codrul, luna, scrisoarea pierdut, alegoria moarte nunt, zburtorul, demonul, dorul, lumea ca teatru, fugit irreparabile tempus, fortuna labilis, vanitas vanitatum et omnia vanitas, pons subtilis, ubi sunt, personaje: Prometeu, Sisif, Romeo i Julieta .a. 22

Ex. Motivul cltoriei, al drumului initiatic, cathartic: M. Eminescu, Srmanul Dionis, I. Creang, Povestea lui Harap-Alb, M. Sadoveanu, Baltagul .a. (Pentru motivul ntlnirii, vezi M. Bathin, Probleme de literatur i estetic, trad. de Nicolae Iliescu, Bucureti, 1982, p. 310-311; n legtur cu motivul metamorfozei, vezi Edgar Papu, Motive literare romneti, Bucureti, 1983, p. 66-90). LAITMOTIV Etimologie. < germ. leiten, a conduce, termen mprumutat din muzic. Definire. Element care revine cu o anumit regularitate n text, conducnd spre o semnificaie simbolic. Ex. Dormeau adnc sicriele de plumb, i flori de plumb i funerar vemnt Stam singur n cavoui era vnt i scriau coroanele de plumb. (G. Bacovia, Plumb) SUBIECTUL OPEREI LITERARE Etimologie. Subiectul < lat. subjectus, ceea ce este de spus, subordonat. Definire. Succesiune de ntmplri, prin care se dezvluie caracterele diferitelor personaje i se explic raporturile dintre ele. ntmplrile evideniaz n desfurarea lor o cretere gradat a tensiunii, care caracterizeaz lumea interioar a personajelor i relaiile dintre ele. Subiectul (fabulaia) este o caracteristic a operelor epice i dramatice i cuprinde mai multe momente: a) expoziiunea, partea de nceput, care ofer informaii asupra locului timpului, aciunii i asupra personajelor principale. 23

(Ex. C. Negruzzi, Alexandru Lpuneanul) Venirea lui Lpuneanu la a doua domnie cu ajutor turcesc; respingerea soliei, boierilor Mooc, Veveri, Spancioc i Stroici). b) intriga, faptul care declaneaz i determin cursul aciunii; (S m ntorc? Mai degrab-i ntoarce Dunrea cursul ndrt.) c) desfurarea aciunii faptele petrecute, evoluia personajelor i a relaiilor dintre ele. (aciunile ntreprinse de Lpuneanu mpotriva boierilor i intervenia doamnei Ruxanda). d) punctul culminant, momentul de maxim intensitate a aciunii; (uciderea celor 47 de boieri i a vornicului Mooc). e) deznodmntul, - situaia final, soluia intrigii, a conflictului (moartea lui Lpuneanu). Unele opere au final deschis. PROLOG Etimologie < fr. prologue, din lat. prologue, vorbire nainte, it. prologo, gr. prologos, pro-nainte ; logos vorbire. Definire. Desemneaz partea introductiv a unei opere epice sau dramatice. Ex. Ciocoii vechi i noi, N.Filimon. Faust, Goethe EPILOG Etimologie < fr. pilogue, lat. epilogus, gr. epilogos, epi-la urm, logos-vorbire. Definire. Reprezint partea final a unei opere epice sau dramatice; apare ca o concluzie a faptelor ce urmeaz aciunii, menit s duc desfurarea epic pn la ultimele ei

24

consecine i s nfieze destinul ulterior al personajelor. Ex. Ciocoii vechi i noi, "Din opincar mare sptar", de N.Filimon. CONFLICT Etimologie. < fr. conflit, lat. conflictus, oc, ciocnire. Definire. Reprezint un factor important n desfurarea aciunii unei opere epice sau dramatice. Acesta const n confruntarea de fapte, caractere, interese, opinii, sentimente, ntre dou personaje sau grupuri de personaje. Conflictul poate fi: a) exterior, rezult din nfruntarea de opinii, interese, ale unor personaje cu concepii i tendine deosebite. Ex. Despot Vod de V. Alecsandri Ion, Rscoala, de L. Rebreanu b) interior, determinat de tendine contradictorii ale aceluiai personaj. Ex. Camil Petrescu, Jocul ielelor, Suflete tari. Natura conflictului poate fi: social, filozofic, psihologic etc. PERSONAJ LITERAR Etimologie < fr. personnage, lat. persona, deschiztur n masca actorilor antici prin care acetia rosteau cuvintele, rolul. Definire. Este un tip uman semnificativ, o individualitate cu trsturi fizice i morale distincte, pus n lumin printr-un ir de ntmplri situate ntr-un anumit cadru temporal i social. n funcie de complexitatea lor, personajele pot fi plate (constituite n jurul unei singure idei sau caliti i rotunde 25

(complexe) E.M. Forster, Aspecte ale romanului. Personajul poate fi definit din perspectiva moral (raport ntre om i el nsui), sociologic (raport dintre individ i colectivitate), ontic sau filosofic (raport dintre individ i univers), estetic (raportul dintre realitate i convenia literar). n funcie de nivelul la care se situeaz n arhitectura operei, deosebim: a) personaj care i joac, pur i simplu, rolul n opera epic sau dramatic. Ex. Cartea nunii, George Clinescu; O noapte furtunoas, I. L. Caragiale; b) personaj martor, prin intermediul cruia sunt vzute, caracterizate alte personaje. Ex. Concert de muzic de Bach, H. Papadat Bengescu; c) personaj narator, care povestete, n locul autorului, de obicei la persoana nti. Ex. Hanu Ancuei, M. Sadoveanu; d) un caz particular este al personajului autor, care scrie el nsui opera. Ex. ase personaje n cutarea unui autor, Luigi Pirandello; n unele cazuri, absena se constituie ca personaj. Ex. Ateptndu-l pe Godot, Samuel Becket. Dup apartenena operei la diferitele micri i curente literare, dup viziunea artistic, potrivit creia este creat, personajul poate fi: a) clasic (caracter puternic dominant de atitudini morale eroice etc.) Ex. Antigona, Sofocle; b) romantic (triri interioare antagonice inadaptai, rzvrtii etc.) Ex. Srmanul Dionis, M. Eminescu;

26

realist (caractere tipice manifestate n mprejurri tipice, personaj provenit din diferite straturi sociale) Ex. Ciocoii vechi i noi, N.Filimon; d) naturalist (comportament i aciune determinate de cauze ereditare, instincte, obsesii etc.) Ex. n vreme de rzboi, I. L. Caragiale; f) modern (simboluri, metafore, expresii ale unei viziuni inedite asupra existenei, sondarea vieii intime i a zonelor abisale ale fiinei etc.) Ex. Iona, Rceala, M. Sorescu. Personajele pot fi i fiine supranaturale, animale, obiecte. Ex. plnia din Plnia i Stamate, de Urmuz. SUPRAPERSONAJ Suprapersonajul nu este un individ uman, ci un loc, un eveniment, o metafor n sistemul crora sunt incluse un numr oarecare de personaje. (M. Popa, Homo fictus) Suprapersonajul planeaz peste indivizi, i determin. Ex. istoria (C. Negruzzi, Alexandru Lpuneanul); hanul (M. Sadoveanu, Hanu Ancuei) (I. Slavici, Moara cu noroc); groapa (E. Barbu, Groapa); epidemia (Albert Camus, Ciuma), naul (M. Nedelciu, Aventuri ntr-o curte interioar). CARACTERIZAREA PERSONAJULUI Definirea profilului fizic, spiritual, moral caracterologic i a semnificaiilor umane. A. Procedee: 1) caracterizarea direct: a) de ctre personajul nsui (autocaracterizare) b) de ctre alte personaje (mrturii, descrieri); 27

c)

c) de ctre autor sau naratorul principal; 2) caracterizarea indirect: a) felul n care acioneaz personajul; faptele i evenimentele n care se implic; b) modul cum apreciaz circumstan-ele, cum gndete; c) modul particular de exprimare (literar, popular, argotic, n jargon, ticuri verbale etc); d) portretul fizic (configurat de autor, narator sau naratori); e) descrierea mediului n care triete personajul (casa, interiorul camerei), a mediilor sociale frecventate etc. B. Viziunea literar-artistic n care este creat personajul (clasic, romantic, realist, naturalist, modern etc). C. Funcia i finalitatea estetic: a) funcia intratextual; b) finalitatea social, moral, esteticopoetic etc. D. Integrarea personajului ntr-o serie uman-tipologic, literar, naional i universal. MODURI DE EXPUNERE NARAIUNE Etimologie.