Biserica de lemn a fost construit, n anul 1789, n satul Dobrov-Moldoveni, aflat la o distan de aproximativ 25 km spre sud fa de municipiul Iai.O alt ipotez ar fi anul 1825, fiind ctitorit de ctre clugrul Pahomie, drept pentru care o parte din sat, lng Dobrov-Moldoveni, poart numele de Pahomia.Biserica se afl n cimitirul vechi al localitii. Se spune c a fost fcut de stenii din Dobrov care doreau s asculte slujbele religioase n limba romn, deoarece Mnstirea Dobrov, ctitorit de voievodul tefan cel Mare n satul Dobrov-Rui, din apropiere, fusese nchinat de domnitorul Vasile Lupu (1634-1653) ctre Mnstirea Zografu de la Muntele Athos, iar clugrii ineau slujbele doar n limba greac.Deoarece stareul Mnstirii Dobrov nu i-a dat acordul pentru construirea bisericii n satul aflat pe domeniul mnstirii, stenii din Dobrov-Moldoveni au plecat la Mnstirea Fstci, unde au primit din partea stareului de acolo nvoirea de a tia civa stejari pentru a-i construi biseric n sat. Ei au cioplit brnele de lemn chiar n pdure, apoi le-au lefuit, numerotat i transportat, n care trase de boi, ntr-o poian din satul Dobrov-Moldoveni. Ajuni acolo, stenii au fcut temelia de piatr a bisericii i au mbinat brnele de lemn, construind astfel actuala biseric. Lcaul de cult a rmas nesfinit timp de aproape 10 ani, deoarece clugrii de la Mnstirea Dobrov au refuzat s slujeasc aici.Pn n anul 1864, n jurul bisericii s-a aflat cimitirul satului, dup acel an fiind construit un nou cimitir. Lng altarul bisericii se afl cteva pietre vechi de mormnt cu inscripii cu litere chirilice i decorate cu motivul Soarele i Luna.n perioada 1948-1956 s-au efectuat lucrri de restaurare, care au vizat urmtoarele aspectele:-temelia de piatr a fost subzidit i adncit n 1950;-bolta bisericii a fost complet rennoit i catapeteasma a fost repictat n 1952;-pereii exteriori ai bisericii au fost cptuii cu scndur vopsit n culoarea galben, pereii interiori au fost tencuii i s-a pus o podea din lemn;-pereii interiori ai bisericii au fost pictai n stil neobizantin n 1953 de zugravul Constantin Niulescu din Bucureti, n timpul pstoririi aici a preotului paroh Nicolae Isail.Biserica are form treflat n plan, cu lungimea de 22,2 m i limea de 6,5 m. n aceast lungime se ncadreaz absida altarului de 3,3 m adncime, mai ngust cu circa 0,75 m fa de restul navei i pridvorul, iniial deschis, de 4,3 m lungime. Absidele laterale, n form de semicerc, mresc limea bisericii cu cte 1,4 m, de fiecare parte.La interior, se pot identifica compartimentrile clasice ale unei biserici ortodoxe: pronaosul, deasupra cruia se afl cafasul, naosul, cu o bolt cilindric lung care se extinde i deasupra cafasului, i altarul, separat de restul bisericii prin catapeteasm. Bolta de deasupra naosului i pereii interiori sunt pictai n ntregime n fresc reprezentnd chipuri de ierarhi, sfini i tablouri biblice.Acoperiul bisericii este nalt de aproximativ 4,8 m i subliniaz, prin forma sa, compartimentrile bisericii. Astfel, deasupra pridvorului, pronaosului i naosului acoperiul este supranlat i coboar peste altar, odat cu ngustarea acestuia. Acoperiul este nlat i deasupra absidelor i are o rupere de pant spre partea inferioar.La exterior, biserica este acoperit cu scndur aezat vertical. Biserica are ferestre mari la pridvor, pe latura de vest, pridvor care iniial era deschis, i ferestre de dimensiuni reduse la absidele laterale i la absida altarului. Mai exist cte o ferestruic la pronaos, pe faada sud i una la bolt.Biserica de lemn din Dobrov este construit n totalitate din cununi orizontale de brne masive de stejar, cioplite i mbinate direct. Interiorul a fost placat cu un strat de scnduri vopsite n vernil cu ulei, iar plafonul din pronaos, naos i altar este plan, fiind confecionat din dulapi de stejar cioplit. Tavanul de deasupra naosului are scnduri. n secolul al XX-lea, pereii exteriori de lemn au fost placai cu scndur finisat de culoare galben. Lcaul de cult este aezat pe o temelie din piatr. Iniial acoperit cu indril (drani), biserica are astzi nvelitoare din tabl vopsit.Printre decoraiunile care mpodobesc biserica sunt de menionat dou rozete pe tavan, sculptate n lemn cu motive populare deosebite. Aceste rozete au fost relevate n perioada interbelic, la cererea arhitectului Constantin Iotzu, de la Facultatea de Arhitectur din Bucureti. Catapeteasma are pe marginile sale pilatri cioplii cu motive populare, n form de vi-de-vie sau muguri de brad.Degradrile de pe suprafaa pereilor de lemn din exteriorul bisericii se datoreaz n mare parte factorilor de mediu (temperatur, umiditate, ageni de poluare, microorganisme etc.), dar i interveniilor asupra monumentului, care au provocat daune acestuia n mod direct sau indirect, prin: ntreinere, manevrri, intervenii reparatorii ulterioare, necorespunztoare.Printre degradrile constatate la structura de rezisten se pot aminti:- deformrile pereilor produse din cauza micrilor seismice, variaiilor de umiditate, tasrilor terenului de fundare; aceste deformri ne arat c brnele au alunecat unele fa de celelalte, iar mbinrile nu au fcut fa eforturilor de alunecare induse de ncrcrile orizontale din timpul seismelor;- lemnul putrezit la peretele nordic, mai expus umiditii; menionm c scndurile de placaj menin umiditatea lemnului de la structur, dar, n acelai timp, fiind puse pe ipci, probabil c permit i o anumit ventilare a acesteia;- unele elemente ale arpantei care au cedat datorit putrezirii lemnului atacat de carii; degradrile sunt avansate, iar reparaiile au avut caracter de improvizaie (proptelele cpriorilor);- crpturi ale tencuielii interioare, mai ales la peretele nord, ceea ce nseamn degradri ale structurii de rezisten, posibil putrezirea i deformarea acesteia.Suprafaa din lemn are o stare de conservare precar cu degradri multiple, produse n timp de aciunea conjugat a factorilor de degradare mai sus enumerai, fapt ce impune declanarea interveniilor de consolidare, conservare-restaurare. Pereii din lemn prezint urme de atac al insectelor xilofage i fragilizri ale materiei lemnoase. n urma unui examen vizual se poate face o clasificare a factorilor care au acionat n timp asupra monumentului i au dus la deteriorarea acestuia.Un factor important care a condus la o stare de conservare precar este determinat de condiiile climatice, diferena de temperatur i umiditate, expunerea la soare i vnt, care au favorizat tensionri ale fibrei lemnului, fisuri superficiale, fisuri profunde, desprinderi, lacune pariale sau integrale etc. Pereii exteriori prezint lipsuri pariale ale materiei lemnoase, fisuri cu distanare pe urma mbinrilor lemnului i depuneri masive de murdrie aderente. La nivelul lemnului se pot identifica i degradri specifice ca: orificii cauzate cu obiecte metalice (cuie, holzuruburi, scoabe, agtori .a.), urme de contact cu materiale strine, de amploare mai mic, precum substane grase, fum de la lumnri etc. Partea de nord a bisericii prezint o stare de conservare mai slab. n general, suportul din lemn de stejar are o rezisten mecanic bun, fr degradri majore. Toat suprafaa suportului este acoperit cu un strat de praf i murdrie aderent, iar pe alocuri se pot observa achieri din prelucrarea cu dalta, fr decolorare din plan, dar avnd o suprafa denivelat.n ceea ce privete consolidarea structurii bisericii, s-au propus urmtoarele soluii de conservare i restaurare:- consolidarea structurii de rezisten prin realizarea a dou cadre de contravntuire, din lemn (structuri cu zbrele), unul sub cafas, ntre naos i pronaos, i unul n spatele catapetesmei;- refacerea arpantei de acoperi n totalitate;- consolidarea planeului din lemn prin nlocuirea grinzilor putrede i contravntuirea acestuia cu diagonale din platband metalic sau cu grinzi din lemn;- desfacerea placajului la exterior i examinarea elementelor structurale;cele care sunt putrede nlocuindu-se total sau parial;- consolidarea fundaiilor prin camuire cu o diafragm din beton armat,cu goluri mari pentru aerisire;- refacerea lucrrilor de sistematizare vertical n jurul bisericii i a trotuarelor din dale de piatr, pe un suport drenant care s permit eliminarea excesului de umiditate din zona soclului de piatr.Lucrrile de intervenie exterioare, la perei, au n vedere mai multe etape de execuie, din considerente tehnice, dar i financiare.Prima operaiune a constat n ndeprtarea mortarelor slabe care au fost aplicate necorespunztor. Apoi s-au ndeprtat depunerile aderente i neaderente de pe suprafaa lemnului, att pe cale chimic (diferii solveni), ct i pe cale fizic (aciune mecanic). S-au completat bucile de lemn lips sau aflate ntr-o stare avansat de degradare (atac xilofag sporit, diferite atacuri heterotrofe). Prile completate sunt confecionate din aceeai esen ca originalul, n acest caz lemn de stejar. Dup ndeprtarea mortarelor, depunerilor i dup ce s-au fcut completrile necesare, a urmat stoparea atacului xilofag. Dup ce suprafaa lemnului a fost curat, s-a efectuat o operaiune de consolidare asupra prilor de lemn desprinse i s-a fcut un tratament biologic, n etape consecutive cu diferite soluii (soluie hidrocarburic de Paraloid B-72, Paraloid B-69 n amestec cu soluie concentrat de Permetar). Spre final, dup evaporarea total a solvenilor folosii i dup ntrirea consolidanilor, s-a efectuat o impregnare a suportului lemnos la cald cu un amestec hidrocarburic de rini i cear de albine. Apoi s-a continuat cu o vernisare a lemnului cu o soluie pstoas din acelai amestec, urmnd ca apoi suprafaa s fie lustruit cu un material textil.n cazul lucrrilor interioare de restaurare a ansamblului pictural se propune o serie de intervenii riguros organizate.Prima operaiune const n efectuarea unor teste de curare, de absorbie, de aderen care au rolul de a stabili att solvenii, ct i concentraiile optime care vor ajuta la ndeprtarea diferitelor depuneri existente pe suprafaa pictural. De regul, aceste teste se fac pe cale umed, iar n funcie de problemele ntlnite, metodele pot fi combinate cu aciunea mecanic. Pentru a determina concentraiile optime care vor ajuta la curarea suprafeelor, se va utiliza n prim faz ap distilat sau demineralizat, iar apoi, n funcie de necesitate, se va aduga, dup caz, alcool etilic, carbonat de amoniu etc., n concentraii mici.Pentru a ncepe operaiunile de curare trebuie examinate succesiv: rezistena sau sensibilitatea picturii; diversele materii strine care pot fi ntlnite pe suprafaa unei picturi murale; diferiii ageni disponibili pentru efectuarea unei curri i modul lor de aciune; metoda de lucru care va fi urmat. n funcie de aceste consideraii, se poate stabili o metodologie de lucru eficient. Pentru a elimina diferitele materii strine de pe suprafaa pictural, dispunem de o gam larg de produse care trebuie folosite selectiv n funcie de materiile prezente, de rezistena sau sensibilitatea picturii originale. Sub acest context, distingem urmtoarele metode de curare: de natur fizico-chimic i/sau fizico-mecanic.Pentru suprafeele extinse, n currile picturilor murale, sunt preferate metodele de curare chimic pe cale umed. Produsele principale care se folosesc n timpul operaiilor de curare sunt apa distilat sau cea care conine diverse substane adugate avnd rol de solvent. Toate substanele folosite n operaiile de curare trebuie cunoscute i testate. De asemenea, operaiunile de curare nu trebuie ncepute pn nu se cunosc date legate de tehnic, de starea de conservare a picturii, a concentraiilor i a timpilor de contact. Pentru obinerea unei curri unitare mai trebuie avut n vedere anumii parametri: temperatura, umiditatea i ventilaia zonei de lucru.Pentru ndeprtarea materialelor aplicate n interveniile anterioare se au n vedere chituirile cu mortar care au fost executate pe parcursul nenumratelor intervenii de restaurare care au survenit n timp. Mortarele de intervenie care au fost aplicate pe lacunele din straturile de preparaie depesc marginile acestora, iar textura lor este rugoas, uor casant, prin unele zone prezentnd desprinderi ale marginilor. Compoziia acestor mortare difer de cea originar, folosindu-se ciment, chiar i ipsos, motiv pentru care trebuie nlturate i aplicate alte tipuri de mortare care s fie alctuite din componentele originare (var, nisip, praf de marmur). De asemenea, trebuie respectat i metodologia de aplicarea a acestora: s nu depeasc marginile lacunelor, s fie la nivel, s respecte gradul de porozitate ct mai aproape de original i s se poat interveni cromatic, fr s apar deteriorri din pricina materialelor folosite la prepararea lor.Nu se va proceda la chituirea lacunelor de tencuial dect dup ce s-a controlat cu grij aderena picturii, n special la marginile lacunelor, i s-a efectuat eventual fixarea necesar, cu scopul de a evita orice risc de sfrmare i de a asigura netezirea contururilor. Chituirea lacunelor are ca scop esenial pregtirea suprafeei murale pentru reintegrarea pictural. Aceasta trebuie s restabileasc ct se poate de exact nivelul i textura tencuielii originare pe care este executat pictura. Pentru picturile pe tencuial pe baz de var se va proceda mai nti, dac este cazul, la umplerea lacunei pn la nivelul arriccio-ului cu un mortar asemntor cu cel iniial. Oricare ar fi formula adoptat, suprafaa care va fi acoperit cu mortarul propriu-zis va trebui bine udat cu ap nainte de a se proceda la aplicarea mortarului. De asemenea, unde este cazul, se va recurge la injectri n vederea consolidrii straturilor de preparaie/suport sau strat pictural.Pe suprafaa pictural din interiorul bisericii se gsesc foarte multe lacune la nivelul straturilor de preparaie, aprute n urma umiditii i a regimului de nclzire intermitent, precum i a interveniilor umane realizate de-a lungul timpului. Aceste lacune au forme i mrimi diferite, dar i grosimi variabile. Unele lacune sau alte forme de degradare de pe suprafaa pictural sunt greu vizibile din cauza nenumratelor forme de depuneri care acoper o mare suprafa din ansamblul pictural.Fisurile care au aprut n straturile de preparaie se datoreaz, n mare parte, incompatibilitii dintre materialele folosite sau sunt cauzate de vibraii, tasri ale zidriei soclului i ale terenului. De asemenea, fisurile au mai aprut i din cauza aciunii unor factori de risc (cutremure, nghe-dezghe). n cadrul ansamblului pictural din biseric, se ntlnesc foarte multe fisuri, att superficiale, ct i fisuri n stratul de arriccio sau la nivelul stratului de intonaco. O mare parte din fisurile superficiale se datoreaz mbtrnirii materialelor, dar i regimului fluctuant de nclzire la care a fost supus biserica de-a lungul timpului.Aderena straturilor de preparaie la suport este n general bun, prin unele locuri fiind observate uoare desprinderi, de mic amploare. n urma unui test de examinare acustic i a unei presri uoare, s-a constatat c unele zone din cadrul scenelor pictate prezint o serie de burdueli precum i desprinderi pe forme neregulate. Apariia desprinderilor i a burduelilor se poate explica aici prin ipoteza unui viciu de tehnic, ntruct, n urma examinrilor vizuale directe, s-a constatat o grosime redus a straturilor de preparaie sau poate, n acele zone n care au aprut desprinderile, meterul nu a presat foarte bine stratul de preparaie. Se mai poate spune c la apariia acestor factori de degradare a stat i umiditatea de capilaritate sau cea de condens. Aciunea srurilor i degradrile produse de acestea ocup o regiune destul de mare din suprafaa ansamblului pictural din cadrul bisericii. Srurile prezente pe suprafaa scenelor provin din toate materialele care fac parte din compoziia operei. Materialele folosite n interveniile de restaurare fcute de-a lungul timpului i dozarea acestora necorespunztoare, mpreun cu procentul mare de umiditate i cu fenomenele produse de aceasta, precum: umiditatea de infiltraie, condens etc., au condus ntr-un mod rapid la apariia srurilor i, odat cu aceasta, au aprut i fenomenele de degradare specifice.Urme ale activitii atacului biologic nu se pot vedea destul de clar din cauza depunerilor masive ce acoper suprafaa pictat, dar el este prezent sub un aspect i o coloraie divers n funcie de natur i stadiul de dezvoltare. Dezvoltarea organismelor vii n straturile de preparaie i efectele de degradare a acestora sunt strns legate de condiiile de mediu. Principalii factori care au favorizat apariia microorganismelor n straturile de preparaie se datoreaz umiditii, polurii, ntreinerii necorespunztoare, utilizrii de substane biodegradabile ntr-un mod incontient etc. Toate au favorizat o dezvoltare masiv a microorganismelor pe suprafeele murale din interiorul bisericii.Interveniile anterioare de restaurare care au fost executate de-a lungul timpului asupra bisericii au constat n repictri i suprapuneri de tencuieli necorespunztoare, care, n timp i n combinaie cu un regim fluctuant de temperatur i umiditate, au condus treptat la fenomenul de friabilizare i de macerare a straturilor de preparaie. Mortarele de reparaie care au fost aplicate peste zonele cu pierderi ale straturilor de preparaie sunt diverse. Unele dintre aceste mortare care au fost aplicate peste lacune sau chiar fisuri sunt dure i compacte.Pelicula de culoare de pe ansamblul pictural este afectat att de interveniile anterioare, ct i de umiditate, mpreun cu toate fenomenele declanate de aceasta: migrarea i recristalizarea srurilor, atac biologic etc. Foarte multe poriuni din stratul pictural prezint solziri, eroziuni, abraziuni, lacune, slbirea adeziunii stratului (exfolieri, alveolri), pulverulene i sruri care sunt prezente n cantitate mare att n substrat, ct i deasupra stratului pictural. De asemenea, pe suprafaa pictural ntlnim i unele zone care prezint depuneri aderente i neaderente care sunt pe alocuri fixate. Pulverulenele sunt prezente n special pe culorile de pmnt (verdele vemntului), culorile de proplasm de la cap, mini i picioare. Alterrile cromatice ale peliculei de culoare au la baz procese de natur chimic sau microbiologic sub aciunea polurii, a radiailor solare sau a miceilor. n urma proceselor de alterare, pigmenii i pot modifica culoarea, mergnd de la modificarea parial pn la cea total a strii fizice i a celei chimice. Suprafeele pe care ntlnim procese ale alterrii cromatice se prezint sub diverse aspecte: casante, poroase, mate sau lucioase, poriuni mai nchise sau mai deschise, mai umede sau mai uscate ori apar ca pete negre.nainte de a ncepe restaurarea, s-au realizat teste pentru a decide metodologia de intervenie i pentru a stabili materialele i soluiile potrivite. Asupra picturii murale s-au fcut trei tipuri de teste:- teste de aderen;- teste de absorbie;- teste de curare.Testele efectuate asupra ansamblului pictural au nceput prin alegerea unor zone de pe suprafaa pictural, urmnd ca n acele suprafee marcate s fie aplicate substanele cu care se vor face testele. n timpul operaiunilor, au fost fcute fotografii i au fost consemnate date cu privire la aciunea substanelor testate. Testele s-au aplicat pe suprafee care conin culori diferite deoarece se cunoate c fiecare tip de pigment reacioneaz diferit i se produc diferite forme de degradare i de deteriorare, n funcie de natura pigmenilor.Decoraia catapetesmei prezint depuneri masive de praf, fum, grsimi, etc., neuniform distribuite, cu aglomerri n forma sculptat. Iniial, decoraia catapetesmei a fost poleit cu foi de aur, dar pe parcursul multiplelor operaiuni de restaurare fcute de-a lungul timpului, mai mult ntr-un mod empiric i fr o cunoatere temeinic a tehnicii i a modului de lucru, toat suprafaa sculptat este repictat cu un bronz auriu aplicat n strat gros necorespunztor, distribuit neuniform, acesta avnd un aspect inestetic. Se pot observa numeroase desprinderi ale stratului pictural, cracheluri i pulverulene la nivelul repictrilor cu bronz i pierderi lacunare pariale sau integrale. Acesta sunt localizate, n general, pe canturile formei, care au aprut fie datorit condiiilor de microclimat necorespunztoare, fie datorit tehnicii de execuie defectuoase. Decoraia sculptat mai prezint pe alocuri zgrieturi superficiale, lovituri i pete de natur strin. Lacunele sunt datorate pierderii aderenei stratului pictural la suportul de lemn, ca urmare a tensionrii difereniate a acestuia sub aciunea n timp a variaiilor brute de temperatur i umiditate. Stratul pictural de pe forma sculptat conine grund, bolus ocru n marea parte a formei i un bolus rou englez pe formele scoase n relief ale acesteia. Pelicula de culoare conine pigmeni, liant sau emulsie, care n timp, din cauza mbtrnirii naturale i a factorilor de degradare care au acionat asupra sa, au dus la pierderea aderenei stratului pictural la suportul original din lemn i a componentelor sale ntre ele.Prima etap din interveniile de conservare-restaurare va fi cea de ndeprtare mecanic a depunerilor de praf, pnze de pianjeni i microparticule prin desprfuire, respectiv prin pensulaie. Urmtoarea va consta n ndeprtarea stratului de depuneri aderente de pe suprafaa formei sculptate, aici folosindu-se ca solvent o emulsie pe baz de glbenu de ou, curarea propriu-zis fiind fcut pe cale mecanic cu un bastoncini i vat hidrofil mpreun cu diferii solveni de diferite concentraii. Dup ndeprtarea depunerilor de pe forma sculptat, se vor ndeprta straturile de repictri ulterioare necorespunztoare, respectiv stratul de bronz care a fost aplicat cu scopul mascrii diferitelor degradri aprute la nivelul formei poleite i la nivelul stratului de bolus i grund. Pentru nlturarea stratului de repictare se vor utiliza diferii solveni ca: Kromofag o soluie decapant pentru vopsele, care nu conine acizi sau baze, folosit pentru ndeprtarea straturilor de vopsele pe baz de ulei sau alchidice de pe suprafeele de sticl, metal sau lemn. Stratul de repictare odat activat va fi ndeprtat mecanic cu bastoncini i prin tamponare cu vat. Dup ndeprtarea stratului de repictare, se vor ndeprta zonele lacunare cu margini desprinse active, dar i fisurile fr distanare de pe urma mbinrii, aprute ca rezultat al variaiilor factorilor de mediu, respectiv umiditate i temperatur. Aceste desprinderi active i fisurile vor fi consolidate prin injectare i tamponare cu o soluie de clei cu o concentraie de aproximativ 12% la cald. Pe verso-ul icoanelor se vor utiliza ca decapant Kromofag pentru curarea straturilor de vopsea. n aceast etap se vor aplica succesiv mai multe comprese cu Kromofag. Dup nlturarea compreselor, straturile de vopsea vor fi ndeprtate prin rzuire n sensul fibrei lemnului. Dup finalizarea operaiunilor de ndeprtare a straturilor de vopsea, se vor chitui lacunele existente de pe formele sculptate. Lacunele vor fi mai nti pensulate cu alcool tehnic, n vederea emolierii acestora i pregtirii pentru chituire. Pe suprafaa ce va fi chituit se va aplica o pelicul de soluie de clei diluat pentru a asigura o bun aderen. Dup uscarea peliculei de clei pregtitoare, lacunele vor fi umplute la nivel cu ajutorul unei spatule, cu un chit pe baz de praf de cret i soluie de clei de pete cu o concentraie de 12%, la cald. Fisurile fr distanare se vor pregti n acelai mod i vor fi umplute prin chituire la nivel. Urmtoarea etap va fi cea a finisrii prin lefuire umed cu o emulsie de ou diluat sau lefuire uscat cu un mirghel fin, n vederea integrri cromatice sau a poleirii ce urmeaz a fi aplicate. n vederea currii stratului pictural de pe icoane, se vor efectua teste difereniate de solubilizare n care se va urmri ndeprtarea depunerilor aderente, curarea vernisului, reactivarea lui.Dup finalizarea operaiunilor de consolidare a desprinderilor existente, ndeprtarea depunerilor de diferite tipuri, chituirea lacunelor i curarea repictrilor, va urma efectuarea integrrii cromatice a diferitelor zone prezente att pe zona sculptat, ct i pe suprafaa picturii. Integrrile cromatice se vor realiza prin metodele tratteggio, ritocco i velatura. n final, suprafaa pe care s-a intervenit va fi protejat cu un vernis.Suprafeele decorative sculptate vor trebui poleite cu foi de aur prin tehnicile tradiionale. Acestea constau n aplicarea unei pelicule de grund pe baz de clei de oase i praf de cret, apoi a unui strat de bolus (ocru sau rou englez, n funcie de original), urmnd s se aplice mixtionul (liant folosit pentru fixarea foiei de aur) pe baz de ulei, cu timp de uscare 12-24 ore. Dup ce mixtionul va ncepe s trag, se va aeza foia de aur cu ajutorul unei pensete i al unui penson moale (pr de veveri), iar suprafaa se va lustrui cu o catifea n vederea uniformizrii. Dup aceast operaiune, foia se va fixa cu ajutorul erlacului (soluie pe baz de alcool tehnic) care are rol protector (mpiedic oxidarea, exfolierea foiei de aur i are rol de uniformizare cromatic).