August Strinberg - Domnisoara Julie

7/26/2019 August Strinberg - Domnisoara Julie

1/30

Domnioara JulieDRAM NATURALISTCU O PREFA A AUTORULUI (1!

Pre"a#a au$oruluiMi s-a prut nc de mult c teatrul este ca de altfel arta n general o%i&lia J'auerum) o biblieilustrat pentru cei ce nu tiu s citeascaTcuvntuT scris sau tiprit, iar autorul dramatic un fel de

predicator laic, care prezint ideile epocii ntr-o form popular, att de popular nct clasa mijlocie,vizitatoarea cea mai frecvent a teatrului, s poat nelege, fr mult btaie de cap, despre ce estevorba. e aceea teatrul a fost totdeauna o coal pentru tineri, pentru brbaii semidoci i pentrufemei, care i-au pstrat nc cu toii nsuirea de a!,se pcli pe ei nii i de a se lsa pclii, adicde a-i crea o iluzie, de a-i nsui sugestia venit din partea autorului. e aceea am impresia c, nvremurile noastre, cnd procesul de gndire rudimentar, incomplet i care se desfoar n sferafanteziei pare s se transforme n mod progresiv n refle"iune, n atitudine de cercetare, de verificare,teatrul, ca i religia, este pe cale s fie prsit, deoarece ar reprezenta o form n dispariie, pentru acrei savurare ne lipsesc condiiile necesare. #n argument care ntrete aceast presupunere este nunumai criza profund ce a cuprins teatrul i domnete acum n ntreaga $urop, ci i faptul c n acele

ri de cultur, n care s-au nscut cei mai mari gnditori ai perioadei contemporane, i anume n%nglia i &ermania, genul dramatic este mort, dup cum au murit de altfel i celelalte arte.n alte ri s-a crezut c se poate crea un nou gen de dram turnnd n tiparele vec'i un coninutadecvat timpurilor mai noi( dar, pe de o parte, ideile noi nu au avut nc timp s se rspn-deasc n aamsur nct publicul s poat nelege despre ce este vorba( pe de alt parte, luptele dintre partizaniidiferitelor idei au aat spiritele, astfel nct nu s-a ajuns la o gustare absolut obiectiv a operei de art,fiindc fiecare poate fi contrazis n convingerile sale cele mai intime( apoi, o majoritate care aplaud)%i&lia *+ra,ilor *n +b. lat. de fapt, denumirea uneia din cele mai cunoscute cri de educaie moral din evul mediu,aprut prin secolul al l-lea, n /avaria.. o. 0.%uuui uominaia att de fi, cum nu este posibil dect ntr-o sal de teatru( n sfrit, nc nu s-agsit o form adecvat pentru noul coninut, astfel nct vinul nou a spart sticlele vec'i.n drama de fa nu am ncercat s fac ceva cu totul nou cci aa ceva nu e posibil ci doar s

modernizez forma potrivit acelor pretenii pe care am socotit c oamenii timpurilor noastre le-ar puteaavea fa de aceast art. n acest scop am ales sau m-am lsat inspirat de un motiv, despre care se

poate spune c se situeaz n afara lupi120u.dintre diferitele faciuni ale-zie)3-4eoarece .jrob4ma4fj41gj4iurn4feau declinului pe scara 5viei6gociale. c7'estimre48ac4i7/ei41ldevia1jni bun sau mai-r4 - .aC*Te*"ebrbat sau femeie, a fost i va rmne de un interes permanent. 9nd am mprumutatacest motiv din via, aa cum l-am auzit relatat cu civa ani n urm i fiindc evenimentul a avuto influen puternic asupra mea am socotit c el se preteaz pentru o tragedie, cci, n orice caz,este foarte impresionant s vezi cum un individ care s-a bucurat de o soart fericit se prbuete la unmoment dat i cu att mai mult s asiti la stingerea unei familii. ar va veni poate un timp cnd vom fiatt de naintai, de luminai, nct vom contempla cu indiferen spectacolul crud, cinic, nendurtor pecare l ofer viaa( cnd vom renuna la aceste instrumente de gndire rudimentare i nesigure care senumesc sentimente i care devin de prisos i c'iar duntoare, de ndat ce puterea noastr de judecat

a ajuns la maturitate. :aptul c eroina provoac comptimire se datorete numai slbiciunii noastre; nune putem nfrna simmntul de team c aceeai soart ne-ar putea fi rezervat i nou. ar s-ar

putea ntmpla ca spectatorul foarte sensibil s nu fie totui satisfcut de aceast comptimire i eposibil ca omul viitorului s atepte cteva propuneri pozitive pentru ndreptarea rului, cu alte cuvinteo sc'i de program. n primul rnd ns nu e"ista un ru absolut, cci dispariia unei familii este cevaagreabil pentru o alt familie, care n felul acesta se poate ridica( iar alternana dintre ascensiune ideclin constituie tocmai una din cele mai mari plceri ale vieii, deoarece la contiina fericirii seajunge doar pe baz de comparaii.


2/30

102

revoluiei franceze, vom tri fr ndoial un sentiment de veselie vznd c un parc este curit decopacii btrni i putrezi, care au stat prea mult vreme n calea altora, cu acelai drept la via( vomavea, deci, o senzaie plcut, ntocmai ca atunci cnd vedem c un bolnav incurabil reuete, n sfrit,s moar.>ecent, drama Ta$+l a fost acuzat c ar fi prea tragic, ca i cnd mi s-ar fi cerut s scriu o tragedie

vesel. ?e preconizeaz redarea bucuriei de a tri, dar directorii de teatru pretind farse, ca i cumaceast bucurie ar consta numai n a fi un neg'iob i n a-i prezenta pe oameni ca apucai de strec'esau ca idioi. 9t despre mine, gsesc c bucuria de a tri const n lupta puternic, nenduplecat, avieii, iar plcerea mea este s pot afla i nva ceva. %m ales de aceea un caz neobinuit, clar plin denvminte, cu alte cuvinte o e"cepie, dar o e"cepie remarcabil, care confirm regula, ceea ce i vaofensa desigur pe amatorii de banaliti. #n lucru care de asemenea i va oca pe unii este faptul cmotivarea pe care o dau aciunii nu e simpl i c pot s e"iste mai multe puncte de vedere. #neveniment oarecare din via i aceasta e o descoperire destul de recent@ este determinat de oserie ntreag de motive mai mult sau mai puin profunde, dar spectatorul l alege n primul rnd pe celmai uor de conceput pentru puterea sa de nelegere, sau pe cel care este, dup prerea sa, cel maionorabil. e pild, se sinucide cineva. Mergeau prost afacerile@ spune burg'ezul.


3/30

poat cstori.


4/30

diferenierea. $l este5 fiu de ran care muncea n arend, clar acum e pe cale s devin5 un gentilom.% nvat cu uurin, cci are simurile bine dez-) voltate *mirosul, gustul, vederea i are i osensibilitate pentru = intuirea frumosului. %cum a nceput s urce pe treptele ierariiicP7 sociale i areimpresia c a ajuns destul de sus, pentru a i se prea firesc s fie servit de alii.% ajuns s se nstrineze de mediul su, pe care l dispreuiete ca pe un stadiu deja depit, dar de carese teme totui i-) evit, fiindc reprezentanii acestuia i cunosc secretele, caut s-i afle inteniile, iurmresc cu gelozie ascensiunea i i ateapt cu satisfacie cderea. e aici caracterul su ambiguu,nedefinit( el oscileaz ntre simpatie i ur pentru cei din ptura de sus. $ aristocrat, dup cum singurspune, a aprofundat tainele societii bune, are un comportament lefuit, totui posed i o anumitduritate sufleteasc( poart deja o redingot croit cu gust, dar nu-i de loc sigur c arc un corp curat.Qe domnioara o respect, n sc'imb i e fric de Rristin. icci acesta i cunoate inteniile secrete i periculoase( dar este destul de lipsit de scrupule ca s nu selase ncurcat n planurile de viitor de evenimentele din cursul nopii. 9u cruzimea slugii i cu)%rian *de la cuvntul sanscrit arSa ; nobil arieni au fost numii indocu-ropenii, care au ptruns n


5/30

ung'iuri, prezentarea mea abstract este destul de corect.n sfrit, n ceea ce privete dialogul, am renunat n oarecare msur la tradiie, cci nu mi-am

prezentat personajele ca pe nite cati'ei care stau i pun ntrebri pentru a primi apoi rspunsuriprompte. n dialogul construit dup modelul francez am evitat elementul simetric i pe cel matematic,i am lsat minile s lucreze fr nici un ablon, aa cum fac de fapt i n realitate( de pild, o singurntrevedere nu poate epuiza o tem pn la capt( unul dintre interlocutori prinde de la altul ntm-

pltor un punct de reper, de care se aga, vorbind la figurat. $"act aa rtcete i dialogul, seDnzestreazE n primele scene cu un material care este ulterior prelucrat, reluat i amplificat, ntocmaica tema dintr-o compoziie muzical.%ciunea e destul de bogat i, deoarece ea este susinut numai de dou persoane, ra-am mrginit laacestea, adugind un singur personaj secundar, buctreasa, i lsnd spiritul nefericit al tatlui s

planeze deasupra i n spatele ntregului tablou. %ceasta deoarece am observat c pe oameniitimpurilor moderne i intereseaz n primul rnd evoluia elementelor psi'ologice i c psi'icul nostrucurios nu se mulumete doar s vad c ceva se ntmpl, ci dorete s tie i cum se ntmpl@ =rems vedem tocmai firele, mainria, s cercetm cutia cu dou funduri, s ne punem n deget inelulfermecat ca s gsim captul firului, s ne uitm n crile de joc ca s vedem dac au semne.Qrocedeul meu este influenat i de romanele monografice ale frailor &oncourt, care mi-au plcut cel

mai mult din literatura contemporan.n ceea ce privete elementul te'nic al compoziiei, am renunat, n mod e"perimental, la mprirea nacte, fiindc am observat c facultatea noastr, i aa tot mai redus, de a ne autoi-luziona ar putea s,fie i mai mult deranjat de antracte, intervale n care spectatorul poate s reflecteze, i n felul acestase poate sustrage influenei sugestive a autorului-'ipnotizor. Qiesa mea dureaz probabil ase sferturide or i, dac se poate asculta o prelegere, o predic sau o intervenie la un congres, care dureaz totatta sau c'iar mai mult, mi-am zis c nici o pies de teatru care se desfoar ntr-o or i jumtate nu

poate s oboseasc. %m ncercat aceast form concentrat, dei, e drept, cu un suc-

ces limitat. nc din )JKF, ntr-una din primele mele lucrri dramatice,Nelini$i$ul5 Qiesa, scris ncinci acte, era deja gata, cnd am observat c efectul su e fragmentar i produce c'iar nervozitate. %maruncat-o n foc i din cenua ei s-a nscut un singur act mare, revzut, care acoperea cincizeci de

pagini de tipar i putea fi jucat ntr-o or. :orma, prin urmare, nu este nou, dar pare s-mi fiecaracteristic mie i s-ar putea ca gustul publicului sc'imbndu-se ntre timp s aib ansa de acorespunde spiritului timpului.up prerea mea, ar trebui ca n viitor s avem un public astfel educat, net sa reziste la un spectacol

prezentat ntr-un singur act, fr s i se par prea lung. ar trebuie mai nti fcute investigaii n acestsens. Qentru a oferi din timp n timp publicului i actorilor momente de repaos i a evita totui ca

publicul s ias din atmosfera de autoiluzionare, am adoptat trei forme artistice, caracteristice toateartei dramatice, i anume monologul, pantomima i baletul, iniial componente ale tragediei antice,fiindc n prezent monodia devine monolog iar corul devine balet.>ealitii notri au renunat acum la monolog, considerndu-) drept neverosimil, dar din moment ce lmotivez, el devine verosimil, i astfel l pot folosi cu profit. &sesc c este foarte verosimil ca unconfereniar s-i rosteasc conferina de pe un podium ( este verosimil ca un actor s-i interpreteze

rolul cu voce tare, ca o fat s vorbeasc din cnd n cnd cu pisica ei, ca o mam s gngureasc lngcopilul su, ca o domnioar btrn s sporoviasc ntr-una cu papagalul su, ca cineva s vorbeascn somn. Ui pentru ca la un moment dat s dm actorului posibilitatea de a lucra independent, de ascpa de sub tutela degetului arttor al dramaturgului, ar fi foarte bine ca monologurilc s nu figurezen form gata elaborat ci doar ca indicaie. 9ci dac este destul de indiferent ce se vorbete n somn,ce i se spune papagalului sau pisicii aceasta neinfluennd cu nimic aciunea nseamn c unactor talentat, care se afl n nsi situaia i ambiana respectiv, poate s improvizeze acestemonologuri mai bine dect autorul, care nu are posibilitatea de a calcula dinainte ce i ct timp se poatevorbi, fr ca publicul s se trezeasc din starea de iluzie.up cum se tie, teatrul italian a adoptat pe anumite scene din nou improvizaia, crend astfel actoricare fac poezie, dar n orice caz dup planurile autorului( aceasta ar putea fi eventual un progres sau onou art, care ncepe s se dezvolte acum i pe care am putea-o numi ar$+ .e re6en$are5


6/30

9a s nu pun ns publicul prea mult la ncercare, am lsat ca muzica dealtfel bine motivat dedansul din noaptea de ?n-ziene s-i e"ercite puterea de iluzionare n timpul pantomi-mei i l rog

pe directorul muzical s fie foarte atent la alegerea bucii muzicale respective, pentru a nu se crea oatmosfer strin de conte"tul piesei din cauza asocierii fie cu fragmente din operete, fie cu buci dinrepertoriul muzicii de dans la mod sau cu melodii cu un caracter prea folcloric./aletul pe care l-am introdus n-ar fi putut fi nlocuit cu o aa numit scen folcloric, fiindc acestescene snt jucate prost i un mare numr de mucalii s-ar folosi de un atare prilej pentru a se artaspirituali, risipind astfel atmosfera de iluzie.ntruct oamenii nu-i improvizeaz reaua-voin, cifolosesc un material gata elaborat, care poate avea un sens dublu, nu am compus eu nsumi cnteculdefimtor, ci am ales o melodie de dans mai puin cunoscut, notat de mine nsumi n regiunea?toc2'ol-mului. 9uvintele biciuesc numai apro"imativ, dar e destul att, deoarece laitatea vulgului nu

permite atacuri directe. %adar, fr farsori care s intervin ntr-o scen serioas i fr rnjeterutcioase n momentul n care se pune capacul pe sicriul unei familii@n ceea ce privete decorurile, am mprumutat de la pictura impresionist elementul asimetric, formeletrunc'iate, i cred c acesta este un ctig pentru te'nica realizrii iluziei( cci datorit faptului c

publicul nu vede ntreaga camer i ntregul mobilier, el are posibilitatea s-i imagineze cum ar artancperea, adic fantezia este pusn micare i ea completeaz ceea ce lipsete. %m renunat i la

ieirile i intrrile prin ui obositoare pentru public cu att mai mult cu ct uile decorurilor sntde pnz i se desc'id foarte uor, deci nici nu au mcar posibilitatea s sublinieze mnia unui tatrevoltat, care pleac de acas dup un prnz prost, trntind ua Dde se cutremur toat casaE. easemenea, am pstrat de la nceput pn la sfrit acelai decor, att pentru ca personajele s secontopeasc cu mediul ct i pentru a termina odat cu lu"ul decorurilor. ar dac decorul este unic, se

poate pretinde ca acesta s fie verosimil. Cimic nu e ns mai greu de realizat dect o camer care saib apro"imativ aspectul unei camere, dei pictorul reuete s zugrveasc muni 9are scuip foc icderi de ap. Cici nu mai vorbim de faptul c pereii snt de pnz( cred ns c ar fi timpul s setermine mcar cu vopsitul poliei i a veselei de buctrie pe pnz. $"ist attea alte elementeconvenionale pe scen, a cror e"isten trebuie s o credem, net am putea s renunm la efortul dea crede n e"istena real a unor castroane vopsite.%m aezat decorul fundalului i masa de-a curmeziul ca s dau posibilitatea actorilor s stea cu faa

spre public sau n semi-))Hprofil, atunci cnd stau vizavi la mas. %m vzut n operaAi.a un fundal piezi, care fcea ca privireas se piard spre o perspectiv necunoscut( s-ar prea ns c ideia nu provenea dect dintr-un spiritde contradicie fa de linia dreapt, obositoare.I alt inovaie, care nu mi s-ar prea inutil, ar fi renunarea la ramp. ?e pare c aceast iluminare de

jos are scopul de a-i face pe actori s par mai plini la fa( dar a pune ntrebarea ; de ce trebuie ca toiactorii s fie plini la fa 3 Iare aceast lumin de jos nu estompeaz o serie de trsturi fine din

partea de jos a feei, nu sc'imb forma nasului, nu arunc umbre asupra oc'ilor3 Ui c'iar dac toateacestea nu s-ar produce, se ntmpl n sc'imb cu siguran altceva; i anume, lumina rmpii deran-

jeaz oc'ii actorilor, aa net jocul lor plin de efect se pierde( ea atinge retina tocmai n punctele altfelferite *cu e"cepia marinarilor care pot s priveasc soarele ce se oglindete n ap( i de aceea

mimica oc'ilor va avea rareori alt aspect dect cel al unor priviri c'iore aruncate fie lateral, fie n sus,spre spectatori ( iar n ambele cazuri se vede mai ales albul oc'ilor. ?e prea poate ca aceasta s fie icauza clipitului continuu al actrielor, care obosete pe spectator.


7/30

perete a disprut i cele cteva mobile snt ntoarse cu spatele spre sal.=orbind, n sfrit, de mac'iaj, nu nutresc nici o speran c o s fiu ascultat de doamne, care vor maidegrab s fie frumoase dect verosimile. ar ar fi bine ca actorul s c'izbuiasc cu luare aminte, daceste mai avantajos pentru el ca prin mac'iaj s-i lipeasc pe fa un personaj abstract, care rmneacolo ca o masc. ? ne imaginm, de pild, un domn, care marc'eazcu funingine o trstur coleric puternic ntre cei doi oc'i, i s presupunem c acest ommereu furios trebuie, la un moment dat, s zmbeasc la o replic. 9e grimas teribil ar maiiei, nu-i aa3 %poi, cum ar mai putea o frunte neted ca o -bil de biliard s se ncrunte, cnd

btrnul reprezentat de actorul cu fruntea neted s-ar nfuria3ntr-o dram psi'ologic modern, n care strile sufleteti cele mai intime trebuie s sereflecte n primul rnd n trsturile feei i nu n gesturi i ieiri violente, s-ar proceda mai

potrivit, dac s-ar recurge la o lumin lateral puternic, pe o scen mic i cu actorinemac'iai sau mcar mac'iai ct mai puin posibil.ac am reui s e"cludem orc'estra vizibil cu reflectoarele sale suprtoare i cu feelentoarse spre public( dac s-ar nla puin parterul, pentru ca oc'iul spectatorului s cad maisus de genunc'iul actorului( dac am reui s desfiinm avanscena cu reflectoarele sale i am

realiza un ntuneric deplin n sal n timpul reprezentaiei, i mai ales dac am putea dispunede o scen mi,+ i o sal de spectacole mic, atunci poate c s-ar nate un nou gen dramatic iteatrul ar deveni iari o instituie pentru destinderea oamenilor mai instruii. n ateptarea lui,trebuie s scriem pentru a avea rezerve i s pregtim astfel repertoriul viitorului teatru.$u am fcut o ncercare@ ac aceasta nu a reuit, rmne nc timp destul pentru a mai faceuna@

Per*ona7ele

IMC% 7#6


8/30

attea toane@ (Se aa6+ la ma*+5! Iricum, e ciudat c o domnioar, 'm, prefer s rmn acas cuoamenii de rnd, n loc s-) nsoeasc pe tatl su la rude, nu-i aa3 Qarc se simte puin jenat duptoat povestea asta cu logodnicul.?e prea poate@ ar, n tot cazul, a fost un om i jumtate. Utii,Rristin, cum s-a ntmplat3 %m auzit, dar m-am prefcut c nu tiu nimic. Vu, ai vzut 3a, am vzut. ntr-o sear erau n curtea grajdului i domnioara l DantrenaE aa spunea ea tiicum 3


9/30

$ti curios37$%C %', ct de frumos miroase, a violete@ IMC% (,o,;e$!@ %sta e impertinen@ Te pricepii la parfumuri 3 ? dansezi, tii... aa, nu te uita acum ncoace@ 6as-ne puin singure@7$%C(in.i*,re$4 .ar oli$i,o*!@ omnioarele fierb vreo butur vrjit n noaptea de ?nziene3 I fier-tur cu care s-ar putea citi n steaua norocului, dac am vedea-o apropiindu-se 3IMC%($+io*!@ ac dumneata o vezi, atunci desigur c ai oc'i buni@ (C+$re >ri*$in5! Toarn-ontr-o sticl de o jumtate i nfund dopul bine. =ino, te rog, 7ean, i danseaz o scoian cu mine...7$%C(iren8n. o,ea!@C-a vrea s fiu nepoliticos, dar dansul sta i l-am promis lui Rristin....IMC% $a poate s-i gseasc i pe altcineva nu-i aa,Rristin3 =rei s mi-) mprumui pe 7ean3 R>


10/30

noaptea de ?nziene3 ?coate-o ndat@7$%C%tunci va trebui s v rog s v ndeprtai pentru un moment, fiindc 'aina mea cea neagratrn acolo. . . (Mer9e *re .rea$a ,u un 9e*$ ,ore*un6+$or5!IMC%Te jenezi de mine3 9a s-i sc'imbi o 'ain3 Treci n camera dumitale i apoi vinonapoi@ ealtfel poi s stai i aici( eu m ntorc cu spatele. 7 $%C9u permisiunea dumneavostr,domnioar@ (Mer9e *re .rea$a: i *e e.e &ra#ul cnd 8i B*,;im&+ ;aina5!IMC%(,+$re >ri*$in!@ %scult, Rristin( 7ean e logodnicul tu, de aceea se poart att de intimcu tine3 Cu-i aa3R>


11/30

periculos s spui acum3Qericulos nu e, dar e totui mai bine s nu spun@#itai-v la ea@ ( ara$+ e >ri*$in4 ,are a a.ormi$

e un *,aun Un9+ *o&+!5H s fie o soie fermectoare@ Qoate mai i sforie @

Cu sforie, dar vorbete n somn.(,ini,!@ e unde tii c vorbete n somn 3(imer$inen$!@ %m auzit-o@Urmea6+ o au6+ 8n $imul ,+reia ,ei .oi *e ui$+ unul la al$ul5e ce nu iei loc3

Cu pot s-mi permit asta n prezena dumneavoastr @ar dacjti-4porjincesc 3 %tuncascuitl EE v

n acest caz ia loc@ ar, stai puin@ Qoi s-midai mai nti ceva de but37$%C C#tiu ce avem n rcitor. 9red c e numai bere. IMC% Cu-i de dispreuit@ n ce m

privete, snt attde puin pretenioas nct o prefer vinului. 7$%C (*,oa$e o *$i,l+ .e &ere .in r+,i$or: o .e*$u+:aoi ia .in .ula un a;ar i o "ar"urie e ,are

*ere$e!@ Qoftii@IMC% Mulumesc@ Cu vrei s bei i dumneata 37$%C C#prea snt prieten cu berea, dar, dac porun-ci*%+-/IMC% Qoruncesc3 9red c n calitate de cavaler politicos, poi s ii companie partenereidumitale.)F)

7$%C $ foarte bine spus@ (De*$ua iii,+ o *ii,ia imai ia un a;ar5! IMC% %cum bea n sntatea mea@Jean e6i$+5IMC% Mi se pare c domnul, om n toat firea, e cam

timid@ 7$%C (in 9enun,;i: 9lumin.4 ,u un $on $ea$ral4 ri.i?,in.u?i a;arul!@ n sntatea stpnei mele@ IMC% /ravo@ %cum s-mi srui i pantoful iatuncitotul e foarte reuit3 EJean la 8n,eu$ e6i$+4 aoi au,8n.ui i,iorul ,u 8n.r+6neal+4 8l *+ru$+ uor5

IMC% $"celent. %r trebuit s te faci actor.7$%C (*e ri.i,+!@ %a nu mai merge, domnioar(

poate s vin cineva i s ne vad. IMC% $i, i ce importan ar avea37$%C Iamenii ar brfi, nici mai mult, nici mai puin@ Ui dac ai ti cum le mai mergea guraadineauri, acolo sus, atunci... IMC% $i i ce spuneau 3 Qovestete-mi@


12/30

L-;

IMC%(*,;im&+ or&a!@ :rumos spus@ Ui onorabil, i mulumesc@ (8i 8n$in.e m8na lui Jean5!%cum vino afar i culege-mi cteva flori de liliac@In$re $im >ri*$in *e $re6e$e4 aoi4 ame#i$+ .e *omn4 ie*e rin .rea$a4 .u,8n.u?*e *+ *e ,ul,e5 Se au.e mu6i,a in$on8n. o

ol,+57$%C 9#dumneavoastr, domnioar3 IMC% 9#mine@ !B7$%C %sta nu se poate @ Cu se poate nicidecum@ IMC% C#neleg ce vrei s spui. %r fi oare

posibil s-inc'ipui ceva anume3 7$%C $#nu, dar oamenii. IMC% 9e3 9 aYfi ndrgostit de unvalet37$%C C#sntun ncrezuT, dar s-au vzut cazuri. iY

pentru oameni nimic nu e sfnt@ IMC% 9red ca eti un aristocrat. O7$%C a, snt @ IMC% - 7#M4foi g'ea care plutete ctva timp dus

pn cnd se scufund, se scufund@ [ ) care4se repet din cnd n cnd, i uite caTiniamintesc c'iar acum de el. ?e face c snt crat sus, pe un stlp nalt, i nu e"ist nici o posibilitatede coborre( privesc n jos i m apuc ameeala( totui trebuie s cobor, dar nu am curajul s sar( nu

pot s m in bine i a vrea s cad( dar nu cad. Ui totui nu-mi gsesc astm-prul, pn nu cobor( nuam linite pn nu snt jos, jos pe pmnt@


13/30

9u aa brae@(,u un $on .e aer$i6are!@ omnioar 7ulie@a, domnule 7ean.

A$len$ion0 Je ne *ui HuBun ;ommeG)?tai linitit@ %a@ %cum l-am scos@ ?rut-mimna i mulumete-mi@(*e ri.i,+!@ omnioar 7ulie@ %scultai-m@ Rristin s-a dus s se culce@ =rei s m ascultai3Mai nti srut-mi mna@%scultai-m@Mai nti srut-mi mna@a, dar s v luai dumneavostr rspunderea@Qentru ce3Qentru ce3 ar sntei nc un copil, la douzeci i cinci de ani3 Cu tjtic epericulos [\a vIMC% Cifp?tru mine( eu sn4igu"a4%tenie@ ?nt i eu un barbat ca toi ceilali *n lb. fr.

7$%C (CU8n.r+6neal+!@Cu, nu sntei@ Ui c'iar dac ai fi, n apropierea dumneavoastr estecevaj care poate lua foc uor.

IMC% =rei s spui c dumneata ai fi acest DcevaE3 ! 7$%C a@ Cu pentru c snt eu, cipentru c snt unom tnr.IMC% 9#Infiare care te avantajeaz ce vanitate de necrezut@ Qoate un on 7uan@?au un 7osif@ Vu c mi vine s cred c eti un


14/30

am venit n grdin cu mama ca s plivim straturile de ceap. %proape de zidul de piatr era unpavilion turcesc, nconjurat cu tufiuri de iasomie. easupra lui crescuse caprifoliul. Cutiam la ce ar putea folosi, dar nu vzusem niciodat o cldire mai frumoas. #nii intrau, aliiieeau, iar ntr-o zi am gsit ua desc'is. M-ara furiat nuntru i am vzut pe perei tablouri curegi i mprai, iar la ferestre perdele roii cu franjuri acum tii ce vreau s spun... (Rue o "loare.e lilia, i o #ine aroae .e na*ul .omnioarei en$ru ,a a,ea*$a *+?i *im$+ ar"umul5! Cu fusesemnc la castel nu vzusem pn atunci altceva dect biserica, dar castelul era mai frumos( ioriunde mi fugeau gndurile, pn la urm, tot aici se ntorceau. Ui atunci, brusc, s-a nscut n minedorina de a cunoate de-aproape toate aceste frumusei. $nfin 14 m-am furiat nuntru, am privit n juri m-am minunat. ar, n momentul acela, am auzit c vine cineva@ Cu era dect o singur ieire, cea

pentru stpni( dar eu am gsit nc una i nu mi-a rmas altceva de fcut dect s recurg la ea@

L,n sfrit *n lb. fr. )F7$%CIMC%7$%CIMC%7$%CDomnioara4 ,are 8n$re $im lua*e 8n min"loarea .e lilia, o la*+ a,um *+ ,a.+ e ma*+5

Ui atunci am rupt-o la fug, am trecut n goan peste un strat de cpuni i am ajuns sus, pe terasatrandafirilor. %colo am zrit o roc'ie de culoare desc'is i o perec'e de ciorapi albi ieraidumneavoastr. M-am pitit sub o grmad de buruieni, v putei nc'ipui, sub scaiei care ng'impaui sub pmnt umed, care mirosea urt. %poi v-am privit cum treceai printre trandafiri i mi-am zis;dac e adevrat c un tl'ar poate s intre n mpria cerurilor i s stea alturi de ngeri, atunci eciudat c fiul unui argat nu poate, aici, pe pmnt, s intre n parcul castelului i s se joace cu fiicadomnului conte@ (ele9ia,!@ 9rezi c toi copiii sraci s-au gndit ca dumneata ntr-un caz ca acesta3(mai 8n$8i ,u 8n.oial+4 aoi ,u ,onin9ere!@ ac $o#i cei sraci ... da ... firete ... firete@ Trebuie s fie omare nenorocire s fii srac. (a.ine 8n.urera$4 eGa9er8n.! @ I, domnioar 7ulie @ I'@ #n cine arevoie s doarm pe sofaua doamnei contese, un cal poate s fie mngiat pe nas de o mn dedomnioar, dar un biat simplu... (S,;im&+ or&a! a, e drept, se ntmpl ca unii s mai aib i stof

i s reueasc s se ridice, dar ct de des se ntmpl asta3 Qn la urm tii ce am fcut3 M-amaruncat, aa mbrcat cum eram, n prul ce curgea spre moar( dar m-au scos i am primit i obtaie zdravn. umineca urmtoare ns, cnd tata i toi ai casei au plecat la bunica, am fcut naa fel net sa rmn acas. M-am splat cu ap cald i spun, mi-am pus cele mai bune 'aine i m-am dus la biseric, asta ca s v pot vedea acolo@ =-am vzut i am plecat acas, 'otrt s mor, darvoiam s mor ntr-un c'ip frumos i plcut, fr dureri. Ui atunci mi-am adus aminte c e primejdioss dormi sub un tufi de soc. Coi avem unul mare, care tocmai era n floare.


15/30

IMC%!7$%CIMC%7$%CIMC%7$%CIMC%7$%CIMC%7$%CIMC%g , p?-i fie ruine@ Coi mi trim aa ca voi, cnd sntem logodii.(riin.?o #in$+!@ $ aa de sigur3 Cu merit osteneala s v dezvinovii fa de mine,fiindc am vzut i am auzit totul@ 9el cruia i-am druit iubirea a fost un mizerabil. %a spun feteletotdeauna, dup aceea. Totdeauna39red c totdeauna, fiindc vorbele astea le-am auzit i nainte de mai multe ori n astfel de cazuri@9are cazuri 3e pild cel de acum@ #ltima dat.. . Taci@ Cu vreau s mai aud nimic@ Cici ea n-a vrut s aud.9iudat. %tunci, v rog s-mi dai voie s m duc la culcare. (68m&in. 8m+,iui$or!@ ? te culci nnoaptea de nziene

a@ Vu c nu-mi face nici o plcere s dansez cu gloata de afar.


16/30

9redei c se mai poate rmne aici3 IMC% C#, nu cred. ar ce s facem37$%C ? fugim, s plecm departe de aici@ IMC% ? plecm3 a, dar unde37$%C n $lveia, la lacurile din


17/30

2

-W

IMC%

7$%C

eu am stof, caracter i... s ajung numai la prima creang, c apoi o s vedei cum m urc maideparte@ %stzi snt valet, dar peste un an snt proprieia"TY.pge zecejentier4ir4po plecn4strtuntate( acoioOOa4TiTOBarTeincuOs fiu decorBTfi pot, ascultai bine ce spun;o$s. iGi@ :rumos@ :rumos@

%', snt ri unde i poi cumpra titlul de conte, i atunci o s fii nc o dat contes.9ontesa mea@ ar ce-mi mai pas de toate titlurile astea, n care i aa dau acum cu piciorul@?pune4naiYcYm iu-bei4altM DY;YceYsnt eu altfel3H s %f-spttnK--Ge-uo74


18/30

7$%CIMC%7$%CIMC%7$%Car cu asia nude tren.

:oarte adevrat( dar tocmai de aceea caut )cineva, care s-mi pun la dispoziie fondu7Ui d) i i b3IMC%7$%CIMC%7$%CIMC%p pUi unde-) vei gsi aa, n grab3 TbjbGi!.ei

geti ) fii asociata mea@ $uT?arpotT4iar persona%-0P-am nici o averePau6+5

%tunci toat afacerea cade balt ...I' -rrr--------------Totul rmne aa cum este@Ui ce, crezi c eu mai pot sta sub acoperiul sta@ca o cocot a dumitale3 9rezi c snt dispuiis m arate lumea cu degetul; crezi c, dup asta ri*$in4 8m&r+,a$+ en$ru &i*eri,+: 8n min+ #ine un la*$ron i o ,raa$+ al&+5R>


25/30

"ia, dar pentru noi e totui o mngiere, cnd vedem c nici ceilali nu snt mai buni dectnoi@ ,-Cu, nu cred( drc nu snt ei mai buni, n-avem nici noi un model dup care s ne lum, ca sdevenim mai buni. Ui apoi, gndete-te la domnul conte@ &ndete-te la omul sta, care a avutattea necazuri n via@ Cu, nu vreau s mai rmn n casa asta@ Ui nc alturQcTeTunul ca143

tine@ ac ar fi fost domnul judector, dac ar fi fost un brbat mai de vaz ... 7$%C 9um adic3R>


26/30

,oliia5!7$%C ar fr bagaje, sntem pierdui@ IMC% C#, nimic@ Cumai ce se poate lua ncompartiment.7$%C (luin.u?i +l+ria!@ ar ce ai acolo3 9e e aceea3IMC% Cu-i dect scatiul meu( nu vreau s-) las aicil7$%C %sta mai lipsea acum@ ? crm i colivii@ Vuc nu i-e bine@ 6as colivia asta aici@IMC%ar e singurul lucru pe care-) iau de acas( singura fiin vie care m iubete, dup ceiana a devenit necredincioas@ Cu fi crud@ 6as-m s-) iau@L7R%CIMC%7$%CIMC%7$%CIMC%7$%C7$%CIMC%7$%CIMC%

6as colivia aceea, i spun, i nuvorbi aa de tare, dl ne- aude Rrislin. O OCuTTTtr-rreaTrsa4ris pe mini strine@ Mai bine omoar-)@-) ncoace s-i sucesc gtul. ar s nu-) doar@ Cu ... nu pot@ -) ncoace, c pot eu@(*,oa$e a*+rea .in ,oliie i o *+ru$+!@ I, micua mea ?erine, o s mi te ia acum i o s te omoare

August Strinberg - Domnisoara Julie

Documents

Transcript of August Strinberg - Domnisoara Julie