antologia liedului romanesc

8/6/2019 antologia liedului romanesc

1/171

CORNELIA ANGELESCUANTOLOGIA LIEDULUI ROMNESC

SECOLUL XIX


2/171

Descrierea CIP a Bibliotecii Na ionale a RomnieiANGELESCU, CORNELIA

Antologia liedului romnesc /Cornelia Angelescu Bucureti, EdituraFundaiei Romnia de Mine, 2006172 p.; 28,5 cm.Bibliogr.ISBN (10)973-725-630-1

(13)978-973-725-630-0

784.3(498)

Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2006

Redactor: Andreea DINUTehnoredactor: Magdalena ILIE

Bun de tipar: 15.12.2006; Coli tipar: 20,5Format: 4/61 86

Editura Fundaiei Romnia de Mine Bulevardul Timioara, Nr. 58, Bucureti, Sector 6

Tel./Fax.: 021/444.20.91; www.spiruharet.roe-mail: [email protected]


3/171

UNIVERSITATEASPIRU HARET FACULTATEA DE MUZIC

CORNELIA ANGELESCU

ANTOLOGIA LIEDULUI ROMNESC

Secolul XIX

EDITURA FUNDAIEI ROMNIA DE MINE Bucureti, 2006


4/171


5/171


6/171

6


7/171

7

1. LIED: DEFINIIE, ISTORIC, EVOLUIE

Miniatura vocal cu acompaniament liedul este un gen strns legat de via, de universulinterior al omuluii ar putea fi definit ca sinteza dintre dou arte majore, poeziai muzica.

Liedul, n senstiinific, este o lucrare de propor ii reduse, extrem de concentrat ca expresiemuzical, cu pronunat caracter lirici de o nalt semnificaie artistic. Mihail Jora, maestrudesvr it al genului, i-a atribuit pentru prima oar termenul decntec m iestrit , denumirea decntec definind exact esena muzical a acestui gen n muzica romneasc. Se poate afirma c aceast denumire cuprinde n sine nelesul frumosi adnc mprumutat din folclor.

nsui George Dima, primul creator al liedului romnesc, n sensul mai evoluat al cuvntului,dezaprob faptul c la noi cntecul a fost schimonosit, numindu-l lied .1

Termenul delied (literal -cntec) apar ine tradiiei germane, iar originile acestuia se regsesc nVolkslied-ul (cntecul popular) din Evul Mediu german; melodiile nscute la acea epoc au fost de

altfel adeseori adoptate de coral.ncepnd din secolul al XVII-lea, sub imboldul lui Heinrich Albert, apare Kunstlied-ul (cnteculartistic), o formul mult mai rafinat, influenat de aria italian i tot acum apar compozitori caWilliam Byrdi Henry Purcell n Anglia, J. P. A. Martini n Frana, Giulio Caccini n Italia.

Ca structur formal, liedul conine trei seciuni: A, Bi repetarea A-ului, aceast construcie ciclic gsindu-i echilibrul n nsi reluarea n final a seciunii iniiale. Cu toate c exist lieduri n cele maivariate ipostaze formale, o mare parte din repertoriul miniaturii vocale este cldit pe schema amintit.

Formai genul de lied i au originea comun n cntecul popular i evoluia lor s-a desf urat paralel.Trebuie s menionm, n domeniul structurilor, existena la nceput a cntecelor bazate pe

succesiunea cuplet-refren, structur preluat din creaia popular , adoptat i modelat potrivit bogatelor necesiti de coninut ale liedului. De aici a pornit cristalizarea diferitelor forme de lied.

Profilul liedului, aa cum l gsim la compozitorii clasici, romantici, aicolilor naionale, esterezultatul unui lungi complex proces de evoluie.Faptul c pe parcursul a zecii sute de ani, unele genuri muzicale s-au influenat i condiionatreciproc, a dus n permanen la o mprosptare, la apariia de noi tipuri, de noi structuri.

Cile diverse care au condus la apariia i cristalizarea genului de lied, prezentarea diferitelor izvoare, analizarea diverselor genurii forme ce au precedati contribuit la conturarea liedului ndecursul unei ndelungate perioade istorice este un lucru greu de realizat.

Vom ncerca totui o prezentare concis, sumar , a complexului fenomen al formrii genului de lied.Tipul de cntec vocal cu acompaniament a existat nc din Antichitate sub forma cnteculuiepic

cu acompaniamenti a celuiliric nsoit de lir , aulos sau kitharai a avut ca reprezentani de seam pe Sapphoi Alcaeus. Lirica greac ngloba cntece r zboinice (elegii), ode de slvire a nvingtorilor i reflectarea simmintelor omeneti. n general, sfera ei cuprindea cntece optimiste, pline dedragoste de via, iar ca genuri muzicale erau ode, cntece glumee de pahar, numeroase varieti deimnuri, monologuri pline de dramatism.

Se parcurge apoi o perioad n care muzica religioas devine dominant - prin formulelemelodice ale severului coral gregorian. Acesta era bazat la rndul su pe arta popular i cuprindeaelemente din epoci diferite. Prin aceasta se explica influena considerabil a melodiei coraluluigregorian, care mai trziu a inspirat n repetate rnduri pe compozitori n crearea unor lucr ri de unnalt nivel artistic (Palestrina, J.S. Bach, Franz Liszt, C. Franck i muli alii).

ns cu trecerea timpului, intonaiile vii ale coralului gregorian au fost tot mai mult n buite,estompate de ctre biserica oficial, ceea ce a dus la hotarul dintre primuli al doilea mileniu laanchilozareatotal a coralurilor gregoriene, care au pierdut orice impuls spre o dezvoltare ulterioar .

n secolul al XI-lea, procesul impunerii cu for a a coralului gregorian n Italia, Frana i Spania afost svr it.

1 Cosma, Octavian Lazr, Hronicul muzicii romne ti, vol. VII, Editura Muzical, Bucureti, 1986, p. 309.


8/171

8

Spre sfr itul secolului al XI-leai pn n secolul al XIV-lea, pe primul loc se situeaz culturamuzical-poetic monodic cavalereasc a trubadurilor, trouverilor, juglarilor 2 i minnesangerilor.3

Trubadurii se bazau adesea n creaia lor pe muzica popular i exprimau sentimente simple, reale.Arta muzical-poetic a trubadurilor, naintat pentru acea vreme, cunotea numeroase varieti,

legate mai ales de lirica de dragoste sau de cntecele r zboinice.

Este mort cu adevarat acela care nu simte n inima dulcea adiere a iubirii, exclama trubadurulBernart de Ventadour, enunnd astfel principala tem a poetului-muzicant naintat al vremii sale.Bernart de Ventadour, liric prin excelen, s-a dovedit capabil s redea cele mai fine nuane ale

sentimentelor, ncepnd cu duioia delicat i sfr ind cu explozia de disperare.Giraud de Borneil, supranumitmaestrul trubadurilor , Bertrand de Born, devenit celebru prin

sirventele4 sale, Marcabrui Jaufre Rudel sunt de asemenea nume de trubaduri, care, prin talentulimestria lor au contribuit la dezvoltarea genului miniatural.

Jaufre Rudel este autorul textuluii al melodiei celei mai vechicanzone5, care, spre deosebire decontemporanul su Marcabru, care demasca viciile societii din vremea sa, avea ca deviz doar glorificarea dragostei.

i n nordul Franei, arta muzical poetic a truverilor 6 se remarca prin apropierea de folclorulmuzical-oraenesc, de aici provenind refrenelei baza intonaiilor melodice dincntecele es toarelor ,

nite roman e lirico-epice.Influenat de arta trubadurilor i truverilor, arta muzical-poetic cavalereasc (Minnesang), ac ptat o mare dezvoltarei n rile de cultur german. Nume ca: Walter von der Vogelweide,Wolfram von Eschenbach, compun lucr ri ce se remarc prin cantabilitate, suplee, plasticitate amelodiilor, bogat inventivitate melodic.

Caracterul liric al artei muzical-poetice presupunea o execuie mai alesvocal , cci numai voceauman este capabil s mbine organic textul poetici melodia, s confere interpretrii, nsufleireanecesar . De aceea rolul instrumentelor nu era prea important, iar acolo unde apreau erau folosite laexecutarea introducerilor, a interludiilor i a preludiilor care ncadrau melodia vocal, separndstrofele cntecului.

Apoi o ndelungat epoc a istoriei muzicii din secolul Xi pn n secolul XVIII (pn laclasicism), a fost dominat de polifonie. Noiunea vine din limba greac i semnific multe voci.Originea polifoniei o gsim tot n muzica popular din cele mai vechi timpuri.Printre numeroii factori care au contribuit la cristalizarea formei de lied, subliniem trecerea dela stilul polifonic la cel omofonici n funcie de aceast schimbare, rolul covr itor pe care a nceputs-l aib armonia, n lucr rile concepute pe baza omofonic.

Secolele XV - XVI au fost, ntr-o serie deri europene,timpul dezvolt rii i al nfloririi Rena terii .

Unul dintre fenomenele cele mai caracteristice ale culturii muzicale umaniste a fost dezvoltareaimpetuoas a muzicii laice naintate, ofensiva acesteiampotriva vechii culturi muzicale biserice ti . Cadovad, pot servi nenumratele genuri laice, larg r spndite n acea vreme ca: frottolele, vilanellele,motetul, madrigalul, chanssonul francez, romana spaniol.

Frottola, este un vechi cntec polifonic italian, de obicei la patru voci, cu text laic, ce seinterpreta de obicei n unele spectacole teatralei n carnavaluri, datorit caracterului su vesel, uneoriironic. n unele frottole, vocea de sus era mult mai dezvoltat melodic, iar din punct de vedere armonicera susinut de o formaie orchestral.

Motetul,aprut n secolele XIII - XIV, ca un gen polifonic vocal prin excelen, se formeaz pe baza conductus-ului, gen cntat n timpul procesiunilor i totodat cntec de pahar.Conductusul

2 Juglariierau reprezentanii artei muzical-poetice a Spaniei.3 Minnesangerii(de laMinne dragostei Sanger cntrei) erau reprezentanii artei muzical-poetice

germane.4 Sirventaeste un cntec strofic, dezbtnd teme politice sau sociale; adesea, ea conine atacuri personale

ale poetului, ndreptate mpotriva dumanilor si.5 n creaia trubadurilor medievali,canzonaera o poezie liric de cinci sauapte strofe, avnd ca tem

dragostea cavalereasc.6 De la cuvntul franceztrouver a gsi (o melodie).


9/171

9

avea o melodie foarte simpl, de forma strofic, tempoi caracter de mar i un text unic n limbalatin pentru toate vocile, care evoluau compact pe aceleai valori. Ulterior, una din voci c pta alttext, transformndu-se n motet.

Vocea cea mai grav denumit tenor se baza ntotdeauna pe un text n limba latin, celelaltevoci contrastnd fa de aceasta prin melodiei mai ales prin textul n limba francez. Aceste voci erau

cntece populare, avnd ca subiect dragostea, situaiile comice etc.n secolul XV, motetul avea la baz numai text latin, ca urmare a opoziiei bisericiii a edictului papei Ioan al XVII-lea din anul 1322.

Cu toate ngr dirile bisericeti, elementele laice au ptruns n motetele din epoca Renaterii(Orlando di Lasso).

n secolul XVI motetul obine o mai mare libertate n domeniul melodieii al ritmicii (Josquinde Pres, Gabrielli).

O evoluie interesant cunoate motetul n secolul XVII n Frana, cnd putem vorbi de existenaaa zisuluimotet mic, scris pentru una sau dou vocii motetul mare,conceput pentru soliti, cor iorchestr , cu profil concertant (H. du Mont, Jean Baptiste Lully).

Dei marii compozitori (sec. XVIII-XIX)- Haydn, Mozart, Cherubini, Liszt au continuat s compun motete, apariia de noi genuri muzicale au pus n umbr motetul.

Madrigalul, aprut n Italia, cunoate n secolele XIV-XVI o interesant dezvoltare. Textulmadrigalului era de obicei format din dou-trei strofe a trei versuri ce se repetau pe aceeai muzic,ncheindu-se cu o ritornela de dou versuri pe o nou melodiei reflect aspecte din viaa oamenilor.

Elementele noi aduse de madrigal sunt: melodia cu suflu larg, folosirea frecvent a ter elor isextelor paralele, apariia semicadenelor i a cadenelor finale, a cromatismelor etc. Dup celebrelemadrigale scrise de Palestrinai Bach, acest gen va cunoate o nflorire deosebit n lucr rile luiGesualdo di Venosa (1560-1613)i Claudio Monteverdi (1567-1643).

Trecnd prin diferite stadii de evoluie i uneori de stagnare, n secolul XX, madrigalul pare s finceput o nou existen prin compozitorii: Paul Constantinescu, Tudor Ciortea, S.Todu, AchimStoia, Wilhelm Berger, Tiberiu Olah, Doru Popovici.

Subtilitatea concepiei componistice confer o linie aparte versurilor eminesciene n cele patrumadrigale compuse de Paul Constantinescu.

Chanssonula aprut la nceputul secolului al XV-leai a cunoscut o mare dezvoltare n Frana,ca o form de cntec polifonic cu text laic. Varietatea tematic, expresivitateai simplitatea melodiei,caracterul realist al cntecelor a determinat viabilitatea lor, genul meninndu-se cu succes pn nzilele noastre. Formarea liedului a fost mult impulsionat de chanssonul francez, att n coninut ctin form.

Romana a aprut n Spania n Evul Mediu, ca opoziie la cntecele religioase cntate n limbalatin. Tematica romanei era predominat de venica problem a fericiriii nefericirii n dragoste, iar acompaniamentul era foarte redus; chitara sau pianul subliniau anumite momente importante sauexecutau ritornele f r o intervenie propriu-zis n desf urarea muzical. Drumul ascendent alromanei, ce va influena n mare msur apariia liedului ca gen, se datoreaz fuziunii dintre creaiacompozitorilor i poezia cult. Termenul de roman a fost introdus n secolul al XIX-leai de atunciel continu s existe, avndi vechiul sens de roman simpl i noul sens al liedului.

De altfel, termenul german delied, tradus n romnete nseamn cntec, n francez chanson, iar n spaniol romance.

Este de menionat, de asemenea, rolul pe care l-au avut diferitele culegeri de piese, de cantate pentru vocei pian, cunoscute n secolul XVIII sub denumirea deode.

Din aceast succint trecere n revist a unor izvoare ale liedului se desprind cteva elementefundamentale:

a) Influena hotrtoare a creaiei populare; b) Amploareai apoi predominana conceptului omofonic;c) Apariia de cntece scrise pe versurile poeilor de mare sau mai mic valoare.Ce a urmat pn la liedurile compozitorilor clasicii romantici, n-a fost dect o problem de

timp, de acumulri cantitativei sinteze calitative.


10/171

10

n cele ce urmeaz, n acelai mod sumar, vom expune cteva aspecte ale evoluiei liedului, plecnd de la Haendeli Haydn, continund cu Mozarti Beethoveni ajungnd apoi la romantici, cunclinarea lor spre lirism, individualism, visarei melancolie.

Creaia lui Georg Friedrich Haendel (1685-1759) este de un mare interes n evoluia genului deminiatur vocal-instrumental, el scriind cntece n diverse limbi, adaptndu-se inevitabil la cerinele

specifice ale fiecreia dintre acestea.Demn de remarcat este faptul c la Haendel, aezarea muzical a prozodiei nu mai urmeaz caleastrict silabic, ci apar multe vocalizri, care oblig la o mai mare virtuozitate vocal.

Fr s fi ocupat un loc precumpnitor n creaia sa, Joseph Haydn compune totui un numr de35 de lieduri. n cadrul evoluiei genului trebuie s amintim, de asemenea, ariilei ansamblurile dinoratoriileCrea iunea i Anotimpurile .

Nici n creaia lui W. A. Mozart (1756-1791), liedurile nu au constituit o preocupare deosebit,dar alturi de cele ale lui Haydn,i mai ales ale lui Beethoven, se nscriu pe drumul de desvr ire agenului, drum ce duce la epoca de spectaculoas str lucire a secolului urmtor, secolul romantic. Chiar dac din cele cincizeci de miniaturi pentru vocei pian pe care Mozart le-a compus ncepnd dincopilrie i pn n ultimul an al vieii, doar cteva se nscriu printre capodoperele acestui gen poetic-muzical, legtura dintre eli Schubert aparei n acest domeniu al compoziiei de netgduit. Pledeaz

n acest sens lidurile: Das Veilchen, Die kleine Spinnerin, Komm, lieber Mai, Einsam bin ich,Traumlied 7, pentru a nu cita dect cteva dinirul celor ce au deschis calea de glorie a liedului austriac.Scrise n forma strofic sau canonic, cntecele lui Mozart r mn mrturia unei etape ce prezint

o strns legtur ntre arta cult i cea popular , ntre complexitatea compoziiei profesionaleifarmecul simplitii din creaia anonim-popular .

Ca i n creaia lui Haydn sau Mozart, liedul nu a ocupat un loc important n ansamblul realizri-lor lui Ludwig van Beethoven (1770-1827).

Totui nu poate fi trecut cu vederea pasul nainte pe care l-a f cut acest gen miniatural n istoriacompoziiei, datorit creaiei sale. Beethoven a fost fascinat de Goethe, de poeziile acestuia, de cte orii-a simit propriile simminte n gndirea lui.

Mrturii ale admiraiei lui Beethoven pentru marele poet apar n grupul Sechs Gesange , urmatede grupul Drei Gesange , din care face parte liedul mult iubit de compozitorii de interprei Wonneder Wehmut , cai una din versiunile liedului Sehnsucht .n celease lieduri An die ferne Geliebte se afirm una dintre cele mai specifice tr sturi aleimpulsurilor sale creatoare: nevoia de unitate. ntre liedurile extreme, cele patru lieduri interioare sesucced simetric att ca arhitectur ct i ca structura tonal.

Noua concepie beethovenian deschide larg calea celebrelor cicluri de lieduri din perioadaromantismului muzical, ilustrat cu mare str lucire de Schubert.

Dei Haydni Mozart au contribuit la evoluia genului, Beethoven este primul care l cultiv,dndu-i definitiv caracterul de pies vocal acompaniat de pian.

Maestrul incontestabil al genului r mne totui Franz Schubert (1797-1828), autor n acestdomeniu a mai multor sute de capodopere; l vor urma apoi pn n prima jumtate a sec. al XX-leaSchumann, apoi Brahms, Wolf, Mahler, Richard Strauss etc.

Osmoza general dintre muzic i poezie ajunge la perfeciune n Germania secolului al XIX-lea.Franz Schubert ne-a lsat mai mult dease sute de lieduri, dintre care un anumit numr grupaten patru cicluri:Frumoasa mor ri (1823),apte lieduri din Doamna lacului (1825),C l torie de

iarn (1827)i Cntecul lebedei (1828). Melodist de o inepuizabil inspiraie, Schubert sintetizeaz nchip genial cuceririle de pn la el n domeniul liedului. Considerat creatorul liedului cult modern,Schubert a transpus n muzica sa stri sufleteti ale oamenilor simpli dnd glas dragostei lor de via,amestecat cu nostalgia unor vremuri mai bune.

Cele 24 de lieduri grupate n dou pr i egale dinC l torie de iarn , dezvluie esena nsi aliedului. Subiectul ciclului este dintre cele mai simple: ntr-o noapte ngheat, un tnr pr sete satuln care, timp de o var , a cunoscut fericirea pentru totdeauna pierdut: amintiri, ntmplri i viziuninsoesc dispariia sa progresiv, ntr-un peisaj acoperit de giulgiul z pezii.8

7 n traducere:Vioreaua, Mica torc toare, Vino drag Mai, Sunt singur, Visare.8

Apud Denizen, Gerard,S n elegem i s identific m genurile muzicale,Editura Meridiane, Bucureti,2000, p. 188.


11/171

11

Vorbind despre caracterele muzicale ale liedului trebuie s menionm c partea pianistic constituie mai mult dect un acompaniament al melodiei, pianul fiind adeseori cel puin la fel deexpresiv cai vocea, purttor al inexprimabilului poemului. El este acela care sugereaz decorul,tensiunile, fatalitatea, deznodmntul. n acest sens se relev prezena frecvent la Schubert a aanumituluimotiv psihologic, formula ritmico-melodic destinat pianului. Concludent n acest sens este

liedul Erlkonig , n care desf urarea spectaculoas a baladei lui Goethe e redat muzical prin ritmultrepidant, obsesiv al trioletelor galop nebuni disperat opunndu-se spectrului mor ii. Structuraliedului ca gen este copiat dup structura strofic, cu prezena non-obligatorie a refrenului.

Cnd piesa curge liniar, ca o povestire f r reluri, ca n Regele arinilor liedul se nrudete cu balada vocal. Ct privete forma de lied, adic o simpl structur A,B,A, ea r mne adeseori discret,iar ideea oglindirii, a reflectrii sufletului uman n dinamica naturii e evident prezent. Putemexemplifica aceasta cu excelenta piesa Der Lindenbaum ( Teiul ) din ciclulWinterreise (C l torie deiarn ).

Unul din numele cele mai reprezentative ale romantismului n muzic este Robert Schumann(1810 - 1856), care n scurta sa via militeaz pentru ideea c muzica trebuie privit ca o puternic for social, purttoare de idei ale actualitii, pentru folosirea bogiilor folclorice ca mijloc deinspiraie n muzica cult, pentru ndrumarea gustului publicului de concerte spre adevratele

capodopere clasicei pentru promovarea artei contemporane. n liedurile sale se mpletete o profund analiz psihologic cu un gust sigur n alegerea textului poetic.Schumann acord un loc important pr ii pianistice, acesteia revenindu-i rolul de subliniere a

coninutului emoional al acestor lucr ri, printre care se numr capodopere ale genului: ciclurile Dichterliebe (Dragoste de poet), Frauenliebe und Leben (Dragoste i via de femeie), Ciclu delieduri etc., n care sunt nglobate cele 248 de lieduri.

Fr ndoial c numrul compozitorilor creatori de capodopere ale genului este marei, n acestsens, am dori doar s amintim pe Felix Mendelssohn Bartholdy (1809 -1847), Franz Liszt (1811-1886),circa 70 de lieduri, Richard Wagner (1813 - 1883), cele mai cunoscute fiind cele pe versuri deMathilde Wesendonck (Wesendonck - lieder ), Johanes Brahms (1833 - 1897) cu unsprezece culegeride lieduri; Hugo Wolf (1860 - 1903), cu un numr de peste 250 de lieduri, dintre care 53 pe versuri deMricke ( M ricke-lieder ); Gustav Mahler (1860 -1911), cu ciclurile Des Knaben Wunderhorn (Micul cornist) i Lieder Eines fahrenden Gesellen (Ucenicul hoinar) , unele cu pian, altele cu orchestr .Depind secolul XIXi intrnd n prima jumtate a secolului XX, amintim pe Richard Strauss(1864 - 1949) cu ultima sa lucrare Patru cntece pentru voce cu acompaniament de orchestr , ceconstituie o sintez a creaiei sale n acest sensi apoi Paul Hindemith (1895 - 1964) cu ciclul Das

Marienleben (Via a Mariei) , pe versuri de Rainer Maria Rilke, care poate fi considerat o culme acreaiei sale n acest domeniu. Ciclul este scris pe trei voci, avnd o desf urare polifonic de mareexpresivitate, n care Hindemith dovedete o nalt miestrie componistic.

coala dodecafonic vienez, reprezentat prin Arnold Shonberg (1874 - 1951) -Gurre-Lieder ;Alban Berg (1885 - 1935) - Altenberg - Lieder i Anton Webern (1883 1945), aducei n genulliedului, specificul gndirii ei.

La Webern se remarc tendina spre o maxim potenare a liniei vocale, prin folosirea unor intervalei a unui diapazon puin obinuit anterior. De acord - sau nu - cu concepia muzical a luiWebern, trebuie s recunoatem c a gsit un drum propriu de exprimarei, n acest sens, liedurile sale prezint un interes deosebit n ansamblul muzicii universale.

Un rol deosebit n dezvoltarea genului de lied l-au avuti-l au compozitorii francezi. Ne gndimla contribuiile aduse de Gabriel Faure (1845 -1924), care n creaia sa apare ca un cntre alsimurilor delicate, nvluite n contraste coloristice de o rar gingie, de Claude Debussy (1862 -1918), care compune o muzic de atmosfer impresionist, n ciclul vocalCinci poeme , pe versurilelui Charles Baudelaire, de Henri Duparc (1848 1933), de Maurice Ravel (1875 - 1937).

Aport n evoluia liedului au avuti compozitorii ce au urmat: Darius Milhaud (1892), Olivier Messiaen (1908), Pierre Boulez (1925)i muli alii.

O contribuie important n dezvoltarea liedului secolelor XIXi XX, au avuti compozitoriirui. Romanele (liedurile) lui Glinka, Rimski-Korsakov, Borodin, Musorgski, Ceaikovski,

Rahmaninov, se caracterizeaz prin tendina lor spre accesibilitate, prin bogate linii melodice, variate


12/171

12

ca nuan i apropiate de intonaiile cntecelor populare, prin factura armonic modal i varietate ascriiturii pianistice.

Unul dintre marii compozitori rui ai secolului XIX, Modest Musorgski (1839 1881),mbogete prin creaia sa patrimoniul muzicii universale, trasnd direcii inovatoarei n domeniulliedului. n ciclulCamera copiilor , ntlnim elemente specifice recitativului melodic, prezena unui

contrapunct specific muzicii populare ruse, denumit subvoce.Creaia lui Piotr Ilici Ceaikovski (1840 1893) cuprinde un numr de peste o sut de romane(lieduri), n care apropierea de intonaiile cntecelor populare se mbin cu simplitatea expresieimuzicale profund interiorizatei, n acelai timp, foarte accesibil.

Figura cea mai reprezentativ a muzicii ruse de astzi este Dmitriostakovici (1906-1975),compozitor cu o bogat palet componistic, autor al multor lieduri n care perceperea ascuit afenomenelor din jur i exploatarea tr irilor sufleteti, capt o nalt ntruchipare artistic.

Printre compozitorii de mare prestigiu, care au adus elemente noi n domeniul liedului, se afl iBenjamin Britten (1913-1976), care n ciclul Les illuminations, demonstreaz o mare expresivitate, osimpl dar sensibil i colorat linie melodic, o armonie nuanat cu multe elemente modale.

Cei ce vor scrie o istorie a evoluiei genului de lied a secolului XX, vor trebui negreit s menioneze aportul de mare nsemntate al compozitorilor: Manuel de Falla, Bella Bartok, Arthur

Honegger, Zoltan Kodally, Luigi Nono, Aaron Copland, Samuel Barber i al multor altora.


13/171

13

II. SCURT ISTORIC PRIVIND APARIIA LIEDULUI ROMNESC N SECOLUL XIX

Secolul XIX nregistreaz n istoria culturiii artei romneti o perioad de puternic i fecund efervescen creatoare, iar muzica romneasc, integrndu-se n tendinele generale ale epocii,oglindete ntr-un mod specific principalele evenimente ale timpului.

n primele decenii ale secolului, Principatele Romne erau frnate n dezvoltarea lor defeudalismul n descompunerei de dominaia prelungit a Imperiului Otoman.

Schimbrile din structura economic i de clas a societii, care constituiau formele incipienteale capitalismului, ameninau s pr bueasc vechea lume feudal sub presiunea burgheziei, ce seorganiza ca o clas social nou, i a maselor populare trezite la contiina valoriii drepturilor lor.Lupta de eliberare social i naional se f cea tot mai simit, cu toat mpotrivirea clasei st pnitoare.

Astfel, antrenarea maselor n organizarea revoluiei, pregtirea ideologic a unei micrirevoluionare, implicau nfiinarea unor aezminte de cultur i art, care s slujeasc progresulsocietii romneti, crearea unei culturi proprii.

Limba romneasc, singura capabil s vehiculeze aspiraiile populare trebuia s nlocuiasc limba greac, introdus n vremea dominaiei fanariote.

La nf ptuirea acestor eluri, teatruli muzica au avut un rol important. Ideea unui teatru naionals-a nscut la Iai, n vechea capital a Moldovei. Aici lacoala de la Trei Erarhi a lui GheorgheAsachi nvmntul se preda n limba romn, iar Albina Romneasc era prima gazet tiprit nlimba naional.

nc n 1816 este semnalat la Iai o reprezentaie teatral cu pastoralaMirtil i Hloe,prelucrat n romnete de Gheorghe Asachii trei ani mai trziu, este prezentat tot n romnete piesa Ecuba.

Reprezentaiile acestea au nsemnat un prilej de afirmare a posibilitilor artistice proprii poporului romni a bogiei limbii noastre naionale, au marcat, de fapt primul moment de seam nr spndirea gustului pentru teatrui muzic de la noi (spectacolul de teatru fiind nsoit, de obicei, decntecei interludii muzicale.)

Trupele teatrale de amatori, cum au fost cele ale lui Costache Negruzzi, Matei Millo, CostacheCaragialei alii, aveau un repertoriu n care figuraui multe piese romneti. Un aplaus, l meritadomnul Alecsandri 9, scria criticul Nicolae Filimon referindu-se la alegereai aranjarea pieselor muzicale laCoana Chiri a la Ia i.

Bogia i originalitatea culturii muzicale romneti exprim cu patos vigoareai bucuria de atr i a maselor populare, revoltai mnia din vremurile de grele ncercri, bucuria generoas de amuncii a crea liber.

Pn la apariia creaiei noastre culte de tip european, la noi, cai la popoarele din BalcaniiR sritul Europei, nu a existat alt muzic dect cea popular i cea bisericeasc de origine bizantino-slavon, la care, pe la sfr itul secolului XVIII, se mai adugai un nceput de muzic laic.10

n studiul su Folclorul or enesc, Gheorghe Ciobanu, cercetnd unele scrieri ale vremii, susinec pturile or eneti aveau mereu prilejul s asculte muzica oriental, mai cu seam n Bucureti iIai, cu ocazia nscunrii domnitorilor, a nunilor princiare, cftnirii unor boieri, vizitelor primite dela Constantinopol etc.

n acelai studiu, el menioneaz c ara era colindat de numeroi muzicani turci care cntaumanele turceti pe la trguri, dar i n unele localuri de petrecere ale poporului.

Este de neles deci, de ce cntecele de origine sau n stil oriental s-au bucurat de atta favoare laun moment dat n oraele noastre, de ce n colecia lui Anton Pann ntlnim att de numeroase cntece

9 Filimon, Nicolae, nMonitorul , 20 dec.1846.10

Vancea, Zeno,Crea ia muzical romneasc sec. XIX - XX . Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R., Bucureti, 1968. p. 8.


14/171

14

n care influena oriental este evident. De asemenea, este de neles de ce nc n 1860 mai era posibil publicarea unor cntece turco-arabei de ce mai pot fi ntlnite melodii orientale n numeroa-se manuscrise, chiar i dup anul 1880.11

Dup apariia trgurilor i a oraelor noastre putem vorbi de o nou ramur a folclorului nostru,cel or enesc, provenit din celr nesc i suferind o dubl influen: a muzicii orientalei a celei

occidentale.Ca urmare a acestor influene, apar diferite culegeri de cntece de tip occidental, cu gamediatonice, cu ritm binar sau ternar, de forma: cuplet - refren, precumi cntece cu vizibile influeneorientale, recunoscute dup modurile cromaticei numeroasele ornamentaii, dar i cntece cu caracter ambiguu, care reprezint un amestec de elemente orientalei occidentale.

Tot mai muli fii de boieri sau tineri crturari ncep s-i desvr easc nv tura la Viena,Berlin, Leipzigi, cu precdere, la Paris. De asemenea, multe din fetele de negustori bogai sunttrimise la mnstirile de maici din Sibiui Braov, unde pe lng limbile francez i german, nvaui clavirul.12

Trecerea de la nelegerea formelor simple ale muzicii popularei a cntrii de stran la pricepe-rea i aprecierea muzicii de o mai mare complexitate nu s-a f cut dintr-odat, ci n cadrul unuinecesar timp de acomodarei formare a publicului,capabil de a gusta noile creaii ale muzicii culte

romneti.Spectacolele de oper susinute de trupe str ine, nfiinarea fanfarelor militare, concerteleartitilor str ini, cntarea coral armonic introdus n bisericile noastre (n cursul deceniului al IV-leaal sec. XIX), nfiinarea colilor de muzic - au contribuit la formarea gustului marelui public, lanelegerea unei muzici de o form mai complex.

De origine str veche, muzica noastr popular , asimilnd, ca limb, o serie de influene str ine,i-a pstrat pn azi puternicul ei specific naional.

Astfel, n ciuda elementelor eterogene ale muzicii populare or eneti, din care s-au alimentat primii notri compozitori, trebuie precizat faptul c publicul o considera un bun al su, deoarececreaia lor avea, totui, un caracter autohton. Cronicile entuziaste din ziarele timpului, consacrate maiales compoziiilor lui Flechtenmacher, Wachmanni Wiest sunt o cert dovad a aprecierii generalede care se bucurau.

Asemeni lui Flechtenmacher,Ioan A. Wachmanns-a inspirat din muzica popular or eneasc,dorind s imprime melodiilor sale un caracter naional, fapt ce reiese din grija pe care o demonstreaz n armonizareai prelucrarea unui mare numr de asemenea melodii. Acest lucru l dovedesc cele4 caiete de melodii lutreti aprute ntre 1847i 1857, avnd ca titluri: Romnia, Buchet de melodii valahe originale, Ecouri din Valahia i Malurile Dun rii.

Cu toate limitele creaiei sale, cum ar fi folosirea de elemente stilistice mprumutate din muzicagerman i italian, meritele lui A.I.Wachmann sunt incontestabile.

O contribuie merituoas la procesul de formare a creaiei noastre muzicale din trecut, a adus-oiLudovic Anton Wiest,care, dei de origine austriac (nscut la Viena n 1819), vine la Bucureti, caurmare a chemrii de ctre domnitorul Alexandru Ghicai se stabilete definitiv n 1839.

Temperament dinamic, Wiest nu se mrginete numai la reorganizarea orchestrei palatului. Eldeine i funcia de dirijor al Orchestrei Teatrului Naional i al Operei italiene, contribuind astfel laeducaia primelor formaii instrumentale din Bucureti, pregtind prin aceasta terenul pentru cultivareaunor forme muzicale superioare, acelea ale genului simfonic. Dup 1866, Wiest este solicitat s ocupe postul de prim-violonist al primei noastre orchestre simfonice permanente. Activitatea creatoare a luiAnton Wiest a fost strns legat de cea interpretativ, mai ales de cea de dirijor i violonist. Pe lng muzica pe care o compune pentru unele din piesele aflate n repertoriul Teatrului Naional, Wiest este primul compozitor care scrie un baleti anume Doamna de aur .

Dac la fanteziilei potpuriurile compuse n stilul romnesc al vremii, precumi la alte piesecompuse pentru orchestr , cu caracter programatic, printre care Nunta r neasc , Privighetoarea Oltului i Carnaval de Bucure ti, adugm i un numr considerabil de romane pentru vocei pian(ce se bucurau de o larg circulaie), contur m n linii mari profilul de compozitor al acestui nainta al

11

Ciobanu, Gheorghe, Folclorul or enesc, vol III, Editura Muzical, Bucureti, 1967.12 Poslunicu, Mihai Gh., Istoria muzicei la romni. Editura Cartea Romneasc, Bucureti, p. 129-130.


15/171


16/171

16

n domeniul operei, n secolul XIX realizrile sunt sporadice, astfel c pn la operaPetruRare a lui Eduard Caudella (scris ntre anii 1885 1889), putem aminti doar operaBraconieriia luiI.A.Wachmann, baletulDoamna de aura lui L. Wiesti cele dou opere scrise doar par ial de Georgetephnescu:Brncoveanui Petra.

Muzica instrumental i vocal-instrumental au ca izvoare de inspiraie cnteculi dansul

popular, iar n ceea ce privete lucr rile destinate vociii pianului, o surs important o constituieromana, gen cultivat de cele mai largi straturi de iubitori ai muzicii.Paralel cu dezvoltarea poeziei clasice romneti, reprezentat str lucit de Mihai Eminescu,

Vasile Alecsandrii George Co buc, apar i primii creatori delied romnesc. Att George Dima cti Georgetephnescu, f cuser studii speciale de canto, primul dintre ei

profesnd chiar o vreme arta cntului, astfel nct se poate explica de ce n creaia lor liedulocupa unloc att de important.

Cntecele pentru vocei pian ale lui Iacob Mureianu dovedesc, att prin linia melodic ct, maiales, prin partea pianului, tendina compozitorului de a aplica n literatura muzical romneasc procedeele liedului lui Schuberti Schumann.

Urmrind evoluia cntecului romnesc, pornind de la personalitatea complex a lui Anton Panni ajungnd la primii creatori ailiedului,n sensul mai evoluat al genului G. Dima, G.tephnescui I. Mureianu un numr important de ali compozitori au contribuit cu for a talentuluii a personalitii lor, la cristalizarea cntecului romnesc cult.


17/171

17

III.COMPOZITORI ROMNI DIN PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XIX. BIOGRAFII.

LUCR RI REPREZENTATIVE

ANTON PANN(1794 1854)

Anton Pann, cel dinti folclorist al nostru, primul culegtor i editor de muzic i literatur popular romneasc, s-a nscut n oraul Sliven (Bulgaria), n familia cldrarului PantoleonPetroveanu, despre care se spunea c ar fi fost de origine romn.14

Dup cum el nsui spunea, a fost un autodidacti nu a nvat n coli din cele poleitei nu aavut nici profesori str lucii, cu diplome n str intate. Dar a venit deseori n contact cu oameni nv-ai i chiar mai mult dect de la acetia, Pann a nvat de la cel mai vechii mai plin de nvminte profesor poporul.

Datorit profesiei de dascl, apoi de tipograf, vine n contact cu masele largi or eneti, de lacare a reinut ntregul tezaur de nelepciune cuprins n proverbele, snoavelei povetile pe care ni le-aredat ntr-o hain nou, original.

Ca urmare a exploatrii i asupririi otomane, populaia Slivenului ia deseori drumul bejaniei,trecnd Dunrea nara Romneasc sau Valahia.

Pe umerii firavi ai copilului Antonache se aeaz de timpuriu necazurile vieii, deoarece n 1806i moare tatl, fiind silit astfel s-i ntrerup nv tura i s pr seasc pentru totdeauna or elul sunatal, ndreptndu-se nti spre Chiinu i apoi stabilindu-se n Bucureti, n 1812.

Cunotinele sale avansate de psaltichie, pe care la Chiinu le ntregise cu elemente de muzic coral, vocea sa cald i frumoas i cunoaterea (destul de bine) a limbilor romn, greac, bulgar ,turc i poate rus, constituiau caliti cu care nu i-a fost greu s-i gseasc o slujb mai nti ca paracliser la biserica Olari i apoi ca psalt la biserica cu Sfini.

n 1809, dornic s-i mbogeasc cunotinele, Anton Pann se nscrie caauditor la coaladeschis de Petre Efesiu la biserica Nicolae -elari. Tot Petre Efesiu reuete s nfiineze o tipografiede muzic psaltic prima de acest fel din lume unde Anton Pann intr mai nti ca lucr tor,ajungnd apoidirector , cum declara el nsui, nvnd meseria tiparului, pe care o va folosi maitrziu, cnd i va crea o tipografie proprie.

n anul 1820, tnrul Pann putea s priveasc ncreztor viitorul. Era director de tipografie, psalt- funcie pe care o va pstra toat viaa - ncepndu-i chiar i activitatea de creator, poeti muzicant.

Din mulimea documentelor pe care V. A. Ureche le public n Istoria culturii naionale aflmc: Anton Pantoleon era cntre de biseric i ar fi predat muzichia n Bucureti nc din 182315.

ntre anii 1828-1832, A. Pann este profesor de psaltichie la coala de cnt ri biserice ti dinBucureti, iar ntre 1842 - 1854 - laSeminarul Central din Bucureti.

Activitatea muzical a lui A. Pann poate fi mpr it n: muzic bisericeasc i muzic laic.A. Pann public numeroase cntece, dar ntr-o prim etap, n unele volume apar numai textele cnte-

celor i nui melodiile versurilor, considernd probabil, c melodiile erau cunoscute.Prima sa mult - r spndit carte Versuri musiceti ce se cnt la naterea Mntuitoruluinostru Isus Hristosi n alte srbtori ale anului, apare n anul 1830, iar n 1831 apare o a doua cunumelePoezii deosebite sau Cntece de lume.

Bogata sa activitate de folclorist literar este demonstrat i de urmtoarele tiprituri:ndrepttorul beivilor, Nzdrvniile lui Nastratin Hogea, Fabulei istorioare.

n practica lucr rilor sale, Pann folosea ca argument suprem impulsul momentan, dac plceasau nu publicului.16

14 Datele biografice referitoare la copilria i familia lui Anton Pann sunt foarte srace, ele fiind pierduten timpul r zboiului din 1877, odat cu vechile documente ale oraului Sliven.

15

Breazul, George, Pagini din istoria muzicii romane ti, Editura Muzical, Bucureti, 1966, p. 263.16 Cosma, Octavian Lazar, Hronicul muzicii romne ti, vol III, Editura Muzical, Bucureti, 1975, p.121.


18/171

18

Pann adun n culegerile sale, nu numai cntecele de la lutari or eni, cii din mediul stesc, dela lutarirani sau chiar de laranii nii. Activitatea sa literar i folcloric se desf oar paralel.

ntre anii 1849-1852 scrie operele capitale ale vieii sale:O eztoare la ar i Povestea vorbei.Cea mai bogat i mai cuprinztoare colecie de folclor romnesc r mneSpitalul amorului sau

Cnttorul dorului(intitulat astfel nu f r umor), aprut n 1850.

Importanta lucrare a aprut ntr-o prim ediie n dou brouri, ca dup doi ani s apar n ase brouri. n total se gsesc aici 220 de texte, dintre care 168 aui melodii.n ceea ce privete compoziia genurilor existente pot fi enumerate:a) melodii stene (melodii de origine popular r neasc); b) cntece de veselie de mas (de provenien lutreasc);c) cntri n stil de roman de autori culi, numite de el de so ietate;d) cntece de provenien oriental;e) cnteceteatrale, luate din muzica romneasc de teatru, mai ales din operetelei vodevilurile

lui Flechtenmacher.17 Unul dintre cntecele tipice ale lutarilor bucureteni esteBordeia, bordei, bordei, n care

alterarea treptei a IV-a a modului major d melodiei un iz particular de senzualitatei trndvie oriental.Pn n ultimii ani ai vieii sale,i chiar pn n ultima lun, Pann i continu febrila munc pe

diferite trmuri: scriitor, editor i psalt la biserica Lucaci, creia ii doneaz o serie ntreag de cr i bisericeti.ntre anii 1849-1852, Pann scoate dou cr i religioase:Tipic bisericesc i Proschiniatar sau

Inchintor, iar n ultimii ani (1853-1854), d la lumin alte cteva asemenea cr i ca: Antifoanele,Noul Anastasimatar, La Sfnta Liturghie a Marelui Vasileetc.

Se pune ntrebarea fireasc: dac A. Pann cunotea notaia apusean, de ce a tiprit totuicntecele n notaia psaltic...?

Dovezi c el cunotea aceast notaie sunt destule. Adevratul motiv este ns, c nu existaudestui cunosctori ai notaiei europene, pe cnd cunosctori ai notaiei psaltice puteau fi ntlnii nmai toate pturile sociale.

Aadar, pentru cine a scris A. Pann n notaia psaltic? Desigur c n primul rnd pentrufuncionarii de tot feluli pentru micii negustorii meseriai, care mai toi nvaser n coli, pe lng scris - citit i muzica psaltic. Acetia primeau cu bucurie cntecele publicate de Anton Pann,ntruct gseau printre ele cntecele la mod pe atunci sau se recunoteau n ele ca mentalitateiaspiraii.

Multe dintre cntecele lui Anton Pann au circulati mai circul i astzi. Acestea fac parte dincntecele s tene,cum le numete el.

Circulaia cntecelor sale este, dup prerea noastr , de cea mai mare importan, ntruct numaiaa ne putem da seama de adevrata lor valoare. Nu trebuie s pierdem din vedere c nu circul timpndelungat, dect ceea ce prezint valoare artistic.

Prin activitatea sa de folclorist, Anton Pann scoate din anonimat cntecul popular. Acest lucru afost posibil numai pentru c el a neles i a iubit mai mult dect oricare altul, pe atunci, creaiileartistice ale poporului.

Nu trebuie trecut cu vederea, de asemenea, c el a publicat folclor cu peste douzeci de aninaintea lui Vasile Alecsandri, primul care face s apar o colecie de poezii populare.

Menionm c s-a f cut transcrierea n notaie liniar a unora dintre cntecele lui A. Pann dectre mai muli profesorii compozitori dintre care amintim pe Ioan Chirescu, I. Croitoru, ConstantinA. Ionescui Vasile Popovici.

Dintre armonizrile melodiilor din culegerile lui A. Pann amintimSrmana frunz pentru cor mixt G. Dima;Pn cnd nu te iubeam- G. Musicescu;Cucule cu pan sur - D. G. Kiriac.

PieseleFemeia btut (Aoleu, m doare spata de A. Pann)i Cnteci hor (respectivDectruda i vecinul) armonizate de Constantin Br iloiu, vor fi publicate de noi, alturat cntecelor luiA. Pann.

17 Vancea, Zeno,Crea ia muzical romneasc , sec. XIX - XX, Editura Muzical, Bucureti, 1968, p.81.


19/171

19

In creaia sa, A. Pann a mbinat fericit cultura oriental cu tendinele nnoitoare venite din Apus.Att pentru literatur ct i pentru muzic, el reprezint str lucita mbinare a rapsodului popular cu ceaa creatorului genial.

Din ntreaga lui activitate se desprind pregnant dou aspecte, pe care Pann ni le relev n versurile:De la lume adunate

i iar i la lume date.versuri ce caracterizeaz str lucit activitatea lui de culegtor i prelucr tor de folclor:Cnt-mi frate romne, pe graiuli limba ta,i las cele streine ei de ai le cnta....Cnt s nelegii nsi, i cte la tine ascult,Cinstete ca oarei care, limbai neamul mai mult.

versuri care ne vorbesc despre ntreaga lui lupt de traducerei impunere n romnete a cnt-rilor bisericeti i a cntecelor de lume.

Activitatea multilateral a lui Anton Pann a constituit o important contribuie la nflorirea culturiiromneti.

Prin atributele artistice ale cntrilor create, recreate sau transmise, Anton Pann r mne persona-litatea central a muzicii psaltice din epoca ncadrat de r scoala lui Tudor Vladimirescui Unire.


20/171

20


21/171

21


22/171

22


23/171

23


24/171

24


25/171

25


26/171

26


27/171

27


28/171


29/171

29

O parte important a creaiei lui Flechtenmacher o constituie vodevilurile sale. Dintre ele citm: Samsoni Spiridon, Doirani i cinci crlani, Cucoana Chiria n provincie, Piatra din cas,Urta satului, Cinel-Cineletc.

Dintre operetele lui Alexandru Flechtenmacher mai amintimScara mei cu text deV. Alecsandrii Crai nou, dup piesa aceluiai poet.

Spre deosebire de muzica vodevilurilor i a opereteiBaba Hrca, unde predomin cupletul, nopera Fata de la Cozia ntlnim arii ample cu evidente disponibiliti dramatice, cu portrete ale personajelor creionate cu plasticitate, cu armonii mai evoluatei modulaii ndr znee. Ideile dominanteale operei sunt eroismul, dragostea de patriei libertatea naional.

n aria S tremure du manii, remarcabila for sugestiv a muzicii, mbinarea armonioas aelementelor recitativ - melodice, modulaii i acorduri de nona, completeaz tabloul nsuirilor acestuimoment.

Dac, din nefericire, nu s-au pstrat dect cteva arii din operaFata de la Cozia,ele sunt totuiconcludente n ceea ce privete evoluia stilului componistic alcelui dinti creator al muzicii drama-tice romne. 18

Creaia lui A. Flechtenmacher cuprindei cteva canonete scenice:Mama Anghelua, BarbuLutarul, Soldan Viteazul- canoneta militar - Paraponisitul i canonetele comiceGur-casc i

Sacagiul, toate pe texte de V. Alecsandri.Fcnd parte din pleiada intelectualitii care a luat parte la Revoluia din 1848i a militat pentrunf ptuirea Unirii, Flechtenmacher se numr printre marii naintai care au luptat cu perseveren pentru dezvoltareai afirmarea muzicii romneti.

Pentru generaiile urmtoare de compozitori Ed. Caudella, G.tephnescu, G. Dima,C. Porumbescu creaiile sale au constituit un ndemn, ctre mai multi mai bine, iar umanismul,entuziasmuli struina n munc, cinstea, modestia, simul onoareii for a moral l-au caracterizat ntoate aciunile sale ceteneti i artistice.

18 Vezi Romnul din 9 februarie 1862.


30/171

30

A. FLECHTENMACHER


31/171

31


32/171


33/171

33


34/171


35/171

35

Compozitorul Doru Popovici consider c prelucrarea melodiilor populare reprezint ramuracea mai important a crea iei lui Enrico Mezzetti i ne dovede te o maturitate artistic , un me te ug sigur, care eviden iaz subtilit i modale i polifonice.21

Cea mai important culegere intitulat 10 coruri mixtei brbteti cuprinde cteva dincapodoperele compozitorului:Teiul i bradul, Du-te dor, Mi Gheorghi, Lele-a dracului mai eti

i altele. PiesaCe te legeni, pe versuri de M. Eminescu, una dintre cele mai inspirate piese corale seafl n cartea de aur a literaturii noastre de specialitate.Enrico Mezzetti se numr printre marii animatori ai vieii muzicale ieene, activnd cu

asiduitate pentru popularizarea artei muzicalei pentru formarea unui public de concerte.n ncheiere citm aprecierea f cut de muzicologul, dirijoruli compozitorul Alfred

Alessandrescu: Enrico Mezzetti poate fi considerat pe drept cuvnt ca unul din nainta ii muziciinoastre romne ti, la nflorirea c reia a contribuit cu mult talent, cu mult pricepere i cu mult devotament.

A murit la Iai, la 25 mai 1930.

21 Popovici, Doru,Muzica coral romneasc , Bucureti, Editura Muzical, 1966, p.74.


36/171

36


37/171

37


38/171

38


39/171

39


40/171

40


41/171

41


42/171


43/171

43


44/171

44


45/171

45

GHEORGHE SCHELETTI

(1836-1887)

Gheorghe Scheletti s-a nscut la 5 mai 1836 la Iai. Copil fiind, i face primele studii la pensionul lui Gh. Asachii studiaz pianul cu Schwarzenberg. Continu apoi la Konservatorium Stern din Berlin, avndu-i ca profesori pe Julius Schulhoff i Theodor Kullak.

ntre anii 1867-1870 i ntregete cunotinele la Viena, unde studiaz cu cei mai de seam profesori ai timpului.

ntors nar , cu considerabile cunotine muzicale, e numit profesor la Conservatorul din Iai itot atunci nfiineaz i conduceOctetul romn.

Scrie i public un ir de compoziii muzicale foarte apreciate, dintre care multe au devenit populare ca:Dorul, Dedicaia, Tu din cer venit aice, Spune, spuneetc.

Dintre piesele de muzic vocal scrise de compozitor amintim:De la mine pn la tine,Vntorii, Cinel-Cinel, pe versuri de Alecsandri,Balad, pe versuri de Gr. Alexandrescu,Dorul, pe

versuri de Goethe,Bate vntul, pe versuri de Th.erbnescu.Printre distinii si elevi a fost Paul Ciuntu, fost director al Conservatorului din Bucureti, distins pianist, compozitor i ef de orchestr .22

Inspirat de lirismul, melodicitateai armonia poeziei lui M. Eminescu, ptrunznd nu numai cucugetul cii cu sufletul, esena versurilor, Scheletti compune inspirata pies, Ce te legeni codrule.

Este de fapt singura pies cu care Gheorghe Scheletti a r mas n muzica noastr . Farmecul ei nendeamn i azi la aprecierei.... delectare.

22 Poslunicu, Mihail Gr., Istoria muzicei la romni, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, pag.312.


46/171

46


47/171

47


48/171

48


49/171

49


50/171

50


51/171


52/171

52


53/171

53

Traducere de N. SchelettiParoles Franaises de J. Mellery


54/171

54


55/171

55


56/171

56


57/171

57

IV. COMPOZITORI ROMNI DIN A DOUA JUMTATE A SECOLULUI XIX.

BIOGRAFII. LUCR RI REPREZENTATIVE

EDUARD CAUDELLA(1841-1924)

Descendent al unei familii de muzicieni, n care profesia de artist s-a transmis din tat n fiu,Eduard Caudella s-a nscut la 22 mai 1841 la Iai.

Tatl su, Francisc Caudella, de origine italian, sosit nar la vrsta de 16 ani, era un muzicantdesvr it: pianist, organist, violoncelisti compozitor. Astfel, pe lng aptitudinile naturale ce-latr geau ctre arta muzical, mediul n care tr ia a contribuit mult la alegerea viitoarei cariere.

La vrsta de numai 12 ani, n 1853, tatl su l duce la Berlin, unde studiaz vioara cuconcertmaistrul de la opera berlinez i Membru al Academiei de muzic, distinsul profesor HubertRiesi pianul cu fiul acestuia, Adolf Ries.

Primul su concert a avut loc la 15 aprilie 1855, la Berlin, n sala Academiei de Canto. Succesulavut a fost adeveriti consemnat de ctre Ludovic Rellstab, cel mai importanti mai sever critic alvremii.

i continu studiile de vioar la Paris, devenind discipolul lui Delphin Allardi LambertMassart, apoi la Berlini Frankfurt pe Main cu C. Bohmi Henri Vieuxtemps.

n 1861, domnitorul Alexandru Ioan Cuza i acord titlul de violonist al Cur ii, iar n 1893, estenumit directorul Conservatorului din Iai, funcie pe care o va ndeplini pn n anul 1901.

Personalitate multilateral: compozitor, violonist, dirijor, critic muzicali pedagog, Eduard Caudellacuprinde n creaia sa toate genurile muzicale: muzica coral, simfonic, de camer , de teatrui vocal.

Paralel cu activitatea de compozitor, a cules, a transcrisi a prelucrat melodii populareromneti, iar ca pedagog (vioar , pian i compoziie), putem numra un impresionant numr dediscipoli printre care: George Enescu, Jeani Constantin Bobescu, Enrico Mezzetti, Alexandru Zirra,

Antonin Ciolan, Mircea Brsan, Sofia Musicescui alii.Dac n unele din compoziiile sale se descifreaz influene romantice schubertiene, spre sfr itulsecolului XIX, Eduard Caudella evolueaz, dnd la iveal mai multe tipuri de cntece: de factur popular , cntece propriu-zise, romane i balade.

Din bogata creaie a compozitorului ieean, putnd fi socotit o capodoper a genului (piesa ceilustreaz deplin tipul cntecului de factur popular ) amintimOchi albatri-s drglai pe versuri deAnna Conta - Kernbach. Cntecul are un caracter glume, antrenant ce decurge dintr-o melodie de joc plin de vioiciune, avnd un acompaniament cu funcie de susinere armonic.

Pe acelai model sunt construitei cnteceleHora frunzelor (pe versuri de Mihai Codreanu),ntre psri i Pajul Cupidon, ambele pe versuri de M. Eminescu.23

Dac n Pajul Cupidon, acurateea stilului las de dorit, Caudella valorific creaia poetic aunor poei de seam: Mihail Eminescu Att de fraged, Vasile Alecsandri Lacul albastru,Octavian Goga -Zadarnic, G. Georgescu - Theologu Norocul meu, A. Conta - Kernbach Ochii.O mare deschidere spre sentimentalismul duios, nostalgic ntlnim la compozitor n abordarearomanei. Aa sunt piesele pe versurile lui G. Georgescu -Theologu:Floarea amintirii, Zri denoapte, n albastru, Fior de toamn, Raze de primvar, O lacrim pe un col de album, Floareaamintirii i altele.

Dar genul cel mai bogat ilustrat n creaia lui Caudella este balada, care, n concepia sa, este olucrare de mari propor ii, inspirat de regul din istorie.

BaladaSergentul pe versuri de Vasile Alecsandri, povestete o legend cu coninut patriotic,exultnd sentimentul datorieii dragostea de patrie.

Rugmintea din urm, pe versuri de G. Co buc,Dochia, pe versuri de Riria Xenopoli Peste muni, sunt baladele ce dinuiesc n creaia romneasc, datorate compozitorului ieean.

23 Cosma, Octavian Lazr, Hronicul muzicii romne ti, vol VII, Editura Muzical, Bucureti, 1986, p.124.


58/171

58

Creaia lui Caudella cuprinde toate genurile muzicale, inclusiv cel de oper i operet.Contactul permanent cu scena (din 1867,ef al orchestrei Teatrului Naional din Iai), populari-

tatea genului muzical - dramatic, dorina continurii i dezvoltrii creaiei lui Flechtenmacher l-audeterminat pe Caudella s tind spre f urirea operei naionale romneti. n realizarea acestui ideal,compozitorul a trebuit s str bat o cale lung, plin de contradicii, care-l va duce de la prima sa

ncercare scenic, operetaHar rzeul, vodevil ntr-un act, pe text de Vasile Alecsandri, pn laPetru Rare (1885-1889), oper care ncununeaz ntreaga sa creaie dramatic.Prerea lui Caudella, mprtit i de ali compozitori romni, este n msur s ne indice

limitele concepiei sale asupra caracterului naional conform creia: po i ntrebuin a caracterul na ional numai acolo unde situa iunea o cere. 24

Dup Har R zeul, Caudella compune pe un text de Bengescu - Dabija, operetaOlteanca, (elfiind numai n parte autorul acestei lucr ri, n care folosete numele unui amator, de profesie medic -Gheorghe Otremba)i apoi Fata rzeului, pe text de Gh. Irimescu. n 1882 urmeaz operetaHatmanul Baltag, iar n 1883, operetaBeizadea Epaminondape text de Negruzzi.

n 1900 are loc premiera opereiPetru Rare, pe un libret de Teobald Rehbaum, dup nuvela cuacelai nume a lui Gh. Asachi, care reprezint att punctul culminant al creaiei lui Caudella, cti alntregii muzici dramatice romneti din secolul XIX. Muzica operei are o incontestabil for

dramatic i de caracterizare a personajelor i o orchestraie viu colorat. Domnia despotic a luitef ni i nscunarea pe tron a pescarului Petru Rare, descendent al luitefan cel Mare, constituiesubiectul operei lui Caudella. Conflictul operei este de natur social i se grefeaz pe opunerea celor dou grupuri meninute n decursul celor 3 acte: pe de o parte Petru cu pturile populare, iar pe de alt parte tef ni i curtenii. Libretul conine unele neconcordane cu adevrul istoric, datorate unor necesiti de natur dramaturgic, cum ar fi sinuciderea luitefani, care, de fapt, a murit ucis de boal i plasarea aciunii n 1529, dei tef ni a murit n 1526, iar Petru Rare a fost ales domn n1527.

Cu toate acestea, dorina redrii fidele a adevrului istoric reiese din zugr virea suferinei oamenilor de jos, a nemulumirii acestorai a luptei lor mpotriva tiraniei.

n procesul cristalizrii muzicii romneti, Caudellai-a cucerit un loc bine precizat.Glorificarea trecutului, cultivarea valorilor naionale reprezint pentru Caudella mijloace de

afirmare a idealurilor i performanelor contemporane lui, iar sinteza pe care o realizeaz corespunde pe deplin cu nzuinele sale spre libertatei unitate naional.Eduard Caudella se numr printre naintaii de seam ai culturii muzicale romneti, datorit nu

numai rolului de animator al vieii muzicale, timp de mai bine de jumtate de veac, dar i unei bogatecreaii, n care a valorificat frumuseea muzicii populare, inspirndu-se totodat n lucr rile scenice,din trecutul istorici legendar al poporului romn.

24 RevistaMuzicanr. 3, 1920.


59/171

59


60/171

60


61/171

61


62/171

62


63/171


64/171


65/171

65


66/171

66


67/171

67

GEORGETEPHNESCU(1843 - 1925)

Fiu al lui Mihaii Maria Hagitephan, Georgetephnescu s-a nscut la 13 decembrie 1843.Mama sa, pianist amatoare, i d nc de mic lecii la acest instrument, iar tatl su, mare negustor, iasigur condiiile necesare unei educaii ngrijite.

Paralel cu studiile liceale, ia lecii particulare de piani armonie, apoi i aprofundeaz cunotinele n cadrul Conservatorului din Bucureti (f urit de Alexandru Flechtenmacher la 1864),unde l are ca profesor pe Eduard Wachmann.

La vrsta de 16 ani cunotea perfect limba latin i vorbea curent franceza, germana, greacaiitaliana.

Terminndu-i studiile la Conservatorul din Bucureti, cu rezultat excepional - premiul I cumedalie - viitorul muzician pleac n 1865 la Paris, unde-i desvr ete cunotinele de armonie,compoziie, canto i pian, frecventnd clasele unor renumii profesori: Daniel Franois Auber,Ambroise Thomasi Henri Reber.

Caliti vocale deosebite l determin, ca pe lng studiile de compoziie, s urmezei canto curenumitul profesor al vremii Delle Sedie.n sufletul tnrului compozitor, zilele fr mntate ale Comunei din 1870 vor lsa urme puternice

privind orientarea sa progresist din tot timpul vieii. Ca urmare, la ntoarcerea nar mparteranilor o parte din moia tatlui su, iar restul averii sale l jertfete pentru promovarea culturii romneti, maiales pentru nf ptuirea visului su, nfiinarea unei opere naionale.

n 1871, G.tephnescu i termin studiile la Parisi revine nar , unde, n urma unui concurs,este numit profesor decanto - oper la Conservatorul din Bucureti, amnunt deloc neglijabil,deoarece n acest fel avea prilejul de a forma cntrei romni. Nume ca: Haricleia Darcle, DumitruPopovici-Bayreuth, Zina de Nori, Grigore Gabrielescu, Elena Teodorinii Nuovina (MargaretaIamandi) i-au fost elevii au slujit stagiuni ntregi reprezentaiile romneti de oper . ntr-unul dinMemoriilesale Georgetephnescu scria:.... Pentru a pregti cadrele necesare ntemeierii OpereiRomne, am dorit aceast clas de cant la Conservator.25

n 1877 obine postul de maestru compozitor i director al orchestrei Teatrului Naional, perioad n care, piesele cu muzic capt un loc tot mai important.

Astfel, G.tephnescu compune muzica pentruHamlet, Pygmalion, Fecioara din Orleans,Regele Lear, Oedip rege etc, precumi pentru piese romneti ca: Ovidiu, Cazaciii polonii,R zvani Vidra i multe altele.

Dar activitatea sa de compozitor de muzic de teatru nu se limiteaz doar la att.Georgetephnescu contribuie la nlarea edificiului operei romneti nu numai ca organizator,

animator i ndrumtor, ci i n calitate de creator. Astfel, ntre anii 1881i 1890, perioada cea mai productiv n acest gen, creeaz opereteleMama soacr, Cometai Scaiul brbailor, cu subiecte ncare sunt satirizate moravurile societii din acea vreme.

Curnd dup venirea sa la Teatrul Naional, prezint operetei mici opere comice. Astfel, la21 februarie 1880, se prezint operetaPeste Dunre, pe un text de Grigore Ventura, cu muzica de

Georgetephnescu. Spectacolele de la Teatrul Naional sunt din ce n ce mai preuite, astfel nct nstagiunea din 1880-1884, vd lumina rampei lucr rile romneti: Snziana i Pepelea, pe text deVasile Alecsandri, muzica de G.tephnescu,Hatmanul Baltag i Olteanca de Eduard CaudellaiLampa fermecat de I. Wachmann.

Dintre acestea, de un succes incontestabil s-a bucurat feeria muzical Snziana i Pepelea(acrei premier a avut loc la 29 martie 1880), datorit inspiraiei folcloricei calitilor de dramaturgale muzicianului, care, compune o muzic al crei caracter difer de la un personaj la altul. Astfel,Pepelea este caracterizat cu ajutorul muziciir neti, Zmeul printr-o muzic grotesc, Snziana printr-o muzic liric, iar Prlea printr-o muzic vesel, comic. Un rol de seam l deinansamblurilei corurile tratate polifonic:duetul Snziana i Pepelea, Corul ranilor . Sonoritile bogate i contrastele timbrale, caracterizeaz partea orchestral a feeriei. Bazat pe inspiraiefolcloric, aceast lucrare s-a dovedit a fi lucrarea muzical cea mai trainic a lui G.tephnescu (a

25 tephnescu, Gabriel.George teph nescu - Via a n imagini. Bucureti, Editura Muzical, 1962, p.24.


68/171

68

fost reluat cu mare succes n anul 1962 de Teatrul Muzical din Iai). Partitura ei conine pagini deautentic frumusee muzical ca de exemplu:Aria Snzienei, Alaiul lui Papur Vod i Cnteculfluieraului, acesta din urm fiind ndeosebi aplaudat la premier , n interpretarea lui GrigoreGabrielescu. Bogata inspiraie a compozitorului este dovedit de faptul c i azi, Cnteculfluieraului din actul II al feeriei, este apreciati iubit de publicul de specialitatei nu numai.

Georgetephnescu este n acelai timp unul dintre cei mai personali compozitori romni delieduri, dei a scris n acest gen n primul rnd cu un scop pedagogic, pentru a pune la dispoziiaelevilor si de la Clasa de Canto a Conservatorului, lucr ri vocale romneti.

Tlmcirea muzical a versurilor lui Eminescu, Traian Demetrescu, Alecsandrii muli alii iasigur lui tef nescu un loc de frunte n literatura noastr mai veche a liedului. Romanele, horeleiliedurile sale nsumeaz un numr de peste 150 de lucr ri, multe dintre ele devenind att de cunoscute,nct au intrat n circuitul melodiilor populare. Aa sunt pieseleMndruli de la muntei Cnteculfluieraului.

Cele mai frumoase cntece au fost scrise detephnescu pn n anul 1890, ceea ce urmeaz nereuind s se ridice la aceeai nlime. n orice caz, miestriai cunotinele n materie de muzic vocal nu-i permiteau s compun partituri lipsite de valoare.

Mai puin cunoscute, cnteceleElenei, Ce sfnt noroc, Mrturisiri, Pmntul, Idilai Amintire,i-au fost inspirate compozitorului de frumoasele versuri ale poetului craiovean Traian Demetrescu.

CnteculElenei, de o factur introspectiv, descrie deprtarea de iubit i amintirea imaginii ei,aceasta aducnd eroului tr irea clipelor de altdat.nscris pe sentimentul iubirii nemprtite, cnteculCe sfnt noroc se recomand prin

conciziuneai profunzimea prin car e este redat nenelegerea iubirii, apelndu-se la o muzic interiorizat.

n cnteceleDesprirea (versuri de B. Pltineanu), Amico, gndurile mele(versuri deC. Slcianu)i Ochii care (versuri de Candiano), ntlnim imagini ce impresioneaz prin coloriti bogie de imagini, amintind de nsuirile eseniale ale romanei.

Cu bogie de nuane armonios combinate ne apar cntecelen fericire(versuri de A. Vlahu),Captiva (pe versuri de V. Hugo)i Amintete-i (pe versuri de Alfred de Musset).

Liedurile lui G.tephnescu de la care pornete nceputul de drum privind transpunerea versuluieminescian n muzic, relev o melodic elevat, dei, pe alocuri, mai pstreaz unele reminiscene deroman i o factur pianistic pretenioas, menit s concure la aprofundarea scrisului poetic.

Eminescu ne-a lsat motenire o oper ce se revars peste limitele spaiului n care s-a nscut.Versurile sale au fosti au r mas un izvor nesecat de inspiraie pentru compozitorii notri, ce au dat laiveal o serie ntreag de madrigale, corurii ndeosebi lieduri de o inegalabil frumusee. Dat fiindlegtura dintre muzic i poezie, este demn de observat cum liedul, ce este n esen un produs alromantismului, a gsit n poeziile lui Mihail Eminescu, o adevrat afirmare. Eminescu s-a apropiat nmsura posibilitilor de cultura muzical profesionist, iar n ceea ce privete muzica popular , ea,f r ndoial, a jucat un rol important n viaa i creaia poetului: Cntecele populare formeaz nclipa de fa, un material din care culeg fondul inspiraiunilor, afirm poetul.

Oriunde l-a aruncat soartai orice munc a profesat de sufleur, copist, curier, bibliotecar i,mai ales, n calitate de revizor colar a gsit timp pentru a studia, adunai nscrie creaiile populare.n creaia sa, motivele cntecelor popularei-au gsit materializareai n poezia erotic i n ceafilozofic i chiar i n cea satiric. Nu ntmpltor, timp ndelungat, Eminescu a fost unul dintre

clasicii care s-au aflat n atenia autorilor de romane. n opera sa, formai coninutul au atins aceadesvr ire, acea perfeciune, ce l-au f cut nemuritor.Lirica acestui Orpheu al literaturii noastre e constituit pe muzica nsi, iar cuvntul poet poate

fi nlocuit cu acela decnt re . Probabil ei aceasta o explicaie a faptului c multe din versurile saleau fost cntate la nceput de rapsozii populari anonimi.

Georgetephnescu a ptruns n esena versurilor eminesciene nu numai cu cugetul, cii cusufletul. Astfel, datorit manierei sincerei calde de exprimare, liedurile sale se bucur i astzi de un binemeritat succes la public.

Cele opt lieduri pe versuri de M. Eminescu:Las-i lumea ta uitat, Pe lng plopii f r so, Somnoroase psrele, La steaua, O rmi, i dac ramuri bat n geam, De ce nu-mi vii? iKamadevasunt de o adncimei puritate demne de versurile marelui poet romn, unele din ele fiindscrise n serile n care poetul venea la compozitor s i le citeasc. Geneza lumii a fost nencetat temade contemplare n creaia eminescian, poetul fiind permanent preocupat de a-i exprima concepia safilozofic asupra vieii i a existenei umane.


69/171

69

Perspectiva cosmic este descris cu o nespus linite i st pnire n piesaLa steaua.Atmosfera care prevestete povestea stelei, ncepe cu un acompaniament ce are ca elementcaracteristic o melodie n valori mari, ceea ce d o stare de linite. Momentul intr rii vocii, cai alevoluiei ei pe parcursul liedului este susinut de acompaniamentul minii stngi, cu care merge paraleln primele msuri, n timp ce dreapta completeaz armonia. Folosirea cvartei sau cvintei ascendentesau descendente, ce se afl la nceput de fraza muzical i marcarea punctului culminant al liedului n plan muzical, f r ca aceasta s coincid cu culminaia filozofic a poeziei, este modul n carecompozitorul transpune textul acestei poezii.

n O, rmi avem un singur personaj poetul nsui, care se vede n dou ipostaze: copilulfericit de altdat i omul matur deziluzionat, copleit de gndurilei grijile vieii. Muzica ilustreaz fidel strile poetului, iar dup versul i-am ieit n cmp rznd, acompaniamentul pianului, r massingur pentru patru msuri, red starea de sensibilitatei amploare remarcabile.

Datorit manierei sincerei calde de exprimare, liedurile care au apelat la opera mareluiEminescu, se bucur i astzi de aprecierea publicului.

Poezia Kamadeva, care l-a inspirat petephnescu, a fost publicat la 1 iulie 1887 nConvorbiri literare , unde Maiorescu nota: Kamadevaeste n mitologia indic zeul amorului. Tatlsu este Cerul, iar maic-sa Iluzia. n figurare se nf ieaz totdeauna clrind pe un papagal, cu unarc f cut din trestie de zahr, coarda arcului f cut din albine, iar sgeile din florile trandafirii ale

arborelui Amra. Liedul are o melodic axat pe fraze simple, cantabile, ntr-o dansant legnare liric.LiedulSomnoroase psrele ilustreaz prin mijloace lipsite de afectare, sincere, momentele dedulce visare n mijlocul unui frumosi calm cadru natural: Nic ieri mai mult ca aici nu i-a g sit expresia estetic gndul lui Schopenhauer c natura frumoas ne smulge de sub tirania voin ei . 26

Georgetephnescu compune pagini elevate, exprimnd cu vdit simire tr iri vii, puternice,urmrind cu nflcrare ncadrarea n elementele fundamentale ale romantismului muzical.Plasticitatea imaginilor, bogia inspiraiei, simul formeii al propor iilor sunt calitile importante alemuzicii lui Georgetephnescu.

O pies ce se remarc printr-o deosebit melodicitate, r mas pn azi n repertoriul despecialitate este cntecul almeelor nirai-v mrgeledin operetaPeste Dunre.

Genul operei comice este ilustrat n creaia lui G.tephnescu deMama soacr i Scaiul brbilor, iar cel de oper deConstantin Brncoveanu (Brncovan) i Petra din pcate neterminate.

George tephnescu a luptat f r preget pentru nf ptuirea idealului su, a marelui su vis:nfiinarea Operei Romne.

Marele eveniment a avut loc la 8 mai 1885, odat cu prezentarea operei Linda di Chamounix nlimba romn, numai cu artiti romni, examen n urma cruia avea s se decid nfiinarea OpereiRomne n cadrul Teatrului Naional.

Deschiderea primei stagiuni de oper romn are loc la 28 septembrie 1885.n 1891, G.tephnescu i d demisia, demoralizat de greutile ntmpinate din partea

guvernelor burghezo-moiereti i a nepsrii acestora, iar dup dou luni de la plecarea sa, opera estedesfiinat.

Dar entuziasmul luitephnescu nu dispare. El se decide s nfiineze Compania liric , care cutot succesul obinut, se ncheie cu un mare deficit financiar.

n 1894, Georgetephnescu pornete pentru a treia oar la nf ptuirea marelui su ideal;stagiunea din acest an constituie, n sfr it, o definitiv afirmare a Operei Romne.

Puternicul avnt al creaiei romneti de muzic de teatru din ultimele dou decenii ale secoluluial XIX-lea, precumi arta interpretrii lucr rilor autohtonei str ine de ctre cntrei romni, sedatoreaz desigur, ntr-o important msur , i muncii susinute a lui Georgetephnescu.

nsufleit de o energie nenfrnt, Georgetephnescu a lsat urme adnci n cultura noastr muzical. Lupta sa continu pentru nfiinarea unei opere romneti este unul din incontestabilele salemerite.

Compozitor, dirijor, pedagogi propagator neobosit a tot ce era nou, membru activ al AteneuluiRomn, membru de onoare al Societii Presei, membru de onoare al Societii Carmen, inspector general al nvmntului muzical pear , Georgetephnescu a adus o covr itoare contribuie la patrimoniul culturii noastre naionale.

26 Mur rau, D., Istoria literaturii romne, ed. IV, 1946, p.227.


70/171

70


71/171

71


72/171

72


73/171

73


74/171


75/171

75


76/171

76


77/171

77


78/171

78


79/171

79


80/171

80


81/171

81


82/171

82


83/171

83


84/171


85/171

85

Gavriil Musicescu manifest un interes intens fa de nvmntul muzical, el ntocmind unCurs practic de muzic vocal i n acelai scop, educaia tineretului, public culegerea25 cnturipentru una, dou, trei, patru i mai multe voci destinate uzuluicoalelor.

Din muzica lui G. Musicescu pentru vocei pian, apar tot n aceast culegere trei romane:Rndunica, n grdin i O, dac n-ai nimic a-mi spune.

Arta lui Gavriil Musicescu se bucur n zilele noastre de o nalt preuire, creaiile sale intrnd nrepertoriul permanent al formaiilor corale.Opera sa va constitui mereu un tezaur de idei, contribuind la nlarea muzicii romneti.Personalitate de mare prestigiu n viaa artistic a rii, Gavriil Musicescu este privit ca unul din

naintaii de seam ai colii muzicale romneti.A murit la Iai, la 21 decembrie 1903.


86/171

86


87/171

87


88/171

88


89/171

89


90/171

90


91/171

91


92/171

92


93/171

93

GHEORGHE DIMA(1847 - 1925)

Gheorghe Dima s-a nscut la 28 septembrie 1847 la Braov, ca fiu al unei familii de comercianinstrii, care prin natura preocuprilor, au trecut uor cu vederea peste talentul muzical al micuuluiGheorghe, considernd ca nesigur cariera de artist.

Astfel, dup terminarea claselor primare e trimis la Viena pentru a-i face studiile liceale, iar dup terminarea acestora la Karlsruhe spre a studia ingineria.

Atracia spre muzic fiind mult mai puternic dect dezideratul printesc, renun la inginerieiasemenea juristuluiRobert Schumanni medicinistuluiHector Berlioz, se dedic carierei artistice.

nzestrat cu o remarcabil voce de bas, studiaz canto cu Heinrich Giehne la Karlsruheicontinu la Viena cu Otto Uffmann. Fructul acestor studii s-a manifestat n faptul c pe afieleoperelor din Klagenfurt, Zrichi Viena, figureaz numele basului romn Gheorghe Dima, care acntat printre altele rolul lui Marcel din opera Hughenoii de Giacomo Meyerbeer i al lui Bertran

din Robert diavolul de acelai compozitor.Dorina de a se instruii n meteugul componistic, l determin s se nscrie la Conservatoruldin Gratz, unde studiaz contrapunctuli armonia cu Ferdinand Thieriot.

Paralel cu cariera scenic, apar i primele compoziii ale muzicianului: liedurileTe iubesc,O, Margareta, Cnd te voi uitai Prea marea fericire.

Spre surprinderea cunoscuilor, succesele obinute nu tulbur mintea lui Dimai n 1881 sentoarce n patrie, consacrndu-i ntreaga via i energie creatoare idealului de ridicare a micriimuzicale romneti.

Asemenea lui Verdi, copleit de o durere similar (pierduse n scurt timp soia i doi copilai,r pui de o boal molipsitoare), Dima i asum conducerea Reuniunii romne de cnt ri din Sibiu,ocupnd n acelai timpi postul de profesor la Seminarul Andreian .

Perioada petrecut la Sibiu (1881 - 1889) este cea mai productiv din viaa sa. Distinsamuzician Maria Dima, soia ilustrului maestru scria: O via de munc serioas se desf oar de-alungul acestor 8 ani la Sibiu, ca profesor al seminarului Andreian, ca maestru particular de cantoi pian, ca conductor al corului bisericesci a Reuniunii de cntri, a crei prestaiuni se ridicar la unnivel foarte ridicat.28

Atras de nostalgia copilriei petrecute n frumosul cartier de la poalele Tmpei (Schei)i denatura att de generoas n priveliti de neuitat, Gheorghe Dima pr sete Sibiul, transferndu-se laBraov, unde preia postul de profesor la liceul romnesc Andrei aguna , postul de diriginte alReuniunii de cntri i al corului bisericii Sfntul Nicolai.

Melodiile populare, mrgritare culese cu grij de Dimai prelucrate cu talent de nentrecutulmeter, au mbogit patrimoniul muzical al poporului nostru cu piese ca:tii tu mndro, Mugur,mugurel, Mndruli de demult, La mijloc de codru des, Hop,urc, furc, Jelui-m-a i n-amcui sau colindeleO, ce veste minunat i Leagn verde de mtase, acestea constituind n ultima jumtate a secolului al XIX-lea, hrana spiritual a iubitorilor de muzic.

DoinaJelui-m-a i n-am cuieste un ecou al revoluiei de la 1848, referindu-se la jalea pentruarmele Iancului, care sunt plouatei ninse, neavnd cine s le mai ncing. Structura cntecului estrofic, melodia fiind ornamentat cu unele formule melismatice.

Aceeai structur strofic o ntlnim i n cnteculHop, urc, furc, cu caracter glume, uor satiric, avnd o melodie cu colorit orientali un acompaniament pianistic bogat, antrenant.

LiedulO inim - ntristat, avnd la baz un vechi cntec romnesc, este alctuit din frazecantabile, susinute de un acompaniament ncrcat, amintind de romanticii sfr itului de secol XIX.

Vechea melodieMugur, mugurel, de larg circulaie n momentele de avnt revoluionar, reineatenia muzicianului patriot prin intonaiile energice, melodica avntat, fondul emoional al textuluidin care r zbate revolta maselor asuprite.

28 Poslunicu, Mihail Gr., Istoria Musicei la Romni, Editura Cartea Romneasc, p. 425.


94/171

94

Din categoria cntecelor satirice fac parteCurcile, pe versuri de V. Alecsandrii A venit un lupdin crng, versuri de G. Co buc, ncnttoare miniaturi vocal - instrumentale.

n liedulCurcile,Dima se dovedete un subtili desvr it portretist, n care partea sonor , atta pr ii vocale cti a instrumentului acompaniator, ilustreaz cu mare plasticitate, nervi umor,glceava animalelor din curte, clevetirea curcilor mpotriva porumbeilor care se iubeau, ltratul

cinelui, redat imitativ n acompaniament. Invidia, urai suprarea curcilor este comentat prinaccelerarea declamaiei, redat de aisprezecimile din partida vocal, iar balansarea planului tonal ntreSol major i Mi bemol minor, ofer izbnd majorului, dnd ctig tinereii n opoziie cu btrneea.

A venit un lup din crng, pe versuri de G. Co buc, surprinde o mic povestire ce are ca tem nermurita dragoste a mamei pentru fiul ei. Cele trei pericole : lupul, un om srac i un negustor, caut pe copiii care plng, nu se poart bine i nu sunt iubii de mama lor. Venirea lupului este exprimat prin folosirea unor formule melodico - ritmice, care sugereaz primejdia, ameninarea i n acelaitimp, spaima biatului.

Portretul omului srac este realizat printr-o melodie ce imit un instrument popular,cimpoiul ,nsoit de un acompaniament de cvinte n care se impune secunda mrit.

Refuzul mamei de a-i vinde copilul este marcat de o pagin de factur folcloric, o ardelean cucaracter jucu ce nsoete cuvintele adresate lupului Hai la maica s te joace i folosit apoi i

pentru alungarea negustorului. Cci, aa cum afirm A. Voileanu Nicoar , Compozitorul nu seservete de formule melodicei ritmice mprumutate direct din folclor, ci asemenea lui MihailEminescui tefan Luchian,tie s sugereze atmosfera artisticului romnesc prin contopirea tuturor elementelor de expresie popular , ntr-o sintez de mare art original.29

Ciclul de cntece pentru copiiDin lumea copiilor, cuprinde miniaturi vocale de o rar gingaiea expresiei, presrate cu umor, cldite pe o melodie simpl, expresiv. Aa sunt:Ingerelul i Copiluli floarea cu caracter religios,Plugul i Albina cntece lirice, care preamresc munca Cnteculmelcilor i Cntecul iezilor cntece jocuri.

CiclulTrompeter von Sackingen, conine lieduri pe versurile poeilor germani: Peter Cornelius- Trdare, Th. Korner -Biata inim-nelat, R. Prutz -Hotrre.

n tematica acestor lieduri recunoatem pe fr mntatuli mereu nelinititul erou romantic, pentrucare G. Dima, maestru al tensiuniii al creaiilor cu sensuri dramatice are o deosebit deschidere,demonstrat n ntreaga sa oper .Culmea creaiei de lieduri o atinge ns Gheorghe Dima n cele cinci cntece scrise pe versurilelui Eminescu:Dorina, De ce nu-mi vii, Peste vrfuri,i dac ramuri bat n geami Somnoroasepsrele.

Apar innd categoriei celor mai frumoase lieduri din literatura muzical romneasc, acestecntece scot n eviden remarcabilele nsuiri ale miestriei sale componistice.

In liedulDe ce nu-mi vii, Dima surprinde un univers poetic romantic, cu tr iri puterniceisonoriti clare, cu bogate palete coloristice, ce pornesc de la sentimentul de linite i amgitoarefericire spre ineluctabila durere. n timp ce partea vocal desf oar o linie melodic cu aspectul unuirecitativ, acompaniamentul pianului creeaz o senzaie continu de agitaie, datorit mersului ntriolete (la nceput).

Demn de remarcat este faptul c muzica pe versurileDe ce nu-mi vii?este la fel de ntrebtoareca i sensul cuvintelor, efect obinut prin utilizarea cadenei pe treapta a IV-a, ceea ce creeaz unmoment de suspendare care cere o rezolvare. ntrebarea este o progresie dezvolttoare, introspectiv30.

In poeziaSomnoroase psrele, partea vocal reuete s creeze atmosfera specific poeziei, iar acompaniamentul, cu multe ornamente, creeaz senzaia unei uoare legnri, contribuind de asemeneala redarea atmosferei poetice.

Ca i n cele dou lieduri mai sus amintite, n lieduli dac ramuri bat n geamse remarc latura cea mai caracteristic a compozitorului, lirismul su duios, adnca ptrundere a atmosferei poetice.

Nu putem uita, de asemenea, nostalgicul cntec pentru vocei pianDorule, ortacule,compus peversuri proprii, scris n timpul deteniei sale de ctre autoritile militare austro-ungare.

29

Voileanu Nicoara, A.,G. Dima Via a i opera, Bucureti, E.S.P.L.A., 1957, p.133.30 Moldovan, A. Peicu, Eminescu i liedul romnesc, Editura Muzical, 1977, p.60.


95/171

95

Ultimii ani din via, din 1918 pn n 1925, Dima i-a petrecut la Cluj, ca profesor i director alConservatorului.

Valoarea creaiei de lied a lui Gheorghe Dima rezult n primul rnd din originalitatea nvemn-trii armonice, dar i din forma artistic a acompaniamentului de pian, care amplific expresivitatealiniei melodice.

Vorbind despre creaia lui Gheorghe Dima am putea spune c marmura din care e tiat ntreagalui oper prezint trei striaiuni caracteristice: iubirea de patrie, admiraia fa de frumosul din natur ifiricelul mereu perceptibil al unei permanente dureri sufleteti.

Ceea ce cucerete la audiia liedurilor lui G. Dima este spontaneitateai expresivitateadesf ur rii muzicale, unitatea organic ntre sensul versurilor i corespondena lor muzical, factura pianistic bine conturat, (folosind din plin resursele acestui instrument), legtura indisolubil cucreaia popular .

Reprezentant de seam al liedului romnesc, Gheorghe Dima a fost creatorul care a neles itlmcit muzical aspiraiile i durerile poporului nostru, bard al tr irii populare, ce a depus o neobosit activitate pentru nflorirea creaiei i artei romneti, exemplu de munc pus n slujba artei adevrate.

Gheorghe Dima s-a stins din via la 4 iunie 1925 la Cluj, iar n preajma locului n care seodihnete, pare a sllui nc str buna doin care l-a inspirat n cele 15 luni de nchisoare.

Sus n vrful munteluiDoru-i cnt jalea luii se-ngn-aa duiosCu dorul din vale, jos...Orii unde m-am urnitEu cu el m-am ntlnit.Dorule, ortacule,De ce-miii cr rile ?....


96/171

96

GHEORGHE DIMA


97/171

97


98/171

98


99/171

99

*)


100/171

100


101/171

101


102/171

102


103/171

103


104/171

104


105/171

105


106/171

106


107/171

107


108/171

108


109/171

109


110/171

110


111/171

111


112/171

112


113/171

113


114/171

114


115/171

115


116/171

116


117/171

117


118/171

118


119/171

119

*) Lucrare inedit , compus pe versuri proprii n temni (1917-1918)


120/171

120

CIPRIAN PORUMBESCU

(1853-1883)

Nscut la 2 octombrie 1853, n comunaipot, ca fiu al preotului Iraclie Porumbescu (el nsuifolclorist pasionat, poeti muzicant), Ciprian Porumbescu primete de mic puternice impresii dinmuzica ascultat n mediul rural n timpul copilriei sale.

Primul ndrumtor i-a fost Carol Miculi, descendent al unei vechi familii bucovinene, iar studiulvioriii-l nsuete de la nv torul Simon Maier.

Dup cursurile primare i continu studiile n cadrul Gimnaziului din Suceava, iar n 1873 senscrie la seminarul din Cernui i la Universitate, unde paralel cu studiile filozofice studiaz imuzica, avndu-l ca profesor pe muzicianul bucovinean Isidor Vorobchievici (teorie solfegiuiarmonie).

Compune nc de pe bncilecolii, iar lucr rile compuse n timpul studeniei l fac deja cunoscut.Odat cu nfiinarea, n 1875 a societii studeneti Arboroasa, al crei preedintei dirijor al

corului membrilor devine, activitatea sa componistic cunoate un deosebit stimulent.

ntre anii 1879 - 1881 urmeaz Konservatorium fiir Musik und darstellende Kunst din Viena,avndu-l ca profesor pe Anton Bruckner.Din pricina sr ciei nu-i poate termina studiile ncepute n oraul lui Beethoven, dar activitatea

sa n cadrul societii Romnia jun a nsemnat mult mai mult pentru cultura romneasc. n cadrulacesteia, compunei public pe cheltuial proprie importantaColec iune de cntece sociale pentru studen ii romni, publicaie ce conine 200 de cntece pe o singur voce cu text romnesc, parte populare, parte originale, ntre acestea numrndu-sePe-al nostru steag e scris uniresub titlulImnulunirii i Cntecul tricolorului.

De o mare popularitate s-a bucuratCntec de primvar (nti Mai), datorit talentului deexcelent melodist al compozitorului, caracterului spontani firesci nvemntrii armonice simple.

Opera muzical a lui Ciprian Porumbescu se cifreaz la aproximativ 300 de piese, ce se mpart ndiverse genuri: muzica de ansamblu vocal laic, religios, muzica instrumental solo, duete, ter ete,cvartetei orchestr , rapsodii, variaiunii studii pentru pian.Cea mai mare parte din lucr rile sale sunt manuscrise. O parte din lucr ri au fost adunate de Reuniunea de cntare Ciprian Porumbescudin Suceava. Dintre acestea amintim corurile brbteti Laun nor, n pdure, Dupun veac de suferin, O zi frumoas a sosit, Marul clrailor, Suntarboros i Sosirea primverii.

n anii urmtori,

antologia liedului romanesc

Documents

Transcript of antologia liedului romanesc