2 Antologiile Herg Benet 2

© 2011 Herg Benet Publishers, pentru prezenta ediţie

Herg Benet PublishersStr. Dr. Burghelea 22, sector 2, Bucureşti, Româniawww.hergbenet.roeditor@hergbenet.ro

Ilustrație copertă: Incontro Di Benedizione © Frank Kortan, 2001

Descrierea CIP a Bibliotecii Naţionale a RomânieiAlertă de grad zero în proza scurtă românească actuală / Cornel Nistea, Gheorghe Schwartz, Bedros Horasangian, … ; coord.: Igor Ursenco. – Bucureşti : Herg Benet, 2011 ISBN 978-606-92892-9-7I. Nistea, CornelII. Schwartz, GheorgheIII. Horasangian, BedrosII. Ursenco, Igor (coord.)821.135.1.09-32

Tipărit în România

Proiect realizat cu sprijinul financiar alCONSILIULUI JUDEȚEAN MARAMUREȘ

2011

7

– Prefață –Un panopticum heterotopic

Trebuie să admit din start că textele de proză scurtă inclu-se în Antologia de mai jos au beneficiat de unica „îngăduință“ conform căreia calități na(ra)tive cum sunt expunerea succintă și stilul alert nu ar constitui decât un pretext pentru revelarea talentului de a genera imagini valabile, în primul rând de ordin estetic. Majoritatea autorilor s-au încadrat cu brio în limita ce-lor cinci-șase pagini care le-au fost solicitate, chiar dacă pentru alți câțiva restrângerea s-a dovedit a fi nu mai puțin lucru de-cât încălzirea motorului pentru lansarea din plin a imaginației. Rezultatul, mai mult decât holist, nu s-a lăsat deloc așteptat, relevând imaginea panoptică a unei bătălii colective aflate în pli-nă emulație, la care au luat parte cele mai eclectice manifestări ale naratologiei românești actuale. În trecere fie spus, observația generală dă impresia totuși că textele mai desfășurate nu sunt neapărat și cele mai reușite. Fără a afișa pretenții taxonomice exhaustive, Antologia s-a pomenit că acoperă o geografie literară românofonă suficient de extinsă pentru a include Basarabia și zona diasporei, luând în vizor autori trans-generaționiști și trans-etnici, capabili să gene-reze acele „noduri semantice complexe“ pe care Michel Foucault le numea „heterotopii“, adică „construcții mentale intangibile ce permit existența simultană a mai multor spaţii și locuri in-compatibile“, evident distribuite în sistemul de referință circular al culturii generale. Chiar dacă între primul și ultimul autori

8

antologați se așterne o jumătate de veac, datele problemei nu schimbă câtuși de puțin configurația dimensiunii pe care o nu-meam, într-un studiu transcultural, ca fiind eres arhetipal tocmai pentru faptul că nu pornește de la „cuvinte“, ci de la matricea originară a imaginarului. Or, așa cum vor confirma și textele găzduite mai jos, anu-me „imaginile“ sunt cele care ne bântuie conștientul sau ne gestionează preconștientul, ele sunt cele care anticipează ori anunţă, contrapunctic, alte fragmente de imagini, încă in-conștiente la momentul scrierii. Astfel, vidul rezultat la limita spațio-temporală s-a pomenit umplut inevitabil cu manifestările cele mai eclectice ale spiritului plasat la capetele limită dintre re-alitatea imediată și irealitatea nemediată. Numai așa îmi explic, de exemplu, asemănarea izbitoare a personajelor-„interlocutori telefonici“ care „populează“ trans-naționala „Lumină și aer pentru cactuși“ (în viziunea bănățeanului Cornel NISTEA) într-un mod aproape siamez propus anterior de scriitorul azer Anar Rzaev în textul antologic „Eu, tu, el și telefonul“ (cunos-cut mai mult spectatorilor sovietici după ecranizarea în regia lui Samson Samsonov „În fiecare seară exact la ora unsprezece“). În cazurile fericite, cele mai multe dintre textele cuprinse în Antologie reușesc nesperata performanță de a surprinde un soi de realitate mediată, care de departe concurează genurile literare consacrate prin „abstracția realistă a realității“ (Sylvain Lagarde). E un fel de test de imaginație, neapărat inițiatică, pe care fiecare autor de cursă lungă ar trebui să îl treacă înainte de a se aventura în domeniile questei literare. Pentru că se poate spune despre pro-za scurtă – fără a-i ataca fundamental (dacă nu chiar lamental!) geneza interioară ‒ că ar fi un „roman-haiku“ care concurează intimitatea cea mai sacră a poeziei. Lucru recunoscut inclusiv de către unul dintre autorii antologați: „proza scurtă îmi place, dar mi se pare foarte grea, fiindcă trebuie să condensezi mult într-un spaţiu relativ redus. Necesită multă putere de concizie, multă rafinare“. În plus, ceea ce definește o proză scurtă e, după mine, arta de a nu spune totul, de a sugera ceea ce rămâne dincolo de cele scrise pe foaie: așa cum e tăietura de diamant a unui aisberg solid căruia îi poți cel mult intui configurația subacvatică. Și cu asta

9

invoc aici unul dintre exemplele cele mai concludente, susținute de scriitorul bistrițean Olimpiu NUȘFELEAN în „Ochii lui Gabriel“: „Gabriel se născuse cu două margarete mari, înflorite, ce ţineau locul ochilor săi. Proaspete, limpezi, cum sunt cele crescute în câmp, printre maci și albăstrele. Lumina atingea pe-talele ca pe niște dulci pleoape de copil“. Așa cum mi-ar fi fost absolut imposibil să pronunț sentințe critice doar pe baza unui singur text antologat, mult mai pro-fitabil mi s-a părut să verific cum „funcționează“ în practică structura „teroristă“ a sensului: adică sabotarea, sistematică și metodică ‒ a unei hermeneutici interioare prestabilite ‒ prin „vi-olarea“ securităţii semantice. Mai exact, capacitatea semnificaţi-ei de a se plasa „peste“ intenţionalitatea discursului auctorial, de a o împinge din condiţia de repaos mental pentru a o atrage în tot felul de „roluri“ sau circumstanţe dramatizate, dovedindu-se că, citez aici alt autor antologat, „până la urmă și realismul cel mai crunt era de natură fantastică“! Desigur, presupoziția de mai sus poate fi bănuită că ar avea acoperire limitată în es-tetic, fiind probată de ultimele date de laborator venite de la surse științifice: cercetătorii de la NASA au descoperit recent șase planete care orbitează în jurul unui singur soare, denumit Kepler 11, fiind situat la circa 2.000 de ani lumină față de Terra. Planeta care se află cel mai aproape de stea, Kepler-11b, este de zeci ori mai aproape de ea decât Pământul raportat la „Soarele“ nostru tradițional. În acest context, orice acuzație reprobabilă că aș fi îndrăznit să pun, în aceeași oală, texte cu apetență eclectică – ce pornește de la realismul cel mai pur, jurnal autentic, istorie alternativă, realitate virtuală, fantasy, second life, gothic și în-cheind cu detectivul, mai exact detective de formulă lărgită ‒ o voi trata ca fiind cel puțin nefondată, dacă nu chiar caducă. Dimpotrivă, ceea ce putea fi o vulnerabilitate a unei aseme-nea abordări, pentru mine s-a dovedit a fi chiar punctul ei forte, făcând posibilă anularea conflictelor de optică antagonistă asu-pra lumii încă perpetuate de „cultura fizicienilor și a liricilor“ (Charles Percy Snow). Altfel spus, cel mai simplu mod de a ca-racteriza arta scrisului mi se pare dispunerea complexă a vaselor perfect comunicante între fenomenele intangibile și anturaj (res,

10

realis) care pot configura – profitabil mai ales din punct de vede-re ontologic – realitatea senzorială pe cel puțin trei niveluri: AD REALIA PER REALIORA („De la realitatea indiferentă la realul asumat“)! Chiar dacă redus ca volum, textul „Caria“ dă seama de „prizonieratul“ fiziologic al vieții cotidiene care frizează ridicolul ontologic: „vatmanul frână tramvaiul. Gough își pierdu echilibrul și căzu cu capul înainte în propria sa carie. Înăuntru era un miros greu și locul era destul de strâmt, așa că el se simţea de parcă ar fi călătorit cu tramvaiul supraaglomerat prin aerul viciat al marelui oraș“. În timp ce Gheorghe SCHWARTZ pre-feră o claustrofobie pretins concentraționară, Diana ADAMEK își condiționează discursul narativ din „Scrisorile de la El-Djari“ direct de spațiul deschis „unde pământul își dezvelește, ca peste tot în Egipt, însetat și exaltat, rădăcinile“. La rândul său, în halu-cinanta „Opera Omnia“, Liviu G. STAN ne propune un bestiar contrapunctic pentru „Raiul intim“ anticipat, cu necesitate, de „Iadul lăuntric“. A REALIBUS AD REALIORA („De la realitatea empirică la realităţile superioare“)! Iată cum, într-o piesă de inițiere, inegalabi-la Ruxandra CESEREANU descoperă, strat cu strat, că „în viaţa oricărei femei (…) există alte trei femei de diamant“ („Haritina“). La rândul său, Remus Valeriu GIORGIONI, în textul „Faună de apartament sau Despre cum a scăpat autorul din ghearele cărţii“ atacă „proliferarea subcorticală a unor incredibile concrescenţe ale imaginaţiei sale scăpate de sub control“. La aceeași categorie aș încadra și fragmentul propus de Cosmin PERŢA („Câinele de lemn și jumătatea de matrioșcă“), care susține un proiect de teleportare imitând călătoria în planurile subtile după rețeta fi-losofului suedez Emanuel Swedenborg, dar cu bisturiul analitic omologat de către maeștrii Gogol & Caragiale. REALIA SICUT REALORA („Ce e jos fie ca ce e sus, iar realul să devină realitate“)! Lucian MERIȘCA ne „Spune tot“ într-un stil condensat despre postrealitate și postvirtualitate, la fel, cum și jurnalul prilejuit „The Second Qinghai Lake International Poetry Festival“ nu e decât un pretext pentru ca Emilian GALAICU-PĂUN să-și lase „imaginaţia a o lua razna“ chiar pe peronul aeroportului asiat: „brusc mi s-a desfăcut brăţara de la

11

ceas (…) și astfel timpul petrecut în Tibet s-a spart, literalmente, pe asfalt“ („Milarepa Air Lines“). În sfârșit, dar nu în cele din urmă, în textul „Viaţa pe un memory stick (sau de vorbă cu îngerul de pe monitor)“ Carmen Manuela MĂCELARU vine cu o rețetă absolut valabilă despre „Cum trebuie să fie o carte“: „un leș, mirosul să te atragă, curiozi-tatea să te ducă încet spre ţintă, odată ajuns să duci mâna la nas, să nu mai ai aer, să începi să atingi, să vezi cine se ascunde sub hainele intrate și ele în putrefacţie, ca și cum ai dori să mai salvezi ceva; chiar pe tine, să începi să te pipăi să te asiguri că ești acolo“. Am făcut referință doar la câteva exemple concludente, evi-dent subiective, urmând ca anume cititorul să-și structureze pro-pria variantă în restul cazurilor antologate. Dar cele câteva reacţii plauzibile indicate mai sus nu fac decât să confirme o necesitate tot mai evidentă de „igienizare“ a mentalității inerte și opace, care ar trebui să ne îndemne, de acum încolo, să abandonăm normativitatea lecturii impusă de grila clișeizată a „cititorului cul-tural heterosexual de rasă albă și sex masculin“ (Jonathan Culler). Or, acest lucru ar putea accelera demontarea altui mit tendențios, și anume cel al unei scriituri specific „feminine“. O simplă par-curgere a sumarului de la sfârșitul cărții poate indica un raport, din toate punctele de vedere echilibrat, între scriitorii bărbați și femei. Sunt absolut sigur că ultima categorie va constitui adevă-rata revelație pentru mulți cititori susceptibili, sper, doar până la punctul de inflexiune al acestei prime întâlniri ‒ profitabile din toate punctele de vedere ‒ în spațiul literaturii de calitate. Chiar dacă celălalt spațiu ‒ cel tipografic ‒ și-a pus în va-loare funcția coercitivă, cei mai mulți dintre autorii de ambele genuri au făcut cu brio abstracție de ea. Anume acest lucru mă face să mă aștept, cu îndreptățire sporită, la reeditări periodice și împrospătate a acestei experiențe inedite care – în ciuda li-mitelor geografico-ideologice și a terorismului semantic recalci-trant – va deștepta din somnul-cel-de-moarte doar forța nativă de creative writing românesc. Igor URSENCO Baia Mare, februarie 2011

12

SUMAR

Un panopticum heterotopic, prefață de Igor Ursenco ............. 5

Cornel NISTEA • Lumină şi aer pentru cactuşi ............... 11Gheorghe SCHWARTZ • Caria ......................................... 21 Bedros HORASANGIAN • Veronica ................................. 25Olimpiu NUŞFELEAN • Ochii lui Gabriel ..................... 31Adrian IONIŢĂ • Astenie .................................................. 43Remus Valeriu GIORGIONI • Faună de apartament sau Despre cum a scăpat autorul din ghearele cărţii ................. 49Liviu ANTONESEI • Raport despre două cupluri smulse realităţii, însoţit de un comentariu vag, imprecis, privind realitatea ca atare .............................................................. 59Attila F. BALÁZS • Cina .................................................... 71Şerban TOMŞA • Ultima vânătoare ................................. 77Florica BUD • www.Bombkamoda.com ............................. 85Diana ADAMEK • Scrisorile de la El-Djari (fragment) ... 87Ovidiu BUFNILĂ • Timpuri noi ........................................ 93Lucian MERIŞCA • Spune tot .......................................... 101Carmen FIRAN • Căciula rusească ................................... 105Grigore CHIPER • Pirania .................................................. 111Maria POSTU • Cum să salvezi o pianină ........................ 121Horia GÂRBEA • La Rovine... în câmpii... ..................... 129Ruxandra CESEREANU • Haritina ................................. 135

Oleg GARAZ • Ocupanţii din ograda lu’ Gavril .......... 143Matei BÂTEA • Întoarcerea acasă ..................................... 153Emilian GALAICU-PĂUN • Milarepa Air Lines ............. 159Vasile BAGHIU • Distanţa de discreţie .............................. 171Alexandru PETRIA • Moartea pornoromancierului ........ 181Ştefan Doru DĂNCUŞ • Ioan .......................................... 185Ivona BOITAN • La popa la poartă... ................................ 193Anamaria PERIDE • Emoticoane (sau emoții, coane...) ...... 201Emanuel POPE • Bunicul divin ........................................ 207Robert ŞERBAN • Lili ......................................................... 213Felix NICOLAU • Bulăii .................................................... 217Adrian SUCIU • Terminus ................................................ 223Igor URSENCO • Cum mi-am pierdut şi regăsit în aceeaşi zi inocența ................................................................................ 229Adrian BUZDUGAN • Bliul ............................................. 241Carmen Manuela MĂCELARU • Viaţa pe un memory stick(sau De vorbă cu îngerul de pe monitor) ............................. 249Leonard ANCUȚA • tristețea cântărețului la trianglu ...... 257Ionuţ CARAGEA • Perechea de rezervă ............................. 269Liliana COROBCA • Proză scurtă cu două animaleîn rol principal • .................................................................. 273Florin IRIMIA • După țigări ............................................. 277Rucsandra POP • Bărbatul şi statuia ................................ 285Lucia DĂRĂMUŞ • Trenul ............................................... 291Marian COMAN • Uşa de la baie .................................. 303Emanuel LUCA • ultima haltă ............................................ 309Dorin COZAN • Micuța B.B., asasina fantastică ........... 313Oliviu CRÂZNIC • Ellen Lee ............................................ 317Sorin-Mihai GRAD • vaca secretă ..................................... 323Cristina NEMEROVSCHI • Dead End .......................... 329Dmitri MITICOV • Fecioara Maria şi Pruncul ............... 339Mircea PRICĂJAN • Nopţi de nesomn ................................ 343Alexandru POTCOAVĂ • Intermezzo ............................... 353Ştefan BOLEA • 1 la 1 cu LeBron James ........................... 359Marius SURLEAC • Jucând şah cu un înger .................. 367

Cosmin PERŢA • Câinele de lemn şi jumătatea de matrioşcă ... 371Liviu G. STAN • Opera Omnia ........................................ 377Aleksandar STOICOVICI • Schlüsselkind ........................ 385Yigru Zeltil • Porțelan cu elan ............................................ 395Andrei RĂCĂŞAN • Masca de TaximeTRIST ................ 403

www.hergbenet.rowww.libraria.hergbenet.ro

Herg Benet Publishers

Bun de tipar: august 2011. Apărut: 2011.Editura Herg Benet, Str. Dr. Burghelea 22, sector 2, Bucureşti, România.E-mail: editor@hergbenet.ro

Tipărit în România.