4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

download 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

of 36

Transcript of 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    1/36

    /

    4 luni,3 sptmnii 2 zile

    ducation limage

    de andrei gorzo

    Cristian Mungiu

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    2/36

    car cmicara ai-viza s miprz, caia ai-viza ips aprapcmp i prgrama car.

    r- pria car cima rmsc s ir pi prs aia sccs, rmii

    mrg i c c mai pi a cima (saisici rp privi mr cimagra p cap

    cir i mr bi cima v aa pasaz ar aprap caa casami);

    iar aci c mrg, csc c bsiai m rmi.Pric ducation limagecarc s rsabiasc chiibr. C a c prgram ciaz m-

    ma a scar mic, i vi prsvr i rbar pr ca c sa s vi vizibi, ssim c

    acs xrcii s via pr a rma pbic mai aviza i mai xig.

    Acs sar s prim ir- sri sprm g sar aaiz cimagrac p margia

    mr rmi ics acs prgram. Raiza p m sarr aaiz pr m sr-

    i i prgram (raiza Cahiers du cinma i ps a ispziia asr ACRIF), ar scp imia

    a srvi rp isrm cr pr prsrii i vii c paricip a prgramducation limage.

    Sria s s ccp as c s pa xisa ip acs prgram i s cribi a

    cmara r prs cra c ac par i parimi aia.

    Yvonne irimescuCooRdonAtoR SoCIetAteA CultuRAl nxt

    argument ducation limage

    p ducation limage s prgram cai cimagrac sia vir

    ic, car i prp s-i amiiarizz p acia

    c m ar i cimagraa ca ar, s i

    crajz s viziz m a cima, s r

    isrm baz pr irprara imbajispcic cimagrai (a i pc vr

    arisic c i hic), rasrm-i as i

    csmari pasivi spcari acivi.

    u pric iiia Ambasaa Frai a

    Bcri, rgaiza Sciaa Cra nxt c

    spriji ACRIF (Assciai s cimas rchr-

    ch I Frac), aa Cr naia a

    Cimagrai.

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    3/36

    /

    cuprins

    dou feluri de a gndi CineMa-ulPuin teorieHors-CHaMPConstruCia Povetii

    o Proliferare de alarMe falsealte asPeCte ClasiCe ale lui , 3, CuM funCioneaz o ntreag soCietateno Country for young woMenun subieCt extreM de sensibilCadru Cu Cadru

    11

    133

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    4/36

    /4

    Otilia i Gbia mpart aceeaicamer dintr-un cmin studenesc. Elesunt colege la universitatea dintr-unora de provincie din Romnia, n timpulultimilor ani ai regimului comunist.

    Otilia nchiriaz o camer ntr-un hotelietin. Dup-mas, ea i Gbia se vorntlni cu un anumit domn Bebe: Gbiaeste nsrcinat, avortul este ilegal iniciuna dintre ele n-a mai trecut prin aaceva pn acum.

    4 luni, 3 sptmni i 2 zile ace partedintr-un proiect mai mare, intitulatAmintiri din Epoca de Aur - o istoriesubiectiv a comunismului n Rom-nia spus prin intermediul legendelor

    urbane. elul proiectului este acela de avorbi despre aceast perioad r reeriridirecte la comunism, ci doar prin dieritepoveti concentrate pe opiuni personalentr-un timp al ntmplrilor neericite pecare lumea trebuia s le triasc de parcar ost reti.

    sinopsis

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    5/36

    4 luni, 3 sptmni i 2 zile estepentru mine, n primul rnd, o poveste de-spre alegeri personale. Este, de asemenea,o poveste despre consecinele subtile i ad-esea invizibile ale ndoctrinrii. Vorbete

    despre prietenie, responsabilitate i iubire.Dar este n principal o poveste despre avort plasat ntr-o perioad cnd acest lucruera vzut ca un act de exprimare a libertiii ca un protest mpotriva regimului comu-nist care interzisese avortul n ncercareade a spori numrul de muncitori obedieni.

    mi amintesc oarte bine lucrurile asteade pe vremea cnd aveam douzeci de ani:nu exista nici o problem moral legat deavort temerea cea mai mare era c s-ar

    putea s prins i arestat. Multe emei aumurit cnd avort astel, dar ne gndeamoarte puin la asta.

    Eram att de tineri.

    cristian mungiu

    argumentregizoral

    Rgi: Crisia MgiScari: Crisia MgiCsa scari: Rzva RscImagi: og MMaj: daa BscCcpi s: daa Bsc, Csai FacCapar s: Crisia tarvchi, Csai FacMixaj dby: Crisi iriScgra: Mihaa ParCsm: daa Isra

    Machiaj i cara: Iaa Agsc, liia Ivav

    o prci: Mbra FimsPrcr: Crisia Mgi, og Mdircr prci: Aia aparPrcr ga: Fria oa

    draa: 113 miFrma: 35 mm, 2.35:1, crPrmira iraia: 17.05.2007 (Fsiva Cas, 2007)Prmira Rmia: 14.09.2007

    db:oiia Aamaria MaricaGbia lara Vasiidm Bb Va IvavAi Ra Axar Pcadama Ra lmiia Ghrghidm Ra Ai Caraadm Rs I SparRcpira tiri Crasa IsiscRcpira sar taia PpaRcpira uira liiaa McaRcpir uira tr Crba

    4 luni, 3 sptmni i 2 zileroMnia,

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    6/36

    /6

    S ne imaginm o secvende lm cu dou personaje stnd de vorbla o mas, aezate a n a. n ma-joritatea lmelor mainstream (adic almelor cu care ne ntlnim cel mai des

    pe micile i marile ecrane, a lmelorcare domin piaa), o asemenea secvenar construit prin ceea ce se cheamdecupaj analitic. Asta nseamn c,n uncie de cine ia cuvntul, am vedeacnd cadre cu personajul nr. 1 lmat dina i personajul nr. 2 absent (sau lmatdin spate, sau intrnd n imagine doar cuun umr), cnd cadre cu personajul nr. 2lmat din a i personajul nr. 1 absent(sau lmat din spate etc.) Alternana asta

    de cadre ba cu unul, ba cu cellalt, arputea spart din cnd n cnd de cte uncadru de doi (n care i-am vedea pe ambii)i/sau de cte un plan general (n care, pelng aptul c i-am vedea pe ambii, amvedea mai mult din spaiul restaurant,suragerie sau ce-o n care se gsesc).Hai s ne imaginm acum c, n timpul

    conversaiei, personajul nr. 1 ncearcs toarne otrav n butura personajuluinr. 2, r ca acesta s-i dea seama. nmulte lme, aciunea respectiv ar adus n atenia noastr prin intermediul

    unui plan-detaliu al unui cadru n caream vedea de aproape mna criminalumblnd cu otrava. Dar hai s spunem c,n timpul acesta, dincolo de una dintreerestrele restaurantului oprete o maina poliiei, venit s-l ridice pe criminal.Poate c personajul nr. 2, cel pe cale de a otrvit, observ maina n cazul acestaprobabil c am vedea un cadru cu aa lui,brusc interesat de ceva, apoi un cadrucu ceea ce vede (unghiul lui subiectiv)

    i, eventual, din nou aa lui, dintr-odatluminat de nelegere. Sau poate c nicipersonajul nr. 1, nici personajul nr. 2 nuobserv maina n cazul acesta cadrulcu ea n-ar mai legat de vreun cadru cuprivirea interesat a vreunuia dintre eii s-ar nelege c nici unul nu observnimic, numai noi observm.

    Dou feluri De a

    gnDi cinema-ulDecupajul analitic se numete aa

    pentru c, dup cum se poate constata dinexemplul de mai sus, el analizeaz eve-nimentul reprezentat, descompunndu-ln elementele componente i conerindu-

    le proeminen unora sau altora dintreelementele respective. Evenimentul nuse desoar ntr-un singur cadru, ci seconstruiete dintr-o serie de buci (cadreseparate), lipite (montate) astel nct screeze impresia de continuitate tempora-l. n realitate, e oarte posibil ca secvenarespectiv s ost lmat n decursul maimultor zile un ragment azi, altul mine.Dei timpul n care se desoar eveni-mentul pare timp real, de apt e vorba des-

    pre un timp care este doar cinematograc,n sensul c este construit la montaj.

    Logica acestui el de a spune o povesteprin intermediul cinematograului esteoarte simpl. n exemplul nostru, eareiese cel mai clar din alternana cadrelorcu cei doi vorbitori (nainte de apariiaplicului cu otrav i a mainii de poliie).

    1 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    7/36

    /7

    n cea mai mare parte a timpului ne uitmla personajul care vorbete, pentru cde la el vin inormaiile mai importantepentru evoluia povetii (dei regizorulpoate considera c, n unele momente,

    tcerea asculttorului conine inormaiimai importante, drept care poate aleges treac de la un personaj la cellaltnainte ca acestuia din urm s-i venitrndul la vorbit). Deci decupajul analiticuncioneaz n elul urmtor: inormaie(vorbete personajul nr. 1), apoi tieturde montaj, apoi alt inormaie (vorbetepersonajul nr. 2), apoi alt tietur, iarinormaie (minile personajului nr. 1 des-chiznd plicul cu otrav i dnd s-l toarne

    n paharul personajului nr. 2), iar tietur,iar inormaie (prins de discuie, perso-najul nr. 2 nu-i d seama ce i se pune lacale), iar tietur, iar inormaie (mainade poliie oprete n spatele erestrei),iar tietur, iar inormaie (nici unul dincei doi nu observ maina), iar tietur.a.m.d. i uite aa ni se spune o poveste.

    Principiile acestui mod de a spune opoveste prin cinema au ost btute n cuienc de dinainte de anul 1915 i, n cine-matograul dominant sau mainstream,ele nu s-au schimbat esenial de-atunci.

    Dar acest mod s-i zicem clasic dea spune o poveste prin cinema nu estesingurul mod; ntre timp s-au dezvoltati altele. n unele privine, lmul4 luni, 3sptmni i 2 zile aparine unei cu totulalte tradiii dect cea clasic (dei n alteprivine, dup cum vom vedea, i aparinei acesteia din urm).

    De la prima secven (care ncepe cuun plan-detaliu pe acvariul din camerade cmin a celor dou ete, dup care

    aparatul de lmare se retrage la plan-general x, dei oarecum hnat irmne aa n timp ce etele discut, pncnd una dintre ele iese din ncpere) ipn la secvena nal (chiar o conversaientr-un restaurant), trecnd printr-o altsecven a mesei (acas la prietenuleroinei), unitatea de baz a lmului nce-

    teaz s mai e cadrul-ragment, tinznds se identice cu ntregul eveniment,cu evenimentul reprezentat cap-coadntr-un singur cadru, adic n integritateasa spaio-temporal. Ce-i drept, aceast

    tendin nu se mplinete pn la capt:de pild, un eveniment crucial al lmului,cum este lunga negociere dintre domnulBebe i cele dou eroine, la captul creiaacestea cedeaz la antajul lui sexual,este construit din mai multe cadre (ce-idrept, oarte lungi) lipite n aparena uneicontinuiti temporale, conorm uzanelordecupajului analitic. Pe de alt parte, acelelement de baz al sintaxei cinematogra-ce clasice, i anume momentul de dialog

    n care, prin intermediul montajului, neeste artat cnd unul dintre vorbitori, cndcellalt, lipsete cu desvrire din lmullui Cristian Mungiu. De asemenea, lipsescplanurile-detaliu de obiecte importantenarativ, de tipul plicului cu otrav dinexemplul nostru imaginar. De asemenea,nu se ntmpl niciodat s vedem un per-

    2 _ 3 _ 4 _ 5 _ 6 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    8/36

    /8

    sonaj privind cu interes n aara cadrului,pentru ca imediat dup aceea, printr-o t-ietur de montaj, s vedem i noi, ca prinochii lui, lucrul care-i atrsese atenia.

    n cazul unei secvene ca aceea din

    lmul nostru imaginar, cu tipul care vreas-l otrveasc pe cellalt tip, e oarte po-sibil ca azele acestei aciuni care, atuncicnd o vedem, pare continu, s ostlmate n zile dierite, unitatea temporala evenimentului care ni se povestete indconstruit la montaj. Mai mult de att,nu-i exclus ca maina aceea de poliie, pecare ne-am imaginat la un moment dat cunul dintre personaje o observ, s ostlmat nu doar altcndva, ci i altundeva

    dect restul secvenei. Din contr, atuncicnd, n cea de-a doua secven din4, 3, 2,Cristian Mungiu nareaz cteva drumuripe care le ace Otilia (Anamaria Marinca)pe coridoarele cminului studenesc (pnn sala de baie comun, apoi pn la uastudentului arab care-i aprovizioneazcolegii cu spunuri, igri, bomboane i

    7 _ 8 _

    casete video), durata evenimentului estechiar durat real (este exact timpul carei-a trebuit actriei pentru a ace cu adev-rat drumurile acelea, urmrit nentreruptde camera de lmare), iar spaiul pe care-l

    descoperim cu aceast ocazie (o prticicdin topograa cminului) e, r nici undubiu, un spaiu concret. n loc s lmezeevenimentul pe bucele (acum eroina pecoridor, dup aceea discuia cu etele dela duuri, apoi discuia cu studentul arab)i s-l creeze apoi la montaj (variant carel-ar scutit de eortul de a lucra cu toiactorii deodat: acetia nici mcar n-ar trebuit neaprat s se afe cu toii n ace-lai timp n acelai loc), Mungiu a ales s-l

    creeze integral la aa locului practic s-lorchestreze (ca pe o partitur muzical)sau s-l coregraeze (ca pe un numr dedans) cu actorii (care, aidoma unor instru-mentiti, au trebuit s nvee la secundcnd le vine rndul) i aparatul de lmare(care ace nite micri destul de compli-cate atunci cnd o urmeaz pe eroin de pe

    coridor n baie i apoi din nou pe coridor).Mungiu obine astel un eect suplimentarde realitate, de elie de via o sugestiesporit cum c studentul arab i etele dela du existau (nu ca actori, ci ca persona-

    je) i-i vedeau de treab nc de dinainteca aparatul de lmare s ajung la ei, ncde dinainte de a le veni rndul s intre nlm (imaginile 1 9).

    9 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    9/36

    /9

    Premisele acestui mod dea povesti cinematograc au ost teoreti-zate la scurt timp dup cel de-Al DoileaRzboi Mondial de ctre marele criticrancez Andr Bazin (1918-1958), inspirat

    n bun msur de lmele aa-numituluineorealism italian cel mai impor-tant curent al epocii. Pentru generaiaprecedent de gnditori interesai de artacinematograc, acest mod de a nara uneveniment punndu-l n scen integrali lmndu-l r ntreruperi inea maidegrab de teatrul lmat dect de lm,esena lmului ca art innd de capaci-tatea sa de a crea evenimente prin montaj.Ce-a cut Bazin a ost s revin cu gndul

    la originile cinematograului, cutndacolo chiar n aceste origini rspunsulla ntrebrile legate de esena sa. PentruBazin, esena cinematograului inea deaptul c acesta e o invenie tehnologicaprut n prelungirea otograei, pe careo completeaz, o ntregete, o desvrete,deoarece permite inclusiv otograerea

    duratei unui lucru/eveniment/enomen.Bazin credea c otograa i cinematogra-ul dier pround de mijloacele mai vechi cum ar pictura sau sculptura afaten slujba nevoii omului de a crea imagini

    ale lumii sale: dac ntre imaginile createprin mijloace mai vechi i modelele lor dinrealitate nu poate exista dect cel mult orelaie de asemnare, imaginea otogracsau cinematograc a unui om, obiectsau eveniment nu numai c seamncu modelul ei, ci, ind produsul luminiirefectate de model n momentul otogra-erii sau al lmrii, ea e un el de emanaiesau de amprent a acestuia. Extrem deimportant n ochii lui Bazin era i dimen-

    siunea mecanic-automat a procesuluiprin care modelul las aceast urm pepelicula otosensibil: odat ce procesula ost declanat printr-o simpl apsarepe buton , el merge de la sine, ceea cen ochii lui Bazin i coner un potenialde obiectivitate inaccesibil picturii sausculpturii, unde copierea realitii, orict

    puin teoriede obiectiv s-ar dori, e imposibil rdeciziile luate de copiator la ecare pas deci, ntr-o anumit msur, e imposibilr intervenia personalitii sale. Bazinconsidera c pe aceste date de baz ale

    tehnologiei cinematograce aptul cpermite amprentarea unor realiti, cutot cu dimensiunea lor temporal (du-rata lor), printr-un proces care, datoritmecanicitii sale, are un grad nalt de obi-ectivitate ar trebui s se bazeze cineatiin demersurile lor de a reprezenta eveni-mente pe ecrane. Ceea ce vedem ntr-unlm ar trebui s e, ntr-o msur ct maimare, urma a ceva ce chiar s-a ntmplat n

    aa camerei de lmare altel spus, eveni-mentul ar trebui pus n scen i nregistratintegral, i nu creat la montaj. n loculunei naraiuni bazate pe decupaj analitic,care prin urmare mediaz autoritar ntrespectator i evenimentul reprezentat (in-dicndu-i erm spectatorului la ce anumes se uite n ecare moment inormaiei tietur, nc o inormaie, nc otietur, i tot aa), Bazin pleda pentru onaraiune deghizat n simpl nregistrare

    a unor lucruri care ntmpltor se petrecn aa camerei.

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    10/36

    /0

    Dar dac cinema-ul promovatde Bazin datoreaz att de mult punerii nscen (sau mizanscenei) i att de puinmontajului, care mai e dierena dintre eli teatru? Teoreticianul rancez considera

    c dierena este una pround i c, pnla momentul n care scria el, ea useseneleas i speculat cel mai bine dectre marele regizor rancez Jean Renoir(1894-1979). Orict de realist s-ar dori unspectacol de teatru, Bazin considera caa-zisa elie de via pe care spectatorule invitat s-o spioneze nu se ntinde dincolode limitele spaiului de joc al actorilor; cu-lisele acestui spaiu, n care personajele seretrag din cnd n cnd, nu pot imaginate

    convingtor ca nite prelungiri ale diegezei(adic ale lumii pe care ne-o prezintpiesa), prelungiri n care personajele arcontinua s existe ca personaje chiar dacnoi nu le vedem. Culisele snt culise ntimpul pe care-l petrec acolo, adic n aaraspaiului de joc, personajele redevin actori.La el i cu lumea reprezentat ntr-un

    tablou, orict de realist ar acesta: colulde natur pe care (hai s ne imaginm c)l reprezint tabloul nu e o prticic dintr-onatur mai bogat, care s-ar continua i-nsus, i-n jos, i-n prounzimile pnzei; e

    ceva ntreg n sine ceea ce ncape pepnz e tot ce este, este ceea ce discutmatunci cnd discutm respectiva opera deart. Dimpotriv, e resc ca spectatorulde lm s-i poat imagina cu uurin,n orice moment al lmului, c lumea ncare triesc personajele se prelungete zicmult dincolo de limitele cadrului i c unpersonaj prezent ntr-o scen, dar absentmomentan din imagine, e tot acolo, nu l-aunghiit culisele. St n puterea regizorului

    de lm s cultive, clip de clip, sugestia cceea ce intr momentan n cadru e doar oprticic din continuum-ul zic al lumii ncare triesc personajele. Lecia lui Renoireste c lucrul acesta se ace cel mai bine nuprin montaj, care ragmenteaz acel con-tinuum, ci prin lungi deplasri laterale alecamerei, care ne reveleaz tot mai mult din

    el, cultivnd n minile noastre iluzia c,dac ar continua s se deplaseze, ar conti-nua i descoperirile eventual, la nesrit.Acesta este i eectul cadrului-secven din

    4, 3, 2n care Otilia se plimb prin cmin,

    revelndu-ne mai nti existena etelorde la duuri, apoi existena studentuluiarab. O alt lecie a lui Renoir, nc i mairelevant n cazul lui4, 3, 2,ine de aptulc, adesea, personajele lui abia ncap ncadru: acesta d s debordeze i uneorichiar o ace. Bazin l-a ludat pe Renoir(ul unui mare pictor) pentru curajul de a renunat s-i mai compun cadrele, aacum i le compuneau la vremea aceea maitoi regizorii i directorii de imagine, dup

    canoanele academice mprumutate dinpictur. Contrar acelor canoane mprumu-tate, care decret c dreptunghiul imaginiicinematograce e snt i c personajeletrebuie s intre rumos n el, nu doar (depild) cu o jumtate de umr i o jumtatede cap, laturile acelui dreptunghi nu sntaltceva dect limitele razei vizuale ale

    Hors-cHamp

    10 _ 11 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    11/36

    /

    aparatului de lmat ochelarii lui de cal,cum ar veni. Dup cum scria Bazin, camerade lmare ascunde realitatea n aceeaimsur n care o reveleaz, de unde meri-tul unei regii care trimite n permanen la

    ceea ce rmne pe dinaar hors-champ(rancez) sau o-screen (englez).Valoricarea sistematic a hors-

    champ-ului e una dintre tacticile prin careMungiu asigur un eect de consistenlumii pe care o pune pe ecran: departe dea inchis i ordonat n interiorul aceluidreptunghi, ea doar trece prin el. Cel mairapant exemplu e, probabil, aimosulcadru cu Otilia la masa aniversar, nca-drat de prietenul ei (Alexandru Potocean)

    i de tatl acestuia, domnul Radu (AdiCarauleanu); aezat n partea dreapta prietenului (care pentru spectatorulorientat spre ecran este partea stng aimaginii), o mai vedem pe mama acestuia,doamna Radu (Luminia Gheorghiu), iardin musarii aezai la dreapta ei mai ve-dem (din cnd n cnd) prul blond al unei

    emei i minile cuiva; ct despre musariiaezai n stnga domnului Radu (carepentru spectatorul orientat spre ecran estepartea dreapt a imaginii), unul dintreei, domnul Rusu (Ion Sapdaru), intr din

    cnd n cnd n cadru i cu capul, dar celmai adesea doar cu minile, n timp ce dinsoia sa (Cristina Buburuz) nu intr dectminile. Aa se ace c, dei cadrul dureazcinci minute i treizeci de secunde, timpn care toi aceti meseni soii Radu, soiiRusu, plus celelalte dou cupluri invitatela aniversarea doamnei Radu par sparticipe la conversaie, spectatorul nu-ipoate orma dect o idee extrem de vagdespre niarea unora dintre ei (imagi-

    nile 10 16). n discutarea acestui remar-cabil plan-secven tinde s e evideniatn primul rnd uncia expresiv a ncadra-turii adic elul n care aceasta exprim(ace perceptibil pentru spectator, cai cnd ar conectat telepatic la tririleOtiliei) senzaia de claustroobie a eroineiprins la nghesuial de aceti strini. De

    asemenea, e evideniat adesea sugestivi-tatea tematic a acestei compoziii eluln care d orm plastic ideii c eroinae prizoniera societii n care triete ,comentatorii cnd, de obicei, i legtura

    cu petiorii din acvariul vzut, chiar lanceputul lmului, n camera de cmin aetelor. Dar pe lng aptul c ncadraturarespectiv poate perceput ca exprimndstarea subiectiv a unui personaj (asta npoda aparenei de no-comment-only-observation meninute de Mungiu prinreuzul lui de a se apropia cu camera depersonajul n cauz sau de a ora prinalte mijloace de exemplu, prin sunet concentrarea ateniei spectatorului asupra

    lui), i pe lng aptul c ntreaga imaginepoate discutat ca o metaor (n sensulc d orm zic unei idei generaledespre condiia de prizoniere a etelor devrsta eroinei n Romnia lui Ceauescu) deci, pe lng aptul c realizeaz sau ajutla aceste eecte (cel expresiv i cel temati-co-metaoric), ncadratura respectiv este

    12 _ 13 _ 14 _ 15 _ 16 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    12/36

    /2

    i un eect de realitaten sensul discutat nparagraul precedent: elia de via nu edecupat exact la dimensiunile cadrului,ci d pe dinaar, ca i cnd lumea de peecran n-ar ost creat special ca s intren lm, lmul neind dect acea micparte din continuum-ul ei care a ncput nobiectivul camerei.

    Acest eect e susinut i pe alte poriuniale lmului. Atunci cnd domnul Bebe(Vlad Ivanov) se apleac asupra gra-videi (Laura Vasiliu) ntinse pe pat, cas-o examineze (imaginea 17), interpretaOtiliei (Marinca) i petrece multe secundehors-champ, ea nereintrnd n cadrudect atunci cnd, terminnd consulta-

    ia, domnul Bebe se ndeprteaz de pat(imaginea 18) i se aaz pe un scaun(imaginile 19 20); acum (n-a existat nicio tietur de montaj), ata gravid, Gbia,e cea din care nu mai vedem nimic doarun col din patul pe care a rmas ntins ,dei continu s participe la conversaie.Mai trziu, dup consumarea tranzaci-

    ei sexuale acceptate de ete sub eectulintimidrii, vine un cadru n care Otiliaexploreaz coninutul servietei lui Bebe(imaginea 21), care s-a dus pn la baie; eai ntrerupe explorarea la timp ieind dela baie, Bebe reintr n cadru, mai nti cutotul (imaginea 22), apoi, cnd ajunge ndreptul msuei pe care st servieta, doarcu trunchiul i cu minile (imaginea 23).ntr-un lm obinuit, operatorul ar corec-ta ncadratura ar ridica aparatul ca sputem vedea i aa personajului, posibilsurs de inormaii oarte preioase lamomentul acela (dac bnuiete sau nu ci s-a umblat prin serviet, dac atitudinealui a rmas amenintoare sau s-a mai

    mblnzit) , dar Mungiu e consecvent nreuzul normelor academice de corectitu-dine compoziional i ncadratura rmneaceeai. Ce se ntmpl este c minilepersonajului devin sursele inormaiilorcelor mai relevante momentan: le vedemscond din serviet diverse ustensile opereche de mnui, nite ii de tion,

    17 _

    18 _

    19 _ 20 _ 21 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    13/36

    /

    Rz a si mzic -igic (aic

    mzic c ajg a spcar vi i

    aara igzi i aara crir i a siaiir

    rprza p cra) a ir carac-

    risici ni Cima Rmsc iagra

    m Mara i banii (rgia Crisi Pi, 2001),

    csacra Moartea domnului Lzrescu

    (rgia Crisi Pi, 2005) i xmpica m

    a m aar 4, 3, 2. Acs rz ar

    gr, sigr, c c i--via

    sa hac-sms-i-cim--rai

    p car- vizaz ciaii. dp cm zv

    Crisi Pi, r- ach raiza Gabria

    Fiippi pr rvisa Fim M (r. 2, cmbri

    2009), [m m] s i prs ai-

    viza car s aprpi mai grab ma

    ra [c m casic spcac ci-magrac] i, civ, ric siai m-a

    afa, -mi c impa viri i vic i

    rmba. car aciai ach, ar

    i Poliist, adjectiv, Cri Prmbi,

    car c mzica i s par ar mai pric

    c cima, rp car i s par crc s

    rcrg a a ca a crj pr viza.

    muzici interzise

    22 _ 23 _ 24 _

    spirt, vat i, n ne, sonda pe care o va in-troduce n trupul Gbiei ca s-i ntrerupsarcina. Poate c i un lm obinuit ne-ar artat aceste pregtiri n plan-detaliu,dar dierena e c, aici, nu s-a trecut prinmontaj de la un alt plan, de pild cu aadomnului Bebe, la minile acestuia mi-nile lui au ajuns, pur i simplu, n centrulunui cadru care cu cteva secunde maidevreme coninea altceva. Inclusiv dato-rit aptului c nu vedem chipuri, nici allui, nici ale etelor, accentul cade de la bunnceput cci ceea ce vedem este ncepu-tul interveniei propriu-zise de ntreruperea sarcinii nu pe caracterul dramatic alinterveniei respective, ci pe caracterul ei

    de proces, de serie de operaiuni. Aadar,nararea interveniei are acea exterioritateobservaional pentru care pleda AndrBazin (care considera c ea decurge dintr-o undamental obiectivitate a procesuluiotograc). Procesul de instalare a sondeie lmat dintr-un singur cadru, r ca vreotietur de montaj s ne conecteze la ceea

    ce simte Otilia, adic eroina lmului, nacele momente (ea e n cea mai mare partea timpului n hors-champ, cu excepiaminii cu care i mai paseaz domnuluiBebe cte un instrument, ca o asistentmedical imaginea 24), r ca apara-tul de lmare s se apropie vreun pic deGbia i, bineneles, r muzic (aceastalipsete de altel din ntregul lm); cu altecuvinte, r ca actul narrii s dramati-zeze suplimentar s-l intensice, s-ipun accente, s-i dea o infexiune saualta evenimentul inerent-dramatic carene este narat. n locul naraiunii clasice(inormaie urmat de tietur, alt inor-maie, alt tietur), o naraiune deghizat

    n observaie: ceva se ntmpl n lume icamera de lmare e de a.

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    14/36

    /4

    construcia

    povetiinc o dat: un stil regizoral

    ce respect legile decupajului analiticl poziioneaz explicit pe spectator careceptor de inormaii narative; altel spus,atunci cnd povestea e pus n imaginidup legile respective, spectatorul e invi-tat s se lase n voia unui dispozitiv atot-puternic de livrare a inormaiilor asta,apoi (tietur de montaj) asta, iar acum (onou tietur) asta. Reuznd aproape totals se supun acestor legi, Cristian Mungiui poziioneaz spectatorul cu totul altel:sigur, i spectatorului de la 4, 3, 2 i selivreaz n permanen inormaii (4, 3,

    2 e tot un lm narativ), dar, actul narriipurtnd aici masca observaiei, a simplei

    nregistrri, spectatorul e poziionat camartor invizibil la nite evenimente care-iparvin necomentate, neanalizate, maimult sau mai puin ntregi temporal ispaial adic aa cum i parvin i eveni-mentele la care asist n viaa sa cotidian.

    Decizia regizoral de a-l poziiona astelmerge mn n mn cu o serie de decizii

    innd de construcia scenariului; e logic caaceasta s diere la rndul ei de o construc-ie de tip clasic. n primul rnd, e normal cao naraiune de tip clasic s ne livreze destulde repede inormaiile de baz reeritoare lastarea iniial de apt n lumea despre careni se povestete; sau, mai simplu spus, enormal s ne comunice ct mai rapid care-i treaba cu oamenii tia la care ne uitm.Dimpotriv, e n logica narrii camufatesub masca observaiei s nu ne uurezeprea mult procesul de orientare: dac dinrealitatea cu care venim n contact n e-care zi am brusc catapultai n realitateaunor strini, ne-ar lua ceva timp pn amncepe s nelegem cine, ce i cum. Aa i

    n4, 3, 2:n prima parte a lmului asistmla aranjamentele destul de ebrile ale celordou ete ntr-o chestiune care e n modevident important pentru ele, dar nici dinaciunile lor, nici din dialogurile dintre elei nici mcar din prima conversaie purtatde Otilia cu domnul Bebe (n maina aces-tuia, n drum spre hotel) nu reiese natura

    aacerii. Trebuie s ajungem n camera dehotel, cu Otilia, Gbia i Bebe, pentru caMungiu s le permit n s rit personajelorsale s vorbeasc explicit despre scopulprezenei lor acolo. Cu aceast ocazie, Bebemenioneaz c avorturile snt ilegale, iarpedepsele grele. Scenariul conine toate

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    15/36

    /5

    inormaiile necesare inclusiv orientriiunui spectator care intr la lm r a tinimic dinainte despre situaia Romniein anul 1987 (anul apare scris pe ecran nprima secven), dar nu se grbete cu

    livrarea lor, ci ncearc s menin ct maimult acea ambiguitate a realului asupracreia insist Andr Bazin adic misterulpe care pn la un punct e resc s-l aib, nochii unui observator, aciunile unor striniaparinnd unui alt mediu dect cel cu caree obinuit observatorul.

    O alt dieren dintre naraiunea baza-t pe decupaj analitic i naraiunea ascunssub masca observaiei pure rezid n aptulc prima i poate permite o mobilitateorict de mare (poate s se muleze temporarpe subiectivitatea optic a unui personaj adic s ne arate exact ce vede el din loculunde st , apoi pe subiectivitatea altuia,poate s ac du-te-vino ntre evenimentecare se desoar simultan n locuri die-rite), n timp ce, n cazul celei de-a doua,preocuparea sporit pentru realism percep-tual (adic pentru limitele posibilitilorzice ale unui observator, care nu se poate

    teleporta tot timpul de colo pn colo) i/sau interesul sporit de a prezerva, pe ctposibil, caracterul de continuum spaio-temporal al realului, se traduc/e printr-omobilitate mult mai restrns. Pe scurt, en logica acestei convenii ca scenariul sin aproape de un personaj i numai de unpersonaj dup cum, revenind un pic la

    regie, e logic ca aparatul de lmare, atuncicnd se pune n micare, s-o ac dup per-sonaj i nu anticipnd micrile acestuia. Onaraiune ce opereaz sub masca observa-iei pure nu poate anticipa evenimenteledect cu preul unei autocontradicii: ori

    observaie, ori omniscien. Cu excepiaa dou momente, scenariul lui Mungiu la

    4, 3, 2se ine numai i numai dup Otilia.Prima din cele dou abateri se petreceatunci cnd Otilia o sun pe Gbia de laHotel Tineretului, unde a reuit s obin ocamer: o tietur de montaj ne transportulgertor n cminul studenesc, unde

    un paznic rspunde la teleon, apoi o alttietur ne aduce napoi la Otilia: e singuradat din lm cnd naraiunea i exercitputerea de a prezent n dou locuri nacelai timp. Cealalt abatere are loc atuncicnd Otilia pltete degradantul pre cerut

    de domnul Bebe pentru serviciile sale:ca scenarist, Mungiu a ales s se retragmpreun cu Gbia, pe coridorul hoteluluii apoi la baie.

    O alt dieren ine de aptul c, ntr-unscenariu construit corect dup normeleclasice, orice inormaie trebuie s producceva; e vorba despre aimosul principiu

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    16/36

    /6

    al putii lui Cehov dac n primul actal unei piese e introdus o puc, cineva

    trebuie s oloseasc acea puc pn lasritul ultimului act; din aducerea ei pescen nu poate s nu rezulte nimic. Sigur,o inormaie precum aceea c personajulprincipal e posesorul unei puti are uncaracter oarecum ieit din comun, carel oblig n mod deosebit pe dramaturgs gseasc o ntrebuinare accesoriului

    respectiv: o puc e ceva care promite. Darprincipiul e valabil i pentru inormaii

    care nu promit n aceeai msur (i ntr-un mod la el de automat): un scenariuconstruit dup normele clasice nu preatolereaz detaliile i incidentele narativecare nu duc nicieri. Din contr, o nara-iune ce opereaz sub masca observaieiare interesul s cultive i asemenea detaliisau incidente marginale sau minore, care

    nu produc. De ce? Deoarece, tocmai prinaptul c nu produc, ele produc ceva, ianume eect de realitate: dac n viaareal ne-ar dat s urmrim n timp realaciunile unui strin (r a putea vzui),

    poate c aciunile respective s-ar lega pnla urm ntr-o poveste, dar pe lng aceastpoveste am avea parte cu siguran de unsurplus de inormaii, de un mai-mult-dect-necesar, de timpi mori i de lucrurice rmn n coad de pete. Pe aceastidee se ntemeiaz, de la neorealismulitalian ncoace, o bogat tradiie alternativ adic paralel cu tradiia hollywoodiansau clasic n domeniul dramaturgiei delm; e vorba despre un alt mod de a vedeascenariul. n cazul lui4, 3, 2, att buletinuluitat de domnul Bebe la recepia hotelu-lui i recuperat de Otilia, ct i briceagulsubtilizat de ea, ceva mai devreme (cndsnt nc n camera de hotel, iar Bebe ela baie), din servieta lui, snt exemple deeecte de realitate n aceast tradiie:cuitul nu e olosit (cu alte cuvinte, pucalui Cehov nu produce nici o detuntur),iar abandonarea buletinului la recepie (o

    neglijen greu de mpcat cu insistenaverbal a specialistului n avorturi asuprariscurilor pe care le implic operaiunea,asupra nevoii de pruden etc.) nu ducela o nou conruntare ntre domnul Bebei ete. Ca inormaii/incidente narative,ambele intr n categoria lucrurilor carear-putea-duce-undeva-dar-nu-duc, a lu-

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    17/36

    /7

    crurilor care rmn n coad de pete aacum o bun parte (cea mai mare parte) dinmicile incidente ale vieilor noastre de zicu zi rmn n coad de pete n sensulc nu au consecine. Doar n scenariile de

    lm aparinnd tradiiei clasice e liter delege ca orice lucru s aib un eect; cealalttradiie respinge aceast domnie absolut acauzalitii, olosind argumentul realismu-lui n via nu-i aa, ci mai degrab aa.

    Pe de alt parte, n interiorul tradiieirespective (adic cea de-a doua, nu ceaclasic), buletinul i briceagul din4, 3, 2

    sar n ochi. De ce? n mod evident, datoritcaracterului lor ieit din comun ca inorma-ii/incidente/obiecte narative: un briceagurat i un buletin nstrinat, mai ales ncondiiile n care se ntmpl aceste lucruri

    n4, 3, 2, nu prea intr n sera aptuluiminor-cotidian; snt mai degrab ca pucaaceea proverbial, manevrat ostenta-tiv pe scen n actul nti adic lucruriproeminente. Ce ace Mungiu aici este strateze drept detalii marginale sau minorenite detalii care nu snt marginale sauminore de elul lor. Mai clar, ce ace el, n

    construcia scenariului, este s se raportezesimultan la ambele tradiii: cea a lucrurilorlsate n coad de pete pentru c aa en via, nu totul are consecine .a.m.d.;i cea clasic, n raport cu care briceagul i

    buletinul snt piste alse sau mici trie-rii. Snt mici dispozitive generatoare desuspans (oare Otilia va olosi cuitul?, oaredomnul Bebe se va ntoarce dup bule-tin?), pe care Mungiu le activeaz i apoi leabandoneaz, permindu-i s trieze cunormele tradiiei clasice (conorm croraateptrile astel create trebuie satiscutentr-un el sau altul) deoarece e instalatn alibiul celeilalte tradiii. Avnd acestalibi, Mungiu se poate juca, pe toat du-rata lmului, cu tipuri de eecte innd detradiia cinematograului de tip clasic saumainstream sau popular (i n particular detradiia unuia dintre genurile sale cele maipopulare: thriller-ul), olosindu-le la nivellocal (adic pentru mici injecii de tensiunesau suspans, n diverse puncte ale lmului)i totodat anulnd sistematic promisiunilepe care asemenea eecte le ac publicului,promisiuni pe care realizatorii unui lm

    de gen (adic ai unui trillerregulamentar)le-ar onora pn la urm.4, 3, 2e un lmn care se tot declaneaz alarme, care sedovedesc a alarme alse. ntr-un thrillerregulamentar, nu toate ar alse. Se poatespune c4, 3, 2tachineaz inteligent, cumetod tradiia thriller-ului, reuzndns s se lase nglobat n ea.

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    18/36

    /8

    ntr-un inventar al acestoralarme alse ar trebui inclus teleonulcare sun de trei ori n timpul aimoaseimese aniversare oerite de doamna Radu(mama prietenului Otiliei), r ca me-senii s se sinchiseasc bineneles, naar de Otilia, care (dat ind aptul c i-acerut Gbiei s-o sune n caz de urgeni i-a promis c-o va suna ea nsi, ceea cen-a apucat nc s ac) tresare instan-taneu. Apoi, cnd reuete n srit sse ntoarc la hotel, Otilia e interpelat(imaginea 25) de un recepioner cu o anou pentru ea (ca i pentru spectatori),care n mod alarmant st la taclalecu doi milieni (afai n hotel pentru

    a veghea la desurarea calm a uneinuni); cnd n srit reuete s scape deei (promindu-le c va reveni cu buleti-nul personal pe care l-a lsat n camer)i iese din cadru (n drum spre cameran care ceva ru s-a ntmplat sau nu s-antmplat cu Gbia, care nu rspunde lateleon), recepionerul ntinde mna dup

    o proliferare De

    alarme falseteleonul olosit de ea (imaginea 26), iarMungiu i monteuza sa, Dana Bunescu,taie n mijlocul acestui gest un gest cepoate perect inoensiv (omul vrea doars pun teleonul la locul lui), dar poate perceput i ca alarmant (poate c, intratla bnuieli, recepionerul vrea s ordonecuiva s intre peste ete n camer). Maideparte, Otilia o gsete pe Gbia zcndnemicat n pat; trebuie s-i strige nu-mele i s-o ating de (alarmant de) multeori, pn s-o trezeasc. Imediat apoi(dup cum se vede, Mungiu multiplicmicile alarme pe msur ce se apropie depunctul culminant al povetii: ele nceps se declaneze una dup alta), Otilia

    descoper tul abandonat de Gbia pepardoseala slii de baie i se apleac asu-pra lui (camera de lmare nc nu ni l-aartat), cnd alarm! teleonul ncepes sune. La scurt timp dup aceea, Otiliae pe o strad pustie i ntunecoas (ca dealtel tot oraul la acea or a serii), cu -tul n geanta de umr. Ea ace semn unei

    25 _

    26 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    19/36

    /9

    [la scv cr,] priza irc [s- bi chiar mm mrii] a s

    si. ta sc a a mi

    s rc bcic c bcic, i s

    spara. oiia s rspir ac, i

    paii, a ambia i zgm car s a

    -am prvca i, crc s gsim cri

    c mai iii ra sa [Bcri]. la

    otilia snt eu mm a m apar sca c s apiiii i sic aa spar. la mar srss ar zgm c sic spar i cam

    p-aici s sra a pvsa. Am sri is-

    caiva scaari pri iri carir crc

    s racm s rspciv; a sri amii

    p a gamri s va c s-mp c ia car

    r ca ispraii; ciii a sri p i, a obr

    ra s mc vii. () t ar c-

    sri: ciii, rri car s a i prar,

    zgm rimic. Am apa a vim s-

    r ar br, vi spar sic,

    piia car aarg p vagabzi, rc ,

    vim sr scr ra, pasa

    aara cari vizibi, ar psibi cxrspciv. n-am c, a, scari

    s, acii para, car s bz a

    mm a si ci cari.

    () S [crii avri gh] s

    spraimsia. Api, rspiraii oiii p

    sra s spraimsia Am crca s

    jcm c m hrir.

    maini care nu oprete. n schimb, untrector de pe trotuarul cellalt se opretedin mersul su greoi exact n dreptul ero-inei i traverseaz alarm! ca i cndar avea intenia s-o abordeze. Brbatul nu

    poate vzut la a, dar e amenintor,cu att mai mult cu ct horcie i scuipn timp ce se apropie. Otilia i ntoarcespatele i se arunc n noapte. ncearc smearg n direcia unor voci, dar acestease pierd. n schimb, brbatul cel amenin-tor reapare n spatele ei, neateptat deaproape alarm! ns ndat ce i se audevocea panic, ba chiar oarte politicoa-s , alarma e dezamorsat. Nu-i nimic,ntunericul prin care continu s meargOtilia e plin de alte alarme. Dup cum po-vestea ntr-un interviu Dana Bunescu (nudoar monteuz la4, 3, 2, ci i co-realiza-toare a designului de sunet), pentru sec-vena respectiv s-a construit un adevratscenariu de sunete, de aciuni nevzute,ci doar auzite, care se desoar n pa-ralel n jurul Otiliei cini, zgomote rit-mice, evenimente sonore oarte brute,violente, cum ar spargerea unor sticle

    i ugrirea unor vagabonzi de ctre nitemiliieni. Zgomotul respiraiei precipitatea Otiliei a ost amplicat, ca i bunituracderii avortonului n ghen. Am ncer-cat s ne jucm cu elemente de thriller,explic Dana Bunescu. Revenirea Otilieila hotel, dup aruncarea avortonului,declaneaz o ultim alarm: Gbia nu

    rspunde la btile ei n u. E vorba,nc o dat, de o alarm als O tilia ogsete pe Gbia n restaurant. n a douaparte a lmului (adic dup ieirea dinscen a lui Bebe), asupra etelor nu se mai

    abate nici o nenorocire nou. Gbia irevine din starea de oc, n timp ce Otiliaterge urmele delictului lor. La nivelul

    supercial al aciunilor majore (caresigur c n4, 3, 2 nu e nici pe departe sin-gurul nivel), asta-i tot ce se ntmpl. Darorchestrnd acea prolierare de alarmealse, Mungiu coner acestui puin de

    aciuni ceva din eectul unui thrillerncare la ecare 30 de secunde se ntmplcte ceva imens.

    dana Bunescu realizatoarea montajului i co-realizatoare a design-uluide sunet pentru 4, 3, 2 nconversaie cu andrei rus igaBriela Filippi, n Film menunr. 10, aprilie 2011:

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    20/36

    /20

    Foarte diferit n unele privinede tipul de cinema care se poate ntlni deregul la Multiplex (adic de cinema-ulde tip clasic),4, 3, 2 nu e, pn la urm,chiaratt de dierit. Dup cum reiesei din inventarul de mai sus, unele

    dintre elementele olosite de Mungiu nconstrucia scenariului snt elemente cutradiie n cinematograul popular (i maicu seam ntr-unul dintre genurile aces-tuia: thriller-ul). Ce astel de elemente semai pot identica? S-o lum n ordine.

    n comun cu cinematograul de tipclasic,4, 3, 2 are o protagonist extremde activ: Otilia acioneaz tot timpul, nsensul c e permanent implicat n rezol-

    varea cte unei probleme i n sensul ce mereu n micare. Ce-i drept, elul sprecare snt orientate aciunile Otiliei, deioarte bine denit n capul ei, i rmneascuns spectatorului pentru mult vreme(iniial, n-avem de unde s tim de ce esteatt de important pentru Otilia s rezerveo camer la hotel, s ajung la ntlnirea

    alte aspecte

    clasice ale lui4, 3, 2

    cu domnul Bebe etc.), strategie narativcare nu ine de tradiia cinematograuluiclasic sau popular, ci de cealalt tradiie

    discutat cea a poziionrii spectatoruluica observator al unei elii de realitate ini-ial ambigue (cum ni s-ar prea orice eliede via r legtur cu a noastr, dacdintr-odat ne-am pomeni teleportai nproximitatea ei), care nu devine compre-hensibil dect cu un eort de rbdare dinpartea noastr. Dar dac Mungiu nu ne

    27 _

    28 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    21/36

    /2

    permite s ne orientm a de personajei de situaia acestora (ce vrea Otilia?, ce-icu Gbia?, ce-i cu domnul Bebe?) la el derepede cum ne-ar permite-o un cinemade tip clasic, el arunc totui n joc unelement ct se poate de clasic, i anumedeadline-ul, tic-tacul unui cronometru,presiunea unei numrtori inverse: chiardac iniial, prin modul lui de a nara,

    Mungiu ne ascunde natura aacerii pe careOtilia i Gbia trebuie s-o rezolve n ziuaaceea, comportamentul personajelor nulas loc pentru nici un dubiu n privinaaptului c e vorba despre ceva extrem deurgent i de grav. La deadline-ul principal(cu mult nainte de a lsai s afm des-pre ce anume e vorba, ni se d de neles

    29 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    22/36

    /22

    c aacerea nu suport amnare), Mungiumai adaug un deadline: la insisteneleprietenului ei, Otilia i promite c va lael acas la o anumit or, pentru aniver-sarea mamei lui. Laolalt cu protagonitii

    hiperactivi, mnai de eluri bine denite,deadline-urile i programrile de genulacesta constituie elemente aproape denelipsit din cinema-ul de tip clasic. Dece? Pentru c snt propulsive l duc pespectator nainte, i nrneaz eventualatentaie de a ntrerupe vizionarea lmuluila jumtate. Mai departe, atentatul ignobilal unui mascul antajist sau intrigant (ncazul de a, domnul Bebe) la onoareaunei emei i sacriciul nobil cut (n

    cazul de a, de Otilia) n numele prieteni-ei snt, la rndul lor, tropi cu tradiie bachiar venerabili ai cinematograului,teatrului i literaturii populare (melo-drama ind genul n care se ntlnesc celmai des). n srit, ntre imaginea cu carese deschide lmul (cei doi petiori nacvariu imaginea 27) i imaginea cu carese nchide (cele dou ete pe terasa nchisa restaurantului imaginea 28) exist o

    relaie de simetrie vizual i tematic cesatisace, la rndul ei, nite principii aledramaturgiei clasice, principii conormcrora rotunjimea i ordinea snt valoricapitale ale unei opere de art. Pe de altparte, dup cum se poate constata com-parnd dieritele variante neolosite (sauduble, cum li se mai spune) ale ultimului

    cadru din lm (incluse de Mungiu printrebonusurile DVD-ului4, 3, 2), autorul aales s nu evidenieze asemnarea dintreacvariu i restaurant att de tare ct ar putut: ntr-una din variantele neolosite

    ale ultimului cadru, camera de lmare seretrgea pn cnd terasa nchis a restau-rantului, cu pereii ei de sticl, devenea unecou vizual mult mai puternic (dect n va-rianta olosit) al acvariului de la nceput(imaginea 29). Aceast opiune e reprezen-tativ pentru eorturile lui Mungiu de agsi i menine, pe tot parcursul lmului,o linie de mijloc ntre valorile clasicismu-lui (printre care acest eect de rotunjimea povetii, obinut prin simetria dintre

    nceput i srit) i valorile unui realismpost-clasic, ca s-i spunem aa, care aspirla un eect de elie-sau-mai-degrab-de-halc-smuls-direct-din-lmul-vieii.Dac ultima imagine ar constituit unecou ceva mai puternic al primeia, ea ar nchis prea rumos povestea, ceea ce-ar ost conorm primului set de valori, darcontrar celui de-al doilea (care solicit cozide pete i aa mai departe). Clasicismul

    presupune ca povestea (care e ntotdeau-na povestea unei crize ce survine la unmoment dat n lumea despre care ni sepovestete, cci, vorba aceea, dac n-arsurveni, nu ni s-ar povesti n-ar prea nimic de povestit) s aib un deznodmntn toat puterea cuvntului: rezolvareaproblemelor ridicate pe parcursul povetii

    poate ericit sau neericit, dar cel maiimportant este s e categoric, r rest valoarea capital a clasicismului ind,nc o dat, ordinea. De cealalt parteavem tradiia nalului deschis: naraiunea

    las nerezolvate o parte din problemeleridicate pe parcurs, ambiia ind aceeade a ne lsa cu ceva la care s ne gndimdup. n4, 3, 2, deznodmntul este inu este deznodmnt n toat putereacuvntului: problema practic a celor douprietene (s scape de un copil nedorit rs peasc nimic) se rezolv, dar proble-mele mai adnci, care ne-au ost revelatepe parcurs i care nu snt doar ale lor, ciale ntregii societi n care triesc, rmn

    nerezolvate la sritul lmului de undeprivirea ntoars de Otilia spre camera delmare, chiar n ultima secund, prin careni se indic (didactic i nu tocmai necesar)c povara refeciei asupra lor trebuie streac de la ea la noi.

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    23/36

    Poziionndu-i spectatorul, naa reconstruciei unei buci din Rom-nia anului 1987, n postura de observatoral unei ii din lmul vieii, naraiuneade-aici nu-i aciliteaz orientarea la el demult cum i-ar acilita-o o naraiune de tip

    clasic. Dei ara i anul n care se petrecevenimentele apar scrise la nceput peecran, ele nu snt nsoite, aa cum ar putut , de cteva cuvinte despre situaiageneral a rii sau, chiar mai concret,despre politica pro-natalitate a lui NicolaeCeauescu (decretul 770, care interziceaavorturile, a ost promulgat n 1966) idespre consecinele acesteia (pn n1989, aproape 10.000 de emei au murit

    n urma unor tentative de avort clandes-tin). Preaarea aciunii propriu-zise almului prin asemenea texte scrise e opractic recvent n lmele care urmresc cum trebuie s urmrit i4, 3, 2 saduc la cunotina ntregii lumi (pre-cum i a generaiilor mai tinere din araproductoare) evenimente sau realiti

    cum funcioneaz o

    ntreag societate

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    24/36

    /24

    istorice locale. Practic pe care Mungiuo reuz, deoarece ea ine de concepiaclasic despre expoziiune acea partede la nceputul povetii, n care, conormconcepiei respective, receptorului trebuie

    s i se livreze ct mai clar inormaia debaz despre locul unde se desoarpovestea, despre lucrurile care vor njoc, despre protagoniti etc. Modelulalternativ de naraiune cinematogracpe care-l mbrieaz Mungiu implicruperea expoziiunii n bucele i livrarealor din mers, pe tot parcursul lmului.Ce se ctig este un eect de branare la

    prezentul experienei prin care trec Otiliai Gbia: construite conorm normelor

    naraiunii clasice, primele minute alelmului ne-ar artat o at care rmsesegravid i care voia cu orice pre savorteze n Romnia anului 1987, cndlucrurile erau aa i pe dincolo; pe cnd,aa cum le-a construit Mungiu, primeleminute ale lmului nu ne arat dect o at(din Romnia anului 1987) care se grbeteundeva ca s rezolve ceva nu tim exactce, unde, cum, de ce, aa c eectul de

    conectare audiovizual direct la prezen-tul aciunilor ei (acum merge pe un culoar,acum deschide o u etc.) este mult maiputernic. Dac lmul ar avea o expoziiuneconvenional, adic dac am inormaict mai din timp c prietena ei rmsesegravid i c, n Romnia anului 1987, lu-crurile stteau aa i pe dincolo (observai

    timpul verbelor: rmsese, stteau),acea conexiune ar mult slbit, pentru ccel mai pur prezent este prezentul aciuniipure (cineva se grbete undeva, nu se tieunde, ca s rezolve ceva, nu se tie ce) iar

    explicaiile (unde, ce, cum, de ce) nu acdect s aduc peste el trecutul. n acestsens, se poate spune despre 4, 3, 2 c e unlm de aciune mai autentic dect multedintre lmele considerate ca cnd partedin aceast categorie, lme n care, deapt, aciunea e oprit n loc la intervaleregulate, pentru ca spectatorului s i seexplice, prin intermediul personajelor, ce,cum i de ce. n 4, 3, 2, Otilia are tot timpulde rezolvat o problem practic, tot timpul

    are de ajuns urgent undeva Mungiureuete mica perorman de a nu opriniciodat aciunea n loc de dragul puneriin tem a spectatorului cu un aspect saualtul al societii romneti din 1987. Cutoate acestea, spectatorii obinuiesc s iasde la4, 3, 2 cu o imagine cuprinztoarei perect nchegat a lumii n interiorulcreia se zbate Otilia, cu sentimentul cau neles cum uncioneaz o ntreag

    societate. Pariul ctigat n acest caz deMungiu a ost acela de a-i ace lmul ctmai ecient i mai cuprinztor ca expozeu(despre tipurile de relaii umane pe carele-a creat ceauismul, i cum le-a creat),dar r s-i dea spectatorului ocazia de ase simi ca la un expozeu (sau ca la o leciede istorie); tabloul social mai larg trebuia

    realizat astel nct s se contureze aproapepe nesimite, n timp ce atenia spectato-rilor e reinut de problemele urgente alepersonajelor. Ctigarea acestui pariu asolicitat din partea lui Mungiu un anumit

    meteug descriptiv i retoric (cci, deioarte scrupulos ca reconstrucie istoric,lmul desigur c nu e neutru, ciurmretes-i conving publicul de ceva, s obinconsimmntul su la verdictul implicitpe care autorul i-l d ceauismului). Sprivim acest meteug n aciune.

    n secvenele plasate n cmin, Mungiuncepe s lucreze s pun primele linii la conturarea unora dintre caracteristicileimportante ale lumii create de Ceauescu.

    Una dintre aceste caracteristici esteausteritatea sau srcia ei primul lucrupe care-l ace Otilia atunci cnd intr n to-aleta comun a etelor este s se interesezedac e ap cald. Pe parcursul lmului,alte linii vor veni s se adauge acestei pria desenului: de pild, cineva o s aminteas-c, n cursul unei conversaii, c alimen-tarea locuinelor cu gaz slbete dup oraopt seara; sau mama domnului Bebe va

    pomeni cozile la care trebuie s atepte cas-i cumpere alimentele de baz. Evident,starea de paragin a cminului i a celordou hoteluri pe care le vizitm contribuiei ea la evidenierea acestei caracteristici.Una dintre preocuprile majore ale luiMungiu trebuie s ost aceea de a dozajust: detaliile care vin s completeze dese-

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    25/36

    /25

    nul se cereau rsrate pe rul povetii (nuaglomerate unul n continuarea celuilalt)i, pe ct posibil, strecurate discret (nubgate n ochii spectatorului). i de cteasemenea detalii era nevoie? Sucient de

    multe pentru ca desenul s e complet,dar sucient de puine pentru ca lmul snu-i pislogeasc publicul.

    Pentru Mungiu, scurta interaciune aOtiliei cu colegele ei de la baie constituieun prilej de a ncepe s contureze (dina doua secven a lmului, aadar) i oalt caracteristic a societii create deCeauescu, i anume corupia: rspunsulprompt al Otiliei, la vestea c are nite ab-sene i c persoana care le ine socoteala

    nu mai e dispus s-i accepte scuzele depn atunci, este s se intereseze ce marcde igri umeaz persoana respectiv;inormaia cerut i este oerit cu aceeaipromptitudine (Vikend.), care nou,spectatorilor, nu ne las loc pentru nici undubiu n privina aptului c ne afm ntr-o lume unde autoritatea regulamentelor ia legilor att n ochii celor ce le suport,ct i n ochii celor ce le aplic nu mai e

    de mult (dac a ost vreodat) o autoritatemoral. Regulamentele i legile vin desus, de unde vin i privaiunile; toate auca surs aceeai autoritate pe care cetenii(inclusiv reprezentani ai autoritii, pre-cum proesorii sau recepionerii de hotel) opercep drept potrivnic intereselor lor saumcar strin de ele, ceea ce a dus la nfo-

    rirea unui sistem clandestin de tranzacii(schiat de Mungiu cu maxim economiede linii) n care un pachet de Vikend (mar-c strin) rezolv problema unor absenenemotivate, iar un pachet de Kent (marc

    de lux) rezolv problema rezervrii uneicamere ntr-un hotel plin.Aici, desenul lui Mungiu ncepe s se

    complice. Cteva dintre detaliile sale numulte relev existena unei oarecare so-lidariti n rndurile populaiei, ntru en-tarea sau conturnarea unui stat perceputca ind angajat ntr-un rzboi mpotrivacetenilor si. Studentul arab care apro-vizioneaz ntregul cmin cu bunti al-tminteri greu de procurat igri, spunuri,

    bomboane, lme occidentale e o prezenplcut. Pe punctul de a prins circulndilegal cu autobuzul, Otilia e salvat de unnecunoscut de vrsta ei, care-i strecoarun bilet chiar sub nasurile controlorilor. ibineneles c propriul ei comportamenta de Gbia o recomand i o rs-reco-mand, pn la sritul lmului, ca pe opersoan care pune ajutarea unei prietenemai presus de orice orice alte valori.

    Dar majoritatea covritoare a incidente-lor i a detaliilor lmului relev exact opu-sul acestei solidariti, i anume degradareapround a relaiilor umane n societateaceauist. Pentru nceput, spectatorul poateconstata lipsa de amabilitate a unor persoa-ne pentru care s-ar presupune c amabilita-tea e o obligaie proesional: recepionerele

    de la cele dou hoteluri vizitate de Otilia. Dece i-ar ace clienii s se simt binevenii,din moment ce, orict de puin amabile ar i orict de mult s-ar drpna hotelurile ncare lucreaz, clienii vor continua s vinpentru c n-au de ales? Lipsa zmbetelorde pe eele uncionarilor din domeniulserviciiilor e un simptom al unei ornduirirepresive (una care ngrdete posibilitile

    de dezvoltare ale individizilor) i alimen-tare (una n care totul e din ce n ce maiprginit de la o zi la alta). n aceast lume,nimic nu-i stimuleaz ambiia (i mndria)de a oeri servicii de calitate, nimic nu temotiveaz nici mcar s ascunzi lehamiteai hriala la care se reduce pentru tinemersul la munc.

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    26/36

    /26

    tnd. Bineneles, cu excepia unuia: unmoment de neglijen sexual, o sarcinneplanicat, o undtur casnic. Atuncicnd prietenul ei, vrnd s-o liniteasc, oasigur c n cazul unei rmneri acci-

    dentale ar lua-o de soie, ea reacioneazcu repulsie. Atunci cnd el, nemaitiindce s spun, i reitereaz dorina ca ei dois se neleag bine, ea riposteaz: Pniau eu repartiia i m car singur? Ceeace prietenul ei nu e capabil s neleag,n acele momente, dect ca iraionalitate,e de apt o intuiie a strmtimii celulei ncare triete: mpotriva acesteia se revoltOtilia, n pereii ei lovete de apt, atuncicnd lovete n el. Repartiia i casnicitatea

    i apar n momentul acela ca dou ee aleunei ataliti complet nchiztoare deorizonturi. Prietenul ei n-are cum s ne-leag: pe lng aptul c nc nu i-a intuitpropriul prizonierat, prizonieratul luin-are dimensiunea biologic ce strnete

    no country for

    young womenIncidentele i interaciunile

    ce compun aventura Otiliei snt construiteastel nct, pe msur ce ele se acumu-leaz, spectatorul (i eroina nsi, dein cazul ei nu se poate ti ct de clar) scontientizeze (dar ca i cum ar descoperi

    aceste lucruri pe cont propriu, nu ca icum l-ar bate cineva la cap cu ele) ct demulte erau constrngerile i ct de puine ide nguste erau perspectivele de dezvolta-re personal pentru o emeie din societa-tea respectiv. n timp ce Otilia negociazcu prietenul ei, pe un culoar de acultate,termenii n care se simt capabil s-indeplineasc obligaia (deci constrnge-rea) de a veni la aniversarea mamei lui, li

    se transmite somaia (venit din parteaunui proesor) de a vorbi mai ncet (deciconstrngere peste constrngere). Ea indic de muncitori, iar prietenul ei u dedoctori, poziia ei n casa lui este una deinerioritate social (i asta tocmai ntr-osocietate care ocial a abolit asemeneaierarhii), inerioritate de care nu e lsat s

    uite (nchipuindu-i c-i fateaz originile,unul dintre musari observ c, uneori,oamenii simpli snt mai cu bun-sim imai la locul lor) i care bineneles c ooblig (o constrnge) s se simt noro-coas, privilegiat, recunosctoare, deci

    s se lipeasc i mai bine de prietenul ei.Tot la acea mas de aduli care se pretindemancipai, gestul ei de a accepta o igarstrnete o dezbatere pe tema lipsei desal a tinerilor de azi: deci, ntr-o arcondus conorm unei ideologii comu-niste, moravurile provincial-burgheze itradiional-rneti n-au disprut, ci doarau rncezit; Republica Socialist Romnia no country or young men. De dou ori n

    cursul lmului, Otilia e elicitat (o datchiar de Bebe) pentru nelepciunea de aurma cursurile unei aculti politehnice:aceasta mcar i garanteaz o repartiie laora i nu la ar, alte gae posibile pen-tru energia ei tinereasc (n aar de cel ceduce ntr-o undtur industrial i cel ceduce ntr-o undtur rustic) nemaiexis-

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    27/36

    /27

    revolta ei visceral.No country or youngmen, dar nc i mai puinor young wo-men. Atunci cnd Bebe o asigur pe Gbiac n-o judec (dei ea s-a distrat, i nuel), deoarece tie c toi greim, el i pune

    delicat n vedere aptul c, n calitatea eide emeie stigmatizat (att din perspecti-va legii ceauiste ce interzice actul pe carevrea ea s-l comit cu ajutorul lui, ct idin perspectiva moralei rneti i mic-burgheze care a supravieuit bine-mersi ba chiar a devenit i mai represiv nstructura comunismului de tip ceauist),ea e o prad sexual legitim. Proesionistal avorturilor ilegale i exploatator sexual,Bebe e produsul logic al acestei ornduiri

    ocial puritane, entuziast reproductive iopuse exploatrii omului de ctre om, darn care, de apt, conductorul apas pestetoi cetenii, btrnii apas peste tineri ibrbaii apas peste emei (ca s nu maivorbim de aptul c riciunea dintre cla-sele sociale a rmas la el de inconortabilca nainte). Tot aa, avortonul (prezentatpe larg n planul apropiat al unuia dintrecadrele lungi ale lui Mungiu) reprezint

    att rodul metaoric al acelei ornduirirepresive, ct i culminana logic a unuilm ce poate descris destul de precisdrept bio-horror(horrorbiologic).

    Ar mai de remarcat grija lui Mungiude a evita o reprezentare reductiv-senti-mental a eminitii, de a nu-i reduceeroinele la statutul de biete victime,

    obiecte generice ale unei compasiuniautomate i lipsite de diculti. Astel,pe Otilia o ndeprteaz de stereotipulvictimei (denit n primul rnd prin pasi-vitate) cnd-o extrem de activ att zic,

    ct i mental (e mereu angajat n cutareasoluiei la cte o problem, motoraul eiuncioneaz n permanen la turaiemaxim) i (element decisiv) permindu-io intuiie (un nceput de nelegere supe-rioar) a adevratelor dimensiuni ale cap-canei n care e prins laolalt cu vreo 23 demilioane de compatrioi. (Acest nceputde nelegere superioar se maniest nsecvena certei cu prietenul i, bineneles,chiar la nal, prin privirea pe care eroina

    o ntoarce spre camer n timp ce Gbia,prompt recut zic i aparent nemar-cat pround, i ia n primire riptura,iar n spatele lor se danseaz pe lagruli m-am ndrgostit de tine oameninuntindu-se, adic reproducndu-se,oameni angajndu-se pe gaul normali-tii care e o undtur.) n portretizareaGbiei, Mungiu merge n direcia opus:pe ea oace pasiv, dar ntr-un asemenea

    grad nct s problematizeze raportareaspectatorului la ea, s rneze acea comp-timire automat i acil pe care tind s-ovizeze autorii mai puin subtili atunci cndi desemneaz un personaj drept victimperect. Succesiunea evenimentelor de-aici e nesentimental orchestrat de Mun-giu astel nct s-o recomande pe Gbia

    ca pe o victim ntr-adevr perect, dar iperect capabil s-i victimizeze la rndulei pe cei (precum Otilia) obligai de aerulei neajutorat s-i asume pe lng ea roluride protectori/ngrijitori. Iar viteza de rea-cere demonstrat de ea n ultima secvena lmului o ndeprteaz denitiv deorice reprezentare simplist-sentimentala emeii ca victim: e mult mai puin sim-

    itoare dect prea la prima vedere (i multmai puin simitoare dect admirabila eiprieten), ceea ce constituie, desigur, olips (scoas i mai tare n eviden de n-zestrrile Otiliei: sensibilitate, inteligen,capacitatea de a-i nelege situaia la unnivel superior), dar i o dotare superioardin perspectiva brutal a supravieuirii.

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    28/36

    /28

    n cronica lui la 4, 3, 2 (publi-cat n revista Village Voice pe 15 ianua-rie 2008), criticul american J. Hobermanl compar cu trei ilme americane maimult sau mai puin mainstream (ilansate mai mult sau mai puin conco-

    mitent cu ilmul lui Mungiu), ale croreroine, spre deosebire de Gbia, nuac avort (dei iau momentan n calculaceast posibilitate). Ce-l nemulumetepe Hoberman la aceste ilme KnockedUp (diuzat n Romnia sub titlul Un

    pic ns rcinat) , Juno i Waitress esteaptul c, n nici unul din ele, scenaritiinu urnizeaz nici o inormaie cares motiveze decizia eroinei. Altel ar i

    stat lucrurile dezvolt criticul dacspectatorul ar i ost inormat c, depild, eroina din Knocked Up a primit oeducaie sever religioas, c eroina dinJuno (care rmne nsrcinat la vrstade 15 ani) vrea s inaneze o trup derock din ajutorul ei social ori vrea, puri simplu, s-i ocheze vecinii, sau c

    un subiect extrem

    De sensibil

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    29/36

    /29

    eroina din Waitress viseaz s-i salvezecsnicia cu ajutorul copilului. E oarteadevrat admite Hoberman c acesteilme spun poveti cu totul dierite decea pe care o spune 4, 3, 2. n iecare din-tre ele, important e ce se ntmpl

    odatce eroina ia decizia de a pstra copilul; sepoate spune c, n toate cele trei cazuri,ilmul nu ncepe cu adevrat dect odatcu aceast decizie, deci luarea i scoa-terea n i din calcul a celeilalte opiuni(avortul) snt simple ormaliti pe carepovestitorii trebuie s le ndeplineascpentru a ajunge la ceea ce vor s poves-teasc de apt. Bine-bine, riposteazcriticul american, dar nimeni nu le cerea

    cineatilor respectivi s povesteascaltceva dect vor. Motivarea deciziilorluate de eroinele lor n-ar i transormatpovetile pe care voiau ei s le spun ncu totul i cu totul alte poveti. Dimpo-triv, ea ar i ost n interesul ilmelor:ar i ntrit aparena de vivacitate a per-sonajelor, care depinde i de o aparende liber arbitru. Problema considerHoberman este c realizatorii acestor

    ilme se tem att de tare s zboveasc,ie i numai un pic, n preajma unuisubiect att de sensibil cum e avortul,nct preer s nu- i echipeze p erson a-jele nici mcar cu nite explicaii-clieu.Ca urmare a acestui reuz de a discuta,regimul sub care se desoar peripei-ile acestor personaje este unul aprioric

    pro-via, cu eecte neaste asuprareprezentrii eminitii. Aceasta dinurm ori e diminuat, ca n cazul tinereiJuno(care, conorm lui Hoberman, placeatt de tare publicului tocmai pentru cnu e o adolescent, nu e o persoan denici un el, [ci] un nger), ori e deinitntr-un mod oarte napoiat: aidomaunor emei din alte timpuri, acesteeroine accept o sarcin neplaniicatca pe o atalitate, ca pe ceea ce le-a ostdat; indierent ce-i doreau mai naintes realizeze n via, biologia le pune lalocul lor i, n cursul aciunii, ele nvas ie ericite cu locul respectiv n-or itiut ele pn atunci, dar acesta e tot ce

    le trebuie, tot ce-i doriser de apt dela via usese s procreeze.

    Cu totul altel stau lucrurile n lmullui Mungiu. Da, i acesta e plasat ntr-olume n care biologia a ost instituitn atalitate, dar nu (ca n cazul celortrei lme americane) prin nite legidramaturgice subntinse de o ideologiesot-represiv, ci prin legile unui stathard-represiv. Iar eroinele se zbat. Se

    poate spune c-o ac orbete, repetndr s chestioneze, r s pun ntr-operspectiv moral mai ampl, ceea cetiu c se ace (dei ocial nu se permi-te) n societatea lor, dar esenial pentruHoberman este c eminitatea lor estereprezentat ntr-un mod care (cel puinprin comparaie) n-o diminueaz. Nu e

    vorba aici despre poziionarea unui artistsau a altuia pro sau contra avortului: dinlmul lui Mungiu nu reiese deloc clar cpoziia lui ar pro (sau c ar contra).E vorba despre simpla recunoatere a

    aptului c biologia poate perceput, dectre o in uman vie, nu ca mplinire,ci ca o capcan ngrozitoare.

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    30/36

    /0

    Secvena propus spre analizeste cea n care Otilia rtcete pe strzilentunecoase i aproape pustii (la o or caretotui nu poate oarte trzie) ale orauluiprovincial nenumit n care e plasat lmul,cutnd un loc unde s poat abandona

    tul (ascuns, dup cum am vzut maidevreme, n traista ei studeneasc deumr). Nu e primul nostru contact cuatmosera sinistr a nopii ceauiste; aceanclzire ne-a ost oerit mai devreme, cuocazia plecrii Otiliei de la aniversarea do-amnei Radu (mama prietenului ei). Acumurmeaz imersiunea total n comar.

    E imposibil de determinat cu preciziedin cte cadre se compune aceast secven-

    lung de cinci minute i 30 de secunde:ar putea ase (n nici un caz nu snt maipuine), dup cum ar putea apte, opt sauchiar mai multe ntunericul, care n anu-mite momente este total, permite tieturide montaj perect nedetectabile. n primulcadru (imaginea 30), camera (operat ma-nual) ncepe prin a se ine dup Otilia (l-

    caDru

    cu caDrumat deci din spate), nainte de a se opri nloc i de a o lsa s se ndeprteze. (Camerase comport exact la el i n alte momenteale lmului de pild, la nceput, cu ocaziaieirii Otiliei din cminul studenesc, sauatunci cnd eroina, abia plecat de la petre-

    cerea doamnei Radu, traverseaz un podn direcia unei staii de autobuz. E vorba,deci, despre una dintre regulile de uncio-nare ale sistemului de observaie organizatde Mungiu n jurul eroinei sale.) Cadrulurmtor ncepe cu aparatul de lmareretrgndu-se n timp ce Otilia merge spreel (imaginea 31), privind nervoas napoi,unde descoperim i noi, ht departe, mainti un trector, apoi nc unul; numai

    c ea cotete la un moment dat la stnga(dreapta imaginii), aa c aparatul ajungedin nou (ca n cadrul precedent) n spateleei (imaginea 32). E momentul de a remarca

    fuena micrilor executate de directorulde imagine Oleg Mutu. Cadrul se continucu eroina ajuns pe o alee, ntre dou iruride barci sau de depozite, la captul crora

    30 _

    31 _

    32 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    31/36

    /

    se nal nite blocuri. Lipite unul de altul,acestea par s nchid drumul. Doar ncteva apartamente e aprins lumina. nschimb, intrarea ntr-unul dintre depozitee puternic luminat, ceea ce ne permites-o vedem pe Otilia atunci cnd, dup

    cteva secunde de ezitare, pornete maideparte (cu un mers mai puin hotrt dectpn acum). Camera o las din nou s sendeprteze, iar ea dispare n adncurilenegre ale cadrului (imaginea 33). Tietur.

    n cadrul urmtor nu intr iniial (dinstnga) dect braul ei ntins pentru a oprio main (imaginea 34). A ajuns ntr-ozon mai luminat i mai circulat aoraului. Maina trece r s ncetineas-

    c, ntr-un zgomot puternic de claxon,n timp ce Otilia intr cu totul n cadru,iar pe trotuarul cellalt (adic n planulndeprtat al imaginii), o siluet de brbatse oprete din mers n dreptul eroinei (iparc la vederea ei) i traverseaz spre ea(imaginea 35). La care Otilia se ntoarcespre camer i ncepe s mearg repede,

    ncadrat strns, camera retrgndu-sedin calea ei (imaginea 36). ncadraturarmnnd strns, n scurt timp nu-l maiputem vedea i pe presupusul urmritor(imaginea 37); iniial i mai auzim paii,dar dup cteva secunde rmnem doar

    cu paii Otiliei i cu sunetul amplicat alrespiraiei ei precipitate. Otilia snt eu eu respir acolo, povestete Dana Bunescu,monteuz i co-realizatoare a designuluide sunet la4, 3, 2, pentru cititorii revistei

    Film Menu. Toi paii, toate ambianele izgomotele care se aud, le-am provocat noi[echipa lmului], cu scopul de a potenaexpresiv evenimentul narat, dar de a-lpotena discret, meninnd aparena de

    nregistrare neutr. La un moment dat,Otilia se oprete n loc i privete speriatn jurul ei; un zgomot indistinct de vociomeneti vine pn la ea dintr-o direciei de la o distan indeterminabile prin-tre ltrturile unui cine. Aici urmeaz otietur de montaj destul de greu de sesi-zat. n cadrul urmtor (al patrulea, deci),

    Otilia merge spre dreapta. Camera ncepeprin a merge n dreptul ei, lmnd-o decidin prol, dar dup cteva secunde i-o iaun pic nainte pentru a o rencadra rontal exact n momentul n care presupusulurmritor de mai devreme reapare (nea-nunat de nici un zgomot de pai) chiar nspatele ei (imaginea 38) . Otilia se oprete

    33 _ 34 _ 35 _ 36 _ 37 _

    38 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    32/36

    /2

    pentru a-l nrunta, el ajunge n dreptul eii urmeaz un schimb de replici amabile,care dezamorseaz alarma. Dup care,lsndu-l acolo pe politicosul ei interlo-cutor (din scurta lor discuie a reieit clocul n care au purtat-o paii e o staie

    de autobuz), Otilia pornete din nou deast dat spre stnga (i spre camer, carese repune la rndul ei n micare, dup cea asistat de pe loc la conversaia lor). Paiio conduc imediat spre o zon de ntunericaproape total, unde, timp de cteva secun-de, spectatorul nu mai poate distinge dectprul ei blond, plus cte un punct luminosndeprtat i neidenticabil. ntunericulascunde i o tietur de montaj. n cadrulurmtor, camera ajunge din nou n spateleOtiliei i se ine dup ea pn cnd aceastaiese ntr-un loc mai luminat: e acolo uncontainer de gunoi i, mai n spate, unelinar de strad. Camera se oprete nloc, oerindu-ne un plan general (sau deansamblu) cu Otilia privind n jur, apoilundu-i inima n dini i pregtindu-se

    s-i arunce traista n container (imaginea39), cnd deodat, un cine nete dinspatele containerului i o ia la ug ltrnd,n lumina elinarului (nu spre Otilia, cin direcia opus). Speriat, Otilia aceciva pai n direcia camerei i se oprete,

    ncadrat n plan mediu, ca s-i tragsufetul (imaginea 40). Apoi o ia napoi,urmat de operator, care strnge i maimult ncadratura n timp ce eroina trecepe lng container i ajunge pe o alt aleedintre blocuri. O main o depete ncet(imaginea 41), strnind ltratul altor cini.Simultan se aude un zgomot de sticl spar-t, urmat de o voce rstit B! B, n-auzi? , de un fuier ca de poliist i de untropit ca de ug. Otilia se reugiaz ntr-un bloc i ncepe s urce pe scar. E greude spus cte etaje urc pe unele poriunidin urcu, Otilia e n bezn i, conormDanei Bunescu, exist acolo patru saucinci tieturi ascunse. Planul usese trasmono-bloc, ntr-un singur cadru explicmonteuza , dar, n interesul dramatismu-

    lui, realizatorii au optat n acel caz pentrucomprimarea temporal a evenimentului.n ne, la captul unui coridor scuun-dat total n bezn, Otilia gsete o untredeschis, care d spre ghen (i sprenoaptea mai luminoas de aar). Camerase oprete din nou la o anumit distann timp ce eroina ezit, apoi la auzulunor zgomote brute din bloc arunctraista. Aceasta se rostogolete cu zgomotpe toboganul ghenei. Eroina mai rmneacolo pentru cteva secunde pentru noidoar o siluet, un cap plecat i o respiraientretiat (imaginea 42). Tietur.

    39 _ 40 _ 41 _

    42 _

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    33/36

    /

    Pam or Fsiva Cas, 2007

    Prmi FIPReSCI a Asciaii iraia a criicir m Fsiva

    Cas, 2007

    Prmi Miisri Fracz a ecaii naia Fsiva Cas, 2007

    C mai b m sri & C mai b rgizr rpa Prmii Acamii

    erp Fim, 2007

    Mar Prmi FIPReSCI pr C mai b m Fsiva Fim a Sa

    Sbasia, 2007

    C mai b m sri Prmii Gya a Acamii Spai Fim, 2008

    Prmi FIPReSCI pr Ca mai b acri (Aamaria Marica & lara

    Vasii) Pam Sprigs Iraia Fim Fsiva, 2008 C mai b m, C mai b rgizr, Ca mai b acri r pricipa

    (Aamaria Marica), Ca mai b acri r scar (lara Vasii), C mai

    b acr r scar (Va Ivav), Ca mai b imagi, C mai b s,

    Ca mai b scgra, Prmi Pbici Prmii Gp, 2008

    nmiaiza a Gbri Ar i Prmii Csar pr C mai b m sri.

    Csira C mai b m sri cr nw Yrk Fim Criics, ls Ags

    Fim Criics, tr Fim Criics, nY tims, tim Magazi i sri a

    asciaii criici m i Amrica nr.

    FilmograFie regizor

    lungMetraje

    dp ari, 2012

    Amiiri i epca Ar para 2: drags i imp ibr, 2009

    4 i, 3 spmi i 2 zi, 2007

    occi, 2002

    sCurtMetraje

    trky Gir (ls a F / obic pir), 2005

    Cr Pmpirir, 2000 nici mpar, 2000

    Zappig, 2000

    Ma i Paisa, 1999

    Mariaa, 1998

    cristian mungiu 4 luni, 3 sptmni i 2 zile

    premii (selectiv)

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    34/36

    /4

    a: a g

    Ari Grz s-a sc 1978. A sia a

    uivrsiaa naia Ar tara i

    Cimagrac I. l. Caragia i Bcri i

    a nw Yrk uivrsiy. prz crcaz i

    pr, a unAtC, isria cimagrai i a iir

    spr cima, scri spma spr m

    rvis Dilema veche i 24 FUN i impica

    ( caia ircr arisic) rgaizara

    Fsivai Iraia Fim nxt. 2009 a

    pbica a eira Pirm, sb i Bunul, rul i

    urtul n cinema, cgr crici i sri, iar

    2012 a pbica a eira Hmaias, sb i

    Lucruri care nu pot f spuse altel: Un mod de a

    gndi cinemaul, de la Andr Bazin la Cristi Puiu,

    si car pasaz bm- cimagracrmsc a air 2000 cx i isrii a

    riir mi.

    r: Y i

    c f: c g

    c : db l

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    35/36

  • 8/22/2019 4 Luni, 3 Saptamani Si 2 Zile

    36/36

    .

    u pric iiia Ambasaa Frai a Bcri, rgaiza Sciaa Cra nxt c spriji ACRIF

    (Assciai s cimas rchrch I Frac), aa Cr naia a Cimagrai.

    m:

    Vaia Viga, Hri lbr, H Jimz, lci Bra-exr, nachikas Wigsa, diir Kir, nicas Chaag,

    Crisia Prv, Mari thv, lar Aa, Jacqs Brzz, Ya tahar, Sibia Axarsc

    s ex m. H p

    www.x.