PROTORAIONALISMUL

"Valoarea unui edificiu const n coerena cu propriul timp [...] ntr-o particular istoricitate a fanteziei n raportul stilului cu ideile cele mai virile ale burgheziei europene, creia i se datoreaz abandonarea formelor neoclasice, afirmarea protoraonalismului, cu exploziile sale universale, cu folosirea noilor tehnici, cu principiul: art pentru top".EDUARDO PERSICO

Dup pasul fcut de Art Nouveau, de "plastifiere", cum spunea Gillo Dorfles, a liniei constructive, dup ce n procesul de devenire a arhitecturii Art Nouveau-ul a creat primul stil modem internaional, a devenit el nsui "manierist" intrnd ntr-o fireasc eclips, dar nu n total uitare. Germenii Art Nouveau-ului pot fi depistai periodic n multe din curentele de avangard, dar mai ales n ntregul experiment expresionist, de la Poelzig la Mendelsohn, de la Berg la Hring sau Scharoun.Art Nouveau-ul, prima form a modernismului, dup ce dduse noi direcii fenomenului de devenire a arhitecturii, prin renunarea la copierea clasicului i eliminarea pericolului latent al exceselor tehnicismului standardizator din aa zis arhitectur a "inginerilor", avea ns n el germenii propriei "autoclasicizri" i avea s cedeze, n mare msur, rolul de protagonist al nnoirii arhitecturale unui nou stil, protoraionalismul.Protoraionalismul, ca micare de avangard, "are un caracter prozaic i nu poetic"[footnoteRef:1], caracter care mpreun cu altele cum ar fi ataamentul plenar pentru tiin i tehnic, formeaz unul dintre invarianii noului stil. Alt invariant al stilului este criteriul de simplificare, de economie estetic, rezultat al accentului pe care l pune protoraionalismul pe elementul "tehnic" al binomului art-tehnic, accent ce era pus de ctre Art Nouveau pe criteriul "art". Mutaia de gust, de la familiile de forme concav-convexe specifice Art Nouveau-ului, la cele morfologico-geometrice specifice abstracionismului, formeaz un alt invariant al stilului. Eduardo Persico numea aceast mutaie de gust "istoricitate a fanteziei"[footnoteRef:2]. [1: Renato De Fusco, LIdea di Architettura - storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico, Gruppo editoriale Fabri, Bonpiani, Sonzogno, Etas S.p.A., Milano 1988] [2: cf. E. Pontiggia (a cura di), Edoardo Persico, Destino e Modernit, Ed. Medusa, Milano 2001]

Termenul "protoraionalism" a fost folosit pentru prima dat de ctre arhitectul italian Eduardo Persico care considera c valoarea intrinsec a arhitecturii const n "coerenta cu propria epoc". Aceast "coerent" se refer la relaia fundamental a lumii moderne cu tehnica i tehnologia.Una dintre figurile cele mai importante ale protoraionalismului a fost Adolf Loos, nscut la Brnn n 1870 i mort la Viena n 1933. El era obsedat de temerea c arhitectura modern este ameninat de gravul pericol de a se transforma ea nsi din micare de avangard n micare academic, ncercnd s evite ceea ce era de neevitat i anume transformarea oricrei micri de avangard ntr-o micare care, dup "dobndirea puterii", se complace ntr-o stare de automulumire, luptnd pentru consolidarea propriei puteri, transformndu-se ntr-un anchilozant al progresului, deci autoclasicizndu-se.Loos anticipeaz critica radical a tradiiei avangardei, "o critic care pornind de la gustul avangardei, cu experienele ei introspective, discut complex forma [...] ce aplicat imaginii oraului se reproduce ca stil"[footnoteRef:3]. Stilul este pentru Adolf Loos "scrierea Stimmnug-ului interior. Stilul este sintez, confuzie lingvistic, nonsens ornamental, fixaia definitiv a caracteristicilor imobile"[footnoteRef:4]. [3: Manfredo Tafuri, Francesco Dal Co, Storia Universale dell'Architettura, Electa Editrice, Milano, 1976] [4: Massimo Cacciari, Adolf Loos e il suo angelo, Electa Editrice, Milano, 1981]

Principala contribuie a lui Loos n ceea ce privete critica de arhitectur, este autentica mrturisire a abstraciunii mediate de Einfhlung. Opera sa critic, nespeculativ, orientat spre practic, cu argumentare sociologic, cu teze utilitare i moralistice, este de larg eficacitate cultural, marcnd contiina artistic a contemporanilor de importana abstraciunii de origine psihologic.n acea "capital a decoraiunii" cum numete Broch Viena, Loos afirma cu vehemen: "noi posedm arta care a eliminat ornamentul". Aceast afirmaie avea s o susin n "Ornament und Verbrechen" (Ornament i crim), opera teoretic ce i a adus att celebritatea ct i un mare numr de du mani, n care perora astfel: "lsai zidurile voastre lise i nude, [...] construii chiar din chirpici; nu le umplei cu minciuni,.. ornamentaia este ceva neraional, un accesoriu profund josnic deoarece este o minciun [...] am formulat i proclamat legea urmtoare: pe msur ce cultura se dezvolt, ornamentul dispare din obiectele uzuale. Credeam c voi aduce contemporanilor mei o nou fericire; ei nici nu mi-au mulumit. Ba dimpotriv, acest mesaj i-a umplut de tristee, ei fiind copleii de ideea de a nu putea fi creatorii unui nou ornament [...] Fiecare secol a avut propriul su stil: fi-vom noi singurii ce nu vom avea stilul nostru?; se vorbete de stil, dar de fapt se vorbete despre ornament. Atunci mi-am nceput predica. Am spus nefericiilor: consolai-v. Deschidei ochii i privii. Ceea ce d, pe bun dreptate, mreia zilelor noastre, este faptul c noi nu mai suntem n stare s inventm o ornamentaie nou. Noi am nvins ornamentul, am nvat s scpm de el. n curnd va veni un secol nou n care se vor mplini cele mai frumoase profeii. Curnd strzile oraelor vor strluci cu marile lor ziduri albe. Oraul secolului XX va fi uimitor i gol, ca Sionul, oraul sfnt, capitala cerului [...] Omul modern [...] respect ornamentele produse de epocile trecute, [...] el nu mai are nevoie de ornamente i tie c un om al secolului nostru nu mai poate s mai inventeze vreunul care s mai fie i azi valabil"[footnoteRef:5]. [5: Adolf Loos, Trotzdem. Gesammelte Aufstze 1900-1930, Brenner, Innsbruck 1931]

Operele cele mai cunoscute ale lui Loos sunt; vila Karma de la Montreaux realizat ntre anii 1904-1906, casa Steiner de la Viena (1910); casa din Michaellerplatz din Viena (1910); casa Schen (1912); casa Rufer (1922); casa lui Tristan Tzara de la Paris (1926); casa Moller (1928) i casa Mller din Praga (1930). Aceste opere sunt o deplin demonstraie a dou principii fundamentale, cum remarca De Fusco: primul principiu const n lupta contra oricrei forme de decoraie, pentru a realiza o economie ce poate fi definit ca economie de natur estetic ntru mplinirea unei datorii sociale; al doilea principiu const n ncercarea de a demonstra independena arhitecturii de alte forme de arte figurative, punctnd pe specificitatea spaial, pe caracteristicile legate de natura materialelor.Prima aplicaie direct a principiilor pe care Loos le-a enunat n aa zisa teorie a "Raumplan-ului" este casa Steiner construit n 1910 la Viena. Varietatea volumetric a edificiului, dezvoltat n cadrul unui unic nivel de acoperire, este generat de modul de articulare a spaiilor interioare. Casa Steiner acuz limpede pe faadele laterale expresia obinut din denivelrile tipice ale articulrii spaiale, iar ferestrele de dimensiuni diferite, toate la fil", rezultau din compartimentarea interioar. Faadele, de o nuditate total, sunt expresive prin faptul c volumul unic, articulat la dou avancorpuri ce ncadreaz un perete central divizat n dou registre orizontale, prezint deschideri difereniate la fiecare nivel, deschideri care nu ntrerup aliniamentul orizontal.Casa Steiner "se distinge prin caracterul ei anticipator din punct de vedere lingvistic [...] valid prin sensul su renovator [...] Ea este valabil, mai ales, ca oper manifest a poeticii arhitectului austriac; ea este cea care ncarneaz, aproape literalmente, teoria sa. Cu certitudine, faimoasa faad dinspre grdin este o concesie la frumuseea gustului neoclasic, propriu codicelui stil al protoraionalismului, dar faadele laterale anun deja principiile "Raumplan-ului", fr a mai vorbi de faada principal, cu siguran urt, cu acoperiul de tabl curb ce poate c a fost conceput polemic i demonstrativ de un arhitect ce excludea arhitectura din rndul artelor pentru nsui faptul c arhitectura are o funciune. n definitiv, casa Steiner, la fel ca teoria lui Loos, conine aproape toate aspectele pozitive i negative ale unei concepii care, mai mult sau mai puin, marcheaz un salt n nsi ideea de arhitectur"[footnoteRef:6]. [6: Renato De Fusco, LIdea di Architettura - storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico, Gruppo editoriale Fabri, Bonpiani, Sonzogno, Etas S.p.A., Milano 1988]

O alt oper remarcabil, realizat de ctre Loos cnd mplinea 60 de ani, a fost vila Mller din Praga, un veritabil reper cubic i nu cubist al modernismului, expresie a economiei i funcionalitii. Dac expresia exteriorului este aproape spartan, interioarele sobre volumetric sunt luxoase, bogat decorate cu materiale de finisaj nobile, precum marmora, mtasea i lemnul de esen preioas. Arhitectura mea nu o concep n planuri, ci n spaii (cuburi). Eu nu desenez planuri, faade, seciuni. Eu desenez spaii. Pentru mine, nu exist parter, etajul unu etc. Pentru mine exist doar spaii continue, legate ntre ele, camere, antreuri, terase[footnoteRef:7]. [7: Adolf Loos, Stenograma unei conversaii n Plze (1930)]

Sentimentul dominant al spaiilor interne realizate de Loos este cel al economiei i proporiilor, posibile reminiscene ale voiajului su n America (1893-1896) i ale culturii sale de factur renascentist. Loos remarca faptul c nu este normal acoperirea unor spaii de dimensiuni diferite cu acelai plafon, la aceeai cot, elabornd teoria "Raumplan-ului", care rezolva aceasta problem prin ncastrarea vertical a spatiilor, asigurnd trecerea de la un nivel la altul prin intermediul scrilor i gradenelor care articuleaz ntr-un mod original spaialitatea volumelor, pn ce toate spatiile interioare i gsesc locul sub acelai acoperi. Se realizeaz astfel o important economie spaial (fiecare volum fiind att de mare ct este nevoie ca s i mplineasc funciunea) i o important varietate n conformaia nsi a spatiilor interne. Aceste ncastrri de volume diferite sunt denunate n faade de deschideri ce nu mai respect legitile compoziionale ale limbajul clasic."Raumplan-ul" este definit de Ludwig Munz ca "proiectare de camere care, ncetnd de a mai fi legate de un plan unic, stau la nivele diverse. n funcie de scopul i semnificatul lor spaial au nlimea i mrimea variabil, corelndu-se ntr-un tot armonic i unitar care s exploateze la maximum blocul construit"[footnoteRef:8]. [8: Ludwig Mnz, Gustav Knstler, Adolf Loos: pioneer of modern architecture, Ed. Praeger, 1966]

Arnold Schonberg gsete similitudini ntre dodecafonia al crei printe este i "noutatea modurilor de intuiie" din Raumplan, considernd c arhitectura a oferit pn la Loos doar "concepii bidimensionale, precum pictura, cele trei dimensiuni nefiind vzute simultan, ci n succesiune"[footnoteRef:9]. [9: Arnold Schonberg Wassily Kandinsky, Briefe, Bilder und Dokumente einer auergewhnlichen Begegnung, Hg. J. Hahl-Koch, Salzburg 1980]

n ncercarea de a rezolva problemele locuinei colective ntr-o Vien a austeritii postbelice, Loos, arhitect ef al Departamentului de Construcii, a aplicat n mod parial ideile "Raumplan-ului", n 1920, la complexul de case "covor" de la Henberg."Rolul semnificativ de precursor avut de Loos, depinde nu numai de extraordinarele sale intuiii ce le-a avut n critica culturii moderne, dar i din felul n care a formulat ideile "Raumplan-ului" ca strategie arhitectonic menit s depeasc ereditatea cultural contradictorie a societii burgheze care, lipsindu-se de limbajul popular, nu putea primi n schimb cultura clasicismului [...] Loos este foarte aproape de programa ideologic a "Purismului" lui Amede Ozenfant i Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier), prin acel impuls de a sintetiza, la orice scar, obiectele-tip ale lumii moderne [...] Loos trebuie considerat n primul rnd cel care a pus problema pe care Le Corbusier o va rezolva: aceea a planului liber. Rezultatul tipologic propus de Loos const n combinarea exactitii unei mase platonice cu oportunitatea unui volum regulat"[footnoteRef:10]. [10: Keneth Frampton, Modern Architecture: A Critical History, (World of Art), Thames & Hudson, London, 2007]

Adolf Loos, acel Diogene modern, cum l-a botezat Persico, considera c "arhitectura nu este o art [...] deoarece ceea ce servete unui scop trebuie exclus din sfera artei", avnd "credina granitic n virtuile civilizatoare ale dezintoxicaiei ornamentale [...] fiind cel care a realizat o alternativ geometrizant la limbajul Secession-ului [...] prin individualizarea frumuseii n form funcional [...] Iconoclastismul muctor al lui Loos nu este un dat mecanic, aprioric: este un compendium ce reprezint o angajare inedit, de excepional actualitate n configurarea spaiilor [...] Opera lui Loos poate fi abordat printr-un codice eversiv, structural i organic. Inventator al economiei spaiale, Loos poate fi considerat un punct nodal n procesul de devenire a arhitecturii, de la el nainte ne mai fiind cazul de a se mai vorbi de "proiect', ci de "proiectare spaial"[footnoteRef:11]. [11: Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Einaudi, Torino 1950]

Alt personalitate definitorie pentru arhitectura modern, indisolubil legat de protoraionalism, a fost Auguste Perret, cel care a realizat prima definire a unei tehnici a betonului armat pus total n serviciul arhitecturii, tehnic ns umanizat prin ample elanuri poetice.Opera protoraionalist a lui Perret se difereniaz de Art Nouveau, n care ductilitatea metalului rezolva problemele estetice, prin modul n care betonul se muleaz calificnd att structura ct i imaginea plastic.n protoraionalism betonul armat determin discursul arhitectural graie calitilor sale de "piatr artificial" care, la nceput fluid, este capabil s primeasc formele cele mai libere, traducnd n elemente plastice organizarea structurii de rezisten. Perret este primul arhitect care definete cu mare claritate relaia dintre elementele purttoare i cele purtate, opera sa nefiind reductibil doar la binomul structur-elemente de nchidere, deoarece articularea spaiilor interioare are o pondere considerabil n opera sa.Perret, rmne ntreaga via, cu constan i coeren, un protoraionalist. El pornete de la compromisul folosirii unei tehnologii "adaptate" circumstanelor i a unei conformaii arhitectonice "adaptate" posibilitilor tehnice, realiznd o remarcabil sintez ntre aceste dou fenomene, rezultatul fiind un limbaj care reuete a-i pstra i azi o anumit valabilitate. Dar oper cea mai important realizat de antrepriza "Perret frres", din 1906, a fost garajul din strada Ponthieu din Paris, "prima tentativ din lume de beton estetic" cum afirma chiar Perret. Betonul armat este lsat aparent, dar "estetica betonului armat nu pare a fi fost un demers contient"[footnoteRef:12]. Faada garajului, cu structura din stlpi i grinzi, ncadreaz panouri de sticl i "numai simetria ntregului i profilatura pilatrilor verticali permit observatorului s intuiasc vreo legtur cu tradiionala partiiune a unei faade"[footnoteRef:13]. Structura, proiectndu-se n faad, i determin compoziia. n garajul din rue Ponthieu, Zevi simte deja "intrarea n criz a liniilor i a suprafeelor, incapacitatea lor de a forma un continuum dinamic; cei doi termeni ai dichotomiei franceze: ingineria i clasicismul, risc a se alia; inginerul se amgete c a gsit mcar un limbaj (propriu), ncrezndu-se n logica construciei, dar discursul se rentoarce n matca tradiional". [12: Michel Ragon, Histoire mondiale de lArchitecture et de lUrbanisme modernes, Ed. Casterman, S.A., Tournai, 1975] [13: Leonardo Benvolo, Storia dell'architettura moderna, Ed. Laterza, Bari 2006]

Alt oper de referin pentru protoraionalism i pentru ntreaga arhitectur modern este imobilul din 33, rue Franklin, realizat n 1903 ia Paris de ctre "Perret frres antrepreneurs". Pentru ntia oar, n aceast construcie, elemente lineare de beton armat ajung s defineasc n mod plenar spaiul. Elementele portante nu sunt decorate, n timp ce elementele de compartimentare interior-exterior sunt mbrcate cu ceramica decorat cu elemente florale. Perret continu cercetrile lui Guimard ncadrnd n structura modulat de beton armat panouri de ceramic cu desene florale. Verticalele i orizontalele structurii i asum funciunea de "linii de ancadrament" similare celor de la palatul Stoclet din Bruxelles al lui Hoffmann. Aceste experimente, precum i multe din soluiile sale vor rmne un patrimoniu comun al limbajului arhitectural, valid pn azi.Ernesto Nathan Rogers afirm c importana real a cercetrilor lui Auguste Perret const "nu att n noutate, ct n faptul c elementul structural a fost supus voinei formatoare a unui spirit arhitectonic, care i-a conferit o expresie, un ritm, o ordine: arhitectura nu este materie ci ordonan"[footnoteRef:14]. [14: Ernesto Nathan Rogers, Gli elementi del fenomeno architettonico, Marinotti, 2006]

Imobilul din rue Franklin este o construcie cu opt etaje, aezat ingrat ntre dou calcane, Terenul nepermind realizarea unei curi interioare pentru iluminarea scrilor, Perret a adoptat un plan n forma de U, cu partea central retras, cu dou balcoane la 45 de grade ce mresc desfurat la strad, rezolvnd astfel problema iluminatului natural al interioarelor. Orice nchidere de zidrie este eliminat ia nivelul terenului, iar elementele de separaie interior exterior pe urmtoarele cinci nivele sunt retrase n mod gradat, ultimul nivel devenind un veritabil precursor al "terasei grdin" att de apreciat de Le Corbusier.Trebuiesc observate la acest imobil, aa cum o face Zevi, micarea planimetric ce ofer tuturor camerelor o vedere spre strad, flexibilitatea ambientului desprins de o ortogonalitate elementar, iar la exterior, intenia de a "fugi" de staticitatea volumetric prin elemente ieinde i intrnde; mesajul figurai este emanat de vibranta dialectic dintre structura modulat, de beton armat, i panourile de separaie interior-exterior placate cu ceramic.Gabriel Astruc la nsrcinat iniial pe arhitectul Henry van de Velde cu elaborarea proiectului unui teatru, pe Champs Elyses, pe un teren cu dimensiuni minime (37x95 metri), ntr-o zona a Parisului plin de semnificaii, fapt ce fcea i mai dificil alegerea unei soluii planimetrice i spaiale. Van de Velde, considernd c n condiiile oferite de teren i cerute de tem trebuie adoptat o soluie de beton armat, a fcut apel la antrepriza "Perret frres", fapt care avea s se soldeze pn la urm cu preluarea total a lucrrii de ctre Perret, lui van de Velde rmnndu-i doar titlul onorific de consultant extern. Aceast "rpire" a lucrrii avea s nu-i fie niciodat iertat lui Perret de ctre marele maestru belgian.O structur dinamic de stlpi i grinzi ofer cadrul pentru inserarea volumelor care conin funciunile teatrului. Sala principal a teatrului este susinut de opt coloane legate ntre ele prin arce aplatizate. Faada este sobr, placat cu piatr, coninnd n mod fericit basoreliefuri de Antoine Bourdelle, care realizeaz aici una din cele mai fericite fuziuni dintre arhitectur i sculptur din ntreaga arhitectur modern. Att sculpturile iui Bourdelle ct i frescele interioare realizate de Maurice Denis reflect ceva din elementele simboliste motenite din "la Belle Epoque".Teatrul, "cu toat vigoarea impostaiei structurale, cu sala care parc nete, cu parapetele lineare ale foaierului, probeaz o lent nclinaie spre canoanele academice. Pilatrii devin coloane, membraturile constructive devin asonante cu cele ale ordinelor clasice, intrarea devine monumental"[footnoteRef:15]. [15: Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Einaudi, Torino 1950]

Perret a mai proiectat i o oper de "arhitectur industrial" de remarcabil calitate, estoria industrial Esders, construit imediat dup primul Rzboi Mondial. n 1922 el a mai realizat biserica Notre Dame du Raincy, "la Sainte-Chapelle du Beton armee", Zevi spune c n aceast oper Perret "instrumentalizeaz arhitectonica luminii". Voina de a stabili o simbioz spaial ntre spaiul religios i cel al lumii nconjurtoare duce la nchiderea spaiului interior cu perei perforai i filtrani", care neag prin exaltare scheletul. Astfel, este reinterpretat n modern vechiul vis gotic. n aceast lucrare Perret ajunge la expresia cea mai pur a propriului stil, obinnd din beton armat o oper de nobile proporii cu o sintactic perfect precum i cu formularea unui "pilastru cilindric care se articuleaz n interiorul unei construcii neportante". Principiile lui Choisy erau pe de-a ntregul respectate, de la pereii prefabricai i traforai pn la coloanele fr caneluri [...] orice component era redus la cea mai clar esen structural proprie, (Bruno Zevi)Dup bisericile de la Le Raincy i de la Montmagny, Perret mai realizeaz dou construcii provizorii considerate de Frampton ca punct de maxim al creaiei sale; este vorba de Galeria de Art i Le Palais de Bois construite n 1924 din elemente de lemn, standardizate si reutilizabile, precum i teatrul-aren de la l'Exposition des Arts Decoratifs din 1925, oper considerat ca fiind "cea mai lucid" a lui Perret, cu opt coloane dispuse n interior care susineau o travee cu tavanul inelar, care, graie genialei transformri angulare pe patru direcii diagonale, susinea un luminator casetat, ce acoperea teatrul cruciform. ncrcrile transversale ale acestei structuri erau transmise perimetral unor travee care se descrcau pe un sistem de coloane libere, dispuse la distane regulate n jurul auditoriumului [...] n exterior expresia era neelegant din cauza acestor coloane redundante care articulau exteriorul lipsit de deschideri", fapt ce demonstra relativa "preocupare" a lui Perret pentru creaia unui nou stil naional clasic, o obsesie care avea s-i limiteze masiv opera sa ulterioar"[footnoteRef:16]. [16: Keneth Frampton, Modern Architecture: A Critical History, (World of Art), Thames & Hudson, London, 2007]

n Muzeul Lucrrilor Publice din 1937, Perret, n pur tradiie francez bazat pe paralelismul dintre regulile clasice i practica constructiv, ajunge la acordarea unor asemenea valori acestor reguli, nct n mod automat acestea devin similare legilor naturii. Perret ajunge s identifice structura de beton armat cu structur prospectic a cldirii, transfernd structurii de rezisten exigenele i asociaiile spaiale ale structurii prospectice, cum spunea Benevolo. De aici exagerarea frecvent a simetriei i sugerarea permanent a ordinelor clasice, nu ca prezene formale, ci ca termeni paragonabili. Astfel la acest muzeu pilatrii devin similari cu coloanele, iar traveele similare cu trabeaiunile.n tineree, Perret. amic al lui Paul Valery, intuise c "arhitectura este arta de a organiza spaiul", dar n final ajunge s cread c "prin intermediul construciei se poate exprima totul". Acest mijloc, cum spunea Zevi, a prevalat i, conformndu-se modelelor tradiionale, a devenit sufocant pentru spaiu. Astfel Perret a ajuns n final a fi "Victima muzicii propriilor sale cuvinte crora le asculta ecoul ce se rentorcea peste ani n pieptul sau golit"[footnoteRef:17]. [17: Ernesto Nathan Rogers, Gli elementi del fenomeno architettonico, Marinotti, 2006]

Auguste Perret avea s rmn pentru arhitectur "apostolul betonului armat" deoarece din noul material avea s fac o mistic, aa cum spunea Michel Ragon. Betonul armat, nscut n Frana, este gata s umple lumea de o autentic arhitectur", ceea ce pentru Perret nsemna tradiie, adic "nu a imita servil vechile opere, ci a face ceea ce ar fi fcut (vechii maetrii) dac ar fi n locul nostru". Ca apostol funcionalist i raionalist al betonului armat, el pronuna fr umbr de echivoc celebra fraz: "Cel care ascunde o parte oarecare a structurii se priveaz de cel mai legitim i frumos ornament al arhitecturii. Cel care ascunde un stlp comite o greeal. Cel care face un stlp fals comite o crim". (Auguste Perret)Keneth Frampton consider c dou lucrri teoretice fundamentale, lHistoire de lArchitecture (1899) a lui Auguste Choisy i cea a lui Paul Christophe, Le Bton Arm et ses applications (1902), au fost opere de capital importan n formaiunea intelectual a lui Perret, nu autodidact cum greit se afirm, ci fost eminent student la cole Nationale des Beaux Arts din Paris n atelierul lui Julien Guadet, atelier prsit ns nainte de a-i lua diploma i aceasta pentru a se putea lansa ct mai repede n viaa activ a antreprizei de construcii a familiei.De la Choisy, profesor la l cole des Ponts et Chausses, a reinut versiunea determinist a istoriei, conform creia diferitele stiluri au aprut nu ca simple capricii ale modei, ci ca o consecin logic a dezvoltrii tehnicii de a construi.De la Paul Christophe, din studiul asupra "sistemului Hennebique". Perret a reinut tehnica precis de proiectare i realizare a structurilor de beton armat, tehnic ce avea s se grefeze pe propria-i concepie de larg obiectivitate asupra artei de a construi. "La origini, arhitectura este numai o structur de lemn. Pentru a rezista focului s-a construit cu materiale mai rezistente, dar prestigiul structurii de lemn a fost att de mare nct i-au fost reproduse toate caracteristicile, chiar i floarea cuielor[footnoteRef:18]. Prelund de la Choisy ideea c trabeaiunea greac este antecedentul clasic al structurilor modeme i c arhitectura gotic este caracterizat de o structur portant cu nervuri, Perret ajunge s considere ca i Violiet-le-Duc c stilurile sunt determinate de tehnicile de construcie. [18: Auguste Perret, Contribution a une thorie de l'architecture, Paris, 1952]

n afara luciditii arhitecturii sale i perfeciunii remarcabile a operelor realizate, Perret marcheaz teoria arhitecturii cu o mentalitate dialectic personal, plin de aforisme, cu o permanent opoziie a ordinii contra dezordinii, a structurii contra elementelor de nchidere, a permanentului contra provizoriu lui, a mobilului contra imobilului, a raionalului contra imaginarului, etc. Poziii analoage pot fi ntlnite i n opera lui Le Corbusier; dar ncepnd cu Expoziia de Arte Decorative din 1925, prerile acestor dou personaliti au nceput s fie divergente, fapt probat nu numai de edificiile realizate pentru Expoziie, dar mai ales pe plan teoretic, din moment ce nimic nu este mai ndeprtat de principiile lui Perret dect Les cinque points d'une architecture nouvelle "Cele cinci puncte ale unei arhitecturi noi"), pe care Le Corbusier avea s le publice un an mai trziu, adic n anul 1926."Marile edificii ale epocii noastre sunt realizate dintr-o osatur, o structur de otel sau beton armat. Osatura ine edificiul tot aa cum scheletul susine animalul; tot aa cum scheletul animalului care este ritmat, echilibrat simetric, conine i susine organele cele mai diferite i mai variat situate, tot aa structura edificiului trebuie s fie compus, ritmat, echilibrat i chiar simetric"[footnoteRef:19]. (A.Perret) Aceast atitudine considerat de unii drept limitare cultural, l va mpiedica pe Perret n a exploata n mod plenar betonul armat, material cruia, aa cum i s-a zis, i-a fost "apostol". El a crezut c a gsit cel mai adecvat sistem constructiv al timpurilor modeme, prin integrarea total a elementelor realului (i nu doar a vizibilului) definind, la propriu i la figurat, ideea structurii de stlpi i grinzi, dar gsindu-se n dificultate tocmai n gsirea posibilitilor de a exprima "calitatea peculiar" a betonului armat, soliditatea structural dintre pilatri, traveei, grinzi i deci n acceptarea structurilor continue aplicate deja din 1926 de ctre tovarul su de generale Maillart. [19: cf. Christophe Laurent, Guy Lambert et Joseph Abram, Auguste Perret. Anthologie des crits, confrences et entretiens, Ed. Le Moniteur, 2006]

"Opera lui Perret este nscut ntr-o lume francez cu profunde legturi ntre clasicism i tiina construciei, lume din care au ieit Durnd, Labrouste, Contamin, Dutert, Eiffel. Perret a intuit elementele glorioase ale acestei tradiii, explornd ns zone necunoscute i ajungnd la rezolvri pline de curaj a unor probleme care naintea lui nu au fost nici puse i deci nici rezolvate. El a crezut n mod intim n clasicismul structural, nerealiznd c acesta duce la o cale care debueaz ntr-un unghi mort, Aceasta a fost cauza pentru care nu putem vorbi de urmai legitimi lsai de el, iar tovarii si de generaie, provenii din acelai mediu, dintre care putem cita pe Henri Sauvage (1873-1932), vor reui doar a doza aportul clasicismului francez i a Art Nouvea-ului european, fr a ajunge ns la rezultate noi[footnoteRef:20]. Alt personalitate de vrf a protoraionalismului a fost Tony Garnier (1869- 1948). El a definit o alt variant a stilului prin faptul c a reuit a-i ncadra fiecare oper de arhitectur ntr-un program urbanistic clar definit. Opera sa cea mai interesant este proiectul din 1901 pentru "Une cit industrielle" de 30 000 de locuitori; este un proiect pentru o zon imaginar, care este cel mult definit de un teren cu o parte de cmpie i una colinar, n partea de jos curgnd un ru ce se unete cu un torent; ntre cele dou ape se dezvolt nucleul industrial, punctul nodal al ntregului proiect. Zona industrial este separat printr-o ampl band verde de zona feroviar i de cea de pe colin (zona rezidenial); zona cea mai de sus a colinei este rezervat spitalelor. n zona industrial, pe axa median, se gsesc centrul civic, colile, dotrile sportive. Zona destinat locuinelor este subdivizat n loturi de 150 x 30 metri, ce puteau fi construite oricum, cu condiia ca jumtate din ele s fie zone verzi publice. Locuinele puteau fi colective sau unifamiliale, cu distante prestabilite fat de strad, ele urmnd a fi realizate fr vreo decora ie, din beton armat, sticl i fier, cu acoperiul n teras, cu ferestre de ample dimensiuni, standardizate. Edificiile publice anticipau i ele cu decenii realizri tipologice analoage. Pevsner spunea despre gara i hotelul din acest proiect c "au un aspect absolut postbelic". Ct despre urbanismul lui Garnier se poate spune c el este prin riguroasa sa funcionalitate, zonificare, lotizare, modelul urbanismului raionalist. [20: Leonardo Benvolo, Storia dell'architettura moderna, Ed. Laterza, Bari 2006]

Parte din proiect a fost realizat ntr-o oarecare msur n Lyon, oraul natal al lui Garnier care s a bucurat de sprijinul masiv al primarului oraului, executnd "Les grands travaux de la ville de Lyon". ntre anii 1909-1913 au fost realizate: Piaa pentru animale i Abatoarele de la Mouche; ntre 1913-1916 Stadionul Olimpic; ntre 1915-1930, spitalul de la Grange Blanche. iar ntre 1928-1935, cartierul de case populare "Etats Unis". n opera protoraionalist a lui Garnier transpar elemente specifice clasicismului, iar cnd n cutarea unui nou limbaj opereaz simplificri geometrice, cutnd o reducere la o presupus esen", rezultatul este o oper n afara timpului, edificiile lui putnd fi datate cu un deceniu nainte sau napoi, cum spunea De Fusco, fr s se ntmple vreo mutaie n judecata lor. Garnier a rmas ntreaga via indiferent pentru tot ceea ce se ntmpla n lumea artelor vizuale. "Studiile de arhitectur pe care le prezentm aici [...] privesc organizarea unui ora nou, oraul industrial, deoarece cea mai mare parte a oraelor noi ce vor fi fondate de aici nainte se vor datora motivelor de ordin industrial [...] printr-un astfel de ora toate aplicaiile arhitecturii pot s i gseasc loc"[footnoteRef:21]. [21: Tony Garnier, Une cit industrielle. tude pour la construction des villes. 2. Aufl. Massin, PAris 1932]

Garnier i ndeplinete misiunea de arhitect nu doar cu mentalitatea demagogic a planificatorului veleitar urban, ci cu cea "a arhitectului care i aeaz operele ntr-un plan mai vast, care la rndul lui se bazeaz pe realitatea unor astfel de opere, sudndu-se ntr-un tot unitar de arhitectur i urbanism; nu ntmpltor Garnier i numete lucrrile studii de arhitectur"[footnoteRef:22]. [22: Renato De Fusco, LIdea di Architettura - storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico, Gruppo editoriale Fabri, Bonpiani, Sonzogno, Etas S.p.A., Milano 1988]

Din opera sa pot fi extrai urmtorii invariani: valoarea normativ a factorilor igienici (aer, sol, vegetaie), construcia deschis, diferenierea dintre circulaia pietonal i cea carosabil, oraul parc, etc., care vor deveni realiti palpabile n ntreaga micare modern.Benevolo consider c Garnier este legat de cellalt mare protoraionalist, Perret, prin calitile i limitele caracteristice protoraionalismului: sprijinirea pe o tradiie, de unde ideea existenei unei arhitecturi perene, de adaptat la exigenele timpurilor, dar bazat pe fundamente formative imuabile, de unde i referirea, discret dar niciodat uitat, la clasicism; ideea unei armonii prestabilite ntre ereditatea arhitectonic i tehnica constructiv, i deci, ncrederea de a putea nfrunta cu aceste mijloace toate problemele puse de viaa modern i de progresul tiinific i social.Alt figur de prim ordin a protoraionalismului a fost Hendrik Petrus Berlage (1856-1934). Asemntor cu Loos, care la ntoarcerea dintr-un esenial voiaj n Statele Unite avea s pronune grava formul: "Ornament und Verbrechen" (Ornament i Crim), Berlage avea i ei s exprime, dup o experien american similar, cuvntul "minciun" pentru tot ce era fals decorativism n arhitectura contemporan."Arhitectura ncepe din nou s creeze spaii i nu s deseneze faade [...] Noi arhitecii, trebuie s revenim la tot ce este autentic. Arhitectura trebuie regndit n propria esen, n fundamentele ei. Arta de a construi rmne cea de a asambla elemente diverse ntr-un tot armonios pentru a determina un spaiu. Acest adevr fundamental a fost uitat, Datoria noastr este aceea de a construi bine, de a face o oper natural i nu de a masca aceast construcie"[footnoteRef:23]. [23: H.P. Berlage, Schriften zur Architektur, Birkhuser Basel; ISBN 3-7643-2587-9 (German edition) 1991]

Format la Eidgenossische Technische Hochschule din Zurich ntre 1875-1878, Berlage a fost unul dintre elevii lui Gottfried Semper, iar la rentoarcerea sa n 1881 n Olanda i-a nceput cariera asociindu-se lui P.J.H.Cuijpers, fost discipol al lui Viollet-le-Duc, un arhitect ce a ncercat raionalizarea eclectismului n "tentativa de a dezvolta un nou stil naional" (K.Frampton). Opera sa a avut o influen notabil asupra ntregii generaii tinere de arhiteci olandezi i mai ales asupra lui Berlage.Unele elemente ale limbajului arhitectural al lui Berlage par a fi influenate de opera lui Cuijpers, iar altele par a-i avea originea n neoromanicul lui Richardson. Dar opera lui Berlage a preluat n mod creator aceste influene fertile, care au contribuit la definirea unui propriu i original limbaj arhitectural, ce graie unei exemplare rigori constructive, au dus la realizarea unor opere remarcabile, cum ar fi Vila de la Groningen, din 1894 i Edificiul pentru birouri de la Haga, realizat n anul 1895.Limbajul novator al lui Berlage avea s se nchege n opera sa capital. Bursa din Amsterdam, pentru care a realizat n afara proiectului iniial alte patru variante n care procesul succesiv de purificare, de simplificare, de ajungere la veritabile esene se simte n mod plenar, ducnd, aa cum spunea Reyner Banham, att la primatul spaiului, ct i la o nou definire a importanei acordat zidurilor ca elemente ce definesc acest spaiu, determinnd forma i necesitatea de proporionri sistematice. "Mai nainte de toate, zidul trebuie s fie prezentat n toat nuditatea lui, n toat frumuseea lui lis [...] Arta de a construi const [...] n crearea de spaii, iar nu n schiarea de faade". (H.P.Berlage)Perfecionarea gradual a operei lui Berlage atinge apogeul n Bursa din Amsterdam, unde "tonul filosofic ce transcende orice structur singular, care, mai nti se muleaz n contextului urban i apoi, prin extensiune, corpului politic n general"[footnoteRef:24]. Citatele istorice uor descifrabile n Bursa din Amsterdam sunt doar puncte de pornire pentru o analiz original constructiv, pentru punerea n eviden a elementelor funcionale menite s creeze efecte decorative inedite. n ceea ce privete amintirile stilistice, metoda pare nou i sunt uor de remarcat consistena i textura pietrei i a crmizii. Efectul este remarcabil mai ales prin faptul c legtura dintre materialele diferite se face la acelai nivel chiar acolo unde dup tradiia clasic ar trebui utilizat un artificiu plastic. [24: Keneth Frampton, Modern Architecture: A Critical History, (World of Art), Thames & Hudson, London, 2007]

Calitatea remarcabil a operei lui Berlage const n "traducerea efecte lor plastice n valori cromatice [...] n separarea aspectului geometric rezultat chiar din desenul volumelor de aspectul fizic, rezultat din diferenierea materialelor folosite. Astfel se introduce un nou grad de libertate n toate fenomenele i combinaiile tradiionale; iar repertoriul curent, pentru a putea continua metafora, devine mobilizat, n aa fel nct s poat fi adaptat la noi uzane, la noi obiceiuri"[footnoteRef:25]. [25: Leonardo Benvolo, Storia dell'architettura moderna, Ed. Laterza, Bari 2006]

Faptul c avangarda arhitectural este n esen doar un produs momentan pn la realizarea "marelui stil arhitectonic al comunitii viitorului" i este maestrului olandez mai limpede dect tuturor contemporanilor si. Elementele i instrumentele oferite de tradiia curent sunt supuse de el unui proces de analiz i reorganizare i dup opiuni cu substrat subiectiv, dar i obiectiv, le ncadreaz ntr-o succesiune raional de "pasagii" cum spune Leonardo Benevolo, care consider c 'ntre componentele obiective i subiective ale proiectrii, ntre metod i alegerile formale, Berlage stabilete un fel de paralelism, asociind unele exigene metodice unor certe precepte figurative".Legat n mare msur de protoraionalism, dar i de tradiia artizanal german, micarea "Deutscher Werkbund" a fost cea mai important organizaie german de factur artistico-cultural din perioada primului Rzboi Mondial. Fondat n anul 1907 de ctre un grup de artiti, oameni de art, de cultur i de industriai, micarea avea drept fel suprem "fazarea" artelor, artizanatului i a industriei germane la "lumea modern".Odat cu nceputul secolului nostru. Germania iese din ineriile sterile clasicizante, intrnd 'n for" n cultura arhitectonic modern, cultur ce n principiu poate fi caracterizata drept "anti-clasic"."Originalitatea s-a manifestat, de dou secole ncoace, n opoziie cu clasicismul. Nu-i form sau formul nou care s nu fi reacionat mpotriva acestuia", afirma Emil Cioran.Lumea german, lipsit de precedente culturalo-politice similare celor franceze sau britanice, recupereaz repede i viguros intrarea trzie n lumea revoluiei industriale, deci n lumea modern. Pentru nelegerea mai exact a scopului Werkbund-ului vom cita din statutul asociaiei care urmrea, printre altele, 'nnobilarea muncii artizanale prin legarea ei de art i de industrie. Asociaia vrea s fac o alegere a ceea ce este mai bun n art, n industrie, n artizanat i n forele active manuale; vrea s uneasc eforturile i tendinele spre lucrul de calitate din lumea muncii; formeaz punctul de confluen pentru toi cei ce sunt capabili i doritori de a produce un lucru de calitate".Deutscher Werkbund prelua parte din ideile i organizarea asociaiilor englezeti de inspiraie morrisian dar, spre deosebire de acestea, nu puncteaz numai pe artizanat i pe opoziia fundamental dintre acesta i metodele de producie industriale. Werkbund-ul nu exclude nici un factor capabil de a aciona n mod concret, poziia micrii fiind o poziie "de metod" nedeterminat, ambigu, acoperit de formula lucru de calitate" (Qualitts arbeit). Werkbund-ul se nate dup cea de "a treia Expoziie a artizanatului german" de la Dresda din 1906, iar arhitectul Hermann Muthesius poate fi socotit printele micrii. n calitate de diplomat la Londra, el a fcut "spionaj arhitectural", trimind periodic ample informri guvernului german privitor la starea, atitudinile i direciile n care se dezvolt n domeniul socio-arhitectural lumea britanic ajuns la apogeul puterii. Scopul su era "spiritualizarea produciei germane", afirmnd c "dezvoltarea gustului, plcerea de a opera asupra formei, are un semnificat decisiv pentru viitorul statului german. nti trebuie s facem ordine n propria noastr cas, i cnd totul va fi clar i luminos nuntru vom putea avea i rezultate bune n afar. Atunci vom putea arta lumii c suntem demni de misiunea noastr, [...] de a reda lumii i epocii noastre pierdutele beneficii ale unei culturi arhitectonice". Prin Werkbund se ofer baza ideologic a efortului industrial ca palingenez colectiv a spiritului german, n prima faz principala problem a micrii a constat n a da un rspuns la dilema acordrii preponderenei factorilor de standardizare (a celor industriali) sau a celor artistici, deci de a rezolva disputa de nerezolvat dintre art, economie i industrie. Autorii polemicii au fost Muthesius i van de Velde. "n spatele termenilor tradiionali ai acestei polemici se ascunde ncercarea de a depi toate particularitile avangardei"[footnoteRef:26]. [26: Leonardo Benvolo, Storia dell'architettura moderna, Ed. Laterza, Bari 2006]

Micarea s-a difuzat n numeroase ri europene i din ea au fcut parte dou generaii de arhiteci moderni: aceia ai primei generaii ai arhitecturii moderne i viitorii maetri ai raionalismului, cum au fost Gropius, Mies van der Rohe i Taut. ntre acetia i arhitecii din prima generaie, van de Velde i Peter Behrens pot fi considerai un fel de "mediatori", van de Velde avnd o contribuie de ordin organizatoric i intelectual, n timp ce Behrens a acionat n mod practic i poate fi considerat, aa cum afirm Argan, una dintre "figurile cheie" pentru nelegerea acestei pagini eseniale din istoria arhitecturii moderne".Peter Behrens (1868-1940), care i-a nceput cariera ca pictor, membru al Secession ului vienez, a construit la Darmstadtul lui Olbrich o cas n spiritul Jugendstil-ului, i gsete graie Werkbund-ului momentul de maturizare a "persuasiunii absolutei necesiti de a stabili un raport sistematic ntre arhitectur i industrie, fiind cel dinti n a experimenta aceasta"[footnoteRef:27]. [27: Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Einaudi, Torino 1950]

Prin Behrens se schimb chiar "statutul" meseriei de arhitect. La celebra A.E.G. (Allgemeine Elektrizitt Gesellschaft), el devine pentru prima data n istoria meseriei, un arhitect modern, un veritabil "factotum". Autor al construciilor halelor industriale, designer al produselor, autor al blazonului firmei, i astzi valabil i creator de mod, Behrens atinge apogeul creaiei sale realiznd la Berlin, n 1909 fabrica de turbine a firmei A.E.G, oper celebrat ca un veritabil prototip al arhitecturii industriale moderne. El este ntr-o oarecare msur, cum spunea Bruno Zevi, un eclectic de o extraordinar bravur, care dup experiena de la Darmstadt pare a uita leciile lui Josef Maria Olbrich, inspirndu-se pentru Crematoriul de la Delstern (1907) din Renaterea florentin. Succesiv, ntre 1909-1912, deseneaz grandioase edificii funcionaliste, printre care, n afara fabricii de turbine, pot fi citate rezervoarele de la Frankfurt i magazinele A.E.G. din Berlin; dar n 1911 mbrac formele cele mai cinice, academice, realiznd sobra Ambasada german de la Petersburg ce anuna deja spiritul teutonic prenazist. Dar el are tria de a nu se nchide pe direcii reacionare, schimbndu-i gustul din cnd n cnd i primind n gloriosul su atelier tineri ca: Gropius, Mies van de Rohe, Le Corbusier i adernd la iniiativele lor cu un paternalism plin de generozitate, ceea ce i permite s recepioneze poetici multiple: de la casa de la Basset-Lowke, construita la North Hampton n 1906, pentru a ajunge la articulata, asimetrica vil din Taunus, din 1931. n afar de acestea mai trebuie citat acea oper capital care este Hochster Farbwerke din Frankfurt, din 1920-1926, o uimitoare asimilare a climei expresioniste care dinamizeaz zidurile medievalizante dominnd peisajul urban. Personaj plurivalent nclinat spre o permanent transformare, are n esen un bilan ce rezult profund fecund. Behrens accept o multitudine de limbaje pe care le aplic cu o neleapt dexteritate profesional.Protoraionalismul i-a gsit n programele construciilor industriale cea mai emblematic tipologie constructiv, iar fabrica de turbine realizat de Behrens pentru A.E.G. n anul 1909 la Berlin poate fi considerat opera cea mai reprezentativ a curentului. Este o hal industrial de 207 x 39 metri de care este legat un alt corp cu dou nivele. Ea este acoperit n teras, cu structura metalic vizibil, iar pe laturile lungi are vaste zone vitrate, n timp ce fronturile scurte sunt similare cu frontoanele "altor arhitecturi", fr a fi ns triunghiulare n sens clasic, dar menite a imprima construciei o monumentalitate din care transpare ceva din acea zeificare a muncii specific lumii bismarkiene. Behrens nu a intenionat a da specificitate acestei opere i bazndu-se doar pe calitile expresive i funcionale ale construciei, a ncercat s realizeze funciunea dup maxima lui Schinkel, pentru care "reprezentarea idealului funcionalitii determin valoarea artistic a operei"[footnoteRef:28]. [28: cf. Mario A. Zadow, Karl Friedrich Schinkel ein Sohn der Sptaufklrung. Die Grundlagen seiner Erziehung und Bildung. Stuttgart 2001]

De Fusco vede n Turbinenfabrik "sinteza ntre un templu grec i o uzin" notnd ns coexistena elementelor structurale manifest exprimate i subtilele coreciuni optice ce demonstreaz buna cunoatere a lumii vitruviene.Acest edificiu, cel mai cunoscut dintre cele cinci construite de Behrens pentru A.E.G., rmne, att prin contradiciile ct i prin neoclasicismul su, pentru care nu deviaz de la codicele stil al protoraionalismului, un pas important pe care arhitectura contemporan l face n acest sector tipologic, fiind o paradigm a tuturor construciilor industriale din perioada raionalist ncepnd cu Faguswerke a lui Walter Gropius.O alt oper de major importan pentru protoraionalism este acel Werkbundtheater construit de Henry van de Velde pentru expoziia de la Kln din 1914. Este una dintre cele mai semnificative opere nu numai ale arhitectului de anvergur european ce a fost van de Velde, ci i a ntregii micri protoraionaliste. Edificiu simetric, cu unele citate clasice specifice codicelui stil al protoraionalismului, teatrul era un organism unitar sal-scen, precedat de o zon de intrare care avea pe ambele pri, pe ntreaga sa lungime, cte un foaier din care se accedea la nivelul galeriei prin dou scri simetric dispuse.Despre aceast construcie ce face oarecum trecerea de la Art Nou-veau la protoraionalism, se poate spune c: "pe laturile scenei, ca n transeptul unei biserici de plan cruciform, erau dispuse zonele de depozitare ale serviciilor i cele rezervate personalului. Dotrile scenice se datorau lui Gordon Craig, reformator al scenografiei i marelui regizor Max Reinhardt i erau dintre cele mai semnificative. Ele conineau un spaiu care inea orchestra ascuns, cu o scen semicircular cu fundalul din zidrie, realizat asemntor cu o absid i cu un proscenium tripartit care permitea att rapida schimbare a decorului chiar n timpul reprezentrilor, ct i o viziune unitar a scenei"[footnoteRef:29]. Fiecare element planimetric era limpede exprimat de volumetria exteriorului cu o perfect coresponden ntre exterior-interior. [29: Renato De Fusco, LIdea di Architettura - storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico, Gruppo editoriale Fabri, Bonpiani, Sonzogno, Etas S.p.A., Milano 1988]

Compoziia arhitectonic a exterioarelor Teatrului de la Kln, ca i a interioarelor sale creeaz o stare de spirit de intens corespondent ntre spectator i actor, tot aa cum n exterior se crea o simbioz ntre peisajul de pe malurile Rinului i volumul construciei: unul se reflecta n liniile celuilalt[footnoteRef:30]". Cu toat aceast afirmaie a lui van de Velde, care ine mai mult de limbajul Art Nouveau-ului, deci de cel al Einfhlung-ului, din cauza operaiunilor de abstractizare care genereaz o proprie configuraie lingvistic, care determin forme particulare, se poate considera c Teatrul aparine categoric protoraionalismului, cu amendamentul c el este o posibil variant a curentului n care raportul de participare i simpatie simbolic ntre obiect i subiect ntre oper i peisaj, este ns din lumea Art Nouveau-ului. [30: Henry van de Velde, Les mmoires inachevs d'un artiste europen. dition critique, d. par Lon Ploegaerts, Bruxelles, 1999]

1